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Dramaturgies europeennes'
de ret'ouver ses marques ,: iI n'aurait pas sLipporte d'etre brusque. Et ce qui est titre d'une des pieces), soit pour faire de cet absent un personnage a q~l les
vral pour les iecteurs de, annees '1950-1960 reste vrai pour une grande partie du autres demandent des comptes ! Exercice d'ecole sans interet autre que de sIgna-
public cultive d'aujourd'hui: Ie bien-ecrire, avec tout ce que cela comporte de I'espece de veneration en laquelle est tenu un auteur per~u com me un
Ier d'i d'
complaisance langagiere, ii toujours de solides adeptes. 'ie surtout chez des Britanniques comme Stop pard ou Pinter*. tylo e e un
mo d e ,
Cor..me Ie souligne Brecht* dans la postface au Petit Mahagonny, la drama , Ian age rarefie qui joue sur to utes ses ressources masquees chez ie stoppard de
turgie classique, dite aristotelicienne, repose sur Ie credo philosophique que I Ros~ncrantz et Guildenstern sont morts'; modele d'un dialogue piege ou chaque
naLure ne fait pas de sauts (natura non tacit saltus), qu'elle - ef la dramaturgie d' ' est annulee par ia ,uivante dans une retention indetinie du sens chez Ie
asser t Ion -
meme coup - exige coherence, continuite, homogeneite, harmonie, equilibre, Pinter des toutes premieres pieces. D'ou, chez ce dernier, une impression de flou,
dans tous les dcmaines, psychiques aussi bien que materiels, Or Brecht, precise~' d'ironie, voire de systeme provocateur et irritant, comme si !'auteur se refusait 11
ment, propose une dramaturgie qui procede par bonds et ruptures, combinee' son lecteur. Encore qu'il ne faille pas, pas plus avec Beckett qu'avec Brecht, exa-
avec une dialectique de communication qui exige du lecteur tout un travail~ gerer une influence qui n'est profonde qu'a proportion de sa dilution secrete et
plaisir de construction du sens. eet heritage-Ia a ete re~u et assimile de fa~on dif.' quasi invisible dans Ie corps des CEuvres, so us la forme, notamment, d'une eco-
fuse par nombre des dramaturgesposterieurs a 1975, sans que !'influence de' nomie tendue du dialogue et d'un defi permanent lance au recepteur.
Brecht sur eux soit per~ue comme telle. D'autres, au contraire, ont mis tres visi-
blement leurs pas dans les siens; on repere aiors aisement les signes exterieur~
Traductions et langages
du brechtisme: recours au passe pour dire Ie present (com me Ie fait I'Allemand
Dieter Forte dans Martin Luther etThomas Munzer, ou les Debuts de la comptabi: La traduction est Ie premier ecran qui separe un lecteur de competence stricte-
lite); exploitation de fables tirees du fonds asiatique: La Grande Imprecation ment francophone d'une veritable connaissance de la Iitterature dramatique
devant les murs de 10 ville* de Dorst ressemble beaucoup a Homme pour Homme europeenne. Selon quels criteres en juger, etant entendu que n'entre pas en ligne
pour sa philosophie autant que pour sa forme parabole; c' est Ie cas aussi de Entre de compte celui de la fidelite a I'original, suppose inconnu? Pour un lecteur
chien et loup de Hein et me me de La Grande muraille de Frisch*. L'influence de d'orientation litteraire, sera-ce la fluidite de la lecture, la precision et la coherence
Brecht est diffuse jusqu'en Turquie: L'Epopee d'AIi de Kechan, de Haldun Taner, uti~ de la syntaxe et des images, I'originalite (plutot que I'elegance) du style et du
lise chansons et ChCEur, et son heros fait penser 11 Macky, a telle enseigne que la vocabulaire, supposee rendre compte au pius juste de ce qu'on soupr;:onne etre
piece passe pour L'Opera de quat'sous ture. 11y a des chCEurs dans Monsieur la specificite du texte-source? Pour un lecteur plus au fait des exigences de la
Bonhomme et les incendiaires* du me me Frisch, des chCEurs et des chansons (pour scene et du jeu, ne sera-ce pas plutot la relative brievete des phrases qui donne
ne pas dire des songs) dans ies pieces de -Weiss (Le Fantoche lusitanien ou Marat- 'aux actJurs la possibilite de respirer et de trouver leurs appuis, aux spectateurs
Sade*). Weiss est sans doute, de tous les auteurs (Bond* ou Muller*, notamment) les moyens detenir, en vue d'en saisir Ie sens, les deux bouts de la phrase, simple
qui se sont construits avec ou contre Brecht, Ie plus proche de sa pensee quand dans son vocabulaire et ses structures syntaxiques, de telle sorte que la commu-
il laisse les perspectives ouvertes sur des contradictions non resolues. L'expression nication passe aisement? Des lors n'est pas exclu un certain degre d'insistance,
"piece pedagogique sans enseignement» qu'utilisait Durrenmatt* pour designer voire de redondance, pro pre a contrecarrer les " bruits » qui troublent toute com-
son esthetique pro pre, conviendrait bien a Weiss: la formule, en effet, est beau- munication orale.
coup plu$ brechtienne que Ie marxisme orthodoxe d'un Forte faisant de Luther Ces deux exigences sont deja Lelativement contradictoires et laissent Ie ledeur
- donc de la religion - ie complice du capitalisme naissant. depourvu de tout moyen de trancher : il ne peut se fier qu'a sa seule subjectivite.
120
i~--
L"deal serait que Ie lecteur puisse juger sur
II est rare en effet qu'une piece du theatre contemporain donne lieu 11 plusie ' oyes dans une forme passe-partout, I, t dos bonheurs que Ie traduc-
0 ,
n 'des dlfflcultes e -
traductions et donc 11 comparaison; laquelle permettrait non d'avancer un ju pieceS, en prenant connalss~nce, 'Michel Bataillon accompagne-t-i1 sa traduc-
ment de valeur, mais de constater, document it I'appui, que Ie meme texte p teur a connus dans son travail. Amsl . , ostface ou il explique que, pour
etre per~u comme plus ou moins obscur ou poHique, plus ou moins cha ion de Monsieur Mockinpott de Weiss ~, une ,PI personnage de Mockinpott est
t , I' d'une piece ou e
d'allusions culturelles ou, au contraire, rabote au niveau du banal. Or iI est resterfidele a I'espnt bur esque , a' mi-chemin entre Guignol et
o 'd'eux que grotesque, ,
sible de se livrer 11 cet exercice avec les deux traductions, parues la meme an une sorte de pantm ausSI 0 I'd ts et 11 recourir a toutes sortes de
, , ' tef des jeux e mo '
(1989), du Temps et 10Chombre* de Strauss, Le lecteur suppose que les deux Ubu, il a ete amene a mven , ,) qui restituent au plus juste un
'aragrammes calembours, a_peu-pres ...
ducteurs, Michel Vinaver d'un cote, Claude Porcell de I'autre, sont egaleme figureS (p ' "
competents et scrupuleux, la seule difference objective entre les deux etant q , a
texte « la lettre " intradUlslble,
, ue que e ec e
I I t ur partage avec Ie traducteur, en
'
Vinaver est auteur dramatique et Porcell universitaire, Si I'oil prend I'exemple La traduction est donc un nsq ", n ephemere, surtout quand
, °t' tie caractere provisol , smo re ,
la scene mysterieuse ou la colonne se met 11 parler a Marie Steuber, on obtien en mesurant la relativi e e , t familier et argotique perd toute spe-
chez Vinaver: «D'annee en annee, d'autant plus au fond et plus au fon. il s'agit d'ceuvres dont Ie vocabulalre souven 'ages qui relevent d'un milieu
"I t t nsmis en mots et en 1m
D'autant croissent ies bienheureux»; chez Porcell: «Au fiI des ans toujours pi cificite territoriale s I es ra t saveur d'origine. Comment par
. qui a perdU tou e sa
bas, Autant que montent les heureux, » si Ie « bienheureux » de Vinaver a un a'" " bien de chez nous ", mals 'd Arnoqueurs* de Bezhani sans tome
f . I'argot albanals es
religieux et evoque Ie « Dieu rei eve tous ceux qui tom bent " de la Bible en I'i . exemple rendre en ran~als I b' n ges dialecte~ et des parlures
. hexagonal? De p us, Ie
crivant dans la theologie de la compensation grace 11 laquelle les petits se retrOllf ber dans un plttoresque, . f ais qui ne possede plus, pour echap-
" ' I nt posSible en un rany , '
veront grands devant Ie Seigneur (interpretation elle-meme subjective qui resulte n'ont pas d equlva e . folkloriques d'anciens parlers reglo-
d d que des survlvances
de la culture religieuse du lecteur I), les « heureux» qui « montent", chez Porcell,: a
per la langue stan ar,
,
,
ais monbon SOCCI"
d ( 'tan breton alsacien), Comment rendre
,
n'evoquent rien du tout. nauX, authentlques m 'h I gallois d'un Povey dans TrOIS, Ie
'd' K tz* dans Haute Autnc e, e ,
Autres repliques comparees: c'est maintenant Ie personnage de Marie Ie bavarols un roe , d 7 Surtout quand ce napolitain-Ia est
, 'd' R ccello dans Ferdlnon 0, 1
Steuber qui s'adresse 11 la colonne, lui reprochant d'avoir garde obstinement Ie napohtam un u 'd I culture parthenopeenne» , Au
" e If uteur en « defenseur e a
silence alors qu'elle avait les moyens, de satisfaire Ie questionnement des archa"isant et eng a , a ne en Italie et en Grande-Bretagne, la langue
hommes: «Tu aurais eu toujours une reponse - et tu te taisais ? Alors tout n' Hait contraire de \a France, en Allem 9 , d' 'f" e pour que leurs locuteurs soient
" "a I'autre assez IverSI Ie ,
que parole non prononcee et jamais immobilite d' objet - silence dernier?» parlee est, dune regIon " '1 t moques) par les possesseurs de la
'd tT' (et genera emen '
(Vinaver); tandis que Porcell propose": «Tu avais toujours une reponse - et tu te immediatement I en lies , I' de Rome ni a plus forte
" ' d V . e n'est pas ce UI '
taisais? Ce n'Hait que mutisme, jamais la paix des choses -Ie' silence dernier,» langue dominante: Iitalten e, emsI" ' Glasgow n'a rien a voir avec celui d'un
'd N les' \'anglals par ea. ,
Sans que "une des deux repliques soit plus explicite que I'autre, Ie lecteur peut raison, celUi e ap J , .....,-- u.-.-. ~ "'"'gne que \'identite politique ~t
, k de Lon~ '" tellt ",flsel
estimer que « parole non prononcee" est plus subtil que « mutism'e", mais que Irland~is ou d'un coc ney ,', '. resulte directement de la langue
I t culturelle dune region, ,
«Ia paix des choses» est plus poetique (et different de sens) que «"immobilite sodale, et pas seu emen , .. C1asse* , parler Ie gaelique, c est
I tre Friel dans La Dermere· ,
d' objet". Conclusion: Ie lecteur ne peut que suspendre son jugement et choisit , utilisee, comme e mon " ,. terd'lre de s'integrer dans la com-
'r rtes c'est aUSSlSino ,
« son » texte sur descriteres etrangers it la lettre du texte-source, affirmer son natlona Isme, ce '" rt' forme d' exclusion. Rien de tel
munaute anglophone et d~nc Cholslr une ce alne
D'ailleurs, cette « lettre» est un objet insaisissable car Ie traducteur travaille
pour un lecteur fran~ais dont les exigences de c1arte et de comprehension en France,
immediate peuvent etre tout 11fait inconciliables avec Ie ton et I'esprit d'une . ,~ 01071 dlJ lcr illin
-----. . . HI uette Hatem, L'Avant-scene Theatre( n .. -' . J
langue, germanique ou autre. Clarifier des lors serait raboter et trahir, transfor- 1, Selon Ie mot de la trad,JCtnce ug ,
mer une statue de Phidias en copie academique dont les traits saillants seraient 2000, p, 1.
(I'M/NAIRE
1\ Traduire c' est trahir, sans doute; neanmoins, ce n' est ni une tare ni une ins
, 'd I
, 'b'I'te' de s'exprimer (dans Home
e et l'lmpossl I I
entierement sur Ie dem u angag , I \angage lacunaire des pension- ,
, M erite Duras ou e
fisance, mais :a preuve qu'un mediateur est present: sans ~ui, Ie texte-sou de Storey, tradult par ~rg~ ,,' a
as se constituer en phrases) ;quand
serait dos au fade. Une piece de theatre etranger se lit donc a trois voix : celie naires d'un hopital psychlatnque n arnve P t I' pprentissage et la maitrise
" . 'montrer commen a
lect~ur qui interprete I'CEIJ'Ireavec son equation personnelle; celie de I'auteur aussi I'auteur consacre sa piece a 't ux maitres de la societe
, du langage entra'lnent I'asservissemen a
a cree I'CEiivre et que I'on devine entre les lignes; celie du traducteur qui reer progresSiVe
j'CEuvre et ia promeut 1.1une nouvelievie. (dans Gaspard* de Handke). 't' et done d'entente e~tre les
de commumca Ion
Une fois admis que !es mots Ius par un Fran~ajs sont passes par lefiltre d" Bien loin d'etre un moyen . e menace: dans Le Regard de
, . de l' Autre est per<;u com me un
traducteur a qui il est impossible de ne pas faire confiance, II apparait de fa~
Peuples, Ie langaged I'E pagnol del , M 'I Noir que croise une famille sur la
oral, e ,
neUe -, e'est I'avantage d'une comparaison a grande echelle de texte's vena f'homme sombre, e s. les spectateurs \e comprennent, mais
., en esoagnol pour que "I
d'rlOrizons tresdivers - que de nombreux dramaturges travaillent la langue, c plage, s'expnme , "'I t cense parler un sabir insaisissable qu I
_ nnages de \a piece I es d
:ains meme jusqu'a en inventer une qui leur soit propre et donc immediateme pour les pel so , , diatement interpretes 11mal. Fa<;on e
d gestes chaleureux Imme
reconnaissabie, sinon immediatement comprehensible. Un Schwab', p accompagne e d ts est irrernpla<;able et combien, faute de ce
,, b' n Ie langage es mo .
exempie, est Ie createur d'u~ sabir mi-enfantin, mi-boursoufle, fait de 010 signifier com Ie :', d 'fl es elementaires de mefiance, vOlre
I'hornme revlent 'lIte a es re ex '"'
valises et de prcNignernents cocasses, revelateurs de la tendance de ses perso truCh eme nt ,
nages (plus proches du LumpenproletGriat que de la bourgeoisie) a user d'u de haine. ' t'l ' multiples tranchants: les plus jeunes
I I gage est un ou 1 a
idiome approximatif traduisant,leur Olal-etre, En fait, dans I'interpretation de I En somme, e an , . t d s'exprimer au plus pres du lan-
, d t ges Cholslssent souven e
neoiog;e schwabienne, la prudence s'impose : la fabrication de mots nouveau parmi les rama ur " ns Ie manient en poetes : Handke
, " d I ' 'quelques-uns, piUS anCie , *
pai' derivation ou suffixation est farniliere aux germanophones alois ql:l'eli gage pane e a rue " nore' au Par les villages ,
mme Voyage au pays so
oGira1l:insolite et burlesque aux usager, du fran~ais, Ce qui n' est pas sans conse> dans de tres beaux textes co ,, t' en musicien redige en versets
, p',. Berr-hard' surtou qUi, ,
~uence : Schwab passera en' France pourune sorte de down du langage susei~ Strauss dans Le . arc ',' I' h s sonores echappent malheureuse-
,I I:t' '"'ythm'ques et es nc esse , '
tant un etonnement amuse alars qu'ur. Ie,eteur autrichien goOtera plutot Sq oont ,e$ qua; E'.s, -". " d thOle et d'harmonlques des
, .- Mais 51 les rechercnes e ry
'!iolence satirique, menta It<traduction. 'b' 'une oreille francaisE:, certains ecri-
_' _' , W - 5 sont peu sensl les a - "
'.h~
. le;1,gue inventeepeut i'etre a cie muitiples fins: telie ia langue reservee des Fosse, Bel nna, d au
, . '_
E:IS :,
--e IF risque e eper
d d' d'lt'lon de leur eCiiture en Irtscn-
I
bureaucriJtes dans Le Rapport dont vous etes i'objet* de Havel. C'e~t une vari§te vains se sont premunb conu - ' hie elle-meme. Chez Crimp,
, • J ~ t' rythme dans la typograp
paiooique de Ii;::angue de bois ou tous les dirigeants socialistes etaient passes vailt matenel 1en ,en Ie '" td . re'p\iques se superposent. Les
. ,- /' d' ue a quel morrten eux
ma'itre5 : veir La Fete en plein air, c!u r"erneHave:. A ce compte, Ie traitement du «Une barre ob\lque
, ."
In Iq ','
t un changernent
d
e ton u
( 'ne baisse d'intensite de la
!angage se ~evele des plus v;aries-: vocables dont I'identite sociale et poHtique esi parentheses ( ) mOlquen - .' \'gne separee signifie une
) Une VIrgUle sur une I
si forte que ieur empio! est interdit dans certaines bouches,tels les mots serbes voix \a p\upart du temps . -'t~.. La ponctuation cherche 11indiquer
2 K 'autres proPO>1 Ions. «
chez Ie; Croates (ce dont rend compte Le Faust eroate de Snajder'); langage pause ». Chez ane! . 'I d la grammaire. Le signe /
, 11se conformer aux reg es e
hache des jeunes dans La Campagne de Crimp'; langage en boui:lie dans Vingt une scanSion, et non _ 'nterrupt'lon 3 » On ren-
d d" connalt une I '
ans, et afars i* de Don Duyns ; langage hoquetant de Goetz dans Jeff Koons; la,,- indique I'instant ou Ie cours u, lalogue. , - 'scules chez Muller ou
. , des tpvtes entierement transcnts en malu
gage eclate dans 5tabat Mater* deTarantino ; iangage profus jusqu'a ia logorrhee contre aussl -"
chacun Ie sa it sans que cela provoque de drame; la reversion de la fable et du I'autre est des plus tenus.
sequences (seize dam Mecc.::des*) tire la"'piece d'e Brasch vers Ie recit d' t ': , ddrnposition qui seraient en jeu mais une autre vision du monde. De fait, il est
c h awn des d~s auteurs qui refusent la composition centralisee autour d'un theme unique
. fragments re~oit un titre comme on Ie fait" p'our des ' chau 'tant\
roman.
'.. Suauss ' quant a lui" p',opose avec Trilogie du revoir une iee· apl r dairement et nettement dNini et, du ~eme coup, repugnent a la,« scene a
va-€C-Vlent
. . perr'lanent des pefso ,. p e promena
' nnages, entrelacs de repllques courtes et c
faire"l morceau de bravoure qui plaisait tant a Sarcey a la fin du XIX'siecle.
If' mett u au re c, ose que Ie scenario que Handke avait ecrit sur la Cuisine po drogue, violences sexuelles et autres), rea lite «du rang Ie pius bas", comme
aurait dit Kantor. Pour ce qui concerne ces pages, qui se veulent d'ordre stricte-
~Iexe: ~~~se~;,:e:; ~;:~ri~. Autres varia~tes, du plus simple au ~Ius ~om
9 . 9 . d" Murphy, les dldascalies sont e h' ment dramaturgique, I'important est que ce personnage-Ia n'est nouveau que
Concert (do carte de K nva Issantes; dan
; r • " .. .roetz, plus une seule parole; dans Atteintes 50 vie a par son langage et la brutalite de sa gestuelle (telle qu'elle est ecrite) mais, pour
Cr,rr'iJ, les indications sceniques, aleatoires, emanent d'un temoi . Ie reste, il demeure fidele aux categories psychiques de la tradition: coherence,
!es personnagesen train d'ag!r, au present, dans Ie tem .' n qUi observ stabilite et permanence dans son etre, anime d'un desir qui lui fait determiner ou
P
t~lre qu'i1 en fait. On a,boutit alars a des didascalies int : m,eme du cammen subir ur,e action, menee elle-meme jusqu'a son terme. Mais iI existe d'autres for-
.., c '.' t' , ' egrees aux dialogues
it: ,e eI ae Ion etant
>cf ' , a
assimilees I'un I'aut re d a!1S U' ne nwt
'. arabe* d" Srhim' I" ' mules dramatiques; celles-ci evitent tous les signes de reconnaissance trop
~~~n~s : \:'he~s~,melangent si bie:-, aux dialogues et aux recits ue ,~i - . me c. v'lsibles qui feraient rentrer Ie personnage dans Ie rang de la caracterologie clas-
,.;, ,u,mes d'ecnwre ckamatique nett .,., q sparalssent
sique: it s'achemine vel's un nouveau statut, celui de locuteur. Le locuteur se
• \2:. l~ompositior. traditionnei:e. ement dlfferenclees sur lesquelles reposait!
parie et parle du monde, mais en gommant tout ce qui sera it trap facilement
,!"A..;)f! Encore af.aire a ce q 'n- . _....nom mer ,du
.,' dramatique i,
.'"," " ' U ~/1 pourrClil Eclat'" ;dentifiable et reducteur, tout ce'qui, notamment, permettrait de lui appliquer les
~;~;~,;,,m,~. d",,;,.e~ent d,m Iepo,' -d",m,tiqoe ou I<>ble" contiit ,~~e:~ gril\es sDcio'iogiques dHerministes; iI va donc placer son discours a un niveau
,'
s ou ~ubsumes ,..•am une ent!te nOlJvelle ') ro ne. oont plus aes procedes de
~_ ' < _~
r ' , -
existentiel, desindividualise, au a un niveau generique ou il est reduit a sa fonc-
t;~m : chez Handke, souvent; chez Belbel* dans Caresses ou chez Crimp dans
6. CcmFieilta~re place en tetE;' de la "oiect:
, ,. p 65 a'e 'I'd't'--" .
1 e .1 'vD de ~·Arche.
112P
~i----
•
.~ ,
limites de la forme dite theatrale. i I'objectivite du point de vue a~~pte, d'E\' t t de Fry' est obsolete et indi-
. , 'd' Ie theatre en vers 10 e
II n'est desormais plus besoin de recourir a la forme monologue pour qu'i! y 5, I on, ~od~slneMreU"~~;
sans parler de celui de Brecht, sait allier Ie poHique au
ait monodrame. Meme dans Ie cas d'une pluralite de personnages, comme chet' geste, ce UI u ,
Fosse, chacun parle pour soi, par.le devant soi, un partenaire fGtcii 11ses cotes; iI
.' 'd h' n* p 13 (ed. Les Solitaires intempestifs).
ne fait que lui renvoyer la balle de son monologue interieur. Le jeune auteur russe 7, Comment (OJ mange u C Ie , ' _
politique. Poiitique qui est a ia source du theatre documentaire dont I' Si les exemples evoques plus haut concernent une peri ode iointaine, une
Allemands se sont fait une specialite dans les annees 1960: Hochhuth avec, forme de theatre documentaire existe aujourd'hul, plus proche du journalisme
Vicaire~, Weiss avec L'lnstruction, Kipphardt avec }oiH Brand au I'Histaire d'u d'investigation que de la recherche historique. C'est ce que font trois auteurs
affaire ant voulu crever I'abces de silence et d'hypocrisie qui s'etait forme da moldaves, Crudu, ESinescu et Fusu, qui, dans Le Septieme Kafana, proposent « une
ia societe allemande aussitOt apres la victoire des Allies: la grande majorite d tragedie contemporaine, construitea partir de temoignages et de recits recueillis
c,=ux qui s' etaient compromisavec Ie regime nazi s'etait arrangee, avec, souven aupres de femmes moldaves victimes de la prostitution fOrcE~eet des trafics
1'1 complicite tacite au directe des alltorites d'occupation, pour effacer leur pass d'etres humain 9 ». Ce n' est pas du theatre brut, ce que devrait etre un theatre
et 5e refaire une virginite de bans et honnetes democrates. Leurs fils, au contraire documentaire stricto sensu qui se contenterait de juxtaposer, sans nulle inter-
a peine adolEscents en 1945, n'avaient rien a cacher et i1sne supportaient pas':: vention d'auteur, des faits au des textes cites dans leur materialite la plus seche.
Ji avolr a subir Ie poids d'une culpabilite que leurs peres auraiEont dO assumer. Ii La forme proces semblerait y tendre, egalement bien representee durant les
va done s'agir d'un reglement de comptes avec Ie passe, mais II se voudra aussi' annees 1960, en Aliemagne, non seulement avec L'lnstructionde Weiss, qui refait
riOid, aussi objectif que possible, pour eviter que la gravite du debat ne soit enta;' a "if ie pr0d~s des bourreaux d' Auschwitz, mais avec la piece de Kipphardt,
(hee, etauulteree, de sentimentalisme et d'effet.s rhetoriques. L'occultatibn de E,l cause: R.}. Oppenheimer. Mais 13encore I'objectivite pure est un leurre: la piece
I'Histoite s' etait faite avec une t~.iie rapidite et line telle efficacite qu'il fallai~ reeou":, de Weiss n'est-elle pas sous-titree «Oratorio en ooze chants»? et la piece de
~iraux moyens meme de I'Histoire _. donc du document - pour remettre la verife Kipphardt ne s'est-elle pas attire les critiques du principal interesse, Ie physicien
sur ses pieds 8. '
Oppenheimer, qui ne reconnaissait ni ses mots ni sa pen see dans Ie dernier
Quai qu' en pensent les auteurs eux-m~mes, ce theatre documentaire ne sau" mOnologue de la piece?
.ait pretendre a I'objectivite historique, toute relative d'ailleurs: if ne se contente En somme, Ie theatre ne perd jamais ses droits, notamment celui de se
pas de foumir des informations, Ii se livre aune demonstration; 11s'appuie ~u/des prendre lui-meme comme objet de spectacle: c'est une tendance europeenne
fai:S, mais pour produire un effet de reel qui inscrit I'entreprise non dansl'artifice ancienne au Pirandello (Ce soir on improvise, Six personnages en quete d'auteur) et
(et Ie mensonge), mais dans, I'art, donc dans la creation. Au vrai, ces pieces, sl Beckett (Fin de partie, ComMie) sont passes maitres : theatre dans, sur et avec Ie
bOllm~es qu'e/les saient de references indiscutables, repondent a une intention theatre, dont leurs cadets ant reinvesti la formule avec partais des variantes orl-
esthetique qui n'est pas. celie du decalque et a une visee politique qui, au-dela du . ginales. Theatre dans Ie theatre d'un Sinisterra avec i Ay Carmela 1*,d'un Walser*
au des evenements decrits, replace les hommes et les faits dans Ie sens de I avec Un jeu d'enfant, d'un McGuinness* avec Quelqu'un pour veiller sur moi; its
I'Histoire, tel que con<;:upar I'auteur. Cette forme theatrale met en jeu les rapports . usent de la mise en abymeavec subtilite. Theatre 3 la fois dans ~,t sur Ie theatre
de la fiction - inherente a toute oeuvre d'art - avec la representation du reel; chez Ie meme Sinisterra dans Les Figurants, chez Saunders dans La prochaihe fois
etant entendu que cette representation est une exigenceincontournable quand je vaus chanterai ou chez O'Casey dans Les Tambours du pere Ned*. Visniec
if s'agit d'Histoire. On a donc affaire pour les oeuvres en question 3 une tension demonte Ie mecanisme du theatre dans Mais, maman, ifs naus racontent au
entre deux modes d'ecriture, tension plutot qu'equilibre car il sera toujours loi. deuxieme acte ce qui s'est passe au premier*; Ie statut psychique et social du
sible au lecteur d'estimer que la dramatisation (Iatente au patente) attachee a comedien fait !'objet de Minetti*, du Faiseur de theOtre et des Celebres de
toute composition theatrale erriousse peu ou prou la force de conviction des Bernhard ainsi que des Visiteurs de Strauss; la societe du spectacle - sa thea-
arguments historiques deployes. tralisation - n'echappe pas 3 la satire de K6beli dans Peepshow dans les Alpes*,
. 8. Se~1 ~e ~caire est sans rapport direct avec I'Allemagne, sinon que Ie pape Pie XIIy apparait, 9. Extrait de la preface de Chantal Lamarre, editions l'Espace d'un instant, 2003. La piece date
aans son Indifference au sort des jUifset sa haine du bok:hevisme, tout pret 11 considerer Hitler comme de 2001. Sandrine Landen complete la piece par une postface nourrie de faits accablants et assortie
un interlocuteur respectable. d'un appareil de references juridiques et bibliographiques.
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tandis que, a I'inverse, les pouvoirs du theatre sont exaltes dans Le Theatr la rigueur, de I'expressionnisme de BOiThert dans Dehors devant la porte' ou de
ambulant Chopalovitch* de 5imovic. Difficile de faire Ie depart entre un hom Dagerman dans Le Condomne a mort'); ensuite parce que Ie theatre europeen,
et un acteur, disait deja Shakespeare: 5toppard Ie redit avec verve da depuis des decennies, est marque majoritairement, dans un tres grand nombre
Rosencrantz et Guildenstern sont morts* et Frisch dans Biographie, un jeu, it tel de pays et d'ceuvres,par un naturalisme tellement banal qu'it ne se remarque pius
enseigne qu'i1 devient impossible de distinguer Ie personnage <Ie faux) de Ii! comme tel: langage, situations, personnel dramatique sont tires - ou font
personne (Ie vrai) dans L'Art de la comedie' de De Filippo. Encore plus sournoise,' comme s'ils etaient tires - de I'univers d'experiencesles plus revelatrices du reel :
ment, Ie Lituanien Parulskis, dans Le Trou de Selene, revele seulement a la toute souftrances, miseres, violences ... Entre cent exemples, songeons aux pieces du
fin que sa piece n'etait qu'un jeu de theatre. Britannique Orton, a Vendredi, jour de fiberte' de Claus, a Liste noire de l'Espagnol
Le theatre possede bien d'autres armes pour derouter Ie lecteur et I'entrainer Vallinau a Voix secretes de Penhall.
sur de fausses pistes dbnt iI do it se degager pour goQter Ie vrai sens de I'ceuvrei
La parabole est I'un de ces procedes : elle s'installe souvent dans Ie passe ou dans'
un environnement fabulaire quelque peu etrange: Lazaritsa, par exemple, de Espaces et temps
Raditchkov*, dans la piece du meme nom, s'est refugie dans un arbre dont iI ne Plus interessant est Ie fait que, generiquement, Ie theatre echappe a lalitterature
peut descendre tant iI a peur d'un chien qu'i1 a essaye de tuer et qui Ie guette i pour aller du cote de la musique : Nadas inscrit Rencontre' dans une perspective
Vive I'harmonie 1* de de Carvalho est une parabole sur Ie monde renverse avec ses musicale tres precise quel'artiste qui en a ecrit Iii musique a 'modifiee sensible-
~ prisonniers qui ne veulent pas quitter leur prison. Des lors, I~histoire racontee ne ment; Nadas, beau joueur, reconnait: « Le texte que nous publions ne reflHe
prend tout son sel que si elle est pen;:ue dans une sorte de strabisme, avec un . donc que ma conception primitive: ce n'est la que la moitie de la piece. La ver-
regard croise, un ceil sur la fable, un autre sur ce qui est ecrit entre les lignes. A. sion complete et definitive de la tragedie intitulee Rencontre doit comporter la
cet egard, les pieces des dramaturges des pays de l'Europe de l'Est, longtemps partition etablie par Laszlo Vidovszky 10.» Sans aller aussi loin, O'Casey insiste
so us obedience sovietique, sont un festival d'allusions satiriques masquees mais beaucoup sur cette interpenetration des deux arts dans Les Tambours du pere
transparentes pour Ie public de I'epoque, celles de Mrozek* (En pleine me~ Ned: ces tambours sont ceux de la revolte et de la fete; its sont mieux capables
Bertrand, Strip-tease .. .) comme celles de Schwajda (Le Miracle', L'Hymne). Mais les que la parole de les lier dans un meme rythme vital. Pour ce qui est de fa place
paraboles peuvent reposersur des supports de toute nature, I'essentiel etant des chansons au theatre, oncrbirait I'influence de Brecht determinante: elle I'est
qu'elles susdtent une double lecture: celie, immediate, de la fable affichee, celie, sur Weiss ou Frisch, egalement sur Ie Hacks de La Bataille de Lobositz, mais Behan*;
seconde, de I'interpretation philosophique oupoiitique. Les exemples en sont dans Deux otages; doit au music-hall ielandais les couplets dont il ponctue sa
legion: de Fabula de la Tcheque Fischerova a L'Ange de I'information de Moravia, piece, tandis que McGuinness se tourne plutot vers Ie folklore locaL
de~arat-Sade* de Weiss it Gengis parmi les Pygmees' de Motton. Parfois, ce n'est Plus profonde encore est I'influence pu~dnema et de la television dont Ie.'
pas la piece tout entiere qui exige cette duplication de lecture, mais tel ou tel ele. theatre retient sQuplessedes deplacements et multiplication des espaces: Happv
ment qui possede alors une valeur d'elargissement symbolique, comme dans birthday (702e episode) du Russe Kostienko ressemble a un feuilleton popLilairc
La Crue de Grass ou Fin dramatique d'un musiden ce/~bre de Buzzati. Malheu- televise: temps et espaces se surimpriment ou se succedent a grande vitesse,
reusement, Ie symbolisme n'echappe pas toujours a la simplification, voire a la sans aucun soud d'une possible realisation scenique; la mobilite de la camera
a
na"ivete, comme dans Merd toi, f1euve du Russe Litvine. determine aussi Ie rythme .,du recit dans La Pate a modeler, d'un autre Russe,
Parler de symbole risquerait de nous entrainer du cote d'une classification du Sigariov. Crimp propose dans Getting Attention un decoupag€ sequentiel au tow: .
theatre europeen en «ecoles", ce qui serait doublement sans objet, d'abord les parametres (Iumiere, ~!acernent des perso!lnagE's r.Iar.~ !'2~p;~~P,5~?1'ICe oe
parce que les -ismes repondent a une epoque revolue ou il y avait encore des
genres et des influences subies ou revendiquees, faciles a deceler (c'est Ie cas. a
, I'un a I'Clutre,irltcrpenetratior. des dialogues, etc.) sont tres precisement detaillH que toute« mise en espace» autre que menta Ie, toute scenographie u~ peu trop
dans de longues didascalies. Autre fa.;on pour Ie theatre d'€tre influence par Ie H1ustrative,s'avereraient reductrices et archaIques. Ce qui ne veut pas dire que ce ,
cinema: quand la piece est tout pres de ressembler a un scenario de film. Dans t pe nouveali de textes ou toute frontiere est abolie sur la page entre des espaces
y , , d
Grand-pere et Ie demi-frere" de Hurlimann, quantite d'images sont a creer men. distincts et des temps heterogenes (textes representes par es ceuvres comme
talement, entre lesquelles s'intercalent des phrases qui ebauchent des bribes de Hotel Europa" de Stefanovski, Suite du Catalan Battle, Les Uns chez res autres* de
dialogues ou I'essentiel reste allusif: la combinaison de I'image (virtuelle) et des A ckbourn et surtout la plupart des pieces de Schimmelpfennig) coupe I'herbe
y . I"
mots est indispensable pour qu'on saisisse Ie fil de I'histoire. sous Ie pied a la mise en scene. Au contraire, celle-C1occupe une p ace a part mals
Le recours a des formes d'ecriture cinematographique fait mieux prendre' entiere puisque I'espace a pour truchement Ie seul corps de I'acteur (gestuelle,
conscience que I'espace est une composante essentielle du texte meme; loiri voix, costume) dont Ie metteur en scene est comptable.
d'Hre Ie 'cadre, eventuellement secondaire, ou se situe une litterature drama. Le temps, iI va de soil a partie Iiee avec I'espace dans un brouillage complet
tique qui releve du theatre-conversation, iI s'impose pour ce qu'il est: une don. des temps objectifs, par surimpresssion des etats de conscience et des jeux de
nee fondamentale de la perception qui determine la prise de vue sur Ie monde. memoire: Alberti fait dialoguer, dans Nuitde guerre dans Ie musee du Prado", les
Bien sOr, la critique mod erne (notamment avec Barthes et Odette de Mourgues ersonnages des toiles anciennes avec les combattants de la republique espa-
a propos de Racine) I'avait souligne de langue date. Neanmoins, il a fallu plu' :nOle; dans Le Bonheur des autres, du Britannique Frayn, les personnages enchai-
sieurs decennies avant que I'on passe d'une premiere revolution (celie des nent leurs repliques, bien qu'i1s ne soient pas mentalement dans Ie meme temps,
Beckett et autres lonesco, ou I'espace etait integre au texte, concretement et ". meme ,'i1s sont, apparemment, dans Ie meme espace; nieme brouillage entre
pour sa collaboration au fonctionnement dramatique de I'ceuvre) a une autre, passe de I'intrigue et present du commentaire dans Epilogue a Yalta du Portugais
celie a laquelle on assiste actuellement: Ie texte n'est plus dans I'espace, il fait Letria. Le melange des temps. s'il va jusqu'a confondre Ie passe avec un futur qui
i'espace, il est espace. Citons, comme deux extremes de cette con.ception, r,'aura pas lieu, mene a la destabiiisation totale des identites manipulees par
Atteintes a so vie de Crimp d'une part et Par les villages de Handke, de I'autre: I'auteur, comme dans Notre pere" de Kaff. C' est plutot alors I'ecriture romanesque
chez Crimp, la vie contrastee d'une femme a ideritite flottante (son nom est une qui est mise a contribution, avec cettedifference que, sur la page du texte thea-
:;erie de variantes du mot« Anna », maiselle pourrait tout aussi bien s'appeler la tral,le temps peut prendre de fa<;:on'tres sensible Ie parti du silence, mais d'un
Femme) se joue dans une mobifite incessante qui la mene du cabaret a une ville silence parle, dans un tempo qui doit tout au rythme biologique au spirituel du
bombardee et d'un hotel bon marche a un «appartement aux hauls plafonas", IOGJteuret rien au' temps de !'horloge : to utes les pieces d' Achternbusch (Gust,
~ans ces~e meme et autre, a telle enseigne que to ute figuration de ces espaces Ella') repoildent a cette intention, comme aussi certaines de Kr,oetz (Travail a
est impossible. Chez Handke, II s'a.git d'espaces mentaux ou plutot d'espaces domicile) ou celles de Fosse.
2crits que la force du limgage doit rendre assez evocateurs pour que Ie cceur
vivant de la piece, !a presence de la l\Jature, soit per~u sensoriellement. La
en cere, aucune figuration Ii'est possible, sinor. de fa~on c/ .sive et metaphci- En somme .. la litterature dramatique europeenne s'eloigne de plus en plus de
:'ique. L'espace s'ecrit sur la page mais se vit et se voit, si I' 'n peut dire, dans la la Iitterature, d'une !itterature qui se limiterait a ce que signifient les mots: les
tete du recepteuJl<lecteur. ;n~ts ont du corps, ils sont des forces, desgestes, des sensations, des charges de
L'i:Iuteur dramatique s'efface, croirait-on, en tant que maitre at; jeu (aux mul, sHence, tout autant et plus que des concepts. « IIfaut que Ie mot germe", disait
tiples sens de ceLtEexpres:;ion) en cessant de produire du langage dit dramatique: Andre Breton: cette germination releve de i'esprit poetique, seul capable de faire
it ia limite il devient, comme HandkE dans L'Heure oU ... , auteur tie propositiops sartir de la graine du sens des efflorescences inattendues, monstrueuses ou dia-
mises a la disposition d~un metteur er; scene. C'est la un cas extreme. Le plus sou- phanes. Verite d'evicence longtemps masquee par I'imperialisme de metteurs
vent, Ie texte est la, mais dans un tei tressage des-mots, des espaces et des temps en scene qui plaquaient leur propre texte scenographique sur Ie texte ecrit.
1 13.j
L_
a
L'autonomie retrouvee des auteurs de theatre ne les condamne pas a un soli
sisme orgueilleux mais vain. Loin de mener Ie theatre a un isolement aristocrci
tique ou au deperissement, les ecrivains de la scene travail lent a I'elargissemen·
de sa juridiction, indispensable pour qu'iI puisse repondre a sa mission de dire Ie
monde comme il va. Mode d'ecriture litteraire attrape-tout, toutes les approches
de ce monde Ivi sont bonnes et tous les arts sont de son gibier, pour peu qu'illes
metamorphose en mots, eux-memes prometteurs d'une autre metamorphose;
I'incarnation sur un plateau.
Saisie en aval comme en amant, la Iitterature dramatique instaure la meta.
morphose ininterrompue du corps typographique du texte en corps vivants
d'acteurs.
KURT.- Olga. <;a y est, je l'ai reve. C'etait Ia naissance, tout ce qu'il y
U" ;eune homille, KUI( et sa S02ur, Olga, partagent une sorte de complicite amou- a de plus clair. J' ai reve d'un train fantOme, je suis assis dans Ie wagon
reuse ,~tphilosoph~que oar.s Ie re.iet de leur farnill<~et dUf;londe. Kurt va jt;squ'au ct tout il coup ~a s'ebranIe, et il cogne contTe une porte battante avec
COL't de ses refuse:"1devenant iilcendiaire et en assassinant ses parents. Olga, amO\1- un b!:uit du tonnerre, et la porte s'ouvre, et tout aevient noir.. et
reuse de Pilul, dn gar;.or:"ans hlstGires, j',t' p':lrvier.t pas a met1eiJ'au::odestnjctic!~ autour Ies ampoules muiticolores brillent dans les yeux des poupees
~ son terme; ene s'enfuit finalement avec Faul, laissant Kurt se sacrifier par !e, fantomesi qui bougent sur leurs moteurs, et c;:asent Ie moisi. Mais
flam,;,es. D'lFl total cf:sespoir d:d'une gr::>:1deviolence, la piece est ponctuef. par maintenam je ne sais plus.
des references a de grands textes qui peuvent etre ue Parrnenide, des presocratiques
OLGA.-- Quai done. ]'aiD)e pas ~a. Je dors.
ou de Nietzsche. C' est inte'1se d d' une !Joesie noire; tets ies recits de naissance r"con-
tes ilU debut de I'ceuvre (extra it choisiJ, successivernent par Ie frere et par la SCEU" KURT.- AJars, c'est la naissance, au apres, c;:a,attends, qll.and Ie wagon
Vi:;ages de feu (Feuergesicht), 'i..visierne piece de von Mayenburg, " et~(reee ~ sort avec un bruit de tonnerre, et qu'll fait de nouveau clair, et que je
Munich par Thomas Ostermeier en 1 998 ; eile a obtenu ie prix Kleist. suis tout aveugle ?
OLGA.- Tu dors encore. Viens, couche-toi ici.
(Kurt se couche pres d'Olga)
Jon FOSSE
NORVEGE (NE EN 1959)
Tu es tout mouille.
KURT.- C'est Ie liquide amniotique. C'est ce que je dis tout Ie temps
Putain, toi quand tu dors - .
Auteur, depui5 1983, d'une trentaine d'oeuvres diverses (romans,
OLGA.- :,-rrete maintenant avec ta naissance. (:a remonte a long. essais, poemes, ouvrages pour enfants), Jon Fosse n'est venu au theatre
temps. A l'epoque on etait taus enCOredes hommes prehistoriques. qU'en 1994, a la demande d'un metteur en scene. Depuis, seize pieces
Kurt s'effraye. ont-vule jour. MaTtre d'une tension feutree au temps distendu, illui suf-
fit de tres peu de gestes et de mots pour faire glisser les situations appa-
KURT.- Ton ventre't:st si tendre. remment les plus banales (par ex empie, Ie trio c1assique d'une femme
OLGA.- Oui entre deux hommes) et les sentiments les plus conventionnels (la jalou-
(Kurt pleure) sie, I'amour maternel, I'hostilite entre les peres et les fils) vers'l'an-
Tu ne dais pas plemer, petit. Taus les ventres sont tendres. goisse ou la menace, voire la violence. Le poids du passe et la crainte
de I'avenir taraudent Ie present et en font eciater,la mince couche
KURT.- ]e l'ai oubHe. M~intenant, j'ai tout oublie.
d'immobilite heureuse. Fosse cherche, dit-il, a creer « les moments cu
OLGA:- C' est egal. Tu as Ie droit d' oublier ta naissance, tu n' en as plus un ange est en train de passer sur scene ». C'~st so!.'vent un ange no~r.
besom. L'immensite solitaire des paysages norvegiens (fjords et. forets) cont~i-
bue pour beaucoup ~ la tonalite mysterieuse de ses pieces.
;'osse seduit surtout par son type particulier d' ecriture. I! rejette ie
theatre qui se nourrit de concepts et de rhetorique voyante; il cherche
11 faire ven!r a
la surface des mots )e, paro!e enfouie, fragile et p2ine a
2,lldibl~ qui revele la verite des etrp-s.
Tres jOlje partout en Europe, Fosse, tradLlit pa:- Terj€ Slr.di'1g, a e~0 intre-
duit en France ra~ Claude Regy,
point et renfrognes. Le silence regne dans les relations familiales. Le Gar~on, mal
accueilli, se tapit dans un coin et se plonge dans lalecture.
conversation s'engage:
Entre lui et la, Fille, une
Ie Gar~on se plaint d'avoir ete traite par Ie Pere comme s'il
I
n'exi:;tait pas; iI n'a ete d,esigne que par un « i1» anonyme. L'existence et I,enom' I
ne s€:raient-i1spas indissolublement
tain humour, developpe
lies? C'est Ie theme que Ie Gar'fon, avec un cer-
devant la Fille, plus pragmatique ~t, surtout, soucieuse de J
:1
'I
I'enfant qu'elle porte. j
;'1
,j
:~
q
'4 ~ I ; i
~'l
;iIi
jt'll: f-oS!-e, f.e NiJ;n ~ 1.0 L;Arch·~, 1998 traduction TC!r,e Sindihg
~---~ . -
1
~ •. '3
L __
il
De voir Peter HAN DKE
aquoi ressemble AHTRICHE (NE EN 1942)
LA FILLE.- Qui
LE GARi;:ON.- Ie monde dans lequel il va entrer
Poete, essayiste, cineaste et scenariste (il travaille avec Wim Wenders),
LA FILLE.- Qui romancier et auteur dramatique, Peter Handke est I'un des ecrivains
LE GARi;:ON.- Il est impatient de decouvrir majeurs de notre temps par I'ampleur de son ceuvre (une quiniaine de
l'endroit au nous vivons pieces et une quarantaine de romans et essais) et par la profondeur de
A quai nous ressemblons sa visee esthetique. II a debute au theatre par une provocation directe
et ce que nous sommes qui fit scandale (Outrage au public, 1966); depuis lors, iI encha7ne des
pieces qui sont autant d'enigmes (La Chevauchee sur Ie lac de
Ne parle pas comme <;11.
LA FILlE.-
Constance, 1970) au de poemes sans paroles (Voyage au pays sonore .....
Ca me rend triste 1989; L'heure au nous ne savions rien I'un de I'autre, 1992);
LE GAR<;:ON.- Mais je sens comme cet enfant est impatient La personnalite dramatique de Handke se signale par deux traits appa-
LA FILLE.- (en cal(;re) Est-ce que tu parles comme <;a juste pan remment contradictoires: la haine du theatre et I'invention subtile
d'une dramaturgie sans cesse renouvelee. Handke ne se laisse intimider
m'embeter e
ni par Beckett ni par Brecht, et il refuse au theatre d'avoir a se faire Ie
(elle Ie regardeJ et iI hache Ia tete)
vehicute du moindre message; tout realisme lui para7t mensonger, de
Arrete quelque distanciation qu'on Ie pare, de quelque beau langage qu'on
LE GARi;:ON.- Taus ceux qui ne sont pas nes sont dans un ciel . . I'habille. Or Ie langage merite une autre attention, celie d'etre pris
au se trouvent tous ceux qui ne sont pas nes comme objet meme de I'ecriture theatrale.
La Us se tiennent tranquilles et impatients
Oh cc:>mmeUs sont impatients
LA FILLE.-Arrete
On dirait un livre Gaspard (Kaspar, 1967) montre comment, « en parlant, on peut amener quelqu'un
Tu as besoin de a parler. La piece pourrait aussl s'appeler"torture verbale" ", selon Handke: Educa-
(elIe sJinterrompt) tion et mise au pas conjointes. Coince entre sa bestialite originelle (il est I'enfant-
LE GARi;:ON.- Car ceux qui ne sont pas nes sont aussi des hommes
Tout comme les morts sont des hommes
Si on veut etre un homme
loup decouvert
venir a bout
dans les bois au xix· steele) et !a depersonna!isation
I'uniforme de la langue, Gaspard
decette unique phrase:
s'evertue,
'qu'impose
durant toute la duree de la piece,
«j'aimerais devenir comme celui qu'un autre
a I
il faut penser que les hommes
ce sont tous ceux qui sont morts
a etl~un jour. " Tandis qu'i1 anonne,
statut a donc ce personnage?
une voix off commente ses agissements : que!
Bien qu'invisible, iI s'adresse directement a Gaspard 'I
:.:;j",">•
. tous ceux qui ne sontpas nes comme s'il etait une sorte de tireur,de ficelles, mi-inquisiteur, mi-analyste. En outre,
et taus ceux qui vivent maintenant dans cette piece, les indications sceniques commencent a prendre une place qui va ~
(roitre jusqu'a faire Ie tout de I'ceuvre dans la production la plus recente de I'auteur: II
j;;, ,
II
~: ,,,,,.
'Ii
Peter Handke, Gaspar cowme un jour. mal, meme si tu ne sais pas que cela te fait
© L' Arche, 1971, traductior. Georges-Arthur Goldschmi J'aimerais comme mal, parce que tu nesais pas ce que Ie mot
celui que. faire mal signifie.
LU1.-Non sans remords. L'enfant risque d'etre handicape. Tu as la u.J1.-(comme s'il entendait quelque chose de desagreable) Et r;a cause, et
main qui tremble. <;aradote ...
Silence. ELLE.- Toujourssur nollS?
ELLE.- Et toi, tu es ou? LUI.- <;a raconte, r;a ecrit, r;a tourne des films, ~a met en scene ...
W1.- MoL .. ? A Paris, dans une soupente, de location sans doute.]e ELLE.- US ne savent rien de nous.
suis assis sur un divan elime. Je fume une cigarette. lu1.- NallS leur avo"ns donne un bon sujet. Nous sommes ses enfants.
£LLE.- Tout seul ? ELLE.- Ils ne savent rien. Ils ne nous voient pas, meme s'ils Ie
LUI.- Tout seul. voulaient.
Eva Koll, Notre pere Q ELLE.- 11Ya quelqu'un dans l'autre piece?
© Presses universitaires de Caen, 2002, traduction Eva Toulouse
LUI.- Je suis celibataire.
EL1.E.- Et tu as quelqu'un ?
Sur la scene, des Zits superposes. Elle est assise sur Ie lit d'en haut, les 101.- Non. Je ne me sens proche de personne.
jambes pendantes. A cote, Lui, debout. Au bard de la scene, un grand tapis
ELLE.- Les hommes sant plus lents que les femmes en cette matiere .. ,
blanc, epais e'tmoelleux.
LUI.-J'ai trente-deux ans, legerement ventripotent... Je n'ai plus
LUI.- (Ie regard fixe dans Ie lointain) Je te vois.
Elle ne dit rien. aucun espair.
Je te vois telle que tu aurais ete si tu avais grandi. ELLE.- Tu peux toujaurs trouveL.
E1.1.£.- Moi... ? Je suis au ? 101.- Je ne cherche rien.
LUI.- Tu es ici, juste a cote, sur la terrasse d'un prefabrique. En plein Silence.
soleil. ELLE.- Ou est... notre pere?
Elle ne dit rien. LUI.- 11a vendu la maison pour payer ses dettes, il loue un petit
TOIlvisage est gris, tu viens d'avoir trente-cinq ans. Tu attends ton appartement. Ii est assis devant une table basse, il a un journa.l ~.la
premier enfant. On voit ,deja ton ventre. (une pause) Deux au trois ans main. II ne lit pas. II a Ie corps avachi, les yeux vides.
avant, tu t'etais fait avorter.
ELLE.- Qu'est-ce qui ne va pas?
ELL£.- Avorter, c'est tuer.
LU1.- Je ne sais pas. On ne va plus Ie voir.
LU1.- C'est ta faute, ta faute, ta tIes grande faute. Mais tu haissais
ELLE.- Et maman ?
Ie pere.
LV!."'- lncineree. 11y a sept ans. Un cancer.
ELLE.- Et je fais qUai?
Silence de la part des deux.
LUI.- Rien du tout. Tu regardes droit devant taL Tu fais tomber la
cendre de ta cigarettepar terre. £1LE.- Encore heureux que ... \=as'est passe comme <;:as'est passe.
ELLE.- Je fume? Silence.
'...-
101.- Non sans remords. L'enfant risque d'etre handicape. Tu as la (comme s'il entendait quelque chose de desagreable) Et \=acause, et
Ll.J1.-
•
E.l~LE.-II Hait marie, pere de deux enfants, C'etait ecrit sur tous ses est un sommet de provocation au'todestructrice avec, ia fin, un vau-
tour « qui descend du ciel et commence a manger [Ie] cadavre [d'Hip-
papiers.
polyte] ». Cralle (Manque) est la derniere piece creee de son vivant, en
aoOt 1998: quatre personnages designes par des I~ttres s'expriment en
•
un langage eclate et lacunaire, a I'image de· leur solipsisme angoisse.
Kane a connu :.me carriere fulgurante qui I'a menee en peu d'annees
de i'anonyrnat a Ii;notoriete, puis 11 la mort par suicide. Les six pieces
•
qu'elle laisse constituent une ceuvre majeure par I'intensite de ses
constantes: insupportable violence de son langage et des actes qu'elle
decrit ou suggere (viols, sod om ie, cannibalisme, mutilations, necro-
phagie ... ), noirceur sans remission de son rapport au monde, accent de
sincerite inou'j qui s'en degage. Ni complaisante ni exhibitionniste,
Kane ne fait apparemment que Ie tour de son moi, mais il contient Ie
monde: memes echecs, memes trucages, .memes incapacites sea
connaTtre et a s'accepter. Constamment en manque (c'est Ie titre de
I'une de ses pieces), Kane denonce et se denonce.
-It
i~
vie etait exclu. III'est, 11la fin du texte propose, ou Kane fait Ie compte de ses pul- je me pendrai
sations: elles vont de la vitalite la plus franche a I'arret presque total du rythme au son du souffle de mon amour
cardiaque. Je ne veux pas mourir xJ'
Je me suis trouvee si deprimee par Ie fait d'etre martelle que j'ai
decide de me suicider
Je ne veu.x pas vivre
Je 5uis jalouse de mon amour qui dort et lui convoite son incons-
I
Je suis triste
Je sens que l'avenir est sans espoir et que tout ~ane peut pas s'arranger
Je suisfatiguee et mecontente de tout
Je suis un echec total sur Ie plan humain
cience artificieHe
Quand il s'eveillera il m'enviera ma nuit a penser sans dormiret ma
parole que Ies medicaments ne brouiHent pas
Je me suis resignee a la mart cette annee
.-
]e suis coupable, je suiS punie
]'aimerais me tuer
J'etais capable de pleurer avant mais je suis maintenant au-dela des
II y en a qui parleront d'autocomplaisance
(ils ont bien de la chance de ne pas en connaitre la verite)
II y en a qui reconnaitront Ie simple effet de Ia souffiance
I
larmes
]'ai perdu tout interet pour les autres
Je ne peux pas prendre de decisions
C'est 13ce qui devient m'pn etatnormal
··l
~
i
I
I!
I
'.
]e ne peux pas manger
;
]e ne peux pas dorrnir 100 1,1
.,.
]e ne peux pas penser ~! !
]e ne peux pas vaincre ma solitude, ma peur, mon ctegoilt 'I I
Je suis grosse
Je ne peux pas ecrire 72
84
:1
I:! I
]ene peux pas aimer ..l.
,I
Mon frere est mourant, man amour est mourant, je les tue tous les
deux 44
69
58
;f,
d
I
Je fonce vers ma mort
]e suis terrifiee par les medicaments
37 n I
42 l~
~ .',,<t
]e ne peux pas faire l'amour 21 i:~
Je ne peux pas baiser 12 U!
Je ne peux pas rester seule
Je ne peux pas rester avec Ies autres
7
.,
.,
~.'
~
~
.' I
il'-. :'~,
t
~
I
:1
r :~~
~~
~,;;
.
, c'lete des «naufrages
50
de l'autocar" (pour reprendre un titre de Steinbeck) est
:; representative de toute une epoque: elle n'a que les mots responsabilite et
conscience coliec;tive,1I la bouche, mais elle ment et ~a saute aux yeux.
Stanislav Stratiev est un journaliste qui s' est tourne vers Ie theatre ' Stanislav Stratiev, Le Bus" © Actes sud.Papiers, 1991,
1976, tout en etant I'auteur de nombreux recits satiriques; il fut ega traduction Catherine Lepront et Andree Coconnier
ment sc~nariste de cinema et dirigea Ie Theatre de la Satire de Sofia,
••
a
1992 1998. "est considere en Bulgarie comme Ie maitre de I'absurd\}.
Pour adopter cette esthetique qui est en meme temps une vision d~ LE GARCON AMOUREUX.- (en aiant) Ne vous avisez pas de Ia toucher,
monde, i!conviei1t d'inventer une parabole, la plus abracadabrante pos- espece de mufles. J'eventre Ie premier qui Ia touche 1....
•
sible, et de ia pousser dans ses derniers retranchements, OUeclate soA
Pourquoi tant de bruit? Ce sera une conversation tres
absurdite apparente, mais tres ,dechiffrable pour les spectateurs q~j RAISOl'>l'NABLE.-
ordinaire.
a
;Jrenhent un malin plaisir en decoder toutes les allusions, camme sati~,
a la foi~ejouissante et feroce des autorites en place. Ce type d'ecritLit~ LE GARCON AMOUREUX.- Alors fais-Ia to i-me me !
•
fut une forme de resistance politique particulierement efficace dans I~~' RAISONNABLE.- II faudrait que la conversation soit. .. interessante. Vous
pays de l'Est communiste: Mrozek en Pologne et Havei en IchecoL savez,une conversation purement humaine, purement sentimentale,
s:ovaquie en ont fourni de savoureux specimens. Stratiev, lui, dirde sa.
purement feminine.
•
piece Les Thermes romains (1974) : «Les thermes romains, decouverts
par hasard dans une salle de sejour, catalysent des actes de pl~s en' plus LE GAR<;:ON AMOUREUX.- Je m'en fous, Ie premier qui ia touche est un
invraisernblables --,'elarglssement des fouilles dans tout j'appartement homme mort!
cortre la volonte de son proprietaire, la nomination d'un sauveteur pour RAlSONNABLE.- Tu ne peux pas dire que tu t'en faus.Tu fais partie de
s'occuper de nageurs inexistants, etc. » Meme double jeu de faux et de cette societe. NoliS avons des problemes communs.
vrai sens dans La Veste de daim (1978). Rien d'€tonnant 11ce que, long.
t.emps, Ie pouvoir en place ait fait grise mine 11Stratiev, LE GAR<;aN AMOUREUX.- Mais vous voulez les resoudre a nos depens,
n'est-ce pas?
RAlSON1--lABLE.- (montrant Ie Virtuose) Quand tout a l'heure cet homme
estallf jouey la, i1n'a pas ait que c'etait a ses depel'is ..
I.E GARCON AMOURE.UX.- C'est son affaire. Ne la touchez pas, sinon je
~", D':;5 est e;ne pa(abo,e S;,irie rapport de j'individu et des gouv~rnants, mais aussi
'1011S eventr/; taus j
su: 't heu,.: des gereniticJIls .. sc:r i'ego'fsrne des uns et Fhypo::risie de, ::tLti~S: un
chCiutfelF cie l,.J;" p~i5 de fo1ie, conduit 'a tornbeau o;jvert et affoie SES passagers. iRRESPONSABi.E.-11est clair qu'll n' a aucun scrupule. J eune fiile, toi, au
h:·ur!c. ~br,e 'c'ienk 11j", raison, on lui delegue un m~sici2.n : res~ttat nuL 0" est Slli ' maim, i.l ~3udrait te montrer plus intelligente. Tu vois dans queUe
;~ point d"'i,;( tiE~pecile,r :c !l:'L..-,(;;CUi" ."fnauri;use pour:ui « faire la COl1versatil",:; sb.:ation nous sornmes ? ,va, vas-y un petit moment. II n'y a pas de
(.~xtr3it c'loisi) ;. ?!it:: :.t recllse 2U ;',orn de i'amour et Ie Gar~on Amo",,'eux est pret quoi avoir peur. ..
cos~,-,r?our ia protege •.., Sont en pr,'serrce,en
2t.C>L:~ pius des deux tourtereaux,!c Irresponsable tend Lamain vel'S celIe de La[rune Fille. EIle a un mouvement
Raisannable, i~ 0eraisonnable et i'lrresponsable. Leurs iflterientions sont tr21ees SL;~ de re::ul. .Le Gal'fOn cTie; «Ne la touchez pas!» et se precipite VeTS
un ton qr3.iH:liioqu<:nt qu; scom: fa;.Ix :la languE oe bois moralisatl'ice ;c.er1.::;i:,~e
P?$ brespul1sable. Les auiTes tentent de l'an-eteT, de Ie reconforteT. Suit alol's une
<IU din diceii que iance i'auteur et a i'elan passionne d,,, :a jeunesse. Cetti: micro" scene de confusion, de baganes, on mule par terre ... Le Garfon est ie
premier a emerger du tas de corps qui roulent sur Ie sol, il reprend sa plac avares !... Qu'y connaissez-vous, vous qui etes toujours a vous jeter de
anteneure parce que RaisonnabIe est debout devant Ia Jeune Pille ainsi qu, la boue les uns aux autres, toujours dans Ie stress de la competition!
tous Ies autres passagers qui se remettent sur pied. II est debout sur son siege, ValiSqui jouez aux nobles, aux notables, faisant semblant de va us
toujours avec Ies morceaux de Ia bouteille cassee a Ia main. interesser! Pourquoi ne lui dites-vous pas ce qu'il a a faire au nom du
LE GAR<;ON AMOUREUX.- Je vais me couper Ie poignet! Si vous 1a tou- pays, au nom de la nation et de toute l'humanite eprise de progres 7...
chez, je vais me taillader les veines ! LEVIR11JOSE.- (il essaie de ['arreter) ]eune fille, jeune fille, reprenez vas
II commence a remonter ses manches de chemise. espritS!
MtSONNABLE.- (d'une yoix soudain fatiguee et pIeine d'amertume) Nous. LA JEONE PILLE AMOUREUSE.- Vous n'etes que des machines a paroles!
sommes trop enerves, c;:ane sert a rien. Tu peux jeter les morceaux de,' Des moralisateurs prudents I Vas sermons a peine finis, 'pieds J2liS,
"·l'
bouteille, tu n'en auras pas besoin. Nous sommes des gens civllises" vaus montez en cachette les escaliers de bois grinc;:ants qui vous
pas des sauvages. On ne mange pas les jeunes filles. Quant aux veines,; canduisent aux mansardes de vas maltresses pour poser vas tetes et
pas de precipitation, elles peuvent etre coupees sans l'aide de la bou.: vas gros ventres pres de leurs corps juveniles!
teille. Comme tu pouvais Ie voir toi-meme Ie bus a des tas de verres L'HOMME.- (il bondit en criant) Assez, assez! Tu parI~s comme cela
pour cela. (instinctivement, Ie Garfon jette un regard alentour) Nous pen~ maintenant parce que tu n'as pas de famille! Mais j'aimerais te voir
sions que malgre votre jeune age vous realiseriez combien Ie pro,.' demain quand tu seras mariee !
blemeest crucial et nous esperions que vous nous aideriez. Vous ne, LAlEUNE FILLEAMOUREUSE.- Vous etes toujours ii. faire des sermons sur
Ie faites pas. Vous prH~rez rester avec vos petites relations agreables,; 1afamille et la societe, sur Ie devoir et la responsabilite, mais en fait,
avec votre petit amour tranquille. Nous esperions que vous vous arra- , c'est vous qui detruisez ces valeurs. Que connaissez-vous de ce senti-
cheriez Ie cceur comme Danko et que vous Ie brandiriez comme un~ ment qui fait que }'homme est aussi libre que les oiseaux? VallS, tetes
torche pour eclairer Ie chemin et sauver les autres. Au lieu de cela VOliS de lard! Versatiles comme Ie cameleon ! Vous avez pense qu'il allait
vous etes jetes sur nous pournous dechirer Ie cceur. Nous etions prets faire ce que vous lui disiez de faire ? Vous avez pense qu'll se fierait a
a jurer que vous aimiezvos semblables et que vous etiez preis a cou- vas paroles! Vous avez pense qu'il etait comme vous ! Ne me faites
rir n'irnporte quelrisque pour eux,bien que je ne voie pas quel risque pas rire!. .. Vous ne nous connaissez pas, vous croyez seulement que
il y a a laisser ta petite amie faire la conversation a un travailleur vaus nous connaissez. Vous connaissez nos visages - oui -, nos noms
comme un autre qui est au volant depuis des hemes sans interruption., - aui -, mais [ien de plus. Qu'est-ce que vous savez de l'atnour? Vous
II est apparu que vous ne les aimez pas. Nous pensions que vous €:tieZ avez seulement lu au entendu parler de l'amour!. .. Mais ja'Clai5,
capables d'autres emotions plus nobles, plus elevees, mais nous nous jamais vous n'avez aime, avec fer:veur et sincerite-l
sommes trompes. Eh bien, il faut de tout pour faire un monde.
IRRESPONSABLE.- Pourquoi parles-tu de I'amour alors que nous sommes .
Desole, jeune homme, nous sommes desoles de t'avoir derange; Peut-
virtuellement pretsa basculer au bard de I'abime !M'entends-tu ? Au
Hre quelque chose dans ton visage nous y avait-ll encourages? bard de l'abime!
Toujours defU, bien que reconcilie,RaisonnabIe se tait.
LA]EUNE FILLE AMOUREUSE;- Eh bien, faisons Ie plongeon !Ce sera d'au-
LA]EUNE FILLEAMOUREUSE.- Et vous, vous avez pense qu'll ecouterait vas tant mieux! A quai bon rester en vie si l'amour est mort, si l'amour
sales petits conseils, qu'il mordrait a votre sale appat? VailS avez. a disparu, si l'on est tout seul ?... Meme I'arbre,quand il est sans
pense que son amour Hait comme Ie votre? Que connaissez-vous feuilles, attend que viennent Ie printemps et les oiseaux, alors coni-
de l'amour, vous, lamentables philistinL. Opportunistes, arrivistes ment les hommes peuvent-ils vivre sans amour?
LEPERE .•- (apres Ut,e p(./l!Se, avec simplicite) Tu ne peux pas etre heureux,
rurio BOIWON
quand tu vieillis. Tu entres dans une autre dimension ... comme dans
HAllE (NE E:-J 1943)
un reve... ou sur une autre planete ... On peut meme y vivre decem-
ment, mais Ie bonheur n'est pas prevu. Le bonheur appartient au
passe. Tu peux seulement chercher a fen souvenir. Et eel a parfois te
Natii' de Trieste, Furia Bordon a abllndonne a vingt-cinq ans la carriere fait du bien, c'est une sorte de tiedeur, une sensation de douceur, mais
juridique a laquelle!e destinaient ses etudes de droit pour S€ consacrer
riende plus. En general c'est de courte duree. Quand cela te fait du mal,
a I'ecriture. II a beaucoup eerit pour Ie theatre, la radio et la te:evision.' en revanche, c'est cornme un for<;at a perpetuite qui s'eveillerait d'un
La pius celebre de ses pieces et la plus jouee est Les Dernieres Lunes,
beau reve ... Pendant un instant il est probablement encore perdu,
creeea Venise en 1995 avec Marcello Mastroianni dans Ie role centril!
encore dans Ie reve ... il se sentinonde d'un grand sourire serein ... Mais
du Pere. Auteur de romans, Bordon a aussi ecrit pour Ie cinema. De
a
1988 1992, il a dirige Ie Teatro Stabile de Trieste au II a mis en scene.
sa realite, la prison a vie, Ie frappe cornmeun coup de poing et Ie Iaisse
de nombreux spectacles.
dans un etat pire que d'habitude. Eh bien c'est <;ala vieillesse, c'est
camme cette prison. Tu sais que tu resterasenferme jusqu'il. la mort
et que tu peux seulement rever, mais pas faire de proj'ets, parce que tu
n'as pas de futuro (une pause) Tout Ie monde pretend que ron reve lors-
I!O'
qu'an est jeune, mais ce n'est pas vraL Les revesdes jeunes ne sont au
Les Demieres Lunes est une piece sombre et amere sur la decheance de la vieillesse, fond que des projets et des espoirs. Les choses qu'ils imaginent sont
pers:ue d'Clutant plus doul6ureusement que c'est Ie vieillard lui-meme qui en fait l~ toutes possibles, toutes realisables, parce que, s'il existe un futur, il n'est
proces. Et ce vieillard est un int.ellectuel (i1vit baign~ dans la musique de .Bac;h)qui " pen qui ne puisse arriver. Seuls les vieux imaginent des choses qui ne
essaie de raisonner.sa desesperance et de garder a I'egard de son cas une distance se produiront jamais, inventent un futur qui ne sera paset se sou-
ironique, sardonique meme, car son autre passiOll, ce sont les albums de ban des viennent d'un passe qui ne saurait revenir. Les vrais reveurs ce sont
dessinees. Sa lucidite rendd'autant plus insupportable la cruaute de la situation ;.' eux... avec leurs tetes tremblantes remplies d'episodes consommes, de
ce vieillard est pete et il a sollicite de son fils qu'ille conduise en maison de retraite i mots prononces, de visages d€funts ... Seuls ils sont capables de pen-
on sent de I'un a I'autre une de~ande D'amour reciproque qui ne veut pas s'avoue~' ser l'inexistant et, impavides, ils continuent a filer chimeres et desirs
par argueii ou par pudeur. En fait, Ie Pere vit deja dans un autre'monde, ceiui des avecla certitude qu'ils ne se realiseront pas.
~or+..s, reridu present par Ie dialogue qu'i1 entretient avec sa femme, morte depuis . Un silence.
des decennies. Ce~i: devai1t elle, notamment dans Ie texte qui suit, qu'll crie sa, '
LA MERE.- Iu as peur de mourir.
cJetresse et lance un appel a la vie aussi pathetique qu'inoperant.
LE PERE.- Oui, parce que je ne sais pas ce que c'est. Parce que je ne par-
viens pas a l'imaginer.
j:urio Bardon, Les Dern;eres Lur.es ,. © Maison des ecrivains etrangers
et des traducteurs, 1994, traduction Marie-Jose Tramut~'
,LA MERE..- Oh, quant a <;:a,on l'a imagine de tant de fa<;:ons.. :
Parce qu'on ne peut accepter l'hypothese 1aplus plausible:
LE P£RE.-
que mOllrir c'est entrer dam Ie rien. Comment peux-tu penser Ie
;"A MER£.- MnsT tu vis commel,':a ... entre Bach et Donald ... Tien?
:2. l12.kL-· (ilucquiesce) lA MERE.--Les philosophes ont toujours dit que sf c'etait rien, <;:ane
I..:'lviiRL- £t <;at'aid';: a etre heureux.? pouvait pas faire de mal et qu'll etait done idiot d'en avoir pem.
"
I!
ri,··
I:
.:;'
LE PERE.- Oh, les philosophes ... ! Chaque fois que je vois «Le Tour
e~rit avec un T n;aju!cule, ~,o/'meporte sur les nerfs. «Le Tout », «U
Rien »•.. mots denues de seilS, incompatibles avec les mecanism
l?giqu:s de notre cerveau ! Ils leur mettent Ie frac de la ma.juscule;
s ll~agment avec ~a qU'ils les ont revHus de Dieu sait queUe signif
cation ... ! (pause) En realite tous les raisonnements qui pretende'
t.. ieu des metamorphoses, Ie theatre du meme coup est Ie lieu du
generalise; ilucune confio.nce, sinon par complicite ou na'ivete, ne peut etre faite,
mensonge
universitaire, La piece et I'aut.eur deviennent rapidement celebres; © Le Seuil, 1967, traduction Lisbeth Schaudinn et Eric Delorme
fetes au Royaume-Uni et dans de nombreux pays, Auteur de plu.sieurs,
dizaines dE pieces, y compris pour ia radio et la television, ains! que de,
scenarios de.lllms, Stoppard s'ecarte du realisme usuel sous la pil1m~ GUILDENSTERN.- (calmement) La au on a eu tort c'est de prendre Ie
de ses contemporains immediats (Osborne, Wesker, Bond). II met ~. bateau. Les bateaux sont une erreur. Nous pouvons nous de pacer!
, A ,
I
contribution to utes les ressources de la theatralite et tOlites ies possib,i" bIen SUI! cnanger de direction, nous agiter! mais nos mouvements
lites de jeu avec Ie langage pou", produire ~~un music-h<:11iitteraire d~ , ~ent contenus dansd!autres plus larges qui nous emportent aussi ,.",,"
iiaU( ':oj (Guy Dumur). Maitre du dialogue brillant et paradoxal, ily ,
I'
mexorablement que Ie vent et Ies courants ...
melange aiiegrement faits historiqlles et imaginaires avec un propo;;
G;r,stant et sous+,cent sur la crise de I'identite. Deux de ses titres, " ~~~ENCR~"':Z.- ~s nous en voulaient, n!est-ce pas? Depuis Ie tout
Parodies et Les AcrobGtes, rendent compte au plus juste du ton et des aeout. QUl auralt croque nous etions si importants?
:;'"entiom dramatiques de leur auteur: iI peut aussi bier. «~eecdre» GLiILDENSTERN.- Mais pourquoi? Tout' <;:apour en arriver Ia? Qui
Shakespeare' que pointer I'actuaiite la plus immediate; ii navlgue aVec semmes-nous pour que tout converge vers nos morts minuscules?
aisance du politique au fantaisiste. (dam l'angoisse,a l'acteU1) Qui sommes-nolls?
ACTEUIZ.-- Vousetes Rosencrantz et Guildenstern. C'est suffisant.
GUlLDENSTER,"i.- ~on. Ce n!est pas suffisant. Etre si peu renseigne _
pour une telle fm - £t puis, au dernier moment! etre Drive de la
~;!toLir de fOice de Stopp"rQ consis'c€ a renverser totalement Ie point de vue dLi moindre explication - ~
spectateur sur Hamlet: res utilites, c:!esormais,ce sont les grands du rayaume ·,Ie
ACTEl'R.- D'apres notre experience! la plupart des chases finissent par
pri!lce dLi Danemark y CO'rTlpris-, les figures de praue, ce sont les deux rninables la mort.
dont Ie theatre transfQrme la vie en destin, en en faisant des personriages, Car il~
e,istaient avant d'etre convoques 11 Eiseneur pour cuisiner Hamlet et ils finissent pal GUILDENSTERN.- (peur,vengeance, mepris) Votre experience 1 - DES
se rendre compte que ce changemeni de statut les mene a la mort, celie qui a ete ACTEURS! (il alTache un poignard ala ceinture de llActeur et tient la pointe
ecrite p"r I'auteur Shakespeare. Habilete supplementaire: Stoppard reste proche sur la gorge de IIActeur. L'Acteur recule et Guildenstem Ie suit! parlant avec
de son modele, Ilotamment en donnant a ia troupe des comediens une place cen: plus d: calme)]e parle de la mort - et vous ne l'avez jamais experi-
trate qui oriente toute la piece vers une demonstration de savoir-faire ludique et une mente~. Et v~us ne pouvez pas la jouer. Vous mourez des milliers de '
interrcg2ltion sur Ie pev de realite du personnage. Le tout dans un dialogue a la , rr:orts mSOUCIantes - mais aucune n'a cette in ten site qui eteint la
Beckett, fait de cciq-a-I'ane et de reprises en boucle des memesfa\Jsses evidenr.es. VIe... et personne n'a peur. Parce que'meme quand vous mourez
VOUS savez quevous reviendrez SOUS un chapeau different. Mai~
I 1i 2
" L__
I I:
(
,j'
personne ne se releve apres LA MORT - On n'applaudit pas. - II n'y . CTEUR.- Ainsi, il y a une fin a tout - C'est un lieu commun. La
qu'un silence et des vetements d'occasion, c'est ~a, la mort - ( A ,
lurniere s'en va avec la vie et dans l'hiver de nos annees, I' 0 b SCUD't'e
enfonce la lame jusqu'(j la garde. L'Acteur se tient debout, les yew: ecCj tornbe de bonne heure ...
quilles et terribles, il serre sa blessure quand la lame se retire; il bnet GUILDENSTERN.- (fatigue, vide, mais au bord de I'impatience, pendant Ie
faibles bruits sanglotants et tombe (j genow:, puis par terre de tout so mime des morts) Non ... Non ... Pas pour NOUS, pas comme ~a. Mourir
long. Tandis qu'il meurt, Guildenstern, nervew:, presque hysttJique, s n'est pas romantique et la mort n'est pas un jeuqui finira bientOt ...
tOUIne vas les Tragediens) Sf nous avons un destin, lui aussi en avai( La mort n'est rien La mort n'est pas ... C'est I'absence d'une pre-
un....:Et si tel est Ie notre, c'est aussi1e sien - et s'il n'y a pas d'explV sence,rien de plus Vattente ihfinie d'un retour ... Un trou qu'on ne
cations pour nous, qu'il n'y en ait pas pour lui ~ voit pas et quand Ie vent y souffle, on nel'entend pas ...
Les Tragediens regardent ['Acteur mourir; ils regardentavec interet. Entin, Les lumieres du fond s'eteignent. Or-me voit plus que Guildenstem et Rosen-'
l'Acteur s,immobilise: un bref instant de silence, puis les Tragediens cOlii" erantz. Les applaudissements de Rosencrantz s'estompent jusqu'au silence.
mencent a applaudir avec une vtJitable admiration. L'Acteur se leve, seco . Un petit temps.
la poussiere de ses vetements.
ROSENCRANTZ.- C'est ~a, alors? (pas de reponse, il regarde Ie public) Le
AcrEUR.- (modeste) Allons, allons, Messieurs - pas de flatterie - c'etaif saleHse couche. Ou la terre monte, si l'on en croit ,une theorie ala
simplement professionnel. (les Tragediens Ie felicitent encore, l'Actetif rnode~(un petit temps) Non que eela fa~se une difference. (un temps ... )
approche de Guildenstern qui reste cloue sur place, le poignard (j la main}' De quoi s'agissait-il ? Quand cela a-t-il commence? (un temps. Pas de
Qu'en avez-vous pense? (un temps) Vous comprenez, c'est Ie genre de' reponse) Nous pourrions rester au
nous sommes peut-etre? ]e veux
chases auxquelles on. croit - c'est ce qu' on attend. (il tend la ma;ii1vers Ie dire, personne ne va venir et nous entrainer de force Ils n'auront
poignard. Guildenstem pose lentement la pointe du poignard sur la main de. qu'a attendre. Nous sommes encore jeunes ... capables Nous avons
l'Acteur et appuie ... la lame rentre dans Ie manche, l'Acteur souriti demande . des annees ... (un temps, pas de reponse) Nous n'avons pas fait de mal.
Ie poignard) Pendant un moment, valiS avez em que j'avais triche; Nous n'avons rien fait a personne. N'est-ce pas?
Rosencrantz soulage sa tension par un rire nerveux et bruyant. GIDLDENSTERN.- ]e ne me souvie:c.s pas.
ROSENCRANTZ.- Oh! tresbon ! tres bon! Il m'a eu completement. - Il , Rosencrantz se reprend.
ne fa pas eu completement? (il applaudit) Encore !Encore!
ROSENCRANTZ.- Eh bien, d'accord alors. Tant pis. J'en at'assez. Pour
ACfEUR.- (s'active, les bras tendus, tres professionnel) Morts pour tous les dire la verite, je suis s01l1age.
ages, pour toutes les occasions! Morts par suspension, convulsion;
Et il disparaft de la vue. -Guildenstern ne s'en ajJer~oit pas.
consomption, incision, execution" intoxication, malnutrition - t
Supreme carnage, par Ie poison et par Ie fer! Double mort en duel! GUILDENSTERN.- Nos horns cries ... Dne certaine aube ... Un message ...
, Hamlet-Machine
Hamlet-Machine (1977) s'inscrit moins dans la serie des nombreuses pieces que
MUlierconsacre a reecrire ou aetoumer celles de Shakespeare que dans une
~ierit;cr direct tout autant qu'incommode d'une culture qui va r-etlexionacre et desabusee sur la figure du Pere que Hamlet a la fois fait sienne et
I
I Grecs a Brecht, en passant par Shakespeare et BOchner, Heiner MUll
est i'auteur dramatique qui, a
la fois, a paye !e plus cher Ie refus d
veut d€truire. Ce condense de piece (9 pages) est rendu difficile a saisir par ses refe-
rences, masquees par Ie i-efus de MUlIer de jouer Ie jeu d'une piece avec fable et per-
~hanter la sinistre chanson du realisme socialiste et a reussi, par son indi 50nnages, qui est aussi Ie refus de Hamlet d'endosser quelque roie que ce soit. En
OH MY PEOPLE WHAT HAVE! DONE UNTO THEE rendrai de nouveau viergc, mere, afin que ton roL ait des noces;a,~-
I·
COMME UNE BOSSE JE TRAINE MA LOURDE CERVELLE glantes. LE '!El'-TTRED'UNE };Jf;Y2 N'EST PAS ASENS UNIQUE. A present j:; te lie
les mains dans Ie dos, parce que ton etreinte me repugne, avec ton . ~
DEUXIEME CLOWN DANS LE PRINTEMPS COMMUNISTE .:'
..•..
voile de mariee. A present je dechire ta robe de mariee A present ;l
".