Escultura Policromada. Criterios de Intervención y Tecnicas de Estudio

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La escultura policromada. Criterios de intervencin y tcnicas de estudio
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Rosaura Garca Ramos, Emilio Ruiz de Arcaute Martnez

Arbor CLXIX, 667-668 (Julio-Agosto 2001), 645-676 pp.
1. Introduccin Aunque hoy se est poniendo el acento en la restauracin del Patrimonio Cultural que incluye la escultura policromada, en muchos casos estas intervenciones son excesivamente agresivas y olvidan dos cuestiones primordiales como son la importancia de la conservacin preventiva y del estudio cientfico de la obra. Un estudio que ha de ser multidisciplinar y an mejor interdisciplinar En especial, en el caso de los retablos de grandes dimensiones que se encuentran ubicados en diferentes municipios de la pennsula, la nica oportunidad para la realizacin de un serio y completo estudio es el momento en que se lleva a cabo una intervencin de conservacin-restauracin. Y por ello no se debe dejar pasar esta oportunidad. Un estudio cientfico preliminar posibilita una mejor diagnosis de los problemas, la realizacin de un proyecto de intervencin ms coherente y la obtencin de una inapreciable informacin tcnica, con utilidad para la conservacin de la obra, pero tambin para la Historia de Arte, que de otro modo sera imposible obtener. Como es sabido, una de las aportaciones del arte espaol es la creacin a partir de finales del siglo XV de los grandes retablos de talla en madera, entre los que destacan los de las catedrales de Sevilla, Toledo, Oviedo, etc., y que se generalizan y desarrollan en especial hasta finales del Barroco con una influencia que se deja sentir tambin en los territorios de ultramar.
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646 Este tipo de grandes complejos arquitectnicos y escultricos presenta bsicamente una diferencia de escala con otros retablos centroeuropeos o con la escultura aislada, per eso su estudio y conservacin debe afrontarse con el mismo rigor metodolgico que las piezas pequeas. El proyecto de intervencin en cualquier caso, y especialmente en los retablos debe obedecer a ciertas reglas de economa: Se han de primar los aspectos de conservacin preventiva. Es decir, la intervencin debe centrarse por un lado en la solucin de los problemas que generan el mal estado de conservacin de la obra, como la presencia de humedades, ataques de insectos u hongos xilfagos, la incidencia de aves o roedores, los usos del objeto, las visitas, las oscilaciones de H.R. y temperatura, los sistemas de iluminacin, las cuestiones de seguridad del edificio, etc. Cualquier intervencin sobre un objeto cultural resultar balda si no se solucionan adecuadamente estos aspectos. Se han de plantear en un segundo trmino los trabajos de conservacin. Es decir, aquellos que afectan a la estabilidad estructural, la consolidacin, limpieza, etc. Slo en ltimo lugar, y dependiendo de las posibilidades econmicas, se pueden atender las cuestiones de restauracin. En concreto, la intervencin de reintegracin sobre un retablo de grandes dimensiones suele seguir por lo general una escala diferente a un pequeo retablo o a una pieza aislada, dependiendo de la accesibilidad del pblico y de las distancias de observacin. La escultura policromada en Espaa supone uno de los pilares fundamentales del patrimonio artstico. Tanto en tallas sueltas como en conjuntos retablsticos, contamos con una abundancia y calidad que no se corresponde con el inters tomado por los estudios. . Si bien se trata de expresiones muy enraizadas en la tradicin cultural y popular, estas obras han sufrido un cierto abandono que slo en los ltimos aos parece haber llamado la atencin de aficionados y especialistas. Son muchos los pueblos que cuentan con magnficos retablos y esculturas que sin embargo se encuentran fuera de los circuitos culturales. Una labor de restauracin podr recuperar en cierta medida sus valores artsticos, pero sobre todo la puesta en valor tras un estudio adecuado y una correcta conservacin que los integre dentro de redes de turismo cultural, posibilitar su adecuada permanencia. Desde los inicios de la Historia de la Restauracin de Obras de Arte y hasta bien entrado el siglo XX, se presta una especial atencin a la restauracin de pintura, considerndose la escultura un arte menor y siendo sta objeto de intervenciones poco ortodoxas, en comparacin
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647 con los criterios seguidos en ese mismo periodo de tiempo para la restauracin de pinturas. Esto ha supuesto la realizacin de autnticas barbaridades que han destruido gran parte de nuestro legado artstico. La mayor parte de estos atentados se han centrado en las policromas, pero con frecuencia tambin han afectado a la talla, al soporte. Por eso hoy nos encontramos con la imperiosa necesidad de afrontar un correcto estudio de la escultura policromada, que permita conservar adecuadamente las piezas y conjuntos que an existen, pero adems obtener la informacin suficiente para el correcto conocimiento de la evolucin de los usos y tcnicas de la talla y de la policroma. Estudio muy complejo que est an por desarrollar de forma global. Existen, eso s, intentos puntuales como el proyecto sobre Policroma Barroca en Europa dentro del programa Raphael, apoyado por la Comunidad Europea; los trabajos del Grupo Latino de Escultura Policromada, los de la seccin de Escultura y Policroma del Comit de Conservacin de ICOM o los de la Asociacin Brasilea de Conservadores (ABRACOR). En cualquier caso, conviene marcar las directrices, criterios y tcnicas que hay que seguir para el correcto estudio de la escultura policromada, que ha de cubrir tanto los aspectos constructivos y tcnicos de los soportes como de las policromas. 2. Estudio de las policromas A mediados de este siglo, en Austria y Alemania, los tcnicos en restauracin de escultura comienzan a mostrar un destacado inters por el estudio de las policromas originales. Posteriormente se llevan a cabo las primeras restauraciones cientficas en los talleres del IRPA (Instituto Real del Patrimonio Artstico) de Bruselas, cuando an se encontraban en los stanos de los Museos Reales de Arte e Historia de esa ciudad. Es en esta poca, bajo la direccin de Agns Ballestrem, cuando se comienzan a realizar los primeros exmenes de estratos polcromos, siguiendo un riguroso mtodo arqueolgico, basado en el estudio detallado de las capas que componen cada una de las policromas existentes. Este estudio detallado de los componentes materiales revela el estado de conservacin de los mismos, los deterioros que sufren y sus causas, las sucesivas intervenciones, los cambios y aadidos histricos que presenta la obra, los usos que de ella se han hecho, las tcnicas de su

648 fabricacin o elaboracin, incluso en algunos casos, su autenticidad o falsedad, ya sea sta total o parcial. Parte de este estudio se centra en el anlisis y determinacin de las capas de cada policroma, que da como resultado un grfico con las correspondencias de las mismas, es decir su orden cronolgico y la superficie que ocupan, ya que no todas las policromas superpuestas, o repolicromas, son generales, a veces slo se repolicromaban algunas partes de la imagen. Este examen es de gran importancia e incide de manera muy especial en la elaboracin de la Historia material de la obra y su conocimiento desde el punto de vista de la Historia del Arte. Es fundamental no confundir repinte y repolicroma y, ante los abusos que en la prctica se han venido cometiendo, conviene reivindicar el valor histrico, artstico y documental de esta ltima. Para el correcto conocimiento y relacin de las policromas, se ha desarrollado una tcnica que permite el estudio de su correspondencia, sin la necesidad de eliminar ninguna de ellas. Esta tcnica est basada en los mismos principios que rigen el estudio de los estratos en las excavaciones arqueolgicas. Hoy los criterios deontolgicos nos obligan a conocer antes de intervenir. Conocer las patologas, conocer las caractersticas de cada pieza y conocer las posibilidades e inconvenientes de cada tratamiento, encontrando una gran similitud entre la restauracin y la medicina en las formas y los procedimientos. Al igual que en esta disciplina, en nuestra profesin los estudios y anlisis previos se han hecho imprescindibles y los tratamientos son cada vez menos agresivos para el paciente. Por ello los mtodos de examen tratan de ser cada vez menos drsticos, recurriendo en lo posible a tcnicas de estudio no destructivo. En concreto, a la hora de enfrentarse al tratamiento de una escultura policromada, es necesario conocer los materiales de que est compuesta, su estructura y nmero de piezas, las transformaciones que ha sufi:ido a lo largo de su historia, su estado de conservacin, etc. El hecho de que nos encontremos tan a menudo con esculturas que presentan varias policromas superpuestas se debe a que este tipo de piezas, en especial las imgenes de culto, ha sido objeto de numerosos cambios a travs de los tiempos, ya fuese por los dictmenes de la moda o para mantenerlas en buen uso. Es frecuente encontrarse piezas sueltas o conjuntos de ellas que, realizadas en un periodo concreto, fueron en otro momento transformadas, incorporndolas a nuevos retablos y que por lo general presentan nuevas policromas.
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Hasta hace poco, y an hoy en da persiste este tipo de prcticas, se ha recurrido a metodologas de estudio y trabajo muy agresivas. Basta saber que es demasiado frecuente encontrase con piezas que han sido desmontadas, desmembradas o descompuestas radicalmente para conocer la estructura del soporte, para buscar informacin en su interior, etc. Tambin este sistema de trabajo destructivo se ha practicado, y por desgracia se practica, a la hora de estudiar las policromas subyacentes, para lo que muchos se basan en la eliminacin sistemtica de las policromas superpuestas. La ausencia de un examen preliminar detallado, absolutamente necesario, da lugar a numerosos atentados contra la obra como cuando se eliminan policromas superpuestas de forma inconsciente o se llevan a cabo reintegraciones que no se atienen a ningn nivel en concreto, por ignorar la correcta sucesin cronolgica de policromas. La falta de criterios ticos ha motivado que en muchas ocasiones se hayan considerado estas capas de policromas superpuestas como repintes. El no valorarlas como capas originales ha favorecido que hayan sido eliminadas sistemticamente, sin tener en cuenta su valor histrico, artstico y documental. Estas eliminaciones se han realizado con frecuencia sin los medios necesarios y sin el auxilio de la tcnica, por lo que nos encontramos a veces con policromas originales realmente masacradas. En otras ocasiones, la falta de coherencia a la hora de eliminar determinadas policromas superpuestas ha tenido como consecuencia la creacin de falsos histricos, es decir piezas que muestran un conjunto de policromas parciales de distintas pocas y cuya apariencia no se corresponden con ningn periodo real de la historia de la obra. Por otro lado, tambin se observa una mayor discriminacin con respecto a ciertos periodos artsticos, ya sea por parte de historiadores o restauradores, como es el caso del Neoclsico o el Neogtico, lo que ha provocado que casi no queden policromas representativas de los mismos. Estas actuaciones suelen tener una justificacin ms que dudosa. La falta de respeto por la integridad de la obra de arte y por sus aportaciones histricas y los prejuicios estilsticos han causado numerosas destrucciones de policromas, que constituyen una parte substancial de muchas obras. Por ello el Grupo Latino de Trabajo sobre Escultura Policromada estableci unas definiciones que tratan de poner en valor el carcter histrico y el inters artstico de las diferentes muestras de la evolucin de una escultura. En estas definiciones se recogen los trminos siguientes:
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Policroma: Se entiende por policroma la capa o capas, con o sin preparacin, realizada con distintas tcnicas pictricas y decorativas que recubre, total o parcialmente, esculturas o ciertos elementos arquitectnicos y ornamentales, con el fin de proporcionar a estos objetos un acabado o decoracin. La policroma es consustancial a los mismos y forma parte de su concepcin e imagen. Repolicroma: Debe ser considerada como una renovacin, puesta al da o matizacin de los objetos, con intencin de conferirles un nuevo uso o adaptarlos a los gustos de la poca. Es una policroma, total o parcial, realizada en un momento histrico diferente al de la concepcin del objeto policromado, cuya elaboracin responde a las mismas caractersticas de los mtodos y tcnicas de la poca a la que pertenece. Repinte: Se entiende por repinte toda intervencin, total o parcial, realizada con la sola intencin de disimular u ocultar daos existentes en la policroma, imitando o transformndola; normalmente no respeta los lmites de la laguna y no suele tener intencin de cambiar o actualizar la decoracin del objeto. Reintegracin de policroma: Se entiende por reintegracin la tcnica de restauracin que permite, con mtodos diversos, devolver a la policroma la unidad compositiva y cromtica perdidas. Se cierne exclusivamente a los lmites de la laguna y se realiza con materiales inocuos, reversibles y diferentes de la policroma que quiere reparar y bajo ninguna circunstancia deber crear un falso histrico. Conclusiones: En consecuencia con estas definiciones hay que considerar la repolicroma como un elemento, en principio, a conservar, ya que debe ser entendida como una manifestacin original de la poca en la que fue realizada y, por tanto, es consustancial a la evolucin histrica de la escultura. Como vemos, la repolicroma debe ser considerada una policroma original de su poca, perteneciente a un momento histrico determinado. Por ello ha de ser entendida como un elemento a conservar. La Ley 16/1985 de 25 de junio del Patrimonio Histrico Espaol, en su artculo 39.3, dice: Las restauraciones de los Bienes a que se refiere el presente artculo respetarn las aportaciones de todas las pocas existentes. La eliminacin de alguna de ellas slo se autorizar con carcter excepcional y siempre que los elementos que traten de suprimirse supongan una evidente degradacin del Bien y su eliminacin fuera necesaria para permitir una mejor interpretacin histrica del mismo. Las partes suprimidas quedarn debidamente documentadas.

651 El repinte, sin embargo, difiere de las caractersticas tcnicas de la policroma que pretende reparar y, como se ha dicho, ni respeta los lmites de la laguna ni suele tener intencin de cambiar o actualizar la decoracin del objeto. Desde esta perspectiva, ms coherente y respetuosa con el patrimonio, se tiene que recurrir a mtodos y tcnicas en lo posible no destructivos, que nos permitan la obtencin de datos suficientes sin tener para ello que destruir o eliminar informacin que puede ser muy valiosa en el futuro. No podemos aceptar, desde nuestro punto de vista y salvo excepciones muy evidentes, la destruccin de una serie de datos para obtener otros, ya que todos en principio deben gozar de la misma importancia.
2.1. La tcnica de correspondencia de policromas: En primer lugar conviene decir que el estudio de correspondencia no se debe llevar a cabo cuando no se dispone de los medios necesarios o se carece de la experiencia y conocimientos sobre esta tcnica, ya que se podran provocar daos irreparables o llegar a unas conclusiones errneas que podran alterar posteriores estudios sobre la obra. Tambin es conveniente juzgar hasta qu punto es necesario y adecuado llevar a cabo un estudio de estas caractersticas, sobre todo en aquellas piezas que, por su buen estado de conservacin, no presenten deterioros como lagunas o craquelados que permitan la observacin de los estratos. Hay que tener en cuenta tambin qu piezas se destinarn a este tipo de estudios, ya que el nmero de horas que se necesitan para su realizacin es sumamente elevado, de ah que sea tan costosa su realizacin. En cualquier caso, es evidente que para llevarlo a cabo se ha de tener la certeza de que la obra tiene ms que una policroma, es decir que existen policromas subyacentes. El anlisis de las policromas debe evitar al mximo las intervenciones destructivas, para ello se han de aprovechar las lagunas existentes, realizando ventanas de estudio slo en caso de que sea absolutamente necesario. Estas han de ser de un tamao mnimo, tan slo unos milmetros, y localizarlas en bordes de lagunas y en lugares determinantes pero suficientemente ocultos, para lo que es necesario contar con el equipamiento adecuado.

Objetivos: La informacin que se pretende obtener cubre dos objetivos bsicos. En primer lugar conocer la evolucin en el tiempo de la pieza, los usos que de ella se han hecho, su adaptacin a los dictmenes de la moda, etc., llegando, si es posible, a reconstruir grficamente cada policroma. Y en segundo lugar recoger la mayor cantidad de datos para el mejor conocimiento de la evolucin de las tcnicas de policroma a lo largo de la historia, de los motivos decorativos, etc. A estos objetivos se llega mediante la determinacin de: nmero de policromas, nmero de estratos de cada policroma, localizacin y extensin de cada una de ellas, tcnica de ejecucin de cada una de las mismas, tipo de decoraciones, caractersticas como textura, porosidad, etc., estado de conservacin, datacin absoluta o relativa. Esta informacin puede utilizarse a la hora de eliminar alguna de las policromas, pero ste no es el objetivo del estudio. La decisin de eliminar alguna de ellas es una cuestin de criterios especficos que se analizarn ms adelante. Aplicacin de la tcnica: El proceso de trabajo consta de cinco fases sucesivas que se van complementando : 1^ EXAMEN PRELIMINAR. 2^ EXAMEN AL MICROSCOPIO. 3^ ANLISIS DE LABORATORIO 4^ ELABORACIN DE LA CARTA DE CORRESPONDENCIAS. 5^ RECONSTRUCCIN GRFICA DE LAS POLICROMAS. Examen preliminar: Esta primera fase consiste en la observacin minuciosa y detallada de la obra. Se ha de revisar su superficie, la presencia de lagunas de inters, grietas, existencia de policromas subyacentes, etc. Es conveniente ya desde esta fase comenzar una documentacin fotogrfica detallada.

653 Los resultados obtenidos determinarn la necesidad o no de continuar el estudio en sus diferentes fases, en funcin de la existencia de una o ms policromas, de su localizacin y de su extensin. Una vez que se ha decidido profundizar en el estudio, es necesario concretar con exactitud las zonas a examinar, evitando as las incursiones indiscriminadas por la geografa de la pieza. Estos puntos han de estar situados en lugares estratgicos, como: zonas de interseccin entre los distintos elementos decorativos de la talla (cabello-carnacin, manto-tnica, manto-carnacin, pie-peana, etc.). zonas de cambio (paso de un color a otro, de una superficie lisa a otra decorada, de una tcnica a otra, etc.). bordes de determinadas lagunas. La correcta eleccin de estas zonas reducir al mnimo la realizacin de ventanas, favorecer la exactitud de los resultados y tendr una importante repercusin en la elaboracin de la carta de correspondencias y en la reconstruccin de las policromas subyacentes. Para ello se elegirn lugares poco visibles y siempre que sea posible en zonas profundas o protegidas, que son las que guardan el mayor nmero de capas por estar menos expuestas a los roces y agresiones. Tras la observacin minuciosa se habr de realizar una serie de croquis donde se reflejen los lugares precisos a estudiar y que servirn de gua para el examen al microscopio. Los puntos elegidos se identificarn mediante una clave numrica y la descripcin del mismo. Con posterioridad es necesario llevar a cabo un examen completo de la policroma superficial, recogiendo el mayor nmero de datos posibles sobre sus caractersticas (porosidad, textura, nmero de estratos, tcnica, etc.) Este es el momento de determinar el estado de conservacin de las policromas, lo que nos indicar la necesidad o no de realizar un tratamiento de fijacin de las mismas, antes de pasar a la siguiente fase. Ya que si existen levantamientos, falta de adhesin entre estratos o de cohesin en los mismos no se podra trabajar sin riesgo sobre la pieza, realizando, por ejemplo, la limpieza de suciedad superficial o de cualquier resto de depsito ajeno a la policroma. Examen al microscopio: Siguiendo los puntos de observacin preestablecidos en los croquis, se comienza el examen de cada uno de ellos. Este ha de realizarse

Foto 1. Examen de una pieza de piedra policromada, procedente de la Catedral de Santa Mara de Vitoria, al microscopio binocula (Zeiss OPMI 1)
Foto 2. Examen de la Virgen de Caicedo-Yuso con video-microscopio (Keyence V-H 5901)

655 al microscopio binocular y, si se dispone de l, con la ayuda del vdeo-microscopio de exploracin. Estos aparatos permiten trabajar con unos aumentos que pueden oscilar entre 16x y lOOOx. Lo que posibilita la exhaustiva exploracin de los diferentes estratos, incluso la ms fina de las capas y las caractersticas de cada u n a de ellas (colas, capas de color, nmero de estratos de la preparacin, texturas, brillo, transparencia, tipo de granos de los pigmentos, desgastes, etc.). La posibilidad de contar con muchos aumentos en el vdeo-microscopio permitir evitar parte de la toma de muestras para la realizacin de estratigrafas en el laboratorio, reduciendo los anlisis destructivos al mnimo. No obstante, hay que decir que presenta cierta dificultad para su manejo al estudiar u n a escultura. Sin embargo algunas ventajas de este equipo son la posibilidad de grabar las imgenes y la observacin de stas en u n monitor, haciendo el trabajo menos fatigoso y permitiendo que la misma imagen pueda ser vista y analizada por varios tcnicos a la vez. A parte de estos aparatos, se necesita el siguiente material de trabajo: Bistur de cuchilla recambiable, de un acero que permita el afilado de la hoja sin provocar rebabas que puedan daar los estratos durante el trabajo. Son muy adecuados los utilizados en microciruga y en ciruga de huesos, por la dureza, tamao y durabilidad de las cuchillas. Acuarelas y pinceles, para realizar grficamente y a color la estratigrafas de las diferentes policromas que se vayan examinando. Esencia de petrleo o, en su defecto, W. Spirit, para refrescar las zonas de estudio y poder ver con claridad las superficies de los distintos estratos. Bastoncillos de algodn, de madera, y pincel fino para limpiar las zonas en proceso de estudio. Realizacin de macro-fotografas. Toma de imgenes en vdeo, lo que permitir el examen de los diferentes puntos por varios tcnicos simultneamente. E n primer lugar se procede a la observacin y examen de las lagunas elegidas en los croquis anteriores, no obstante, si estos puntos no son suficientes p a r a completar el estudio de las distintas policromas, es necesario comenzar con la abertura de las ventanas detalladas tambin en dichos croquis.

Estas ventanas h a n de ser de tamao mnimo, 3 x 7 o 10 m m aproximadamente, y deben tambin estar situadas en los lugares ms estratgicos y menos visibles. Se deben realizar con bistur, con u n mnimo de 50 aumentos, ya que con menos aumentos se corre el peligro de que algn estrato pase desapercibido, y deben abrirse dejando al descubierto cada uno de los estratos que forman las diferentes policromas, incluso aunque se trate de u n a fina capa de cola. Durante la observacin al microscopio, es necesario reflejar detalladamente por escrito los siguientes datos: Nmero de estratos y estado de conservacin de cada uno de ellos. Existencia de veladuras superficiales, su estado de conservacin, color, dureza, grosor, transparencia, etc. Color, tipo, tamao y distribucin de los diferentes granos de pigmentos. Presencia de elementos decorativos, tales como estrellas, brocados, brocados aplicados, estofados o cualquier otro elemento decorativo, etc. Preparacin, nmero de capas que la componen, textura de cada u n a de ellas, color, presencia de capas intermedias de aislamiento y sus caractersticas. Telas de refuerzo o utilizadas como base para la preparacin. Todo ello debe reflejarse mediante grficos, con el mximo de anotaciones posibles, de cada u n a de las zonas observadas. Dichos grficos deben llevar la identificacin del lugar examinado. Es importante tener en cuenta que para realizar u n estudio de este tipo, sin errores en las afirmaciones, es necesario que el restaurador posea la suficiente experiencia en este campo, como para que le permita establecer las semejanzas o diferencias de textura, grosor, dureza, porosidad, brillo, etc. de los estratos de los distintos puntos observados, independientemente del nivel que estos ocupen en cada u n a de las zonas. Esta labor es difcil, ya que en la mayor parte de los casos las piezas presentan repolicromas parciales a las que se superponen otras totales, o viceversa. Por ello se suele encontrar en unos lugares un nmero de policromas distinto al de otros y el restaurador deber, en estos casos, relacionarlas adecuadamente. E n esta fase se pueden establecer ya algunas hiptesis sobre la datacin relativa de cada u n a de las policromas. Por otro lado, un tcnico experimentado puede llegar a veces a identificar ciertas tcnicas o pigmentos caractersticos de periodos concretos, lo que facilitar la datacin absoluta.

657 Anlisis de laboratorio: A veces, cuando hay dudas o los datos obtenidos del estudio anterior no son suficientes para determinar los materiales o las capas que componen una estratigrafa, es necesario recurrir a la toma de muestras para la realizacin de anlisis propios del laboratorio (en este punto hay que sealar que en raras ocasiones, cuando hay muchas policromas, se consigue obtener una muestra con todos los estratos, ya que por lo general se suelen romper o separar al intentar tomarla). Para ello tambin hay que determinar con exactitud las zonas de dnde han de tomarse dichas muestras, de manera que sean lo ms tiles posible y no exista ningn problema para identificarlas posteriormente. Es evidente que aunque la toma de muestras para el anlisis en laboratorio es necesaria no se debe llevar a cabo por el slo hecho de satisfacer la curiosidad de cada uno. Al tratarse de un tipo de anlisis destructivo, ha de estar debidamente justificado. En estos casos es el restaurador el que mejor sabr elegir los puntos de muestreo, dado que es el que ha llegado, tras las fases anteriores, a un mejor conocimiento de la geografa de la obra y podr determinar de dnde se pueden extraer todas las capas deseadas, con el mnimo riesgo de exfoliacin o rotura alguna. Tras la preparacin y observacin al microscopio de las correspondientes estratigrafas y lminas delgadas y la realizacin de los anlisis de laboratorio que sean necesarios (sencillos, como tinciones, o ms complejos, como cromatografa, espectrometra infrarroja, difraccin de rayos X, etc.) se pueden obtener datos de gran inters, como: Aglutinantes empleados (oleosos, proteicos, etc.). Identificacin exacta de los pigmentos. Identificacin de las lacas y origen de las mismas (vegetal o animal). Tipo de carga utilizada en la preparacin. Presencia de capas de aislamiento. Grosor en mieras de cada uno de los estratos. Etc. De los resultados de dichos anlisis se debe elaborar la correspondiente documentacin, es decir las fichas de descripcin de las estratigrafas y macro-fotografas de las muestras con diferentes tipos de aumentos y de luz.

Esta documentacin se adjuntar al dossier del estudio que se est realizando de la obra. Otras tcnicas auxiliares: E n ocasiones y dependiendo de las caractersticas y el estado de las policromas se puede recurrir a tcnicas fsicas de estudio no destructivo, que nos pueden permitir obtener informacin sobre ciertos aspectos de las policromas. Frecuentemente utilizamos la radiogrfica para localizar motivos decorativos subyacente como brocados aplicados, estrellas u otros elementos realizados con lminas metlicas.
Foto 3. Nuestra Seora de Escolumbe. Localizacin y detalles radiografeos que muestran la presencia de restos de brocados aplicados.
No hay que renunciar tampoco a la utilizacin de la Reflectografa de I.R., en especial cuando nos encontramos con policromas superficiales lisas y realizadas al leo sin preparacin. En estos casos podemos llegar a observar detalles subyacentes como el dibujo de las cejas, ojos o motivos decorativos realizados con colores oscuros. Tambin hemos obtenido resultados con equipos de estudio multiespectral en la banda de los ultravioletas para la apreciacin de motivos muy degradados que no era posible localizar con luz n a t u r a l .

Hay que tener en cuenta, no obstante, que estas tcnicas no siempre son efectivas, ya que la acumulacin de estratos, la rugosidad de las texturas o la dificultad de acceder a determinadas zonas en tallas con volmenes muy complejos, dificulta su utilizacin. Elaboracin de la carta de correspondencias: Para la elaboracin de las conclusiones del estudio es necesario comparar todos los mustreos efectuados y a partir del resultado de estas comparaciones se construye la carta de correspondencias. La carta tiene u n a estructura de t r a m a a partir de dos ejes. E n el superior se reflejan los puntos estudiados y en el izquierdo la distribucin por niveles de las policromas examinadas. Cada policroma, con todos sus estratos, ocupar un nivel, por lo tanto h a b r tantos niveles como policromas presente la talla. Partiendo del muestreo completo, se puede establecer igualmente la localizacin y extensin de cada u n a de las policromas. Teniendo en cuenta que cada nivel corresponde a u n periodo y u n a fecha concreto se consigue establecer la cronologa relativa de cada policroma. Por otro lado, de la informacin que a p a r e z c a reflejada en documentos de poca, de las caractersticas estilsticas o tcnicas propias de fechas concretas, etc., se p o d r n establecer cronologas absolutas. La realizacin de la c a r t a p e r m i t e t e n e r u n a visin de conjunto b a s t a n t e esclarecedora. Establecindose las diferentes policromas y en qu periodo se h a n realizado intervenciones totales o slo parciales.
GRFICO
1. Tabla de correspondencia de policromas

zona estudiada zona estudiada Descripcin de la estratigrafa
cronologa 5^ policroma estratigrafa
dibujo de la zona
1 4^ policroma 1 3^ policroma 1 2^ policroma 1 1^ policroma

660 A partir de esta visin global, se pueden a veces llegar a algunas hiptesis de tipo histrico, como por ejemplo si las modificaciones han coincidido con fechas en las que se han producido cambios litrgicos, estilsticos, etc. Tambin se pueden deducir situaciones econmicas, ya que las tareas de policromado suponan unos gastos mayores o menores en fimcin de la extensin de la intervencin y de la calidad de los materiales empleados. Si una pieza presenta numerosas policromas superpuestas y las subyacentes estn en relativo buen estado de conservacin, puede inducir a pensar que se trata de una imagen de gran devocin, que se ha ido poniendo al da peridicamente. Desde el punto de vista tcnico, es especialmente interesante la constatacin del uso de los distintos materiales y tcnicas cronolgicamente. A partir de esta informacin y contando con los tratados existentes al respecto, se puede ir estableciendo una Historia de las Tcnicas de la Policroma bastante fiable y cientfica. Por otro lado se pueden obtener datos de inters para la Historia del Arte, en especial si se pueden comparar estudios de correspondencias de distintas piezas de una misma regin. As se conocera la actividad de ciertos talleres, qu estilos han tenido una mayor incidencia en la zona, en qu medida la regin estudiada ha estado influenciada por las diferentes corrientes estilsticas, etc. Todas estas conclusiones e hiptesis deben quedar reflejadas por escrito, siendo necesaria la colaboracin de especialistas en la materia para las cuestiones histricas y estilsticas. Presentacin de resultados y reconstruccin grfica: Una vez finalizado el estudio y realizada la carta de correspondencias, que nos habla de las distintas policromas, de su localizacin y extensin, podemos proceder a la reconstruccin grfica de cada una de ellas. Para ello, sobre un croquis de la talla, de una o varias de sus vistas, podemos realizar grficamente rplicas de las distintas policromas que sta posee. Esto se puede llevar a cabo manualmente o mediante ordenador, con un programa de tratamiento de imagen, como veremos ms adelante. La reconstruccin de las diferentes policromas permite apreciar claramente la evolucin histrica de la pieza, evitando la necesidad de eliminar las repolicromas, constituyendo un elemento de utilidad didctica.

661 2.2. Criterios de intervencin sobre las repolicromas: Como hemos visto anteriormente la ley y otros docimaentos internacionales, como la Carta de Venecia, el Cdigo Deontolgico de la profesin y numerosos escritos sobre criterios aceptados intemacionalmente, protegen la obra de arte y sus aadidos histricos. Esta proteccin incluye las policromas superpuestas, o repoHcromas, por lo que en la mayora de los casos eliminarlas puede constituir im. atentado contra el Patrimonio. La decisin de eliminar una o varias policromas deber ser meditada y justificada convenientemente, no debe hacerse nunca en funcin nicamente de la opinin del restaurador, sino que ha de ser tomada por una comisin de especialistas en Arte y en Restauracin, creada a tal efecto. De todos modos hay que tener en cuenta que este tipo de intervenciones supone un elevado nmero de horas de trabajo, lo que se traduce en un coste muy alto para la restauracin de la pieza, por ello es necesario, antes de llegar a esta decisin, realizar una estimacin del gasto y del tiempo a emplear, para posteriormente ver si la intervencin ser rentable a todos los niveles, ya que es evidente que nuestro patrimonio es tan extenso y existen obras en tan mal estado que cualquier derroche de dinero y tiempo, a favor de una pieza, va en detrimento de la conservacin de otras. Sin embargo no hay por qu renxinciar al conocimiento de las policromas subyacentes, por ello, la opcin lgica es recurrir al estudio de correspondencias, dado que se trata de un mtodo cientfico, basado en unos criterios y metodologa de trabajo especficos y cuyos resultados, siempre y cuando este estudio se haga de forma correcta, son totalmente fiables. En cualquier caso, si definitivamente se toma la decisin de levantar una policroma, se deber encargar el trabajo a personal especializado que pueda disponer del equipamiento necesario para llevarla a cabo con las suficiente garantas de conservacin y respeto para la policroma que subyace y que quedar al descubierto. Finalmente el restaurador deber tomar, grfica y fotogrficamente, todos los datos posibles sobre las zonas y capas a eliminar, de forma que el testimonio histrico que va a desaparecer quede debidamente documentado para posteriores estudios o consultas.
3. Estudio del soporte En el caso de la escultura policromada, el estudio del soporte puede presentar alguna dificultad, dado que ste aparecer total o parcialmente
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cubierto de color. En algunos casos parte de la informacin se puede obtener revisando las zonas no policromadas o con lagunas parciales, sin embargo existe una gran cantidad de datos que no son directamente accesibles. Al estudiar un soporte de madera y dependiendo de su complejidad, necesitamos saber: El tipo de material utilizado (tipo de madera). El nmero de piezas empleadas en su construccin. El sistema de corte y desbastado (herramientas utilizadas). La direccin del corte de las piezas. El tipo de ensamblajes (uniones vivas, machihembrados, con espigas, etc.). Sistemas de sujecin o refuerzo. La existencia de elementos aadidos. La existencia de elementos en su interior La existencia de defectos de la madera. La existencia de ataques biolgicos en el soporte. Las posibles transformaciones, su localizacin y cul es su extensin. Etc. Todava hoy encontramos nimierosos ejemplos de intervenciones en los que para obtener estas informaciones se desmonta y secciona la escultura, lo que inevitablemente acarrea daos a la misma. Hay que tener en cuenta que en la mayor parte de los casos los datos obtenidos no justifican los daos causados, por mucho cuidado que se haya puesto en la reaHzacin de estas operaciones. Teniendo en cuenta la importancia dada al valor de la pieza, al igual que en el caso de las policromas las intervenciones sobre el soporte han de ser lo ms respetuosas con su integridad y para ello es necesario acudir a tcnicas de estudio no destructivas o que lo sean mnimamente.
3.1. Los rallos X. Tradicionalmente la tcnica de estudio ms utilizada ha sido y sigue siendo la radiografa convencional. Este examen debe ser realizado con un buen equipo y por personal especializado.Es necesario conocer las necesidades de exposicin (intensidad y tiempo de radiacin) de los diferentes materiales y volmenes utilizando material de calidad y placas de alta resolucin para mejorar la definicin de la imagen. Por comodidad, en el caso de imgenes de cierto tamao, es con-
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veniente utilizar pelcula en rollo, que permite reducir el nmero de empalmes. Se han de realizar al menos dos tomas radiogrficas de la escultura, una -ontal y otra lateral, para poder determinar mejor la situacin, direccin y ngulo de los diferentes elementos. Con frecuencia, dada la diferencia de volumen de las distintas zonas de la talla, se producen distintos grados de densidad en la placa, que puede obligar a repetir las tomas con diferente exposicin para mejorar la imagen.
Foto 4. Busto-relicario del S.XVI. Museo de Arte Sacro de Vitoria
Los R.X. permiten localizar elementos metlicos, como clavos, tornillos, bisagras, etc. Tambin suelen mostrar zonas ahuecadas, elementos aadidos, sistemas de ensamblaje como espigas u otros la localizacin de elementos en el interior de la imagen, ciertas transformaciones, etc. En algunas ocasiones, sin embargo, por la acumulacin de distintos materiales, la presencia de elementos metlicos o capas de recubrimiento a base de plomo, la informacin puede aparecer confusa y enmascarada, por lo que se hace necesario afinar en el estudio radiogrfico o cambiar de tcnica de anlisis.

Foto 5. Radiografa fi-ontal del busto
Foto 6. Radiografa lateral del busto
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3.2. La tomografa
computerizada
De forma espordica, en especial por su elevado coste, se aplica la tomografa al estudio de la escultura. E s t a tcnica permite obtener imgenes de secciones de u n a pieza mediante la emisin de R.X. E n sntesis, consiste en u n a fuente de emisin de R.X. que pasa por u n colimador, que produce u n fino haz que atraviesa la pieza. Esta va girando y as se obtienen diversas proyecciones que son captadas por u n pluvidetector que trasmite las seales recibidas a u n ordenador encargado de restituir la imagen del corte. Los equipos industriales permiten obtener distintos grados de resolucin y medir las dimensiones, espesores y densidades. De u n a misma pieza es recomendable realizar varios cortes a distintas alturas, para comprobar las diferencias existentes en estos puntos.
Foto 7. Realizacin de tomografa de la imagen de Nuestra Seora de Escolumbe, en la Empresa TOMO ADOUR, Pau (Francia)

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La tomografa permite determinar el tipo de m a d e r a utilizado, el tipo de corte de las mismas, su estado de conservacin, el nmero de piezas que componen la escultura, su localizacin, dimensiones y colocacin, los sistemas de ensamblaje, la existencia de huecos y defectos de ensamblado, la presencia de elementos en su interior, las transformaciones sufridas por la talla, etc. E n algunos casos, si se cuenta con imgenes de alta resolucin de cortes que permiten apreciar claramente los anillos de crecimiento de la madera, podemos intentar u n estudio dendrocronolgico para datar la pieza. Se t r a t a de u n a tcnica que no debe estar pensada para competir con la radiografa tradicional, sino ms bien para completar o aclarar los datos ofrecidos por ella.
Foto 8. Corte tomogrfico del busto-relicario de Santa Balbina. Museo de Arte Sacro de Vitoria. Se observa el n * de piezas, la direccin * de las mismas, los anillos, etc.

667 3,3. La endoscopia Si contamos con vas de acceso naturales al interior de la talla, podemos adems completar el estudio de la misma con el empleo de la endoscopia. Esta tcnica permite la observacin de cavidades, comprobar la existencia de elementos en su interior, identificar los materiales, etc. y est especialmente indicada para el estudio de relicarios y esculturas que presentan escritos en su interior. La combinacin de este tipo de tcnicas permite en la mayora de los casos evitar mutilaciones y desmembramientos, obteniendo una informacin muy completa, como en el caso del estudio del busto relicario de Santa Balbina del Museo de Arte Sacro de Vitoria. A partir de este estudio pudimos establecer: que el busto estaba compuesto de 14 piezas de roble de distinto tamao, sin contar con las de la peana; que salvo dos espigas de 50 x 11 mm, que sujetaban los bloques principales, el resto de las uniones eran vivas; que la talla se realiz a partir de dos tablones similares de aproximadamente
Foto 9. Realizacin de una inspeccin endoscpica del busto-relicario de Santa Balbina. Museo de Arte Sacro de Vitoria (con un video-endoscopio Olympus IV6C5-20,35).

668 31 X 58 X 7 cm, a los que se haban encolado otras piezas; que los tablones haban sido cortados en sentido radial y que cuando se utilizaron estaban ya secos; que la talla de la imagen se haba terminado tras ahuecar el interior de las piezas principales e introducir las reliquias; que la colocacin de alguno de los huesos impidi unir perfectamente las piezas centrales, recubrindose los defectos con chuletas de madera, preparacin y policroma; que los huesos, fragmentos de distintas partes, se encontraban distribuidos entre la cabeza y el tronco del relicario, envueltos en telas de lino y seda azul, bordadas con lentejuelas y atadas con una cinta de hilos verdes y dorados. Esta informacin no slo nos aporta datos sobre la construccin de ima pieza concreta, sino que nos permite conocer la tcnica de realizacin de este tipo de bustos relicarios. Podemos as compararlas con los otros cuatro ejemplos conservados en el museo de Vitoria, con los dos que se encuentran en el Museo de los Caminos de Astorga y con el de la Sacra capilla de Ubeda y observar suficientes coincidencias tcnicas como para defender la idea de un origen comn. Algo que tambin parece desprenderse de los estudios estilsticos e histricos.
Foto 10. Detalles radiogrficos del busto-relicario de Santa Balbina. Museo de Arte Sacro de Vitoria

Foto 11. Combinacin de imgenes radiogrficas y endoscopia del mismo busto
Foto 12. Combinacin de imgenes tomogrficas y radiografa del mismo busto

670 4. Las nuevas tecnologas aplicadas a la escultura policromada Las crecientes posibilidades de las nuevas tecnologas han llamado la atencin en muchos campos profesionales. En los ltimos aos hemos visto proliferar propuestas de aplicacin al campo de la arquitectura, la arqueologa, etc., incluso a la restauracin. Pero es necesario ser conscientes de las posibilidades reales y de las limitaciones que presenta su utilizacin en un campo tan concreto como el de la escultura policromada. Una de las aplicaciones ms interesantes y en la que nos vamos a centrar, es la reconstruccin virtual de fases histricas. Como se ha dicho, por motivos deontolgicos, en el estudio de policromas optamos por respetar las distintas intervenciones histricas, procurando trabajar con tcnicas mnimamente destructivas, aceptando las dificultades y limitaciones que ello supone. Esta forma de actuar tiene como consecuencia la obtencin de una informacin limitada, porque no se suelen eliminar las policromas ni se abren grandes ventanas y nos obliga a dedicar ms tiempo de trabajo al cruzado de informacin, a una seleccin mayor de puntos de estudio, a la utilizacin de ms medios y tcnicas auxiliares, como los RX, la espectrografa de infirarojos o los ultravioletas, etc. Este tipo de estudios presenta gran complejidad y muchos meses de estudio. Por ello los costes son tambin elevados, aunque por lo general la informacin obtenida puede compensar tanto derroche tcnico y himaano. Para rentabilizar adecuadamente tanto esfuerzo, que por lo general est financiado por recursos pblicos, estamos obligados moralmente a divulgar los resultados no slo en crculos especializados. Y es en este punto donde las nuevas tecnologas tienen una utilidad especial, permiten democratizar el acceso a la informacin, ya que, mediante el tratamiento virtual de la imagen, podemos mostrar de forma clara y comprensible las diferentes fases histricas de las esculturas policromadas.
4.1. Reconstruccin en 2'D Las primeras reconstrucciones virtuales que realizamos, a principios de los 90, eran de baja resolucin, ya que no contbamos con equipos con la suficiente potencia y memoria. Posteriormente, y con equipos ms modernos, hemos podido realizar trabajos de mayor calidad. El proceso de trabajo, es sencillo. Se parte de un escaneado de alta resolucin de imgenes fotogrficas. Estas imgenes son posteriormente

Foto 13. Reconstruccin virtual de las seis policromas sucesivas de la imagen de Santiago del Prtico Este de la Iglesia de San Pedro de Vitoria. Las dos primeras fases no se han reconstruido por completo, ya que carecemos de informain sobre los motivos decorativos que deban llevar
Foto 14. Reconstruccin virtual de las tres policromas sucesivas (S.XIV, XV y XVI) de una cabeza de piedra policromada de la Catedral de Santa Mara de Vitoria. En el ngulo inferior derecho aparece la pieza tal y como se encontraba durante el proceso de estudio

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sometidas a transformaciones mediante programas de retoque fotogrfico (nosotros empleamos el programa Photoshop 5 ), para pasar finalmente a ser filmadas en pelcula fotogrfica, a ser impresas en papel, etc. El mayor problema consiste en trasladar toda la informacin obtenida mediante los estudios de correspondencia de policroma, que tienen que estar realizados con anterioridad.
4.2. Imgenes
en 3-D
E n la actualidad, dentro de u n proyecto de I+D, estamos realizando ensayos para obtener reconstrucciones virtuales de esculturas policromadas en tres dimensiones. E n este proyecto, que est relacionado con el Plan Director de la Catedral de Santa Mara de Vitoria, tambin participa el Equipo de Documentacin Arquitectnica de la Universidad del Pas Vasco, la empresa EUVE de Vitoria y TEKNOARTE, empresa dedicada a la edicin de productos multimedia. Esta solucin presenta ms dificultades tcnicas que la realizacin de imgenes en 2D, pero permite realizar presentaciones en movimiento, animaciones o multimedia. Para elaborar imgenes en 3-D tenemos que trabajar con otras tcnicas y otros programas. Se necesita partir de u n slido, u n cuerpo o u n a figura en tres dimensiones, a la que posteriormente se le aplicaran texturas p a r a reproducir las calidades y colores de los materiales. Por el momento estamos en las fases iniciales del proyecto y se estn realizando los primeros ensayos de reconstrucciones. Tambin ser necesario seleccionar los mejores sistemas para aplicacin de texturas y colores, ya que los programas habituales slo permiten la aplicacin de u n a textura a cada slido.
4.3. Otras
utilidades
Comunmente se viene utilizando este tipo de tecnologas para la reconstruccin de mosaicos de radiografas o reflectografas. U n a utilidad sencilla y que no precisa de mucha manipulacin ni de grandes equipos. Las nuevas tecnologas de tratamiento de imagen tambin pueden ser utilizadas para la reconstruccin virtual de motivos decorativos de las policromas. E n nuestro caso, estamos realizando este tipo de
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trabajos a partir de fotografas de fragmentos. Esto nos h a permitido recuperar por ejemplo motivos de policromas del XVIII de la Portada de San Pedro de Vitoria y Brocados aplicados de los retablos Mayores de la Iglesia de San Vicente de Arana (lava) y de la Iglesia Parroquial de la Puebla de Arganzn (Condado de Trevio).
Foto 15. Reconstruccin al ordenador, a partir de fragmentos, del motivo de brocado aplicado del Retablo Mayor de la Iglesia de San Vicente de Arana.
Otras utilidades m s comunes son la elaboracin de esquemas, grficos y otro material didctico. La reconstruccin mediante el ordenador de las policromas supone, fi:'ente a otras tcnicas de representacin grficas ciertas mejoras como la obtencin de u n a imagen realista de alta calidad, fcilmente comprensible, sin tener que destruir las policromas estudiadas; permite el acceso de la informacin cientfica a todo el mundo; al ser u n a imagen digital, u n a vez creada se puede utilizar de muy diferentes maneras: incluirla en documentos o publicaciones, copiarla, transformarla, unirla a otras imgenes y reutilizarla en cuantos montajes se quiera; se puede utilizar para presentaciones cientficas, para la elaboracin de material didctico en la formacin de especialistas, para la divulgacin cultural, para la promocin turstica, etc. Sin embargo tambin presenta algunos inconvenientes que hay que tener en cuenta como que requiere contar con el equipo material y los programas necesarios, que hay que contar con especialistas que

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conozcan el tratamiento de imagen y los estudios de correspondencia de policroma, que supone muchas horas de trabajo en la fase de retoque y eso tiene u n coste elevado, que no siempre permite mostrar detalles con la suficiente claridad; adems, el hecho de que la imagen parezca real tiene sus riesgos, ya que se puede engaar fcilmente presentando u n a reconstruccin falsa. Evidentemente, no en todos los casos est justificada su utilizacin, pero pensamos que en aquellos estudios cuya relevancia cientfica o cuya importancia artstica lo merezcan, puede ser u n a de las mejores maneras de presentar los resultados.
4,4. Criterios de utilizacin
de las nuevas
tecnologas
Pero hay que recalcar que en el caso del tratamiento de imagen aplicado al campo de la restauracin se estn produciendo grandes errores. Con frecuencia encontramos ejemplos de reconstrucciones virtuales que m s que presentar el resultado de u n estudio cientfico muestran las habilidades y las conjeturas de su realizador. Nada m s sencillo, nada ms vistoso que la transformacin de la apariencia de u n a imagen por medio del ordenador. Por ello tenemos que tener mucho cuidado y ser especialmente escrupulosos en este campo, ya que si no podemos caer en los efectos especiales o en la mera falsificacin. Con esta intencin hemos establecido u n a serie de criterios para la correcta utilizacin de estas tcnicas en el campo del Patrimonio Cultural. Toda transformacin virtual de u n a imagen h a de cumplir u n a serie de requisitos deontolgicos: E n primer lugar la transformacin virtual de la imagen h a de estar debidamente justificada. Debe ser necesaria p a r a la comprensin de la evolucin de la obra y aportar mejoras frente a otras tcnicas de representacin. Debe ser la consecuencia de un previo estudio cientfico-tcnico y estar basado en datos objetivos, para no crear falsos. Si se presentan hiptesis, stas deben estar adecuadamente identificadas como tales. La transmisin de la informacin histrica h a de ser clara. No debe dar lugar a confusiones o interpretaciones errneas. La imagen virtual debe ir acompaada de la imagen real de la que se parta, para que el espectador pueda distinguir claramente entre realidad y reconstruccin.

La reconstruccin virtual al ordenador ha de ser realizada por un especialista que conozca y comprenda perfectamente la informacin que se desprende del estudio de correspondencia de policromas. Debe conocer las caractersticas de los materiales y las tcnicas empleadas en la realizacin de la obra.
5. Conclusin En resumen, es necesario que los criterios de los conservadoresrestauradores de escultura policromada velen por la permanencia de este patrimonio y por su transmisin futura en las mejores condiciones posibles. Desde este punto de vista se debe recapacitar sobre la realizacin de determinados tratamientos, desafortunadamente irreversibles, que causan verdaderos estragos en las obras y que, en ocasiones, slo sirven para dar satisfaccin al restaurador que los aplica o a especialistas en otras disciplinas que se creen en el derecho de supeditar a sus intereses los tratamientos de conservacin que se deben aplicar a la obra, sin tener en cuenta el bien de la misma, como defienden los criterios internacionalmente aceptados y nuestra legislacin. Hablando en trminos mdicos, el restaurador debe velar siempre por el bien del paciente y por su integridad, debe ser estrictamente exigente consigo mismo y con el cdigo deontolgico de su profesin, debe huir siempre de tratamientos drsticos, a no ser que sean absolutamente necesarios, debe utilizar los mtodos menos destructivos o agresivos, debe servirse de las nuevas tecnologas para el estudio y diagnstico de los males que afectan al paciente y para la aplicacin de los tratamientos, sin llegar nunca a ponerse a disposicin de stas, debe estar al da de las ltimas investigaciones y, sobre todo, debe evitar que otro tipo de intereses, personales o ajenos, hagan que su trabajo pueda ser calificado como desgraciada intervencin. Adems hoy, como hemos dicho, debemos poner un especial acento en la prevencin, en la llamada conservacin preventiva, para evitar tener que recurrir a tratamientos que siempre suponen efectos secundarios. Se trata de una complicada labor de concienciacin propia y ajena, ya que son muchas las presiones y los condicionantes, en numerosas ocasiones econmicos, a los que enfrentarse a la hora de decidir sobre lo mejor para la obra.

676 Bibliografa
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Escultura Policromada. Criterios de Intervención y Tecnicas de Estudio

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La escultura policromada. Criterios de intervencin y tcnicas de estudio

Rosaura Garca Ramos, Emilio Ruiz de Arcaute Martnez

Rosaura Garca Ramos, Emilio Ruiz de Arcaute Martnez

La escultura policromada. Criterios de intervencin.

Rosaura Garca Ramos, Emilio Ruiz de Arcaute Martnez

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La escultura policromada. Criterios de intervencin.

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La escultura policromada. Criterios de intervencin.

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Foto 2. Examen de la Virgen de Caicedo-Yuso con video-microscopio (Keyence V-H 5901)

La escultura policromada. Criterios de intervencin.

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La escultura policromada. Criterios de intervencin.

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La escultura policromada. Criterios de intervencin. 659

1. Tabla de correspondencia de policromas

cronologa 5^ policroma estratigrafa

1 4^ policroma 1 3^ policroma 1 2^ policroma 1 1^ policroma

Rosaura Garca Ramos, Emilio Ruiz de Arcaute Martnez

La escultura policromada. Criterios de intervencin.

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La escultura policromada. Criterios de intervencin.

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Foto 6. Radiografa lateral del busto

La escultura policromada. Criterios de intervencin.

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La escultura policromada. Criterios de intervencin.

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La escultura policromada. Criterios de intervencin. 669

Foto 12. Combinacin de imgenes tomogrficas y radiografa del mismo busto

Rosaura Garca Ramos, Emilio Ruiz de Arcaute Martnez

La escultura policromada. Criterios de intervencin. 671

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La escultura policromada. Criterios de intervencin.

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4,4. Criterios de utilizacin

La escultura policromada. Criterios de intervencin. 675

Rosaura Garca Ramos, Emilio Ruiz de Arcaute Martnez

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