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    Letras completas
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    Ebook1,900 pages23 hours

    Letras completas

    By Bob Dylan and Diego A. Manrique

    3/5

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    About this ebook

    Premio Nobel de Literatura 2016

    Bob Dylan, cantautor de cantautores, recientemente galardonado con el Premio Nobel de Literatura -del que sólo hizo acuse de recibo por unas horas en su web-, presenta la edición integral de su cancionero completo, en edición bilingüe. Esta edición ofrece, por fin, la posibilidad de explorar el vastísimo -casi inconmensurable- universo poético del bardo de Minnesota, desde sus primeros tientos profesionales como cantautor contestatario e ídolo de su generación, hasta el día de la revelación en el que se obró el milagro -sacrilegio para muchos- que le llevó a abrazar las armas del rocanrol y electrificar su imaginario musical, despojándolo de las esencias folk que hasta entonces lo habían caracterizado. Con esa transformación también llegaría un nuevo lenguaje poético y su inclusión definitiva en el olimpo de los grandes del rock. De sus fugaces conversiones religiosas a otros credos y otros tantos desvaríos también da noticia el propio cancionero, una obra que deviene en hoja de ruta lírica de la singladura vital de Bob Dylan. Con este volumen Malpaso inicia la publicación de sus obras completas. Le seguirán 'Crónicas I', 'Tarántula' y 'Fotorretórica de Hollywood'.

    "Mucho antes del Nobel, Bob Dylan ya figuraba entre lo más perdurable del siglo xx, al lado de Picasso y Buñuel."
    Luis Alegre, El País
    "En la música, Frank Sinatra puso la voz, Elvis Presley puso el cuerpo… Bob Dylan puso el cerebro."
    Bruce Springsteen
    "Tres versos de Bob Dylan justifican cualquier galardón, incluso el Nobel de literatura."
    Nicanor Parra
    LanguageEspañol
    PublisherMALPASO
    Release dateNov 25, 2016
    ISBN9788416665600
    Letras completas
    Author

    Bob Dylan

    Bob Dylan has released thirty-nine studio albums, which collectively have sold over 125 million copies around the world. He won the Nobel Prize in Literature and has been awarded the French Legion of Honor, a Pulitzer Prize Special Citation, and the Presidential Medal of Freedom, the country’s highest civilian honor. His memoir, Chronicles: Volume One, spent a year on the New York Times bestseller list.

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      Letras completas - Bob Dylan

      BOB DYLAN

      LETRAS COMPLETAS

      1962-2012

      TRADUCCIÓN DE MIQUEL IZQUIERDO,

      JOSÉ MORENO Y BERNARDO DOMÍNGUEZ REYES

      NOTAS DE ALESSANDRO CARRERA

      Y DIEGO MANRIQUE

      PRÓLOGO DE DIEGO MANRIQUE

      BARCELONA    MÉXICO    BUENOS AIRES    NUEVA YORK

      ÍNDICE

      CUBIERTA

      PORTADA

      ÍNDICE

      PRÓLOGO

      INTRODUCCIÓN

      NOTA SOBRE LA TRADUCCIÓN

      LETRAS COMPLETAS

      BOB DYLAN

      TALKIN’ NEW YORK

      A PROPÓSITO DE NUEVA YORK

      SONG TO WOODY

      CANCIÓN PARA WOODY

      HARD TIMES IN NEW YORK TOWN

      TIEMPOS DUROS EN NUEVA YORK

      TALKIN’ BEAR MOUNTAIN PICNIC MASSACRE BLUES

      BLUES SOBRE LA MASACRE DEL PICNIC EN LA MONTAÑA DEL OSO

      RAMBLING, GAMBLING WILLIE

      WILLIE, JUGADOR VAGABUNDO

      STANDING ON THE HIGHWAY

      EN LA CARRETERA

      POOR BOY BLUES

      BLUES DEL POBRE DIABLO

      BALLAD FOR A FRIEND

      BALADA PARA UN AMIGO

      MAN ON THE STREET

      HOMBRE EN LA CALLE

      TALKIN’ JOHN BIRCH PARANOID BLUES

      BLUES PARANOICO DE JOHN BIRCH

      THE DEATH OF EMMETT TILL

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      LET ME DIE IN MY FOOTSTEPS

      DEJADME MORIR DE PIE

      BABY, I’M IN THE MOOD FOR YOU

      TENGO GANAS DE TI

      LONG AGO, FAR AWAY

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      AIN’T GONNA GRIEVE

      NO VOY A PENAR

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      LONG TIME GONE

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      WALKIN’ DOWN THE LINE

      SIGUIENDO MI CAMINO

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      BALLAD OF DONALD WHITE

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      QUIT YOUR LOW DOWN WAYS

      NO SIGAS CON TUS BAJEZAS

      I’D HATE TO BE YOU ON THAT DREADFUL DAY

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      MIXED UP CONFUSION

      HECHO UN GRAN LÍO

      HERO BLUES

      BLUES DEL HÉROE

      TOMORROW IS A LONG TIME

      FALTA MUCHO PARA MAÑANA

      BOB DYLAN’S NEW ORLEANS RAG

      RAG DE NUEVA ORLEANS DE BOB DYLAN

      ALL OVER YOU

      POR TODO TU CUERPO

      JOHN BROWN

      JOHN BROWN

      FAREWELL

      ADIÓS

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      THE FREEWHEELIN’ BOB DYLAN

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      LA RESPUESTA VUELA CON EL VIENTO

      GIRL OF THE NORTH COUNTRY

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      MASTERS OF WAR

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      BOB DYLAN’S BLUES

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      A HARD RAIN’S A-GONNA FALL

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      DON’T THINK TWICE, IT’S ALL RIGHT

      NO LO PIENSES MÁS, ESTÁ BIEN ASÍ

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      EL SUEÑO DE BOB DYLAN

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      CORRINA, CORRINA

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      HONEY, JUST ALLOW ME ONE MORE CHANCE

      CARIÑO, DAME OTRA OPORTUNIDAD

      I SHALL BE FREE

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      WHATCHA GONNA DO

      DIME QUÉ HARÁS

      WALLS OF RED WING

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      WHO KILLED DAVEY MOORE?

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      SEVEN CURSES

      SIETE MALDICIONES

      DUSTY OLD FAIRGROUNDS

      VIEJAS FERIAS POLVORIENTAS

      NOTAS

      THE TIMES THEY ARE A-CHANGIN’

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      NORTH COUNTRY BLUES

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      PERCY’S SONG

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      GUESS I’M DOIN’ FINE

      SUPONGO QUE ME VA BIEN

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      ANOTHER SIDE OF BOB DYLAN

      ALL I REALLY WANT TO DO

      TODO LO QUE YO QUIERO

      BLACK CROW BLUES

      BLUES DEL CUERVO NEGRO

      SPANISH HARLEM INCIDENT

      INCIDENTE EN EL HARLEM HISPANO

      CHIMES OF FREEDOM

      CAMPANAS DE LIBERTAD

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      TO RAMONA

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      PESADILLA MOTOSICÓTICA

      MY BACK PAGES

      MIS PÁGINAS DEL AYER

      I DON’T BELIEVE YOU (SHE ACTS LIKE WE NEVER HAVE MET)

      NO TE CREO (FINGE QUE NO ME CONOCE)

      BALLAD IN PLAIN D

      BALADA EN CLAVE DE MÍ

      IT AIN’T ME, BABE

      NO SOY YO, NENA

      DENISE

      DENISE

      IF YOU GOTTA GO, GO NOW (OR ELSE YOU GOT TO STAY ALL NIGHT)

      SI HAS DE IRTE, VETE AHORA (O TENDRÁS QUE QUEDARTE TODA LA NOCHE)

      MAMA, YOU BEEN ON MY MIND

      ME HAS VENIDO A LA MEMORIA

      PLAYBOYS AND PLAYGIRLS

      PUTITOS Y PUTITAS

      NOTAS

      BRINGING IT ALL BACK HOME

      SUBTERRANEAN HOMESICK BLUES

      BLUES DE LA AÑORANZA SUBTERRÁNEA

      SHE BELONGS TO ME

      ELLA ES MÍA

      MAGGIE’S FARM

      LA GRANJA DE MAGGIE

      LOVE MINUS ZERO/NO LIMIT

      AMOR MENOS CERO/SIN LÍMITE

      OUTLAW BLUES

      BLUES DEL FORAJIDO

      ON THE ROAD AGAIN

      EN EL CAMINO OTRA VEZ

      BOB DYLAN’S 115TH DREAM

      SUEÑO 115 DE BOB DYLAN

      MR. TAMBOURINE MAN

      SEÑOR DEL PANDERO

      GATES OF EDEN

      LAS PUERTAS DEL EDÉN

      IT’S ALRIGHT, MA (I’M ONLY BLEEDING)

      NO PASA NADA, MUJER (SÓLO ESTOY SANGRANDO)

      IT’S ALL OVER NOW, BABY BLUE

      TODO HA TERMINADO, BABY BLUE

      CALIFORNIA (EARLY VERSION OF OUTLAW BLUES)

      CALIFORNIA (PRIMERA VERSIÓN DE «BLUES DEL FORAJIDO»)

      FAREWELL ANGELINA

      ADIÓS, ANGELINA

      LOVE IS JUST A FOUR LETTER WORD

      «AMOR» ES UNA PALABRA SOEZ

      NOTAS

      HIGHWAY 61 REVISITED

      LIKE A ROLLING STONE

      COMO UN CANTO QUE RUEDA

      TOMBSTONE BLUES

      BLUES DE LA LÁPIDA

      IT TAKES A LOT TO LAUGH, IT TAKES A TRAIN TO CRY

      SE NECESITA MUCHO PARA REÍR, SE NECESITA UN TREN PARA LLORAR

      FROM A BUICK 6

      DESDE UN BUICK 6

      BALLAD OF A THIN MAN

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      QUEEN JANE APPROXIMATELY

      APROXIMADAMENTE QUEEN JANE

      HIGHWAY 61 REVISITED

      REGRESO A LA CARRETERA 61

      JUST LIKE TOM THUMB’S BLUES

      COMO EL BLUES DE PULGARCITO

      DESOLATION ROW

      PASAJE DE LA DESOLACIÓN

      POSITIVELY 4TH STREET

      DESCARADAMENTE CALLE 4

      CAN YOU PLEASE CRAWL OUT YOUR WINDOW?

      ¿PODRÍAS REPTAR POR LA VENTANA?

      SITTING ON A BARBED-WIRE FENCE

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      NOTAS

      BLONDE ON BLONDE

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      MUJERES PARA UN MAL DÍA 12 Y 35

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      VISIONS OF JOHANNA

      VISIONES DE JOHANNA

      ONE OF US MUST KNOW (SOONER OR LATER)

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      I WANT YOU

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      STUCK INSIDE OF MOBILE WITH THE MEMPHIS BLUES AGAIN

      DE NUEVO ATRAPADO EN MOBILE CON EL BLUES DE MEMPHIS

      LEOPARD-SKIN PILL-BOX HAT

      BONETE DE PIEL DE LEOPARDO

      JUST LIKE A WOMAN

      COMO UNA MUJER

      MOST LIKELY YOU GO YOUR WAY (AND I’LL GO MINE)

      SEGURAMENTE SEGUIRÁS TU CAMINO (Y YO EL MÍO)

      TEMPORARY LIKE ACHILLES

      TEMPORAL COMO AQUILES

      ABSOLUTELY SWEET MARIE

      DULCÍSIMA MARIE

      FOURTH TIME AROUND

      POR CUARTA VEZ

      OBVIOUSLY FIVE BELIEVERS

      CINCO CREYENTES A TODAS LUCES

      SAD-EYED LADY OF THE LOWLANDS

      TRISTE DAMA DE LAS TIERRAS BAJAS

      I’LL KEEP IT WITH MINE

      LO GUARDO CON EL MÍO

      I WANNA BE YOUR LOVER

      QUIERO SER TU AMANTE

      TELL ME, MOMMA

      DIME, GUAPA

      SHE’S YOUR LOVER NOW

      AHORA ELLA ES TU AMANTE

      NOTAS

      JOHN WESLEY HARDING

      JOHN WESLEY HARDING

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      AS I WENT OUT ONE MORNING

      SALÍ UNA MAÑANA

      I DREAMED I SAW ST. AUGUSTINE

      A SAN AGUSTÍN VI EN SUEÑOS

      ALL ALONG THE WATCHTOWER

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      THE BALLAD OF FRANKIE LEE AND JUDAS PRIEST

      BALADA DE FRANKIE LEE Y JUDAS PRIEST

      DRIFTER’S ESCAPE

      LA FUGA DEL VAGABUNDO

      DEAR LANDLORD

      QUERIDO CASERO

      I AM A LONESOME HOBO

      SOY UN GOLFO SOLITARIO

      I PITY THE POOR IMMIGRANT

      ME DUELE EL POBRE EMIGRANTE

      THE WICKED MESSENGER

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      DOWN ALONG THE COVE

      ALLÁ EN LA ENSENADA

      DOWN ALONG THE COVE

      ALLÁ EN LA ENSENADA

      I’LL BE YOUR BABY TONIGHT

      SERÉ TU NIÑO ESTA NOCHE

      NOTAS

      NASHVILLE SKYLINE

      TO BE ALONE WITH YOU

      A SOLAS CONTIGO

      I THREW IT ALL AWAY

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      PEGGY DAY

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      LAY, LADY, LAY

      ÉCHESE EN MI LECHO, SEÑORA

      ONE MORE NIGHT

      UNA NOCHE MÁS

      TELL ME THAT IT ISN’T TRUE

      DIME QUE NO ES VERDAD

      COUNTRY PIE

      TARTA CAMPERA

      TONIGHT I’LL BE STAYING HERE WITH YOU

      ESTA NOCHE ME QUEDO CONTIGO

      WANTED MAN

      PERSEGUIDO

      NOTAS

      SELF PORTRAIT

      LIVING THE BLUES

      MI VIDA ES UN INFIERNO

      MINSTREL BOY

      EL NIÑO JUGLAR

      NOTAS

      NEW MORNING

      IF NOT FOR YOU

      SI POR TI NO FUERA

      DAY OF THE LOCUSTS

      EL DÍA DE LAS LANGOSTAS

      TIME PASSES SLOWLY

      EL TIEMPO PASA DESPACIO

      WENT TO SEE THE GYPSY

      FUI A VER AL GITANO

      WINTERLUDE

      WINTERLUDE

      IF DOGS RUN FREE

      SI LOS PERROS ANDAN SUELTOS

      NEW MORNING

      NUEVA MAÑANA

      SIGN ON THE WINDOW

      UN LETRERO EN LA VENTANA

      ONE MORE WEEKEND

      OTRO FIN DE SEMANA

      THE MAN IN ME

      EL HOMBRE QUE HAY EN MÍ

      THREE ANGELS

      TRES ÁNGELES

      FATHER OF NIGHT

      PADRE DE LA NOCHE

      I’D HAVE YOU ANY TIME

      SIEMPRE TE TENDRÍA

      WATCHING THE RIVER FLOW

      VIENDO PASAR EL RÍO

      WHEN I PAINT MY MASTERPIECE

      CUANDO PINTE MI OBRA MAESTRA

      WALLFLOWER

      FLOR SOLITARIA

      GEORGE JACKSON

      GEORGE JACKSON

      NOTAS

      THE BASEMENT TAPES

      ODDS AND ENDS

      RETAZOS

      MILLION DOLLAR BASH

      LA JUERGA DEL MILLÓN

      GOIN’ TO ACAPULCO

      VOY A ACAPULCO

      LO AND BEHOLD!

      ¡MIRA POR DÓNDE!

      CLOTHES LINE SAGA

      CRÓNICA DEL TENDEDERO

      APPLE SUCKLING TREE

      MANZANO LECHAL

      PLEASE, MRS. HENRY

      POR FAVOR, SEÑORA HENRY

      TEARS OF RAGE

      LÁGRIMAS DE RABIA

      TOO MUCH OF NOTHING

      DEMASIADO VACÍO

      YEA! HEAVY AND A BOTTLE OF BREAD

      UNA PASADA Y UN TARRO DE PAN

      DOWN IN THE FLOOD

      LA RIADA

      TINY MONTGOMERY

      CHIQUITO MONTGOMERY

      YOU AIN’T GOIN’ NOWHERE

      NO VAS A NINGÚN LADO

      DON’T YA TELL HENRY

      NO SE LO CUENTES A HENRY

      NOTHING WAS DELIVERED

      NADA DISTE A CAMBIO

      OPEN THE DOOR, HOMER

      ABRE LA PUERTA, HOMER

      LONG-DISTANCE OPERATOR

      OPERADORA

      THIS WHEEL’S ON FIRE

      ESTA RUEDA ESTÁ EN LLAMAS

      SIGN ON THE CROSS

      LA SEÑAL EN LA CRUZ

      QUINN THE ESKIMO(THE MIGHTY QUINN)

      QUINN EL ESQUIMAL(QUINN EL FORZUDO)

      I SHALL BE RELEASED

      SERÉ LIBERADO

      GET YOUR ROCKS OFF!

      ¡DESPELÓTATE!

      SILENT WEEKEND

      FIN DE SEMANA MUDO

      SANTA FE

      SANTA FE

      NOTAS

      PAT GARRETT & BILLY THE KID

      BILLY

      BILLY

      KNOCKIN’ ON HEAVEN’S DOOR

      LLAMANDO A LAS PUERTAS DEL CIELO

      NOTAS

      PLANET WAVES

      ON A NIGHT LIKE THIS

      EN UNA NOCHE ASÍ

      GOING, GOING, GONE

      ME VOY, ME VOY, ME FUI

      TOUGH MAMA

      TIPA DURA

      HAZEL

      HAZEL

      SOMETHING THERE IS ABOUT YOU

      HAY ALGO EN TI

      FOREVER YOUNG

      SIEMPRE JOVEN

      DIRGE

      ELEGÍA

      YOU ANGEL YOU

      TÚ, ÁNGEL, TÚ

      NEVER SAY GOODBYE

      NUNCA DIGAS ADIÓS

      WEDDING SONG

      CANTO NUPCIAL

      NOBODY ’CEPT YOU

      NADIE SALVO TÚ

      NOTAS

      BLOOD ON THE TRACKS

      TANGLED UP IN BLUE

      ENREDADO EN LA TRISTEZA

      SIMPLE TWIST OF FATE

      SIMPLE VUELCO DEL DESTINO

      YOU’RE A BIG GIRL NOW

      YA NO ERES UNA NIÑA

      IDIOT WIND

      VIENTO IDIOTA

      YOU’RE GONNA MAKE ME LONESOME WHEN YOU GO

      ME QUEDARÉ MUY SOLO CUANDO TE VAYAS

      MEET ME IN THE MORNING

      NOS VEMOS POR LA MAÑANA

      LILY, ROSEMARY AND THE JACK OF HEARTS

      LILY, ROSEMARY Y LA SOTA DE CORAZONES

      IF YOU SEE HER, SAY HELLO

      SALÚDALA SI LA VES

      SHELTER FROM THE STORM

      COBIJO EN LA TORMENTA

      BUCKETS OF RAIN

      BALDES DE LLUVIA

      UP TO ME

      ME TOCA A MÍ

      CALL LETTER BLUES

      BLUES DE LA EMISORA

      NOTAS

      DESIRE

      HURRICANE

      HURRICANE

      ISIS

      ISIS

      MOZAMBIQUE

      MOZAMBIQUE

      ONE MORE CUP OF COFFEE(VALLEY BELOW)

      OTRA TAZA DE CAFÉ (EL FONDO DEL VALLE)

      OH, SISTER

      ¡OH, HERMANA!

      JOEY

      JOEY

      ROMANCE IN DURANGO

      IDILIO EN DURANGO

      BLACK DIAMOND BAY

      BAHÍA DEL DIAMANTE NEGRO

      SARA

      SARA

      ABANDONED LOVE

      AMOR ABANDONADO

      CATFISH

      CATFISH

      GOLDEN LOOM

      TELAR DORADO

      RITA MAY

      RITA MAY

      SEVEN DAYS

      SIETE DÍAS

      SIGN LANGUAGE

      LENGUAJE POR SEÑAS

      MONEY BLUES

      BLUES DEL DINERO

      NOTAS

      STREET LEGAL

      CHANGING OF THE GUARDS

      CAMBIO DE GUARDIA

      NEW PONY

      PONI NUEVA

      NO TIME TO THINK

      SIN TIEMPO PARA PENSAR

      BABY, STOP CRYING

      DEJA DE LLORAR

      IS YOUR LOVE IN VAIN?

      ¿ES TU AMOR BALDÍO?

      SEÑOR(TALES OF YANKEE POWER)

      SEÑOR(CUENTOS DEL PODER YANQUI)

      TRUE LOVE TENDS TO FORGET

      EL AMOR VERDADERO TIENDE A OLVIDAR

      WE BETTER TALK THIS OVER

      SERÁ MEJOR QUE LO HABLEMOS

      WHERE ARE YOU TONIGHT?(JOURNEY THROUGH DARK HEAT)

      ¿DÓNDE ESTÁS ESTA NOCHE?(VIAJE POR EL CALOR OSCURO)

      LEGIONNAIRE’S DISEASE

      LA ENFERMEDAD DEL LEGIONARIO

      NOTAS

      SLOW TRAIN COMING

      GOTTA SERVE SOMEBODY

      TIENES QUE SERVIR A ALGUIEN

      PRECIOUS ANGEL

      ÁNGEL PRECIADO

      I BELIEVE IN YOU

      CREO EN TI

      SLOW TRAIN

      TREN LENTO

      GONNA CHANGE MY WAY OF THINKING

      VOY A CAMBIAR MI FORMA DE PENSAR

      GONNA CHANGE MY WAY OF THINKING

      VOY A CAMBIAR MI FORMA DE PENSAR

      DO RIGHT TO ME BABY(DO UNTO OTHERS)

      SÉ BUENA CONMIGO(Y CON LOS OTROS)

      WHEN YOU GONNA WAKE UP?

      ¿CUÁNDO VAS A DESPERTAR?

      MAN GAVE NAMES TO ALL THE ANIMALS

      EL HOMBRE PUSO NOMBRE A LOS ANIMALES

      WHEN HE RETURNS

      CUANDO ÉL REGRESE

      AIN’T NO MAN RIGHTEOUS, NO NOT ONE

      NO, NO HAY NINGÚN HOMBRE RECTO

      TROUBLE IN MIND

      DESAZÓN

      YE SHALL BE CHANGED

      SERÉIS TRANSFORMADOS

      NOTAS

      SAVED

      SAVED

      SALVADO

      COVENANT WOMAN

      MUJER DE LA ALIANZA

      WHAT CAN I DO FOR YOU?

      ¿QUÉ PUEDO HACER POR TI?

      SOLID ROCK

      ROCA MACIZA

      PRESSING ON

      SIGO ADELANTE

      IN THE GARDEN

      EN EL HUERTO

      SAVING GRACE

      GRACIA REDENTORA

      ARE YOU READY?

      ¿ESTÁS LISTO?

      CITY OF GOLD

      CIUDAD DE ORO

      NOTAS

      SHOT OF LOVE

      SHOT OF LOVE

      DOSIS DE AMOR

      HEART OF MINE

      CORAZÓN MÍO

      PROPERTY OF JESUS

      PROPIEDAD DE JESÚS

      LENNY BRUCE

      LENNY BRUCE

      WATERED-DOWN LOVE

      AMOR AGUADO

      THE GROOM’S STILL WAITING AT THE ALTAR

      EL NOVIO SIGUE ESPERANDO EN EL ALTAR

      DEAD MAN, DEAD MAN

      HOMBRE MUERTO, HOMBRE MUERTO

      IN THE SUMMERTIME

      EN VERANO

      TROUBLE

      PROBLEMAS

      EVERY GRAIN OF SAND

      CADA GRANO DE ARENA

      LET’S KEEP IT BETWEEN US

      QUE QUEDE ENTRE NOSOTROS

      CARIBBEAN WIND

      VIENTO CARIBEÑO

      NEED A WOMAN

      NECESITO UNA MUJER

      ANGELINA

      ANGELINA

      YOU CHANGED MY LIFE

      CAMBIASTE MI VIDA

      NOTAS

      INFIDELS

      JOKERMAN

      BUFÓN

      SWEETHEART LIKE YOU

      UN ENCANTO COMO TÚ

      NEIGHBORHOOD BULLY

      EL MATÓN DEL BARRIO

      LICENSE TO KILL

      LICENCIA PARA MATAR

      MAN OF PEACE

      HOMBRE DE PAZ

      UNION SUNDOWN

      EL OCASO DEL SINDICATO

      I AND I

      YO Y YO

      DON’T FALL APART ON ME TONIGHT

      NO TE ME VENGAS ABAJO ESTA NOCHE

      BLIND WILLIE McTELL

      EL CIEGO WILLIE McTELL

      FOOT OF PRIDE

      EL PIE DEL ORGULLO

      LORD PROTECT MY CHILD

      SEÑOR, PROTEGE A MI NIÑO

      SOMEONE’S GOT A HOLD OF MY HEART

      ALGUIEN SE APODERÓ DE MI CORAZÓN

      TELL ME

      DÍMELO

      NOTAS

      EMPIRE BURLESQUE

      TIGHT CONNECTION TO MY HEART(HAS ANYBODY SEEN MY LOVE)

      ESTRECHO VÍNCULO CON MI CORAZÓN(¿HA VISTO ALGUIEN A MI AMOR?)

      SEEING THE REAL YOU AT LAST

      AL FIN SÉ QUIÉN ERES

      I’LL REMEMBER YOU

      TE RECORDARÉ

      CLEAN-CUT KID

      UN JOVEN CABAL

      NEVER GONNA BE THE SAME AGAIN

      NO VOLVERÉ A SER EL MISMO

      TRUST YOURSELF

      CONFÍA EN TI

      EMOTIONALLY YOURS

      EMOCIONALMENTE TUYO

      WHEN THE NIGHT COMES FALLING FROM THE SKY

      CUANDO CAIGA LA NOCHE DESDE EL CIELO

      SOMETHING’S BURNING, BABY

      ALGO SE QUEMA, NENA

      DARK EYES

      OJOS OSCUROS

      NOTAS

      KNOCKED OUT LOADED

      DRIFTIN’ TOO FAR FROM SHORE

      TE ALEJAS DE LA COSTA A LA DERIVA

      MAYBE SOMEDAY

      TAL VEZ UN DÍA

      BROWNSVILLE GIRL

      CHICA DE BROWNSVILLE

      UNDER YOUR SPELL

      HECHIZADO

      BAND OF THE HAND(IT’S HELL TIME, MAN!)

      LA BANDA DE LA MANO(¡ESTO ES EL INFIERNO, AMIGO!)

      NOTAS

      DOWN IN THE GROOVE

      DEATH IS NOT THE END

      LA MUERTE NO ES EL FIN

      HAD A DREAM ABOUT YOU, BABY

      SOÑÉ CONTIGO, NENA

      NIGHT AFTER NIGHT

      NOCHE TRAS NOCHE

      NOTAS

      OH MERCY

      POLITICAL WORLD

      MUNDO POLÍTICO

      WHERE TEARDROPS FALL

      DONDE CAEN LAS LÁGRIMAS

      EVERYTHING IS BROKEN

      TODO ESTÁ ROTO

      RING THEM BELLS

      TOCA LAS CAMPANAS

      MAN IN THE LONG BLACK COAT

      EL HOMBRE DE LA LEVITA NEGRA

      MOST OF THE TIME

      NORMALMENTE

      WHAT GOOD AM I?

      ¿DE QUÉ VALGO?

      DISEASE OF CONCEIT

      EL MAL DE LA PRESUNCIÓN

      WHAT WAS IT YOU WANTED?

      ¿QUÉ ES LO QUE QUERÍAS?

      SHOOTING STAR

      ESTRELLA FUGAZ

      SERIES OF DREAMS

      RISTRA DE SUEÑOS

      DIGNITY

      DIGNIDAD

      NOTAS

      UNDER THE RED SKY

      WIGGLE WIGGLE

      MENEA TU CUERPO

      UNDER THE RED SKY

      BAJO EL ROJO CIELO

      UNBELIEVABLE

      INCREÍBLE

      BORN IN TIME

      NACIMOS A TIEMPO

      T.V. TALKIN’ SONG

      SALMODIA DE LA TELEVISIÓN

      10,000 MEN

      10.000 HOMBRES

      2X2

      2X2

      GOD KNOWS

      DIOS SABE

      HANDY DANDY

      DANDI MANITAS

      CAT’S IN THE WELL

      EL GATO ESTÁ EN EL POZO

      NOTAS

      TIME OUT OF MIND

      LOVE SICK

      HARTO DE AMOR

      DIRT ROAD BLUES

      BLUES DEL CAMINO

      STANDING IN THE DOORWAY

      EN LA PUERTA

      MILLION MILES

      UN MILLÓN DE MILLAS

      TRYIN’ TO GET TO HEAVEN

      INTENTANDO LLEGAR AL CIELO

      ’TIL I FELL IN LOVE WITH YOU

      HASTA QUE ME ENAMORÉ DE TI

      NOT DARK YET

      AÚN NO HA OSCURECIDO

      COLD IRONS BOUND

      CON GRILLETES HELADOS

      MAKE YOU FEEL MY LOVE

      PARA QUE SIENTAS MI AMOR

      CAN’T WAIT

      NO PUEDO ESPERAR

      HIGHLANDS

      TIERRAS ALTAS

      THINGS HAVE CHANGED

      LAS COSAS HAN CAMBIADO

      RED RIVER SHORE

      A ORILLAS DEL RÍO ROJO

      NOTAS

      LOVE AND THEFT

      TWEEDLE DEE & TWEEDLE DUM

      TWEEDLE DEE Y TWEEDLE DUM

      MISSISSIPPI

      MISISIPI

      SUMMER DAYS

      DÍAS DE VERANO

      BYE AND BYE

      TARDE O TEMPRANO

      LONESOME DAY BLUES

      BLUES DEL DÍA SOLITARIO

      FLOATER(TOO MUCH TO ASK)

      A FLOTE(ES MUCHO PEDIR)

      HIGH WATER

      RIADA

      MOONLIGHT

      CLARO DE LUNA

      HONEST WITH ME

      SINCERA CONMIGO

      PO’ BOY

      POBRE DIABLO

      CRY A WHILE

      TE TOCA LLORAR UN POCO

      SUGAR BABY

      DULZURA

      ’CROSS THE GREEN MOUNTAIN

      CRUCÉ LA MONTAÑA VERDE

      WAITIN’ FOR YOU

      ESPERÁNDOTE

      NOTAS

      MODERN TIMES

      THUNDER ON THE MOUNTAIN

      TRUENOS EN EL MONTE

      SPIRIT ON THE WATER

      ESPÍRITU SOBRE LAS AGUAS

      ROLLIN’ AND TUMBLIN’

      TUMBOS Y VUELTAS

      WHEN THE DEAL GOES DOWN

      CUANDO SE CIERRE EL TRATO

      SOMEDAY BABY

      ALGÚN DÍA, NENA

      WORKINGMAN’S BLUES # 2

      BLUES DEL TRABAJADOR # 2

      BEYOND THE HORIZON

      MÁS ALLÁ DEL HORIZONTE

      NETTIE MOORE

      NETTIE MOORE

      THE LEVEE’S GONNA BREAK

      EL DIQUE SE VA A ROMPER

      AIN’T TALKIN’

      NO HABLO

      CAN’T ESCAPE FROM YOU

      NO PUEDO ESCAPAR DE TI

      HUCK’S TUNE

      LA CANCIÓN DE HUCK

      NOTAS

      TOGETHER THROUGH LIFE

      BEYOND HERE LIES NOTHIN’

      FUERA DE AQUÍ NO HAY NADA

      LIFE IS HARD

      LA VIDA ES DURA

      MY WIFE’S HOME TOWN

      EL PUEBLO DE MI MUJER

      IF YOU EVER GO TO HOUSTON

      SI ALGUNA VEZ VAS A HOUSTON

      FORGETFUL HEART

      CORAZÓN DESMEMORIADO

      JOLENE

      JOLENE

      THIS DREAM OF YOU

      ESTE SUEÑO TUYO

      SHAKE SHAKE MAMA

      MENÉATE, MUJER

      I FEEL A CHANGE COMIN’ ON

      SIENTO QUE UN CAMBIO SE ACERCA

      IT’S ALL GOOD

      NO PASA NADA

      NOTAS

      TEMPEST

      DUQUESNE WHISTLE

      EL SILBATO DEL DUQUESNE

      SOON AFTER MIDNIGHT

      ES APENAS MEDIANOCHE

      NARROW WAY

      VÍA ESTRECHA

      LONG AND WASTED YEARS

      LARGOS AÑOS DESPERDICIADOS

      PAY IN BLOOD

      PAGO EN SANGRE

      SCARLET TOWN

      SCARLET TOWN

      EARLY ROMAN KINGS

      LOS PRIMEROS REYES DE ROMA

      TIN ANGEL

      ÁNGEL DE LATÓN

      TEMPEST

      TEMPESTAD

      ROLL ON JOHN

      NO TE PARES, JOHN

      NOTAS

      BIBLIOGRAFÍA DE LAS NOTAS

      LISTADO DE CANCIONES

      CRÉDITOS DE LAS CANCIONES

      NOTA

      CRÉDITOS

      COLOFÓN

      PRÓLOGO

      PROFETA, JUGLAR, PREDICADOR, TRUHAN

      En su agudo libro Visiones del pecado, Christopher Ricks interroga a Bob Dylan sobre la naturaleza de su arte. En realidad, el profesor de la Universidad de Boston extrae posibles explicaciones de varias entrevistas al cantautor:

      1) «La letra es tan importante como la música.» (1965)

      2) «Sólo importa la música que sostiene la letra.» (1968)

      3) «Ante todo me considero un poeta.» (1978)

      Ricks podría continuar ad infinitum, pero no es necesario: cualquiera que siga a Dylan sabe que (pese a haber compuesto melodías extraordinarias, grabado discos deslumbrantes y realizado conciertos memorables) en su obra mandan los textos. Al ser de su exclusiva responsabilidad, allí nos dirigimos cuando queremos averiguar quién es Dylan. Quién o quiénes. Él mismo podría responder con palabras de Walt Whitman: «Soy inmenso, contengo multitudes».

      Muchas de sus canciones siguen vivas cuando se leen sin música. Por un mecanismo similar, hay temas suyos que mantienen su poderío cuando se convierten en instrumentales. En ambos casos, la música y la interpretación de Dylan resuenan en nuestra mente. Así que se trata de un arte indivisible: letra, música y grabación.

      Pero recurrimos a la lectura atenta de sus letras para apreciar mejor sus recursos retóricos: asonancias, clisés, repeticiones, aliteraciones, arcaísmos, jergas, citas, parodias, humor... Comprobamos entonces que se trata de un creador estadounidense hasta la médula, aunque imbricado en la cultura europea y deudor de ese legado universal que es la Biblia. Por cierto: en 1977 contestó a una encuesta del londinense Times Literary Supplement donde se preguntaba por dos libros, el más infravalorado y el más sobrevalorado. Dio la misma respuesta a ambas preguntas: «La Biblia».

      Urge asumir la voluntad de evasión: lo que Dylan canta, escribe o declara frente a un micrófono no es necesariamente la última palabra. Su reticencia con los medios es ya mítica. Ha convertido en un arte la vocación de invisibilidad: comparece ante el público unas cien veces al año, pero muy poco se sabe de su vida diaria. La anécdota de su breve arresto por una joven policía de Nueva Jersey en 2009 dice mucho sobre Estados Unidos y el bajo perfil de uno de los grandes americanos del presente.

      Al inicio lo empujaba la necesidad de huir. Primero de Robert Zimmerman, luego del folk, el rock o la camisa de fuerza que lo obligaba a ser el «portavoz de una generación», y eso que lo fue, voluntariamente o no, al destapar con lucidez el zeitgeist de los sesenta. Conectó con la lucha por los derechos civiles de la minoría negra, un aliento que luego se trasladaría al movimiento antibélico y propiciaría el nacimiento de la contracultura.

      Han pasado cincuenta años desde aquellos tiempos frenéticos y Dylan sigue rodando, cambiando de forma, reinventándose. Lo que una vez fue táctica de supervivencia ahora es hábito, un hábito que, sin duda, a veces le causa un placer malévolo. Le divierte que se escriban tesis, libros enteros sobre una canción suya o un disco determinado.

      Es, con toda probabilidad, el cantante más analizado del mundo. Ha generado una bibliografia que se agradece: con su longevidad y su productividad, la obra dylaniana alcanza dimensiones oceánicas. Estamos ante el tópico iceberg: quizá nueve décimas partes de su producción quedan sumergidas bajo el agua. Y aquí tenemos lo más parecido a unas obras completas: los cientos de canciones que reconoce como propias en su versión oficial.

      Un tomo como éste resulta más que necesario en el mundo hispánico. Cuando Dylan llegó a nuestros países (en pequeñas dosis y de mala manera), una revista musical española llegó a proclamar que su obra era intraducible. No es verdad, pero sí lo es que esa traducción es extraordinariamente ardua y que Dylan no siempre ha sido bien servido por sus trujamanes. Para darle contexto a la lectura se han añadido extensas (e intensas) notas que proporcionan información sobre cada disco y detallan los posibles préstamos musicales o textuales. Unas aportaciones hechas para facilitar la plena comprensión de un artista esencial.

      DIEGO A. MANRIQUE

      INTRODUCCIÓN

      LA DISOLUCIÓN DE ROBERT ZIMMERMAN

      Llama la atención que el intérprete musical con más personalidad del último medio siglo anduviera siempre a vueltas con su personalidad. Su primer disco se llama Bob Dylan, viene luego The Freewheelin’ Bob Dylan, dos álbumes más tarde, Another Side of Bob Dylan, en 1966 el título de una de sus varias obras maestras, Blonde on Blonde, resulta ser un acrónimo de Bob. Entre las canciones tenemos Bob Dylan’s New Orleans Rag (Bob Dylan), Bob Dylan’s Blues, Bob Dylan’s Dream (The Freewheelin’ Bob Dylan), Bob Dylan’s 115th Dream (Bringing It All Back Home). No sé hasta qué extremo los presuntos genios tienden a ser autorreferenciales; pero es verdad que a menudo constituyen fenómenos poliédricos y que esa multitud de caras ha debido de entrañar búsquedas y renuncias sucesivas. Dar con algo, tratarlo y descartarlo. La experimentación va quizá muy ligada a un aburrimiento inquieto y un cerebro extraordinariamente despierto raramente se aposenta. Una analogía pictórica para distinguir tal genialidad de una medianía más o menos resultona podría darse entre Picasso y Dalí. El recorrido hacia la solución. Y Dylan quería ser Picasso: «Picasso, a los setenta y nueve años, se acababa de casar con su modelo de treinta y cinco. Caray, sin duda Picasso no andaba haraganeando por las aceras ni la vida le había pasado de largo aún. Picasso había fracturado el mundo del arte y abierto en él una brecha enorme. Era un revolucionario. Yo quería ser así». Esta arrojada resolución en su búsqueda artística, identitaria si se quiere, se muestra recurrente en la obra del bardo porque es el camino consciente hacia la configuración de una personalidad musical e intelectual únicas: su finalidad en el mundo. Y el camino en Dylan es mucho; así, un leitmotiv inexcusable de su cancionero son los personajes errabundos, cuando no erráticos, vagabundos, inmigrantes, músicos itinerantes, balas perdidas, gente que no llega a los sitios. Basten unos pocos títulos de su primer álbum únicamente: Standing on the Highway, Man on the Street, Gypsy Lou, Train A-Travelin’, Farewell. Nadie ni nada se está quieto.

      Para llegar hasta ahí Dylan se arma con el bagaje y los referentes imprescindibles (el cancionero popular americano, la tradición del blues; Woody Guthrie, Robert Johnson), cierta mitomanía (se aprecia, en tal sentido, el deslumbramiento por el carrerón erótico de Picasso y no únicamente por su subversión creadora), pero, ante todo, la visión de su propio estar en el mundo y la mirada que arroja sobre éste. Consumado el proceso, hay que bautizarse. Cierta lectura oblicua de las autobiográficas Crónicas de Dylan nos llevaría a pensar que está convencido de que para ser Bob Dylan hay que llamarse así. En ese sentido, resulta muy sugestivo su bautismo estrictamente nominal como artista cuando se borra para el mundo como Robert Zimmerman:

      Tan pronto como me fuera de casa me haría llamar Robert Allen. Por lo que a mí respectaba, ése era yo, así me habían puesto mis padres. Sonaba como el nombre de un rey escocés y me gustaba. Reflejaba bien mi identidad. Pero luego me desconcertó un artículo en la revista Downbeat que hablaba de un saxofonista de la Costa Oeste llamado David Allyn. Sospechaba que el músico había cambiado la grafía de Allen por Allyn. Ya veía por qué. Resultaba más exótico, inescrutable. Yo haría lo mismo. En lugar de Robert Allen, sería Robert Allyn. Pero poco tiempo después, inesperadamente, leí unos poemas de Dylan Thomas. La pronunciación de Dylan y Allyn era muy similar. Robert Dylan. Robert Allyn. No acababa de decidirme. La letra D tenía más fuerza. Sin embargo, el nombre Robert Dylan no era tan atractivo a la vista ni al oído como Robert Allyn. La gente siempre me había llamado Robert o Bobby, pero Bobby Dylan me parecía algo cursi y, además, ya estaban Bobby Darin, Bobby Vee, Bobby Rydell, Bobby Neely y muchos otros Bobbies. Bob Dylan sonaba y era mejor que Bobby Allyn. La primera vez que me preguntaron mi nombre en Minneapolis, instintiva y automáticamente solté: «Bob Dylan».

      Algo tan aparentemente deletéreo como esta sesión onanista parece que no pudiera excusarse en la formación de este talento inaprensible. Todo muy beat: yo no soy como ellos. El tono aparentemente despreocupado con que cuenta el episodio esconde una minuciosidad veleidosa muy acorde con el genio dylaniano. Se aprecia además un cierto sentido combinatorio de la letra que se antoja inevitablemente judío. Y hay, al mismo tiempo, algo tremendamente naif, de adolescente en pos de su mejor firma. De no poder empezar a ser alguien hasta que me timbre un sello: el proceso en su conjunto resulta, al cabo, plenamente americano, de un individualismo acérrimo. En definitiva, es el de alguien que viene de ninguna parte para comerse el mundo.

      La inteligencia extraordinaria de Bob Dylan se le manifiesta como artista con una celeridad en el tanteo y la combustión de etapas que va en perfecta consonancia con el incendio sociocultural de los sesenta en Estados Unidos. En el ámbito de la cultura popular —que acaba de asaltar el Parnaso— sólo me viene a la mente una personalidad con esa misma carga de clarividencia nihilista: Lenny Bruce. Judío como él (tampoco se apellida Bruce), formado igualmente en el Village y, eso sí, menos maleable en su iconoclastia, el comediante escandaloso no se ampara en actitudes abrasivas como pose necesaria contra la convención: el mentado nihilismo que le asignamos como etiqueta es, al igual que en el caso de Dylan, la incapacidad de casi todos para entender que la defensa del underdog por parte de un presunto vate es una posición ética que no obliga a nada más que a respetarse a uno mismo.

      Así, el aborregamiento de las clases medias estadounidenses de los años cincuenta (sumidas aculturalmente en una marea de electrodomésticos y lugares comunes nauseabundos) y la revuelta de inconformismo juvenil de los sesenta no son para Dylan procesos necesariamente antagónicos. No olvidemos que Jack Kerouac no se revela como bluff literario hasta mucho después y que, en cualquier caso, la suya es una impostura artística pero en ningún caso personal. Y en lo personal, Dylan se abre en buena medida a la creación literaria con ese referente. Por ello, la ecuación en su caso se antoja tal que así: si a ídolos del statu quo cincuentero como Eisenhower o Elvis les suplanta otro —en la versión que sea—, el cambio en los tiempos va a resultar más propio del Gattopardo. Si las certidumbres de la década anterior se diluyen en otras, aunque bienintencionadas —los electrodomésticos no eran tampoco mala idea—, vestidas de fucsia y aureoladas de incienso porrero, el gran salto cualitativo en la percepción de las cosas se aborta. Y ese salto se reduce a una cifra elemental: piensa por ti.

      Hasta ahí la carga profundamente moral del individualismo dylaniano en su enfoque de lo que pasa y por qué. ¿Cómo se expresa en el cancionero esta independencia de criterio?

      Newport 65 es la manifestación más evidente, en este caso por la forma, de su determinación por trascender la senda más trillada. De hecho, por enajenarse directamente a la audiencia más devota. (Al año siguiente, en un concierto en Manchester se oye entre el gentío la imprecación desgarrada de un desconsolado sujeto: «¡Judas!».) Sea como fuere, la electrificación como nuevo paso en su desarrollo artístico parece un gesto congruente con la evolución artística de Dylan, acorde con los tiempos. El relato de episodios más o menos ácidos, aristados, reclama cierta acidez en la impostación, y ahí la guitarra eléctrica llega donde el banjo difícilmente lo lograría.

      La trilogía subsiguiente (Subterranean Homesick Blues, Highway 61 Revisited, Blonde on Blonde) deja atrás el discurso presuntamente universalista para pasar a una visión del mundo cuyo foco ilumina por fuerza la anécdota. La experiencia concreta, el hecho puntual, el desvarío cotidiano, la vida en todos sus registros y desmanes, suplantan a cierta abstracción, que es ideológica por más que el autor lo niegue, y acaban confeccionando un discurso infinitamente más universal en la medida en que su mínimo común denominador es siempre la vindicación de cada cual. En definitiva, la complejidad del discurso dylaniano acaba radicando en la particularización de la existencia, en una sensibilidad de captación humana capilar y mínima que, siendo un ejemplo, no aspira jamás a la ejemplaridad. Un logro así sólo es viable mediante el sentido del humor, pues únicamente por medio de su empleo se desactiva toda solemnidad y aparece la persona en crudo.

      Podría decirse que ése es ya el Dylan «definitivo», entendiendo siempre que el sentido de la fidelidad que mantiene para consigo se funda en buena medida en sucesivas traiciones a sí mismo que preservan una integridad evidente: no dejar de ponerse a prueba. Las muestras son numerosas: John Wesley Harding es, increíblemente, el álbum que sucede a la trilogía; se dan una década después sus conversiones y reconversiones espirituales y religiosas combinadas con una inmersión entusiasta en los estudios bíblicos; y tenemos, por fin, flirteos musicales de variado pelaje bajo un manto tan caprichoso como se quiera (la reminiscencia funky de Jokerman en un disco como Infidels, por ejemplo). Quizá el disco más juguetón en ese sentido sea Desire por cómo en un soplo muestra tal proceder. Basta considerar los tres primeros temas y su disposición. En primer lugar, Hurricane, que es una canción protesta mal que le pese a Dylan, un tema de gran densidad contestataria, machacona, de aquéllas que dan ganas de matar al poli. Y un tema que se bailaba con frenesí en las discotecas de Estados Unidos en el verano de 1976, algo que recuerda extraña y pérfidamente a la gestación de A sangre fría. A la concienciación acerca de la injusticia atroz que vive el país en la resolución de casos judiciales con cuestión racial de por medio, la sigue «Isis», una canción de amor dedicada a su exesposa Sara Lownds, composición de hechicero lirismo, esquinado y arisco. Y a la tercera, por la cara, el hombre se suelta con Mozambique, que es una humorada vacacional y liviana dictada por el arbitrario rigor de la rima: un ejercicio de estilo. Parece que la medida dylaniana no puede ser más consciente en la provocación ni más traviesa la sonrisa ante una suerte de juego secreto. Como una tomadura de pelo que va en serio. Te da de entrada lo que esperas, cumple luego un tránsito del activismo social al mal de amores y por fin, harto, pasa a entretenerse con la música (a otra parte).

      MIQUEL IZQUIERDO

      NOTA SOBRE LA TRADUCCIÓN

      Entre las melancólicas disquisiciones con que los traductores han intentado aliviar su ya antiguo desaliento hay un ensayo de Walter Benjamin que, a despecho de sus oscuridades (o tal vez gracias a ellas), figura hoy en muchos sagrarios del oficio. El filósofo denuncia ahí el espejismo de la equivalencia, la fatua noción de que es posible acomodar el verbo exótico a los buenos usos de nuestro idioma (trasladar la palabra constante y forastera a un decir doméstico y voluble), y parece propugnar un viaje del que el traductor ha de regresar cargado con el trastorno del texto materno para volcarlo sin piedad o ilusión sobre la lengua de destino. Pues bien, aunque no nos hayamos atenido ni a ésa ni a ninguna otra preceptiva (los hilos de Ariadna son de poco provecho en un berenjenal), el lector de las páginas que siguen hallará cumplidamente volcado en ellas el caudaloso y múltiple desconcierto que Bob Dylan ha depositado en sus letras: encontrará una sintaxis tortuosa cuando no intransitable, metáforas descabelladas o decapitadas, alusiones enigmáticas, oraciones truncadas, citas encubiertas o descubiertas, visiones herméticas, cartas sacadas de la manga, juegos de manos y de palabras, ambigüedades, zumbidos, equívocos, caprichos, extravagancias, caminos sin retorno, cantos que ruedan y balas perdidas...

      Ni hemos querido ni hubiéramos sabido planchar el verso para dotarlo de una textura poética castigada al castellano; no hemos tenido la tentación de concebir poemas poniendo a parir unas canciones cuyo tono, cadencia y prosodia sólo existen plenamente en el acto mismo de la ejecución sean cuales fueren sus virtudes líricas sobre el papel (los traductores, dicho sea de paso, no cantan, al menos no literalmente). Sin embargo, tampoco nos hemos doblegado a una sobria versión en prosa: estamos ante una edición bilingüe donde el verso traducido accede a ser vasallo de (y puente hacia) el original, pero así y todo hemos procurado equipar a cada letra con modestas propiedades rítmicas que, esperamos, permitan leerla como una composición autónoma. Y en algunos casos, escasos, hemos ido algo más allá por las arbitrarias razones que se expondrán a tres párrafos de distancia.

      La segunda tentación, y a todas luces la menos tentadora, era unirnos a la formidable caterva de exégetas que pastan en los predios del bardo, ingente labor cuyos frutos ignora con desdén el escurridizo objeto de sus desvelos. «Nadie puede interpretar lo que yo digo, absolutamente nadie y a veces yo tampoco», proclamó en una pastoral escrita, curiosamente, para aclarar el estrafalario e indelicado sermón que había endosado a quienes premiaban su juvenil contribución a la defensa de los derechos civiles. El oráculo que se atreva a desoír tan perentoria admonición quedará atrapado en una selva intermitente. Dylan, al fin y al cabo, se pone el mundo por montera y hace con él lo que le viene en gana. Exhibe una libertad descarada, un puro desparpajo. Practica como otros una poética impenetrable, pero nadie podría acusarlo de presunción o aspaviento afectado: le sale del alma. Su obra es una inmensa miscelánea de imágenes construidas con cualquier material que haya tenido la imprudencia de ponerse a tiro, una olla de tropos donde se cuecen como langostas hasta los significa- dos más refractarios. Y el principal inconveniente de tales desvaríos no es que causen perplejidad sino, bien al contrario, que incitan a la comprensión (banal, trascendental o apocalíptica) cuando en realidad se han clausurado los caminos del discernimiento. De nada sirve la iluminación si «el ojo del sol no puede ver la sombra». Sin embargo, ¡ay sin embargo!, admitiremos que pese a nuestra exigua vocación de mistagogos hemos dedicado a algunos misterios tantas horas como minutos empleó el autor en escribir las letras que los contienen.[1] Es decir, una vez arrojado el desconcierto al guiso, debíamos rastrear e interpretar (¡qué remedio!) los muchos conciertos ocultos en la maleza: metáforas agazapadas, rarezas jergales, expresiones fósiles, citas textuales, juegos de palabras traducibles, aparentes modismos utilizados en sentido recto o doble, bromas no demasiado privadas, alusiones no demasiado crípticas, códigos descifrables... Debíamos, en suma, despejar el terreno y la incógnita allí donde la importación al castellano fuera posible sin fuegos de artificio ni incredulidades suspendidas, donde la tangente tocara el círculo antes de volver a perderse en el infinito. Dadas las confusas circunstancias y los eclécticos procedimientos arriba descritos, hablar de criterios inflexibles sería ciertamente abusivo. Nos limitaremos, por tanto, a enumerar algunos rasgos de esta traducción o, si prefieren, a desgranar nuestros buenos propósitos (ahora ya sin enmienda).

      1) Puntuación y sintaxis: Siendo ésta una traducción bilingüe, hemos procurado que cada verso corresponda de forma aproximada al original en inglés; la correlación no es siempre exacta y en algunas ocasiones, muy pocas, nos hemos visto forzados a alterar el orden de la estrofa para no añadir bruma a un texto suficientemente abrumado por su autor. En cualquier caso, y sin que sirva de precedente, hemos optado por respetar la peculiar puntuación empleada en las transcripciones: cada verso se abre así con inicial mayúscula y sólo lleva signos en su interior, nunca al final. La única excepción son los dos puntos que preceden a las comillas de diálogo. La decisión, sin duda discutible, obedece al apetito de conservar la movediza sintaxis (y, por derivación, la vaguedad semántica) de unas composiciones que, no lo olvidemos, reclaman la vibración de cuerdas vocales y la ayuda de cuerdas musicales para expresarse con plenitud, incluso con plenitud gramatical. Si hubiésemos empotrado los puntos y las comas que se llevó el viento y dedicado las mayúsculas a marcar el inicio de los períodos (cuyo término es a menudo inescrutable), habríamos impuesto nuestros sintagmas, habríamos coaccionado a las palabras para obligarlas a decir lo que tal vez no dicen.

      2) Metro y rima: Quizá en ningún otro terreno se manifieste con igual transparencia el imparable albedrío (y desde luego el sorprendente oído) de Robert Zimmerman. Las medidas se extienden o encogen a discreción y las rimas se precipitan formando cataratas de dísticos e imágenes (encuentros fortuitos sobre mesas de disección) sin encomendarse ni a Dios ni al diablo. Las consecuencias pueden ser devastadoras para el entendimiento: advierta el lector que va a tropezar con un descomunal cargamento de metáforas nacidas más de la conveniencia sonora (incluidas paronomasias y aliteraciones) que de urgencias estrictamente «significativas». ¿Qué hacer entonces? Pues lo habitual en estos casos: renunciar a la rima, salvar los tropos y procurar que el resultado posea una mínima cadencia poética. Pero aquí también hallamos unas pocas excepciones. De tres tipos: a) Baladas narrativas que por su tema, tono y estructura se prestan en castellano a adoptar un formato próximo al del romance (véase, por ejemplo, John Wesley Harding). b) Composiciones en que una rima consonante asomaba con la espontánea generosidad de una hebra suelta y nos compelía a devanar todo el ovillo. En algunos casos (All Along the Watchtower, por ejemplo), la «atmósfera» misma de la letra parecía exigir una versificación ajustada; en otros, la solución a un problema específico (un juego de doble sentido en Rainy Day Women) conducía a una rima y un metro determinados. c) Divertimentos de Dylan en que hemos decidido divertirnos también nosotros a costa de violar ligeramente el pacto de fidelidad a la canción original. En realidad son sólo dos canciones (2 x 2 y Mozambique) basadas casi por entero en el jugueteo con la rima. Dos simpáticas gansadas para que los traductores hagan el ganso.

      3) Citas y alusiones: Las segundas están consignadas en las notas que glosan cada letra (si no han eludido las escrupulosas inspecciones de Alessandro Carrera y Diego Manrique, que se ha ocupado del período 2001-2012). La variedad de las primeras es mareante: cine, teatro, televisión, canciones (folk, blues, country, etc.), novelas, poesía, conversaciones, discursos... La traducción sólo puede incorporarlas de forma reconocible cuando, una vez detectadas, cuentan con alguna versión acuñada en castellano, lo cual es, por supuesto, más frecuente en el caso de autores como Shakespeare. Mención aparte merecen las citas y alusiones bíblicas que recorren la obra de Dylan de cabo a rabo. Cuando ello resultaba posible hemos intentado que su resonancia fuera patente en la traducción (que las ovejas anduvieran descarriadas y no sencillamente perdidas); con ese objeto hemos recurrido a tres versiones de las Escrituras: Nácar-Colunga, Cipriano de Valera y la «nueva Biblia española» editada por Luis Alonso Schökel y Juan Mateos.

      4) Apelativos y muletillas: Dylan los emplea con profusión para rellenar de forma acomodaticia el verso cantado (y de hecho los suprime si la dicción o el tempo escogidos requieren contraer la medida). Aquí hemos eliminado los babe/baby y los mama («mamá», pero «mujer» en la tradición del blues) cuando nos han parecido superfluos, es decir, cuando lastraban el verso en castellano sin cumplir una función estrictamente vocativa. Los well (simple muletilla) han desaparecido casi por completo. Los you know han recibido un trato menos severo, pero tampoco se han librado de la criba.

      5) Juegos, jergas y locuciones: Dylan maneja sin contención cualquier registro del lenguaje: crea o elimina dobles sentidos, emplea el argot en un contexto culto o el lenguaje solemne en un contexto vulgar, altera modismos o los desplaza a lugares impropios, arma las frases hechas con municiones inesperadas, y todo ello para desesperación de sus traductores. El lector juzgará si hemos conseguido obtener efectos similares cuando hemos intentado recrear esas pirotecnias sin recrearnos (al menos no demasiado) en la artillería del habla coloquial que teníamos más a mano. Sirva de muestra «Rainy Day Women», célebre tema ya mencionado arriba donde se manipula el doble sentido del participio stoned («apedreado, lapidado» y «borracho» o «colgado» en argot): tras descartar una traducción literal que hubiera arruinado el juego, consideramos varias alternativas, la más convincente con el verbo colgar y su jergal participio. Finalmente nos inclinamos por tomar una salida en la que todo el mundo acaba zumbado, pero seguimos dudando... La vieja duda «entre la interpretación personal y el rigor resignado» no tiene escapatoria.

      LETRAS COMPLETAS

      1962–2012

      BOB DYLAN

      Talkin’ New York

      Song to Woody

      otras canciones de la misma época

      Hard Times in New York Town

      Talkin’ Bear Mountain Picnic Massacre Blues

      Rambling, Gambling Willie

      Standing on the Highway

      Poor Boy Blues

      Ballad for a Friend

      Man on the Street

      Talkin’ John Birch Paranoid Blues

      The Death of Emmett Till

      Let Me Die in My Footsteps

      Baby, I’m in the Mood for You

      Long Ago, Far Away

      Ain’t Gonna Grieve

      Gypsy Lou

      Long Time Gone

      Walkin’ Down the Line

      Train A-Travelin’

      Ballad of Donald White

      Quit Your Low Down Ways

      I’d Hate to Be You on That Dreadful Day

      Mixed Up Confusion

      Hero Blues

      Tomorrow Is a Long Time

      Bob Dylan’s New Orleans Rag

      All Over You

      John Brown

      Farewell

      TALKIN’ NEW YORK

      Ramblin’ outa the wild West

      Leavin’ the towns I love the best

      Thought I’d seen some ups and downs

      ’Til I come into New York town

      People goin’ down to the ground

      Buildings goin’ up to the sky

      Wintertime in New York town

      The wind blowin’ snow around

      Walk around with nowhere to go

      Somebody could freeze right to the bone

      I froze right to the bone

      New York Times said it was the coldest winter in seventeen years

      I didn’t feel so cold then

      I swung onto my old guitar

      Grabbed hold of a subway car

      And after a rocking, reeling, rolling ride

      I landed up on the downtown side

      Greenwich Village

      I walked down there and ended up

      In one of them coffee-houses on the block

      Got on the stage to sing and play

      Man there said, "Come back some other day

      You sound like a hillbilly

      We want folk singers here"

      Well, I got a harmonica job, begun to play

      Blowin’ my lungs out for a dollar a day

      I blowed inside out and upside down

      The man there said he loved m’ sound

      He was ravin’ about how he loved m’ sound

      Dollar a day’s worth

      And after weeks and weeks of hangin’ around

      I finally got a job in New York town

      In a bigger place, bigger money too

      Even joined the union and paid m’ dues

      Now, a very great man once said

      That some people rob you with a fountain pen

      It didn’t take too long to find out

      Just what he was talkin’ about

      A lot of people don’t have much food on their table

      But they got a lot of forks ’n’ knives

      And they gotta cut somethin’

      So one mornin’ when the sun was warm

      I rambled out of New York town

      Pulled my cap down over my eyes

      And headed out for the western skies

      So long, New York

      Howdy, East Orange

      A PROPÓSITO DE NUEVA YORK

      Vagando desde el salvaje Oeste

      Dejé los lugares que más quiero

      Creía haber pasado por altibajos

      Hasta que llegué a Nueva York

      Gente que baja a la tierra

      Edificios que suben al cielo

      Invierno en Nueva York

      El viento esparce la nieve

      Doy vueltas sin rumbo fijo

      Se te hielan los huesos

      Se me helaron los huesos

      El New York Times dijo que era el invierno más frío en diecisiete años

      Yo no tenía tanto frío entonces

      Con mi vieja guitarra en bandolera

      Me acomodé en un vagón de metro

      Y dando unos tumbos de muerte

      Aterricé en la parte de downtown

      Greenwich Village

      Di una vuelta y acabé

      En uno de los cafés del barrio

      Salté al escenario para tocar y cantar

      Un tipo me dijo: «Vuelve otro día

      Cantas como un patán

      Y aquí queremos cantantes de folk»

      Conseguí trabajo con mi armónica y empecé a tocar

      Echaba el bofe por un dólar al día

      Soplaba a rabiar, como una fiera

      El tipo de allí dijo que le encantaba mi música

      Estaba entusiasmado con mi música

      Por un dólar al día

      Y después de semanas rondando por ahí

      Encontré un trabajo en Nueva York

      Un local más grande, también más dinero

      Hasta me afilié al sindicato y pagué mi cuota

      En fin, un gran hombre dijo una vez

      Que ciertas personas te roban con una estilográfica

      No tardé mucho en descubrir

      A qué se refería exactamente

      Mucha gente no tiene qué llevarse a la boca

      Pero sí tiene muchos tenedores y cuchillos

      Y algo habrá que cortar

      Así que una mañana, cuando el sol calentaba

      Me fui de Nueva York sin rumbo fijo

      Me calé la gorra hasta las cejas

      Y salí en busca de los cielos del Oeste

      Hasta la vista, Nueva York

      Muy buenas, East Orange

      SONG TO WOODY

      I’m out here a thousand miles from my home

      Walkin’ a road other men have gone down

      I’m seein’ your world of people and things

      Your paupers and peasants and princes and kings

      Hey, hey, Woody Guthrie, I wrote you a song

      ’Bout a funny ol’ world that’s a-comin’ along

      Seems sick an’ it’s hungry, it’s tired an’ it’s torn

      It looks like it’s a-dyin’ an’ it’s hardly been born

      Hey, Woody Guthrie, but I know that you know

      All the things that I’m a-sayin’ an’ a-many times more

      I’m a-singin’ you the song, but I can’t sing enough

      ’Cause there’s not many men that done the things that you’ve done

      Here’s to Cisco an’ Sonny an’ Leadbelly too

      An’ to all the good people that traveled with you

      Here’s to the hearts and the hands of the men

      That come with the dust and are gone with the wind

      I’m a-leavin’ tomorrow, but I could leave today

      Somewhere down the road someday

      The very last thing that I’d want to do

      Is to say I’ve been hittin’ some hard travelin’ too

      CANCIÓN PARA WOODY

      Aquí estoy, a mil millas de casa

      Voy por un camino que otros hombres recorrieron

      Contemplo tu mundo de gentes y de cosas

      Tus miserables y campesinos, tus príncipes y reyes

      ¡Hey, hey, Woody Guthrie! Te he escrito una canción

      Sobre un viejo mundo extraño que no deja de avanzar

      Que parece enfermo y está hambriento, cansado, hecho jirones

      Que parece morir y apenas ha nacido

      ¡Hey, Woody Guthrie! Pero yo sé que tú sabes

      Todas las cosas que estoy diciendo y muchas más

      Te canto esta canción, pero nunca cantaré lo suficiente

      Porque no hay muchos hombres que hayan hecho lo que tú

      Va también por Cisco y por Sonny y por Leadbelly

      Y por toda la buena gente que viajó a tu lado

      Va por los corazones y las manos de los hombres

      Que vienen con el polvo y se van con el viento

      Partiré mañana, pero podría partir hoy

      Algún día, camino adelante

      Lo último que querría hacer en esta vida

      Es decir que también he rodado medio mundo

      HARD TIMES IN NEW YORK TOWN

      Come you ladies and you gentlemen, a-listen to my song

      Sing it to you right, but you might think it’s wrong

      Just a little glimpse of a story I’ll tell

      ’Bout an East Coast city that you all know well

      It’s hard times in the city

      Livin’ down in New York town

      Old New York City is a friendly old town

      From Washington Heights to Harlem on down

      There’s a-mighty many people all millin’ all around

      They’ll kick you when you’re up and knock you when you’re down

      It’s hard times in the city

      Livin’ down in New York town

      It’s a mighty long ways from the Golden Gate

      To Rockefeller Plaza ’n’ the Empire State

      Mister Rockefeller sets up as high as a bird

      Old Mister Empire never says a word

      It’s hard times from the country

      Livin’ down in New York town

      Well, it’s up in the mornin’ tryin’ to find a job of work

      Stand in one place till your feet begin to hurt

      If you got a lot o’ money you can make yourself merry

      If you only got a nickel, it’s the Staten Island Ferry

      And it’s hard times in the city

      Livin’ down in New York town

      Mister Hudson come a-sailin’ down the stream

      And old Mister Minuet paid for his dream

      Bought your city on a one-way track

      ’F I had my way I’d sell it right back

      And it’s hard times in the city

      Livin’ down in New York town

      I’ll take all the smog in Cal-i-for-ne-ay

      ’N’ every bit of dust in the Oklahoma plains

      ’N’ the dirt in the caves of the Rocky Mountain mines

      It’s all much cleaner than the New York kind

      And it’s hard times in the city

      Livin’ down in New York town

      So all you newsy people, spread the news around

      You c’n listen to m’ story, listen to m’ song

      You c’n step on my name, you c’n try ’n’ get me beat

      When I leave New York, I’ll be standin’ on my feet

      And it’s hard times in the city

      Livin’ down in New York town

      TIEMPOS DUROS EN NUEVA YORK

      Vengan, damas y caballeros, a escuchar mi canción

      La cantaré bien, aunque les parezca mal

      Sólo les contaré un atisbo de la historia

      Sobre una ciudad de la Costa Este que conocen bien

      Tiempos duros en la ciudad

      Cuando se vive en Nueva York

      Nueva York es una vieja ciudad acogedora

      Desde Washington Heights y Harlem abajo

      El gentío se arremolina por doquier

      Te patearán cuando estés arriba y te zurrarán cuando estés abajo

      Tiempos duros en la ciudad

      Cuando se vive en Nueva York

      Hay un largo trecho desde el Golden Gate

      Hasta el Rockefeller Plaza y el Empire State

      Míster Rockefeller anida en lo alto como un ave

      El viejo míster Empire nunca suelta prenda

      Es duro si vienes del campo

      Cuando vives en Nueva York

      Bueno, ya es de día y buscas trabajo

      Aguantas en un sitio hasta que te duelen los pies

      Si tienes mucho dinero puedes comprarte felicidad

      Pero si estás sin blanca sólo tienes el ferry de Staten Island

      Tiempos duros en la ciudad

      Cuando se vive en Nueva York

      Míster Hudson viene navegando río abajo

      Y el viejo míster Minuet pagó por su sueño

      Compró tu ciudad sin camino de vuelta

      Y si de mí dependiera la revendería

      Tiempos duros en la ciudad

      Cuando se vive en Nueva York

      Inhalaré todo el smog de Cal-i-for-ni-a

      Y cada partícula de polvo de las llanuras de Oklahoma

      Y la mugre de las minas de las Rocosas

      Todo es mucho más limpio que la suciedad de Nueva York

      Tiempos duros en la ciudad

      Cuando se vive en Nueva York

      Así que ustedes, gente chismosa, divulguen la noticia

      Pueden escuchar mi historia, escuchar mi canción

      Pueden pisotear mi nombre e intentar apalearme

      Cuando deje Nueva York, lo haré bien entero

      Tiempos duros en la ciudad

      Cuando se vive en Nueva York

      TALKIN’ BEAR MOUNTAIN PICNIC MASSACRE BLUES

      I saw it advertised one day

      Bear Mountain picnic was comin’ my way

      "Come along ’n’ take a trip

      We’ll bring you up there on a ship

      Bring the wife and kids

      Bring the whole family"

      Yippee!

      Well, I run right down ’n’ bought a ticket

      To this Bear Mountain Picnic

      But little did I realize

      I was in for a picnic surprise

      Had nothin’ to do with mountains

      I didn’t even come close to a bear

      Took the wife ’n’ kids down to the pier

      Six thousand people there

      Everybody had a ticket for the trip

      Oh well, I said, "it’s a pretty big ship

      Besides, anyway, the more the merrier"

      Well, we all got on ’n’ what d’ya think

      That big old boat started t’ sink

      More people kept a-pilin’ on

      That old ship was a-slowly goin’ down

      Funny way t’ start a picnic

      Well, I soon lost track of m’ kids ’n’ wife

      So many people there I never saw in m’ life

      That old ship sinkin’ down in the water

      Six thousand people tryin’ t’ kill each other

      Dogs a-barkin’, cats a-meowin’

      Women screamin’, fists a-flyin’, babies cryin’

      Cops a-comin’, me a-runnin’

      Maybe we just better call off the picnic

      I got shoved down ’n’ pushed around

      All I could hear there was a screamin’ sound

      Don’t remember one thing more

      Just remember wakin’ up on a little shore

      Head busted, stomach cracked

      Feet splintered, I was bald, naked …

      Quite lucky to be alive though

      Feelin’ like I climbed outa m’ casket

      I grabbed back hold of m’ picnic basket

      Took the wife ’n’ kids ’n’ started home

      Wishin’ I’d never got up that morn

      Now, I don’t care just what you do

      If you wanta have a picnic, that’s up t’ you

      But don’t tell me about it, I don’t wanta hear it

      ’Cause, see, I just lost all m’ picnic spirit

      Stay in m’ kitchen, have m’ own picnic …

      In the bathroom

      Now, it don’t seem to me quite so funny

      What some people are gonna do f’r money

      There’s a bran’ new gimmick every day

      Just t’ take somebody’s money away

      I think we oughta take some o’ these people

      And put ’em on a boat, send ’em up to Bear Mountain …

      For a picnic

      BLUES SOBRE LA MASACRE DEL PICNIC EN LA MONTAÑA DEL OSO

      Lo vi anunciado un día

      El picnic de la Montaña del Oso se cruzaba en mi camino

      «Ven de excursión

      Te llevaremos en barco

      Trae a la mujer y los niños

      Trae a toda la familia»

      ¡Yipii!

      Bueno, corrí a comprarme un pasaje

      Para el picnic de la Montaña del Oso

      Pero cómo iba a imaginar

      Que me esperaba un picnic sorpresa

      Nada que ver con montañas

      Y ni siquiera un oso a la vista

      Llevé a mi esposa y a los chicos al muelle

      Había seis mil personas

      Cada una con su pasaje

      «Oh, bueno», me dije, «es un barco bien grande

      Y, por otro lado, cuantos más, más divertido»

      Así que todos subimos a bordo y a que no saben qué

      La tartana empezó a hundirse

      La gente se amontonó

      Y el viejo barco que se iba a pique

      Manera extraña de empezar un picnic

      Al poco perdí de vista a mi mujer y a mis hijos

      En mi vida había visto a tanta gente

      Y el viejo barco se hundía en el agua

      Seis mil personas a muerte entre ellas

      Perros ladrando, gatos maullando

      Mujeres chillando, puñetazos que vuelan, bebés que lloran

      La policía que llega, y yo que me largo

      Quizá convendría suspender el picnic

      Me empujaron y arrastraron

      Sólo se oía el griterío

      No recuerdo nada más

      Sólo que me desperté en la orilla

      La cabeza reventada, el estómago descompuesto

      Los pies astillados, sin pelo, desnudo…

      Aunque tenía la suerte de seguir vivo

      Sintiéndome como salido del ataúd

      Agarré mi cesta de picnic

      Y me llevé de allí a mi mujer y a mis chicos

      Deseando no haberme levantado esa mañana

      Así que me da igual lo que hagáis

      Si queréis salir de picnic, es cosa vuestra

      Pero no me lo contéis, no quiero oírlo

      Porque perdí el espíritu campestre

      Y me quedaré en mi cocina, haré mi propio picnic…

      En el baño

      Total, que no me parece gracioso

      Lo que algunos hacen por dinero

      Cada día aparece un nuevo truco

      Para sacarle el dinero a alguien

      Quizá habría que juntar a algunos de esos tipos

      Y meterlos en un barco rumbo a la Montaña del Oso

      Para un picnic

      RAMBLING, GAMBLING WILLIE

      Come around you rovin’ gamblers and a story I will tell

      About the greatest gambler, you all should know him well

      His name was Will O’Conley and he gambled all his life

      He had twenty-seven children, yet he never had a wife

      And it’s ride, Willie, ride

      Roll, Willie, roll

      Wherever you are a-gamblin’ now, nobody really knows

      He gambled in the White House and in the railroad yards

      Wherever there was people, there was Willie and his cards

      He had the reputation as the gamblin’est man around

      Wives would keep their husbands home when Willie came to town

      And it’s ride, Willie, ride

      Roll, Willie, roll

      Wherever you are a-gamblin’ now, nobody really knows

      Sailin’ down the Mississippi to a town called New Orleans

      They’re still talkin’ about their card game on that Jackson River Queen

      I’ve come to win some money, Gamblin’ Willie says

      When the game finally ended up, the whole damn boat was his

      And it’s ride, Willie, ride

      Roll, Willie, roll

      Wherever you are a-gamblin’ now, nobody really knows

      Up in the Rocky Mountains in a town called Cripple Creek

      There was an all-night poker game, lasted about a week

      Nine hundred miners had laid their money down

      When Willie finally left the room, he owned the whole damn town

      And it’s ride, Willie, ride

      Roll, Willie, roll

      Wherever you are a-gamblin’ now, nobody really knows

      But Willie had a heart of gold and this I know is true

      He supported all his children and all their mothers too

      He wore no rings or fancy things, like other gamblers wore

      He spread his money far and wide, to help the sick and the poor

      And it’s ride, Willie, ride

      Roll, Willie, roll

      Wherever you

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