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    Sulla Musica: Intelligibile: un nuovo modo di sentire la musica, intendendola.
    Sulla Musica: Intelligibile: un nuovo modo di sentire la musica, intendendola.
    Sulla Musica: Intelligibile: un nuovo modo di sentire la musica, intendendola.
    Ebook105 pages1 hour

    Sulla Musica: Intelligibile: un nuovo modo di sentire la musica, intendendola.

    By Giuseppe Costa

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    About this ebook

    La musica ha una natura intelligibile, non v’è dubbio in questo; essa è il risultato del rapporto tra suoni e intelletto. Il suono non è musica. È musicale il significato che l’intelletto acquisisce nella percezione di un evento sonoro. Non si discute della bellezza o della bruttezza di un suono, più in generale affermo una qualità della musica, espressa nella facoltà dell’intelletto di stabilire relazioni significative. Sulla Musica è una teoria della intelligibilità musicale con la quale ipotizzo che i processi di pensiero musicale sono attivati per via di un percorso diverso da procedimenti razionali direttamente connessi ad una modalità strutturata del discorso. I processi di pensiero musicale sono forme di pensiero non sequenziale il cui pensiero è relativo alla capacità dell'intendere secondo un'attività autonoma da regole logico formali. 
    LanguageItaliano
    PublisherNoùs
    Release dateApr 2, 2019
    ISBN9788832561814
    Sulla Musica: Intelligibile: un nuovo modo di sentire la musica, intendendola.

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      Sulla Musica - Giuseppe Costa

      Giuseppe Costa

      Sulla Musica

      intelligibile: un nuovo modo di sentire la musica, intendendola.

      Copyright © 2019 Giuseppe Costa

      info.giuseppecosta@gmail.com

      www.giuseppecostapiano.com

      Copertina di: Antonio Maggio

      UUID: 4e8f3aa2-afaa-11e9-8384-bb9721ed696d

      Questo libro è stato realizzato con StreetLib Write

      http://write.streetlib.com

      Indice

      Prefazione

      Intelligibile

      Intelligibilità

      Il valore

      Acculturazione

      Metronomo

      La pratica

      La conoscenza: uno scopo

      Il piacere

      L'obiettivo

      La forma: un rapporto gerarchico

      Comporre

      Filologia

      Estetica

      Arte

      Spiritualità

      Musica Determinata

      Esperienza

      La forma della musica

      L'esperienza

      Coscienza

      Automatismo fisiologico

      Lo spostamento

      Le categorie intelligibili

      Il tempo

      Studi

      Premessa

      Progetto studi

      Il piacere di essere

      La sensazione

      Note

      Dedicato alla mia famiglia

      per la fiducia che mi ha permesso di

      credere e sperare!

      Con affetto profondo

      a mia madre, mio padre, mia sorella!

      Prefazione

      Sulla musica è una teoria della intelligibilità musicale ottenuta formalizzando la mia esperienza. Scegliere un titolo così generico per discutere di intelligibilità ha una ragione, quella di orientare l’attenzione sull’esperienza; termine implicito nel titolo che, nella pratica dei suoni, rappresenta l’elemento vitale.

      Affrontare con un’aspettativa astratta lo sviluppo del pensiero intelligibile non è il mio obiettivo, perché la musica ha un ordine pratico, riferito alla realtà, seppure la sua formulazione ha un’origine mentale. Il mio obiettivo è invece affermare una facoltà dell’intelletto, che definisce la capacità uditiva con una particolare proprietà, quella dell’intendere. Sulla musica è quindi una prospettiva Sull’esperienza musicale, ottenuta per mezzo di una indagine fenomenologica e considerando la musica come totalità di fenomeno, manifestazione e rappresentazione. Così voglio affermare una proprietà dell’ascolto, l’intendere, e insieme una qualità umana, avvertibile per mezzo della sensazione.

      Il testo è rivolto a tutti, non tanto per uno scopo quanto per una verifica che mi sono imposto a partire da una considerazione: la musica apre in maniera sorprendente alla sensazione, con naturalezza, anche di chi non ha una particolare abitudine di ascolto, ma che deve possedere la capacità di predisporsi al nuovo, con una discreta apertura d’orecchio, giudicando senza compiacimento e con piacere disinteressato. Così questa lettura va per tutti, con la stessa naturalezza di questo tipo di ascolto.

      Occuparmi di musica mi sta a cuore, per questo voglio ricercare e poi condividere con altri i miei pensieri. Anche se già lo so, per esperienza, ci sarà sicuramente chi leggerà con attenzione e chi con disprezzo, non ha importanza; alcuni si impongono dei limiti, altri non ne hanno, altri ancora li creano.

      Luciano Berio (Imperia, 24 ottobre 1925 – Roma, 27 maggio 2003) è per me uno dei più significativi compositori del tempo, lo ammiro, lo stimo e lo considero uno dei miei riferimenti. Nel 1956, in uno scritto intitolato La nuova musicalità, ha espresso il suo disappunto contro chi non comprende nel comporre, una particolare incombenza, considerata fino a cinquant'anni fa un logico attributo di mestiere; ovvero considerare logicamente l’esperienza alla possibilità esecutiva, connettendo in modo intrinseco, materiali a caratteristiche fisiche e a forma. A poco più di cinquant'anni dalle parole di Berio ma con la medesima energia ed efficacia di senso, io affermo il medesimo concetto e apro il respiro ad una considerazione in cui l’incombenza logica connaturata come attributo di mestiere - assunta fino a circa cento anni fa - sia oltre il totale possesso l’intelligibilità. Ciò nella modalità in cui la logica che muove la florida classe di interpreti e compositori specializzati, non sia volta a prendere in considerazione ragioni intrinseche e anche soggettive della musicalità per strenue ragioni che ricercano automatiche garanzie in grado di maneggiare i suoni lontano dal proprio strumento - l’orecchio - e al di fuori di ogni esperienza, in un complicato gioco di empirismi logici che sfuggono alla mente e che, invece, sono compresi in una pratica modesta.

      La florida classe degli interpreti specializzati e l’instaurazione di nuove consuetudini e nuove necessità che non solo riguardano i rapporti di scambio tra la musica e la società ma anche i mezzi stessi di comunicazione musicale, pare abbiano contribuito ad alleggerire il compositore di una incombenza che, sino a cinquant'anni fa, era considerata un logico attributo di mestiere: il totale possesso, cioè, del materiale sonoro nei confronti della realizzazione di un'opera, con le sue intrinseche e oggettive possibilità costruttive, con le sue caratteristiche fisiche di adattamento e di resistenza a una forma. Per quanto non metta certo conto di classificare le singole attitudini professionali neanche alla luce delle più strenue ragioni poetiche, guardiamo un momento all'apparizione di chi s’affida alla ottusa ricerca di automatiche garanzie al maneggiamento dei suoni, lontano da questi e dagli strumenti che li producono, di chi, al di fuori d’ogni esperienza, vede nell’opera realizzata solo una conferma espressiva di un più o meno complicato gioco di empirismi logici. [1]

      Buona lettura.

      Intelligibile

      Int

      e ll

      lli

      g

      gi bile

      Intelligibilità

      La musica ha una natura intelligibile,

      non v’è dubbio in questo;

      essa è il risultato del rapporto tra suoni e intelletto.

      Il suono non è musica.

      È musicale

      il significato che l’intelletto acquisisce nella percezione di un evento sonoro.

      Non si discute della bellezza o della bruttezza di un suono, più in generale affermo una qualità della musica, espressa nella facoltà dell’intelletto di stabilire relazioni significative.

      L’intelligibilità non è pensiero strutturato, al massimo questo coincide con una rappresentazione

      di una qualità

      riferibile all’intelligibilità.

      Porre i due concetti - intelligibilità e pensiero strutturato - sullo stesso piano

      significherebbe scartare la possibilità

      di

      cogliere

      la musica al di là di un pensiero strutturato.

      L’intelligibilità è chiarezza di ordine percettivo e interpretativo. Le orecchie ascoltano, il nostro corpo percepisce e il nostro intelletto risponde agli stimoli codificando una risposta, il significato. Questo significato può essere attinente ad una realtà musicale e no.

      Non è detto che uno stimolo sonoro per avere significato musicale debba essere bello. Come non è neanche detto che un suono per essere bello debba essere anche gradevole. Allo stesso modo un bellissimo suono può non essere una composizione.

      L’intelligibilità non è estetica, ma è l’essenza che

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