Cosmopolis Cronenberg est capable du meilleur quand il s'oublie un peu au profit de son film.

Pas de bol, ici il nous refait son poseur et accouche logiquement d'un pensum dmonstratif et creux, travers parfois par de belles traces de vie. Comme il semble loin le temps o Cronenberg faisait effectivement des films neufs et stimulants, aptes bousculer et ravir le spectateur en lui offrant de quoi frotter du sel sur des plaies dont il n'avait souvent mme pas encore conscience. Bien entendu la vie tait moins rose alors, notamment du point de vue critique. Trait tours de bras de pornographe, de dgnr ou d'analphabte cinmatographique (relire les critiques d'poque de Videodrome et mourir de rire en les comparant avec celles plus rcentes, du mme film et dans les mmes journaux), le monsieur faisait son beurre (et ses bons films) du ct de la "sous-culture" et des amateurs dviants de video nasties. Mais voil ! David est un garon instruit et intelligent, ce qui en soi est trs bien ; le problme c'est qu'il en est un peu trop conscient pour le bien de ses films. C'est qu'il veut qu'on le sache aussi bien que lui, qu'il est instruit et intelligent. D'o une bonne moiti de carrire voue la pose intellectualiste de festivalier, o frayer avec la Grunberg connection lui permet certes de mousser plus que prcdemment (encore que), mais avec des bulles nettement moins chatoyantes. En bref, il y a eu le Cronenberg qui se souciait d'tre un cinaste intelligent plutt que de se contenter de se donner voir comme tel, et ce jusqu' Naked Lunch. Depuis, combien deCrash, d'Existenz ou deSpider, la fois abscons, inutiles et arrogants, ou Cronenberg ne fait que redire en moins percutant ce qu'il exposait par avant avec brio ? Pourtant on a cru un retour vers quelque chose de plus incarn, avec History of Violence et Eastern Promises qui taient clairement d'un autre tonneau... Et voici Cosmopolis qui confirme, aprs un Dangerous Method dj bien masturbatoire, le retour la tendance canno-berlino-vnitienne de l'ex-auteur de Scanners. Or donc, on suit ici Eric Packer, jeune magnat de la finance, qui part dans sa limousine/tank/bureau/tour d'ivoire se faire couper les cheveux l'autre extrmit de New York. Ce faisant, il se dsintgre progressivement au fil d'vnements boursiers et de tensions sociales diverses qui ont lieu autour de lui, tout en discutant avec toutes sortes de courtisans de sa perte de repres, et alors qu'une menace sur sa vie flotte dans l'air. On le voit, Cosmopolis reprend un certain nombre de motifs qui irriguent la filmo de son auteur: mutations, secte trange (ils balancent des rats sur les gens), intrigues corporate complexes et floues, menaces autour du corps et de ses intrieurs, dgnrescence et interpntration du psychique et du physique. La question n'est pourtant pas de compter les lignes de forces, mais de se demander ce qu'elles servent. Le mode opratoire du film, qui cause une irritation si patente, est de fait trs similaire celui qui prside aux autres mtrages de ce "cycle mondain" de Cronenberg : devant l'opportunit de servir le rcit (c'est--dire de raconter l'histoire), fuir et se contenter d'expliquer in extenso la note d'intention, assortie de l'ensemble de ses notes bibliographiques. C'est bien, a fait srieux, et les cultureux adorent les bateleurs qui flattent leurs rfrences, d'o des plbiscites critiques qui ne se font plus attendre vingt ans ( l'inverse, encore, des cas de Videodrome, Shivers, the Brood, etc.). Sauf que pendant de temps-l, le film en lui-mme ne parvient pas exister. En toute logique, il n'y a donc pas grand-chose dire de la majeure partie du rcit, qui prend place

dans la limousine et ses abords, et o Eric Packer rencontre divers autres personnages avec qui il devise de la vie la mort et - littralement - la coiffure. Une alternance de squences parfaitement dsincarnes, o les personnages se balancent des rfrences universitaires d'un air dtach pour la gouverne du spectateur, dans une mise en scne parfois si abdiquante qu'elle en devient imbitable. Il faut voir les champs/contrechamps des scnes de resto, avec leurs cadres dgueulasses et leurs gros plans de visages au grand-angle, pour s'en convaincre. Le reste est fort proche d'un Existenz en termes de rendu, de scnes de cul mcaniques et artificielles et de pignole universitaire la connaissance strictement thorique. Quant aux dialogues monocordes, ils rappellent les Godard des annes 80 (ce n'est pas un compliment), avec mention spciale aux conversation avec l'pouse dans divers restos. On ne peut pas se sortir de l'ide les probables grattages de ttes de snobinards trs contents de voir Robert Pattinson subir un toucher rectal ou Juliette Binoche se rouler par terre (quelle subversion ! Il y a mme du full frontal un moment, c'est bien le signe qu'on est dans un film intelligent, non?), et encore plus heureux de se faire tripoter le neurone citations savantes toutes les trois minutes, tant cette loooooooongue heure dix de mtrage ne fait qu'en appeler ostentatoirement auxdits squatteurs de cocktails, dans un dcoupage qui confine souvent de la radio filme. Mme quelques images fortes (meutes, confrontation physiques, rats), situes l'extrieur de la voiture, proclament tant leur prtendue subversion qu'elles se diluent d'elles-mmes dans un ridicule cotonneux. Par exemple, on mettra au dfi le spectateur de remarquer le type qui s'immole par le feu avant que le fait soit comment d'un ton gal par les androdes assis dans les siges en cuir, entre deux considration sur la poire et le fromage. Dans le contexte conomique et social actuel, plac sous le signe double de la courbe de Laffer et du Fort Chabrol, Cosmopolis semble premire vue pertinent. Pourtant il apparat affreusement dat, en premier lieu parce que l'analyse arrive un peu tard pour tre intressante (le roman est sorti en 2003, soit juste temps pour taper dans le mille, lui), mais surtout parce que l'ensemble de ses thmes dj t trait par Cronenberg dans ses films prcdents, et avec suivant les cas plus de fracheur ou une finesse d'analyse suprieure : la sexualit maladive (Shivers, Rage, etc. ), les flux virtualiss d'information (Scanners), la peur de voir le corps et/ou la technologie se retourner contre soi (The Fly, Dead Zone), les guerres souterraines de corporations occultes (Videodrome, Naked Lunch) l'isolement de l'individu dans ses propres aspirations (the Brood), etc. . On pourrait nanmoins voir dans la construction mme du film l'autoanalyse que fait peut-tre le cinaste, lorsqu'il nous montre justement un homme qui a tout obtenu sauf ce qui l'intresse, au prix de son me, et qui est tellement perdu dans le ciel des ides qu'il est rduit regarder de loin la vraie vie sans pouvoir la fouailler comme autrefois. Est-ce lui-mme qu'il dpeint dans cet homme respect mais bien moins que vivant, sans prise sur un monde qu'il est sens tenir dans sa main, et qui finit par devenir incomptent dans le domaine mme qui a fait sa renomme ("Je n'ai pas anticip le Yuan") ? Le troisime acte le laisse penser, avec pour effet un petit espoir quant la lucidit du jeune loup aux dents longues devenu rentier dentier. Car le film dcolle lors de son dernier acte, alors qu'on ne l'attendait plus. (ATTENTION SPOILER) Successivement, Packer y perd son pouse, puis sa superbe via l'intervention d'un entarteur, se spare de son garde du corps, renoue avec le vrai monde en partageant les souvenirs proltariens de son chauffeur et de son coiffeur et vieil ami, lors d'une squence qui semble faire directement cho avec ses plus rcents "carts de conduite", ces retours dans le monde des vivants qu'taient ses deux premires collaborations avec Viggo Mortensen. Accessoirement, il obtient une arme, abandonne la limousine et affronte sa Nemesis. Il n'est pas interdit d'y voir un voeu pieux de la part de Cronenberg, peut-tre mme un aveu ou un choix philosophique. Quoi qu'il en soit, cette dernire partie ne suffit pas sauver le film, mais

constitue un court mtrage magnifique, tendu de lyrisme et de sauvagerie, et qui retrouve la majest et le trouble des meilleures squences de Videodrome et de Naked Lunch. Et si Pattinson y est mouvant (saluons l'exploit), c'est Paul Giamatti qui y rgne , maladif, dsespr, au charisme bouffant l'cran jusque dans les bords du cadre. Il tient toute la squence finale sur ses paules, en soliloque virtuose, dans un dispositif thtral qui lui sied magnifiquement. Et malgr tout ce qui prcde, Cosmopolis est in extremis un film avoir vu, rien que pour cette explosion de vie sale et souffreteuse qui en sort son corps dfendant. En esprant un nouveau sursaut prochain de Cronenberg loin des salons ouats des quartiers cossus. C'est dans les ruelles dgueulasses et les btiments insalubres qu'il s'panouit. FL