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    Kasimir Malevitch
    Kasimir Malevitch
    Kasimir Malevitch
    Ebook131 pages51 minutes

    Kasimir Malevitch

    By Jp. A. Calosse

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    About this ebook

    Kasimir Malevitch (Kiev, 1878 — Saint-Pétersbourg, 1935) était un peintre, un grand théoricien d’art, et surtout le père fondateur du suprématisme, style basé sur les formes géométriques et la recherche de l’abstraction pure. « Le suprématisme, écrivit-il, m’a conduit à découvrir quelque chose qui n’avait pas encore été compris jusqu’alors… Il y a dans la conscience humaine un désir impérieux d’espace et la volonté de s’échapper du globe terrestre. » Cette publication présente les œuvres étincelantes de Malevitch, cet artiste original qui, jusqu’à l’âge de vingt-sept ans, ne suivit aucune formation professionnelle de peintre et apprit à dessiner uniquement par curiosité et soif de connaissance. Une fois encore, Gerry Souter nous propose de découvrir les œuvres d’un artiste fascinant à travers une nouvelle approche de sa personnalité.
    LanguageFrançais
    PublisherParkstone International
    Release dateDec 22, 2011
    ISBN9781781607121
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      Kasimir Malevitch - Jp. A. Calosse

      Auteur : Jp. A. Calosse

      Texte : Gerry Souter

      Traduction : Karin Py

      Mise en page :

      Baseline Co. Ltd

      61A-63A Vo Van Tan Street

      4ème étage

      District 3, Hô Chi Minh-Ville

      Vietnam

      © Parkstone Press International, New York, USA

      © Confidential Concepts, worldwide, USA

      Tous droits d’adaptation et de reproduction réservés pour tous pays. Sauf mention contraire, le copyright des œuvres reproduites se trouve chez les photographes qui en sont les auteurs. En dépit de nos recherches, il nous a été impossible d’établir les droits d’auteur dans certains cas. En cas de réclamation, nous vous prions de bien vouloir vous adresser à la maison d’édition.

      ISBN : 978-1-78160-712-1

      Jp. A. Calosse

      Kasimir Malevitch

      SOMMAIRE

      Introduction

      La jeunesse dans la steppe

      DÉcouverte de l’ « Art » en lui

      Ses premiÈres annÉes d’Étude de l’art

      Impressionnisme et expÉrimentation

      Fauves, cubistes et futuristes

      Le suprÉmatiste

      Le vol s’Écrase au sol

      BIOGRAPHIE

      LISTE DES ILLUSTRATIONS

      1. Portrait du père de l’artiste, vers 1902-1903.

      Huile sur toile, 44,8 x 34,8 cm.

      Fondation culturelle Hardziev-Caga, Amsterdam.

      Introduction

      Lorsqu’une soudaine cacophonie s’éleva du ronronnement habituel des mouvements artistiques d’Europe de l’Est en 1915, pratiquement tout le monde dans le volatile monde de l’art de cette époque se retourna pour savoir qui était à l’origine de tout ce bruit. Ils découvrirent un homme qui s’était successivement exprimé à travers la figuration, le cubisme et le futurisme, fils d’un employé des raffineries de betteraves ukrainien. Ce jeune artiste se détachait de l’embrouillamini réalistico-futuriste russe comme un suprématiste non-objectif pleinement accompli, doté d’un langage visuel crypté, apparemment impénétrable. Il y avait là quelque chose, indubitablement, mais l’intellect derrière les images semblait massif ; ou bien s’agissait-il d’un ego massif nourri par un intellect fragile constitué par osmose ? Nombreux sont les artistes qui se sont penchés sur les travaux des philosophes en quête de pistes pour ensuite s’aventurer vers un style basé sur un assemblage d’épiphanies accumulées. Malevitch faisait partie de ceux-ci. Ce fut la soudaineté de son ascension vers l’Olympe qui le distingua. Il n’évolua pas, il explosa littéralement sur la scène de l’art.

      Tandis qu’en Europe et aux États-Unis les innovations abstraites comme dada, le surréalisme, le futurisme, le cubisme et l’expressionnisme s’épanouissaient au début du XXe siècle, le suprématisme eut le malheur d’éclore dans le chaudron géopolitique grouillant d’Europe de l’Est. Il fut forgé tandis que la Grande Guerre opposait les alliés de l’Est à ceux de l’Ouest et légitimait les démunis assoiffés de pouvoir qui avaient été broyés par des siècles de régime impérial. Le suprématisme fut révolutionnaire au point de devenir contre-révolutionnaire durant toute son existence. Sous la férule idéologique de Lénine et la main de fer de Staline, il n’y avait de place que pour une seule révolution à la fois. Toute expression qui déviait de la ligne imposée par le parti communiste, au point de s’en différentier, devenait anti-patriotique. Plus l’establishment de l’art occidental s’intéressa à eux et plus les suprématistes eurent tendance à disparaître.

      Aussi rapidement qu’il avait découvert cette forme d’art non-objectif, Malevitch l’abandonna donc pour se consacrer à l’enseignement et à la révolution. Sentant que la police secrète de Staline (OGPU) était à ses trousses, Malevitch remit au goût du jour d’anciennes peintures figuratives et reprit ce style avec quelques variations pour tenter de survivre, mais il était devenu un homme marqué. Il ne pouvait pas dissimuler ce qu’il avait fait à la grande machine à broyer patriotique qu’était le réalisme socialiste, n’autorisant que les œuvres d’art fidèles à la cause communiste. En 1935, il avait été écrasé et mourut ignoré de tous. Ailleurs, le monde se précipitait, tête baissée, de la débâcle financière de la Grande Dépression vers les ravages d’une autre guerre mondiale.

      Heureusement, certaines de ses œuvres survécurent aux décennies de répression. Une nouvelle génération peut à présent y avoir accès, et proposer quelques interprétations personnelles, comme le firent celles du passé. Kasimir Malevitch est un grand artiste dont l’abrupte incursion dans l’expression non-objective le place aisément aux côtés de Piet Mondrian, d’Yves Tanguy, de Paul Klee, de Juan Miró, de Clyfford Still, de Vassily Kandinsky et de Moholy-Nagy. Tentant d’exprimer l’inexprimable, il fit de ces uniques rafales synaptiques des moments partagés de reconnaissance mutuelle. Il distilla son expérience intérieure en une ultime réduction visuelle

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