__LUWDIG VAN BEETHOVEN__

Sonata Pattica en do menor

Op. 13

Primer Movimiento

Trabajo realizado por: Aurora Pea Llobregat para el rea de: Anlisis II a cargo de: Ramn Alonso Castaer Conservatorio Profesional de Msica de Valencia

Aurora Pea Llobregat. Anlisis II.

Leyenda de abreviaturas
Abreviaturas referentes a las tonalidades:
T t D d S s Rt rT Tono de Tnica (Mayor) Tono de Tnica (menor) Tono de Dominante (Mayor) Tono de dominante (menor) Tono de Subdominante (Mayor) Tono de Subdominante (menor) Relativo Mayor del tono de tnica menor Relativo menor del tono de tnica Mayor

Abreviaturas referentes a las cadencias:

CAP CAI SD CP CR Cadencia Autntica Perfecta Cadencia Autntica Imperfecta Semicadencia de Dominante Cadencia Plagal Cadencia Rota

Otras abreviaturas:
c a x Intro Expo Comps* Anacrusa** Motivo x Introduccin*** Exposicin

*Ejemplo: c20.1.2= comps 20, primer tiempo, segunda subdivisin. **Ejemplo: a2= anacrusa del comps 2. ***Ejemplo: x (Intro) = Motivo x de la introduccin.

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Sonata para piano Op.13 Pattica

Nos encontramos ante una pieza con forma Allegro sonata; con comps binario y tonalidad principal do menor. Se estructura en 3 partes, las propias de la forma Allegro Sonata: Exposicin: c12- c133. SD en do menor (t) en c133. Desarrollo: c134 - c195. SD en do menor (s) en c195. Elisin en c195. Reexposicin: c195-c314. SD en Sol Mayor (D) en c314. Como ocurre en otras sonatas, a estas tres partes prototpicas, se le aaden en esta pieza dos ms. Introduccin: c1-c12, CAP en do menor (t) en c12. Elisin en c12. Coda: c319-c324, CAP en do menor (t) en c324. As pues, encontramos una introduccin en la tonalidad de do menor (t), tonalidad que caracterizar esta pieza y en la cual se incidir en todas las cadencias principales. Pasar tambin por las tonalidades de Mi bemol Mayor (Rt) y Re Mayor para, finalmente, volver a la tnica principal. La utilizacin del tempo grave como introduccin a la sonata remite al esquema lento-rpido-lento de las oberturas de la pera francesa, siendo esta introduccin la reminiscencia de las introducciones con tempo lento de aquellas oberturas. Cabe, adems, destacar la extensin de esta parte y su importancia temtica a lo largo de la obra. La exposicin de la sonata continuar, con el Tema A, en la tonalidad de do menor (t), seguido de la transicin, que habindose iniciado en el tono principal, acabar con una extensin cadencial en Si bemol Mayor (Dominante de Mi bemol Mayor, que es el relativo Mayor de do menor) y un enlace que nos conducir al Tema B y a Mi bemol menor. Esperaramos encontrar el relativo mayor de la tonalidad principal (Mi bemol Mayor) en este Tema B, sin embargo, Beethoven nos lleva al homnimo menor de este tono: efectivamente, mi bemol menor, en el Tema B1. Tambin encontramos una corta modulacin en este Tema B1 a Re bemol Mayor a partir de c64, seguido de una serie de secuencias que nos llevarn a Mi bemol Mayor (Rt) y abrirn la segunda seccin del Tema B (o Tema B2), el cual, efectivamente, comienza en esta tonalidad para acabar volviendo a la tonalidad principal, do menor (t), modulacin que dar paso a la tercera seccin del Tema B (o Tema B3) y finalmente una Coda con el motivo inicial del Tema A, que finaliza con una SD en do menor que nos conduce a la repeticin de toda la exposicin. El desarrollo ser una amalgama de motivos extrados de la introduccin y de la exposicin y acabar con una retransicin que conducir a la reexposicin. Esta seccin de desarrollo comenzar con el tema de la introduccin (grave) transportada a sol menor (tono de dominante respecto a la tonalidad principal), sin embargo, muy pronto modular cromticamente a mi menor (relativo menor de Sol Mayor, que es la Dominante de do menor); finalmente, volveremos a do menor, tonalidad que nos devolver al allegro del tema A y con l, la reexposicin. La reexposicin del Tema A arrancar en do menor para, ms tarde, mediante una secuencia, llevarnos por las tonalidades de Re bemol Mayor y Mi bemol Mayor con el fin de conducir la armona hacia Fa menor (sd), tonalidad con que comenzar la reexposicin del Tema B, factor relevante, puesto que, en principio, la norma sera reexponer en el tono de la exposicin (en este caso, do menor). Dentro de la reexposicin, como final encontramos una Coda, la cual toma elementos motvicos claros de la exposicin y la introduccin, acabando con una Cadencia Autntica Perfecta en do menor, tonalidad entorno a la cual gira toda la pieza.

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Introduccin: c1-c12.1, CAP en do menor (t) en c12. Elisin en c12.

Primera frase: c1-c5.1.1. CAP en Mi bemol Mayor (Rt) en c5.1.1. Segunda frase: c5.1.2-c12.1, CAP en do menor (t) en c12.1. Elisin en c12.1. Comienza la pieza con la Introduccin de tempo Grave y tonalidad de do menor. La textura de la primera frase es muy homofnica, con motivos compuestos por acordes placados y un ritmo igual en todas las voces. La densidad es variable, aunque nunca podemos hablar de ligereza o agilidad en esta seccin. En el mismo inicio encontramos dos motivos diferenciados (pero complementarios), que sern la base de toda la introduccin y, de igual modo, tendrn una gran importancia a lo largo de todo el movimiento. Se trata del famoso pasaje:

Encontramos, pues, que el primer acorde de tnica de do menor, constituido por la primera negra ligada a semicorchea con puntillo ms la anacrusa de fusa que se supone antes del primer acorde, por comparacin con a2, constituye en s mismo un motivo (x de la Introduccin) y que el resto del comps conforma otro motivo (y Intro). El mtodo para componer esta Introduccin se basa en la derivacin de estos dos motivos complementarios y as se crea un ambiente de recurrencia obstinada en ste del que se deriva, junto con la atmsfera del modo menor y el cromatismo del motivo y(Intro), que se esparce por todo el movimiento, el carcter pattico de la sonata. Como final, la primera frase cuenta con una extensin cadencial a modo de enlace en c4.4., que concluye en la CAP del c5. La segunda frase se caracteriza por una textura ms cercana a la meloda acompaada, el ritmo de ambas manos ya es diferente, la mano derecha realiza la meloda, que est formada por derivaciones de los motivos x e y del c1, y aparece, de manera muy caracterstica, el movimiento de semitono ascendente y descendente preconizado por el motivo x(Intro). Mientras tanto, la msica de la mano izquierda se ve marcada en su totalidad por el acompaamiento, que tiene un ritmo constante de semicorcheas hasta el c8. A partir del c9, Beethoven redirige la seccin hacia el enlace con el Tema A, por lo que la densidad es mucho menor, caracterstica de pasajes de enlace. Una escala cromtica descendente (el cromatismo es uno de los smbolos de lo pattico en msica) nos lleva, finalmente, a la Exposicin propiamente dicha. La funcin principal de esta primera seccin es, como su nombre indica, de Introduccin, ya que precede, con un tempo grave la llamada forma Allegro Sonata; sin embargo, tambin encontramos en sta una funcin muy importante de Exposicin, puesto que, a pesar de no conformar un tema como tal, la introduccin posee motivos que sern clave en el avance de la pieza y que se repetirn, derivarn y desarrollarn a lo largo de sta. Podemos, de forma menor, ver una pequea funcin de transicin en el enlace final con la Exposicin.

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Exposicin: c12- c133. SD en do menor (t) en c133.

Tema A: c12-28.1.1. SD en do menor en c28.1.1.
Primera frase: c12-20.1.1. CAP en do menor (t) en c20.1.1. Segunda frase: c20.1.2-28.1.1. SD en do menor en c28.1.1. La primera seccin que encontramos en la Exposicin es el llamado Tema A, que est conformado por dos frases muy simtricas entre s y de contenido paralelo, de hecho, slo son dos las diferencias entre ambas: 1) La primera frase tiene un arranque ttico, mientras que la segunda comienza en la segunda subdivisin del primer tiempo del comps 20 (c20.1.2), de manera que se forma una sncopa con este inicio, que recuerda a la sncopa que tambin se forma en el ascenso meldico de la primera frase en el c12.1.2.

Sncopa de c12.1.2

Sncopa de c20.1.2

2) La primera frase acaba en Cadencia Autntica Perfecta, mientras que la segunda tiene un final suspensivo en Semicadencia de Dominante para preparar la llegada del Puente. La textura de ambas frases, muy homognea, se podra decir que es de meloda acompaada, puesto que la mano izquierda realiza un trmolo pedal de corcheas, figuracin claramente acompaante. Mientras tanto, la msica de la mano izquierda se compone de una ascensin (que podramos calificar de meldica) hacia el acorde de tnica en do menor en c16.1 que est coronado por un agudo do5 (en sistema de notacin francobelga). Sin embargo, a partir del c16 comienza la parte cadencial de la frase, con acordes placados en la mano derecha, mientras la izquierda contina con su trmolo. Igual ocurre en la frase 2. El carcter de este Tema A es impetuoso (De la Guardia lo califica como rudo y violento) y, sobre todo muy rtmico, donde ms que una meloda clara, prima la tensin causada por el ritmo tan marcado y la armona tensa, culminada con las sextas aumentadas de c18.2 y c19.1 y tambin en c26.2 y c27.1. La funcin propia del Tema A es de Exposicin, aunque podemos tambin encontrar que, la suspensividad del final de ste nos arrastra hacia el Puente, por lo que aqu tambin podemos encontrar funcin de Transicin.

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Puente: c52.1. CAP en Si bemol Mayor en c52.1 (Relacin de Dominante con la

siguiente seccin en MibM). Primera frase: a29-c36.1.1 SD en Sol Mayor (D) en c36.1.1. Primera semifrase: a29- c32.1.1. SD en Sol Mayor (D) en c32.1.1. Segunda semifrase: a33- c36.1.1 SD en Sol Mayor (D) en c36.1.1. Segunda frase: c36.1.2-c52.1.1. CAP en Si bemol Mayor en c52.1.1. (Relacin de Dominante con la siguiente seccin en MibM). Primera semifrase: c36.1.2-c40.1.1. CAI en La bemol Mayor en c40.1.1. Segunda semifrase: c40.1.2-c44.1.1. CAI en Si bemol Mayor en c44.1.1. Tercera semifrase: c44.1.2-c46.1. CAI en Si bemol Mayor en c46.1. + Extensin cadencial: a47-c52.1.1. CAP en Si bemol Mayor en c52.1.1. (Relacin de Dominante con la siguiente seccin en MibM). Lo primero que llama la atencin es la larga extensin del puente, as como su rigurosa estructuracin. Es ms largo y est incluso ms estructurado y dividido que el propio tema A. Esto puede ser debido a la intencin de Beethoven de crear tensin e incertidumbre armnica (en una sonata que lleva por nombre Pattica). As pues, hay una claro cambio de densidad con respecto al Tema A, aqu es mucho ms ligera; tambin vemos cambio en el patrn rtmico, que adems es mucho ms variado, pues vara en cada frase, no como en la anterior seccin. La textura es homofnica, pero ya no hay una meloda (ni siquiera la meloda con tan pocas caractersticas de meloda que tenamos antes) sino que no encontramos una motvica trascendental, no hay una voluntad temtica en esta seccin. Mientras que la primera frase del puente representa un cierto cambio de carcter con respecto al tema A (gracias a los cambios de textura, densidad y rtmica que hemos comentado arriba), la segunda frase vuelve a la impetuosidad del Tema A con una textura parecida a la de ste: trmolo de corcheas en la mano izquierda y dobles notas ascendentes en la derecha. As pues, a partir de la segunda frase encontramos un movimiento armnico y tonal mucho ms complejo. La primera semifrase de la segunda frase nos lleva a La bemol Mayor (resuelve en c40) y despus nos encontramos una secuencia desde c36.1.2 hasta c46.1. Tendramos el modelo completo en la sf1 (c36.1.2-c40.1.1), que nos lleva a La bemol Mayor; entonces, tendramos la primera repeticin en la sf2 (c40.1.2-c44.1.1) transportada una segunda mayor ascendente, lo que nos lleva a Si bemol Mayor; finalmente, encontramos una segunda repeticin fragmentada, en la sf3 (c44.1.2-c46.1), que se queda en Si bemol Mayor y nos lleva a una extensin cadencial en este tono. Sin embargo, la insistencia en Si bemol Mayor no responde meramente a la intencin de reafirmar esta tnica, sino a la de reafirmarla como Dominante de Mi bemol menor, relativo mayor de do menor y tonalidad en que comenzar el Tema B. La funcin del puente es, obviamente, de Transicin, tanto por su carencia de voluntad temtica como por el movimiento armnico y tonal que posee. Podemos, adems, decir que la secuencia que encontramos en c36.1.2-c46.1 dota de mayor riqueza el puente, aportndole una funcin secundaria de desarrollo.

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Tema B: c52.1.2- c122.1.1. SD en do menor (t) en c122.1.1.

Tema B1: a53-c89. SD en Mi bemol menor en c89. Primera frase: a53-c60.1.1. CAI en Mi bemol menor en c68.1.1. Segunda frase: a61-c68.1.1. CAI en Re bemol Mayor en c68.1.1. Tercera frase: a69-c89. SD en Mi bemol Mayor en c89. Destaca la tonalidad inicial de este Tema B1, Mi bemol menor. Cabra esperar el relativo mayor de la tonalidad principal en el Tema B, sin embargo, como adelantbamos al inicio de este trabajo, Beethoven nos lleva al homnimo menor del relativo Mayor de dom. La densidad de esta seccin es mucho ms ligera que en anteriores secciones; la textura es clara: meloda acompaada, esta vez s, con una meloda bien presente y destacada. El carcter, a pesar del modo menor es, por estas causas, mucho ms relajado, cosa que tambin promueven los mordentes en el descenso de la meloda, que le aportan un tono casi jovial. Resaltar, adems, que el motivo inicial del tema B1 est inspirado en el motivo Y de la Introduccin:

En la tercera frase encontramos varios procesos secuenciales: I) Secuencia en a73-c81.1.1. - Modelo: a73-c77.1.1. - Repeticin en a78-c81.1.1. - Intervalo de repeticin: Segunda Mayor ascendente. II) Secuencia en c82-c87. - Modelo: c82-c83. - Repeticiones: 1 Repeticin: c84-c85. 2 Repeticin: c86-c87. - Intervalo de repeticin: Segunda Mayor descendente. - Observaciones: i. Es una secuencia no modulante, por lo que nicamente se transporta la meloda, la armona va cambiado en base al grado correspondiente. ii. Esta secuencia est basada en la anterior, de manera que corresponde al 3er y 4 compases de aqulla.

Fragmento de la primera secuencia

Fragmento de la segunda secuencia

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Tema B2: c90-c114.1.1. CAP en Mi bemol Mayor en c114.1.1. Primera frase: c90-c101. SD en Mi bemol Mayor en c101. Segunda frase: c102-c114.1.1. CAP en Mi bemol Mayor en c114.1.1. Vemos, con respecto al Tema B1, un cambio de densidad, aqu es mayor que en el B1; tambin un cambio de textura: de meloda acompaada clara a una homofona centrada en la armona y con poca carga temtica; y, adems, un cambio de ritmo, de un ritmo cambiante y rico (propio tambin de las melodas acompaadas) a un montono suceder de corcheas, que slo cambia en la voz superior en los cuatro primeros compases de cada frase, con un ritmo sincopado de blancas y en la inferior que, con redondas y blancas, produce el mismo ritmo que la voz superior, pero sin sncopas. La frase 2 es repeticin de la 1, slo vara la cadencia final, que se alarga medio tiempo para poder hacer un movimiento de V-I y ser conclusiva. Tema B3: c114.1.2.- c122.1.1. CAP en Mi bemol Mayor en c122.1.1. Primera semifrase: c114.1.2-c118.1.1. CAI en Mi bemol Mayor en c118.1.1. Segunda semifrase: c118.1.1-c122.1.1. CAP en Mi bemol Mayor en c122.1.1. Este tema B3 es muy breve, de hecho, slo se compone de una frase dividida en dos semifrases. La segunda es repeticin de la primera, con las nicas diferencias de que: la segunda semifrase est escrita una octava ms aguda y la cadencia final de cada una se resuelve de manera diferente, de modo que la primera sea imperfecta y la segunda perfecta. Por esta gradacin de importancia en la conclusividad de las cadencias, podramos decir que el tema B3 es una pequea estructura peridica. El carcter es ms ligero que en anteriores secciones, pero la armona, que incide en los grados V y I, hace que sea un tema bien conclusivo. La funcin del Tema B es de exposicin, excepto en B3, que su fuerte conclusividad le aporta una funcin principal de conclusin.

Coda: c122.1.2-c133.
Encontramos una coda al final de la Exposicin que toma el tema A para cerrar esta parte. Incide, como es lgico en los grados V y I y acaba con una SD en do menor, tnica principal.

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Desarrollo: c134 - c195. SD en do menor (s) en c195. Elisin en c195.

Comienza el desarrollo con la reaparicin del grave de la introduccin transportado al tono de la dominante, pero en modo menor: Sol m (d). Sin embargo, en el comps 136.2, modula a Mi menor (relativo menor de Sol Mayor, que es el tono de Dominante de do menor). Tras esta modulacin, el tema del grave acaba, con un comps de acordes descendentes que acaban en SD en esta nueva tonalidad. As pues, entramos de nuevo en el tempo allegro y encontramos: El motivo de la segunda frase del puente, variado en c138-c139. En c114 y c142 el caracterstico movimiento cromtico del motivo y de la introduccin. El inicio del tema A en c143-c146, variado de nuevo. De nuevo, la segunda frase del puente, pero en la mano izquierda y transportado a sol menor. Ms tarde, en Fa Mayor y finalmente en Do Mayor: Estas tres repeticiones, pues, constituyen una secuencia que va desde el c150 hasta el c160: - Modelo: c150-c153. - Repeticiones: 1R: c154-c157. 2R: c158-c160. Tras la secuencia encontramos el ritmo frentico de corcheas que apareca en el Tema B2, desde c161 a c171, comps en que encontramos una CAP, de nuevo en sol menor. Reaparece el tema del puente en c173-c176.1.1. Y volvemos al ritmo de corcheas del Tema B2 en c176-c179.1.1, CAP en sol menor. De nuevo el tema de la segunda frase del puente en c179.1.2-c183. Finalmente tenemos unos compases de incertidumbre, que tienen un sospechoso movimiento parecido a las tres primeras notas de la meloda de B1. Y llegamos al enlace final, que cierra el desarrollo con un movimiento descendente, con ritmo siempre de corcheas, que recuerda al enlace entre la introduccin y la exposicin.

Efectivamente, la funcin de esta seccin es de Desarrollo.

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Reexposicin: c195-c331. CAP en do menor (t) en c331.

La reexposicin est, como marca la norma, en do menor (tono principal) y comienza con el Tema A, que est trasladado tal cual de la exposicin excepto al final de la segunda frase, desde c207, en el motivo de los caractersticos acordes placados con ritmo de blanca en la mano derecha y el trmolo de corchas en la izquierda, modula a Re bemol Mayor para despus sustituir el tema del puente de la exposicin por una secuencia derivada de este motivo del Tema A: - Secuencia: c207.2-c219.1.1. - Modelo: c207.2-c211.1 - Repeticiones: R1: c211.2-c215.1. R2: c215.2-c219.1.1. - Intervalo de repeticin: Segunda Mayor Ascendente.

Esta progresin nos lleva a travs de Re bemol Mayor, Mi bemol Mayor y Fa menor, de manera que la reexposicin del tema A acaba en SD en Fa menor. Comienza, entonces, la reexposicin del Tema B, el cual encontramos en Fa menor (sd) y no en do menor, como cabra haberse reexpuesto, ya que es el tono principal. Sin embargo, ya con la entrada de B2, volvemos a do menor, puesto que si la reexposicin de B no estuviera en el tono principal se considerara una falsa reexposicin. Se reexpone finalmente la Coda de la Exposicin, que concluye con la sptima disminuida del VII grado de Sol Mayor, es decir SD en Sol Mayor (D). La reexposicin, obviamente, tiene funcin de exposicin, sin embargo, encontramos la funcin de desarrollo en todas las secuencias que aparecen, de transicin en el nuevo puente, que tambin, por ser una progresin, tiene funcin de desarrollo y, finalmente de conclusin en el Tema B3 y en la Coda.

Coda: c319-c324, CAP en do menor (t) en c324

No tendra sentido acabar en SD y en el tono de la Dominante, sin embargo, Beethoven utiliza este recurso para concluir verdaderamente con la Coda, que, con funcin clara de Conclusin, utiliza el tema del grave de la introduccin y el Tema A, cosa que da verdadera conclusividad y sensacin de redondez a la pieza, puesto que acaba igual que se haba iniciado.