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    Die Präraffaeliten 120 Illustrationen
    Die Präraffaeliten 120 Illustrationen
    Die Präraffaeliten 120 Illustrationen
    Ebook184 pages56 minutes

    Die Präraffaeliten 120 Illustrationen

    By Robert de la Sizeranne

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    About this ebook

    Zur Zeit des viktorianischen Englands, getrieben von der Industriellen Revolution, hatte die Gruppe der Präraffaeliten, darunter Maler wie John Everett Millais, Dante Gabriel Rossetti und Edward Burne-Jones, das Ziel zu traditionellen Werten zurückzukehren. Dabei wollten sie die Ideale der italienischen Renaissance wiederbeleben, wobei sie sich am Realismus und an biblischen Themen orientierten.
    LanguageDeutsch
    PublisherParkstone International
    Release dateNov 14, 2023
    ISBN9781783109098
    Die Präraffaeliten 120 Illustrationen

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      Die Präraffaeliten 120 Illustrationen - Robert de la Sizeranne

      BIOGRAFIE

      1848:

      Geburtsstunde der präraffaelitischen Bruderschaft in Großbritannien (The Pre-Raphaelite-Brotherhood), gegründet von drei Studenten der Royal Academy: William Hunt, John Everett Millais und Dante Gabriele Rossetti. Laut Millais hat der Präraffaelismus nur ein Ziel: „Die Darstellung der Natur auf der Leinwand".

      1849:

      Erste Ausstellung an der Royal Academy. Die gezeigten Werke wurden mit dem Monogramm P.R.B. (Pre-Raphaelite Brotherhood) signiert, dessen Bedeutung das Publikum noch nicht kennt. Die Ausstellung wird wohlwollend aufgenommen.

      4. Mai 1850:

      Die Bedeutung der drei Buchstaben P.R.B. wird in der Zeitung Illustrated London News enthüllt.

      1850:

      Hunt, Millais, und Rossetti gründen die Zeitschrift The Germ, in der sie die Theorie der präraffaelitischen Bewegung darlegen. Ab der Ersterscheinung ist man mit einer erbitterten Kritik konfrontiert, aber die Bewegung wird von dem Schriftsteller und Kritiker John Ruskin verteidigt. Nur vier Ausgaben der Zeitschrift werden gedruckt. Rossetti verlässt die Gruppe.

      William Morris und Edward Burne Jones treffen sich am Exeter College in Oxford, sie bilden die zweite Künstlergeneration des Präraffaelismus.

      1850-1860:

      Eine wichtige Anzahl von Künstlern versammelt sich in der Bruderschaft, darunter Walter Deverell, Arthur Hughes und John Brett.

      1851:

      Im Zuge der Ausstellungvon 1851 stellt Millais Mariana aus, Hunt Valentin schützt Sylvia vor Protheus. Die Präraffaeliten werden immer mehr für ihre Technik kritisiert. Millais vollendet eines seiner berühmtesten Werke: Ophelia.

      1852:

      Letztes Ausstellungsjahr vor der Auflösung der Gruppe. Millais stellt Der Hugenotte und Ophelia aus, Hunt den Mietschäfer. Ihre Werke werden vom Publikum mit Erfolg aufgenommen. Die zeitgenössischen und literarischen Sujets treten an die Stelle der mittelalterlichen Themen in der präraffaelitischen Malerei.

      1853:

      Millais wird zum Mitglied der Royal Academy ernannt. Die Gruppe teilt sich und Rosetti schreibt an seine Schwester: „Die Tafelrunde ist nun folglich komplett aufgelöst." Die zweite Generation der Präraffaeliten bringt sich in Stellung, repräsentiert von den Werken Edward Burne-Jones und William Morris.

      1854:

      William Hunt geht nach Palästina.

      1855:

      Bei der Weltausstellung in Paris sind die Präraffaeliten auf dem Höhepunkt ihres Erfolgs.

      1856:

      Rossetti, der seit 1850 nicht mehr ausgestellt hat, zeigt sich im Zuge einer Präraffaelismus-Ausstellung erneut in der Öffentlichkeit, wo er mit begeistertem Beifall empfangen wird. Er zeigt das Aquarell Dantes Traum, das eines seiner bedeutendsten Werke wird.

      1860:

      Die Auswirkungen des Präraffaelismus, der sich bis ans Ende des 19. Jahrhunderts erstreckt, sind bis heute in den Werken bestimmter Maler wie William Dyce, Augustus Egg und William Powell Frith zu spüren, aber auch in den Fotografien Julia Margaret Camerons oder Roger Fentons.

      Dank Morris findet sich der Präraffaelismus in den dekorativen Künsten wieder.

      1882:

      Tod Rossettis. Sein Werk und das seiner Kameraden waren die repräsentativsten des Präraffaelismus und werden noch für lange Zeit eine Inspirationsquelle für zukünftige Künstler sein, namentlich bis Aubrey Beardsley 1890.

      Ende des 19. Jh.:

      Die präraffaelitische Bewegung erlischt nach und nach. Ihr Einfluss auf den Jugendstil und den Symbolismus ist beträchtlich.

      Chaucer am Hof Edwards III, Ford Madox Brown, 1847-1851

      Öl auf Leinwand, 372 x 296 cm. Art Gallery of New South Wales, Sydney

      DIE ENGLISCHE KUNST IM JAHRE 1844

      Bis 1848 rief die Kunst in England Bewunderung hervor, aber sie provozierte kein Erstaunen. Joshua Reynolds und Thomas Gainsborough waren große Meister, aber sie schufen Malerei des 18. Jahrhunderts und keine typisch englische Malerei des 19. Jahrhunderts. Ihre Modelle waren es, die Ladies und Misses, die ihren Gestalten ein englisches Flair gaben und nicht ihr Pinselstrich. Ihre Ästhetik war die des gesamten Europas zu ihrer Zeit.

      Wenn man die Säle der Londoner Museen durchstreifte, sah man zwar andere Bilder, jedoch nicht eine andere Art zu malen, zu zeichnen oder nach einem Motiv zu komponieren oder zu entwerfen. Nur die Landschaftsmaler, mit William Turner und John Constable an der Spitze, brachten von Beginn des Jahrhunderts an eine neue, kräftige Note ein.

      Aber Turner blieb der einzige seiner Art, der in seiner Heimat so wenige Nachahmer fand. John Constable wurde so rasch von den Franzosen eingeholt und auch überholt, dass er viel mehr die Ehre hatte, in Europa eine neue Richtung zu begründen, als das Glück, seinem Land eine nationale Kunst zu sichern. Was die anderen Maler anbelangt, so hatten sie mehr oder weniger Geschick darin, so zu malen, wie überall gemalt wurde. Nicht nur für ihre Hunde, auch für ihre Pferde, ihre Szenen der Kirchturmpolitik, für all die kleinen Genreszenen und häuslichen Szenen, die sie jedoch nicht so gut beherrschten wie die niederländischen Maler, interessierte man sich nur kurz.

      Eine glatt rasierte, blank gescheuerte, auf Teer aufgebrachte Malerei, die falsch und kraftlos war, süßlich, aber nicht fein, zu schwarz in den Schatten und zu schimmernd in den lichten Stellen.

      Eine weiche, zögernde, vage verallgemeinernde Zeichnung. Und als sich das gefürchtete Jahr 1850 näherte, drängten sich Constables Worte des Jahres 1821 auf: „In dreißig Jahren wird die englische Kunst nicht mehr sein."

      Wenn man jedoch genau hinsieht, waren zwei Merkmale doch unterschwellig vorhanden. Zuerst der intellektuelle Anspruch des Themas. Die Engländer haben sich schon immer darum bemüht, interessante oder sogar etwas komplizierte Szenen zu finden, bei denen der Geist ebenso viel zu fassen hat wie die Augen, bei denen Neugier geweckt wird, bei

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