FLAUTA SOPRANO

CURSO DE APRENDIZAGEM DE FLAUTA SOPRANO

Introduo ao aprendizado de flauta doce Autor: Jeferson da Silva Co-autor: Amaury de Souza

Aprendendo a tocar Falta Soprano Autor: Jeferson da Silva Co-autor: Amaury de Souza Partituras: Amaury de Souza

Introduo .......................................................................................................................9 Flauta Soprano (DOCE) ..................................................................................................10 Histria.......................................................................................................................10 A Flauta ......................................................................................................................12 Cuidados com a Flauta...............................................................................................13 Como Segurar a Flauta ..............................................................................................14 Mo esquerda ........................................................................................................14 Mo Direita ............................................................................................................14 Outras Flautas ............................................................................................................15 Teoria Musical ...............................................................................................................17 Notas Musicais ...........................................................................................................17 Oitava .........................................................................................................................19 Pausa ..........................................................................................................................20 Ponto de Aumento ....................................................................................................20 Clave ..........................................................................................................................21 Clave de Sol ............................................................................................................22 Clave de D ............................................................................................................23 Clave de F .............................................................................................................23 Clave de Percusso ................................................................................................24 Compasso...................................................................................................................25 Conceitos Bsicos de Compassos: .........................................................................26 Frmula do Compasso ...........................................................................................26 Numerador ........................................................................................................27 Denominador .....................................................................................................28 Classificaes dos Compassos ...............................................................................28 Compasso Simples .............................................................................................28 Compasso Composto .........................................................................................29 Compasso Binrio ..............................................................................................30 Compasso Ternrio ............................................................................................30 Compasso Quaternrio ......................................................................................31 Compasso Complexo .........................................................................................31 3

Compassos Complexos Particulares ..................................................................31 Combinaes de Compassos Complexos ..........................................................32 Compassos Correspondentes ............................................................................32 Repetio de Compassos .......................................................................................33 Exerccios Para Flauta Doce Soprano. ...........................................................................34 Notas Sol, L e Si ........................................................................................................34 Notas de Quatro Tempos (Sol, L e Si) ..................................................................34 Notas De Dois Tempos (Sol, L e Si) ......................................................................35 Notas D, L e Si2 ..................................................................................................35 Notas de Meio Tempo ...........................................................................................36 POSIES DAS NOTAS NA FLAUTA ................................................................................37 POSIES DAS NOTAS NA PAUTA .................................................................................40 ESCALAS .........................................................................................................................41 Escala de D Natural ..................................................................................................41 Escala de SOL .............................................................................................................42 Escala de R ...............................................................................................................43 Escala de L ...............................................................................................................44 Escala de F ...............................................................................................................45 Escala de SIb ..............................................................................................................46 Smbolos Mais Usados em Partituras ............................................................................47 Linhas .........................................................................................................................47 Figuras e Pausas .........................................................................................................47 Marcas de Interrupo ..............................................................................................48 Acidentes e Armaduras de Claves .............................................................................48 Armadura de Clave ....................................................................................................49 Frmula de Compasso ...............................................................................................49 Articulao .................................................................................................................50 Dinmica ....................................................................................................................51 Acentos ......................................................................................................................52 Ornamentos ...............................................................................................................53 Oitavas .......................................................................................................................54 4

Marcas de Pedal ........................................................................................................54 Repetio e Codas .....................................................................................................55 PARTITURAS ...................................................................................................................56 01 OLD Mac DONALD..................................................................................................56 02 CANO DE NINAR DA FRANA ............................................................................56 03 MARIA TINHA UM CARNEIRINHO ..........................................................................56 04 BRILHA, BRILHA ESTRELINHA .................................................................................56 05 A CANOA VIROU.....................................................................................................57 06 TEMA DA NONA SINFONIA (EM SI) ........................................................................57 6.1 TEMA DA NONA SINFONIA (EM MI) .....................................................................57 07 ASA BRANCA ..........................................................................................................58 08 PEIXE VIVO .............................................................................................................58 09 LUAR DO SERTO ...................................................................................................58 10 DANZA KOZAK ........................................................................................................59 11 TITANIC ..................................................................................................................59 12 FIVE HUNDRED MILES ............................................................................................60 13 - DETALHES ...............................................................................................................60 14 - ANUNCIAO .........................................................................................................61 15 CARRUAGEM DE FOGO ..........................................................................................61 16 SAMBA LELE ...........................................................................................................62 17 GREENSLEEVS .........................................................................................................63 18 PARABNS PRA VOC.............................................................................................64 19 MAMY BLUE ...........................................................................................................64 20 NATAL DAS CRIANAS............................................................................................65 21 ARME UM BELO PINHEIRINHO ..............................................................................66 22 ENTO NATAL .....................................................................................................67 23 O VELHINHO (SAPATINHO DE NATAL) ...................................................................68 24 AS QUATRO ESTAES ..........................................................................................68 25 NOITE FELIZ ............................................................................................................69 26 EU NAVEGAREI .......................................................................................................70 27 - CANO DE NATAL .................................................................................................71 5

28 - DEUS E EU NO SERTO ...........................................................................................72 29 JINGLE BELLS (NATAL) ............................................................................................73 30 BEM-TE-VI ..............................................................................................................74 31 CORAO DE PAPEL ...............................................................................................75 32 A DANA DAS HORAS ............................................................................................76 33 BLOWIN` IN THE WIND ..........................................................................................77 34 ROMANCE ..............................................................................................................78

ndice de Figuras e Tabelas Partes da Flauta - Ilustrao: Carlos Alberto Nunes Ferreira. .......................................13 Uso das Mos.................................................................................................................15 Tipos de Flauta - Da esquerda para direita: Sopranino, Soprano, Contralto, Tenor e Baixo. .............................................................................................................................15 Tipos de Flauta - Flauta Doce Subcontrabaixo. .............................................................16 Tipos de Flauta - Flauta Transversal. .............................................................................16 Pentagrama ...................................................................................................................17 Partes que compem a nota. ........................................................................................17 Diviso das Notas...........................................................................................................18 Comparao de Notas e Pausas. ...................................................................................18 Notas, Pausas e Seus Respectivos Tempos. ..................................................................19 Representao esquemtica de uma oitava. ................................................................20 Claves .............................................................................................................................21 Leitura das Notas Conforme a Clave de SOL, D e de F. ............................................24 Mesmas Notas, Claves diferentes. ................................................................................25 Relao Entre as Claves. ................................................................................................25 Exemplo de Compasso Simples. ....................................................................................29 Equivalncia de Notaes..............................................................................................33 Notas Graves..................................................................................................................37 Notas Agudas .................................................................................................................37 Notas em D..................................................................................................................37 Notas em R ..................................................................................................................38 Notas em MI ..................................................................................................................38 Notas em F...................................................................................................................38 Notas em SOL.................................................................................................................39 Notas em L ...................................................................................................................39 Notas em SI ....................................................................................................................39 Pentagrama. ..................................................................................................................40 Escala de D NATURAL ..................................................................................................41 Escala de D NATURAL (notas agudas - uma oitava acima) .........................................41 Escala de SOL. ................................................................................................................42 Escala de SOL (Trs ltimas notas uma oitava acima aguda).....................................42 Escala de R. ..................................................................................................................43 Escala em R (uma oitava acima - agudas). ..................................................................43 Escala de L. ..................................................................................................................44 Escala de F. ..................................................................................................................45 Escala de SIb. .................................................................................................................46 7

Introduo
A flauta um dos instrumentos musicais mais antigos da histria e mesmo assim continua em alta no cenrio musical. Com um som melodioso, de timbre suave e doce, sendo encontrada em diversos estilos de msicas continuando assim, com fora na msica. Seu aprendizado relativamente fcil servindo de base para diversos instrumentos de sobro, tais como: Flauta transversal, Clarinet, Obo, Saxsofone, etc.

Flauta Soprano (DOCE)

A flauta doce ou flauta de bisel um dos mais antigos instrumentos musicais, mais precisamente um aerofone de aresta. Sua origem est ligada aos antigos instrumentos folclricos. um instrumento musical de sopro direto, com um tubo cilndrico aberto contendo diversos furos, no qual o som produzido pela vibrao do ar no tubo oco. Para que ocorra a vibrao do ar necessrio soprar no bocal que contem um apito, dirigido a uma aresta que, ao passar o ar, este vibra e produz o som. Para se alcanar as diversas alturas do som so necessrio abrir ou fechar os orifcios existentes no corpo da flauta doce. A origem deste instrumento est nos antigos instrumentos folclricos que ainda hoje podem ser encontrados em diversas partes da Europa, como o Czakan na Hungria (6 furos) ou a flauta dupla da antiga Iugoslvia. Muitos destes instrumentos eram feitos de tubos de bambu ou canas naturais, enquanto a flauta doce era um instrumento torneado em madeira com buracos para sete dedos e um buraco para o dedo polegar que serve como abertura de oitava. o mais antigo dos instrumentos da famlia de tubo interno e foi o instrumento musical mais popular na Idade Mdia. Como todo instrumento musical, para ser tocado se faz necessrio o estudo das tcnicas.

Histria
O instrumento mais antigo e completo sobrevivendo, a chamada flauta doce de Dordrecht datada de meados do sculo XIII. Esta "flauta doce medieval" caracterizada obviamente por seu corpo estreito e cilndrico (o transcurso largo do tubo interno no meio do instrumento responsvel pela afinao e resposta sonora) A segunda flauta doce medieval mais ou menos completa e datando do sculo XIV foi reportado de Gttingen (norte da Alemanha) onde foi achada em uma latrina na Weender Straer nmero 26 em 1987. A flauta doce de Gttingen faz parte da coleo do Stadtarchologie Gttingen. No sculo XV a flauta doce se desenvolveu e passou a ser chamada como a flauta da renascena que alcanou seu apogeu em meados do sculo XVI. Durante o sculo XVII foi mais usada como instrumento solo. Antes era composta de uma ou duas partes, neste sculo ela j era formada por trs partes. Sua feio 10

permitia produzir som com mais intensidade e com mais possibilidade de expresso. Muitas dessas formas ainda existem nos dias de hoje em condies de uso. Assim a flauta foi sendo usada at se tornar no sculo XVIII um instrumento profissional e como instrumento amador no sculo XIX, at que foi sendo quase que substituda pela flauta transversal. A flauta doce alcanou seu espao no Novo Mundo, a partir do momento em que os colonizadores perceberam que os ndios utilizavam uma cana como instrumento que era assemelhada a flauta doce. A presena fsica de flautas doce na Amrica do Norte foi documentada j em 1633 quando um inventrio de uma plantao em New Hampshire listou 15 flautas doces, e um inventrio semelhante feito em outra proprieda de New Hampshire informou a presena de 26 flautas doce (Msica 1983; Pichierri 1960: 14). Depois do surgimento da orquestra clssica, os compositores procuravam instrumentos com maiores recursos dinmicos. Assim, comea o declnio da flauta doce perante a flauta transversal que j por volta de 1750 praticamente desaparecia do repertrio de qualquer compositor. Assim a flauta doce ficou presente apenas na histria dos instrumentos musicais. Somente no final do sculo XIX que alguns msicos comearam a ter contato com este instrumento novamente, atravs de pesquisa de msicas antigas, atravs de literaturas musicais existentes no museu. Como por exemplo Cristopher Welch (1832-1915) e Canon Francis Galpin. Galpin, alm de estudar este instrumento, ensinou sua famlia a toc-lo. Mas foi o ingls Arnold Dolmetsch (1858-1940) que concluiu que a flauta doce s renasceria se sua reconstruo recebesse o mesmo tratamento dos demais instrumentos. O fruto de suas pesquisas o permitiu construir um quarteto de flautas e toc-las com sua famlia em um concerto histrico no Festival Haslemere em 1926. Seu filho Carl se tornou um virtuoso no instrumento e elevou a flauta a um nvel de alta interpretao. Esse conjunto de flautas feitos por Arnold Dolmetsch foram copiadas e produzidas em srie na Alemanha onde se tornaram muito populares. Tubos de bambu foram introduzidos em escolas dos EUA nos anos 1920 e depois nas escolas da Gr-Bretanha, quando Hilda King, diretora de uma escola em Londres, comeou a ensinar seus alunos em 1926. O Grmio de Flautistas de Bambu, fundado por Margaret James em 1932, foi patrocinado por Louise Hanson-Dyer na Frana, onde ela pde promover compositores como Auric, Ibert, Milhaud, Roussel, Poulenc, Arthur Benjamin da Austrlia e Margaret Sutherland, para escrever para este meio. Em 1935 Edgar Hunt introduzia o ensino de flauta doce nas escolas primrias inglesas, e em 1937 foi fundada a "Society of Recorder Player". Aos poucos 11

a flauta doce ressurgia e os compositores comearam a escrever para o instrumento. Com o aumento do nmero de grandes intrpretes a flauta doce se tornou um instrumento de pesquisa e tcnicas alternativas de execuo. Hoje em dia as flautas doces fabricadas possuem um som mais suave do que as flautas do sculo XVIII nas quais elas so baseadas. No entanto estas flautas doces neobarrocas permanecem como instrumentos para solo. Temos tambm hoje, a produo em srie de flautas de plstico a partir de cpias de originais como, por exemplo, as japonesas Yamaha, Aulus e Zen-on, alm de uma srie de edies modernas facsmiles e edies antigas e manuscritos editados na Europa. H o conhecido fundo musical (para quem assistiu e prestou ateno).,"may it be" que toca sempre em momentos especiais dos Hobbits, como Frodo lembrar do condado, ou quando lembra de Bilbo, e geralmente nas primeiras cenas (a sociedade do anel) e no final, pra fechar.

A Flauta
A flauta composta por trs partes como descrito na figura abaixo, o bocal, o corpo e o p

Ao montar e desmontar sempre faa a limpeza na flauta, assim elas estaro sempre limpas sem prejudicar o som.

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Partes da Flauta - Ilustrao: Carlos Alberto Nunes Ferreira.

1234567-

Espirculo, Alma ou Windway Janela Bucha Lingueta, Martinete ou Entalhe

8910 11 -

Tonehole ou Fingerhole 12 Rebaixo Tangencial (Orifcios de 13 Sonoridade) Lgula ou Lbio 14 -

Thumbhole (Orifcio do dedo polegar da mo esquerda) Wistle ou Bisel (Cabea) Cova de Bisel Manga de Deslizamento Interno ou Junta Corpo Cova do Sino Sino (P)

Cuidados com a Flauta

Os cuidados com uma flauta devem se expandir para qualquer e todo tipo de flauta, seja ela doce ou transversal, de metal, plastico ou de madeira. Podemos resumir os cuidados com uma flauta em manuteno e limpeza. O manuseio do instrumento tambm deve ser feito de modo cuidadoso para evitar danos que possam prejudicar o desenvolvimento musical.

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Alguns dos cuidados com uma flauta a serem tomados so: Sempre guarde o estojo com a flauta num lugar fora do alcance de crianas que no saibam como manuse-la ou de pessoas curiosas; Nunca deixe a flauta montada em cima de uma cadeira ou cama. So locais perigosos, pois sem querer podemos sentar em cima do instrumento. Utilize uma mesa ou uma superfcie plana; Mantenha sua flauta longe de fontes de calor (estufas, aquecedores) e tambm de fontes frias (mrmore, pedras); No deixe a flauta dentro de porta-malas ou fechada dentro do carro. Alm do calor que toma indiretamente do sol, corre o risco de ser roubada; Ao terminar seus estudos dirios enxugue a flauta por dentro com um pano bem absorvente e que no solte fiapos, enrolado numa vareta; Aps enxugar a flauta por dentro aconselhvel utilizar uma flanela para limp-la por fora, tirando assim as marcas da transpirao; Limpe-a peridicamente em soluo de gua e detergente para remover impurezas e microorganismos indesejveis.

Como Segurar a Flauta

Para retirar o som da flauta necessrio saber como segur-la corretamente.

Mo esquerda
A mo esquerda deve segurar a parte superior da flauta, sendo utilizado os dedos polegar, indicado, mdio e anelar. Polegar: Utilizado para tampar o orifcio da parte de baixo da flauta, sendo movimentado quando necessrio para mudana de oitava, extraindo assim, os sons graves e agudos; Indicador: Utilizado para tampar o primeiro furo na parte de cima da flauta; Mdio: Utilizado para tampar o segundo furo na parte de cima da flauta; Indicador: Utilizado para tampar o terceiro furo na parte de cima da flauta; Mnimo: No utilizado para tocar, pode ser utilizado para auxiliar a segurar a flauta (caso ache necessrio).

Mo Direita
A mo direita deve segurar a parte inferior da flauta, sendo utilizado os dedos indicador, mdio, anelar e mnimo. 14

Polegar: No utilizado para tocar, pode ser utilizado para auxiliar a segurar a flauta (caso ache necessrio); Indicador: Utilizado para tampar o quarto furo na parte de cima da flauta; Mdio: Utilizado para tampar o quinto furo na parte de cima da flauta; Indicador: Utilizado para tampar o sexto furo na parte de cima da flauta; Mnimo: Utilizado para tampar o stimo furo na parte de cima da flauta.

Uso das Mos

Outras Flautas

Tipos de Flauta - Da esquerda para direita: Sopranino, Soprano, Contralto, Tenor e Baixo.

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Tipos de Flauta - Flauta Doce Subcontrabaixo.

Tipos de Flauta - Flauta Transversal.

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Teoria Musical
O som tem algumas propriedades importantes. Durao: o tempo de produo do som. Altura: a propriedade do som de ser mais grave ou mais agudo. O apito de um trem grave. A sirene de uma ambulncia aguda. Intensidade: a propriedade do som de ser mais forte ou mais fraco. Timbre: a qualidade do som que permite uma pessoa reconhecer sua origem. Na escrita musical, estas propriedades do som so representadas assim: Durao: pela figura da nota e pelo andamento. Intensidade: pelos sinais de dinmica. Por exemplo: Forte, Piano, Mezopiano, Mesoforte... Altura: pela posio da nota no pentagrama. Timbre: pela indicao da voz ou instrumento que deve executar a msica. A melodia escrita em uma pauta, composta por pentagramas. Pentagrama: um conjunto de cinco linhas horizontais eqidistantes e quatro espaos.

Pentagrama

Notas Musicais
O som musical representado no papel por um sinal chamado nota. A figura da nota varia, de acordo com a durao do som.

Partes que compem a nota.

As notas musicais de acordo com a sua altura recebem os seguintes nomes: (D) (D# ou Rb) (R) (R# ou Mib) (Mi) (F) (F# ou Solb) (Sol) (Sol# ou Lb) (L) (L# ou Sib) (Si). 17

Ou, usando notao encontrada em cifras: C C# ou Db D D# ou Eb E F F# ou Gb G G# ou Ab A A# ou Bb B. Esses nomes se repetem de sete em sete, do mais grave para o mais agudo, mudando de posio no pentagrama, conforme a clave a ser usada. A figura da nota indica a durao do som. As figuras atualmente usadas so as seguintes:

Comeando da semibreve, que tem a maior durao, cada uma dessas notas vale duas da seguinte:

Diviso das Notas

Comparao de Notas e Pausas.

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NOME Mxima Longa Breve Semibreve Mnima Semnima Colcheia Semi Colcheia Fusa Semi Fusa

NOTA

VALOR
Durao R 8 Durao: R 4 Durao: R 2 Durao: R Durao: R/2 Durao: R/4 Durao: R/8 Durao: R/16 Durao: R/32 Durao: R/64 Durao: R/128

TEMPO 32 16 8 4 2 1 1/8 1/16

QUALIDADE FORA DE USO FORA DE USO FORA DE USO 1 2 4 8 16 32 64

PAUSA

Quartifusa
Notas, Pausas e Seus Respectivos Tempos.

1/32

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Oitava
Em msica, uma oitava o intervalo entre uma nota musical e outra com a metade ou o dobro de sua frequncia grave ou no agudo. Refere-se igualmente como sendo um intervalo musical de 2/1. O nome de oitava tem a ver com a sequncia das oito notas da escala maior: d, r, mi, f, sol, l, si e d a que se chama igualmente "uma oitava". E diz-se que o segundo d, o ltimo grau da escala, est "uma oitava acima" do primeiro. O nome tem a ver com os intervalos entre as notas: a partir de uma nota dada (por exemplo, d), a seguinte est separada por um intervalo "de segunda", a seguinte por um intervalo "de terceira", e assim at a oitava.

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Representao esquemtica de uma oitava.

Pausa
um silncio na msica e tem durao varivel. As pausas obedecem a mesma proporo das figuras das notas, isto , cada qual vale duas da seguinte.

Ponto de Aumento
um ponto que se escreve direita da nota para aumentar metade do seu valor. O ponto de aumento tambm usado nas pausas com o mesmo resultado. A nota ou pausa com ponto de aumento se chama nota pontuada, ou pausa pontuada.

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Clave
As claves servem para indicar ao msico como ler o pentagrama. Como a notao musical relativa, cada nota pode ocupar qualquer linha ou espao na pauta. A clave indica qual a posio de uma das notas e todas as demais so lidas em referncia a essa nota. Cada tipo de clave define uma nota diferente de referncia. Dessa maneira, a "chave" usada para decifrar a pauta a clave, pois ela que vai dizer como as notas devem ser lidas. Da vem o termo "clave", derivado do latim "clavis", que significa "chave". A figura abaixo mostra as claves mais freqentes e as notas que elas definem. A nota destacada ao final de cada pauta a nota de referncia.

Sendo assim, a clave um sinal que se escreve no pentagrama para dar nome s notas.

So trs as claves mais usadas: sol, d e f. So assim chamadas porque nas linhas onde so escritas, se encontram as notas: sol, d e f.

Claves

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Clave de Sol
A clave de sol um smbolo musical que indica a posio da nota sol em uma pauta. Atualmente usada sobre a segunda linha da pauta, indicando que a terceira oitava da nota sol, ocasionalmente chamada de sol3, escreverse- sobre esta linha. A clave de sol origina-se da letra "G", usada no sistema antigo de notao para indicar a nota sol. Como a msica antiga destacava a voz sobre qualquer outra coisa, necessitavam-se tipos de escrita que adequassem cada voz ao sistema de notao e as msicas existentes. Como a notao musical relativa, a princpio cada nota pode ocupar qualquer linha ou espao na pauta. Por isso, em alguns lugares (essencialmente mosteiros) costumou-se colocar no incio da pauta um sinal que indicava qual nota estaria sobre qual linha. No caso, todas as notas atravs de sua cifra (na poca seu nome) poderiam ser colocadas como claves. Visto que a pauta no era necessariamente o pentagrama atual, e podia ter de 1 a 11 linhas, a clave indicava com facilidade em qual linha estaria a nota da cifra da clave, e todas as demais poderiam ser lidas em referncia a essa nota. Por exemplo, se colocssemos a clave de sol na primeira linha, de baixo para cima, esta linha seria a nota sol3, na linha seguinte a nota si3 e assim por diante. Se colocssemos a clave de r na segunda linha, sobre esta seria a nota r e portanto, sobre a prxima a nota f, e assim por diante. Com o passar do tempo, a clave de sol foi tomando destaque e passou a ser usada para vozes agudas. De mesmo modo, seu uso em outras linhas foi diminuindo at que ficou basicamente na segunda linha da pauta, indicando a nota sol3 sobre esta. Como a escrita da poca era ornamentada, e copiada mo pelos copistas, o desenho da clave foi evoluindo de um "G" para o formato atual. Atualmente, ela indica sons agudos com boa preciso (especialmente do d3 para o agudo) e usada pela grande maioria dos instrumentos musicais.

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Clave de D
A Clave de D define a altura da nota D e indicada pelo centro da figura (o encontro entre os dois C`s invertidos). Originalmente a clave de d foi criada para representar as vozes humanas. Cada voz era escrita com a clave de d em uma das linhas. O alto era representado com a clave na terceira linha, o tenor na quarta linha e o mezzo-soprano era representado com a clave de D na segunda linha. Este uso se tornou cada vez menos frequente e esta clave foi substituda pelas de sol para as vozes mais agudas e a de f para as mais graves. Hoje em dia, a posio mais frequente a mostrada na figura, com o d na terceira linha, representando uma tessitura mdia, exatamente entre as de sol e f. Um dos poucos instrumentos a utilizar esta clave na sua escrita normal a viola. Esta clave tambm pode aparecer ocasionalmente em passagens mais agudas do trombone. Seu uso vocal ainda ocorre quando so utilizadas partituras antigas. Sua origem uma evoluo da letra "g", e geralmente indicada para guiar a pauta para instrumentos de sons mdios, percusso e semi-agudo.

Clave de F
A Clave de f uma das claves musicais existentes. Seu smbolo musical, em forma de um "F" estilizado, a letra que representava a nota no antigo sistema de notao musical (letras de A G), sendo que, entre os dois pontos encontra-se a linha na qual se assenta a nota F. Geralmente aplicada na terceira ou quarta linha da pauta musical (contando-se de baixo para cima), todavia, pode ser aplicada nas outras linhas. utilizada principalmente para instrumentos graves como o baixo, a tuba, o contrabaixo, a parte esquerda do piano, para a voz dos baixos, no passado esta clave era utilizada para o bartono, mas seu uso na msica atual raro. Tambm possvel escrever a clave de f na terceira linha, possibilitando um registro ligeiramente mais agudo. Nesta clave, a linha de referncia indicada pelos dois pontos e assume a nota F-2. A posio mais frequente a quarta linha. Com esta configurao, a nota D-3 do central do piano ocupa a primeira linha suplementar superior. Por esta razo, costuma-se dizer que a clave de sol comea onde a de f termina.

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Esta clave utilizada na escrita da mo esquerda dos instrumentos de teclado, instrumentos de registro grave, como o violoncelo, o contrabaixo, o fagote, o trombone e o eufnio em D bem como as vozes mais graves.

Clave de Percusso
Esta clave no tem o mesmo uso das demais. Sua utilizao no permite determinar a altura das linhas e espaos da pauta. Serve apenas para indicar que a clave ser utilizada para representar instrumentos de percusso de altura no determinada, como uma bateria, um tambor ou um conjunto de congas. Neste caso as notas so posicionadas arbitrariamente na pauta, indicando apenas as alturas relativas. Por exemplo, em uma bateria, o bumbo pode ser representado na primeira linha por ser o tambor mais grave e um chimbal pode estar em uma das linhas mais altas por se tratar de instrumento mais agudo. Os instrumentos de percusso afinveis utilizam notao com as claves meldicas. Os tmpanos, por exemplo, so escritos na clave de f.
Exemplos:

Leitura das Notas Conforme a Clave de SOL, D e de F.

O objetivo de que a maior parte das notas seja escrita em linhas de pauta e no em linhas suplementares, j que seriam neste caso, mais difceis de ler. Assim, a clave de Sol usa-se para notas correspondentes a sons de mdios a agudos, a clave de D para os mdios e a de F para sons graves a mdios.

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Ao lado esto representadas exatamente as mesmas notas em cada clave. notria a diferena resultante da utilizao de diferentes claves para escrever exatamente o mesmo trecho!

Mesmas Notas, Claves diferentes.

Relao Entre as Claves.

As claves de D, F e Sol podem ser modificadas por nmeros de oitavas. Um oito ou quinze sobre a clave indica que a tessitura da pauta ser elevada em uma ou duas oitavas respectivamente. De forma similar um oito ou quinze sob a clave rebaixa a tessitura em uma ou duas oitavas respectivamente.

Compasso
Na notao musical, um compasso uma forma de dividir quantizadamente em grupos os sons de uma composio musical, com base em pulsos e repousos. Muitos estilos musicais tradicionais j presumem um determinado compasso, a valsa, por exemplo, tem o compasso 3/4 e o rock tipicamente usa os compassos 4/4,12/8 ou 3/4. Os compassos facilitam a execuo musical, ao definir a unidade de tempo, o pulso e o ritmo da composio ou de partes dela. Os compassos so divididos na partitura a partir de linhas verticais desenhadas sobre a pauta. A soma dos valores temporais das notas e pausas dentro de um compasso deve ser igual durao definida pela frmula de compasso.

Resumidamente pode-se afirmar que o compasso a diviso da msica em pequenas partes de durao igual ou varivel. escrita no incio da msica, logo aps a clave.

Conceitos Bsicos de Compassos:

Tempo: uma parte do compasso. Os compassos podem ter tempos diferentes: o Compasso binrio: tem 2 tempos. o Compasso ternrio: tem 3 tempos. o Compasso quaternrio: tem 4 tempos. Unidade de tempo ou qualidade da nota: a nota que representa um tempo do compasso. As mais usadas so a mnima, a semnima e a colcheia. Exemplos: Unidade de tempo de mnima:

Unidade de tempo de semnima: O C serifado uma notao alternativa a 4/4 significando, por isso, que a durao de cada compasso a de 4 semnimas.

Unidade de tempo de colcheia:

Frmula do Compasso
Em uma frmula de compasso, o denominador indica em quantas partes uma semibreve deve ser dividida para obtermos uma unidade de tempo (na notao atual, a semibreve a medida com maior durao possvel para ser atribuda a um tempo, sendo ela tomada como referncia para as demais duraes). O numerador define quantas unidades de tempo o compasso contm. No exemplo abaixo estamos perante um tempo de "quatro por quatro". Isso significa que a unidade de tempo tem 26

durao de 1/4 da semibreve (uma semnima) e o compasso tem 4 unidades de tempo. Neste caso, uma semibreve iria ocupar todo o compasso. Cada compasso pode ter qualquer combinao de notas e pausas, mas a soma de todas as duraes nunca pode ser menor nem maior que quatro unidades de tempo (Neste exemplo).

Dois por Quatro

Seis por Oito

Quatro por Quatro

A frmula de compasso escrita no incio da composio ou de cada uma de suas sees e quando ocorre mudana de frmula durante a msica (nesse caso esta mudana escrita diretamente no compasso que tem a nova durao). Certas composies podem ter uma estrutura rtmica que alterna frmulas de compasso de uma forma sempre igual. Neste caso, todas as frmulas podem ser indicadas no incio da partitura ou da seo correspondente. A escolha da frmula de compasso permite determinar uma pulsao msica. Cada pulsao, ou tempo, tem a mesma durao. Geralmente o primeiro tempo de um compasso tocado de forma mais forte ou mais acentuada. Em alguns tipos de compasso, existe ainda um tempo com intensidade intermediria. Esta alternncia de pulsos fortes e fracos cria uma sensao de repetio ou circularidade. Existem composies que no apresentam ritmo perceptvel, chamadas composies com tempo livre. Para estas no necessrio utilizar frmulas ou linhas de compasso na partitura.

Numerador Como j foi citado anteriormente, o nmero de cima (numerador) da frmula de compasso indica a quantidade de tempos de cada compasso. Como este nmero indica a quantidade de pulsos em cada compasso, pode ser utilizado qualquer valor de numerador, desde que a estrutura do compasso esteja vinculada a uma idia musical. Embora haja alguns valores mais comuns, nada impede que um compositor utilize frmulas com estruturas bastante complexas, principalmente em jazz e msica erudita contempornea, onde frmulas como 17/16, 19/16, 13/8 ou outros so comuns. 27

Denominador O nmero inferior da frmula, tanto nos compassos simples como nos compostos, representa as seguintes notas:

..... No compasso simples o nmero inferior indica a unidade de tempo e o superior o nmero de tempos.

No compasso composto, o nmero inferior indica as notas em que se subdivide a unidade de tempo e o superior, o total dessas notas num compasso.

Classificaes dos Compassos

Os compassos podem ser classificados de acordo com dois critrios: se levarmos em conta as notas que o compem podemos dividi-los em simples e compostos. Se por outro lado considerarmos a mtrica, eles podem ser binrios, ternrios, quaternrios ou complexos.

Compasso Simples Compasso simples aquele em que cada unidade de tempo corresponde durao determinada pelo denominador da frmula de compasso. Por exemplo, um compasso 2/4 possui dois pulsos com durao de 1/4 (uma semnima) cada. Os tipos mais comuns de compassos simples possuem 2 ou 4 no denominador (2/2, 2/4, 3/4 ou 4/4).

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Exemplo de Compasso Simples.

Compasso Composto aquele em que cada unidade de tempo subdividida em trs notas, cuja durao definida pelo denominador da frmula de compasso. Por exemplo, no compasso 6/8, o denominador indica que uma semibreve foi dividida em 8 partes (em colcheias) e o numerador indica quantas figuras preenchem o compasso, ou seja, o compasso formado por 6 colcheias. No entanto a mtrica deste compasso pode ser binria, ou seja, dois pulsos por compasso. Por isso cada unidade de tempo no uma colcheia, mas sim um grupo de trs colcheias (ou uma semnima pontuada). Como cada pulso composto de trs notas, esse compasso definido como composto. Obtm-se um compasso composto multiplicando um compasso simples pela frao de 3/2 por exemplo: o compasso 2/4 binrio simples, (2/4)*(3/2)=6/8 que corresponde a um binrio composto. 3/4 ternrio simples, (3/4)*(3/2)=9/8 que corresponde a um ternrio composto 4/4 quaternrio simples, (4/4)*(3/2)=12/8 que corresponde a um quaternrio composto.

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Compasso Binrio Clula rtmica formada por dois tempos. O pulso forte - fraco, ou seja, o primeiro tempo do compasso forte e o segundo fraco. Um ritmo binrio pode ser simples ou composto. Exemplos de binrios simples so os compassos 2/8, 2/4, 2/2. Alguns exemplos de binrio composto so 6/4 6/8, 6/16, desde que haja diviso binria. O ritmo binrio utilizado em marchas, em algumas composies, msica erudita e de jazz, alm de muitos ritmos populares, tais como o frevo, baio, ska, samba, blues, polca, rumba fado, bossa nova, etc. Na forma composta, pode ser encontrado nos minutos e em muitos ritmos latinos.

Compasso Ternrio Mtrica formada por trs tempos. Tambm o ternrio pode ser simples (por exemplo, 3/4, 3/2) ou composto (como 9/8, 9/16, sempre em diviso ternria). Os principais ritmos a utilizar o ternrio simples a valsa e a guarnia. A forma composta usada principalmente em danas medievais, na msica erudita e no jazz.

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Compasso Quaternrio Compe-se de quatro tempos. Pode ser formada pela aglomerao de dois binrios, simples ou compostos. A aglomerao pode ser notada quando o primeiro tempo acentuado, segundo e quarto so fracos e o terceiro tem intensidade intermediria. So alguns exemplos de compasso quaternrio simples 4/2, 4/4, 4/8, 4/16. De quaternrios compostos, podemos citar 12/4, 12/8, 12/16.

Compasso Complexo Uma caracterstica auditiva no nos permite realizar compassos acima de quatro tempos sem cont-los ou subdividi-los em outros. Por isso, os compassos acima de 4 tempos apresentam sempre uma subdiviso interna em partes menores ou iguais a 4 tempos. Alguns compositores utilizam compassos com mtricas 5/4, 5/8, 7/8, 10/8, 11/8 e vrias outras, trata-se sempre de aglomeraes. No 5/4, por exemplo, trata-se da justaposio de um 2/4, seguido de um 3/4 (ou vice-versa). Outro exemplo o 7/4 que pode se formar por um 2/4, um 3/4 e outro 2/4, ou por um 4/4 e um 3/4 e assim por diante, de tantas maneiras quanto for possvel dividir em unidades binrias, ternrias e quaternrias. Tambm pode-se dizer compasso irregular ou alternado. interessante notar que o que chamamos de compasso composto so justaposies de unidades ternrias.

Compassos Complexos Particulares Um interessante tipo de compasso complexo a justaposio 3/X + 3/X + 2/X, formando um compasso teoricamente 8/X. Essa subdiviso muito comum na 31

msica de todo o mundo ocidental e tambm de diversos outros povos ( a diviso utilizada, por exemplo, na rumba). Por ter um uso to amplo, a grafia 8/X nas partituras deu lugar a grafias mais simples, relacionadas mais ao estilo de cada caso que correo meticulosa da notao. Em alguns casos o que aparece na partitura 2/4 (na verdade 3/16 +3/16 + 2/16); em outros, 4/4 (na verdade 3/8 + 3/8 + 2/8) ou 2/2 (igualmente, mas com diviso binria).

Combinaes de Compassos Complexos Vastamente utilizado por bandas de rock progressivo, do grande complexidade e unicidade s msicas. Exemplos: 4/4, 3/4 (dando a idia de 7/4); 15/16, 4/4, 7/8, 19/16 (de maior complexidade); 6/8, 6/8, 6/8, 5/8; etc. Permitindo qualquer combinao de compassos, mesmo sendo apenas entre os mais simples, amplia-se a concepo de compassos no apenas como divises facilitadoras, mas como unidades bsicas de uma composio musical.

Compassos Correspondentes Todo o compasso simples tem um correspondente composto e vice-versa. fcil encontrar um compasso correspondente atravs das figuras de tempo. Levando em conta os compassos 2/4 e 6/8, simples e composto respectivamente, temos no primeiro a figura de duas semnimas por compasso, e no segundo, o de duas semnimas pontuadas por compasso (dois pares de colcheia). Lembrando que apesar da leitura ser de seis colcheias por compasso, o compasso de 6/8 um 2/4 composto. Um compasso simples transforma-se no seu correspondente composto, fazendo as seguintes operaes: 32

1. Multiplica-se o numerador da frao por 3 e o denominador por 2; 2. Aplica-se um ponto de aumentao s figuras que preenchem cada tempo; Um compasso composto transforma-se no seu correspondente simples, pelas operaes inversas: 1. Divide-se o numerador da frao por 3 e o denominador por 2; 2. Suprime-se o ponto de aumentao s figuras que preenchem cada tempo; Exemplo: 2/4 (simples) e 6/8 (composto) so correspondentes binrios; 3/4 (simples) e 9/8 (composto) so correspondentes ternrios; 4/4 (simples) e 12/8 (composto) so correspondentes quaternrios;

Equivalncia de Notaes.

Repetio de Compassos
A repetio de compassos pode ser abreviada por sinais. Quando muitos compassos se repetem usamos a barra dupla com dois pontos chamados de ritornello para voltarmos ao comeo da msica. Ao encontrarmos o terceiro ritornello, voltamos para o segundo conforme o exemplo.

Quando o trecho deve ser repetido do incio, usamos a expresso Da capo ou abreviamos com D.C.

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Exerccios Para Flauta Doce Soprano.

Para a realizao dos exerccios nesta fase inicial segure a flauta fechando a mo direita entorno do p. S a mo direta segura a flauta. Para obter o som, pouse suavemente o bocal da flauta sobre o lbio inferior e cubra-o levemente com o lbio superior. O sopro deve ser firme como o apagar da chama de uma vela. Emita este sopro como um ataque, pronunciando um tu. Se voc assim o fizer estar emitindo um lindo som com a sua flauta.

Notas Sol, L e Si

O ponto preto deslocado a esquerda de cada coluna de pontos tampado com o dedo polegar, os outros so o indicador, o mdio e o anular da mo esquerda, tapando os buracos da flauta do bocal para o p. Assim fazendo estar digitando as notas Sol, L e Si. Com a digitao de cada uma das notas, realize agora um sopro suave como se soprasse uma vela pronunciando um tut. Treine para que voc consiga um som doce, cheio, vibrante. A intensidade do sopro vai at onde o som produzido na flauta no esguichar. Treine este limite. Notas no Pentagrama

Notas de Quatro Tempos (Sol, L e Si)

Os exerccios esto escritos em compassos quaternrios. Deve-se contar mentalmente 1, 2, 3, 4, enquanto toca na flauta cada uma das notas musicais escritas no pentagrama. Outra forma seria bater com o p ou balanar o corpo para frente e 34

para trs, enquanto conta os tempos. Faa inicialmente a leitura das notas, pronunciando seus nomes. Se voc conseguir l-las no tempo, com certeza ir toclas corretamente. Cada nota deve ser iniciada com um novo sopro.

Notas De Dois Tempos (Sol, L e Si)

O mesmo se aplica com as notas de dois tempos. Cuidado com a nota final (quatro tempos).

Notas De Um Tempo (Sol, L e Si)

Sempre um novo sopro para cada nota. O ataque da nota muito importante para emitir o som limpo e suave da flauta doce. Sopre como se apagasse uma vela, pronuncie um tut. Lembre-se de que um erro repetido torna-se um aprendizado difcil de ser corrigido. Portanto estude corretamente com dedicao e disciplina. muito importante esta fase do seu aprendizado, ele ficar registrado para sempre na sua memria musical. Corrija seu sopro (tut). Marque os tempos (1, 2...). Cada nota um novo sopro e respire vontade sempre que tiver necessidade.

Notas D, L e Si2

A novidade nesta lio o Si2. Soando igual ao Si1 ele tem uma importncia enorme como uma tcnica para o flautista executar melhor suas msicas. Portanto estude com dedicao para nesta fase dominar o Si2 e registrar na sua memria musical uma tcnica primorosa. Notas no Pentagrama 35

Nota de Quatro Tempos

Notas de Dois Tempos

Notas de Um Tempo

Na

escala

ascendente

use

Si1. Na

escala

descendente use

Si2.

Notas de Meio Tempo

Como executar as notas de meio tempo? Lembra-se daquela dica de bater o p? Imagine o movimento do p, para baixo e para cima. As notas de meio tempo sero executadas uma quando o p baixar e a prxima quando o p levantar. Assim o movimento do p executando as notas de um tempo agora subdivide-se em duas seces para formar dois meios tempos. No exerccio acima o aluno toca o sol quando baixar o p e toca o si quando levantar. No momento seguinte toca o l quando baixar o p e toca o d quando levantar. O movimento pode ser batendo o p ou balanando o corpo para frente e para trs.

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POSIES DAS NOTAS NA FLAUTA

Notas Graves

Notas Agudas

Notas em D

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Notas em R

Notas em MI

Notas em F

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Notas em SOL

Notas em L

Notas em SI

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A msica como regra geral escrita num conjunto de 5 linhas paralelas que chamamos de PAUTA ou PENTAGRAMA. Pauta o nome do conjunto de linhas utilizado para escrever as notas musicais de uma partitura no sistema de notao da msica ocidental.

Pentagrama.

POSIES DAS NOTAS NA PAUTA

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ESCALAS
Escala de D Natural
Todas as notas so naturais, ou seja, sem a presena de notas com acidentes (# ou b). Na execuo deste exerccio iniciamos com notas de 4 tempos decaindo o tempo das notas a cada repetio.

Escala de D NATURAL

Repita o exerccio agora com as notas agudas.

Escala de D NATURAL (notas agudas - uma oitava acima)

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Escala de SOL
Na escala de SOL existe uma nota com acidente sustenido (#), sendo o FA#. Como no exerccio anterior iniciamos com notas de 4 tempos decaindo o tempo das notas a cada repetio. O sustenido (#) faz com que a nota dessa ou caia meio tom, ou seja ela fica tom abaixo da nota natural.

Escala de SOL.

Repita o exerccio convertendo as notas MI, FA# e o ltimo SOL em notas agudas.

Escala de SOL (Trs ltimas notas uma oitava acima aguda).

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Escala de R
Na escala de R existem duas notas com acidente sustenido (#), sendo o FA# e D#. Como no exerccio anterior iniciamos com notas de 4 tempos decaindo o tempo das notas a cada repetio.

Escala de R.

Repita o exerccio com as notas agudas, uma oitava acima.

Escala em R (uma oitava acima - agudas).

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Escala de L
Na escala de L existem trs notas com acidente sustenido (#), sendo o D#, F# e SOL#. Como no exerccio anterior iniciamos com notas de 4 tempos decaindo o tempo das notas a cada repetio.

Escala de L.

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Escala de F
Na escala de F existe uma nota com acidente bemol (b), sendo o SIb. Como no exerccio anterior iniciamos com notas de 4 tempos decaindo o tempo das notas a cada repetio.

Escala de F.

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Escala de SIb
Na escala de SIb existem duas notas com acidente bemol (b), sendo o SIb e MIb. Como no exerccio anterior iniciamos com notas de 4 tempos decaindo o tempo das notas a cada repetio.

Escala de SIb.

Para entender as partituras, voc precisa conhecer um pouco melhor os smbolos mais usados.

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Smbolos Mais Usados em Partituras

Linhas
Pauta ou Pentagrama So cinco linhas e quatro espaos. A pauta musical serve para escrever as partituras (feitas com notas, pausas, claves, etc.) Linhas e Espaos Suplementares So linhas que existem acima ou abaixo da pauta porque nem sempre as 5 linhas e 4 espaos so suficientes para receberem todas as notas da msica e representam sons agudos (quando acima da pauta) e sons graves (quando abaixo da pauta). Linhas de Compasso Usada para separar dois compassos. Linha de compasso dupla Usada para separar duas sees da msica. Linha de compasso tracejada Subdivide compassos. Barra final Marca o fim de uma composio.

Figuras e Pausas
Notas unidas Linhas de unio conectam grupos de colcheias e notas menores, para facilitar a leitura. Nota pontuada O uso de pontos direita da figura permite prolongar a durao de uma nota. Um ponto aumenta a durao de uma nota em metade do tempo original. Dois pontos aumentam trs quartos da durao original, trs pontos aumentam sete oitavos e assim por diante. Pausas tambm podem ser pontuadas da mesma forma que as notas. Compassos de espera Marcao abreviada de pausa, indicando por quantos compassos deve-se manter a pausa.

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Marcas de Interrupo
Marca de respirao Em uma partitura vocal, indica o momento correto de fazer uma inspirao. Cesura Indica que o msico deve silenciar completamente seu instrumento entre uma nota e a prxima.

Acidentes e Armaduras de Claves

Os acidentes modificam a altura das notas sua direita e de todas as notas na mesma posio na pauta at o final do compasso corrente. Duplo bemol Abaixa a altura da nota em seu nvel em um tom(dois semitons). Bemol e meio Abaixa a altura da nota que se segue em trs quartos de tom. Bemol Abaixa a altura da nota que se segue em um semitom. Meio bemol Abaixa a altura da nota que se segue em um quarto de tom. Bequadro Cancela qualquer acidente prvio na mesma nota. Meio sustenido Eleva a altura da nota que se segue em um quarto de tom. Sustenido Eleva a altura da nota que se segue em um semitom. Sustenido e meio Eleva a altura da nota que se segue em trs quartos de tom. Duplo sustenido Eleva a altura da nota em seu nvel em um tom(dois semitons).

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Armadura de Clave
Define a tonalidade da msica, indicando quais notas tm sua altura modificada por bemis ou sustenidos durante toda a msica ou at que uma nova armadura de clave seja utilizada. Se nenhum acidente for colocado junto clave, o tom da msica D maior ou L menor. Os exemplos mostrados esto em clave de sol. Armadura com Bemis Abaixa a altura de todas as notas indicadas pelos bemis nas posies indicadas junto clave e as notas de mesmo nome em qualquer oitava. Os bemis so acrescentados de acordo com a sequncia do ciclo das quartas, ou seja Sib, Mib, Lb, Rb, Slb, Db e Fb. Tonalidades diferentes so indicadas pelo nmero de acidentes. Por exemplo, se os dois primeiros bemis so usados (Sib e Mib), a tonalidade Sib maior ou Sol menor. Armadura com Sustenidos Eleva a altura de todas as notas indicadas pelos sustenidos nas posies indicadas junto clave e as notas de mesmo nome em qualquer oitava. Os sustenidos so acrescentados de acordo com a sequncia do ciclo das quintas, ou seja F#, D#, Sol#, R#, L#, Mi# e Si#. Tonalidades diferentes so indicadas pelo nmero de acidentes. Por exemplo, se os quatro primeiros sustenidos so usados (F#, D#, Sol# e R#), a tonalidade Mi maior ou D# menor.

Frmula de Compasso
A marcao de Tempo define a mtrica das notas, a durao dos compassos e a pulsao da composio. Frmula de Compasso O nmerador indica o tamanho do compasso em batidas ou pulsos. O denominador indica qual valor de nota (em fraes de uma semibreve) serve de referncia de tempo para o pulso. Por exemplo 4/4 indica que h quatro pulsos por compasso e a semnima (1/4 de uma semibreve) a unidade de tempo. Tempo Quaternrio Este o tempo mais usado e representa abreviadamente uma frmula de 4/4. Tempo 2/2 Indica um tempo de 2/2. Marca de metrnomo Escrita no incio da partitura, indica precisamente a durao de uma unidade de tempo (ou de um pulso), em batidas por minuto. Neste exemplo, a marca indica que 120 unidades de tempo (semnimas) ocupam um minuto, ou que a pulsao de 120 batidas por minuto (120 BPM). 49

Articulao
Ligadura A ligadura um sinal de forma semicircular que se coloca acima ou abaixo das notas para ligar sons. Existem 3 tipos de ligadura: valor, articulao e de frase ou fraseado. A de valor a unio de duas ou mais notas da mesma altura e mesmo nome. As duraes das notas so somadas e ela tocada como uma nica nota. A ligadura de articulao liga duas notas de nomes diferentes. A ligadura de frase ou fraseado liga trs ou mais notas de nomes diferentes. Legato ou ligadura Notas cobertas por este smbolo devem ser tocadas sem nenhuma interrupo como se fosse uma s. Glissando Uma variao contnua de altura entre os dois extremos. Marca de Fraseado Indica como as notas devem ser ligadas para formar uma frase. A execuo varia de acordo com o instrumento. Tercina Condensa trs notas na durao que normalmente seria ocupada por apenas duas. Se as notas forem unidas por uma barra de ligao, as chaves ao lado do nmero podem ser omitidas. Grupos maiores podem ser formados e recebem o nome genrico de quilteras, em que um certo nmero de notas condensado na durao da maior potncia de dois menor que aquele nmero. Por exemplo, seis notas tocadas na durao que seria ocupada por quatro notas. Acorde Trs ou mais notas tocadas simultaneamente. Se apenas duas notas so tocadas isso chamado de intervalo. Arpejo, Harpejo ou Arpeggio Como um acorde, mas as notas no so tocadas simultaneamente, mas sim uma de cada vez em seqncia.

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Dinmica
a forma como a intensidade ou volume de som varia ao longo da msica. Pianssimo Execuo muito suave. Piano Suave. Mezzo-piano Suave, mas ligeiramente mais forte que o piano. Mezzo-forte Metade da intensidade do forte. Forte Execuo com intensidade elevada. Fortssimo Muito forte. Sforzando Denota um aumento sbito de intensidade. Crescendo Um crescimento gradual do volume. Esta marca pode ser estendida ao longo de muitas notas para indicar que o volume cresce gradualmente ao longo da frase musical. Diminuendo Uma diminuio gradual do volume. Pode ser estendida como o crescendo.

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Acentos
Indicam como notas individuais devem ser tocadas. A combinao de vrios smbolos pode indicar com mais preciso a execuo esperada. Staccato A nota destacada das demais por um breve silncio. Na prtica h uma diminuio no tempo da nota. Literalmente significa "destacado". Staccatissimo A nota mais curta ficando mais separada das demais. Acento A nota deve ser atacada com vigor e suavizada em seguida. Pizzicato Uma nota de um instrumento de corda com arco, em que a corda pinada ao invs de tocada com o arco. Snap Pizzicato (Pizzicato Bartk) Em um instrumento de corda indica que a corda muito esticada longe do corpo do instrumento e solta para provocar um estalo. Harmnica Natural Tocada em um instrumento de corda pela diviso suave da corda em fraes da srie harmnica. Produz um timbre diferente da execuo normal. Tenuto Uma nota sustentada. A combinao de um tenuto com um staccato produz um "portato", ou portamento em que cada nota tocada pelo tempo normal, como o marcato mas levemente ligada s notas vizinhas. Fermata Uma nota sustentada indefinidamente, tendo sua durao original prolongada ao gosto do executante. A fermata tambm pode aparecer sobre pausa, indicando uma suspenso, ou sobre a barra de compasso, indicando uma cesura. Sull'arco Em um instrumento de corda, a nota produzida pela subida do arco. Gi arco Como o anterior, mas na descida do arco.

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Ornamentos
Provocam diversas alteraes na altura, durao ou forma de execuo de cada nota. Trilo ou trinado Uma alternncia rpida entre a nota especificada e o semitom imediatamente mais agudo, durante toda a durao da nota. Mordente A execuo da nota especificada seguida do semitom abaixo do especificado e a volta altura normal, durante o valor da nota Equivale a tocar trs notas ligadas no tempo do valor da nota. Na forma da figura chamado de mordente inferior. Sem a linha vertical, o semitom inserido na nota acima da nota normal e o mordente chamado de superior. Grupetto O grupetto uma figura(ornamento musical) que se parece com um "S" deitado, que transforma a execuo da nota marcada como se fosse um mordente superior e um inferior nesta ordem, de acordo com a durao da nota. Sua execuo feita tocandose a nota acima da marcada, seguindo com a nota marcada, a nota abaixo da marcada e ento a nota marcada novamente. O tempo da execuo do grupetto deve ser o mesmo tempo da nota marcada. Appoggiatura A primeira metade da durao da nota principal tocada com a altura da nota ornamental. Acciaccatura Semelhante appoggiatura, mas a nota ornamental tocada muito rapidamente e no chega a "roubar" metade do tempo da nota principal.

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Oitavas
Ottava Alta Ou oitava acima. Notas abaixo da linha pontilhada so tocadas uma oitava acima do escrito. Ottava Bassa Ou oitava abaixo. Notas abaixo da linha pontilhada so tocadas uma oitava abaixo do escrito. Quindicesima Alta Notas abaixo da linha pontilhada so tocadas duas oitavas acima do escrito. Quindicesima Bassa Notas abaixo da linha pontilhada so tocadas duas oitavas abaixo do escrito.

Marcas de Pedal
Usadas pelos pianistas. Inicia pedal Indica ao pianista que pise no pedal de sustentao. Libera pedal Indica ao pianista que solte o pedal de sustentao. Marca de Pedal Varivel Denota o uso freqente do pedal de sustentao. A linha inferior indica que o pedal deve permanecer abaixado por todas as notas em que ela se encontra. As marcas em V invertido indicam que o pedal deve ser liberado brevemente e apertado novamente.

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Repetio e Codas
Tremolo Uma nota repetida rapidamente. Se a marca est entre duas notas ento elas devem ser alternadas rapidamente. Marcas de Repetio ou Rittornello Delimitam uma passagem que deve ser tocada mais de uma vez. Se no houver uma marca esquerda, a marca direita faz retornar para o incio da msica. Simile Indica que os grupos precedentes de compassos ou tempos devem ser repetidos. Chaves de Volta Denotam que uma passagem repetida deve ser tocada de forma diferente a cada vez. A chave 1 tocada antes da repetio, o trecho anterior repetido e quando chega novamente ao mesmo ponto, a execuo passa para a segunda chave. Pode haver variaes para uma terceira repetio e assim sucessivamente. Da Capo Indica que o msico deve repetir a ltima parte. Em obras extensas, freqentemente indica voltar ao incio da pea. Se seguido por al fine indica que a msica s deve ser repetida at a marca fine. Se for seguida por al coda a msica deve ir at a marca de coda (ver abaixo) e pular para o trecho final. Dal Segno Indica que a execuo deve ir para o segno mais prximo. seguido por al fine ou al coda, da mesma forma que da capo. Segno Marca usada com dal segno. Coda Indica um pulo para frente na msica at a passagem final, indicada pelo mesmo sinal. S usada depois que a msica j foi executada uma vez e uma indicao D.S. al coda ou D.C. al coda foi seguida.

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PARTITURAS 01 OLD Mac DONALD

02 CANO DE NINAR DA FRANA

03 MARIA TINHA UM CARNEIRINHO

04 BRILHA, BRILHA ESTRELINHA

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05 A CANOA VIROU

06 TEMA DA NONA SINFONIA (EM SI)

Bethovem

6.1 TEMA DA NONA SINFONIA (EM MI)

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07 ASA BRANCA

08 PEIXE VIVO

09 LUAR DO SERTO

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10 DANZA KOZAK

11 TITANIC

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12 FIVE HUNDRED MILES

13 - DETALHES

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14 - ANUNCIAO

15 CARRUAGEM DE FOGO

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16 SAMBA LELE

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17 GREENSLEEVS

Tocar somente no final

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18 PARABNS PRA VOC

19 MAMY BLUE

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20 NATAL DAS CRIANAS

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21 ARME UM BELO PINHEIRINHO

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22 ENTO NATAL

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23 O VELHINHO (SAPATINHO DE NATAL)

Octvio Filho

24 AS QUATRO ESTAES
Vivaldi

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25 NOITE FELIZ
Franz Gruber

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26 EU NAVEGAREI

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27 - CANO DE NATAL

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28 - DEUS E EU NO SERTO

Repetir duas vezes somente no final

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29 JINGLE BELLS (NATAL)

Folclore Ingles

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30 BEM-TE-VI

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31 CORAO DE PAPEL

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32 A DANA DAS HORAS

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33 BLOWIN` IN THE WIND

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34 ROMANCE

http://pt.wikipedia.org/wiki/S%C3%ADmbolos_da_nota%C3%A7%C3%A3o_musical_moderna

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