TCNICAS DE RESTAURACIN DE MUEBLES

SUSTITUCIN DE PIEZAS DE MADERA Y ENCOLADO Cuando vayamos a restaurar un mueble deberemos hacer un estudio detallado de los daos sufridos, el motivo de su deterioro, el material y la tcnica constructiva . Hay dos tipos de intervenciones: la conservadora y la restauradora. Una regla bsica es, sin duda, la de intervenir lo menos posible con la inclusin de piezas nuevas; una buena restauracin consiste en preservar, la integridad del mueble antiguo. Desgraciadamente, a pesar de las precauciones, hay que intervenir inmediatamente, antes de que el dao sea mayor. Por ejemplo, una rotura reciente, al poseer los bordes ms pulidos y limpios, es mucho ms fcil de restaurar; con el paso del tiempo, las roturas se achaflanan, lo cual exige una intervencin ms comprometida. En el caso de contrachapados y taraceados que tienden a desencolarse, es an ms importante intervenir cuanto antes, en la sustitucin de piezas, el criterio a seguir hasta el momento, en la restauracin de muebles es continuar con el modelo y el estilo originarios, empleando el tipo de madera adecuado, orientando de un modo correcto las vetas, siempre que sea posible. Ciertos muebles de valor exigen la llamada restauracin de ptina, que consiste en sustituir partes irrecuperables ( chapas o piezas de madera maciza ) por otras obtenidas de muebles viejos inservibles: de este modo, se logra el mximo resultado, tratando de respetar las caractersticas originales del mueble. Para proceder al desencolado comprobaremos que las uniones entre las distintas partes no se hicieron con clavos ni tornillos, ( el mtodo tradicional es el machihembrado ), procederemos a disolver la cola vieja, inyectando alcohol con una jeringuilla. Para realizar el encolado necesitaremos: cola vinlica para madera, lija, un pincel de tamao medio, una esptula, un martillo, una mordaza de madera, cuerda resistente y pedazos de listones. PROCEDIMIENTO Limpiar bien las piezas que se van a encolar y lijarlas. Si las piezas a encolar son de pequeas dimensiones, emplearemos el pincel para aplicarles la cola; en caso contrario, se usara la esptula ( la cola se extiende siempre en las dos superficies). La capa de cola extendida sobre la superficie de la pieza debe recubrirla por completo, pero nunca debe ser superabundante; el exceso se eliminara inmediatamente. Una vez que se ha extendido la cola sobre las partes a encolar, hay que hacerlas encajar a la perfeccin, manteniendo su posicin mediante una mordaza, a ser posible de madera. Si no disponemos de ella, emplearemos una mordaza metlica clsica o sargento de apriete; en dicho caso, colocaremos un pedazo de listn entre la herramienta y la pieza, para no dejar marcas en la madera. Para asegurar los ngulos encolados de una silla o de un cajn, se emplea una cuerda resistente, que tensaremos en torno a la pieza; es decir; alrededor del fondo de la silla o del cajn; para no daar las aristas con la cuerda tensada, podemos insertar esquinas de madera en cada ngulo. Para asegurar superficies angulares oblicuas, por ejemplo la cornisa superior de un armario, existe un tipo de muelle que puede aplicarse despus del encolado mediante la correspondiente tenacilla. (las mordazas o aprietes deben aplicarse por lo menos durante ocho horas).

Cuando nos encontramos con el problema de un mueble con partes podridas e irrecuperables, trabajaremos con los injertos; los cortes se harn en ngulo para obtener una buena adherencia y la mayor solidez de los injertos, que se molduraran perfectamente complementarios. DECAPADO Y LIXIVIADO Llamamos decapado al proceso de disolver y eliminar de forma manual las lacas viejas, barnices, goma laca, etc, mediante un producto decapante en disolucin. Los productos decapantes no pueden disolver realmente todas las capas antiguas pero la expanden y ablandan tan intensamente que permiten retirarlas con mayor facilidad. Para ello nos pondremos los guantes y con una brocha aplicaremos generosamente el producto, se espera que acte y, antes que empiece a secarse, se debe eliminar con la esptula. A continuacin volveremos a aplicar el decapante generosamente pero esta vez cogeremos el estropajo y lo empaparemos con el desengrasante, aplicndolo y limpiando la superficie, seguidamente lo secaremos con un pao o bayeta. Tambin podemos eliminar las capas de barniz con la pistola de aire caliente. Para ello, necesitamos un simple soplador de aire caliente y una esptula con la empuadura de madera. El barniz, sobre todo en capas gruesas se reblandece, as, de manera sencilla y se retira por completo con la esptula. De ese modo, llegaremos tambin a zonas rehundidas, que podremos trabajarlas con el decapante liquido Para el decapado utilizaremos las siguientes herramientas: - Pistola de aire caliente: Sirve para retirar capas viejas de barniz de superficies de madera. El aire caliente funde el barniz durante unos momentos, permitiendo su eliminacin con la esptula. - Esptula: Con ella, se retira las capas sueltas por el decapante. - Brocha, estropajo, bayeta, desengrasante, decapante y guantesLIJADO, LIMPIEZA, BLANQUEO, TEIDO, GLASEADO, SOMBREADO LIJADO Dentro de la secuencia lgica del acabado de la madera, la primera operacin que debe realizar es el lijado. Su importancia es tal, que el xito o fracaso de un acabado depender, en gran medida, de esta operacin. Las lijas son las herramientas de carcter abrasivo encargadas de realizar esta operacin y consta de tres elementos: -soporte, aglutinante y abrasivo. FORMA DE REALIZAR EL LIJADO Debera pasarse la lija en sentido longitudinal y a continuacin una segunda pasada en transversal. Deber tenerse en cuenta que si se aumenta la presin del lijado se acelera el proceso, pero en contraposicin, se puede agujerear la madera, en el caso de tableros chapados; ondularla, si se trata de madera maciza provocar variaciones de color en maderas teidas.

LIMPIEZA Una vez realizado el lijado, resulta necesaria una limpieza efectiva del polvo, la limpieza ser tanto ms efectiva, cuanto ms seca este la madera. La limpieza puede ser ms efectiva si se realiza con una gamuza hmeda. BLANQUEO El mtodo de blanqueo se basa en el uso de agentes qumicos capaces de blanquear la madera manteniendo el veteado (se blanquea a brocha). Mtodos de blanqueo: Con agua oxigenada Es el ms usado y que mejor se adapta a las necesidades del restaurador, se usa agua oxigenada de fuerte concentracin, 110, 130 197 volmenes. Se puede tambin emplear el agua oxigenada con un 10% de amonaco. Con sosa castica Primera aplicacin de sosa castica en solucin de 400gr/litro agua. Segunda aplicacin de agua oxigenada, y despus aclarar con agua fra. Neutralizar las manchas producidas por la sosa con solucin acuosa al 2% de cido actico y despus aclarar con agua fra. Con cido oxlico Es menos eficaz, pero menos brutal. Se disuelve en agua y ser tanto ms efectivo, cuanto ms concentrado y caliente sea la solucin. Se usa al 25-30% con agua caliente en aplicaciones sucesivas de agua tibia. Es necesario aclarar copiosamente la madera con una solucin de brax al 2-4%. Con cloro Se usan los cloruros decolorantes tradicionales ( hipoclorito sdico, cloruro clcico, etc.) Reglas a tener en cuenta: Son productos muy corrosivos, la madera blanqueada amarillea rpidamente si se expone a los rayos del sol. Con permanganato potsico Solucin de permanganato potsico, 200 gr/litro agua, como primera aplicacin. Segunda aplicacin solucin de 1 litro de bisulfito de sosa en 2 litros de agua destilada. TEIDO El teido es la aplicacin de tintes o tinturas capaces de cambiar el color o tono de la madera al ser aplicados sobre las mismas. Colorantes naturales Son del mundo vegetal y animal. Los ms empleados antiguamente y los ms importantes con: nuez de agallas, achicoria, Campeche, catecu, gualda, ndigo, orchilla, orcaneta, nogalina, urucu, . Colorantes qumicos Otras posibilidades para cambiar el color de la madera son el bicromato potsico y permanganato potsico, que oscurece el tono aplicado en capas sucesivas. El amonaco, que rebajado cinco veces su volumen con agua oscurece y envejece la mayora de las maderas. El carbonato de sosa en solucin acuosa que da coloracin amarilla. Sulfato de hierro da tono amarillento. Con el cloruro de manganeso en solucin acuosa y en caliente se consiguen tonos

pardos oscuros. El nitrato de cobre da tonos azulados. El sulfato de hierro da tonos grises. Con una lechada de cal se puede oscurecer el color del cerezo, pero se debe lavar perfectamente la superficie despus. Con mezcla de sulfato y acetato de cobre se consiguen tonalidades verdosas. Tambin se emplean el nitrato y cromato de hierro. Tintes acuosos Son los ms extendidos y como su nombre indica, utilizan como vehculo de entrada el agua. Se presentan generalmente en polvos, que el profesional debe dosificar para obtener la intensidad de color deseada. Tintes hidro-alcohlicos En este caso, el vehculo de entrada es una mezcla de agua y alcohol. Estos productos estn listos para su uso y sedimentan ligeramente, debido a la pigmentacin. Tintes orgnicos Este tipo de tinte utiliza un medio orgnico para su penetracin. Se hacen a base de colorantes cidos solubles en algunos disolventes y muy resistentes a la luz. Tintes al aceite y barnices grasos Los colorantes grasientos permiten formular tintes cuya principal caracterstica es la de ser baratos (en general se usan poco). Tintes al temple Son colorantes cidos que se les disuelve en agua caliente a razn de 10 a 80gr./l. a la que se aade algunos centmetros cbicos de amoniaco a 22. Barnices teidos Son barnices que, a la vez de teir, barnizan. Sin embargo, tienen el inconveniente de su baja resistencia a la luz. GLASEADO El glaseado es una aplicacin de color, que contribuye a dar uniformidad a la madera de diferentes tonalidades. En definitiva, la aplicacin de un glaseado resulta til en aquellas maderas de escaso veteado. Se utilizan productos lquidos de baja viscosidad, formulados con aceites seleccionados y pigmentos finamente molidos. Estos pigmentos deben tener cierta tansparencia para que los productos no cubran o tapen las vetas de la madera. Se pueden aplicar a mano o a pistola. TINTURAS PARA SOMBREADO Las tinturas para sombrear se utilizan en operaciones intermedias para dar uniformidad al aspecto general del mueble. Son lquidos de alta viscosidad formulados a base de nitrocelulosa y con pigmentos minerales finamente molidos. Pueden aplicarse despus del teido, del tapaporos, del sellador o entre recubrimientos de laca. EBONIZADO Este procedimiento consiste en volver negra una madera para conseguir la apariencia del bano. Se escogen maderas de poco veteado y se aplica un ebonizador. Como producto

qumico se emplea cloruro de anilina y cido crmico en proporcin de 100 gr. Disuelto en 1 litro. FRMULA PARA TRATAR MADERA NUEVA Solvarn 50%, Aceite 3% y Xilamn 20%. REFINADO, TAPAPOROS, SELLADO, ESTUCADO El primer objetivo que se persigue con el refinado, es levantar las fibras que an quedan sueltas en la madera despus del teido, refinaremos la superficie con el lijado de grano fino, esta operacin proporciona el cimiento para el acabado. La accin de tapar el poro o fondear, la haremos con una laca tapaporos nitrocelulosica (tambin llamada laca fondo). Se comienza dando una imprimacin para rellenar los poros de la madera e impedir adems, que su superficie absorba demasiado el barniz que se aplicar posteriormente. Se puede aplicar laca fondo nitrocelulosica de la misma manera que la imprimacin, incluso varias veces, segn el espesor deseado. Para ello, dejaremos secar por igual cada una de las capas de laca aplicada ( tres horas aproximadamente ) las capas no deberan ser muy gruesas. Si la capa es demasiado gruesa, existe el peligro de que se agriete BARNIZADO, LACADO, PULIDO Los primeros acabados que se conocen son al aceite (de amapola, nuez, linaza, oliva, etc) y a la cera. Ms tarde se empezaron a utilizar resinas naturales disueltas en determinados tipos de disolventes. A partir del siglo XVII se inici en Europa el uso de la goma laca por influencia oriental, aunque su uso se generaliz en el siglo XVIII. Hasta 1820 no se dio a tampn, sino con pincel, y lleg a tener una enorme difusin a partir de mediados del siglo XIX. A cualquiera de los barnices empleados se les podan aadir colorantes como la cochinilla, la sanbre de dragn o la raz de alkanet, entre otros. Actualmente e9l acabado del mueble lo podemos realizar de diferente manera: encerado, a la goma laca o lacado moderno. ACABADO A LA CERA Los muebles del S. XVI y del S. XVII no estaban barnizados sino solamente abrillantados con cera. Sobre la madera en crudo se aplica cera virgen de abeja diluida en el fuego con esencia de trementina ( resina fluida que se obtiene de las conferas, sobre todo del alerce y del pino). La cera se aplica con un pincel muy suave y se deja sobre el mueble dos o tres das por lo menos para que las fibras de la madera se impregnen totalmente. A continuacin, y con mucho cuidado, se abrillanta el mueble con un pao fino para sacar los residuos superficiales de cera y para abrillantar toda la superficie. Encustica Se trata de una tcnica que se utiliz con mucha frecuencia hasta el S. XVII y que retoma una tcnica pictrica, utilizada por los antiguos griegos, en la que los colores se diluan en cera caliente en el momento de usarlos. En el comercio se sirven muchas clases de ceras bajo el nombre de ceresinas. Antiguamente se aada aceite de parafina e incluso sebo.

Acabado con goma laca La goma laca es una resina natural que se usa en este campo desde que se dej de tratar la madera solamente con la cera. La goma laca se encuentra en los establecimientos en forma de escamas de color marrn amarillento que se disuelve en alcohol. - Preparacin Se llena con escamas de goma laca la tercera parte de una botella de cristal. Se aade alcohol hasta cubrir completamente las virutas. Se cierra hermticamente y se remueve la botella para facilitar el proceso de solubilizacin. Cuando se haya disuelto por completo, se filtra utilizando unas medias de nylon. Despus del filtrado, se aadir alcohol hasta llenar la botella por completo. La solucin ya est lista para el uso: la densidad se tendr que aumentar o disminuir segn el tipo de pulimentacin que se desee. Para el barnizado con muequilla o barnizado francs, hay que preparar una mueca o tampn, para extender la goma laca. No es ms que un pedazo de lino cerrado despus de haber colocado dentro un poco de cottn y haber vertido algunas gotas de goma laca. Cuando todo este a punto se empieza a pulir haciendo deslizar rpidamente la muequilla sobre toda la superficie del mueble, con movimientos circulares y evitando pasar dos veces por el mismo lugar cuando el barniz est todava fresco. Se contina del mismo modo hasta que se alcanza la intensidad deseada. Despus de dejar que se seque el barniz durante un da, comprobaremos que ha bajado de tono y, aadiremos una gota de aceite a la muequilla y volveremos a pulimentar. Las capas, que se darn muy seguidas, debern seguir el veteado de la madera, no en sentido circular. Hacia la mitad de la operacin debe esparcir un poco de polvo de piedra pmez sobre la parte que tiene que barnizar. Solamente un pellizco, sirve para que el barniz no se mueva y en consecuencia la goma laca se distribuya mejor. Cuando notemos que el mueble ya no absorbe tan rpidamente el pulimento, deslizaremos la mueca fuertemente con goma laca y comprobaremos como sale el brillo. Al final humedeceremos un trapo de lino con alcohol y con el dedo empapado en aceite sealaremos el mueble, seguidamente pasaremos el trapo. Lacado La aplicacin de la laca tiene por objeto proporcionar la proteccin adecuada a la madera. La laca desarrolla y realza todo el color del trabajo, al fijar las diversas aplicaciones en una pelcula transparente. Esta pelcula es lisa, de aspecto uniforme y amable al tacto. La laca mas utilizada actualmente es la nitrocelulsica. La nitrocelulosa se obtiene a partir de la celulosa pura procedente de la madera y del algodn. Se trata con cido ntrico y en presencia de cido sulfrico. La nitrocelulosa se puede obtener de distintas formas, ya sea en escamas o chips, pero siempre debe estar humectada con algn tipo de alcohol o plastificante. La laca tiene buena resistencia a productos domsticos, resisten bien el agua y permiten formular barnices de mucho brillo. El modo de aplicacin puede ser con brocha o a muequilla, con acabados mate, satinado o con brillo.

Existen distintos tipos de nitrocelulosas en cuanto a su viscosidad, y el emplear la baja, media o alta viscosidad se har en funcin de las necesidades y aplicaciones. Una variedad es una laca denominada ecolgica que es puramente acrlica, es transparente, de gran cobertura, de secado rpido y no contiene disolventes, siendo de olor neutro. El secado es rpido, de ah su gran consume, pero como inconveniente est su bajo poder de relleno y su difcil reversibilidad en el mueble antiguo. DORADO Y POLICROMADO Los orgenes del arte del dorado se remontan a los sumerios y egipcios de hace 3500 aos, quienes descubrieron que el oro se poda transformar en finsimas lminas que se aplicaban en diferentes superficies. Fue Cennino Cennini (1370-1440) en su obra El libro del Arte publicado en 1437, el primero en poner el arte del dorado en manos de los artistas aficionados. Cennini, hace un anlisis perfectamente detallado de todos los procesos necesarios para el dorado al agua o al aceite. Artistas como Giotto, Ducio y Masaccio, al realizar el proceso del dorado descubrieron que la madera, siempre porosa, se deba cubrir con yeso para evitar que el oro se desconchara. Para aplicar el oro se coloca la lmina sobre un cojn de cuero acolchado, almohadilla o pomazn. Se emplea como aplicador un pincel con largos pelos suaves (normalmente de ardilla) llamada polonesa. La tierra natural se diluye con agua mezclada con cola y alcohol (de ah la definicin de dorado al agua) y tan pronto el oro llega a estar en contacto con la superficie hmeda, queda absorbido como un imn. Cuando se termina de aplicar el oro, se brue para darle una destacada apariencia metlica. Esto originalmente se hacia con un diente de perro, hasta que se descubri el gata refinado, que se pula y se montaba sobre un mango de madera. Despus de hacer pasar rpidamente el bruidor sobre la superficie dorada sta deja translucir el brillo natural del oro, adems de reforzar su adherencia. A continuacin procederemos a barnizar la pieza con goma laca o con un barniz antioxidante. El color de la lmina de oro depende en gran parte de su pureza; cuantos ms quilates tenga, tanto mas brillante ser el oro; y cuantos menos quilates, tanto mayor ser la mezcla de otros metales. Tambin se presentan en diversas tonalidades, desde un tono verdoso hasta el amarillo y el anaranjado, en funcin de las aleaciones como plata y cobre Mordiente a base de aceite (barniz mixtin) Este mordiente se ofrece en tres versiones, de tres horas, de doce horas y de veinticuatro horas de secado. El tiempo de secado puede variar en funcin de la temperatura ambiente, as como de la marca del producto empleado. El mordiente a base de aceite o mixtin se puede mezclar con pinturas al leo para disponer de un fondo de color para la lmina de oro o plata MARMOLIZADO El marmolizado es una tcnica que ya se utilizaba en el Renacimiento, y ms concretamente en Italia de la mano de refinados artistas, es una tcnica con muchas variantes y efectos

sorprendentes. Primero buscaremos un trozo de mrmol que nos guste y con un trozo de madera experimentaremos para buscar el efecto deseado. Pintaremos la pieza con acrlico blanco roto, una vez se haya secado extenderemos un barniz de color, inmediatamente rasparemos con un trapo la superficie mezclando as los tonos de pintura. Cuando se haya secado, procederemos al veteado con una pluma impregnada del color deseado, mientras pintamos, vamos girando ligeramente la punta de la pluma para crear trazos irregulares. La combinacin de colores es muy variada, aunque los ms tpicos son una base, blanca tonos azulados, verdosos, grises, tambin podemos combinar el color siena natural y el blanco encima o sobre una base en negro, verde, azul con vetas en blanco o amarillentas, ocre, rojo indio, etc. Hemos explicado el marmolizado en acrlico que es bastante sencillo de realizar, pero el que da un acabado muy bonito es pintar con leos, con sus matices y brillo satinado. Material necesario: Pintura acrlica Brochas Aceite de linaza o de teca Pintura al leo (blanco, verde, negro...) Pincel de mechn plano Esencia de trementina Una pluma de ave Barniz de poliuretano satinado o en brillo Primero pintamos toda la pieza en negro, tal como sale del tubo sin ninguna disolucin. Una vez se haya secado, aplicamos una capa de aceite, estirando las pinceladas, ahora pintaremos con leo, con la brocha aplicaremos el color sobre la madera a base de brochazos cortos, creando un jaspeado. Para que la brocha corra bien la untamos de vez en cuando en aceite. El aceite y los colores son de secado lento, es preciso tener paciencia y respetar su secado (podemos echar unas gotitas de secativo de cobalto al leo, para acelerar el secado). Una vez realizado el jaspeado, con un pincel de mechn plano untado en color blanco y esencia de trementina crearemos las aguas del mrmol . El blanco al mezclarse con los colores todava frescos de la base, obtendr un tono intermedio. Con una brocha untada en esencia de trementina, difuminaremos las aplicaciones, lograremos as unificar los tonos y fundir unos colores con otros. Una vez seco, dibujamos las vetas con una pluma impregnada en leo blanco. La utilidad de la pluma se caracteriza por la irregularidad de su trazo, que se asemeja mucho al veteado del mrmol. Una vez se haya secado el trabajo, barnizaremos toda la superficie para darle el brillo deseado y un buen acabado LIMPIEZA DE HERRAJES Y CERRADURAS Los herrajes son parte fundamental del conjunto artstico de un mueble, es por ello que necesitan un tratamiento para devolverle el aspecto esplendoroso que tuvo. Es conveniente usar despus un barniz antioxidante y protector de metales.

Para limpiar una cerradura de hierro o latn es necesario, en primer lugar, extraerla del mueble y aplicarle petrleo o aceite de oliva con un pincel. Luego se cepilla enrgicamente con un cepillo de cerdas vegetales y si no es suficiente, con un cepillo metlico de cerdas suaves. El hierro suele estar oxidado y es necesario limpiarlo a fondo. Se consigue utilizando un cepillo de pas, lana de acero u otro abrasivo que no raye el metal. Cuando la pieza est muy oxidadA se utiliza parafina o derivados del petrleo dejndolos en remojo durante unas horas o das. Se puede lubricar despus con glicerina. Con vinagre Echaremos en la olla los herrajes, a continuacin lo cubriremos con vinagre y lo pondremos todo a calentar hasta que el vinagre se caliente. El vinagre caliente reblandecer la suciedad del aplique, se restriegan enrgicamente las piezas, una por una, con el estropajo y lo limpiaremos con un pao suave. Una vez limpios, lo barnizamos con el barniz antioxidante para metales ( tambin podemos utilizar laca o goma laca ) que nos permitir mantenerlos siempre brillantes. Con parafina y cido clorhdrico Se elimina tambin el xido pero hay que usar guantes protectores y trabajar en un lugar ventilado. Se vierte cualquiera de los dos productos en un pao y se frota. Solucin jabonosa Se puede emplear tambin una solucin de agua jabonosa a la que se aade una cuchara sopera de amonaco. En el caso del bronce y del cobre hay que tener cuidado con las ptinas tanto naturales como artificiales que son muy delicadas y se rayan con facilidad. Ms cuidado se debe tener en el caso del bronce dorado al fuego. No se utilizan pulimentos ni abrasivos, sino una gamuza suave. Si estos metales no tienen recubrimiento que proteger se puede utilizar la siguiente frmula. Con jabn neutro Se sumergen los bronces en una olla llena de agua en la que se ha disuelto la cantidad suficiente de detergente para que se forme una ligera espuma y la ponemos a calentar hasta que el agua este caliente. Se restriegan con cepillo suave o de cerdas vegetales, y se aclaran bajo el chorro de agua corriente. Despus se recubre el bronce con serrn; de esta manera algunas partculas quedarn egadas a la superficie de la pieza. Finalmente, la placa se limpia con un cepillo de cerdas suaves; gracias al efecto abrasivo del serrn se pulirn fcilmente. A continuacin lo barnizamos con el barniz antioxidante. Otro truco casero, consiste en frotar el objeto de bronce con una mezcla de zumo de limn o vinagre, agua y amonaco a partes iguales. Tambin el bronce dorado recupera su lustre con vino caliente.

EL DCOUPAGE

El dcoupage es una tcnica que ya se utilizaba en Italia en el siglo XVII, sus inicios fueron en Venecia, por lo que se llam arte veneciano y tambin lacca povera. La tcnica y proceso consiste en recortar formas de una imagen como recortes de lminas, grabados, folletos, postales, etc. Sobre una superficie de un mueble, dando la impresin que la pieza esta pintada. Las imgenes pueden ser de todo tipo e incluso pueden combinarse textos e imgenes en una misma composicin. Es fundamental disponer de un material atractivo, ( una buena idea es disponer de un buen archivo de imgenes, postales, fotografas, recortes de revistas, que por su colorido nos servirn para hacer un buen dcopupage). Los recortes deben encolarse con ltex para que adquieran rigidez y resistan la accin de las ptinas sin arrugarse ni deteriorarse. Preparamos la superficie donde se va a pegar el recorte; lijando, imprimiendo y pintando. Cuando hayamos decidido cules son los recortes adecuados y dnde deben ir colocados, perfilamos cada uno de ellos con un lpiz. Los recortes pueden sobresalir, al final, los doblaremos. Volvemos a aplicar ltex en la parte posterior de los recortes y los pegamos a la superficie en la zona ya marcada con lpiz anteriormente. Dejamos secar, damos unas diez pasadas de goma laca ( no lijaremos hasta la quinta mano). Tambin podemos pulimentar el mueble con barniz, laca, etc. Con imaginacin, el dcoupage se puede realizar con telas, flores secas, ptalos, etc. EL CRAQUELADO El craquelado es un mtodo de envejecimiento. Dentro de los acabados, es uno de los ms comunes; prctico y fcil de realizar. Se reproducen las finas grietas que se forman a menudo en la superficie de viejas pinturas al leo, lozas antiguas y muebles ajados por el paso del tiempo. El craquelado se produce naturalmente por la contraccin gradual y despareja de las distintas capas de pintura. Colocando una capa de pintura de base sinttica (secado lento) y otra capa encima de pintura de base acuosa (secado rpido) obtendremos este efecto. La capa de pintura sinttica seca lentamente generando tensiones superficiales durante un lapso de tiempo mayor; por esto la capa de pintura superior que es acrlica y sec rpidamente se resquebraja siguiendo los movimientos de las tensiones de la pintura de base. Para avejentar una superficie podemos recurrir a un preparado de tipo casero o a los productos elaborados especialmente para lograr este efecto: "craqueladores". El resultado ptimo de estos, depende de que sigamos al pie de la letra las especificaciones de cada fabricante. Son en algunos casos productos muy sensibles al calor y a las corrientes de aire, los cuales modifican el tamao de las grietas. Craqueladores de un componente: Se aplican en general entre dos colores contrastantes. Ejemplo: 1) Base acrlico color natural/secar.

2) Aplicacin de barniz craquelador tratando de no superponer material. 3) Aplicacin de acrlico oscuro con pincel o con esponja y dejar secar. Se puede acelerar el proceso de secado por medios mecnicos con calor tibio sobre el trabajo a una distancia de no menos de 25 cm. En forma casera, el craquelador de un componente puede reemplazarse por el efecto que produce una capa generosa de cola vinlica. En ambos casos, la direccin de las pinceladas aplicadas en la capa intermedia, sern las que definirn el sentido de las grietas. Craqueladores de dos componentes: Estos craqueladores son aptos para craquelar bases, pinturas y lminas porque son traslcidas. Ejemplo: 1) Aplicamos 2 manos del primer componente dejando secar entre una y otra. 2) Se aplica el segundo componente que al secar produce el efecto deseado. Un mtodo dainos: casero para realizar este tipo de craquelado sin usar productos

1) 1 mano de goma laca / secar. 2) 1 capa de cola vinlica/secar. 3) 1 mano de goma arbiga. Terminacin: En el caso de utilizar colores contrastantes para craquelar, evidente sin la aplicacin de otros elementos para destacarlo. el efecto queda

Sobre un decoupage, la trama de las grietas puede unir estticamente el conjunto de elementos recortados, ms an destacadas por una ptina al leo, al agua o betn de judea. En cualquier caso, una vez que el craquelado ha terminado es conveniente dejarlo reposar durante una hora antes de esta aplicacin. Cuanto ms grueso sea el barniz de base, ms grietas. Con una base fina de barniz, lograremos grietas finas. anchas sern las

DECAP La tcnica decap, es una terminologa francesa y tuvo sus orgenes en la poca de Luis XV, esta tcnica consiste en pintar los muebles de blanco, pastel, griscreando una veladura para suavizar e iluminar el aspecto del mueble. Los muebles decap armonizan perfectamente con las paredes pintadas en gris plido, azul celeste, color fucsia, verde manzanaLos decoradores franceses para cambiar la decoracin de los palacios, sin hacer grandes dispendios, decapaban sobre todo muebles pequeos y de asiento y luego los pintaban, de ah su origen decap.

Materiales Lijas de madera. Pintura plstica mate blanca, gris cualquier color suave. Ltex. Pinceles y brochas. Cera de ebanista nogal Pintura al leo color teja. Procederemos abrir el poro de la madera, lijando en el sentido de la veta. Mezcla a partes iguales pintura, ltex y agua. Con el pincel, extiende muy poca cantidad de veladura. Acto seguido, rasca algunas zonas con un trozo de lija de forma que las rayadas descubran el color de fondo. Cuando la veladura est casi seca, dale otra mano. Las pasadas tienen que ser rpidas y con el pincel casi seco. Rompe la uniformidad del color con una pizca de pintura al leo. Peina el mueble con un pincel casi seco. Vuelve a pasar la lija por algunas zonas Encerar dejar secar y frotas para darle brillo. (raspado) insiste en los cantos.

ESPONJADO La tcnica del esponjado es muy sencilla y ofrece una gran cantidad de posibilidades en la decoracin de la madera: consiste en estampar, en distintos colores, la textura de la esponja. Las combinaciones de color son ilimitadas, pudindose conseguir resultados muy atractivos. Una buena combinacin seria el color ocre y marrn, antes de aplicar la esponja sobre la superficie a pintar debemos pintarla de selladora blanca, untar y descargarla del exceso de color. Debemos ensayar el esponjado en un papel aparte hasta que el rastro se adecuado. Por regla general, debemos trabajar de claro a oscuro superponiendo entonaciones ms intensas sobre las ms ligeras

LIMPIEZA DEL MARMOL Materiales: polvo de piedra pmez, cido oxlico, alcohol, acetona, perxido de hidrogeno, amoniaco, papel de lija al agua, tela rugosa, cera, guantes, lana de acero fino. Es corriente encontrarnos con manchas en los mrmoles de los muebles. Estos mrmoles absorben todo lquido que caiga sobre ellos produciendo consecuentemente las tpicas manchas de color amarillo, esto lleva a una necesaria limpieza de vez en cuando. Las manchas ms comunes son las de grasa, que presenta un color amarillento caracterstico. Para eliminarlas hay que preparar una cataplasma empapada en un trapo con disolvente como puede ser alcohol, o acetona. Se deja actuar sobre la mancha, teniendo la precaucin de tapar la zona con el trapo con un plstico, cerrndolo con cinta de carrocero. Hay algunos tipos de manchas que son muy resistentes y que necesitan, por tanto, un tratamiento ms fuerte. Para este tratamiento utilizamos una solucin de perxido de hidrgeno (agua oxigenada 110 volmenes) con tres partes de agua destilada y un chorrito de amonaco.

Esta mezcla produce una reaccin en forma de una creciente espuma en ebullicin que quema, (Debemos tener la precaucin de trabajar con guantes y gafas protectoras), La mezcla se aplica con un cepillo, dejando actuar para posteriormente limpiar la superficie a fondo. En ocasiones es necesario repetir el proceso hasta que la mancha desaparezca por completo. Despus de quitar las manchas, como se ha utilizado productos agresivos, procederemos al pulido. La solucin a esto pasa por lijar la superficie con lana de acero que no raye demasiado. Con el lijado obtendremos una superficie lisa, lista para abrillantar. Se aplica un poco de polvo de piedra pmez sobre la superficie del mrmol y se frota este polvo ligeramente abrasivo por toda la superficie utilizando un trapo de algodn hmedo y algo gastado. Despus se aclara, utilizando una esponja empapada en agua. Para quitar las manchas ms resistentes se prepara luego una solucin de cido oxlico y agua: el cido es un polvo blanquecino y ha de ser diluido en una proporcin de tres cuartos de agua y un cuarto de cido. Usando la esponja se extiende la mezcla con cierta abundancia, de manera que se impregne el mrmol y, despus de algunos minutos, se aclara rpidamente con otra esponja limpia. Una tras algunas horas se procede al lustrado con un trapo de lana vez seca la superficie ( se deja secar por lo menos 24h. ) se unta el mrmol con cera incolora,

CONSEJOS PRCTICOS PARA LA ELIMINACIN DE MANCHAS EN LOS MUEBLES Vamos a definir los sistemas ms eficaces para eliminar las manchas que se forman sobre los muebles. Estos consejos hacen referencia nicamente a los muebles que intentamos renovar, recuperando la madera y dejndolos despus al natural, (es decir hay que decapar primero). Las manchas estn provocadas por diversos factores y sustancias, como la grasa, el agua, el caf, la tinta, el alcohol, etc. Podemos decir que todos los lquidos resultan peligrosos para la madera. Debemos tratar toda la superficie sobre la que se halla la mancha, ya que, si nos limitamos a limpiar nicamente el rea manchada, el resultado sera un defecto ms grave e importante que la propia mancha. Emplearemos agua para eliminar la sustancia utilizada. A continuacin expondremos las manchas ms comunes y los sistemas para eliminarlas. De hierro. Estn causadas por el cido del hierro, por los colorantes a base de sales ferruginosas y por abrasivos, como la lana de acero. Se debe pasar varias veces sobre la mancha, agua oxigenada de 30 vol. Diluida en agua a partes iguales, y dejar secar. La ltima pasada se hace con amoniaco diluido en agua, en proporcin de 1/3. De grasa o aceite. Se realiza una mezcla pastosa de magnesio y vinagre o gasolina. Aplicar sobre la mancha una capa fina de dicha mezcla y dejar secar. Una vez seco, cepillar y repetir varias veces hasta que la mancha desaparezca. De tinta. Para la tinta comn, se prepara una solucin de un litro de agua caliente y 40gr. De cido oxlico. Para las tintas a base de colorantes alquitranados, utilizar agua oxigenada de 30 vol. Mezclada con agua a partes iguales. Despus se lava con agua caliente. De cal, yeso o cemento. Se forman cuando, al trabajar con estos materiales, los muebles no se cubren oportunamente. Quitar la mancha con una esptula no demasiado afilado, un cepillo de niln y papel abrasivo fino. Despus se lava con cido actico diluido en agua, en proporcin de 1/10.

 De cola. Si no es muy dura, se eliminara fcilmente con agua caliente, si las manchas de cola son antiguas y estn endurecidas, se debe aplicar cido clorhdico diluido en agua, en proporcin de 1/10 y posteriormente cepillar. De sustancias desconocidas; que no logramos identificar. Probaremos con una mezcla pastosa de carbonato sdico, carbonato clcico y un poco de agua. La mezcla se deja secar durante unas horas y transcurridas las cuales se abrillanta la superficie con cera o aceite para la madera.

REMEDIOS

CASEROS

PARA

ELIMINAR

LAS

MANCHAS

EN

LA

MADERA

Existe la posibilidad de realizar remedios caseros para eliminar las manchas de los muebles y que son inocuos. Antes de utilizar los cidos recomiendo los siguientes mtodos. Para las manchas de barniz. Pulverizaremos la zona afectada con un producto limpiahornos; esperamos unos cinco minutos y despus frotamos con un pao humedecido ligeramente con alcohol, seguidamente frotamos con otro pao seco y sacamos brillo. Para eliminar papeles pegados o pegatinas. Untaremos un estropajo muy gastado con un producto detergente o jabn quitagrasas y frotamos muy ligeramente. Tambin podemos empapar una esponja con vinagre y despus de frotar quitar con las manos. Para pulir un mueble que tenga manchas. Pasaremos varias veces por la superficie un trapo limpio con leche hirviendo, cuando este seco se repasa con un trapo de cottn y algunas gotas de aceite de oliva o de teka. Para eliminar las marcas que ha dejado un plato muy caliente. Aplicaremos un pasta realizada a partes iguales de sal y aceite de oliva, dejamos actuar la mezcla cinco horas, la eliminamos con un trapo y repasamos con una solucin a partes iguales de aceite y petroleo. Dejamos que penetre y repasamos con un pao seco. Para eliminar las quemaduras de los cigarrillos. Si la marca no es muy profunda frotamos con un pao y mayonesa, dejamos que penetre y limpiamos con un pao seco. Si la quemadura ha quedado marcada y es profunda, se rasca con suavidad con un cuchillo o vidrio; rellenamos la hendidura con cera coloreada de pigmento en polvo, seguidamente sobre su rea circundante pasaremos un trapo con aceite abrillantador para muebles. Para eliminar los restos de cera de una vela. Calentamos la cera con un secador y la extraemos con un papel absorbente o esptula. Despus repasamos con aceite de teka y frotamos con un pao seco.