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Ce dialogue avec Fabien Legeron, ancien collgue d'Il tait une fois le cinma et interlocuteur assez idal car

aux certitudes franchement opposes aux miennes, est pour moi l'occasion de mettre encore les choses au clair si besoin tait : l'enjeu de ces "Paroles d'allis" n'est pas et ne sera jamais de n'changer qu'avec les confrres susceptibles de valider mes intuitions ou celles de mes partisans les plus vidents, mais au contraire d'largir au maximum le cadre du discours critique, mettre en lumire la plus grande varit de regards. O l'on comprend qu'alliance ne doit surtout pas signifier consensus, mais plutt "certificat de contemporanit". Gros mot ? Ce n'est que le premier, lisez donc.

Fabien, le moins que l'on puisse dire, c'est que nos dialogues ont toujours t ardus. Lorsque moi j'occupais longueur de runions la place de dfenseur d'une certaine ide de la critique classique , par une fidlit un peu surjoue l'esprit de la Nouvelle Vague, d'un certain cinma d'auteur, toi tu semblais au contraire tenir les dmystifier absolument, ces valeurs sres. Godard notamment... Je ne les qualifierais pas d'ardus, simplement d'oppositionnels. Mais il est vrai que nous sommes une poque o le simple fait d'exprimer un dsaccord est en soi assimil une attaque ad hominem, voire un crime de lse-biensance... Plus prcisment, ce qui me gne avec les valeurs sres dont tu parles, c'est justement que ce statut arbitraire n'est que trs marginalement tay par la qualit effective de leur production. Mon souci, c'est les discours qui contaminent un peu trop le milieu de suffisance de caste, d'ignorance prescrite et de xnophobie culturelle employs comme leur propre justification, avatars d'un snobisme et d'une endogamie forcene rigs en seules valeurs intellectuelles et artistiques. Autrement dit, ce monde n'est pas tant construit sur la qualit que sur un entre-soi aux contours aussi nbuleux qu'tanches. tant donn la nature de notre politique culturelle, je trouve trs inquitant d'avoir entendu de hauts responsables de comits de lecture dire voix haute on ne lit mme pas ce genre de projets en parlant de ce qu'on nomme ici, de faon un peu mprisante, les films de genre... Godard en est justement un bon exemple, dans la mesure o on ne dveloppe, de faon darwinienne, que les qualits dont on a besoin : port aux nues par des amis dj influents avant mme de toucher une camra, le voil qui n'a logiquement fait que des films mon sens pas particulirement estomaquants du point de vue cinmatographique (et mme beaucoup de carrment mdiocres, tout bouffis d'autosatisfaction qu'ils soient), mais trs bien vendus son cercle d'influence par ses rels talents de bateleur. Il montre aussi qu' partir du moment o, par chez nous, l'on vous a couronn gnie-matre du septime aaAArt , n'importe quelle sentence d'almanach Vermot que vous sortirez

pendant soixante ans sera considre comme trs profonde et inattaquable, mme et surtout quand elles est plus con que mon gros orteil gauche. Ce type de relation metteur-rcepteurs s'apparente trop un fonctionnement sectaire pour tre bien honnte mes yeux. Surtout que le bougre a fini par croire vraiment son propre babil. Godard toutefois, pour tre un exemple graphique de tout a, n'est pas plus gnant que les lgions de sycophantes qu'on voit s'battre dans les subventions depuis quelques lustres, en s'offusquant bruyamment parfois de ne pas tre acclams en cela par la totalit de la foule. Qu'ils existent, aprs tout c'est trs bien, mazel fucking tov les mecs ! Le vrai souci, ultimement, tant la manire dont les accs aux mtiers de la culture ont t verrouills par ces gens pour assurer un immobilisme qui les favorise et les protge en tant que classe sociale : il est ainsi, par exemple, de bon ton ici de cracher sur le systme de prod amricain, mais lui au moins, en fonctionnant sur des modles entrepreneuriaux, permet le brassage social au sein de son milieu et n'oublie pas qu'il y a un spectateur la fin du processus. On a opr dans ce pays un glissement smantique qui est trs rvlateur de cette imposture intellectuelle, celui qui consiste faire de l'pithte film d'auteur une dfinition de film d'art et essai la franaise post-Nouvelle Vague . C'est--dire qu'on a pris un mode opratoire (un film d'auteur est par dfinition un film dont le ralisateur est aussi le scnariste) pour en faire, strictement, un jugement de valeur affirmant la suprmatie de validit d'un genre cinmatographique sur d'autres jugs, on ne sait pourquoi, moins nobles (au hasard encore, les cultures de l'imaginaire).

Qu'est-ce qui t'a port au dpart crire sur les films ? Une insatisfaction face au tout venant de la critique ? tendons-nous donc loisir sur nos petites personnes... J'ai toujours eu des facilits l'criture, et ds le lyce l'vidence tait que je n'tais pas une complte catastrophe sur seulement deux domaines, qui taient crire des conneries et en photographier. Et j'ai grandi en lisant Mad Movies aussi... Mais y'avait pas de vocation, non. Et pis bon, un jour s'est prsente l'occasion de bafouiller sur des films, alors j'ai saut dessus. Y'a pas eu plus de rflexion que a en fait. a s'est vraiment fait comme on goberait une taz qui passe devant soi un concert.

Tu collabores Il tait une fois le cinma, webzine plutt gnraliste, depuis quatre ans, je crois ? Que t'apporte ce site pour y crire encore ? Une audience plus large ? C'est surtout l qu'on m'a pris quand j'ai candidat. C'tait la premire fois que j'avais l'opportunit d'tre publi, ce que je prends encore maintenant comme un beau cadeau et une vraie responsabilit. J'y suis rest, alors que je bafouille depuis rgulirement dans d'autres publications qui sont a priori plus proches de mes gots ou de ma plume, prcisment parce que j'y suis encore un corps tranger : je qualifierai IEUFLC de gnraliste avec des pincettes plus grosses que celles que tu emploies justement, il me semble plutt pencher vers ce courant litaire parigot dont on causait plus haut. Il y a opposition entre nous, voire mme conflit ontologique, et c'est prcisment ce qui me fait rester car le confort de l'entre-soi est le tueur numro 1 de la rflexion. Disons que j'apprcie de devoir prouver ce que je crois tre le bien-fond de ce que je pense sur tel ou tel sujet, ce qu'on a moins l'occasion de faire quand on n'interagit qu'avec des potes. Ce qui fonctionne aussi dans l'autre sens : je dfends au sein de cette rdaction les cultures de l'imaginaire parce que je les y ai vues souvent toises avec un peu de la condescendance ordinaire qu'on trouve beaucoup dans nos cercles culturels. Bref, on s'aime bien, mais on se rend aussi service en se frottant,

mutuellement, du sel sur les plaies. Et justement a fait partie de ce refus gnral de rester dans une zone de confort ou de cloisonner la culture sur des critres de genre. Et puis bon, il y a des gens que j'aime bien l-bas.

Un mot est souvent revenu durant nos changes : contextualiser les films. Que veut vraiment dire contextualiser ? Contrairement ce qu'on voit depuis l'avnement du blogging, une critique ne consiste pas en l'expression d'un simple avis. N'importe quel connard avec un compte tweeter peut publier un j'ai trop aim c'tait bien lol comme mouvy . Et le plus souvent, ils le font. Malheureusement, ce sens de la critique lapidaire et sortie d'une manche tend contaminer l'ditorial traditionnel voir par exemple les rguliers billets d'humeur d'une espce de bte cornes qui svit je crois au Nouvel Observateur, qui mle emporte-pice et rhtorique botienne. Quant au discours laudatif bas uniquement sur la promo, le buzz viral et les avant-premires people pour happy few, celui-l ne m'intresse pas plus. Disons que ma culture critique se place plutt sous les auspices de Lon Bloy, de Pierre Jourde ou de Philippe Muray mme, que sous celles de Serge Moati ou Daphn Burki. Partant de l, j'estime que respecter un lecteur, c'est--dire quelqu'un qui prend de son temps pour lire un article et pas une simple brve, c'est lui offrir une rflexion construite, ce qu'a priori il est venu chercher. A partir de l, cette rflexion doit tre respectable , c'est--dire quilibre et taye, donc bnficiant d'un minimum de recherches, notamment sur le contexte de la production du film, sur les lignes de force de la carrire de ses auteurs (ras, prods, scnaristes, etc.), ou encore le climat culturel qui l'entoure. Parce qu'un film (comme un disque, un tableau ou un bouquin) n'arrive pas comme un uf de Pques, il est certes plus important que la somme de ses parties, mais ces parties sont LA cl pour causer dudit ouvrage. a me parait quand mme pas extraordinaire de trouver important de savoir ce qu'on dit et pourquoi on le dit.

A ct de l'criture, tu mets toi-mme la main la pte, en exerant la profession de monteur (de clips, de courts-mtrages), mais aussi de ralisateur. Si tu devais choisir entre la thorie et la pratique ? C'est quand mme a mon boulot, la base : la ralisation, et du coup la postproduction, l'criture, les effets spciaux et de plateau, la direction artistique, la photo et son traitement, etc. Et dans ces boulots, de toute faon, il faut s'intresser tout si on veux faire quelque chose qui tienne debout tout seul. Maintenant, crire sur des sujets divers (cinoche, culture, socio...) dans la forme de l'article ou de l'essai, c'est un exercice que j'aime bien de temps autre, et a me permet d'tre moins imbuvable et logorrhique avec les gens avec qui je discute dans le vrai monde. Et d'abord, pourquoi diable choisir, alors qu'on peut dj tailler dans ses heures de sommeil si on veut faire les deux de front ?

Ce n'est pas encore la fin de l'anne, mais je serais curieux de connatre les films de 2012 dj assurs de figurer dans ton prochain Top ten... Les top ten c'est vraiment assez pnible, a me parat de moins en moins pertinent comme exercice au fil des annes, trop lapidaire, trop scolaire. Mais en vrac, y'aurait bien The Grey de Carnahan, The

Secret de Laugier, Millenium, malgr le ripolinage d'Elizabeth, parce que tout le reste est norme de classe, Eva , le segment ralis par Kounen deInfidles, La Dame en Noir de Watkins qui tait rafraichissant, The Plague Dogs qui est enfin sorti au bout de trente berges, Cabin in the Woods qui au moins faisait le job, The Raid pour le sens du dcoupage et de l'espace... Aprs, j'en ai loup plein que je regrette (Cloclo, Killer Joe, ParaNorman ...) et on a des gros morceaux qui arrivent (le prochain Wachovski, les prochains del Toro et de la Iglesia, The Hobbit) que jattends le slibard tendu en chapiteau... Mais pour l'instant, a a surtout t une anne riche en grosses dceptions.

Vala vala.