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    Lô Borges e Milton Nascimento, Clube da Esquina: Entrevistas a Charles Gavin, Som do Vinil
    Lô Borges e Milton Nascimento, Clube da Esquina: Entrevistas a Charles Gavin, Som do Vinil
    Lô Borges e Milton Nascimento, Clube da Esquina: Entrevistas a Charles Gavin, Som do Vinil
    Ebook77 pages1 hour

    Lô Borges e Milton Nascimento, Clube da Esquina: Entrevistas a Charles Gavin, Som do Vinil

    By Charles Gavin, Milton Nascimento and Lô Borges

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    About this ebook

    A íntegra das entrevistas de Lô Borges e Milton Nascimento para Charles Gavin, do Som do Vinil, sobre suas carreiras e um dos mais emblemáticos discos brasileiros: Clube da Esquina (EMI, 1972).
    "A proposta deixou o departamento artístico da Odeon desnorteado: a realização de um disco de um grande astro de seu cast com um jovem desconhecido, de apenas 17 anos, chamado Lô Borges. Felizmente o projeto foi adiante... Produzido por Milton Nascimento e Ronaldo Bastos e gravado artesanalmente nos estúdios da Odeon, no Rio de Janeiro, por um super time (Milton, Lô, Beto Guedes, Toninho Horta, Wagner Tiso, Nelson Ângelo, Tavito, Luiz Alves, Robertinho Silva, Rubinho, Paulinho Braga, Alaíde Costa, Gonzaguinha, Paulo Moura e Eumir Deodato), o álbum Clube da Esquina é uma das obras mais consistentes, atemporais e determinantes da música brasileira. Permanece como marco cultural e artísco, tendo influenciando roqueiros, jazzistas e mpbistas desde seu lançamento, em 1972, até hoje." Charles Gavin
    LanguagePortuguês
    PublisherÍmã Editorial
    Release dateJun 17, 2015
    ISBN9788564528680
    Lô Borges e Milton Nascimento, Clube da Esquina: Entrevistas a Charles Gavin, Som do Vinil

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      Lô Borges e Milton Nascimento, Clube da Esquina - Charles Gavin

      Mendonça

      Clube da Esquina

      EMI Odeon, 1972

      Produzido por Milton Nascimento e Ronaldo Bastos

      Diretor de produção Milton Miranda

      Diretor musical Lindolfo Gaya

      Supervisão musical Milton Nascimento

      Arranjos Wagner Tiso e Eumir Deodato

      Regência Paulo Moura

      Gravação Nivaldo Duarte, Jorge Teixeira e Zilmar Rodrigues

      Capa Cafi, com a colaboração de Ronaldo Bastos

      Fotos da capa, contracapa e nuvem Cafi

      Fotos internas Cafi e Juvenal

      Músicos

      Milton Nascimento Voz, violão, piano, solfejo e coro

      Lô Borges Voz, guitarra, violão, piano, percussão, vocal e coro

      Beto Guedes Baixo, guitarra, guitarra de 12 cordas, percussão e coro

      Wagner Tiso Piano, piano elétrico e órgão

      Toninho Horta Guitarra, baixo, percussão e coro

      Nelson Angelo Guitarra, surdo e percussão

      Tavito Violão, guitarra, guitarra de 12 cordas, baixo, percussão e vocal

      Luiz Alves  Baixo, baixo acústico (arco) e percussão

      Rubinho Bateria, tumbadora

      Robertinho Silva Bateria e percussão

      Paulinho Braga percussão

      Alaíde Costa Voz em Me deixa em paz

      Luiz Gonzaga Jr. Coro em Estrelas

      Lô Borges

      Lô, conta para a gente como foi seu início na composição, na coisa de pegar o violão, pegar a guitarra e fazer música, querer ser o artista que você é hoje.

      Meu início foi muito peculiar porque eu tinha uma atmosfera de música na minha casa. Uma família numerosa e as pessoas, meus irmãos mais velhos, já tinham esse vírus da música bem instalado. Então eu cresci vendo meu irmão tocar violão, os amigos do meu irmão, o Bituca, o Wagner Tiso. Eu era bem garoto, dez anos de idade, gostava de ver as pessoas tocando, minha casa tinha muitos instrumentos à minha disposição e eu rapidamente comecei a pegar esses instrumentos, a pesquisar, a tentar tocar. Tocava violão, pegava o violão, deitava ele aqui e dava uns Karatê Kid no violão para tentar tirar sons do instrumento. Na verdade a música começou bem antes da história da semiprofissionalização. Eu ouvia bossa nova direto, eu era ouvinte indireto, ouvia o que as pessoas ouviam. Na minha casa se ouvia bossa nova, música brasileira, Ângela Maria, Nelson Gonçalves, enfim, todas essas coisas, Dorival Caymmi. E eu ouvia essas coisas, aprendi a tocar violão e tenho o maior orgulho disso. Meu primeiro aprendizado no violão foi com a bossa nova, que é a parte mais difícil da história, a parte da sofisticação harmônica. Mas quando eu completei doze anos de idade eu comecei a me interessar mesmo e foi quando surgiram os Beatles. Surgiram no mundo inteiro metendo o pé na porta, e meteram o pé na minha porta também; eu rapidamente já fiz uma pequena banda que tocava em programas infantis em Belo Horizonte. Cantava de calça curta, os The Beavers. Então a gente já teve esse primeiro contato com a música, com o público, de maneira semiprofissional. Tinha programa de auditório.

      Você tinha quantos anos?

      Eu tinha doze anos.

      Você tocava o quê nos Beavers ?

      Só o Beto Guedes tocava violão. Era eu, Beto Guedes, meu irmão mais novo e um cara chamado Márcio Aquino que, como num poema de Drummond, sumiu na história e eu não sei o quê ele está fazendo atualmente. A gente cantava essas canções dos Beatles e o Bituca era entusiasta do grupo. Ele frequentava muito minha casa nesse momento, ele não era um cara famoso ainda, não tinha feito nenhum disco. Ele ficava tentando incluir músicas brasileiras no nosso repertório, Dorival Caymmi. Mas aí existia uma rejeição da banda toda, o pessoal era tão beatlemaníaco que só queria ouvir os Beatles mesmo. Essa banda durou uns dois anos. Em casa eu tocava violão, mas ao vivo só o Beto que tocava e eu cuidava mais dos arranjos vocais. Simular o que os Beatles faziam. Os Beatles no mundo já eram novidade, em Belo Horizonte já eram novidade, então imagina uns guris de doze anos cantando os Beatles, então a gente fez bastante sucesso em Belo Horizonte, era até curioso. E a partir dessa história dos Beatles eu passei a me interessar mais por começar a criar minha própria produção musical. Eu fiquei muito estimulado vendo o Milton, que era um cara que frequentava minha casa direto, é considerado irmão.

      Como eram esses encontros na sua casa?

      Eu andava de calça curta, eu era criança mesmo, mas eu lembro que o pessoal ensaiava. Várias vezes eu vi Wagner Tiso dentro da minha casa, Milton Nascimento, todos ilustres desconhecidos nesse momento. Aécio Flávio, Marcelo Ferrari, vários personagens. Alguns se tornaram famosos, outros não. Outros partiram para outras e eu via esse pessoal ensaiando. Eu adorava ver os ensaios, sempre fui um amante da música. A música me emocionava, já estava no meu sangue. Eu via esse pessoal ensaiando e adorava, mas a parte que eu mais gostava era quando o ensaio acabava, porque ficavam todos aqueles instrumentos para eu poder desfrutar. Ai eu deitava, eu rolava. O Milton tinha um baixo acústico desse grandão. Eu tocava o contrabaixo, eu era tão pequeno que montava no contrabaixo igual se monta a cavalo. Minha casa já tinha piano e enfim, eu acho que os ensaios aconteceram na minha casa porque era uma das poucas casas que tinha piano. Uma família grande, muitos filhos, então era um apartamento grande, eu fui começando a fazer minhas primeiras pesquisas pessoais, além de ver o pessoal ensaiando. Eu comecei a tentar inventar canções. Teve todo um ambiente preliminar que me levou a começar a pesquisar uma maneira de compor que não fosse nem um plágio que eu ficasse cantando música dos Beatles nem músicas do João Gilberto, mas que eu desse vidas para elas. E aí começou a minha história com

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