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Textos sobre el campo del arte

Las polticas del acto pequeo

Entrevista con Paul O'neill Traduccin: Ivn Ordez Esta traduccin se hace con autorizacin previa de Oncurating Texto tomado de Oncurating No. 04/10 The political potential of curatorial practice http://www.on-curating.org/issue_04.php

Cmo describira su trabajo curatorial como prctica crtica? Para m el espacio de lo curatorial ya no se trata del curador individual como rbitro del gusto o como grand auteur que selecciona obras de arte y que organiza relaciones significativas entre ellas. Mi trabajo curatorial se basa en estructuras colaborativas procesales, y a menudo resulta en una denuncia de la posicin del autor individual, contribuyendo a una crtica del mito del productor individual autnomo y al hacer los medios de produccin aparentes dentro de la forma final de exposicin . En mi trabajo hay una multitud creativa en operacin que le permite a la exposicin ser y recoger sus formas. Estoy preocupado con la potencialidad crtica de la forma de la exposicin colectiva como un espacio productivo para la creacin de nuevas formas de conocimiento y para cuestionar los parmetros de autora a travs de modos cooperativos y post-autnomos de produccin. La curadura implica diversos grados de cooperacin con diferentes artistas, curadores y escritores, y permite coexistir a la divergencia de posiciones intelectuales, a menudo en contradiccin entre s. As que sugerira la curadura como un modelo de "emergencia", como generadora de nuevas prcticas, nuevos significados, valores y relaciones entre las cosas. Pero no estoy empleando el trmino "emergencia" para describirlo como algo que es una mera aparicin de lo nuevo. Lo estoy usando en el sentido de la curadura como posible lugar de oposicin dialctica a lo dominante, ya que tiene la aspiracin de superar, transgredir, evadir, eludir o renegociar de alguna pequea manera lo dominante . Usted ha dicho que est interesado en el desarrollo de nuevos modelos para la cooperacin y la colectividad a travs de la prctica curatorial. Eso quiere decir que tiene en cuenta las estrategias curatoriales como formas significativas por derecho propio en el mismo nivel que la exposicin misma?
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Textos sobre el campo del arte La formacin de una exposicin tiene una estructura acumulativa y recoge la forma como intenciones privadas que se hacen pblicas en correspondencia con las intenciones de los dems. Por supuesto esta prctica evolutiva nunca se revelar completamente en el momento de la exposicin, pero trato de hacer los procesos de negociacin impugnados evidentes en lo que termina en exhibicin pblica. As que trato de poner en primer plano nuevas formas para que el proceso de produccin de exposiciones se muestre a s mismo. El proyecto expositivo Coalesce puede ilustrar esto. Comenz con cuatro artistas en Londres en 2003 y fue construido sobre las coordenadas sobrepuestas de obras de fondo [background works] (como las que rodearon al espectador que se mova a travs del espacio de exposicin), obras intermedias [middle-ground works] (con las que el espectador interactu parcialmente) y obras en primer plano [foreground works] (como las que contenan al espectador en su espacio de exhibicin). Despus de seis momentos distintos de exposicin , este ao termin con cerca de ochenta artistas en el espacio de proyectos SMART en Amsterdam. Para entonces ya haba pasado por un perodo de seis aos de condensacin, de como nuevos artistas se involucraban en diferentes etapas, lo que contribuye al proceso continuo de acumulacin de las exposiciones y a aportar ideas nuevas y productivas al proyecto. Coalesce es un ejemplo de cmo la exposicin acumulativa puede crear una serie de momentos de exposicin distintas al producir una densidad de ideas en el tiempo. Para este tipo de exposicin no hay una gran narrativa, ninguna conclusin finita y no hay una sola manera de leer la exposicin en su conjunto, o de separar claramente el trabajo curatorial y el artstico en el mismo. En cada episodio, los artistas respondieron a una proposicin curatorial, estrategia o estructura impuesta. Esto dio lugar a obras de arte que no habran surgido sin ese tipo de orquestacin. Al mismo tiempo, cada aproximacin curatorial responda a la prctica de los artistas, hacindola el punto de partida para cada proposicin. El proyecto era sobre desmitificar los procesos de meditacin en las artes [art's meditational processes], y creo que el momento definitivo de la exposicin reflej cmo la reconfiguracin de la prctica curatorial puede hacerse visible en la etapa final de la exposicin. Desde 2003, este proceso de desmitificacin ha llevado a un cambio en mi trabajo curatorial hacia una metodologa curatorial ms colectiva, lograda mediante el trabajo directo con los artistas en todos los aspectos de la produccin de la exposicin.Esta es la razn por la que deseo ubicarme como un artista que trabaja de manera curatorial, en lo que empleo determinadas categoras principales de organizacin como los medios materiales para posibilitar formas, a menudo conflictivas, de la produccin artstica para que coexistan entre s.

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Textos sobre el campo del arte La curadura se asocia normalmente con la tarea de dar forma a las exposiciones que contienen obras de arte. Pero hoy vemos una expansin del campo curatorial, ya que el trmino ahora tambin parece aplicarse a los proyectos procesuales y discursivos que no contiene objetos en absoluto. Cmo ve su propia prctica en relacin con esta tendencia? Hoy en da, hacer exposiciones no es la nica forma en la que puede manifestarse la curadura. Usted tiene razn en sealar un giro contemporneo hacia la discursividad y la discusin, y el tipo de espacios de exhibicin que involucra presentadores [talking heads] en lugar de objetos en la pared. Hoy vemos el discurso como un fenmeno del espectculo, en donde el hablar o el realizar [performing] un discurso se ha convertido en una forma de prctica curatorial en s misma. Desde finales de 1960, la curadura contempornea ha pasado de ser una actividad principalmente involucrada con la organizacin de exposiciones de obras de arte discretas a una prctica con un mandato considerablemente ampliado. La curadura de hoy puede distinguirse de sus precedentes por un nuevo nfasis en las actividades relacionadas con la elaboracin y la mediacin del arte, as como con la circulacin de las ideas sobre el arte. Por lo tanto, ya no se basa principalmente en la produccin de las artes y el display. Es por eso que apoyo el uso del trmino "curadura" como una categora amplia que incluye la elaboracin de exposiciones, comisionar, editar, la produccin discursiva, el trabajo cooperativo y modos de auto-organizacin. Al adherirme a esta interpretacin ms amplia de la curadura, deseo resistir a la tendencia de privilegiar y vigilar las fronteras entre la organizacin interna de la obra de arte - la obra de arte como fue promulgada por el artista, el productor o el autor y las tcnicas en cuestin - y su organizacin externa. Y trato de hacerlo a travs de distintos modos de distribucin, reproduccin y / o difusin. De este modo, la curadura se convierte en una categora de gran alcance para varias formas de organizacin, modelos de cooperacin y estructuras de colaboracin dentro de la prctica cultural contempornea. La importancia de la curadura como diferenciada de la creacin artstica dicha, es que reconoce la produccin cultural como un mbito de la organizacin de encuentros culturales emergentes y abiertos, intercambios, y actos - y no como resultado de la supuesta primaca autoral del individuo. Como un artista que ha curado exposiciones en los aos 90, muy pronto llegu a un punto en el que los objetos que produca como artista o que seleccionaba para mis exposiciones, ya no eran necesarios para que la exposicin tuviera sentido. La exposicin para m - sin importar si toma la forma de un libro o de una conferencia, y sin importar si toma la forma de una exposicin colectiva o de un proyecto individual [Solo project]- en ltima instancia, se trata ms de la idea de exhibir y de comenzar un proceso de produccin que recoge su forma con el tiempo y en correspondencia con las ideas de otras personas.
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Textos sobre el campo del arte La curadura en su aspecto ms productivo es tambin de la idea de cmo mltiples posiciones se vinculan en la exposicin para dar forma a este complejo proceso duracional de involucramiento, y por esa causa hacer que suceda algo que no podra haber ocurrido de otra forma. En lo que estoy muy interesado es en hacer de algn modo socavar o interrogar lo que creo que es un vaco en el conocimiento curatorial e interrogar ese vaco a travs del hacer exposiciones, as como a travs de la escritura. No distingo entre mi prctica como curador y mi prctica como escritor, o como educador. Alguien una vez me present como "el curador que escribe sobre curadura y que cura exposiciones sobre curadura". Y tal vez es cierto que mi prctica es una especie de interconexin trenzada entre dos formas de investigacin curatorial - escribir sobre curadura y la prctica de la curadura como una actividad de investigacin en s misma. Escribir es, por supuesto, una experiencia muy diferente a la de organizar una exposicin, que implica una gran cantidad de gente diferente. Trabajar con exposiciones implica una gran cantidad de pragmtismos y de aspectos prcticos que no siempre requiere la escritura. El momento expositivo tambin marca un espacio temporal para la crtica y los debates pblicos que no podran haber sucedido si la exposicin se hubiera mantenido latente. Pero para que tengan lugar este tipo de momentos, la escritura se requiere como un medio para establecer las ideas detrs de ellos. El movimiento hacia la academia que vemos en su prctica se refleja en Maria Lind, Ute Meta Bauer y Dorothee Richter, entre otros. Todos ellos han dejado el hacer exposiciones por actividades acadmicas, tales como conferencias y produccin de textos.Cree que esta es una respuesta a determinadas necesidades de la sociedad? Desde un punto de vista personal, he decidido que por estar dentro de un ambiente acadmico podra ser un eterno estudiante y tambin tener tiempo para la reflexin que el estado constante de la produccin puede desactivar. Pero en un nivel ms general, la evolucin hacia la educacin es el reconocimiento de que la forma en que el arte se ensea dentro de un contexto acadmico institucional ya no es suficiente, o tal vez nunca lo fue. Tambin est el reconocimiento de haber tenido un perodo de veinte aos de una proliferacin de exposiciones; tal vez este es un momento para reflexionar sobre lo que se ha hecho y sobre cmo este conocimiento puede ser llevado a la academia desde la perspectiva de aquellos que han estado involucrados. El notable incremento de proyectos curatoriales educativos tambin extraamente ha articulado el momento de la formacin educativa como un espacio de produccin de conocimiento curado de manera autoral. Esto es realmente problemtico para m y un ejemplo es el proyecto 24 hours interview marathon del curador Hans Ulrich Obrist. Obrist es un curador que admiro mucho, pero como est mediado el proyecto sugiere una especie de espectacularizacin del discurso como medio pblico y una titularidad
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Textos sobre el campo del arte [ownership] de los marcos de la produccin discursiva con los que no estoy de acuerdo. Eso es enormemente diferente de decir Free Copenhaguen University, Paraeducation, 16 Beaver, Unitednationsplaza, Manifesta 6 exhibition-as-school, Protoacademy, y as sucesivamente, proyectos que surgieron, todos, del contexto inmediato de los iniciadores y funcionaron como espacios contra-pblicos semicontenidos . Estas iniciativas forman parte de un giro curatorial y artstico ms general hacia la educacin que Mick Wilson y yo hemos identificado, y que presentaremos en un libro que estamos preparando con De Appel y Open Editions. Se llama Curating and the Educational Turn y ser publicado a finales de este ao. El libro analiza cmo la educacin, los formatos educativos, mtodos, programas, modelos, plazos, procesos y procedimientos se han vuelto omnipresentes en la prctica, tanto de la curadura como en la produccin de arte contemporneo, as como en sus marcos crticos acompaantes . No se trata simplemente de proponer que los proyectos curatoriales han adoptado cada vez ms la educacin como un tema, sino que es, ms bien, afirmar que la curadura cada vez ms opera de manera directa como una prctica educativa ms amplia. Con demasiada frecuencia, estos modelos educativos alternativos estn imitando la situacin en el aula, pero tambin con eficacia - algunos ms que otros - abren un espacio de imprevisibilidad y para el pensamiento especulativo. Hay algo sobre ese tipo de circuitos abiertos semi-cerrados que los hace crticamente efectivos. Creo que es porque han nacido de la necesidad de tener las discusiones particulares, los debates o la interaccin que no est ocurriendo en otros lugares. Estas iniciativas de varios grupos no son principalmente las de realizar un discurso pblico para una audiencia. Estn realizando el discurso en el contexto de un grupo que tiene inters en participar en el mismo discurso, dilogo o debate. Recientemente usted ha optado por trabajar en instituciones independientes de pequea escala y en iniciativas auto-organizadas, mientras que probablemente habra llegado a un pblico mucho ms amplio a travs, por ejemplo, del formato de bienal. Cmo considera el potencial poltico de sus exposiciones en relacin con el de la bienal? He curado bastantes exposiciones en museos. Desarroll un programa de galera pblica en donde cur un programa de tres aos de exposiciones interrelacionadas para audiencias diversas. Pero ms recientemente trabajando semi-independiente, estoy menos preocupado con la cantidad, la escala o la programacin para una audiencia aficionada principalmente nmada . Mis proyectos curatoriales son ahora, a menudo, una respuesta inmediata a condiciones inmediatas y grupos locales, y de alguna manera contribuyen a lo que ya pueda estar a la mano. Se trata de brindar la respuesta adecuada a una invitacin, ya que hay siempre hay una circunscripcin involucrada y dedicada que invierte en la mayora de los
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Textos sobre el campo del arte proyectos independientes de pequea escala o "co-dependientes". Usted no necesita eso dentro de un contexto de bienal o de museo, ya que los proyectos no se sienten tan relevantes para la audiencia y tan cercanos a la inversin propia de los ciudadanos en la prctica cultural. Yo soy partidario de desarrollar una prctica a travs de una serie de exposiciones y sostener este desarrollo tanto como sea posible. Porque puede haber una consistencia de inversin en cmo los espectculos se relacionan entre s en el tiempo. Al ver mi trabajo como un gesto poltico motivado, estoy ms interesado en colaborar con personas, cosas e ideas que estn a la mano y que tambin desafan mis propias ideas preconcebidas, en lugar buscar desde lejos las ideas de las exposiciones, las obras y los contenidos. Esta proximidad de alguna manera crea una intensidad de articulacin, con el antagonismo y la generosidad de ser abiertamente permitida como parte de un desarrollo dialgico de un proyecto. La base de cualquier discusin crtica debe ser una misma comprensin de lo que se est discutiendo, y es necesario permitir el desacuerdo para convertirse en una fuerza productiva. En general, yo dira que las bienales realmente buenas y las exposiciones de gran escala nos muestran cosas que de otra manera no habramos visto . Ellas abren nuevas redes organizadas, permiten que las posiciones curatoriales y artsticas se enfrenten entre s y proporcionan un nivel de acceso a lo desconocido, lo lejano y lo inesperado. Tambin permiten un punto de referencia comn para que los tengamos en cuenta. Los circuitos de retroalimentacin se generan a travs del intercambio continuo del viaje de los espectadores , pero cuando viajar se convierte en una de las condiciones determinantes para la produccin de arte, la pregunta es qu pasa si usted decide quedarse - permanecer incrustado y comprometerse con lo que es inmediatamente evidente, significativo y relevante en el contexto situado y sus audiencias? Hay una proposicin general de que lo que usted est experimentando en el contexto bienal es el llamado "mundo artstico internacional" y, de nuevo, que este mundo artstico global representa el mundo en general. Esta idea falible de que este gran grupo internacional de obras que el curador de bienal rene representa lo que est pasando en el mundo en un momento en el tiempo y que de alguna manera est reflejando la sociedad, ha sido muy significativa en el mundo del arte. Esta proposicin es muy problemtica y contiene siempre una sensacin de imposibilidad, sin importar el impacto de la contraccin global y el recorrido acelerado de los ltimos veinte aos. Usted ha mencionado la fortaleza del mercado de arte de los ltimos 5 a 10 aos como un desafo a los curadores contemporneos. La bienal es probablemente el formato de exhibicin ms estrechamente conectado con el mercado del arte. Cmo considera el potencial poltico de la bienal en relacin con esta situacin?
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Textos sobre el campo del arte La estructura de bienal es, de hecho, muy exigente y restringida. Se puede decir que refleja el capitalismo global, como algo que est fuera de la forma en que opera el capitalismo global, que se consume inmediatamente al entrar en el espacio de la bienal. En un nivel, la bienal le permite a los artistas o las posiciones que estn por fuera de los epicentros del mundo del arte mundial que puedan alojarse en donde no necesariamente se les ha dado acceso antes. Pero en otro nivel a menudo terminan cooptados por el mercado curatorial y por lo tanto se mueven hacia el centro y no al revs. Slo hay unos pocos curadores que han curado numerosas bienales y, sin embargo, este es el modelo de exposicin que ha dado el mayor nivel de visibilidad para la curadura dentro de los discursos dominantes del arte. Curar una bienal puede cambiar su carrera, pero tambin puede reducir la posibilidad de desarrollar una prctica curatorial crtica. En un cierto nivel, es una forma de perder el control de la direccin de su propia prctica curatorial. Algunos de los curadores que me parecieron los ms interesantes de los aos 90 terminaron trabajando principalmente en el contexto de bienal. Pero he encontrado por lo general que el trabajo que han hecho fuera de ese marco es el ms interesante. En algunos casos, su prctica como curadores de bienal ha terminado siendo totalmente orientada hacia el descubrimiento y la difusin de nuevos mercados internacionales de arte. Desde la perspectiva de su propia prctica, cules le parecen que son los mayores desafos para un curador que trabaja polticamente hoy y de alguna manera trata de cambiar las estructuras sociales establecidas? Al igual que la Poltica del gesto de Agamben, creo que la curadura opera en un nivel microutpico -con accin poltica leve. Eso no significa necesariamente que un ligero cambio de las estructuras existentes en el mundo del arte y en nuestros campos de produccin producir un cambio eficaz enorme. Pero hacer cambios pequeos puede ser suficiente en s mismo, porque en este micronivel usted puede estar seguro de que algo especial sucede. Es por eso que prefiero las polticas del acto pequeo. Yo dira para el sustento de la micro-revolucin y los efectos acumulativos de muchos ms que el de unos pocos, y por la repeticin de tales momentos revolucionarios que se reunen en un momentum colectivo en el tiempo.

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