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    Sandro Botticelli
    Sandro Botticelli
    Sandro Botticelli
    Ebook118 pages45 minutes

    Sandro Botticelli

    By Victoria Charles

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    About this ebook

    Sandro Botticelli (Alessandro di Mariano Filipepi) (Florence, 1445 – 1510)
    Botticelli était le fils d'un citoyen jouissant d'une situation confortable, et avait été «instruit dans toutes les choses que les enfants doivent habituellement savoir avant de choisir une vocation ». Mais il refusa de consacrer son attention à la lecture, l'écriture et le calcul, poursuit Vasari, de sorte que son père, désespérant de le voir un jour à l'école, le plaça en apprentissage auprès de l'orfèvre Botticello, d'où le nom qui est passé à la postérité. Mais Sandro, jeune garçon à l'air entêté, doté de grands yeux calmes et scrutateurs et d'une tignasse blonde – il s'est représenté lui-même sur le côté gauche de L'Adoration des Mages – voulait bien devenir peintre, et il fut donc placé auprès du moine carmélite Fra Filippo Lippi.
    Comme de nombreux artistes de son temps, satisfait de la joie que lui procurait la peinture, il se tourna vers l'étude de la beauté et du caractère de l'homme, plutôt que vers les thèmes religieux. Ainsi, Sandro fit des progrès rapides, aimant son professeur et, plus tard, le fils de celui-ci, Filippino Lippi, auquel il apprit à peindre. Mais le réalisme du maître le toucha à peine, car Sandro était un rêveur et un poète.
    Botticelli n'est pas un peintre de faits, mais d'idées ; ses tableaux ne sont pas tant des représentations d'objets que des agencements de motifs et de formes. Ses couleurs ne sont pas riches et proches de la vie, mais subordonnées à la forme, et elles sont souvent des nuances plus que de vraies couleurs. En réalité, il s'intéresse aux possibilités abstraites de son art, et ses personnages n'occupent pas de place bien définie dans l'espace : ils n'attirent pas notre oeil par leur volume, mais suggèrent plutôt un motif ornemental plat. De même, les lignes qui entourent les personnages sont choisies pour leur fonction première, décorative.
    On a dit que Botticelli, «bien qu'étant un piètre anatomiste, était l'un des plus grands dessinateurs de la Renaissance ». Comme exemple d'anatomie erronée, nous pouvons citer la manière improbable dont la tête de la Madone est reliée à son cou, ou encore toutes les articulations approximatives et les membres difformes que l'on trouve dans les tableaux de Botticelli. Pourtant, son talent de dessinateur fut reconnu, car il donna à la «ligne » non seulement une beauté intrinsèque, mais également un sens. Autrement dit, en langage mathématique, il réduisit le mouvement de la figure à la somme de ses facteurs élémentaires, à ses plus simples formes d'expression. Il combina ensuite ces diverses formes
    en une figure qui, à travers ses lignes rythmiques et harmoniques, projette sur notre imagination les sentiments poétiques qui animaient l'artiste lui-même. Ce pouvoir de faire compter chaque ligne, à la fois par son sens et par sa beauté, distingue les grands maîtres du dessin de la grande majorité des artistes, utilisant la ligne avant tout comme un outil nécessaire à la représentation des objets concrets.
    LanguageFrançais
    PublisherParkstone International
    Release dateDec 22, 2011
    ISBN9781781606872
    Sandro Botticelli

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      Sandro Botticelli - Victoria Charles

      Auteur : Victoria Charles

      Mise en page :

      Baseline Co. Ltd

      61A-63A Vo Van Tan Street

      4ème étage

      District 3, Hô Chi Minh-Ville

      Vietnam

      © Confidential Concepts, worldwide, USA

      © Parkstone Press International, New York, USA

      Tous droits réservés

      Tous droits d’adaptation et de reproduction réservés pour tous pays. Sauf mention contraire, le copyright des œuvres reproduites se trouve chez les photographes qui en sont les auteurs. En dépit de nos recherches, il nous a été impossible d’établir les droits d’auteur dans certains cas. En cas de réclamation, nous vous prions de bien vouloir vous adresser à la maison d’édition.

      ISBN : 978-1-78160-687-2

      Victoria Charles

      Sandro Botticelli

      SOMMAIRE

      Introduction

      I. Origines, maîtres et œuvres de jeunesse

      II. Premières Œuvres naturalistes de Botticelli

      III. Peintures mythologiques et allégoriques

      IV. Le Peintre de fresques

      V. Le Peintre de retables

      VI. Son Art sous l’influence de Savonarole

      VII. Ses Dessins pour la Divine Comédie

      VIII. Botticelli, l’homme et l’artiste

      Biographie

      LISTE DES ILLUSTRATIONS

      1. Portrait de jeune homme, vers 1469.

      Tempera sur panneau de bois, 51 x 33,7 cm.

      Galleria Palatina (Palazzo Pitti), Florence.

      Introduction

      La place qu’occupait Botticelli parmi les artistes italiens de son temps était certes honorable, mais elle n’avait rien d’exceptionnel. De son vivant, déjà ses contemporains parlaient souvent de sa vie et de son œuvre de façon assez circonstanciée, sans pourtant lui accorder de place particulière par rapport à ses coreligionnaires. Ceci est aussi vrai des sources littéraires de l’époque, en particulier telles que nous les livrent les mémoires d’Albertini et les travaux de Francesco Billi, ou encore l’Anonymus de Gaddi. Plus tard, Botticelli tombe de plus en plus dans l’oubli. Au XIXe siècle, alors que l’intérêt pour l’art italien ancien se remet à croître peu à peu, celui-ci se porte d’abord sur les sévères représentations d’une dévotion fanatique du Pérugin plutôt que sur les œuvres de Botticelli. Même un admirateur aussi enthousiaste de l’art de la Renaissance que Jacob Burckhardt ne place pas Botticelli aussi haut que ses contemporains florentins dans son Cicerone ; la description qu’il en donne relève moins les talents que les faiblesses de l’artiste. C’est ainsi qu’il écrit :

      « Botticelli n’a pas été à la hauteur de ses ambitions. Il aimait exprimer la vie et les émotions à travers un geste tempétueux et peignait souvent dans une précipitation maladroite. Il aspirait à un idéal de beauté et est resté figé sur un type de visage récurrent et reconnaissable de loin, qu’il reproduit ici et là de façon fort charmante, mais souvent plutôt avec rudesse et sans y mettre de vie. »

      Dans son histoire de la peinture italienne, Cavalcaselle juge l’artiste avec encore plus de condescendance et le range bien loin derrière son compatriote Domenico Ghirlandaio. Et, il faut le reconnaître, les critiques sévères adressées par Morelli, sont tout aussi injustes.

      Les premiers à gratifier Botticelli d’une plus grande attention furent les peintres anglais. Depuis l’engouement des Préraphaélites pour les créations de Botticelli – et en particulier Dante Grabriel Rossetti, et Burne-Jones – la considération qu’on lui voue n’a cessé d’augmenter de façon très nette, donnant lieu à la publication de multiples monographies populaires ainsi que de quelques ouvrages scientifiques fondamentaux. Aujourd’hui ses œuvres comptent parmi les plus recherchées du marché de l’art.

      On sait assez peu de choses sur la vie même de Botticelli. Vasari, l’une des sources les plus exhaustives, relate quelques anecdotes sur la vie de l’artiste, mais ce qu’il nous livre par ailleurs sur sa personne et son travail, se révèle parfois peu fiable à la lumière des documents que l’on a découverts depuis. C’est pourquoi, c’est avant tout sur ses œuvres et leur interprétation que nous devons fonder notre critique, pour en tirer les conclusions qui s’imposent quant à sa personnalité.

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