Abril 2012

Rui Bexiga N 090236014

ECM

HAVEMOS DE L CHEGAR ...

ANO: 1

Bluff

Publicidade

Bluff - engano dos sentidos - http://ruibexiga.no.sapo.pt - Website produzido para a unidade curricular de Laboratrio Hypermedia

Havemos de l chegar...

ndice

Os textos aqui reproduziddos na sua grande maioriaforam produzidos individualmente por Rui Manuel Duarte Bexiga, aluno n 090236014 da Escola Superior de Educao de Santarm, para a frequncia do 1 Ano do Curso de Educao e Comunicao Multimedia. As imagens constantes desta edio so originais captadas pelo autor desta revista, ou modificadas digitamente em adobe Photoshop
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Perfil - Vieira da Silva Reportagem - Arte Lisboa Reportagem - Casa das Histrias Novos Autores Reseno - Este Pas no para velhos Entevista - Antnio Cludio Investigao - O Celuloide Investigao - O Discurso Local - Mercado que futuro?

A revista Havemos de l chegar... representa a verso em papel do Bloggue construdo em Wordpress no endereo - http://havemosdelachegar.worpress. com, por solicitao do docente Prof. Valter Gouveia na Unidade Curricular de DAPT I (Desenvolvimento e Aplicao de Projetos Tecnolgicos I), pretendia apresentar os trabalhos dos discentes nas diferentes unidades curriculares do curso at ento realizados. Assim, foram disponibilizadas online os diferentes trabalhos categorizados por ano e unidades curriculares. Para esta edio em suporte papel, os textos foram categorizados por temas, e sempre que se mostrou necessrio foram novamente editados e adptados ao formato desta edio. A publicidade que surge neste nmero advm tambm ela de produes executadas para trabalhos escolares, nomeadamente Bluff e Alien Hunter

Vieira da Silva

Arte - Perfil
Em 1916 a Me comprou uma casa em Sintra. Alguns Veres sero a passados. A paisagem que a rodeava impressionava Maria Helena, questionando-a como representar tudo aquilo que via. Em 1925 estudou escultura na Escola de Belas Artes de Lisboa. Em 1926 muda-se para outra casa que a me adquirira em Lisboa. Mas esta cidade no lhe bastava.

MMaria Helena Vieira da Silva

Lisboa, 1908, dia de Santo Antnio, o padroeiro da cidade. O diplomata Marcos Vieira da Silva pai pela primeira vez. A sua mulher, Maria da Graa, teve uma filha a quem dado nome de Maria Helena Vieira da Silva. Instala-se com a sua me na casa do av materno homem de ideais republicanos, editor e diretor do jornal O Sculo. A Repblica tinha sido implantada em 1910 e no agradava a todos. Os movimentos polticos eram muitos. Viveu na grande casa de seu av. Um mundo de adultos. No frequentou a escola. A educao foi feita em casa. Aprendeu a ler e a escrever em portugus, francs e ingls. No teve a companhia de outras crianas. Momentos houve em que sentiu tristeza, angstias, talvez a solido, como ela prpria o diria mais tarde.

Mais do que se v, importa como que se v. (Vieira da Silva).

os muitos artistas famosos que frequentaram esta academia: Modigliani, Giacometti, Mrio Cesariny, Maluda..). Na cidade das luzes, Vieira da silva descobre a cor em Matisse, familiarizou-se com os pintores do ps-impressionismo, particularmente com Czanne. O pontilhismo inspirou-lhe cores mais fortes e arrojadas. Em 1928 visita a Itlia onde observa as obras dos grandes mestres italianos. Estuda a despectiva, as formas. De tudo isto tira lies para melhor en-

J no podia progredir em Lisboa, a pintura que a fazia no me satisfazia, no sabia o que fazer, nem como fazer.
(Vieira da Silva)

Era a nica criana, numa casa muito grande, onde me perdia, onde havia muita coisa, muitos livros ... no tinha amiguinhas, no ia escola.... (Vieira da
Silva).

Aos 5 anos fez desenhos, aos 13 pintou a leo. Emlia Santos Braga ser a primeira professora; alis tinha j vrias discpulas, s quais ensinava no seu estilo de pintora da escola acadmica. A pintura estar a cargo do Professor da Escola de Belas Artes, Armando Lucena.

Teve de procurar outros caminhos. Dois anos mais tarde (1928) partia para Paris, a acompanh-la estava a sua me. A os grandes movimentos artsticos do sculo XIX estavam ainda muito presentes, ao mesmo tempo que outros comeavam a surgir. Era uma constante mutao. As inovaes de Van Gogh, de Gauguin, de Cezanne influenciavam muitos artistas. Em Paris Maria Helena visita museus e conhece as obras de grandes mestres. Um deles impressionaa: Cezanne. Contacta com os seus contemporneos, Picasso, Duchamp, Braque. Est atenta aos novos movimentos, mas no se insere em nenhum. So formas de priso que no aceita. Frequenta Grande Chaumire, em Montparnasse, Paris. Esta escola foi fundada em 1902 pela sua Martha Stettler (1870-1946) e teve grande reputao no incio do sculo XX. Podem-se citar entre

Vieira da Silva com Arpad Czenes

Havemos de l chegar...

Perfil - Arte
Procuro pintar algo dos espaos, dos ritmos, dos movimentos das coisas
(Vieira da Silva).

Vieira da Silva

Vieira da Silva - Le Zoo, 1949

contrar o seu prprio caminho. Quer que os seus quadros transmitam tudo o que a faz admirar - a forma, o som, o cheiro. Em 1931 j depois de ter casado com Arpad czenes, inicia-se a maturidade da sua obra partir do quadro Pont transbordeur, obra entretanto desaparecida. Nesta poca so j patentes os elementos que definiram a sua pesquisa esttica: uma conceo do espao anti renascentista, ao no assumir o volume ou a perspetiva como um fim em si, e uma conceo da pintura como escrita, repetindo elementos, quadrilteros ou crculos, percorrendo as tramas das famosas Bibliotecas e Florestas. O mundo exterior surge neste universo atravs da cor e da luz, e frequentemente a memria da luz e dos azulejos lisboetas habitar as suas telas. Durante esta poca surgem as telas Os Baloios* e Le quai de Marseille.

Em 1932, frequenta o curso na Academia Ranson, tendo sido aluna de Roger Bissire, pintor pscubista. Jeanne Bucher, galerista, organiza em 1933 a primeira exposio individual da pintora em Paris, onde ser tambm apresentado o livro infantil Ko et Ko, com ilustraes suas. No ano seguinte Vieira da Silva vende o seu primeiro quadro, o comprador o tambm pintor - Campigli Em 1939 Regressa a Portugal, devido guerra. Em Lisboa prepara-se a Exposio do Mundo Portugus. Enquanto a Europa est em guerra, o governo quer exibir o orgulho de um passado heroico e de um presente em paz. Muitos artistas so chamados a colaborar. O Secretariado da Propaganda Nacional incentiva uma exposio de montras na Rua Garrett, a decorao ser feita por diversos artistas. Entre eles, Vieira da Silva que faz Luva com Flores para a casa Luva Verde, Sapatos de 7 lguas para a Sapataria Garrett, e ainda Bailado de Tesouras para a Sheffield House. Por esta ltima haver de receber um prmio. Durante a estadia no pas Vieira da Silva decide pedir que lhe seja devolvida a nacionalidade portuguesa. Invoca motivos, j uma artista conhecida. Mas o governo portugus sabe que Vieira da silva casada com um hngaro, e talvez por razes polticas (possibilidade de ser um comunista a tentar infiltrar-se) nega-lhe a nacionalidade.

Vieira da Silva - Sem titulo

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Vieira da Silva

Arte - Perfil
a ilustrao do livro Lndpendense lointene de Ren Char. Recebe o grau de Chevalier de LOrde des Arts et des Lettres do estado francs em 1960. Arpad Szenes e Vieira da Silva conviveram e apoiaram toda uma gerao de artistas portugueses que, bolseiros da Fundao Calouste Gulbenkian, se instalaram em Paris a partir da dcada de cinquenta. Foi o caso de Manuel Cargaleiro, Costa Pinheiro, Eduardo Lus e dos artistas (Gonalo Duarte, Jos Escada, Lourdes Castro, Ren Brtholo e Joo Vieira) que, nos finais da dcada constituram o Grupo KWY, activo em Paris at aos incios da dcada seguinte. Aps da revoluo de 1974 que deps a ditadura em Portugal, tornou-se mais intensa a relao de Vieira da silva e de Arpard Szenes com o nosso pas pois Maria Helena no fica indiferente aos acontecimentos que ocorrem no seu pas. No ano de 1975 faz dois cartazes* sobre a revoluo, que mais uma vez a Funo Gulbenkian se encarregar de editar. Em 1983 aceita o convite para realizar a decorao de uma nova estao do Metro de Lisboa, A estao da Cidade Universitria. Arpad Szenes no assistir inaugurao. Nos princpios de 1985 morre. A estao s ser inaugurada 3 anos mais tarde. A perda do companheiro de tantos anos afeta naturalmente a sua pintura. A cor altera-se, outra forma de luminosidade. no ano seguinte que pinta O Fim do Mundo (1986) e Sada Luminosa* (1986) Vieira da Silva tem ainda tempo para ver a Fundao com seu nome e do seu marido ser criada em Lisboa a 10 de Maio de 1990, e tem como primordial objetivo promover a divulgao e o estudo da obra do casal, tal como de outros artistas contemporneos. No ano seguinte o Estado francs demonstra mais uma vez o apreo em que a tem - -lhe atribudo o grau de Oficial da Legio de Honra. Em Junho de 1988 a Fundao Calouste Gulbenkian, em colaborao com o Centro Nacional de artes Plsticas francs, inaugurou uma exposio antolgica da sua obra, e o governo portugus prestou-lhe nova homenagem, atribuindo-lhe a Gr Cruz da Ordem da Liberdade. Em 1992 pinta uma sucesso de tmperas, com o ttulo Luta com um anjo*. o prenncio do fim. Vieira da Silva no dada a grandes msticas, mas h sempre interrogaes que se colocam: A 6 de Maro de 1992, Vieira da Silva morre em Paris.

Parte ento com o marido para o Brasil. Nesses tempos difceis os quadros refletem a angstia de um espao povoado de criaturas fugazes e encurraladas. . Arpad Szenes decide dedicar-se ao retrato, e mais tarde ao ensino artstico. Vieira da Silva pinta cermica, azulejos. Tentam algumas exposies, mas a participao no animadora. As saudades de Paris fazem-na criar as clebres obras Estao do Metro* (1940) e Partida de Xadrez* (1943) consideradas verdadeiras obrasprimas. Ao voltar para Paris em 1947, Vieira da Silva v a sua reputao aumentar. Inicia um perodo fundamental com os trabalhos A Biblioteca (1949) e Gare Saint-Lazare (1949). O estado Francs sabe a apreciar o seu mrito. Pela primeira vez adquire uma obra sua. As exposies individuais sucedem-se - Londres, Nova York, Basileia, Lille, Genebra. reconhecida internacionalmente, foi neste perodo que foi considerada como uma das principais figuras do abstracionismo lrico da Escola de Paris. Em obras como A Batalha dos Vermelhos e dos Azuis* (1953) e Composio 55* (1955), os espaos so organizados, mantm-se as perspetivas labirnticas e repeties minuciosas. Durante o ano de 1956 recebeu a nacionalidade francesa. O prprio Estado francs o decretou. tempo agora de possuir melhores condies para poder fazer o seu trabalho. Adquire um terreno na Rue de lAbb Carton onde o arquitecto Johannet lhe projecta uma casa em que ter o seu prprio ateli. No final da dcada de 50 Vieira da Silva dedicou-se quase exclusivamente gravura para

s vezes, pelo caminho da arte, experi mento sbitas, mas fugazes iluminaes e ento sinto por momentos uma confiana total, que est para alm da razo. Algumas pessoas entendidas que estudaram essas questes dizem-me que a mstica explica tudo. Ento preciso dizer que no sou suficientemente mstica. E continuo a acreditar que s a morte me dar a explicao que no consigo encontrar. Maria Helena da Silva
Texto produzido para a Unidade Curricular de Expresses de Arte Comtempornea.

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Arte - Reportagem

Arte Lisboa 09

Arte Lisboa 09
A exposio Arte Lisboa que ao mesmo tempo uma exposio e uma feira de arte contempornea que serve de montra aos novos artistas, na realidade um enorme nmero de exposies de arte onde que estiveram presentes 60 galerias, entre, Portuguesas e Espanholas na sua grande maioria, para alm de uma galeria Hngara, uma Cubana e outra Coreana, a exporem as suas obras disponveis para venda. Presentes estiveram a pintura, a escultura, a fotografia, o vdeo, Project rooms e projeco de luz sobre elementos, acompanhados de debates dirios sobre o mundo da arte.

Neste ambiente associaram-se artistas, galeristas, jornalistas, crticos e pblico, uns para comprar, outros s para verem as novas tendncias da arte que se vai fazendo nos pases representados. Tudo isto num ambiente de grande produo, onde as obras expostas, se apresentavam bem iluminadas e identificadas, com nome de autores, medidas, preo e ano de produo. Nesta feira, estiveram presentes autores nacionais com nomes consolidados como Vieira da Silva, Paula Rgo, Joo Viera, Cargaleiro, Mrio Cesariny entre outros, bem como autores que comeam a evidenciar-se e a criar nome como o caso de, Leonel Moura, Teresa Bravo, Urbano, Gil Maia, Joo Vaz de Carvalho, Duarte Vitria, etc. Uma das concluses a retirar deste evento a da no existncia hoje em dia um estilo mais evidente

que outro, existindo isso sim uma mistura de vrias influncias para produzir obras de arte. O figurativo e o abstracto, os dadas a Pop arte, a Op arte, as construes minimalistas, o realismo, e o Hiper Realismo Carlos Aires - 2009 (impressionante o realismo da pintura de Mansik Son, o Hitler crucificado e a piet de Laureano Gisca), reas que muitas vezes se misturam para tentarem criar algo de novo, que talvez se possa definir como ps-modernismo. A retirar desta feira a consincia de que a arte hoje em dia muito ecltica.

O que comeou por ser uma visita de um pequeno grupo depressa se transformou em visita de estudo da turma do 1 ano do curso de ECM Ps-Laboral realizada em 21-11-2009, no Pavilho 4 da FIL em Lisboa. Esta exposio realizou-se entre 18 e 23 de Novembro de 2009.
Texto produzido para a Unidade Curricular de Expresses de Arte Comtempornea. Parte integrangrante com de um cd de fotos recolhidas no local e redimencionadas e reenquadradas em Photosahop.

Joo Carvalho - 2008

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Arte Lisboa 09

Arte -Reportagem

Massik Son - 2008

Joo Vieira - 2008

Gil Maia - 2008

Laureano Gisca - 2008

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Arte - Reportagem

Casa das Histrias

Museu - Paula Rego

A Casa das Histrias, museu Paula Rego teve a sua inaugurao a 18 de Setembro de 2009. No primeiro ms de vida, o museu recebeu mais de 40 mil visitas. O edifcio onde est instalado o museu da autoria do arquitecto Eduardo Souto Moura, e ao chegarmos perto a lembrana das formas do palcio municipal de Sintra com as suas chamins assaltam-nos imediatamente a memria. O volume das formas e o contraste da cor do edifcio com o jardim envolvente traduz-se num equilbrio sereno entre os espaos. A sensao que nos transparece de que estamos perante um lugar mgico e vivo. L dentro os espaos so amplos e altos dando a sensao de muitas vezes estarmos a observar as obras com luz natural o que na verdade, quase nunca acontece. As salas vo sucedendo-se em sequncia, dando separao s diversas fases da obra da artista. Na primeira sala da exposio nos apresentado um conjunto de obras correspondentes aos seus primeiros anos de trabalho, em que so utilizadas tcnicas mistas com colagens.

Depois na segunda sala d-se um salto para as obras dos anos 80, onde a artista deixa de apresentar as colagens e comea a apresentar um figurativismo cada vez mais assumido. Esta sala imponente principalmente pelo tamanho das obras apresentadas da srie peras. O que mais impressiona, o universo transmitido s obras por parte da artista. Uma mistura de perversidade, sexo, violncia e outras brutalidades. Na sala seuinte, comea ento outra fase na obra da pintora com a introduo do pastel. Impressiona Mulher Co uma das obras mais conhecidas da artista. Esto em exposio 3 telas da srie Pillowman, e tambm a presena da sua modelo, Lila, em vrias obras. As gravuras presentes fazem parte das sries Nursey Rhymes e Jane Eyre, as litografias presentes (de que gostei particularmente) fazem parte da srie Prncipe Pig. A ultima parte da exposio est situada na sala de exposies temporrias onde neste momento e at 18 de Maro estaro presentes obras emprestadas pela galeria Marlborough. As exposies temporrias ocorrero a cada semestre, onde estar preparado um servio educativo para realizar visitas guiadas e per-

cursos temticos mediante marcao. O museu dispe ainda de um auditrio onde se iro realizar ciclos de conferncias relacionadas com as artes visuais. Finalmente referncia para loja e livraria onde podemos encontrar todo o tipo de recordaes referentes imagem e trabalho de Paula Rego, em minha opinio alguns artigos j a raiarem o excessivo diminuindo a dignidade e a imagem da artista. No final da visita o que nos fica que realmente o nome dado ao museu transparece exactamente o que retiramos das obras de Paula Rego Histrias contadas nas obras retiradas de um universo fantstico da imaginao da pintora.

Texto produzido para a Unidade Curricular de Expresses de Arte Comtempornea.

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Novidade

Arte

Jackson vs Madonna - icones pop Sec. XX

Poema dad - visionamento em http://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&v=5gNn8z-4LMQ

Land Art - Fruta fora de tempo

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Imagem digital

E se...?

Imagem produzida para a unidade curricular de Laboratrio Digital

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Este Pas no ...

Arte - Recenso Melhor Actor Secundrio, Javier Bardem e Melhor Argumento Adaptado, Ethan Coen e Joel Coen. O filme obteve ainda nomeaes noutras quatro categorias, Melhor Fotografia, Roger Deakins; Melhor Montagem, Ethan Coen e Joel Coen; Melhor Som, Skip Lievsay, Craig Berkey, Greg Orloff e Peter F. Kurland e Melhor Mistura de Som, Skip Lievsay.Este pas no para velhos ganhou dois Globos de Ouro, nas categorias de Melhor Actor Secundrio, Javier Bardem e Melhor Argumento Adaptado. Foi ainda nomeado nas categorias de Melhor Filme - Drama e Melhor Realizador. Ao todo, Este pas no para Velhos ganhou mais de trs dezenas de prmios em festivais internacionais de cinema. Esta obra cinamatogrfica assenta numa, harmoniosa concepo da fotografia, montagem e realizao aliada a grandes interpretaes com destaque para o espanhol Javier Bardem (Anton Chigurh), talvez o melhor psicopata desde Antony Hopkins no papel de Hannibal Lecter em O silncio dos inocentes. Alis Bardem com o seu desempenho neste papel foi o primeiro espanhol a obter um scar. A violncia na Amrica profunda nos anos 80. A histria de homens bons que se tornam gradualmente maus e de homens realmente muito maus a andarem em volta de um tesouro em forma de notas, extradas de um negcio de droga que correu mal. A posse dessa mala desencadeia varias perseguies entre elas a de um, psicopata (Javier Bardem) que mata friamente e sem emoo. Um personagem da qual s se ouviu falar pois quem com ele encarou, no sobreviveu. Essa personagem Anton Chigurh que se passeia com um mortfero pneumtico na mo (uma arma improvvel e ao mesmo tempo dramtica) e com uma nica ideia na cabea: matar, Paralelamente, a tentativa de evitar por parte do Xerife Ed Tom Bell (Tom Lee Jones) o mais que certo destino de Llewelyn Moss. H uma certa resignao fatalista na fala deste homem, veterano da Guerra

Este Pas no para Velhos

Este pas no para velhos (2007), de Joel Coehen e Ethan Coen; Este filme filmado nos Estados Unidos e no Mxico, a princpio programado para ser filmado integramente no estado do Texas mas aos impostos optou-se por outras alternativas. As captaes de imagens foram realizadas nos Estados Unidos: em Las Vegas no estado do Texas no Big Bend National Park e no Mxico em Piedras Negras, Coahula. Este o melhor filme dos irmos Cohen desde Fargo de (1996), Pelo meio os Cohen dirigiram filmes que no deixaram muitas saudades Brother, Where Art Thou? de 2000, O Barbeiro o remake de The Ladykillers, e Crueldade Intolervel. J depois de 2007 realizaram Burn After Reading em 2008 e em 2009 o filme A Serious Man. Na cerimnia anual dos scares de 2008 o filme ganhou quatro estatuetas douradas nas categorias de Melhor Filme, Scott Rudin, Ethan Coen e Joel Coen; Melhor Realizador, Ethan Coen e Joel Coen;

do Vi-

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Arte - Recenso limita o cumprir o seu papel sem excepes. Vtima de alguma ingenuidade apesar do seu carcter duro, a obstinao de Moss tem um adversrio aparentemente invencvel pela sua frente, que, no contente em simplesmente apanhar o dinheiro, faz questo de o vir a devolver ao seu dono como prova de uma lealdade absurda num mundo de confrontos sanguinarios que gira em volta do comrcio de droga. pois, podemos assim definir um dramtico western actual cheio de surpresas no desenvolvimento da sua historia. O filme vive atravs deste ambiente, cinzento ao qual a banda sonora ajuda a dar corpo. O filme vive de grandiosas imagens das paisagens Americanas. Mas o que mais impressiona a fora do personagem interpretado pelo espanhol Bardem, transparecendo deste, algum irreal que junta a toda a sua brutalidade um corte de cabelo tijela que nada tem a ver partida com a personagem, reforada pelos planos contra-picados que ajudam a ampliar o personagem. Nele surgem referncias a Fargo (outro dos

... para velhos

filmes com scar dos irmos Cohen) e tambm a Tarantino e mesmo a Wim Wenders, sendo, no entanto, mais realista e credvel, do que o do primeiro, e menos nostlgico e romntico, Wenders. Em tempos de profunda crise na Amrica, de um conflito cada vez com mais intensidade entre gangs mexicanos ligados ao trfico de droga e humanos, do regresso de soldados (na maior parte das vezes oriundos da Amrica profunda, onde so mais fceis de recrutar, como podemos testemunhar no documentrio de Michael Moore 9/11) veteranos no do Vietname, mas do Iraque e Afeganisto marcados pelas consequncias psicolgicas do efeito desses conflitos, o tema da violncia tristemente tem toda importncia e actualidade, no fosse este o pas dos massacres nas escolas, centros comerciais, empresas, etc, perpetrados por pessoas possudas pelo desespero, de uma humanidade desgarrada e claramente deriva. Assim o filme faz o retrato da sociedade actual americana, nomeadamente o desajustamento dos mais velhos ao mundo em que vivemos, por j no se identificarem nos valores vigentes.
Texto produzido para a Unidade Curricular de HISTRIA DOS MEDIA

etnam, mas h tambm nele um mnimo de humanidade, o bastante para, atravs de um gesto compassivo, arriscar. O que lhe sucede a seguir adivinha-se: o moribundo entretanto j morreu e ele passa a ser perseguido por aqueles que querem a todo o custo recuperar os dois milhes de dlares. Uma boa parte do filme tem como motivo esta perseguio, mas o que dela avulta a personagem que vai ser o rosto do perseguidor (Anton Chigurh/ Javier Bardem). De assassinato em assassinato, Chigurh prega a sua prpria moral, no tendo nunca inimigos por nenhum deles estar (ou ficar) vivo, matando rivais e inocentes de preferncia com tiros na cara, alguns deles precedidos de discursos macabros, invocando-se como bastio da coerncia num mundo onde, tal como a prpria natureza, apenas se

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Fantstico!

Imagem digital

Imagem produzida para a unidade curricular de Laboratrio Digital

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Arte - Entrevista

Projeo de cinema

Entrevista com Antnio Cludio

Dos tempos em que o cinema era a nica espcie igualitria de cultura, que chegava aos lugares mais improvveis, pouco ou nada resta. Com o intuito de recuperarmos as memorias do cinema de antigamente, recolhemos junto de um antigo bobinador do Cine-teatro de Almeirim, Antnio Cludio, licenciado em Histria, nascido em Almeirim e actualmente com 83 anos, alguma informao avulsa, (gravado tambm em vdeo). HDLC - Qual o filme que mais o marcou? - Dos muitos, dos incontveis filmes que vi, um, pela histria e pelo contexto, (a II Guerra Mundial tinha acabado, no h muito tempo) que me marcou foi precisamente o Ladres de Bicicletas, de um drama passado em Itlia do ps-guerra. Mas gosto tambm do Cinema Paraso, identifico-me muito com o mido, com o Tot e com o seu fascnio pelo cinema e revejo ali muitas situaes que tambm vivi no ambiente da sala . HDLC Quais so as suas memrias mais antigas do cinema em Almeirim? O cinema em Almeirim, antes de ser no local que hoje conhecemos, foi num stio que ainda existe e que era uma antiga oficina de serralharia, conhecida pela oficina dos Quinas. As memrias mais antigas do cinema em Almeirim vm dessa altura e desse lugar, lembro-me de me sentarem ao colo para eu lhes ler as legendas. Naquela altura muito poucos sabiam ler e o cinema era um espectculo muito popular.

Mais tarde passou-se para o Mercado Municipal, inaugurado em 1932. As exibies eram feitas dentro do espao do mercado, para o qual se retiravam as bancas de madeira e se colocavam cadeiras. Ainda existe um pequeno nicho onde funcionava o quadro elctrico, que tinha de ficar mo para se apagarem as luzes do tecto. Houve tambm projeces feitas pelo Clube Juvenil, mas a lembrana mais engraada, e j no novo cinema, o nosso cine-teatro (inaugurado em 1940). Convm dizer que o edifcio do cinema em Almeirim, no local que ocupa hoje, foi resultado de uns quantos senhores com posses, como o Prudncio da Silva Santos, Antnio Vinagre, etc, que o edificarem em 1940 e foi assim, depois de muitos anos fechado, at ser transferido para a Cmara, que o comprou aos muitos herdeiros em finais dos anos 90. HDLC Que importncia tem o cinema na sua vida? Que parte das suas memrias guarda? Fale-nos do Ladres de Bicicletas - Naquela altura, ningum era indiferente ao cinema e eu tambm no era. Foram muitos anos da minha vida ligados ao cinema de Almeirim. Falo de uma altura em que havia lugares cativos, como hoje acontece no futebol, a pessoa tinha o seu lugar reservado, isto mesmo quando a fita no era das melhores. Naquele tempo as distribuidoras obrigavam a passar uns quantos filmes menores para podermos exibir um Ben Hur, por exemplo. O Ladres de Bicicletas, marcou-me porque era um drama bem feito e real, tambm me lembro da importncia de ter uma bicicleta em Almeirim. HDLC - Como era

manusear o celulide, o que mais se temia numa projeco? Os filmes chegavam c atravs da camionagem, em bobinas, e era preciso preparar tudo antecipadamente. Como vinham em separado era preciso proceder colagem da fita. Havia um pequeno espao, onde hoje a bilheteira, onde isso se passava. Tinhamos de ter cuidado com a fita, dar folga era importante para que, quando a mquina de projeco arrancasse no a partisse. O arco voltaico produzido entre os carves, que emitia uma luz fortssima, era o fundamental para levar a imagem at ao ecran, era a temperatura junto do filme que queimava a fita e obrigava a paragens foradas. HDLC Com boa vontade e muita prtica quanto tempo demorava a recolocar a fita em andamento? Pouco tempo, alguns segundos. O tempo de voltar a por a fita HDLC Que episdio guarda como o mais divertido desses tempos ligado projeco? - Havia sempre algum na sala que vivia aquilo intensamente, os homens era quem mais ia ao cinema e nalgumas fitas havia sempre algum rudo, lembrome de algum que avisava o actor que o bandido estava escondido por ali e outras coisas curiosas foram tantas.
Entrevista conduzida por Fernando Verissimo, Mrio Cludio e Rui Bexiga, parte integrante do trabalho O Celuloide

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O Celuloide

Investigao

A cincia do filme do cinema moderno envolve uma serie de agentes qumicos ou derivados sintticos e polmeros. Esses derivados so formas de polmero de celulose, encontrada em madeiCelulide o nome de uma classe de ra, algodo, papel e que tenham sido alterados compostos criados a partir da nitrocelulose e de quimicamente. Filmes fotogrficos ou filmes de cnfora, a que se adicionam corantes e outros cinema consiste de uma agentes. Os celulides celulose transparente, so considerados os primeiros materiais ter- Em 1862, o ingls Alexander Parkes registrou polister ou outros plsmoplsticos. O termo a Parkesina, primeiro celulide e primeiro ticos de base revestida com emulso de nitrato celulide s passou a ser plstico fabricado de prata, sensveis, conutilizado em 1870. Moltendo sais-luz (coladas dado com facilidade, o pela gelatina) com vrios cristais que determina a celulide foi produzido originalmente como subresoluo do filme. Processos qumicos, comumstituio para o marfim. mente conhecido como revelao de filmes, so aplicados para o filme para criar uma imagem viA frmula tpica do celulide pode conter 70-80 svel. partes de nitrocelulose, nitratos a 11% de nitro-

O Celuloide

vididos em trs formatos: pequeno, mdio e grande. O tamanho do filme mais comum entre os filmes de pequeno formato o 35 mm (ou formato 135). No mdio formato o filme mais habitual o 120 ou o 220mm, os negativos desta classe podem ser de 4,5x6 cm 6x6 cm ou 6x7 cm. No caso do grande formato o mais pequeno tamanho de negativo o conhecido por 4x5, seguido do 5x7, 8x10 e mesmo o 16x20. No caso dos grandes formatos, os filmes so constitudos por folhas individuais, sendo que no existem rolos de vrias fotografias como nos outros formatos.

Os filmes fotogrficos so geralmente di-

gnio, 30 partes de cnfora, de 0 a 14 partes de corantes, 1 a 5 partes de lcool etlico, alm de estabilizadores e outros agentes para aumentar a estabilidade e reduzir a inflamao. Um de seus usos mais conhecidos na indstria fotogrfica e cinematogrfica, na confeco das chamadas pelculas ou filmes. Historicamente, o primeiro celulide utilizado em filmes foi o nitrato de celulose. No entando, como este sofria combusto espontnea, a partir dos anos 50 foi substitudo pelo triacetato de celulose, menos inflamvel, constituindo assim o chamado filme de segurana (safety film em ingls). Por essa razo, milhares de pessoas em todo o mundo podem hoje desfrutar de filmes com mais de 100 anos..

Hoje, os filmes de polister (que compreende fibras ou polmeros de plstico) vm em grande parte substituindo o celulide. A descoberta do celulide ocorreu por acaso em 1868, quando John Wesley Hyatt acidentalmente derramou uma garrafa de coldio, enquanto procura um substituto para o marfim usado em bolas de bilhar. Hyatt percebeu que, quando seco, o material se transformou num filme resistente, flexvel. Embora no tenha sido forte o suficiente para ser usado como uma bola de bilhar, que tinha muitas outras capacidades. Por exemplo, quando combinado com o calor e presso, que poderia facilmente ser moldado em varias formas. Em 1885, a Eastman Kodak desenvolveu o material para o primeiro filme fotogrfico flexvel. Ate

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Investigao
o inicio de 1900, o filme tornou-se num mercado popular para o celulide, que rapidamente se tornou num padro da industria. A sua popularidade, no entanto, seria de curta durao. A partir do ano de 1920 at ao inicio do ano de 1950, o acetato de celulose ou pelcula de segurana de queima lenta, veio substituir o filme baseado em nitrato. Como resultado, a preservao do cinema mudo tem sido uma prioridade elevada entre os historiadores de cinema. O problema da deteriorao dos filmes no se limita apenas aos filmes feitos sobre o nitrato de celulose, a pelcula de segurana tambm pode sucumbir ao sndrome do vinagre. Da mesma forma, a cor dos filmes, especialmente aqueles feitos sem cor Tecnicolor, esto tambm num processo de deteriorao a um ritmo muito rpido. Na maioria dos casos, quando um filme escolhido para preservao ou restaurao, novas copias so criadas a partir do negativo original. Hoje, um crescente nmero de filmes de celulide esto a ser convertidos para imagens digitais, mas s vezes isso pode resultar numa perda de qualidade de imagem. Como o desenvolvimento da tecnologia digital aumenta progressivamente, a resoluo de filmes e transferidos digitalmente. Ao se considerar as necessidades de armazenamento, a durao de tempo que um filme deve ser armazenado, deve ser cuidadosamente considerada. Alem disso, a pelcula de filme precisa ser protegido da gua, mofo, qumicos e danos fsicos. Nitrato e filmes de acetato pode encolher e tornar-se frgil devido a perda de humidades solventes ou plastificantes. S filmes de segurana tem uma esperana de vida prolongada 100 anos para os de acetato e pelo menos 500 anos para a pelcula de polister. Imagens gravadas em filme triacetato, diacetato ou tereftalato de polietileno (PET) tambm so muito durveis. Um filme considerado seguro se se inflama com muita dificuldade, queima-se lentamente e se o contedo de nitrognio no caso de filmes no exceda um certo peso. Finalmente, o objectivo de preservar os filmes e entender o seu uso para as geraes vindouras o mais tempo possvel, para que possam usufruir das mesmas imagens de alta qualidade de imagem e som ao cinema moderno. Tendo o celuloide sido amplamente aceite no mercado para esse uso na industria fotogrfica e cinamatofrfica, teve muitas outras aplicaes importantes. Como material inovador atingiu o seu pico quando o filme se consolidou em todo o mundo, como sendo um material flexvel e transparente, perfeitamente adequado s necessidades dos criadores. Embora o uso do celuloide seja hoje, quase inexistente, podemos encontrar material que constituem valioso patrimnio cultural, residindo a a importncia de aprender mais sobre as suas caractersticas e da susceptibilidade deteriorao e aos necessrios mtodos de conservao.

O Celuloide

A capacidade inventiva do homem no tem limites. Por essa razo no descansou enquanto no descobriu uma forma de registar as imagens que o envolvem. A ideia no nova, pois, muito antes da inveno da fotografia, que surge na primeira metade do sec. XIX, com as experincias de Louis Jacques Dagerre, porventura o nico que procurava, por volta de 1800, um procedimento capaz de fixar imagens dentro de uma cmara, existiam outros meios de fixar imagens, lembremo-nos da camera obscura, muito utilizada pelos pintores da idade de ouro do sculo XVII holands. Ser contudo, por volta de 1839, que Dagerre conseguir fixar imagens em placas de vidro e vir ao encontro do esprito positivista da poca na procura de imagens representativas de uma burguesia fortalecida economicamente. Passou a haver um novo termo tcnico para definir este tipo de suporte; daguerretipos, em justa homenagem a Louis Daguerre.

Os textos aqui reproduzidos so parte integrante do trabalho de investigao O Celuloide, do grupo composto por Fernando Verssimo, Mrio Cludio, e Rui Bexiga, para a Unidade Curricular de Histria dos Mdia.

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Bluff

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Bluff - engano dos sentidos - http://ruibexiga.no.sapo.pt - Website produzido para a unidade curricular de Laboratrio Hypermedia

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Investigao

O Discurso

O Discurso
O discurso um conceito que designa a produo verbal ou no verbal concreta, nica e irrepetvel decorrente de uma interao estabelecida entre os participantes de um ato enunciativo num contexto espcio-temporal efetivo. Na configurao deste produto de comunicao intervm duas dimenses interatuantes: uma estrutura global materializada atravs de uma sequncia de enunciados que realizam a estratgia comunicativa ativada pelo Interlocutor e uma rede complexa de mensagens comunicativas de envolvente contextual. Assim, discurso refere-se ao uso da comunicao num contexto especfico, ou seja, relao entre a linguagem usada nessa comunicao e os fatores extralingusticos presentes no momento em que esse uso ocorre. Por isso, o discurso o espao de materializao das formaes ideolgicas, sendo por elas determinado. Discurso um conceito extremamente polissmico nascido na filosofia clssica. Aristteles tipificou quatro espcies de discurso, segundo sua finalidade, ordenando-os segundo o grau de rigor que o mtodo produziu: discurso Lgico, dialtico, retrico e potico. Nos estudos mais recentes sobre o conceito de discurso, JM Adam classificou o discurso como tendo sequncias discursivas, em que essas sequncias so constitudas por contedos funcionais e contedos morfossintcticos. Na sequncia Dialogal os contedos funcionais usados poder ser: cumprimentar,

apresentar-se, apresentar outra pessoa; dirigirse a outras pessoas, convidar, aceitar ou recusar um convite, concordar ou discordar, pedir ou dar opinies e esclarecimentos, mudar de assunto, reformular, exemplificar, louvar, dar sugestes ou conselhos, dar ordens, apresentar ou aceitar desculpas, desafiar um argumento. Tudo isto pode ser feito usando pronomes pessoais ou possessivos, determinantes possessivos, modos indicativo condicional ou imperativo, marcadores de tempo de espao ou de discurso, partculas pragmticas, fenmenos de modelizao e discurso direto ou indireto. Na sequncia Descritiva os contedos funcionais usados so: descrever pessoas, atualizar, designar, expressar a pertena ou dependncia e quantificar, atravs do uso de nomes, adjetivos, particpios, artigos, pronomes pessoais demonstrativos e possessivos, advrbios de quantidade, artigos indefinidos, tempos verbais e voz ativa ou passiva (contedos morfossintcticos). Numa sequncia Narrativa temos como contedos funcionais: designar uma identidade indeterminada, um processo ou desenrolar de uma ao no tempo e no espao usando marcadores de tempo e espao como proposies e advrbios, e ainda tempos verbais. Na sequncia Explicativa damos uma informao sobre algo de forma objetiva ou subjetiva atravs do uso de conjunes, preposies, adjetivos ou advrbios de modo. wPor ltimo na sequncia Argumentativa traduzimos a casualidade ou finalidade usando conjunes ou preposies.

A ordenao eficaz destas sequncias tornam o discurso numa forma de ao na medida em que qualquer mensagem discursiva constitui um ato de comunicao que visa modificar uma situao ou um estado de coisas. O discurso para funcionar e bem e atingir os seus objetivos obedece a normas, como qualquer comportamento social, e que so as leis do discurso; a legitimao dessas leis feita atravs dos gneros do discurso que resultam das sequncias discursivas utilizadas. O discurso interativo, sendo a maior expresso desta interatividade a conversao, traduzida numa troca de enunciados entre dois interlocutores que alternam papis entre si; mesmo a enunciao produzida sem a presena de um interlocutor possui uma interatividade constitutiva. O discurso contextualizado, no possvel entender a noo de discurso fora do seu contexto. O discurso uma tomada de posio do interlocutor, j que este pode modelizar o seu discurso. Cada discurso inclui-se numa rede de interdiscurso, na medida em que o discurso s ganha sentido no interior de um universo de outros discursos j produzidos ou que havero de ser produzidos.
Texto produzido para a Unidade Curricular de Teorias da Comunicao Cmara de Almeirim no esqueceu o Mercado Municipal

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Mercado que Futuro?

Local
pblicas da Cmara local reconhece que, conjuntamente com as obras de recuperao, a cmara deseja a introduo no mercado de diferentes e variadas atividades comerciais, criando novas sinergias, como forma de atrair mais clientes ao concentrar vrios servios. Outro dos aspetos fundamentais ser a implementao de um novo horrio, mais de acordo com as necessidades, pois o praticado atualmente est desajustado (funciona diariamente exceto ao domingo entre as 6h30m e as 13h00). A acompanhar a reestruturao dentro do mercado, estar a criao de espaos de estacionamento nas suas proximidades, para que o acesso ao local acontea de uma forma mais rpida e fcil. Mas, para que o projeto funcione, a Cmara espera tambm a colaborao dos atuais comerciantes do espao e, para isso, est inteiramente disponvel para ouvir as suas opinies, no sentido de se poder levar a cabo outras atividades para alm do comrcio tradicional, como exposies, espetculos na palavra do vice-presidente. A CDU local, atravs de Manuela Cunha, est no essencial de acordo com a posio da autarquia e, mostra-se at surpreendida com esta nova posio da edilidade, pois para esta fora poltica a cmara tem sucessiva e deliberadamente abandonado o local, contribuindo para a sua asfixia progressiva. Para a CDU a preservao dos Mercados Municipais algo de muito importante, pois estes so lugares comerciais alternativos, permitindo um circuito direto do produtor para o consumidor, e representam um espao sociocultural de grande interesse. Nesse novo projecto devero ser con-

Cmara de Almeirim no esqueceu o Mercado Municipal

Mercado Municipal de Almeirim

As opinies dividem-se entre a oposio, comerciantes e clientes do espao A Cmara de Almeirim incluiu o Mercado Municipal, no plano de recuperao urbanstica (QREN), com o objetivo de transmitir uma nova dinmica ao espao - as obras devero estar concludas at 2013. Quem entra no Mercado Municipal de Almeirim depara com inmeras bancas vazias, algumas lojas fechadas, paredes a precisarem de pintura, iluminao deficiente e pouca variedade de oferta de produtos, principalmente durante a semana. Ao fim de semana, a oferta maior com o aumento de vendedores de produtos agrcolas produzidos na regio.

Consequncia disso ou no, o certo que quando h mais oferta a clientela aumenta. Maria Caetano, com mais de 50 de mercado ouvida pelo nosso jornal afirmou que, o Mercado entrou em decadncia a partir do momento em que se comeou a proibir a venda de certas no mercado para alm da comida e que a soluo para o espao seria colocarem c outros produtos para chamar as pessoas, como, vinhos, roupas e sapatos. A inteno da autarquia a recuperao do imvel com dinheiros comunitrios, mantendo a estrutura do edifcio, dando-lhe ao mesmo tempo um ar moderno, atualmente, o Mercado um espao morto no centro da cidade e, j no pode ser o que era antigamente, afirmou. Pedro Ribeiro, vice-presidente e vereador do pelouro das obras

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Local
sideradas as garantias de higienizao e salubridade exigidas por lei para o espao e produtos, mais conforto para os vendedores e clientes. A CDU defende ainda que a funo essencial do mercado no dever ser adulterada. Manuela Cunha, ex-vereadora atualmente com assento na Assembleia Geral da Cmara defende, inclusive, medidas que poderiam ser j aplicadas como a existncia de sinaltica em locais fundamentais de grande afluncia a indicar a localizao do Mercado, a aproximao da paragem do servio de transporte urbanos (TUA), e publicidade em outdoors ao comrcio local. A alternativa Parque das Tlias Contrrio a esta posio est Francisco Maurcio, eleito pelo MICA (Movimento Independente de Cidados de Almeirim), que defende a construo de um novo mercado, numa zona mais central da cidade, nomeadamente no Parque das Tlias, junto Praa de toiros, visto, j no acreditar na recuperao do Mercado Municipal no local onde se situa atualmente, pois as pessoas socialmente adquiriram outros hbitos. O MICA defende que a construo de um novo mercado compreenda a instalao dos comerciantes locais, sendo que a iniciativa de tal projeto caberia sempre autarquia. Para o atual mercado o MICA defende o seu aproveitamento para a instalao de um qualquer organismo pblico. Por outro lado, Paulo Leandro, recm-eleito lder da concelhia local do PSD, a favor de um investimento no Mercado Municipal que vise a sua recuperao, mas desde que este tenha retorno, no basta fazer obras de recuperao, o projeto deve ser acompanhado de uma estratgia para a sustentao do mesmo, por isso, vamos fazer o investimento, mas vamos rentabiliz-lo. Esse projeto dever considerar tambm a dinamizao da rea envolvente ao mercado. No s na poltica as opinies se dividem, o nosso jornal ouviu tambm atuais vendedores e clientes do mercado. Se Maria Caetano (peixeira) e Fbio Simes (talhante) por um lado defendem que o atual mercado dever ser reabilitado, outros h,

Mercado que Futuro?

nomeadamente Antnio Colao (talhante) e Jos Pilo (peixeiro) defendem que se dever construir um novo edifcio num local mais centralizado concordando que e melhor local ser no Parque das Tlias junto Praa de Toiros No entanto todos concordam que a situao atual no serve, ningum e que alguma coisa ter de ser feita.
Trabalho realizado no ambito da Unidade Curricular de Atelier de Jornalismo

O mercado Municipal de Almeirim foi inaugurado em 31 de Julho de 1932. Nesse dia viveuse um grande acontecimento com a presena de diversas entidades oficiais do distrito e do concelho. Era presidente da Cmara municipal Jos Jlio Andrade. A sua construo revestiu-se da maiorexpectativa para a poca, tendo o seu projecto levantado alguma polmica, pois as suas linhas, no foram aceites por alguns espritos conservadores. Feito em blocos de cimento (tcnica inovadora na regio para a poca), levou escassos meses a erguer-se no local, sendo considerado um momento importante na vida dos almeirinenses, constituindo um grande acontecimento e uma viragem no visual da vila, porque, simultaneamente, se procedia a um estudo para ajardinar a Praa do Comrcio, hoje praa da Republica, colocando Almeirim num programa de turismo que, naquela altura, se pretendia lanar na regio. O mercado, depois se ser inaugurado, foi palco de vrias actividades extra-comerciais. Foi sala de cinema, at inaugurao do Cine Teatro em 1940, e serviu de palco a, vrias festividades, em especial na realizao de bailes populares. Nesses tempos o mercado era um local onde convergia toda a populao, mantendo-se o local sempre apinhado, ao longo de toda a semana.Era um tempo em que no havia frigorficos, obrigando assim as pessoas a procurarem produtos frescos todos os dias, beneficiando ainda de a se venderem outros tipos de produtos, roupas, sapatos, loias, alcatifas, plsticos, rvores, sementes, Maria Caetano dizia com saudade, vendia-se tudo. Outros tempos...

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Continua ...

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