4

Un ambient degajat, relaxant, select i totodat plin de intensitate. Evenimente pline de strlucire i lumin, contraste puternice, imagini ce ne ncnt vzul i sunete ce ne dezmiard auzul Aa poate fi descris fiecare eveniment marca Design Yourself. Exact la fel poate fi descris i evenimentul ce a marcat mplinirea unui an de Design Yourself: pe data de 18 martie, ntr-un spaiu elegant i plin de farmec, Iqonique Class Studio, cu invitai distini i muzic plcut n surdin, toate aceste elemente au dat contur unei seri unice. ntregul eveniment, ce a srbtorit nu doar 1 an de Design Yourself, ci i mplinirea vrstei de 24 ani Drago Farmazon, director al ntregului brand, a culminat cu o prezentare de mod semnat de trei tineri artiti talentai. Continund acestui moment important, au urmat dou noi evenimente n cadrul Stagiunii de Art, care se prezint sub forma unui proiect derulat n colaborare cu Opera Naional Bucureti i aflat sub naltul patronaj al Ministerului Culturii i Patrimoniului Naional. n acest context, vorbim de expoziia de fotografie Through time a Luizei Boldeanu i de concertul celor de la Toulouse Lautrec, dar i de vernisajul Labirinturile Lumii. Acestea sunt doar unele dintre ocaziile deosebite ce le ofer celor prezeni seri de neuitat n compania tinerilor artiti, invitai s aduc n faa publicului larg rezultatele procesului lor de creaie. Pentru c, ceea ce Design Yourself i propune s evidenieze prin intermediul evenimentelor organizate este att faptul de a introduce n atenia celor dornici de cunoatere tinere talente, ct i de a promova imaginea acestora n contextul societii romneti. ns, lucruile nu se opresc aici. Cel mai bun exemplu n acest caz fiind chiar vernisajul Labirinturile Lumii, o expoziie realizat cu ajutorul Filialei Uniunii Artitilor Plastici Bistrieni, Biblioteca Judeean Bistria-Nsud. Curatorii expoziiei, Mircea Oliv i Drago Farmazon, au avut onoarea de a nfia publicului bucuretean lucrri de pictur, grafic, desen, sculptur i arte decorative semnate de artitii bistrieni precum Miron Duca, Mariana Moldovan, Vasile Tolan, Grigore Bradea, Marcel Lupe, Vioara Dinu, Elena Nacu, Adina Mocanu, Alexandru Gavrila, Radu Hangan, Paul Trziu, Loredana Chio, Aurel Marian, Octavian Stoia, Ovidiu Marian, Cristian Trnovan, Marian Coman, Mihai Perca, Mircea Mocanu, George Mircea, Ovidiu Videan, Macedon Retegan, Aurel Marian, Alexandru Lupe, Lucian Bichigean, Adrian Rauca, Georgiana Vrncean, Cristina Trif, Maxim Dumitra, Alin Rihor, Emil Dumitra, Raluca Baciu, Alexandru Mocanu i Sergiu Octav Lupe. n plus, evenimentul s-a bucurat i de prezena distinsului ministru Secretar de Stat n cadrul Ministerului Culturii i Patrimoniului Naional, Vasile Timi, cel care, alturi de curatorii expoziiei, Mircea Oliv i Drago Farmazon, a inut un discurs cu privire la importana i anvergura unei astfel de aciuni culturale. Cu sperana c v-am trezit interesul, menionez c aceast expoziie va rmne deschis publicului ntreaga lun aprilie, oferind foaierului Operei Naionale Bucureti un plus de rafinament. ns, din toamna anului 2011, brandul Design Yourself, marc a fundaiei pro arte Alexandru- Bogdan Piteti, va aduce o nou surpriz celor dornici de cunoatere: un ambiios proiect de dialog intercultural, cunoscut sub numele de Cultural Affairs. Realizat n contextul unui manifest pentru diversitate, toleran i cooperare, acest proiect const ntr-un set de evenimente ce vor avea drept scop prezentarea diferitelor ri. Evenimentele, toate gndite n jurul unei proiecii de film ( compilaie de scurt metraje sau un lung metraj), vor avea rolul de a introduce invitaii n atmosfera cultural, artistic i/ sau social a rii prezentate. Dup cum am precizat i anterior, proiecia de film va fi nucleul fiecruia dintre evenimente, n jurul ei organizndu-se, n aceeai sear i n aceeai locaie, varii alte momente, cum ar fi: vernisaje, concerte, spectacole de dans, workshop-uri. Pe scurt, Design Yourself nseamn prospeime, inovaie, atitudine. Dar asta nu e tot! Iar pentru a putea descoperi noi detalii, suntei ateptai la viitoarele evenimente Design Yourself!

Art Out art i arhitectur, patrimoniu i restaurare.

ART OUT- ISSN 2069 6949; ISSN-L = 2069 694

Art Out nr. 5 Redactor fondator: Laura Lucia Mihalca Director: Laura Lucia Mihalca Redactor ef: Laura Lucia Mihalca Comitet tiinific Prof. Univ. Maria Alexe Prof. dr. Adrian Botez Coordonator numr: Laura Lucia Mihalca Echipa redacional Andreea Giorgiana Nicolae Corina Vasile Cristina Nicolae

Ioana Niic
Laura Lucia Mihalca Oana Marinache Redactori colaboratori Alexandra Putineanu Alexandru Calcatinge Andrei Constantin Brams Corina Andreea Raiciu Dana Cristiana Agent Felix Nicolau Loredana Brum

Mihai Moldoveanu
Pavel uar Corectura: Laura Lucia Mihalca Grafic copert: Ruxandra Marin Webadmin: Alexandru Alexandrescu Pr & marketing: Loredana Cristian, Miruna Albu, Oana Daiana Hamza Marketing online: Andrei Botezatu Redacia i rezerv dreptul de a selecta materialele aduse spre publicare. Opiniile exprimate n cadrul revistei aparin semnatarilor articolelor i nu sunt neaparat ale redaciei. Contact:
www.artout.ro redactie@artout.ro

Art Out nr. 5/2011, anul I ART OUT - ISSN 2069 6949; ISSN-L = 2069 6949

CUPRINS

DE-A LUNGUL ANILOR Universitatea cu cele mai multe adrese Oana Marinache CNDVA Salvador Dali Mihai Moldoveanu GRAFICHERIE Afiul de azi - Corina Vasile INTER VIEW De vorb cu Elena i Marcel Scutaru Laura Lucia Mihalca OPINII Cnd te dedici artei, nu-i mai trebuie hran Ioana Niic Feminitate aristocratic Cristina Niculae GOL. DEZGOLIT. DEZVELIT. VID. Gol, dezgolit, dezvelit, vid Dana Cristiana Agent Vidul n art, arta n vid Andreea Giorgiana Nicolae Un nud mbrcat Andrei Constantin Brams Calea cea mai scurt de la gol la vid Felix Nicolau Artistul - i...: infernul sunt (mereu...) ceilali! Adrian Botez ntre paradis i pcat - nudul (schia unui poem) Pavel uar Corpul n arta video Corina Angela Raiciu New Art in the shell of the past Maria Alexe Un gol care trebuie umplut: spaiul virtual i studiul peisajului cultural - Alexandru Calcatinge Zidul Alexandra Putineanu Despre arhitectur i goluri Loredana Brum PROIECT EXPOZIIONAL Decor i interpretare Dorina Hortu PROIECTE STUDENETI - Delia Vasile Bianca Basan - Facultatea de Teatru i Televiziune Cluj pg. 81 pg. 86 pg. 91 pg. 74 pg. 38 pg.40 pg.42 pg. 44 pg. 47 pg. 49 pg. 51 pg. 61 pg. 65 pg.68 pg.70 pg. 30 pg. 33 pg. 15 pg. 12 pg. 10 pg. 7

GOL. DEZGOLIT. DEZVELIT. VID.

Luna mai este, poate, marcat la nivel internaional de deschiderea Monumenta 2011, care a avut loc la Grand Palais din Paris, n data de 11 mai. Artistul Arish Kapoor a fost ales s reprezinte Monumenta anul acesta, propunnd o instalaie prin care dorete s provoace un oc estetic i fizic, o experien care vizeaz verticalitatea i lumina spaiului - gazd, ntr-o expoziie care se va finaliza n octombrie 2011. Tot n aceast lun a avut loc un eveniment inedit n lumea artelor, de data aceasta gzduit de National Gallery din Londra. General Energy a coordonat amenajarea peisagistic din faa muzeului, aducnd la via tabloul Un cmp de gru cu chiparoi de Vincent Van Gogh prin intermediul a peste 8.000 de plante din 26 de varieti. Aceast amenajare va fi gzduit pe durata verii i a toamnei, urmnd s rmn pn n octombrie 2011. Tabloul a fost ales pentru benzile de culoare puternice i bine delimitate, care pot fi reproduse efectiv utiliznd plante. Acestea devin reinterpretri ale spaiului, ale plinului i golului i ale relaiilor care se stabilesc ntre cele dou concepte. n acest context, propunem tema acestui numr: GOL. DEZGOLIT. DEZVELIT. VID.

Editorial

Gol. Goliciune. Golit. Dezgolit. Fr gol(uri). Rmas gol. Dezvelit. Rmas fr nveli/ ambalaj/ acoperire/ acoperi/ acopermnt. Secat, uzat, privit, trit. Vid.

Simim un gol - n inim, n stomac. O anume stare se produce la nivelul psihicului. Observm golul, goliciunea, nudul - n art, n lume. De data aceasta, psihicul nregistreaz stri contradictorii, multe, nenumrate. Poate una din cele mai mari probleme este c trebuie s alegem una din aceste stri. Dezgolirea este urmare a faptului de a fi fost golit de coninut/ sens/ materie. Obiectul e dezvelit. E ca i cum cortina cade. Am spune c astfel totul devine mai sincer. Dar oare nu-i pierde din sens, din personalitate, din mister, tocmai prin dezgolire? Se ajunge la vid. Este tot un fel de anulare i aceasta. Absena a ceva sau a totului devine vidul. Aadar urmeaz negarea i alte legi specifice. mbrcarea, nvelirea, mplinirea, reversul reprezint soluia? Mai poate fi vorba de aa ceva? Mai este posibil? Se mai poate ajunge din nou la starea de bine, de echilibru? Prin articolele i proiectele prezentate n acest numr ne propunem s rspundem acestor ntrebri, fie c vorbim de gol i vid n lucrri din artele plastice, fie c identificm golul n arhitectur, literatur, teatru sau n noile media.

Director, redactor ef Art Out

Laura Lucia Mihalca

6

DE-A LUNGUL ANILOR

Universitatea cu cele mai multe adrese

de Adina Nanu

Dup cum i spune numele, UNA este unica Universitatea Naional de Arte din Bucureti. Adresele ei sunt ns multiple i n decursul existenei ei, din 1864 i pn azi, s-au tot schimbat. La nceput, cnd pe statele de salarii figurau numai fondatorul, Theodor Aman, director i profesor de pictur i Ilie Moise, servitorul care fcea focul n sobe, cursurile se ineau n mansarda Universitii (din piaa Universitii). Studeni erau doar biei. Din 1895 au fost admise i fete, care pentru moralitate, ca s nu deseneze dup nud laolalt cu colegii lor, au fost plasate ntr-un atelier de la Ateneul Romn, apoi din 1906 mutate n strada Chimistului nr. 9 (azi strada Iulia Hadeu nr. 11). Din 1900 i bieii fuseser mutai n cldirea fostei Monetrii de pe oseaua Kiseleff, lng biserica Mavrogheni. Tot acolo, din 1906, Al. Tzigara-Samurca nfiinase Muzeul de Arta Naional Decorativ i Industrial. Prin strdaniile lui Tzigara-Samurca, arhitectul Ghika-Budeti a cldit n 1912 noul local al muzeului, devenit mai trziu Muzeul Partidului Comunist i azi Muzeul ranului Romn. Deseori mi-am imaginat mai trziu ce soart ar fi avut UNA de azi dac artitii plastici ar fi fost mai insisteni i coala de Arte ar fi tronat i azi n Piaa Victoriei n palatul monumental cu foior romnesc (c doar era loc pe osea i de Muzeu). Dar sufletul colii, Theodor Aman, murise n 1891, iar casa lui devenit muzeu, adpostea biblioteca i un atelier de desen al studenilor. coala de Bele Arte s-a mutat, n schimb, n 1913 pe Calea Griviei nr. 22 ntr-o cas meschin, construit de un an, n curtea creia era o anex, locuina directorului G.D.Mirea. Pentru cursurile de istorie i estetic studenii erau obligai s se duc la Fundaiile Regale (peste drum de Palatul Regal devenit Muzeul Naional de Art al Romniei) i pentru cele de anatomie artistic la Facultatea de Medicin. De atunci coala a tot crescut i s-au gsit mereu doar soluii socotite provizorii. Eu am dat admiterea n 1945 i am rmas n continuare n coal cadru didactic pn n 1987. n 1964, cnd s-a serbat centenarul UNA, mi-am notat c avea n folosin nu mai puin de 10 imobile i niciunul ntr-adevr util i reprezentativ: 1. Rectoratul era, ca i azi, n strada general Constantin Buditeanu nr. 19, la Robescu, ntr-o fost coal de meserii, peste drum de catedrala Sf. Iosif. Acolo mi-am inut primele seminarii pe care le terminam seara, n sunetele clopotelor de vecernie. 2. n Calea Griviei nr. 22, unde azi este sculptura, pe vremea studeniei mele erau atelierele de pictur ale lui Camil Ressu i J.Al. Steriadi. n ultimul atelier mi-am petrecut anii cei mai interesani alturi de colegi ca Bitzan, Sevastre, Jalea, etc. 3. n strada Iulia Hadeu am dat concursul de admitere (un desen dup gips Moise de Michelangelo i o lucrare scris de istoria artei). Acolo, ntr-o curte veche, erau parc aezate la ntmplare un corp de cas mai nalt unde la mansard mai locuiau tineri artiti i altul mai larg i mai scund, unde am lucrat la orele de modelaj. n aceeai curte era atelierul de gravur al profesorului Simion Iuca (un boier elegant i discret) frecventat i de artitii din afara colii.

DE-A LUNGUL ANILOR 4. n Calea Griviei nr. 22, unde azi este sculptura, pe vremea studeniei mele erau atelierele de pictur ale lui Camil Ressu i J.Al. Steriadi. n ultimul atelier mi-am petrecut anii cei mai interesani alturi de colegi ca Bitzan, Sevastre, Jalea, etc. 5. n strada Iulia Hadeu am dat concursul de admitere (un desen dup gips Moise de Michelangelo i o lucrare scris de istoria artei). Acolo, ntr-o curte veche, erau parc aezate la ntmplare un corp de cas mai nalt unde la mansard mai locuiau tineri artiti i altul mai larg i mai scund, unde am lucrat la orele de modelaj. n aceeai curte era atelierul de gravur al profesorului Simion Iuca (un boier elegant i discret) frecventat i de artitii din afara colii. 6. n Calea Griviei nr. 28, la cazarm, cum i spuneam noi, funcionau artele decorative. n grdina plin de pomi i tufiuri am fotografiat mai trziu primele studente la Mod n primele lor creaii croite n cercuri i ptrate. 7. n 1964 UNA mai poseda o vil n strada Transilvaniei, unde lucra secia Scenografie. Era o cas de locuit din anii 30, total improprie. 8. Fostul Muzeu Kalinderu din strada Dr.Sion (pararel cu str. Luteran spre Cimigiu) aparinea tot UNA, avnd sli de cursuri i acolo se afla i biblioteca (Mioara Jabelea, bibliotecar). Acolo n noaptea de Pate, trebuia s dansm ca s se tie c nu mergem la nviere. 9. O vreme, Institutul de Istoria Artei al Academiei Romne, a fost alipit UNA, cu localul lui cu tot, casa Dissescu de peste drum de Muzeul George Enescu din Calea Victoriei. 8-9.Cminele colii se aflau unul n Polizu, altul n str. Frumoas 10. Cantina se afla n str. Gen. C-tin Buditeanu nr. 10 unde este acum UNAGaleria. Pe cnd scriam istoricul colii pentru centenar, numrnd casele risipite n acelai cartier, mi imaginam c vd o flotil care navigheaz. Casele disparate au fost ns mereu doar locuri de refugiu, pentru supravieuire, considerate mereu provizorii. Ct am fost eu n coal, s-au perindat 15 rectori i nu cred c vreunul din ei nu a sperat s rmn n istorie, gsind sau construind localul visat. in minte bucuria cu care Vasile Drgu ne-a artat o livad de meri nflorii din spatele Institutului Agronomic unde urma s se construiasc din module cel mai modern Institut de Arte. Acum, UNA a rmas n trei case, trei corbii, cum erau ale lui Columb, plecate n cutarea Indiilor. Columb a gsit, n schimb, America, artitii plastici gsesc mereu cte ceva nou, la care nu te atepi. Poate n viitor, cu noile tehnici, nici s nu mai fie nevoie de sli de clas sau de ateliere i studenii s comunice direct cu profesorii de acas sau de pe pajite...Cine tie? Legend fotografii: n faa cancelariei, n 1949, anul IV

DE-A LUNGUL DE-A LUNGUL ANILOR 1. de la dr. la stg.:Florentina Dumitrescu, cercettoare la Institutul de Istoria Artei al Academiei; Doina Schobel, muzeograf la MNAR, mama Danei de la TVR, fcea ilustraii de carte de copii, soia lui Victor Schobel, asistent de perspectiv; Camil Ressu, rector UNA, pensionat la 1948 la comasarea institutelor; Rodica Ciocrdel, secia de grafic MNAR, a scris piese de teatru; Iadviga Formagiu, autoarea volumului Istoria Costumului Naional Romnesc cu croieli, cercettoare la Muzeul Satului i Adina Nanu 2. Costin Ioanid, eful catedrei de pictur monumental, rector; profesorul Haiduc, Iadviga Formagiu (jos); Gheorghe Labin, n spate Petre Dumitrescu, pictor i rector, secretara Lucreia Ionescu (Chei), Rodica Ciocrdel; Doina Schobel,Adina Nanu;jos: Gheorghe aru, tefan Sevastre, pictori amndoi Aceste amintiri au fost consemnate de Oana Marinache, student la Istoria Artei n anul III, n cadrul unor interviuri cu dna. Adina Nanu pentru proiectul despre arta romneasc n perioada 1945-1989.

CNDVA Zilele de natere ale artitilor nemuritori

Salvador Dali
- 11 mai 1904, Figueras Cinci lebede albe explodeaz pe rnd i ase rinoceri cad n apa din Fontana di Trevi. Dou mii de popi pe biciclete traverseaz Place de la Concorde, avnd n mini pancarte cu chipul lui Georges Malenkov. O sut de igani spanioli ucid un elefant n Madrid. Nietzche, Freud, Ludovic al IIlea al Bavariei i Karl Marx i cnt doctrinele pe muzic de Bizet. n acest timp o femeie btrn mbrcat n torrero poart n echilibru pe capul ras o omlet cu verdea, pe malul lacului Vilabertran. Nu, nu este sfritul lumii, ci doar o alt zi obinuit de munc din viaa lui Salvador Dali. Dali este nebun, o vor spune cei care nu l cunosc. Dali este un geniu, vor spune ns admiratorii si, pentru c diferena dintre Dali i un nebun este aceea c Dali nu este nebun. Dar ce este Dali? Freud spunea despre copil c este perioada care i marcheaz toat viaa. i, n cel pur spirit psihanalitic, prima mea ntlnire cu Salvador Dali a fost cnd eram foarte mic, o expoziie de la Muzeul Cotroceni. A fost suficient ca s-mi apar asta, n clipele n care scriu, flash-uri din subcontient cu imagini daliniene de atunci. S m fi marcat oare pe via aceast,, traum? Este oare nevoie s m duc la psihiatru i s m ntind pe canapea povestindu-i despre ntlnirea mea cu Dali? Oare am nnebunit i eu? i dac scriu acest eseu despre Dali la persoana I, este oare un semn de paranoia? Cine poate ti? ns, cnd spun paranoia, m gndesc la metoda paranoic-critic a sublimului Dali. Este o metod pe care nici el nu o putea explica foarte bine. n esen este vorba un delir sistematizat, ce are ca scop materializarea ideilor cele mai obsedante. Adic o nebunie controlat, tratat critic, pentru a putea oferi lumii cele mai geniale imagini ale subcontientului. ( Spre deosebire de metoda mult prea amatorului Breton, care credea c orice delir poate deveni o oper de art suprarealist). Cci iat c nu orice nebunie este bun, numai aceea genial. Dac Baudelaire a fcut o estetic a urtului prin ale sale Flori ale rului, atunci Dali a fcut o estetic a nebuniei, prin metoda sa paranoic-critic. Dar Dali nu este nebun. El este doar un raionalist care aspir ctre libertatea suprem a imaginaiei, iar nebunia sa este un pretext pentru a se elibera de lumea mediocr a funcionarului mijlociu. El i propune s salveze pictura (aa cum spune i numele su) de arta bstract i s pun n loc monarhia catolic, apostolic i romanic a talentului. Un talent care se verific prin studiul anatomiei, al artei desenului i al perspectivei, a esteticii matematice i tiinei culorii. Salvador Dali este un Don Quijote al vremurilor attea ori. El nnebunete i ncepe s se lupte cu pensula sa osebire de Don Quijote, el nu se lupt cu morile de vnt. ne-a fcut i pe noi s nnebunim, orict de puin, atunci sale, personaj pe care l-a desenat de pentru o art mai bun. i, spre deLupta este arta sa, i, dac arta sa asta nseamn c i-a atins scopul.

Nu tiu dac Dali era nebun. Dar pe mine Dali m-a fcut s nnebunesc un pic. Dar nebunia mea nu are nevoie de tratament, cci nu noi, cei ce nnebunim din cauza artei trebuie s ne tratm, ci ceilali. Ceilali sunt bolnavii. Pentru c ei nu au avut curajul s nnebuneasc niciodat.

10

CNDVA i pentru c luna acesta este ziua sa, i a mea, m voi ridica n picioare i-mi voi ridica plria spaniol n sus, n mijlocul arenei cu taurii zodiei lunii mai, strignd ctre cer cu toat puterea: Ol!

student anul III Facultatea de Istoria i Teoria Artei, Universitatea Naional de Arte din Bucureti

MIHAI MOLDOVEANU

11

Afiul de azi
Mergnd pe strzile din Austria, m-am ncrcat din bucuria lucrurilor fcute cu drag, am primit linite de la oameni cu rbdare, dichisii, care, n grija lor pentru prezentarea estetic poart atenie i la afie. Observ aici c oamenii sunt invitai la teatru, concerte de muzic clasic/de camer, expoziii de art ale artitilor celebri, carnavale, prezentri de animale, circ, concerte de karaoke, etc. Diversitatea e mare, iar oamenii rspund cu hotrre invitaiilor. Au timp, bani, bun gust, rbdare, educaie... nevoie de frumos?! poate din toate cte puin. Cuvntul KUNST (germ. art) este foarte des utilizat, iar oamenii i gsesc hrana n ea n mod cotidian. Arta e prezent n casele lor, pe cldiri i obiecte, pe strzi i n magazine.

12

ntorcndu-m la ce tiam despre afi, mi dau seama c evoluia lui este extrem de spectaculoas. Dac afiul/ posterul (engl.) a aprut la sfaritul sec. al XIX-lea din nevoia de comunicare persuat spre anumite evenimente culturale (muzicale, cinematografice, teatrale), el cunoate astzi variaiuni de sens i exprimare. Dimesiunii culturale se adaug cea politic i de propagand iar descifrarea coninutului informatic trebuie transmis ntr-o fraciune de secund.

Toulouse Lautrec este unul dintre cei mai cunoscui artiti care au experimentat afiul n tehnici de grafic i o menionez subliniat pe cea a litografiei. Aceasta i-a permis s obin tiraj ridicat i calitate de excepie. Afiele poloneze reprezint o alt etap n evoluia afiului.

Calitile necesare fac ca aceast specie grafic s fie extrem de complex din mai multe puncte de vedere. Fiind folosit pentru a transmite un mesaj/informaie esenializat, coninutul: este o combinaie de text i imagine. Tendina actual este de a exagera imagistic pentru a prezenta convingtor, fluent i rapid mesajul. Calitatea prezentrii grafice i a tiparului sunt din ce n ce mai performante.

13

Destinaia spaiala a afiului nu este doar cea din reviste, ziare, brouri, etc. ci evadeaz n locuri generoase spre dimensiuni uriae i ajungem la americani i billboard-urile lor. Spaiul public este perfect pentru expunere (cu vizibilitate maxim) mai ales acolo unde populaia urban este n concentraie ridicat. Rspunsul afiului vizeaz trei ntrebri simple: ce? cnd? unde? Cu gnduri bune, Corina mai 2011 fotografie Corina Vasile

Vasile

14

INTER VIEW

Experiment i joc: amintiri i poveti. Opinii despre sculptura contemporan Elena Scutaru: Termenul de sculptur este restrictiv. Cnd spui sculptur la noi te gndeti numai la piatr, lemn i bronz ca material definiv. n rile europene au aprut ntre timp multe alte asocieri de termeni : Light- Sculpture, SoundScuplture, Object - Sculpture, Kinetic-Sculpture, Contextual-Sculpture, Architectural Sculpture, Environmental Sculpture etc. La noi totul este foarte modest din punctul de vedere al prezenei altor forme de sculptur n contextul expunerilor. Marcel Scutaru: Restaurarea sculpturii e o activitate foarte complex cu multe conexiuni n lumea tiinelor exacte. Presupune o calificare serioas care apreciez c e nc la nceput n ciuda eforturilor unor profesori restauratori ca Dan Mohanu sau Oliviu Boldura care alturi de alii ncearc s formeze specialitii att de necesari ntr-o Romnie n care patrimoniul sculptural e gata s dispar sub lamele buldozerelor, a indiferenei i abia la urm a ploilor acide.

De vorb cu Elena i Marcel Scutaru

Pe Elena i Marcel Scutaru, artiti plastici i profesori n cadrul catedrei de sculptur a Universitii Naionale de Arte din Bucureti, am avut plcerea s i cunosc n vara 2010, n cadrul unei excursii de studiu organizate de universitate la Roma. Mi-a plcut complementaritatea care exist: doamna Scutaru este mai temperamental, mult mai raional i practic/ pragmatic, n timp ce domnul Scutaru este mai linitit i mai boem. ntre timp, am continuat s pstrm legtura i ne-am revzut la expoziii. Le-am propus un experiment -joc: interviu individual, cu aceleai ntrebri pentru amndoi. Rugmintea a fost s nu transmit unul celuilalt ce a rspuns, pentru a nu fi cumva influenai. Rspunsurile celuilalt le vor vedea (dac nu au triat, desigur!) abia n momentul publicrii lui. Rezultatul a fost pe msura ateptrilor mele, n sensul c rspunsurile i individualizeaz, dup cum vei putea observa. Lucrrile celor doi nglobeaz mult ironie i o dovad clar a reinterpretrii istoriei civilizaiei i a artei, ele presupun nerv, dar i linite. Sunt foarte expresive i fiecare n parte are povestea proprie. Este greu de spus care sunt elementele comune n opera celor doi artiti, cele mai gritoare rmn tot lucrrile n sine. Privitorul rmne cu ideea de experiment i ironie, uneori chiar de spectacol/spectaculos vizual, toate resimite dup ntlnirea cu fiecare lucrare n parte.

15

INTER VIEW

Laura Mihalca: Sunt attea de spus, nici nu tiu cu ce s ncep. Propun s urmm firul cronologic. V-a invita la o privire retrospectiv de-a lungul timpului. V mai amintii primii pasi n lumea artei? n ce au constat i de ce anume au fost influenai? Elena Scutaru: Procesul de formare n cazul meu a nceput din copilrie datorit faptului c mi-am dorit s nv la o coal cu profil de muzic i arte plastice, lucru pe care nu l-a fi nlocuit cu nici o alt coal. M-a fascinat att lumea muzicii, aveam prieteni n domeniu, ct i cea a artelor plastice. Dorem nc de atunci foarte mult s merg mai departe pe aceast tip de educaie. Prinii nu au au reuit s m fac s renun, a fost alegerea mea. Marcel Scutaru: Se pare c pe la 10 12 ani, aveam unele preocupri care i-au determinat pe prinii mei (mai ales pe mama), ca din clasa a asea s m nscrie (mpotriva voinei mele) la Liceul de art din Arad. L.M: Unde ai urmat liceul? Cum v-ai hotrt pentru Academia de Arte? Cum ai hotrt secia pe care s o urmai? Povestii-ne apropierea fa de sculptur, cum i cnd s-a produs ea. E.S.: Am nceput cu gimnaziul la Liceul de Muzic i Arte Plastice din Galai pn n clasa a X-a i apoi am continuat la Bucureti la Liceul de arte plastice Nicolea Tonitza. Apropierea de sculptur s-a produs mult mai trziu, odat cu admiterea la facultate. Am dorit foarte mult s merg pe aceast specializare. M.S. : Am nceput la Liceul de art din Arad i dup desfiinare am terminat la Liceul pedagogic Arad secia art, unde exista o singur specialitate i anume grafica publicitar. Cred c prin a aptea profesorul de sculptur Ionel Muntean m-a fcut s ndrgesc mai mult sa lucrez n tridimensional. De atunci am rmas ataat de sculptur. L.M.: Avei colegi cu care ai legat prietenii? E.S: Da, desigur, nc din liceu eram o mare familie de poteniali viitori artiti. Am fost o generaie a Liceului de arte plastice Nicolae Tonitza cu unul dintre cel mai mare numr de absolveni (anul 1983) Am fost mai trziu i colegi n facultate i zic mai trziu pentru c n anii 1980 -1990 se intra foarte greu la Facultate iar numrul locurilor era foarte mic. Aa c prieteniile se legau i prin simplul fapt c aveam aceleai procupari. M.S.: mi sunt dragi toi colegii din liceu dar o prietenie statornic m leag de Kocsis Rudolf i Mircea Lctu. De colegii din facultate nu am fost la fel de apropiat poate i datorit regimului de concuren la care eram supui pn s fim admii. Colegul Adrian Pirvu mi-a fost prieten i concurent n sens stimulativ. Afar de colegii din anul meu la secia sculptur m-am mprietenit cu Dumitru i Georgiana Cosma, cu Monica Pdure de la ceramic, cu Chiuaru Francisc de la pictur, cu Lucian ran de la sculptur i lista ar putea continua fr s fie totui suficient de lung.

16

Imagine de atelier fam Scutaru, 2011 17

Elena si Marcel Scutaru, foto Peter Jacobi

18

INTER VIEW L.M.: Exist profesori care v-au marcat? E.S.: Da. Cred c ntlnirea cu profesorii este n cazul meu o ntlnire cu mai muli maetri. Aceast ntlnire n ce m privete s-a produs n mai multe etape, fiecare dintre ele avnd rolul de a m conduce spre un alt maestru. Raporturile dintre noi au fost i ele diferite pentru c de fiecare dat aveam s nv alte lucruri. O trstur comun ns a fost aceea a ncrederii n ceea ce mi se spunea i o dorin de a nelege limbajul fiecruia. Desigur poate este interesant s menionez cteva nume: Ioan Parvan, Paul Vasilescu, Vasile Gorduz, Sivia Radu, Napoleon Tiron, Aurel Vlad, Neculai Pduraru, Ion Nicodim, Gheorghe Iliescu - Clinesti, Peter Jacobi, Michelangelo Pistoletto. Am fcut o enumerare n ordine oarecum cronologic din perspectiva ntlnirii cu artitii menionai. M.S.: Ionel Muntean, Horia Flmnd, Marin Iliescu, Napoleon Tiron, Paul Vasilescu, Neculai Pduraru, Michelangelo Pistoletto, m-au ajutat mult fiecare marcnd o perioad din via. Cel mai mult am fost ns influenat de Vasile Gorduz la clasa cruia am absolvit facultatea i cruia i pstrez o amintire plin de recunotin pentru printeasca sa ndrumare. L.M.: Sunt artiti care v-au influentat de-a lungul vieii? Cum? E.S.: Este imposibil s nu recunoti c fiecare artist cu care ai avut prilejul s vorbeti, s-i asculi discursul s-i urmreti Opera nu te-a infuentat. Probabil c de la fiecare ai preluat puin. Acest lucru l contientizezi mult mai trziu. M.S.: Am fost prin mai multe ateliere de cnd eram elev. Aa l-am cunoscut pe erban Dumitru, Marian Zidaru, Ioan Prvan, Silvia Radu, Ion Nicodim, Peter Jacobi . Toi m-au nvat cte ceva dar mai ales mi-au oferit ansa s vd cum lucreaz ei i uneori chiar s contribui la efortul lor. L.M.: Simii un raport n ceea ce v privete, n calitate de artist plastic i n calitate de profesor? Cum ai caracteriza secia de Sculptur din cadrul Universitii Naionale de Arte din Bucureti, n prezent, pe profesori i pe studeni? E.S.: Aici sunt dou ntrebri distincte. 1. Cele dou caliti eu ncerc pe ct este posibil s le fac s nu fuzioneze. Este adevrat c n calitatea de artist am parte de cercetri personale care se ncheie i cu concluzii. Acest lucru te ajut foarte mult, apoi cele dou caliti se completeaz pe undeva. ns eu cred c este vorba de dou meserii. 2. mi este greu s fac aprecieri dar dac totui ar trebui s zic ceva ar fi urmtorul gnd: c Secia de sculptur din cadrul Universitii Naionale de Arte din Bucureti este n continuare destul de conservatoare, asta nefiind neaprat un lucru ru. Ar fi bine i deja se ntrezrete cte ceva, s fie mai multe deschideri ctre interdisciplinar. M.S.: Simt nevoia s mrturisesc c sunt cadru didactic datorit unei conjuncturi i nu n urma unui proiect personal. Pentru mine e important artistul dar de vreme ce accept s fiu i profesor caut s le mpac ct mai bine. Exist desigur o relaie, o activitate o influeneaz pe cealalt. coala m oblig s-mi sporesc i s-mi ordonez cunotinele ajutndu-m datorit unui salariu modest s supravieuiesc. mi ia ns din timpul i energia necesar pentru activitatea artistic, fr de care nu cred c poi fi un profesor bun. Dup mine meteugul se transmite mai eficient dac artistul lucreaz prednd iar ucenicul nva lucrnd. E o relaie mai armonioas, mai cald, mai puin fals n care nu conteaz prezena sau nota ci rezultatele concrete palpabile. Am experimentat acest tip de relaie n calitate de ucenic i sunt de prere c a fost mai bine dect este astzi ntr-o coal tot mai sufocat de reguli de faad. L.M.: V exprimai i prin alte tehnici, nafar de cele specifice sculpturii? E.S.: Da. Avnd n vedere c pe parcursul anilor de studenie am avut parte i de nite burse de studii i nafara rii, respectiv n spaiul german la Aachen i cel austriac la Viena. n aceste cltorii de studii am experimentat pe lng tehnici ale sculpturii i grafica n special gravura, foto-video, obiect - design. 19

INTER VIEW

M.S.: Prea puin. L.M.: Avei lucrri de care v-ai ataat mai mult? Care i de ce? E.S.: Nu am lucrri de care s m fi ataat mai mult. Lucrez cu mare plcere, att bidimensional ct i tridimensional. Am fcut o asociere ntre fotografie i sculptur, desen i obiect, pictur i obiect. mi place s operez cu limbaje diferite de exprimare n funcie de proiect. M.S.: in la toate lucrrile mele. Deocamdat. L.M.: Cum vedei sculptura contemporan n Romnia? Care sunt atuurile ei i care sunt minusurile, n contextul artei europene? E.S.: Este nc pe o direcie mult prea conservatoare n ce privete ntrebuinare noilor tehnologii. Termenul de sculptur este restrictiv. Cnd spui sculptur la noi te gndeti numai la piatr, lemn i bronz ca material definiv. n rile europene au aprut ntre timp multe alte asocieri de termeni: Light - Sculpture, Sound-Sculpture, Object - Sculpture, Kinetic - Sculpture, Contextual - Sculpture, Architectural Sculpture, Environmental Sculpture etc. La noi totul este foarte modest din punctul de vedere al prezenei altor forme de sculptur n contextul expunerilor. M.S.: Am o prere bun, avem nume de talie mondial dar nerecunoscui ca atare. E adevrat c nu ntotdeauna avem preocupri asemenea cu ale celor din strintate, dar s nu uitm c ne-am apucat de sculptur mai trziu i e firesc ca unii s mai doreasc s se bucure de modalitile de exprimare tradiionale.

Sculptur moale,1998,dimensiuni variabile - Elena Scutaru 20

Casa marilor iubiri, 2006, teracot i lemn,inexistent - Marcel Scutaru

21

Cioara urban,2008,polistiren - Marcel Scutaru

22

Imagine la atelier de turnare bronz,2010 - Elena Scutaru

Personaj ghemuit,marmur completat cu ipsos,parial distrus - Marcel Scutaru

23

ntoarcere la rdcini, 2000, detaliu ,instalaie la St. Etienne, Franta - Marcel Scutaru

Mihai Viteazul, 1996,lut - Marcel Scutaru 24

Umbr-cu-mn, fotografie,2003,100x70 - Elena Scutaru

Umbr-cu-pasre,fotografie,2003,100x70cm - Elena Scutaru 25

Portret de femeie, 2001,mrime natural - Elena Scutaru

The gold portrait,2010,ulei i foi de aur pe pnz,30x30cm - Elena Scutaru 26

Cel cu o bil, 2010, bronz,30x15x22cm - Elena Scutaru

Sf. Gheorghe,2001-2007,teracot,exemplar 2a Marcel Scutaru

27

INTER VIEW L.M.: Cum explicai c sculptura e mult mai puin promovat i expus fa de alte arte, cum ar fi pictura, grafica sau fotografia la noi n ar? Inclusiv licitaii de sculptur, sunt foarte puine n Romnia. E.S.: Explicaie practic nu exist, pur i simplu este mai scump uneori s pui n pratic un proiect care conine doar obiect de sculptur. n ce privete licitaiile, aici e i mai puin concludent, pentru c ine de colecionari i de educaie, de gusturi. M.S.: Nu tiu dac e aa. Sculptura se face mai greu, uneori cu materiale mai scumpe, nu merge s lucrezi n orice col ncropit pentru c nu ai atelier. Apoi odat gata sculptura cere spaiu nu-i ajunge un perete ntr-o sufragerie de bloc i nici sculptorul nu poate s triasc dac i vinde munca de jumtate de an cu preul unei fotografii. L.M.: Cum vedei viitorul sculpturii romneti? E.S.: Viitorul sculpturii romneti este practic acelai cu a tuturor celorlalte arte vizuale din ara asta. n orice caz cred c va fi mai bun. Dar asta depinde i de ali factori n special cei economici. M.S.: E greu de apreciat, dar evoluia noastr ncepnd din sec. XIX, cnd eram printre cei din urm n Europa, ne ndreptete s considerm posibil ca n viitor s fim printre cei dinti. L.M.: Restaurarea sculpturii...n ce stadiu se afl n Romnia? E.S.: Este un domeniu pe care nu l cunosc ndeajuns. tiu doar c de puin vreme am nceput s avem specialiti n restaurare sculptur. M.S.: Restaurarea sculpturii e o activitate foarte complex cu multe conexiuni n lumea tiinelor exacte. Presupune o calificare serioas care apreciez c e nc la nceput n ciuda eforturilor unor profesori restauratori ca Dan Mohanu sau Oliviu Boldura care alturi de alii ncearc s formeze specialitii att de necesari ntr-o Romnie n care patrimoniul sculptural e gata s dispar sub lamele buldozerelor, a indiferenei i abia la urm a ploilor acide. L.M.: La ce proiect(e) lucrai n prezent? E.S.: n prezent lucrez la mai multe proiecte n paralel. Continui s fiu interesat i de sculptur i de pictur. Am mai multe lucrri ncepute, atept vacana s le nchei. Voi merge n aceast var ntr-un simpozion internaional de artiti - cadre didactice universitare la Patras n Grecia. M.S.: Cel mai greu este teza de doctorat despre sculptura din spaiul public. n timpul liber vreau s isprvesc o lucrare inspirat de relaia de cuplu. Not: Fotografii publicate cu acordul artitilor.

28

INTER VIEW L.M.: nchei cu o ultima ntrebare: cum ai descrie familia Scutaru? ntreb pentru c se simte o energie i o atmosfer cu totul aparte n cadrul ei. Povestii-ne puin. E.S.: Familia Scutaru este una atipic, deoarece noi ne-am format familia odat cu formarea noastr ca artiti nc din facultate. Travaliul acesta se poate citi n multe din aciunile noastre. De exemplu cltorii de studii, proiecte la care am lucrat mpreun, profesori comuni etc. Acele energii de care pomeneti uneori se completeza reciproc. E ca un joc n care nu vrea s piard niciunul i el continu la nesfrit. M.S.: Regret c nu putem vorbi de energie n familia mea. Poate tocmai asta ne lipsete cel mai mult, cel puin mie. n rest sigur c e un privilegiu c avem aceleai preocupri, c ne putem consulta i corecta reciproc. Pn acum nu prea s-a ntmplat dar sper ca n viitor s lucrm mai mult mpreun. L.M.: Mulumesc pentru c ai acceptat acest interviu E.S.: i eu mulumesc! M.S.: Mulumesc i eu pentru atenia acordat i salut cu admiraie eforturile voastre.

29

OPINII

Cnd te dedici artei, nu-i mai trebuie hran.

Cnd te dedici artei, nu-i mai trebuie hran. Te hrneti frugal, dup ce i vine s nchizi ochii sufletului cnd vezi aa colos. Inspirat cina cu istoria artei: nti l-am ntlnit pe Theodor Aman, apoi la invitaia Elenei Cuza la masa de marmur, lemn negru i sidef, am servit felii proaspete cu gust de trecut... nnobilnd desertul cu un Iosif Iser de ast dat pe att de savuros, pe att de sios. Elitist, Theodor Aman, a lsat Parisul pentru rentoarcere i regsire, lsndu-se inspirat de viaa cmpulungenilor i lumea lor. A ntemeiat coala de Arte Frumoase din Bucureti i n traseul nocturn mi arat cteva din pensulele sale i laurii druii de elevii si. Are o mulumire n suflet molipsitoare. Mi-a deschis apetitul artndu-mi nuana picturii istorice, a portretelor i a picturii de gen, resimind suflul unei redeteptri naionale n mas. mi povestete i despre conflictul sau permanent cu boierimea i, m pitesc dup verdele ntunecat al Btliei de la Plonin i privesc caii albi speriai sub pomii rupi. ntorc capul i vd pe Mihai Viteazul primind solii turci cu daruri din partea sultanului i, ansambul cromatic n fir auriu de pace, impozant, mi da fiori. Fugitiv sar cu privirea pe Btlia cu facle a lui Vlad epe i at retina cu scene apocaliptice din rzboiri. mi descrie simul apoi, un Aman aerat, cruia i plcea s picteze n aer liber, n linii clare i, mi deschide Portia din grdin-m aez pe singurul scaun i m nfor n verde uleios. Are o slbiciune pentru flori. Flori de orice fel. Pe Ldia de zestre, din lemn de nuc finisat cu-n mov dumnezeiesc de flori de liliac i cu-n buchet de tranadafiri parfumai, se plimb pe alee doi tineri la bra sub umbr de pomi nfrunzii, neobosii. Stejarul lui Aman m nfioar, sub perfeciunea lui imperfect de viu nfrunzit sub scoara nemuritoare. mi cere ns prerea asupra portretelor i i spun c talentul sau n interpretarea figurii umane i l-a reinterpreta la rndu-mi psihologic. mi plimb pasul n lumina de interior din atelierul artistului i (re)culeg lumina din spatele lemnului mobilierului masiv. Nu uit s-mi aminteasc c-n ale sale picturi, omul e plasat central, n jurul frumosului patriotic. E n sinea lui pluridimensional, ns att de ancorat ntr-un realism (prea) real parc. Portretul Pepici Aman, m amuete i, m surprind imitndu-i galeul din privire, mimic, stil, atitudine. M regsesc chiar i-n Carol I, n detaliul privirii, contrastelor i al masculinitii pe care sub sigla recunoaterii sau nu, l are n caracter oricare femeie. M confund apoi cu una din cele trei Mandolinate, sub goliciunea feminin ce i-o contempl n mandoline i n tlpile albe-n verde de iarb. l (supra)ador c m poart prin romantism, impresionism i academism fr reguli stricte. La ieirea din ncperea de cinci ramnificatii, m plec n fa primului artist romn modern al timpurilor noastre. El privete O vedere din Bughea la Cmpulung i parc suspin. Strbat marmura i covoarele roii de Cotroceni i m oprete-n prag Medalia Azilului Elenei Cuza, ntrebtoare. M plec. mi atinge sabia-btut-n smaralde i diamante primit de la Principele Serbiei pentru A. I. Cuza-cretetul timid i, aud n oapt intimul mesaj ce-i ine nemurirea sub deviza: Amicus certus n re incert. Cu puteri unii sau Toi n unul, alunecm odat cu festinul imagistic al secolului XIX, lsndu-ne servii din tvi de argint, cu miresme pariziene, n stilul Napoleon III, pe masa Boulle, lng garniturile de salon maronii, ferecate de capete de leu. Ca i gazd, are grij Prima Doamn, s te simi ca onorific invitat exact aa: domol, retras, cumptat, cam stngace i timid arareori. Roiesc energii n jurul argintriei londoneze monogramate H. C., dar i n jurul ntregii ncperi. Cosiele mpletite i catifeaua-i prezent Elenei, doamnei dinti, sunt mai degrab amprenta acesteia pentru frumos i generozitate. i ascunde firea plpnd i sfioas sub masa de scris, unde-i uitase parc intenionat mnuile albe din piele i binoclul mic pentru spectacol. i place ns i lucrul de mn i s-i ngrijeasc trusele de nfrumuseare. Are o slbiciune pentru lemnul de trandafir, lemnul negru btut cu sidef, tot la fel cum i plac pietrele preioase ce le-ascunde n coroan i evantai. M servete din bomboniera de cristal de Boemia i m-ndulceste ndelung. ntorc mna spre tabloul lui Theodor Aman ce i-a nnobilat portretul sub semntura lui, ns nu-l pot atinge. mi amintesc brusc de vorbele lui Iorga i le reformulez propriu, n gnd: nici o soie nu i-ar fi pstrat soului o extraordinar devoiune, dup exil, i nici o soie nu a tcut, a ngduit i iertat slbiciuni cum a fcut-o ea, 30 cci era singura ce avea acest drept deplin.

31

OPINII
Vlstar de tron romnesc, ntorc timpul dedicat umilei mele clcri de prag, prin cuvinte mpietrite de amintiri. Las n urm lumina i cobor spre expresionismul pmntos i universal, Iosif Iser. nc e n ncpere mirosul tios, gros, ascuit de trabuc dar i mirosul de pictur proaspt nc virgin-n gnd, a exoticului Peisaj din Spania. Un Peisaj Blacic, mi curm intiierea n genialitatea marelui interpret, cu multiplu sens, ns cu o rapiditate marcant m acapareaz Dou ttroaice i Doi turci ntr-o cafenea. Temele dobrogene, coloristice i expresive, primesc echilibru i monumentalitate prin lumina, maturitate i deschidere ctre nudism. M-a luat de mn i m-a fcut ba Femeie pe gnduri-misterioas, ba Cadn n verde-senzual, ba Nud eznd-expresiv i m-a lsat s fiu Balerin n final. Nu de alt ns, n dans, toate strile de mai sus reprezentate de a lui mn, cpta dublu sens. Mi-a optit nainte s-mi druiasc, c fiic a oraului meu, un Peisaj din Muscel, cteva din gndurile sale: Pictura e o suferina ndrjita prin care fulger bucurii nebnuite. E ndoial deznadajduita, e cea mai sfnt dintre dureri si cea mai deplin dintre bucurii. De asta data, m-am simit vie, ntregit, plin de vibraii, scldat-n lumina. Susin a lui suferina prin arlechinii si i constat c opera sa ori i place ori i displace, vorba lui Minulescu. M-am trezind deodat, urcnd spre zbrele de lumina forjate-n snge de art i, m-am (i)luminat. Am trecut napoi prin coridorul de marmur, rou i, ua las un zgomot aspru i mulumitor n urma mea. A-nceput s plou. Natura moart cu liliac a lui Aman nflorete istovit, firul metalic al mantiei Elenei cele dinti ia locul soarelui i strlucete printre lacrimi de cer, iar n urm rde frenetic Arlechinada lui Iser. Zmbesc. Iar am fost in Rai. Fotografii: Femeie pictnd (Ana), i Proclamarea unirii (votul de la 24 ianuarie 1859) realizate de dl. Mihail Ipate - Muzeul Naional Cotroceni.

Ioana Niic
MA n Psihologie

32

OPINII Feminitate aristocratic. Expoziiile Elena Cuza, Prima Doamn a Romniei, Muzeul Naional Cotroceni ( 8 martie - 31 mai 2011) i Mon Boudoir (19 februarie 19 mai), Muzeul Naional Pele

n prima parte a anului 2011, Muzeul Naional Pele i Muzeul Naional Cotroceni ne-au propus o incursiune n viaa cotidian a dou dintre cele mai importante figuri feminine ale Romniei moderne. Prima, nscut n Moldova, descendent a familiilor aristocratice Rosetti i Sturdza, a trit n secolul al XIX-lea i s-a remarcat din umbr ca nalt Doamn - soia domnitorului Alexandrul Ioan Cuza. A doua, de descenden regal strin, a dominat prima jumtate a secolului al XX-lea, nti ca prines a Romniei i apoi ca regin soia lui Ferdinand I, al doilea rege al Romniei. Ambele au fost martore a dou momente cruciale din istoria statului modern romn: Elena Cuza a asistat la Prima Unire sau Unirea Mic, din 1859, n urma dublei alegeri a lui Alexandru Ioan Cuza n Moldova i ara Romneasc, pe cnd regina Maria a surprins epoca de glorie a Romniei Mari, dup Unirea din 1918.

Tabloul Doamna Elena Cuza, de Theodor Aman, 1863; Caset din lemn de trandafir, emailat, cu obiecte de toalet, atribuit doamnei Elena Cuza, Muzeul Unirii, Iai; Mantie a doamnei Elena Cuza, mtase, garnisit cu broderie din fir metalic, Muzeul Unirii, Iai

33

OPINII
Personalitile celor dou Prime Doamne ale Romniei au fost, n schimb, total opuse. Elenei Cuza, o fire timid, retras, nencreztoare n forele proprii i neadaptat la cerinele vieii mondene a vremii, i plceau simplitatea i linitea. S-a remarcat pentru spiritul ei de sacrificiu, att n viaa personal (n ciuda numeroaselor aventuri ale soului su i ndemnurilor repetate ale familiei s nu mai rmn alturi de el, aceasta nu a renunat la ndatoririle de soie, chiar dup moartea lui Cuza), ct i n cea public, investind mult energie n opere caritabile. Aceast a doua preocupare i-a marcat o mare parte din existen, ea nfiinnd, n 1862, Azilul Elena Doamna, fapt cu ecou n societatea romneasc a vremii i printre primele de o astfel de anvergur din spaiul romnesc.

Copia unei rochii purtat de doamna Elena Cuza, dup moartea lui Al. I. Cuza, Muzeul Unirii, Iai

n cuprinsul expoziiei din Palatul Cotroceni (fost reedin a domnitorului i naltei Doamne, dup cea din Iai) surprindem servicii de ceai, vesel, obiecte de uz personal, scrisori, documente, piese de mobilier stil Napoleon III, costume, majoritatea inscripionate cu monograma Elenei Cuza (E.C. sau H.C.) sau a soului su (mai ales sabia de parad a domnitorului), uneori cu stema Principatelor Romne i comandate n ateliere strine (Frana, Anglia). De asemenea, nu lipsesc fotografii sau litografii cu cei doi soi (cele mai importante fiind gravurile lui Carol Popp de Szathmari) i nici tablouri Doamna Elena Cuza de Theodor Aman (1863). Exponatele provin, n general, din coleciile Muzeul Naional Cotroceni , Muzeului Naional de Istorie a Romniei, Muzeul Municipiului Bucureti, Muzeul Unirii din Iai, Muzeul Naional Pele sau Muzeul de Istorie din Galai.

34

OPINII

Secretaire, lemn furniruit, pictur pe fundal auriu, vernis Martin, Stil Napoleon III, Muzeul Naional Cotroceni

Regina Maria, spre deosebire de rezervata Elena Cuza, avea o personalitate expansiv, dublat de o frumusee i inteligen aparte. De data aceasta, figura masculin sobr a lui Ferdinand (n contrast cu Alexandru Ioan Cuza, un spirit sociabil, ambiios i curtenitor), era eclipsat de fora prezenei reginei Maria. Casele domneti de la Cotroceni au fost prima lor reedin, urmnd ca pe timp de var s fie Castelul Pele, Castelul Bran i vila de la Balcic (unde Maria s-a retras n anii 30). Regina a decorat aceste locuine cu fervoare, alegnd elemente n stil Art Nouveau (ea fiind o mare admiratoare i susintoare a acestui curent), bizantine i din arta tradiional romneasc.

Toaleta din Dormitorul reginei Maria, Castel Pelior

35

OPINII

O trstur comun cu Elena Cuza este sensibilitatea i dorina de a se implica n acte caritabile. S-ar putea spune c regina Maria a jucat rolul domnitorului Cuza n ceea ce privete pasiunile extraconjugale: nu puine sunt atribuirile unei iubiri secrete pentru Barbu tirbei. Preocuprile ei culturale i artistice nu au rmas neignorate n societatea romneasc a vremii, dar nici cele politice (a aprat interesele politice ale Romniei la Paris, n timpul Conferinei de Pace, dup Primul Rzboi Mondial); notabil este c Elisabeta, naintaa Mariei, nu s-a implicat n viaa politic. Iubirea pentru frumos i elegan, ns, va fi cea care o va face memorabil att n Romnia, ct i n Europa. Expoziia de la Muzeul Naional Pele este a treia din seria Cochetrie feminin, fiind precedat de o expoziie inedit de evantaie (pe care regina Elisabeta i Maria le promovaser n moda vremii) i una de dantele (Maria nvase n copilrie tehnicile broderiei i ale dantelei), realizat n colaborare cu Adina Nanu, istoric de art specializat pe istoria costumului. Piesele expuse n Mon Boudoir. Cochetrie feminin III includ obiecte de toalet, servicii, farduri, bijuterii, piese de mobilier din mrcile Emil Gall, Josef Hoffmann , Gustave Keller, Louis Comfort Tiffany, Sarreguemines, Villeroy & Boch, Stoke-on-Trent Minton .a. .

Preocuprile reginei vizau aspectul vestimentar (toaletele i bijuteriile erau comandate la case de mod faimoase), dar i parfumurile. Casa de parfumerie Houbigant din Paris (renumit pentru clientela sa regal Maria Antoaneta, Napoleon, Victoria a Marii Britanii, arul Nicolae al II-lea al Rusiei) era preferata ei nc de cnd era principes britanic. Cunoscut este i faptul c regina a fost imaginea parfumurilor Quelques Fleurs i Mon Boudoir (parfumuri aflate i n expoziie). Regina Maria a fost, ntr-adevr, o reprezentant tipic a perioadei La Belle Epoque i, deci, o figur a feminitii plin de delicatee, care s-a exprimat cu generozitate n viaa monden. Nu a ocolit, ns, nici domeniul artelor frumoase. Iubea pictura crinii albi i simbolul personal al crucii gamate cu coluri apar frecvent n picturile sale, muzica George Enescu inea frecvent concerte n castelul de la Sinaia, literatura crea n spatele pseudonimului Carmen Sylva. Iat ce scrie n Povestea vieii mele: Viaa mea a fost intens i plin, experienele mele diverse i cu siguran deloc serbede, chiar dac lumina i umbra s-au jucat mereu cu ea. A fost viaa unei femei care n-a uitat niciodat c era femeie. 36

OPINII
n ultimii ani, interesul pentru marile figuri feminine care au marcat istoria romnilor a crescut vertiginos. Sunt elaborate dicionare biografice i cri care edific prezena femeilor n contextul marilor decizii ale istoriei. Aceste femei prefer s acioneze discret, din spatele scenei, cum ar fi Elena Cuza, sau, nzestrate cu curaj i farmec, au puterea s se manifeste independent i deschis, ajungnd la prestigiul pe care l-a atins regina Maria a Romniei. Fotografii: Cristina Niculae. student anul I Istoria Artei, Universitatea Bucureti

Cristina Niculae

37

GOL. DEZGOLIT. DEZVELIT. VID

Pn de curnd am considerat c sunt fcut pentru a experimenta n viitoarea mea carier de psiholog. M atrgeau extraordinar de mult experimentele psihologice pe care le puteam crea i dezvolta n cadrul laboratorului de experimental din facultate. Continu s m atrag ns nu att de mult de cnd am descoperit c ntr-adevr psihologia este mai degrab acea tiin fcut pentru a manipula omenirea. Studiaz ntradevr psihicul uman i comportamentul ns mai mult dect att l exploateaz i l aduce pe omul devenit cobai n stadiul de disperare, n stadiul n care nu mai are nimic de artat cci este total dezvelit. Mereu vor mai exista mici detalii care s rmn misterioase, n orice domeniu, da pi n acela al studiului psihicului i comportamentului uman. ns nu putem s nu ajungem la un moment dat la inevitabila concluzie c att psihologia, ct i arta ntr-o anumit msur, sunt forme de tortur. n psihologie este vorba de tortura psihic a celui care este n rolul cobaiului, psihologul fiind numai pe postul de om de tiin care trebuie s se lupte s rmn obiectiv, indiferent la posibilele exagerri ale experimentului n cauz, iar n art, e vorba de tortur att psihic dar mai ales fizic a artistului, care lucreaz pn nu mai poate, cci n ochii unui artist munca lui niciodat nu va atinge pragul cel mai de sus al perfeciunii. Am vzut de curnd un film extrem interesant, att n sine, ct i pentru societatea n care trim actualmente, societate n care deja nu mai poi alege dac s fii sau nu cobai, dac s fii sau nu artist, cumva rolurile sunt deja stabilite, dinainte ca tu s poi spune dac i convine, dac te descurci, astfel tortura fiind de 5 ori mai mare i drumul parcurs de la neputiinta pn la nelegere de 10 ori mai plin de goluri pe care trebuie s fii capabil s le umpli .

Gol, dezgolit, dezvelit, vid.

38

GOL. DEZGOLIT. DEZVELIT. VID Filmul se numete Das Experiment, este un film german n regia lui Oliver Hirschbiegel, film fcut dup prea bine cunoscutul experiment din 1971 de la Universitatea Stanford, din California. Experimentul se numete Stanford Prison Experiment i a fost conceput i realizat de ctre psihologul Philip Zimbardo. Experimentul presupunea mprirea studenilor n mod aleator n dou grupuri: prizonieri i gardieni ntr-o nchisoare fictive ce se dorea a simula comportamentul uman ntr-o situaie foarte dificil. Informandu-ne despre ceea ce a implicat experimentul, dar i filmul (n care nu este vorba despre studeni ci despre oameni din diverse clase sociale), realizm cum oameni perfect normali, fr vreo problem psihic, se ntorc unul mpotriva celuilalt, n echip nti, n cutarea autoritii i supunerii. Experimentul ne face s vedem cum umilina i sinceritatea duse la extrem pot duce i ele la situaii nfiortoare.

Am rmas profund impresionat de faptul c n ciuda situaiei devastatoare la care se ajunsese (viol, bti, umilirea prin dezbrcarea i lovirea celor n postura de prizonieri, i chiar crim), profesorii i psihologii care concepuser experimentul nu au intervenit absolut deloc, lsnd lucrurile s scape de sub control. Am rmas ocat de cum filmul face ceea ce nu s-a ntmplat n realitate, arat crimele i ororile la care pot ajunge oamenii torturai psihic spernd s scape. n fond, libertatea de exprimare, libertatea n orice ipostaz ar fi ea nu nseamn dezbrcarea total n faa celorlali. nseamn tocmai alegerea, posibilitatea de a spune tu cnd i cum se poate petrece aceast dezvelire, aceast mprtire a intimitii gandurilor... Dac gndim puin mai n amnunt filmul i apoi ne gndim mai bine la ceea ce ne ofer realitatea actual, descoperim c nu exist prea multe diferene i c din pcate suntem matori la transformarea lumii ntr-un adevrat vid. E greu s ne depim condiia de simpli supravieuitori i s ncepem s luptm pentru aprarea drepturilor noastre, dar probabil c nu degeaba se pune att de mult accentul pe mprirea oamenilor n grupuri mai mici sau mai mari. Trebuie doar s fim capabili s interpretm corect i s acionm n consecin.

student n anul II la Facultatea de Psihologie, Universitatea Bucureti Surs imagini: http://marele-ecran.blogspot.com/2009/09/das-experiment-2001.html

Dana - Cristiana Agent

39

GOL. DEZGOLIT. DEZVELIT. VID

Vidul n art, arta n vid

unei flcri, unui fir de inspiraie. Creaia se nate odat ce am prsit vidul survine astfel o schimbare a dimensiunii n care ne aflm i implicit, o schimbare a noastr. Prin art, ne propunem s umplem toate golurile asupra crora ideea noastr se nal, de fiecare dat cu o materie unic atunci cnd materia folosit piere sub fora unor factori externi, suntem nevoii s acceptm existena unui spaiu golit. Unul dintre exemplele cele mai sugestive este cazul Victoriei din Samotrace, sculptat n secolul al II-lea .Hr. i conservat la Luvru, unde se nal falnic la captul unor scri, pregtind intrarea n scen a Giocondei. Zeia naripat a victoriei, o statuie fr egal, a fost descoperit n secolul al XIX-lea n stare fragmentar, lipsit de brae i cap. O oper de art incomplet, am spune. Totui, a existat cndva materie i acolo unde vzul nu mai identific nimic, n afara unui contur intuitiv pierdut n vid. Cunoscut pe plan mondial i nu doar n lumea elenistic, ea reprezint obiectul primelor opriri la Luvru. Revenind n contemporaneitate, regsim printre altele numele lui Joop Frohwein, alturi de nite tablouri ce poart titluri interesante. n Step by Step, trupul dezgolit al unui tnr pornete pe un drum suspendat ce se pierde n deprtri, cutndu-i poate originile, sau starea de puritate n care a cunoscut lumea. n The Quest, un trup aproape identic, dar privit dintr-o perspectiv opus, induce aceeai stare de meditaie i de ateptare revelatorie. Libertatea sugerat de goliciunea lui se traduce prin zborul psrii, reprezentat n acelai tablou. Departe de a fi scandaloase, tablourile lui inspir linite i contopire cu universul, mai ales prin nuanele omniprezente de bleu. La polul opus, o reacie total neobinuit declanat de un tablou este surprins de Oscar Wilde n The Picture of Dorian Gray. He went in quietly, locking the door behind him, as was his custom, and dragged the purple hanging from the portrait. A cry of pain and indignation broke from him. Contactul vizual cu un portret inut mult timp ascuns privirii declaneaz disperarea personajului, anunnd moartea. De altfel, portretul este elementul central al romanului, cel care dicteaz realitatea, iar pentru Dorian Gray, realitatea este insuportabil. Gestul lui ar aminti, ntr-un alt context, momentul inaugurrii unui monument, debutul unei noi perioade n art; n romanul lui Oscar Wilde, el sugereaz sfritul. Pentru art ns, sfritul este de neconceput. Nscut din vid, i propune o existen etern chiar i atunci cnd ea nu mai exist ca materie. Considerate drept entartete Kunst, numeroase opere de art au fost distruse n timpul nazismului ns acest lucru nu le-a interzis s rmn n memoria colectiv. Un exemplu n acest sens l reprezint tabloul lui George Grosz Deutschland, ein Wintermrchen, al crui original a disprut de zeci de ani, dar care continu s provoace reacii. Lipsa materiei denumete vidul dar memoria, n special cea vizual, demonstreaz existena artei dincolo de limitele materiale.

Cutarea ncepe n vid. Departe de idei ce s-ar putea concretiza n art, trim disperarea ateptrii

Andreea Giorgiana Nicolae

anul II licen, Facultatea de Limbi strine, Filologie francez german, Universitatea Bucureti

Fotografie: Andreea Giorgiana Nicolae.

40

41

GOL. DEZGOLIT. DEZVELIT. VID

Un nud mbracat
Despre greutatea nudului n economia artei s-a scris foarte mult, ajutat de ilustraii sau nu. Cu siguran nudul corpului omenesc a fascinat din cele mai vechi timpuri, a mpins ctre revelaii medicale ori filosofice, a desluit nelesuri i a oferit noi perspective. Frumos-ul a trecut de la siluete pline la cele slabe i invers, a parcurs ere n care prul oferea desvrire estetic i ere n care acesta altera coninutul estestic. Dar indiferent de lentila prin care goliciunea trupului a fost privit, ntodeauna aceasta a existat ca propulsie artistic Uneori mi s-a prut c nu pot vedea nudul din cauza faptului c este prea dezbrcat. Bunoar David al lui Michelangelo mi s-a prut mereu n primul rnd a fi biblicul David, fiul lui Isai, cel care l-a ucis cu pratia pe Goliat i abia apoi un nud perfect conturat n toate detaliile sale. Apoi statuia Aforditei mereu mi s-a prut o tragic femeie lipsit de brae i abia la urm o zei n bustul gol. M preocupa mereu ipostaza invalid a Aforditei dect frumuseea unor sni iar goliciunea ei trecea mereu aproape nevzut. n alt registru artistic, nudurile lui Theodor Pallady m stnjeneau nu prin lipsa vemintelor ci prin senzaia c sunt surprinse n momente n care sunt singure, nevzute de nimeni, victima unui voayeur. Goliciunea surprins este ntodeauna mai intens dect cea oferit. Ba uneori aceste nuduri surprinse mi par mai dezbracate dect cele care se las privite. Alteori nudul apare acolo unde vemintele sunt evidente. Apare ca urmare a unui exerciiu cognitiv, fie datorat unei excitaii sexuale fie unui puternic sentiment de ur ori team, cutnd umilirea obiectului ori punerea sa ntr-o lumin vulnerabil. Am gsit aceste nuduri mai interesante i mai frivole dect nudurile evidente, fie ele surprinse ori nu. Oare a fi reuit s privesc un nud de-al lui Lenin gndindu-m la iluminarea pe care acesta a adus-o civilizaiilor i nu la ct de penibil este cu chelie i musta i gol-puc? Nu tiu acest rspuns, ns mi este clar c am reuit s l vd pe Lenin gol chiar atunci cnd toate evidenele voiau s scoat n fa iluminarea pe care acesta a adus-o civilizaiilor. Pe 21 septembrie 1960, n faa Casei Scnteii din Bucureti este dezvelit statuia marelui Vladimir Ilici Lenin, la 90 de ani fr o zi de la naterea acestuia. Statuia, furit din mn sculptorului Boris Caragea, fusese n planul autoritilor de la Bucureti nc din perioada construciei Casei Scnteii, ntre 1952 i 1957. Simbolul de nentinat al Uniunii Sovietice a scrutat zarea din nordul capitalei vreme de aproape 30 de ani. Cele trei decenii petrecute sub atenta privire a lui Lenin s-au terminat ntr-o zi de martie a anului 1990 cand o macara galben a luat cadavrul comunismului i l-a fcut nevzut, transformnd Casa Scntei n Casa Presei Libere. Cu pieptul eapn, nfoiat, cu privirea ndreptat uor nspre est, cu mna dreapt prins ntre vest i pardesiu i cu basca socialist mototolit n mna stng. Acesta era Lenin, un trup rece care oglindea triumful Uniunii Sovietice i eliberarea Europei de sub jugul fascist. Cu toate c statuia lui Lenin era reprezentarea muncitorului de rnd n care se oglindeau toate calitile unui strajnic tovar, abia dup 1990 acest monument a cptat sens. 30 de ani au fost irosii pe un piedestal fr pic de neles pentru ca iarba gras de la Mogooaia s ajung s lumineze imaginea acestui colos de bronz i s-l scoat din golul care l-a nvluit odat cu toate florile aduse la picioare sau toate manifestaiile pline de evlavie ale tineretului comunist. Rstignit n iarb, cu faa la pmnt, statuia lui Lenin este acum n momentul ei de glorie. Acum abia reprezint cel mai bine factura interioar a poporului pe care l-a condus moral pe vremea cnd era pe piedestal. nainte se privea spre Lenin cu o ur tacit, legat n sforile fricii, blestemat s tac i s proslveasc n loc s scuipe. Astzi, cine mai ajunge s priveasc spre Lenin, o face cu mil. Mndria tovriei a ajuns hazna pentru porumbei, subiect de compoziie n arta fotografic, uneori loc de pelerinaj pentru cei pentru care perioada comunist este o er diafan, rupt din comarurile prinilor i nu n ultimul rnd un obiect important pentru hoii de fier vechi care au ncercat deseori s i taie braele i s le fac nevzute.

42

GOL. DEZGOLIT. DEZVELIT. VID Nu cred c am vzut niciodat o statuie mai goal dect cea a lui Lenin pe vremea cnd trona n faa Casei Scnteii. Deseori simeam c privesc un nud, chiar dac l mbrcau florile de sus pn jos, chiar dac drapeluri fluturau mndre la tmpla sa. Lenin era dezbrcat pentru mine i nimic pe lumea asta nu l-ar fi putut vreodat mbrca. n ce s mbrci un trup care radiaz foame i fric? n ce s mbraci un trup mort pe care tovarii l foloseau drept justificare pentru toate crimele lor greu de cuprins cu raiunea? Cum s vezi acel palton pe Lenin cnd el era umbra rece a acelor oameni care mergeau robotic la uzine i care nteau copii pentru materna iluzie comunist? Uneori goliciunea lui Lenin mi prea bolnav. l vedeam drept un btrn pe care l bntuiau sufletele acelor romni executai n muni ori n canale pentru c au ndrznit s nfrunte regimul. l vedeam precum o halc de carne ce st s se strice atrnat acolo sus i pe care nimeni nu ndrznete s o nlture dei era evident c ncepea s putrezeasc i s miroas cumplit. Dei era imobil i rece, Lenin a fost ntodeauna dezvelit i crud. Corbii minii mele trgeau din hoitul su cald cu pasiune, sfiindu-l n mii de buci i ajungnd cu ciocul pn aproape de oase. Ghearele lor ascuite i nepau umerii prlii de soarele ce btea tocmai de la Moscova iar toi parc abia ateptau s ajung la ochii a cror lumin o voiau stins pentru totdeauna. Dar cu tot belugul unui cuget nu se putea stpnii foamea unui popor. Stau i m gndesc, oare Lenin ar mai fi trit 30 de ani dac toi l-ar fi vzut att de gol? Ba merg i mai departe. Oare ar mai fi trit Republica Popular Romn i mai apoi Republica Socialist Romnia att de mult cu un lider spiritual din care corbii se nfruptau n voie? Odat ce l-am vzut trntit n iarb, pentru mine Lenin n-a mai fost dezbrcat. Brusc, hainele i-au mbrcat trupul iar corbii i-au retras ciocurile murdare de snge i au zburat spre cer. Dup 30 de ani de ruine, Lenin devenise doar demn de mil. Cutam ca dup att gol i nimic, s gsesc totui o urm de respect. O sobrietate n faa colapsului, cel puin o jen n faa morilor despre care ni se spune s fie numai de bine. Dar n-am gsit nici jena mortuar, nici respectul. n schimb am vzut istoria tolnit n iarb iar dac simeam nevoia s stau ceva mai drept n faa lui Lenin era datorit faptului c acel trup de bronz era acum mumia unor vremuri amare petrecute ntr-o colivie, era cicatricea unei tieturi n care se condensa toat tinereea unor generaii de oameni nscui decreei, crescui tovari i care astzi au ajuns nite simpli domni.

Andrei Constantin Brams

43

GOL. DEZGOLIT. DEZVELIT. VID

Calea cea mai scurt de la gol la vid. Et ne nos inducas in tentationem De regul, dimineaa la prima or, ca s m pun pe picioare, ascult City FM un post de muzic rock. Uneori, ns, din cauz c terg casetofonul de praf, postul se schimb de la sine. i de fiecare dat, ca prin farmec, se oprete la Sport Total. Unde nite voci groase, academice profeesc, proclam i dezbat problematica fotbalului contemporan. Gen: maseurul de la F.C. Otopeni a declarat c tibia lui Gorea poate fi recuperat n timp util naintea confruntrii de maxim importan cu Jiul Petroani. Aa o fi, mi zic, ptruns pn la piele de tonul prezidenial ce trage alarma din difuzoare. i mi se pare normal: cu ct ai de transmis un mesaj mai flenduros, cu att se cuvine s te iei mai tare n serios, ca s te ia i alii la rndul lor. n fond, asemnarea dintre un academician i un comentator sportiv e maxim. Ambele categorii duhnesc a seriozitate. Ceea ce nu se explic n cazul academicianului, care, n baza activitii lui, i-ar putea permite autoironie i surs relativizant. Cu att mai jalnic este morga, cu ea ct se suprapune unor preocupri ntradevr serioase. Axiom: lipsa de umor la un intelectual este pcat de moarte! De exemplu, Freud se lua att de tare n serios, nct n Autobiografia lui lanseaz o enormitate: dup ce s-a logodit cu cea care avea s-i devin soie, a stat patru ani departe de ea, rstimp n care a bombardat-o cu scrisori de dragoste nflcrate. Dup doi ani, s-a decis s fac un drum s-o vad. Zice el mai apoi n Autobiografie: dac n-ar fi fost vizita cu pricina, cu siguran ar fi devenit faimos mai devreme. Chiar i aa, nu-i reproeaz nimic partenerei sale. Deh, ce s spun i el... Vidul poetic i cel filosofic Tot foarte n serios s-au luat i poeii englezi care au participat la primul rzboi mondial. Dintre ei, cei mai faimoi sunt William Owen, Siegfried Sassoon i Isaac Rosenberg. Ultimul dintre ei, dei evreu i mcinat de tuberculoz, se nroleaz voluntar i sfrete ntr-o lupt corp la corp cu un soldat inamic. Fapt este c poezia supravieuitorilor evolueaz destul de repede de la entuziasm belicos la dezamgire i sarcasm. nainte de a lua ceva n serios trebuie s cunoatem acel ceva din mai multe unghiuri, pentru c puine lucruri pe lumea noastr tridimensional, deci limitat, sunt ceea ce par a fi. De unde i ncercarea disperat a filosofilor, att de ridiculizai n veacul pozitivist i n cel tehnologic-consumist, de a aproxima lucrul-nsine. Dar pentru c vorbim de seriosul academic, mi aduc aminte ct de depreciat era literatura pe cnd eram student la Facultatea de Filosofie din Bucureti. Cu foarte puine excepii, profesorii de aici o considerau o futilitate. Cnd studiam romane, se fcea abstracie de form, avndu-se n vedere numai coninutul. Dup ce am prsit facultatea respectiv, ca urmare a unui conflict cu Gheorghe Vlduescu legat de categoriile aristotelice, i a trebuit s returnez bursa pe doi ani de zile, am putut rmne fidel crezului meu estetic conform cruia Dumnezeu a creat lumea cu mult stil, iar stlpii de susinere ai stilului sunt ironia i flexibilitatea mental, acceptarea unor soluionri diverse. Revin acum, n plin btrnee tinereasc, i afirm c nu conteaz ce spunem-facem, ci cum spunem-facem. Pentru c detaarea nseamn aristocraie i, pn la urm, obiectivitate. n acest sens funcioneaz preceptul latin nil admirari! i mai
44

GOL. DEZGOLIT. DEZVELIT. VID

ales a se evita admiraia de sine nsui. Ce folos c ne-am umplut capul cu nvtur dac ea nu se reflect plcut n comportamentul nostru? S nu uitm i de iniierea adevrailor ascei yoghini, care trebuie s-i depolueze mintea de orice cunoatere lumeasc pentru a fi capabili s se deschid nspre transcendent. Sptmni n ir acetia mediteaz ntr-o camer fr tavan, expus cerului liber, i ncetul cu ncetul i cur mintea de cunoatere, rmnnd numai cu structurile cerebrale edificate de cunoatere. Vidul cu morg Morga academic, politicianist .a.m.d. reflect nepenire, fanatism, obtuzitate. De exemplu, un cercettor ca Max Mller lua att de n serios lingvistica, nct se hazarda n concluzii de genul: mitul ar fi o maladie a limbajului, o insuficien depit prin personificare i metafor. Blocai n aceeai prere simplist rmseser i unii dintre profesorii mei de la Filosofie, dup care metafora era un semn de slbiciune a gndirii, o incapacitate de a te exprima cartezian, clar i distinct. Incapabili s fac distincia ntre metafora tocit, patizat, i cea nnoitoare, uimitoare prin asocierea de elemente disparate, ei condamnau, de fapt, artisticul. Ceea ce nu-i fcea deloc mai limpezi n exprimarea gndirii proprii, ci mai degrab cursurile lor aduceau cu un temps de demoiselle: ni pluie, ni vent, ni soleil. Puteai la fel de bine s asculi primele 5 minute ale expozeului vreunuia dintre ei, dup care s-i introduci ctile n urechi ca s asculi o muzic bun, apoi le scoteai cu 5 minunte nainte de sfrit i auzeai aceleai chestii enunate n minutele de deschidere. Dac de la politicieni, sportivi i afaceriti rareori se poate atepta o relativizare inteligent, cu intenii euristice, expectaiile sunt mari cnd vine vorba de intelectuali. Expectaille mele, cci ale lui Allen Ginsberg nu: Businessmen are serious. Movie/producers are serious. Everybodys serious, but me (America). i totui, intelectualii tiu foarte bine c lumea este cldit ca un joc-test care nu e menit s dureze. Cronos se joac: creeaz i anuleaz prin ingurgitare. Cronos e hmesit, sfnt trup i hran siei (Ion Barbu). Atunci, de ce lum lumea n serios pn la a fi seci, ri, automatizai i predictibili? Ceea ce ne ine departe att de continentul tragicului, ct i de cele ale comicului. Cci nclin s-i dau dreptate lui Jean-Marie Domenach: Exist <<comicuri>> de tot felul i de toate nuanele; nu exist dect un tragic (ntoarcerea tragicului). Aadar, ne putem face de rs ntr-o mie de feluri. Propriu-zis, ne micm ntre trei variante: putem fi tragici, cu umor, sau comic-ridicoli. Cum tragicul ne-a cam prsit pentru c nu mai suntem capabili s-l observm, cel mai adesea ne facem de rs prin seriozitatea noastr plin de importan, pus n slujba unor fleacuri. Ce minunat ar fi ca ntr-o bun diminea, dup ce am dereglat iar posturile radioului tergnd praful, s cad pe Sport Total i s-l aud, ca prin minune, pe John Berryman, dezbtnd lejer despre epistemologia pierderii. Cci numai el i mai ales el ar avea dreptul s vorbeasc la radio despre fotbal ca i cum i-ar recita faimosul The Ball Poem: What is the boy now, who has lost his ball,/What, what is he to do? I saw it go/Merrily bouncing, down the street, and then/Merrily overthere it is in the water!/No use to say O there are other balls:/An ultimate shaking grief fixes the boy/As he stands rigid, trembling, staring down/All his young days into the harbour where/His ball went. I would not intrude on him,/A dime, another ball, is worthless. Now/He senses first responsibility/In a world of possessions. People will take
45

GOL. DEZGOLIT. DEZVELIT. VID

balls,/Balls will be lost always, little boy,/And no one buys a ball back. Money is external./ He is learning, well behind his desperate eyes,/The epistemology of loss, how to stand up/ knowing what every man must one day know/And most know many days, how to stand up/ And gradually light returns to the street/A whistle blows, the ball is out of sight,/Soon part of me will explore the deep and dark/Floor of the harbour. I am everywhere,/I suffer and move, my mind and my heart move/With all that move me, under the water/Or whistling, I am not a little boy.
prozator, critic literar

Felix Nicolau

46

GOL. DEZGOLIT. DEZVELIT. VID

ARTISTUL - I...: INFERNUL SUNT (mereu...) CEILALI!

...De la Zoil ncoace (...ba, probabil, i n peterile de la Altamira, va fi existnd vreun peterit fr har i iute la pizm, care i-a dat cu bta-n cap...Artistului Autentic, celui care, vistor, abia trezit din somnul neguros i fr...blan pe el, zugrvea cai slbatici i mamui, pe pereii igrasioi ai peterii, uitnd pn i s-i pzeasc spatele...), au existat, exist i vor exista indivizi lipsii de talent, care-s nervoso-invidiosoveninoi, pe cei crora (...li se pare lor, pentru c adevrul e altul: pe Artist nu-l mai ia nimeni n seam, demult...dect, eventual, ca s-l aresteze, cnd calc dincolo de zebr, sau cnd huiduie Guvernul...) li se ofer prea mult atenie i...zgial, din partea...publicului (peterit sau...despeterit!). ...Dac Arta, Literatura s-ar msura n cte uruburi pe or face, la strung, Cutare...mcar ar exista argumentul, partea fier-oas (vorba lui Marin Preda!), pe mas! Dar aa...fr mas i fr parte...: Harul (pentru c vine de la Dumnezeu, iar nu de la... benzinrie!) nu se numr i nu se cntrete, cu cntar omenesc: doar ngerii, peste veac, vor da seam Lui Dumnezeu, despre ct de buni sau ri au devenit oamenii, citind (sau, mai probabil, ...necitind!) scrierile lui Cutare...! ...Poate c, azi, s mai fie i altceva: inversndu-se scara valorilor de Duh, exist dou posibiliti: 1-ori, un neavenit, oportunist din cale-afar, enerveaz pn la...inervare, pe cei care-i tiu...biografia i geografia-traseul prin/pe care a ajuns, din ober-chelner sau mcelar-ef, prin datul din coate i fcutul din pleoap, din buzunar i din...TIR! mare scul cu bascul, Orfeul din Curtea Blocului... ...Ce-i drept, dac ar exista mai mult atitudine cretineasc, cel cu Har ar lsa s cearn timpul i Duhul Lui Dumnezeu, din sufletul de oameni i din lume...i s-ar vedea, peste o mie-dou de ani, ce s-a ales, de nfigre ...Dar, cum omul nu triete cu mileniul, ci (cel mult!) cu deceniul, eu zic c asanarea (ct mai rapid i ferm!) a spaiului de Duh, dintr-o ar/dintr-un Neam, de ciocoii condeiului - trebuie s se fac energic i fr prea multe fasoane i temenele! Din pcate, la acest capitol, criticii (nu doar n Romnia!) sunt extrem de deficitari, rmnnd datori vndui, publicului cititor...! 2-...Sau, invers: neavenitul, vznd c trece timpul i el, nc, nu i-a btut la puncte pe Shakespeare, Goethe i Eminescu, laolalt! - se burzuluiete, mi frate! Pi, cum adic! El d bani cu mprumut (sau...nu!) pe la efii de filiale USR, d de but confrailor (fie c n-a intrat, nc, n vreo lig sau uniune, fie c a intrat deja, dar vrea i Premiul Cel Mai Tare Din Parcare!) ...face glgia de cuviin! ...i, de obicei, dac este suficient de OBRAZNIC (iar efii USR suficient de corupi i slabi de nger ...i SUNT! - , sau au fcut prostia s tot amne nscrierea n PDL, precum a fcut descurcreaa lichea literoas! - ...n aa hal ajuni, nct s se uite, efii cu pricina, cu team, la orice poliai, pe lng care trec...) respectivul pturic al Culturii Romneti...mnnc praznicul! ...Ar mai fi nc o variant...a treia! Unii scriitori se mai dau i...lovii - spernd c, autovictimiznduse, le va crete cota la bursa Valorii...i li se va da mai mult..., dect celor discrei!!! Nicio speran... - ...dar, iari, mult, mult prea mult penibil! ...Vorba ceea: Mult penibil, puin Art! ...Dar, n privina rspunsului la ntrebrile noastre, diurne i nocturne, privind cauza...dihoniilor profesional-artistice , sunt i destule ...imponderabile... Se zice (eu n-am fost de fa!) despre un scriitor romn, bine cunoscut mie (vorbesc de mori, aa c nu dau 47

GOL. DEZGOLIT. DEZVELIT. VID nume!) - c, atunci cnd a intrat n casa unui confrate proaspt trecut la cele venice (i care, pn atunci, tare l mai ncurcase, prin celebritate...superioar!) i a vzut, pe o msu, fotografia rposatului (i concurentului!) ntru Parnas... - ar fi rupt fotografia concurenei, vorbind cu imaginea (tot mai micorat, prin mbuctelire...) a celui dus la ngeri: Gata! De azi, EU s primul! ...Nu degeaba zic muli filosofi c spia uman se trage, integral, din Cain (smna Cain, i zice Eminescu!) - ...iar eu adaug, de multe ori, exasperat de zarva infernal din lumea orfeilor, c Scriitorul Contemporan (Artistul, n genere) are ascenden nu n maimu, nu n Adam Protogonos...ci pe undeva, prin Borneo...printre canibali...!

prof. dr. Adrian Botez

48

GOL. DEZGOLIT. DEZVELIT. VID

ntre Paradis i pcat - Nudul

(schia unui poem)
tim, nc din primele pagini ale Genezei, c Dumnezeu a fcut omul dup chipul i asemnarea lui, c l-a fcut gol, adic fr haine, mpcat cu sine i cu luxuria paradiziac i, mai ales, c l-a fcut incapabil s perceap acel tip de alteritate n msur s-i ofenseze intimitatea i s-i impun vreo norm de convieuire, fie i de convieuire cu el nsui. Singura interdicie era aceea care privea fructul, fructul oprit, fructul cunoaterii. nclcarea acestui embargo pomicol, dac i putem spune aa, a nsemnat, nainte de toate, nainte de cearta divin, inainte de izgonire, nainte de dramatica aruncare n istorie, a nsemnat, aadar, marea sanciune a nuditii, nelegerea ei ca o culp constitutiv. i iat cum lucrurile ncep s se clarifice de la sine; Dumnezeu ne-a programat goi pentru eternitate, iar istoria ne-a mbrcat. Material suficient pentru ca un mare iubitor al clasicismului, l-am numit pe George Clinescu, s exclame c nudul este etern i anistoric, n vreme ce costumul dateaz sau c nuditatea este mrea i ingenu, pe cnd alterarea ei cu o singur pies vestimentar aduce totul n vulgaritate. i pentru c tot veni vorba de clasicism, este notoriu c orice variant a acestuia, fie ea greceasc, roman, din spaiul Renaterii sau din acela, nostalgic i ntrziat, al neoclasicismului, are drept reper al stabilitii absolute, al mpcrii cu lumea i al armoniei cu universul, al coabitrii cu eternitatea i al victoriei cu duratele mici, tocmai nudul. Nudul ca form paradigmatic, deplin, a umanului, aceea n care se revars infinit mai mult contemplaie edenic, fie ea i abstract prin gradul nalt de generalizare, dect substan tranzitorie culeas de pe la ospeele orgiastice sau de prin lupanarele istoriei mrunte. Cu alte cuvinte, atunci cnd aspiraiile omenirii au fost ndreptate mai curnd ctre Grdina Raiului i ctre marea mil a Creatorului, omul s-a nfiat gol, armonios i strlucitor asemenea chipului i nfirii ntiului su Model, pe cnd n momentele ncrcate de realism i pline de acea vitalitate irepresibil a gregaritii de toate felurile, n care mersul la notar sau la fisc era mai important dect privirea spre cer, omul s-a prezentat mbrcat cu mult grij i, de bun seam, foarte atent la detaliile care nu i-ar fi putut scpa nici celui mai prost dintre croitori. Dac timpii istorici, aceia care definesc vectorii mari i identific stilistic epocile creatoare, se comport asemenea unui organism enorm, dar, totui, unitar, i artistul singuratic, cel care oglindete n propria-i fiin, mai mult sau mai puin fidel, specia nsi, are tainice nzuine de a recupera mcar o frm din starea edenic a primilor oameni. Si atunci viseaz n faa evaletului fpturi sincretice, pe jumtate pmntene, pe jumtate eterne i celeste, ipostaziate, de cele mai multe ori, n misterioase nuduri feminine. Indiferent cum se raporteaz n particular un pictor sau altul la nud ca tem de atelier, n absolutul viziuinii sale tainele goliciunii dumnezeieti se insinueaz i mic asemenea misticului nimica din celebra formulare a lui Caragiale.

49

GOL. DEZGOLIT. DEZVELIT. VID

Fie c este straniu pn n pragul suprarealitii, fie c se nate frust din materia cromatic, asemenea lui Adam din pmnt sau a Evei din cunoscutul material osteologic, fie c se nal arhitectural din pete, ntr-o delicat perspectiv postcubist, fie c ipostaziaz extazul, n care frisonul divin i anticamera orgasmului se mpletesc inextricabil, fie c amestec, printr-o alchimie ciudat, n imaginea unei tulburtoare Lolite avant la letre, imanena alcovului i transcendena angelic, fie c triete ireal, ca o suprafa aproape abstract, n ateptarea privirii fecundatoare, fie c provoac nemijlocit, combinnd savant impertinena cu sfiala, fie c sugereaz austeritatea formei i transparena materiei, ntr-o stilistic palladiano-postbizantin, fie c este desenat aproximativ i mecanic, doar cu o singur mn, de preferin stnga, pentru c dreapta este ocupat, Nudul reprezint, imperturbabil, o tem copleitoare pentru artistul din toate timpurile, dar i o indecizie, de multe ori dramatic, ntre tentaia nalt a Paradisului i chemarea grea, profund i irezistibil, a pcatului. n aceast ecuaie simpl, Paradisul este fiorul creativitii, iar pcatul o biat expresie a neputinei.

critic, istoric de art

Pavel uar

50

GOL. DEZGOLIT. DEZVELIT. VID

Marcel Duchamp a facut de toate n afara de video. El a cladit o u mare de intrare i o uit mic de ieire. Aceasta ui este arta video. Prin ea putem noi iei din Duchamp. Nam June Paik, 1975

Corpul n arta video

Arta video este un tip de art care se bazeaz pe imagini n micare i cuprinde date video i/ sau audio. (Nu ar trebui s fie confundat cu toate acestea, cu televiziunea sau cu cinema-ul experimental). Arta video a intrat n existen n cursul anilor 1960 i 1970, este nc practicat pe scar larg i a dat natere la utilizarea instalaiilor video. Din anii 1980 si 1990 arta video nu se mai multumete doar cu caracteristicile tehnice ale imaginii , ea ii gaseste acum locul langa fotografie i cinema. n 1969 prima expoziie de art video se intituleaz TV as a Creative Medium , iar primul Festival internaional de art video s-a numit Art video confruntation 74. Arta video apare n dublul contex al experimentelor ntreprinse pe de o parte n SUA de artiti ca Robert Rauschenberg, Cage, Cunningham, David Tudor etc i, pe de alta parte, n Germania, n jurul grupului Fluxus, care va reuni energiile artistice europene i nord-americane. Micarea se situeaz la confluena dintre arte (pictur, muzic, dans, performance, etc). Aadar, arta video este marcat la nceputurile ei de o bogaie de influene eterogene. Spiritul care patroneaz primele aciuni ale pionierilor artei video Paik i Vostell este foarte diferit de cel al viitoarelor instalaii ale artei video din anii 1980-1990. El rmne contestatar, apropiat de dada i Marcel Duchamp . Istoria artei video este deci iniial cea a opoziiei sale la mediul televizual. Paik, tatl artei video vinde tot ce are n 1963 pentru a cumpra 13 televizoare i prezint 13 maniere de a extinde i deforma imaginea. Televizoarele astfel preparate de Paik se fac ecoul pianelor preparate ale lui John Cage. Vostell n accelai an realizeaz primul lui de-colaj video. Realizeaz i sculpturi, compuse din televizoare sparte, combinate cu diverse materiale ieite din uz.Vostel anticipa oarecum apariia artei video nca din 1958, cnd intoducea un televizor n Chambre noir, evocnd masacrele de la Auschwitz i Treblinka. Arta video la nceput se baza pe un principiu fundamental de deturnare. Se conturau dou tendine: Paik se interesa de imagine, de modul televizual i de prelucrarea materiei videografice i Vostell care fcea apel la materii de aruncat sau reciclat, nu insista asupra derizoriului (dimensiune care apare i la Paik), dar aciona i socio-politic , criticnd radical societatea de consum. Istoria artei video se confunda cu cea a lui Nam June Paik. El fiind unul dintre principalii ei fondatori. Primul demers consta n a deforma i a perturba cu un magnet pe care l apropie de tubul catodic, imagini preluate din programele de televiziune. n 1963 face o demonstraie public la galeria Parnass din Wuppertal: acesta va fi actul de natere oficial al artei video. Va fi primul artist care va folosi Portapack-ul (aparat de inregistrare portabil), la New York . 51

GOL. DEZGOLIT. DEZVELIT. VID Va fi prezent la toate ntrunirile Fluxus, unde va imbina tehnica video cu muzica i performance-ul. Apoi se va dedica video sculpturii i va realiza numeroase instalaii. n TV Bra for Living Sculpture, 1969, integreaz corpul uman ntr-o instaltie video n care violoncelista Charlotte Moorman poart pe corpul su un sutien virtual alctuit din dou mici monitoare. Ea cnta la un violoncel real, sau la unul alctuit dintr-un montaj de monitoare TV, sau lungit pe un pat televizual, n TV Bed, 1972. Regsim astfel principalele elemente ale artei video: utilizarea sculptural a postului TV, performanceul care aduce n scena un personaj viu sau apariia publicului pe ecranele violoncelului, recursul la muzic, deformarea imaginii n scopuri plastice, etc. Lucrri : Zen for TV, 1963, Tv Bra for Living sculpture, 1969, Global Groove, 1973, Video Budda, 1974, Moon is the Oldest Tv, 1976, Guadalcanal Requiem, 1976, Tv Aquarium, 1977, Merce by Merce, 1979, Bonjour monsieur Orwell, 1984, Beuys/ Voice, 1987, s.a.. Dan Graham a fost n anii 70 unul dintre pionierii performance-ului i al artei video. A acordat o importan tot mai mare felului n care publicul se poate insera n interiorul dispozitivului alctuit de camera video n priz direct i transmisie imediat a imaginii video. Va miza ca i ali artisti pe ecartul temporal. Ii va integra instalaiile video n spaiile publice i arhitecturale, folosind geamuri, oglinzi neargintate, dispozitive care permit s vezi fr a fi vzut sau s te vezi cu un uor decalaj temporal. De exemplu n 1976 realizeaz Video Piece for Showcase Windows n Shopping Arcade. Joseph Beuys este unul dintre cei mai mari artiti germani de dupa razboi, opera sa fiind remarcabil. n anii 1960 este unul dintre principalii participani ai grupului Fluxus i integreaz n acea perioad tehnica video n lucrrile sale. Bruce Nauman ncepe n 1968 s realizeze performance-uri i foarte curnd descoper mediul video, variaz sistematic ncadrrile, se nregistreaz vzut din spate, astfel nct corpul su pare a fi paralel cu solul etc. Construiete dispozitive n interiorul crora spectatorul devine o piesa-cheie. Nauman perturb cmpul percepiei privitorului prin faptul c acesta nu se poate vedea n ecran dect din spate. Se petrece astfel un fenomen de distorsiune ntre spaiul real i spaiul virtual, ambele nscrise totui n aceeai temporalitate. Exemple de lucrri: Performance Corridor, 1968, Wall Floor Positions, 1968, Surveillance Piece, 1969-1970, Video Corridor for San Francisco, 1969-1970. n arta complex a lui Bill Viola domin elemente precum: corpul prin obsesia gesturilor i ritualurilor umane obinuite: natere, moarte, somn, mers, not, respiraie, etc, cele patru elemente: ap, aer, foc, pmnt sunt omniprezente n opera sa, atenia acordat texturii i naturii materiale i o intuiie deosebita n ceea ce privete instalaia. Reprezentarea luminii i a cldurii, deformrile pe care acestea le impun obiectelor constituie esenialul n A portret of Light and Heat (1979), banda video despre mirajele deertului Sahara. Regsim in instaltiile sale aceeai fragmentare i diluare a unei imagini video, aprnd ca un mediu fluid i apos care duce imaginea pn la limitele exploziei i ale dispariiei. n The Crossing (1996), apa i focul nainteaz i se amestec pe msur ce apare i se precizeaz silueta unui brbat care fuge. n The Messenger (1996), imaginea corpului unui barbat gol inotnd pe fundul apei este proiectat pe un ecran n mijlocul catedralei din Durham, Anglia. Pentru The Veiling (1995), Bill Viola a instalat o serie de ecrane translucide, pe care imaginea se refract i se dilueaz, iar 2 proiectoare, situate de o parte i de alta a ecranelor, trimit imaginile i umbrele 52

GOL. DEZGOLIT. DEZVELIT. VID diluate ale corpurilor unui barbat i ale unei femei ale cror siluete se ntlnesc i separ n mijlocul ecranelor. Instalatia video Heaven and Earth(1992), este dedicata mamei lui Viola, creia acesta i filmase sfaritul i unuia dintre fiii sai nscut cu 9 luni mai trziu. Dou monitoare video alb-negru fr carcas, faa n fa, ca doua becuri luminoase, pe ecranul de sus, imaginea n prim plan a unei btrane pe moarte, pe ecranul de jos, chipul unui copil nscut de cateva zile. Sticla fiecarui ecran reflect n plus imaginea celuilalt ecran. Astfel sfritul se mpletete cu nceputul vieii. Vito Acconci este reprezentativ pentru acei artiti care vor folosi camera video pentru a retranscrie i a eterniza performance-urile efemere. Arta video joac astfel rolul unui mediu de natur narcisist sau conceptual nregistrnd acte simple, aproape banale. A. proiecteaza atitutdinile i gesturile sale repetitive(se aeaz, se culc, Bande Video, 1971). Vito Acconci va face din dispozitivul video un instrument de comunicare cu spectatorul. I se adreseaz, il ocrte, adopt i el poziia de privitor, fixnd spectatorul drept n ochi. Corpul este n centrul dispozitivului: corpul lui Acconci, manifestndu-se pe scen n diferite chipuri, dar i corpul spectatorului, care se trezete prins ntr-un fel de joc de oglind sau de ecou. Arta are o valoare de ntrebuinare iar corpul uman este mediul ei privilegiat. Temele tratate de el sunt: identitate, sexualitate, poziia spectatorului fa de noile media, fcnd astfel din camera i monitorul video un fel de protez corporal indispensabil. Alte instalaii i performance-uri: Air Time, 1973, The Object of It All, 1977, Head Capsule for Mind and Body), 1984, etc.

Bill Viola - Messenger

53

Bill Viola - Emergence,

54

Bill Viola - Incarnation

55

GOL. DEZGOLIT. DEZVELIT. VID Jean-Christophe Averty inventeaz colajul electronic. i omagiaz pe Melies, regele trucajului cinematografic i pe Roussel, nscocitorul unei maini de pictat automate. Tematica principal a lui Gary Hill se axeaz pe imagine i limbaj : corpul este locul de inscripie material a limbajului. Hill creaz corespondene plastice i sonore. n Elveia, Pipilotti Rist abordeaz problema identitii feminine prin corp: imagini senzuale, generatoare de vise i de potentialitai ale corpului feminin: dulceaa, erotism, senzualitate, dorine, voluptate a apei i a culorii albastre, angoase i dureri. Marina Abramovi este nscut n Belgrad i triete n Amsterdam. A lucrat vreme ndelungat cu Ulay, un artist de origine german, cu care a calatorit n jurul lumii, ceea ce le-a furnizat material pentru Continental Video Series, realiznd o lucrare video inspirat de fiecare continent. Fiecrei benzi, i implicit fiecrui continent i corespunde o caset secret. Aceste continente reinventate sunt n numr de 12. Abramovi folosete tehnica video n cadrul performance-urile sale precum Cleaning the Miror III n 1995, n instalaii ca Becoming Visible, 1993, ceea ce ii permite i s amprenteze n noile lucrri memoria performance-urilor mai vechi. Aciunile i performance-urile Marinei Abramovi sunt deseori violente. Ele aduc n scen corpul viu sau mort, ca n Cleaning the Miror I n 1995, instalaie n centrul creia cinci monitoare video transmit gesturile artistului care spal i piaptan ndelung un schelet uman. Abramovi i-a folosit propriul corp pentru a-i testa limitele corporale i mentale. Joan Jonas este nscut n 1936 i triete la New York. Oglinda st la baza cutarilor sale, att ca procedeu de alterare a spaiului, ct i de reflectare a publicului i de ncorporare a lui. Jonas folosete tehnica video din 1972. n Left side, right side, folosirea unei oglinzi i permite s creeze un sistem de ruptur n centru imaginii i s interogheze dubla identitate geamn a unui corp sau a unui chip, distribuite de o parte sau de alta a unei linii mediane. Alte lucrri ale sale: Organic Honeys Visual Telepathy,1972, Glass Puzzle, 1974, May Windows, 1976, Double Lunar dogs, 1984, s.a.. Arta video feminist este reprezentat puternic i de Ulricke Rosenbach (Germania) care realizeaz numeroase performance-uri video n care se pune n scen pe ea i propriul corp ca n Reflectionen uber die Geburt der Venus 1976, n care insist pe frngerile i colajul corporal impuse figurii feminine, care rsare din cochilia ei. Nscut n Japonia i trind la New York, Shigeko Kubota deturneaz opera lui Marcel Duchamp n numeroase instalaii, ncastrnd monitoarele sale i imaginile unui corp de femeie n treptele unei scri n Nude descending a Staircase, 1975 sau recrend fereastra lui Monsieur Marcel n Meta-Marcel: Window snow (Duchampiana), 1976. Televizorul poate fi astfel vidat, redus la propria carcas i poate furniza cadrul sau fereastra unui mic teatru. Ea marturisea: cltoresc tot timpul cu Portapack-ul meu n spate, ca o femeie vietnamez cu bebeluul eiPortapack-ul i cu mine strbatem toat Europa, ajungem n inuturile tribului Navajo i n Japonia, fr un brbat care s ne nsoeasc(1978). Nicole Croiset i Nil Yalter (Franta) n aciunea Les Ritueles(1980) intervin fiecare n spaiul personal dar primesc i imaginea captat din spaiul cellalt, producndu-se astfel i un schimb permanent ntre dou tipuri de ritualuri masculine i feminine, rzboinice sau legate de maternitate. Femeile au insistat mult pe rolul corpului. Mona Hatoum (n. Liban, triete la Londra) multiplic aciunile i performance-urile sale ( Strange Bodies, 1994) i se raporteaz la elemente autobiografice (Measures

56

Marina Abramovic - Luminosity

57

Marina Abramovic - Otra

Marina Abramovic- Moma-2010

58

Marina Abramovic - Impoderabilia

59

GOL. DEZGOLIT. DEZVELIT. VID. of distances, 1988, pune n scen chiar scrisorile mamei sale, care vorbesc despre rzboi i viata cotidian). Zou Xiaohu( China ) - Beautifull Clouds(2001) confrunt imaginea artificial a corpului unui prunc cu norii i ciupercile atomice ale razboiului i catastrofelor, care apar ca nite proiecii n spatele bebeluului. O parte important a artei feministe este militant i nsotete luptele lor sociale i politice, ii asum i reliefeaz problemele identitaii feminine. n concluzie, dubla dezvoltare a tehnicii video i a artei video a modificat considerabil, n ultimele decenii, cmpul artelor plastice. Firete, arta video a avut nevoie de timp pentru a fi recunoscut ca atare. Ea explodeaz astzi, invadnd galeriile, muzeele i trgurile de art contemporan, i ne permite s ntelegem retrospectiv cum a evoluat un ntreg segment al artei anterioare. Mediul video a adus cu sine micarea, fluiditatea, precum i o anume uurin de manevrare, a permis artitilor s se desprind de multe inerii si academisme i au putut intra n contact cu evenimentele cele mai actuale, cele mai efemere. Video a constituit, aadar o unealt care permite exteriorizarea i deschiderea lumii nchise a artelor tradiionale (pictur, sculptur, grafic). Video a dat un imbold extraordinar dezvoltrii aciunilor i instalaiilor. Printre artitii romni contemporani mentonez pe Dan Acostioaei cu participri frecvente la expoziii de grup internaionale precum Transitland la Muzeul de art Reina Sofia din Madrid (2010), Iluminri la Tate Modern (2008), Irreducible, Bronx Museum, New York & CCA Wattis Institute for Contemporary Arts, San Francisco (2007). Sebastian Moldovan este un artist video n plin afirmare. n 2010 particip la Haifa Biennale, Israel i Dada East? la Muse des Beaux-Arts, Tourcoing, n 2008 la Bucharest Biennale 3 i Zacheta National Gallery of Art, Varovia, n 2007 la expoziia Catching Passages, KulturFabrik, Luxembourg. Joanne Richardson este artist video, nscut la Cluj. A emigrat n America i este stabilit n prezent n Berlin. Lucrrile sale au fost prezentate la Moscow Biennale, Istanbul Biennale, Quadrennial for Contemporary Art (Copenhagen), Transmediale (Berlin), Rotor (Graz), Center for Contemporary Art (Vilnius), Ludwig Museum (Budapesta). Mona Vtmanu i Florin Tudor sunt un cuplu de artiti extrem de apreciai, care lucreaz cu video i instalaie. n 2009 au avut expoziiile personale Surplus Value la BAK, Utrecht i All Power to the Imagination la Grafischess Kabinett, Vienna, n 2008 - Appointment with History la Lombard Freid Projects, New York i participare la Pavilionul Romniei la Bienala de la Veneia. Alt artist video contemporan este Mircea Cantor, cu numeroase participri internaionale. Opera sa urmeaz tradiia lui Marcel Duchamp i folosete readymade-ul. Cantor se exprim prin video, dar si animaie, sculptur, desen, pictur sau instalaie . La Viena, n mai anul acesta, am avut ocazia s vd o retrospectiv a artei video cu nume importante: Andy Warhol, Nam June Paik, Yoko Ono, Bill Viola, Joseph Beuys, Cris Burden, Dan Graham, romnul Ion Grigorescu i ali grei ai artei video. Expoziia se numea Changing Channels, Art and Television 1963-1987 i a avut loc la Muzeul Ludwig . Bibliografie: - Fride-Carrasat, Patricia i Marcade Isabelle - Micri artistice n pictur, Rao, Bucureti, 2004; - De Meredieu Florence, Arta i Noile Tehnologii, Arta Video i Arta Numeric, Rao, 2004 - Preda Sanc Marinela, Arta video-digital, Bucureti, Editura Coresi, 2005 - www.youtube.com ( Marina Abramovic, Bill Viola, etc) - Changing Channels, catalogul expoziiei, Museum Moderne Kunst, Stiftung Ludwig Wien.

Universitatea Ntional de Arte din Bucureti 60 F.A.P., Secia Pictur,Master an II

Corina Angela Raiciu

GOL. DEZGOLIT. DEZVELIT. VID

NEW ART IN THE SHELL OF THE PAST lector. dr. Maria ALEXE
For many tourists as well as for a lot of scholars London is s place full of history traces, a fantastic city combining Victorian London of Dickensian time with Elizabethan city which emblematic image is the old Globe Theatre, rebuilt in the same shape as that of Shakespeares time, on the river bank. If you look for Shakespeares theatre it is almost impossible to miss Modern Tate, an industrial building of red bricks, former power station, the new temple of contemporary art. So close, yet so different the two landmarks are the image of new London, modern capital of 2011, a city which managed to put together the old and the new architecture in order to preserve its unique charm. Controversial or not Londons new face is a little bit surprising for those who havent visited it lately and are familiar with its artistic institutions as National Gallery, British Museum or London Tower. A landmark of new Londons architecture is its New City Hall, an n expression of postmodern architecture, a huge egg of glass built on a metal structure, leaning on the Thames banks, in order to suggest the original silhouette of the tower of Pisa. Ironically or suggesting a postmodern paradox the building is just across the old London Tower, after crossing the river on the Tower Bridge. Ten storied building; it is the house of Londons mayor and of the Great London Assembly houses a complex institution taking care of millions of citizens. The city Hall was designed by Foster and Partners, one of great Britain leading architects and gives coherence to a large space, again a contrast compared to old London City with its narrow dark streets.

Close to the new institution a modern amphitheater suggesting a snail Scoop, offers a generous multifunctional space for all kind of street art and theatrical representations. Art street seems to be very popular in modern London from stand-up comedies to graffiti and all kind of singers, city citizens as well as tourists are invited to express themselves. On the same river side the old Hey Market was turned into a multifunctional entertainment center, the whole space being organized around a modern sculpture, a clipper suggesting the old function of the space. Up to the 19th. century clippers full of tea and spices used to anchor here. The bronze installation is a beautiful kinetic sculpture combining old and modern way of artistic expression. The image is that of a ship, but it suggests a fantastic creature ready to fly, an animal of the deep sea or Londons love for fantasy. Opposite, on the right 61 bank of the river the old Fish Market mirrors in the river framed by new glass constructions.

GOL. DEZGOLIT. DEZVELIT. VID

Fish Market and new London architecture. One of the most surprising fact is the way in which new art entered in the structure of old architectural monuments and like a pearl in a shell gives to old buildings a special glamorous face. Inside the Tower of London, symbol of Englands Middle Age history one may notice n elegant and transparent fountain. A delicate cushion made of green glass stays on two circles of the same material. The guides register it as Tower Green. The inscription on the glass circles explain the symbolical value of this monument which was created in the memory of all those who were killed in The Tower, including Anne Boleyn and Catherine Howard the beautiful wives of Henry VIII and the sixteen aged Jane Gray. The colour of glass, the gentle sound of water as well as light which seems to cover the whole fountain- memorial designed by Brain Catling gives to visitors a feeling of peace and quiet, positive feelings induced by the memory of one of the cruel epoch of English history. Modern shape and modern materials manage with the severe Romanesque architecture of the White Tower as well as with the Gothic design of the nearby church windows. 62

GOL. DEZGOLIT. DEZVELIT. VID

It is quite strange to see that so far from Romanian space the symbol of the fountain is almost the same, that of purity and forgiveness, a bridge between the past and the future. In the same place, in the 90 there was a log, a substitution of the scaffolding used for public executions.

London is an old city, proud of its glorious past and ready to welcome the future. A city with great artistic life London changed it face since it entered in the new millennium. City of art and finance at the same time it preserved old buildings and moved graciously in functional buildings symbolizing its way of keeping 63 the track.

GOL. DEZGOLIT. DEZVELIT. VID On Victoria Road an old pub is framed by new office buildings One may argue that this image is grotesque and disrespectful. I consider that it shows an attitude, tolerant for new tendencies and proud of the old typical images. Memorial monuments have changed too. In the same park were The Marble Arch was built people can admire a new monument, a forest of Christian symbols in memory of the Australian and New Zeeland soldiers killed in the war. Modern London is dynamic and colourful, a city of young people riding the bike and ready to play as well as one of the most beautiful old city of the world, full of ancient traces. The mentioned new

Modern Memorial near Marble Arch architectural landmarks are just an invitation to discover a less known aspect of London, one of its multicultural faces.

64

GOL. DEZGOLIT. DEZVELIT. VID

Un gol care trebuie umplut: spaiul virtual i studiul peisajului cultural.

Cum golul devine plin n spaiul virtual. (versiunea prezentului articol n limba englez a aprut n cartea Visions of the Real. An architects approach on cultural landscape studies. Autor: Alexandru Calcatinge. Cartea a aprut n anul 2011 la editura LIT Verlag din Viena www.visionsofthereal.com ) Vom ncepe expunerea noastr amintind de heterotopia lui Foucault, sau acele altfel de spaii, de care ns amintea i Lefebvre. Ca urmare, pentru a nelege termenul de heterotopie al lui Foucault, de foarte mare ajutor poate fi, aa cum vom prezenta n continuare, viziunea lui Peter Johnson cu privire la spaiile altfel. Fiindu-ne cunoscut textul original al lui Foucault, contribuia lui Johnson este important n nelegerea termenului de heterotopie, ca spaii de opoziie fa de uzual. Totodat, prezint modul n care Foucault evit a da exemple pentru termenul de heterotopie tocmai acele noiuni care susineau termenul de utopie, tocmai pentru a sublinia clar caracterul distinctiv al conceptului1. Totodat, sociologul Teresa Davis, de la Universitatea din Sydney, Australia, amintea de dorina lui Lefebvre de a include spaiul (ca i concept filosofic) n dimensiunea cultural2 a produciei. Relaioneaz n acest fel n articolul su termenii de third space i de heterotopia. n analogie cu spaiul heterotopic al copilului, care este totodat real dar i imaginar, Teresa Davis conduce un studiu pe un grup virtual de foti colegi de universitate, care dup douzeci de ani se regsesc. Aceti membri sunt din locaii diferite, trind pe continente diferite i, dei au acelai background cultural, au adoptat culturi diferite n locurile n care au ales s triasc, ceea ce a fcut ca grupul nou creat s fie unul multicultural. Astfel, spaiul virtual devine o heterotopie, fiind acel spaiu care exist (pentru fiecare individ al grupului spaiul exist prin terminalul de comand al calculatorului su) dar totodat se afl ntr-un spaiu imaginat, n afara spaiului considerat real (este vorba aici de interfaa utilizatorului, n care se poart conversaiile, se transmit fiiere i se face schimb de fotografii)3. Lund experimentul lui Teresa Davis ca prim exemplu n discuia noastr referitoare la spaiul virtual ca nou mod de existen a spaiului social, ne vom continua argumentaia prin analiza modului n care experiena social urban se mut la nivel virtual. Nu putem astfel s nu ne amintim cum aproape n fiecare zi, computerul i lumea virtual sunt practic nelipsite, fr ele activitatea n viaa contemporan fiind de neimaginat. Astfel, comunitile locale se mut n lumea virtual. i vorbind de comunitate trebuie s acceptm rolul acesteia n definirea peisajului cultural. Iat cum, prin studiul peisajului cultural am ajuns i la aspectul de heterotopie a acestuia, prin care suntem transferai unei lumi virtuale. Eric Gordon i Gene Koo au elaborat un studiu cu referire la un program pilot care se desfoar n Boston, Statele Unite, n care comunitile urbane sunt implicate n procesul de planificare urban prin intermediul lumii virtuale, a tehnologiei4. Programul pilot intitulat Hub2 a fost iniiat pentru a putea permite membrilor diferitelor comuniti de a se implica activ n procesul de planificare urban prin intermediul unui mediu virtual de tip MUVE (Multi User Virtual Environment) i avnd ca platform principal Second Life. Astfel, vocea comunitii este altfel auzit i direct implicat n proces. Cu alte cuvinte, comunitatea este direct implicat n dezvoltarea peisajului cultural

1 2 3 4

Johnson 2006, p. 81. Davis 2010, p. 662. Davis 2010, p. 666. Gordon 2008, pp. 204-221.

65

GOL. DEZGOLIT. DEZVELIT. VID

prin accesarea lumii virtuale Second Life i prin folosirea tehnologiilor avansate 3D5. Exist i alte dovezi ale utilizrii mediului virtual n studiul urbanului. Astfel, Justin Hollander i David Thomas vorbesc despre o planificare virtual6. ntr-un studiu de caz se arat cum Second Life a fost folosit ca i mediu virtual pentru studenii care utilizau cursurile de design7. Avantajul pe care mediul virtul l-a oferit n comparaie cu modul uzual de a studia mediul urban a constat n uurina cu care studenii au putut vizualiza siturile propuse pentru proiect. Reaciile negative asupra acestui studiu au fost n mare parte, dup cum descriu autorii8, referitoare la modul n care mediul Second Life folosete tehnicile 3D de creaie, care dup cum afirmau studenii, erau diferite fa de programele cu care acetia erau obinuii9. Lund astfel n considerare ceea ce Yi-Fu Tuan afirma, c locul este un spaiu trit, i poate fi exprimat la nivel afectiv i mental datorit experienelor trecute i trite de ctre individ10, la nivel comunitar, al grupurilor sociale, spaiul are o alt semnificaie. Acesta este un sistem, o sum a tuturor spaiilor indivizilor, trite i exprimate ntr-un mod propriu i unic, care la nivel social au fost exprimate de ctre Eric Gordon ca fiind placeworlds11. Sunt acele spaii care indiferent de semnificaia lor pentru individ, la nivel comunitar au o alt semnificaie, cumulativ, care definete un tip de limbaj comun, de decodare a nelesului spaiului respectiv, care sa l fac accesibil ntregului grup social. Scopul este de a creea o viziune comun asupra spaiilor n care triesc, iar n ajutorul obinerii acestui rezultat, mediul virtual a avut o foarte mare importan. n consecin, spaiul virtual al Second Life a oferit subiecilor un loc n care ideile legate de schimbarea i adaptarea spaiului urban s poat fii puse n practic12. Cu toii stim ce este un joc pe calculator, ba mai mult, muli dintre noi, cei mai tineri, chiar am apucat s i jucm astfel de jocuri. Vom face acum, odat ajuni la studiul spaiului virtual, o analiz a flneur-ului modern, cosmopolit, cel care odat cu evoluia tehnologic i-a schimbat tacticile precum i locul de aciune: spaiul virtual. De aici concur i dovada de evoluie a flneur-ului modern; spaiul virtual nu mai este doar o transpunere n cyberspaiu a spaiului urban. Exploratorul virtual are ansa de a descoperi o serie de spaii diverse, pe care cel al nceputului de secol al XX-lea nu a avut ansa. Astfel, prin intermediul jocului pe calculator, fie el online (n reea sau multi-user) sau single user, flneur-ul contemporan descoper locuri noi, orae virtuale noi, locaii interesante (precum insule, trasee montane etc.) sau chiar spaiul cosmic (prin intermediul jocurilor gen Star Wars Galaxies). Totodat au ansa de a juca jocuri n care scopul principal este de a gestiona i conduce un ora (gen Sim City) sau de a se ocupa de o ntreag familie precum n jocul Sims. Am ajuns n momentul n care, vrnd nevrnd, trebuie s acceptm faptul c gameingul, tehnica jocului pe computer, a devenit o activitate important din viaa multor tineri (ba chiar i a unor persoane de vrst mai naintat) din ziua de azi. Astfel, angoasa produs de spaiul urban aflat n continu schimbare, pericolele la care suntem expui n oraul contemporan precum i dorina multora de a evada din cotidian duce la o flanerie urban virtual13. Hoinarul de altdat strbate strzile unui ora creat din 0 i 1, simurile i sunt anulate aproape n ntregime. Toate tririle individului se petrec la nivel cognitiv, n imaginar, n timp ce i conduce avatarul (creat chiar de el dup bunul su plac, care

5 6 7 8 9 10 11 12 13

Gordon 2008, p. 205. Hollander 2009, pp. 108-113. Hollander 2009, p. 109. Hollander 2009, p. 110. Hollander 2009, p. 110. Gordon 2008, p. 206. Gordon 2008, p. 206. Gordon 2008, p. 212. Simon 2006, p. 64.

66

GOL. DEZGOLIT. DEZVELIT. VID

de multe ori ntruchipeaz un personaj aproape perfect, care nu are nici o slbiciune din cele ale individului real) pe strzile unui ora necunoscut sau poate chiar unul creat de el nsui. Bart Simon caracteriza pe acest flneur virtual ca fiind asemntor cu cel descris de Baudelaire, transpus n era informaional. Un tip de tocilar, cum este descris, un dependent de munc dornic s evadeze din rutina sa i s exploreze noi locaii ntr-un mediu digital, virtual14. Se observ astfel, din practica vieii de zi cu zi, cum evoluia societii contemporane determin o distanare a individului fa de spaiul urban, iar implicarea acestora este tot mai mic. Oraul capitalist devine asemuit cu o jungl urban, din care singura ans de evadare pentru individ este lumea virtual. Dar, pe de alt parte, tot acest spaiu urban devine locul de experimentare a tririlor din cyberspaiu, cnd unii uit s fac distinia dintre real i virtual i consider spaiul urban real ca fiind locul lor de aciune similar cu cel virtual. Astfel, modul de nelegere i percepie a spaiului exterior, fie el urban sau nu, este influenat de modul n care individul triete aciunile din cyberspaiu. James Carrier transpune clar principalele probleme care survin astfel n nelegerea spaiului de ctre indivizi15, considernd c contribuia semnificativ n acest sens o are Tim Ingold16. Cu referire la contribuai acestuia, Carrier prezint foarte clar modul n care oamenii se relaioneaz la spaiul exterior. Unii dintre ei se consider centrali fa de ceea ce se ntmpl, i care vd lumea precum o sfer, iar cei care sunt distani i neimplicai sunt cei care vd lumea precum un glob17. Iat cum, cei din a doua categorie, sunt tipul prefigurat al flneur-ului de ctre Baudelaire i Poe n operele sale. Tipul de om care este n acelai timp parte din mulime, dar i distant fa de aceasta, cel care privete i studiaz din exterior, distant, mulimea. Flneur-ul contemporan este activ ntr-o lume n care realul se mbin cu imaginarul. n lumea virtual. n acest sens, experiena cotidian a acestuia se dubleaz cu o experien virtual care i deschide accesul la locaii care altfel ar fi fost imposibil vizitat18, fiind astfel un ustensil n procesul de investigare i cercetare a spaiului.
diplom architect ALEXANDRU

CALCATINGE, M.Sc., PhD Candidate

Bibliografie
Carrier 2003 James CARRIER, Mind, Gaze and Engagement: Understanding the Environment, Journal of Material Culture, Volume 8 (5), 2003, pp. 5-23. Davis 2010 Teresa DAVIS, Third Spaces or Heterotopias?, Sociology, volume 44 (4), 2010, pp. 661-677. Gordon 2008 Eric GORDON et. al., Placeworlds: Using Virtual Worlds to Foster Civic Engagement, Space and Culture, volume 11, 2008, pp. 204-221. Harrison 2009 Rodney HARRISON, Excavating Second Life: Cyber-Archaeologies, Heritage and Virtual Communities, Journal of Material Culture, Volume 14 , 2009, pp. 75-106. Hollander 2009 Justin HOLLANDER et. al., Commentary: Virtual Planning: Second Life and the Online Studio, Journal of Planning Education and Research, 2009, pp. 108-113. Johson 2006 Peter JOHNSON, Unravelling Foucaults different spaces, History of the Human Sciences, Volume 9 (4), 2006, pp. 75-90. Simon 2006 Bart SIMON, Beyond Cyberspatial Flaneurie. On the Analythic Potential of Living with Digital Games, Games and Culture, volume 1 (1), 2006, pp. 62-67.

14 15 16 Scoia. 17 18

Simon 2006, pp. 62-63. Carrier 2003, pp. 5-23. Tim Ingold s-a nscut n 1948 i este profesor de antropologie la Universitatea Aberdeen din Carrier 2003, p. 6. Harrison 2009, p. 80.

67

GOL. DEZGOLIT. DEZVELIT. VID

Zidul
Poate pare o banalitate faptul c titlul acestui articol ncepe brusc cu denumirea unui element de contructie, dar pentru nceput vreau s menionez faptul c, dac stm s ne gndim logic, acest zid nu este un simplu element de contrucie, ci el are o via, o ntreag istorie ce-i aprob dreptul de a fi erou sau chiar s aib un renume n arta. Pentru muli dintre noi acest zid e un lucru obinuit, gol, fr prea multe nsemne, ceva care umple mprejurul nesemnificativ i care nu prea este de folos omenirii. Este doar un zid executat doar din crmizi, din pitr, din beton, aezate unele peste altele, destinat s limiteze, s separe sau s izoleze un spaiu. Amuzant este faptul c nici acest lucru nu mai este observat de ctre noi oamenii, ns unii dintre noi am vzut i sesizm multele elemente, amintirile(istoria), energiile care aparin acestui zid. Pentru a evidenia acest lucru i a demonstra inversa banalitii voi da cteva exemple de dezgolire a acestui erou. Pentru nceput pot spune c, de exemplu, n Arta deplasrii\ micrii sau Parkour-ul( sportul n care, prin antrenament, te dezvoli i fizic, ct i psihic, care te ajut s te deplazezi dintr-un punct n altul, depind diferite obstacole, n cel mai scurt timp, fr s depui pea mult energie.) unul din cele m importante obstacole este acest zid, pe lng alte elemente din mediul nconjurtor. Pentru ei, traceurii(practicanii de parkour), acest element de construcie este necsar cum i este necesar pensula, pictorului. n timpul deplasrii traceurii ntrein o relaie foarte apropiat cu acest obstacol, nu mai este ceva gol, vid, ci este o ntrunire a tuturor energiilor, o combinaie meticuloascu atenia, pentru o mai bun concentrare pe aciunea pe care o desvresc. Un alt exemplu destul de solid de eroism este cel al Marelui Zid Chinezesc, o istorie magnific ce reprezint o construcie strategic de mii de kilometri lungime, cu rol de aprare. Zidul a fost construit cu scopul de aprare a graniei imperiului chinez mpotriva atacurilor popoarelor nomade din nordul Chinei. Este o construcie imens, fiind cea mai mare de pe glob, cu o lungime de 6350 metrii ptrai, zidul principal avnd 2 400 km lungime. Zidul a fost construit dup o structur secionat pe vrste diferite, fiind contruit n secolul V i.Hr. Ideal pentru noi, oamenii, ar fi s observm c fiecare zid are un caracter, fiecare zid are povestea lui, simbolul lui, precum Zidul Berlinului, el a reprezentat un simbol al tiraniei comuniste i a avut rol de separare, de barier, ntre Berlinul Ocidental i Republica Democrat German, timp de 28 de ani. Am enumerat aceste informaii pe scurt pentru a demonstra c zidul gol, fr imagini, fr poveste din viaa noastr, are de fapt ceva de spus, este plin. Este un amalgam, ce trebuie redescoperit pe cont propiu. Povetile celor trei ziduri sunt total diferite, un singur lucru l au n comun: zidul, fiecare avnd povestea lui i dac m gndesc mai bine i noi, oamenii, putem fi comprai cu acest zid . n concluzie, tu ce poveste ai de spus?

student n anul I la Facultatea de Teatru i Film, secia Scenografie Fotografii: Mdlina Ene

Alexandra Putineanu

68

69

GOL. DEZGOLIT. DEZVELIT. VID

Despre arhitectur i goluri

Privind n ansamblu, o imagine aerian a unei zone n care s-au produs numeroase demolri, sau n care exist spaii neamenajate, arat ca un puzzle din care lipsesc piese. Cu ct lipsesc mai multe piese, cu att imaginea de ansamblu este mai neclar. Dac piesele care nlocuiesc golurile fac parte dintr-o alt imagine, treptat, vom simi nevoia s nlturm ceea ce a mai rmas din prima compoziie, pentru a o completa pe cea de-a doua. Creierul uman are nevoie de continuitate, de armonie i de unitate. Vi s-a ntmplat s trecei de multe ori printr-o anumit zon, unde cunoatei fiecare cas, fiecare magazin, oameni i rutine, iar, la un moment dat, cnd descoperii c s-a demolat o cas s nu v amintii cum era? Golul rmas, uneori, ne ofer detalii din interior, descoperim urme ale compartimentrilor, finisaje, obiecte. Agndu-ne de acestea, ne imaginm povestea din spatele faadei i rmnem cu gndul a ceea ce a fost. Alteori, rmne doar un spaiul liber. Dei nu avem detalii prin intermediul crora s conturm istoria, rmne ideea c ceva a fost acolo, c s-au petrecut nite evenimente. Simim ruptura contextului, o percepem ca atare. Sediul Poliiei de pe Lascr Catargiu, corespunde cerinelor urbanistice din punct de vedere al nlimii, aliniamentului, raportului plin-gol, dar, vizual, la bunul sim, cldirea nu pare s fie de acolo. Dac demolm aceast construcie, cel mai probabil, ne vom aminti mult timp cum a artat, pentru c am remarcat-o de attea ori, trecnd pe acolo. Dar, vom simi nevoia s ne imaginm cum a funcionat sediul poliiei, sau vom rsufla uurai c nu mai e i ne vom imagina cum putem construi ceva mai bun? Cunoatem cu toii povestea turnurilor gemene de la New York, poate cel mai mare gol din istoria Statelor Unite ale Americii. National September 11 Memorial & Museum este o dovad a faptului c uneori, golurile au rostul lor: acela de a ne aminti ce a fost i c, da, putem construi goluri, pline de coninut. Biblioteca Naional Franois-Mitterrand, cu cele patru turnuri care definesc un volum unitar este un alt exemplu de arhitectur a golului. De aceast dat, raiunea este una de ordin estetic i funcional. n acest caz, avem percepia unui volum masiv, cnd, n realitate ne aflm n faa unei compoziii de siluete verticale. Modul n care funcioneaz cartierele de birouri sunt un mare argument n favoarea mixitii funcionale. n timpul nopii i n weekend-uri, aceste spaii sunt pustii, nefuncionale, nesigure. Ele sunt animate n timpul sptmnii, n timpul programului de lucru, dar exist o bun perioad de timp cnd sunt goale. n acest caz, nu ne referim la forma, ci la funcionalitate, dar suntem n continuare pe trmul arhitecturii. De aceast dat, avem forme n acord cu situl, dar nu avem continuitate n utilizare. De cealalt parte, se situeaz cartierele dormitor.

70

GOL. DEZGOLIT. DEZVELIT. VID Ce se ntmpl n cazul construciilor nelocuite, fie ele prsite sau proaspt date n folosin? Avem forme dar nu avem oameni. Despre ce fel de goliciune vorbim? Mediul urban sntos implic, mai nti de toate, un raport echilibrat ntre spaiile construite i oamenii care le locuiesc. Dac oamenii evolueaz, pentru echilibrul acestui raport, o consecin fireasc este adaptarea construciilor. Dinamica spaiilor construite, n sine, nu este un fenomen patologic. De patologic in ntrebri precum: de ce demolm, de ce construim, ce construim i mai ales CUM i PENTRU CINE? Arh. Loredana Brum masterand D. S. A. Architecture et Patrimoine - ENSA Paris Belleville Fotografii realizate de Loredana Brum la Paris.

71

72

73

PROIECT EXPOZIIONAL

n dialog cu oamenii i spaiile alternative din Bucureti

- comentariu la evenimentul Decor i interpretare-

I. Cte ceva despre ce ne-am propus

Evenimentul cultural Decor i interpretare s-a desfurat ntre 4 i 30 aprilie 2011 la Biblioteca Metropolitan din Bucureti. Coordonat i organizat de lect. univ. dr. Dorina Hortu, a avut ca scop promovarea i ncurajarea activitii studenilor de la Departamentul de Arte Textile i Design Textil din cadrul Universitii Naionale de Arte din Bucureti . Ne-am gndit un eveniment care s fie desfurat pe o perioada de timp mai ampl i care s fie alctuit dintr-o expoziie i alte aciuni punctuale care s ntregeasc i s activeze o propunere expoziional. Au fost prezentate lucrri ale studenilor de la specializarile tapiserie- contexturi i imprimeuri, realizate n anii universitari 2010-2011 i 2009-2010 sub ndrumarea lect. univ. dr. Dorina Hortu, asist. univ. drd. Iulia Toma i asist. univ. drd. Alexandra Rusu. Studenii participani: Corina Banciu, Nicoleta Bercaru, Alina Cherciu, Dan Liviu Constantin, Dana Filipoiu i Sorina erban. Programul de desfurare al evenimentului:

II. Cum am gndit lucrurile de la nceput?

Am cutat n primul rnd un spaiu expoziional gratuit, n centrul oraului i aproape de facultatea noastr (ne-a fost mai uor astfel i cu transportul lucrrilor). Pe de alt parte, am observat i am fost surprini plcut de faptul c n incinta unei biblioteci, vizitatorii sunt mai interesai i mai numeroi dect ntr-o sal de expoziii la osea din Bucureti. Zi de zi elevi, studeni, oameni de toate vrstele i profesiile au drum aici pentru diverse trebuine: documentri, audiii, cenacluri, conferine, sesiuni sau diverse alte ntlniri. ntr-un asemenea loc, n fiecare zi se ntmpl cte ceva!

III. Ce a presupus organizarea unei expoziii ntr-un spaiu de biblioteca public ? Spaiul interior care urma s primeasc lucrrile studenilor nu a fost unul convenional conceput pentru expoziii, ci unul de fost cas interbelic, cu parter i etaj, scar interioar, holuri de primire la parter 74

GOL. DEZGOLIT. DEZVELIT. VID i etaj ce dau spre alte ncperi cu destinaii precise. Un interior dominat la parter de ui impuntoare din lemn de stejar natur, pardoseal din marmur, emineu, perei i tavane ornamentate cu stucatur. La etaj un hol larg, luminos, cu perei i ui albe, tavan i perei cu stucatur mai puin evident. Am propus o ambientare diferit pentru cele dou spaii: holul de la parter a fost o variant expoziional adaptat ideii de loc de primire/ office, apropiat de spiritul clasic al locului, iar holul de la etaj, din contr, mi-a permis o variant de expunere n bloc, mai tranant i mai aproape de spiritul contemporan. Pentru expoziia organizat pe holul de la parter m-am gndit n primul rnd la o continuare a ideii n care cultura, crile, imaginea sunt la ele acasa. O serie de 6 panouri decorative realizate ntr-o tehnic mixt (pnz ntins pe asiu din lemn cu hrtie caerat) i un panou carton pentru tapiserie (0.60 x 1.20 m) care au ca subiecte studii desen dup figur uman, integrate ntr-o suprafa compoziional alctuit din colaje i imprimri serigrafice dup interpretri stilistice ale ornamentelor sau decorului din marile curente ale artei: arta medieval (Romanic i Gotic) i Renatere (teme / semestru I/ anul II) au propus un discurs vizual care valoriza dimensiunea i calitatea locului prin alturare de suprafee lucrate n tehnici i moduri deosebite. Deoarece panourile /compoziie ( 2.20 m x0.70m) au fost sprijinite chiar pe evaletele de atelier pe care studenii autori i-au fcut studiile de desen, vizitatorii au avut posibilitatea de a se apropia la fel de mult ca acetia, s observe toate detaliile expresiei personajelor integrate n decorul imprimat cu sita serigrafic sau desenat i apoi colat pe alocuri. Toate amnuntele desenului, ornamentelor imprimate sau desenate, hrtia rupt, imprimat sau colat, atenia la toate detaliile suprafeelor fac din aceste compoziii cu trimiteri n istoria artelor un partener vizual de echilibru pentru finisajele clasice ale interiorului (lemnul de stejar, plcile de marmur ale pardoselii, silueta emineului, detaliile ornament ale stucaturii de pe perei i tavan). A fost o ncercare de integrare ca i cum totul ar fi fost de aici, o croire dup spaiul dat, o intenie de redecorare a locului cu un decor dat de o expoziie tematic. Holul de la etaj al bibliotecii are ca fundal un capt de perspectiv cu ferestre mari, ce permit luminii naturale s inunde spaiul de expunere. Am gndit un ansamblu grupat pe dou zone distincte desfurate de-a lungul celor doi perei laterali. Peretele din stnga a fost organizat ca un ansamblu de 1.80m. x 6.00m. alctuit dintr-o serie de printuri sc. 1/1 cu fotografiile celor ase studeni autori nfurai n materiale textile imprimate sau esute alturi de creaii unicat realizate n laboratoarele catedrei ce fac parte din coleciile de imprimeuri sau esturi destinate vestimentaiei cu tema Tradiional si modern. O tem de anul I realizat n semestrul II a anului trecut, ce a avut ca punct de plecare o documentare/ interpretare realizat dup piese de vestimentaie i art popular romneasc din patrimoniul Muzeului ranului Romn. Peretele din dreapta a fost compus dintr-o serie de fotografii/ printuri de 2.00m. x 0.50m cu ambientri 75

1. hol parter 1.jpg - (de la stnga spre dreapta imaginii) Studeni autori an II arte textile i design textil/ specializarea imprimeuri: Nicoleta Bercaru, Dan Liviu Constantin; Titlul lucrrilor: Interpretare stilistic: Renatere, Romanic; Tehnica: mixt; Dimensiuni: 0,70 m.x 2,20m, 2011; Foto: Dorina Hortu

2. hol parter 2. jpg - (de la stnga spre dreapta imaginii) Student autor an II arte textile i design textil/ specializarea imprimeuri: Dana Filipoiu; Titlul lucrrii: Interpretare stilistic: Renatere; Tehnica: mixt; Dimensiuni: 0,70 m.x 2,20m, 2011; Foto: Dorina Hortu

76

3. hol parter 3. jpg - (de la stnga spre dreapta imaginii) Studeni autori an II arte textile i design textil/ specializarea imprimeuri i tapiseriecontexturi: Nicoleta Bercaru, Corina Banciu; Titlul lucrrilor: Interpretare stilistic: Renatere, Romanic Tehnica: mixt; Dimensiuni: 0,70 m.x 2,20m, 2011; Foto: Dorina Hortu

4. hol parter 3. jpg - (de la stnga spre dreapta imaginii) Studeni autori an II arte textile i design textil/ specializarea imprimeuri i tapiserie- contexturi: Corina Banciu, Sorina erban, Alina Cherciu; Titlul lucrrilor: Interpretare stilistic: Romanic, Gotic, Renatere; Tehnica: mixt; Dimensiuni: 0,70 m.x 2,20m, 2011; Foto: Dorina Hortu 77

GOL. DEZGOLIT. DEZVELIT. VID

de spaii interioare i dintr-o parte a coleciilor de imprimeuri unicat ce au ca destinaie decorul de interior cu tema Interpretare stilistic - Romanic, Gotic i Renatere, o tem de anul II, semestrul I. Fotografiile printate au prezentat ambientri cu obiecte, mobilier i imprimeuri de autor cu temele amintite, realizate ntr-o edinta foto la showroomul Innova. Un exerciiu n care studenii au ncercat poziia de stilist pentru o revist de specialitate, n care s fie capabili s coordoneze i s realizeze producia unui material pe o anumit tem dat: alegerea, dispunerea obiectelor i a mobilierului ntr-un decor i coordonarea unei edine foto. Ansamblul expoziiei de la etaj a avut un impact vizual mai aproape de spiritul contemporan, deoarece seria materialelor textile imprimate sau esute a fost prezentat i pe viu, expus ca atare, dar i ntr-o postur/ imagine studiat care i-a pus n valoare potena estetic, dar i destinaia real.

III.a. Cte ceva despre temele de specialitate de la arte textile i design textil

Interpretarea stilistic a unor motive decorative din diferite perioade sau stiluri este o tem de compoziie care face parte din programa noastr de nvmant, tocmai pentru ca studenii de la specializrile tapiserie/ contexturi i imprimeuri s parcurg o documentare teoretic, dar i una practic cu desene, schie libere n culoare dup albume i cri din biblioteci sau dup lucrri de patrimoniu expuse n muzee. Este un exerciiu n care studenii nva cum s extrag, cum s fac selecia unui decor, cum s aleag un element grafic, un motiv decorativ pentruca mai apoi s aib capacitatea de a realiza i a duce la bun sfrit o colecie sau o serie de proiecte unicat pentru un anumit tip de spaiu interior, pies de mobilier sau pentru vestimentaie, n aa fel nct aceasta s fie actual i s in pasul cu propunerile de decor i design textil contemporan. nafar de aceti pai, programul de studiu implic i o alt serie de proiecte n care se pune problema coordonrii; proiecte alternative gndite ca parteneri de expresie pentru un interior sau o inut vestimentar. Toate seriile de proiecte pentru coleciile de vestimentaie sau pentru decor de interior sunt realizate n culori cu numr limitat i doar unul dintr-o serie de 5 sau 7 proiecte cu cte 2 sau 3 coordonri este transpus pe sita serigrafic pentru a putea fi imprimat sau pentru a fi esut mai apoi de studentul autor n laboratoarele catedrei.

78

5. hol etaj.jpg - perete dreapta. jpg- (de la stnga spre dreapta imaginii) Studeni autori an II arte textile i design textil/ specializarea imprimeuri i tapiserie- contexturi: Sorina erban, Dana Filipoiu, Dan Liviu Constantin, Corina Banciu, Alina Cherciu, Nicoleta Bercaru; Titlul lucrrilor: Interpretare stilistic: Romanic, Gotic, Renatere; Tehnica: printuri tipar pe hrtie mat i material textil imprimat cu sita serigrafic; Dimensiuni: 0.50m.x 2.20m si 0.70 m.x 2.20m, 2011, Foto: Dorina Hortu

6. Hol etaj 1.jpg - perete stanga. jpg(de la dreapta spre stnga imaginii) Studeni autori an II arte textile i design textil/ specializarea imprimeuri i tapiserie- contexturi: Dana Filipoiu, Corina Banciu, Sorina erban, Dana Filipoiu, Dan Liviu Constantin, Nicoleta Bercaru; Titlul lucrrilor: Tradiional i modern; Tehnica: printuri tipar pe hrtie mat, material textil imprimat cu sit serigrafic i estur n rzboi manual; Dimensiuni: 0.50m.x 2.20m si 0.70 m.x 2.20m, 2010; Foto: Dorina Hortu

79

GOL. DEZGOLIT. DEZVELIT. VID

IV. Cuvnt de ncheiere i cteva concluzii

Am ieit din spaiul sacrat al facultii ceeace e bine, i am vzut c munca noastr intereseaz. Mai mult chiar, place. Am fost primii i gzduii cu suflet de oameni de cultur care vor fi avut i ei, ca i noi, propriile nevoi i neliniti - semn bun, semn c, la nevoie, ajutorul pe care l-am ateptat era unul mai mult de inim dect vreun notabil efort bancar. Lor i tuturor celor care au fost alturi de noi n aceast ncercare de a readuce supleea, joaca, linitea cald i generozitatea ntre noi i mai ales n ochii copiilor, le mulumim.

Calde mulumiri de asemenea celor care ne-au ajutat cu prietenie la nevoie: erban Cismrescu- Innova, Adela PrvuCasa i gradina, Villa Design, Marius Georgescu- Net Print, Carmen Croitoru- Colegiul German Goethe, Studio FotoMircea Netea, Gabriel Ghizdavu.

lect. univ. dr.

Dorina Hortu

80

PROIECTE STUDENETI

DeliSiSimo
Materiale i tehnici folosite: materiale nonconvenionale manjabile: biscuiti, bezele, bomboane, pufuleti, .a. Anul n care a fost conceput i executat: martie 2010 Mesajul: Conceptul proiectului experimental de creare a unui costum manjabil are ca punct de plecare caracteristicile specifice unei rozete gotice, o floare rotund, stilizat, fiind alctuit din obiecte comestibile. DeliSiSimo preia caracteristicile rozetei, a jocului de plin, gol i transparent i red ideea de monumentalitate prin suprapunerea circular, strat peste strat. inuta se bazeaz pe libertatea creativ, mai nti a fost realizat baza, o rochie cu un croi special dintr-un material transparent asemntor tulului, pe care mai apoi au fost inserate individual obiectele comestibile. Rozeta alctuit din bomboane gumate aezate armonios din punct de vedere cromatic i compoziional reprezint laitmotivul inutei. Execuia acesteia este una minuioas, implic timp i rbdare. Plecnd de la forma generat de rozet, sunt aezai circular rnd pe rnd biscuiii, care datorit consistenei rigide permit o prelucrarea relativ uoar pe formele sinuase ale trupului feminin. Compoziia per total este asimetric, ritmic i armonioas, pune n valoare silueta feminin, iar materialitatea transmite o atitudine senzual i apetisant. DeliSiSimo este o inut adresat unui public nonconformist, care gust i dorete noutate, unicitate i creativitate. Prezentarea sa se poate face att printr-un spectacol performing, expoziie de costum, workshop ct i ca pe un obiect decorativ.

Universitatea Naional de Arte Bucureti, Secie: Strategii de Mod i Costum, An: II Fotografii publicate cu acordul Deliei Vasile.

Delia Vasile

81

82

83

84

85

PROIECTE STUDENETI

Interpretarea Visurilor
Materiale i tehnici folosite: Un aparat pe film, Canon AE1 Program, Film 35 mm Kodak, trepied. Tehnica folosit a fost cea de setare a aparatului pe modul de lucru manual. Concept,mesaj i anul executrii. 1.Concept Dorina oricrei fiine de natur uman este aceea de a-i crea un univers propriu nconjurat de tot ce-i place, unde el este n msur s fie regizorul, scenograful propriului univers. Pentru a realiza aceast dorin, omul are nevoie de o soluie. Soluia este simpl i se afl in fiecare din noi: se numete imaginaie, iar trmul unde imaginaia este mereu liber poart numele de vis. Tocmai curiozitatea de a afla ct mai multe lucruri despre acest univers, necunoterea unei lumi noi, ce se ntmpl cu subcontientul nostru, m-a determinat s citesc cartea scris de ctre Sigismund Freud Interpretarea visurilor. Citindu-l am descoperit faptul c visele nu sunt doar nite simple vise rezultate n urma unei drame sau a unei amintiri, visele in de simboluri, simboluri ce ne leag pe noi, oamenii unii de alii. Freud afirm c visele se mpart n trei etape. Pe primul loc plasm visele clare i rezonabile care par mprumutate din viaa de zi cu zi, aceste vise se produc adesea, sunt scurte i nu surprind prin nimic. Pe locul secund avem grupa viselor rezonabile al cror sens, orict de clar le-am visa, este confuz, prin fapul c nu are nici o legtur cu realitatea. A treia grup cuprinde visele care sunt lipsite deopotriv de sens i claritate, sunt incoerente, obscure i absurde. Artitii din curentul suprarealist i nu numai i foloseau foarte mult imaginaia n propriile lucrri. Astfel, reueau s se supun la un studiu pe o period lung de timp n care i lsau subcotienul s lucreze cu ochii deschii. O lume a imaginarului nseamn o lume fr inhibiii ,o lume n care fiecare creator nu se mai asunde n spatele mtii de zi cu zi, ci se accept, ba mai mult, ii poate schimba personalitatea, i este permis orice. Probabil tocmai aceast u deschis spre tot ce nsemn joaca cu obiectele i oamenii ntr-o lume tiut numai de tine m-a determinat s realizez o serie de fotografii privind cele trei etape ale unui vis studiate de catre Freud. Proiectul reprezint o interpretare a propriilor vise, bine alese, simbolurile sunt foarte des folosite, ex.: ua, calul, pomul, etc. Fiind contint de catalogarea lor, am realizat o serie de fotografii n care m am jucat cu obiectele, oamenii i formele geometrice din jurul meu, ncercnd s dau un alt sens lucrurilor, iar oamenilor s le ofer o alt identitate. Astfel ai vrea s prezint cte o fotografie din fiecare etap, pentru a nelege mai bine cum am ncercat s-i dau via subcontientul. n prima etap a visurilor am realizat trei fotografii, fiecare reprezentnd o dorin nemplinit. n prima fotografie am realizat un autoportret n care aparent personajul se joac cu nite paste uitndu-se undeva n sus. Privirea n sus a personajului m face s m ntreb dac nu cumva ateapt un rspuns sau un obiect care poate aprea de oriunde, nelinitea imaginii este creat prin faptul c persoana fotografiat nu mnnc ntr-un mod obinuit i nici nu se folosete de vreun tacm. Fiind inspirat de filmele lui Alfred Hitchcock, am creat i cea de a doua etap a visurilor, folosindum de un element simbolic - ua, ce reprezint n cazul meu misterul. Astfel, personajul masculin este mereu urmrit de un cuit ce poate reprezenta contiina personajului sau fuga acestuia de ctre cineva sau ceva. Ajungnd la ultima categorie, intrm ntr-o lume plin de cai, unde creierul a fost supus unei psihoanalize i unde raiunea este nlocuit de iraiune, calul fiind un element ludic, o scar spre subcontient. 2. Mesaj Tema proiectului a fost o provocare a propriului eu, fiind pus n dou extreme i anume: partea raiunii 86

PROIECTE STUDENETI si cea a iraiunii. Astfel, mesajul reprezint un exercitiu al minii si al imaginatiei, ct de departe poi merge i cum reueti s dai via propriilor tale dorine i nu numai. 3. Anul Proiectul a fost realizat n anul 2010.

Facultatea de Arte Plastice George Enescu Iai, secia Foto Video, 2010, Anul I Fotografii de Bianca Ioana Basan, publicate cu acordul su.

Bianca Ioana Basan

87

88

89

90

PROIECTE STUDENETI

Exerciii de stil

Cine este acest Satrap Transcendent al Colegiului Patafizic pe nume Raymond Queneau ? Cum poate s povesteasc aceeai poveste de 99 ori de fiecare dat altfel ? Ce ne face s zmbim la auzul unei poveti banale, ca aceea de a vedea o anumit persoan de dou ori n aceeai zi ? Cum pot nite studeni actori s dramatizeze aceast capodoper literar, traducnd ideea acestui jam session literar n limbaj teatral ? Spectacolul Exerciii de stil, susinut de studenii anului III, arta actorului clasa profesorului Miklos Bacs, din cadrul Facultii de Teatru i Televiziune a Universitii Babe Bolyai, mbin textul queneau-ian cu elemente de limbaj teatral nonverbal, momente de step i muzic live. La sfritul reprezentaiei putem declara, mpreun cu adevraii patafizicieni, Eadam mutate resurgo ( Dei schimbat, voi nvia acela)! Distributia Andrei Stehan Silvia Trk George Brsan Andrei Brdean Florin Clbjos Fulvia Folosea Olimpiu Blaj Analiza logica Pronosticuri Partea subiectiva Alt subiectivitate Prin fa pe la spate Injurios Alexandrini Vers liber Antonimic Apocope Olfactiv Interogatoriu Interogatoriu Neputincios Tactil Gastronomic Vizual Auditiv Io Mulimi Pri de vorbire Metateze Apostrof Animism Ignoran

Alexandra Odoroag Ctlin Vieru Emilian Mrnea Rare Stoica Dania inca Vlad Neme Ioana Decianu Petre Ancua Matei orop Raisa tiopoane Mdlina Ciotea George Dometi Ioana Predescu Amalia Huan

Fotografiile sunt fcute de : Laura Blc, Antoniu Bumb, Brnaz Mihai Marc, Lehel Makara, Georgiana Crdeiu. Spectacolele sunt jucate de anul III Actorie Secia Romn, Facultatea de Teatru si Televiziune Cluj Napoca, Clasa Domnului Conf. Univ. Dr. Bcs Mikls, Asist. Irina Wintze si Camelia Curutiu.

91

92

92

PROIECTE STUDENETI

Flori pentru Algernon

Oare lumea celor ce nu sunt ca noi este alta? Ce nseamn de fapt handicap? De ce suntem stnjenii, ruinai, tulburai n faa unei persoane cu handicap psihic? Care dintre noi este mai uman? De unde orgoliul cunoaterii omnipotente? De ce uitm de lucrurile simple? De ce nu ne putem mulumi cu ce avem? Oare ne mai putem bucura de inocena i sensibilitatea copilriei pierdute? ntrebri ce caut rspuns n spectacolul Flori pentru Algernon al studenilor -actori din anul III linia romn, care reuesc perfomane meritorii n abordarea partiturilor, deloc facile, ce se contureaz n prezenta dramatizare, realizat de nsi actanii fabulei. Un spectacol de o sinceritate tulburtoare, care reuete prin simplitatea sa s ofere publicului experiena chatarsisului aristotelian. Orice om cu judecat i va aminti c tulburarea vederii este de dou feluri i are dou cauze, fie intrarea din lumin n ntuneric, fie ieirea de la ntuneric la lumin, ceea ce este tot att de adevrat pentru ochiul minii ca i pentru ochiul trupului; iar cel care-i amintete acest lucru cnd observ pe cineva a crui vedere este nesigur i slab nu se va grbi s rd de el; se va ntreba mai nti dac acel suflet omenesc a ieit dintr-o via mai luminoas i nu poate vedea bine pentru c este neobinuit cu ntunericul, sau dac este orbit de lumina cea mare n care a ieit din ntuneric. i va socoti c cel din urm este fericit n starea n care se afl, i-l va comptimi pe cellalt; sau, dac-i vine s rd de sufletul care vine de jos la lumin, va fi mai ndreptit s-o fac dect s rd de cel care se napoiaz de la lumin n peter. Platon, Republica Fotografiile sunt fcute de : Laura Blc, Antoniu Bumb, Brnaz Mihai Marc, Lehel Makara, Georgiana Crdeiu. Spectacolele sunt jucate de anul III Actorie Secia Romn, Facultatea de Teatru si Televiziune Cluj Napoca, Clasa Domnului Conf. Univ. Dr. Bcs Mikls, Asist. Irina Wintze si Camelia Curutiu. Distribuia Charlie George Dometi Emilian Mrnea Olimpiu Blaj Mdlina Ciotea Vlad Neme Petre Ancua Silvia Trk Andrei Stehan Florin Clbjos Andrei Brdean Amalia Huan Rare Stoica Ctlin Vieru Ioana Predescu Dania inca Raisa tiopoane George Brsan Fulvia Folosea Alexandra Odoroag

Rose Matt Burt Norma Gimpy Joe Frank Helen Erny Barman Fata Pocaita Gravida Nemur Fay Alice

93

94

95

96