Le postmodernisme

Dans la vague des dsenchants du modernisme, o le bonheur devait venir avec le progrs des sciences, apparat une critique et un got pour inventer autre chose. La post-modernit est une remise en cause de la modernit. Elle ne rattache plus lide de progrs un sens historique qui le justifie. Apparu ds la fin du XIXe sicle dans le domaine de la peinture, repris plus tard par la critique littraire et ce particulirement dans le monde anglo-saxon le terme post-moderne se retrouve ds 1945 en architecture. Cest Hudnut, le prsident de lcole darchitecture de Harvard, qui avait accueilli Gropius dans cette universit, qui lutilise pour traduire sa dception face ce quil stigmatise comme tant limpuissance de larchitecture moderne rpondre de faon satisfaisante aux problmes poss par la rorganisation des villes et des logements (Hudnut, 1945). Mais cest en 1977 que le terme va marquer dfinitivement ce champ, avec louvrage de Charles Jencks Le Langage de lArchitecture Post-Moderne (1979), Larchitecte Eisenman considre que larchitecture moderne est associe une image du monde o cest lartefact qui domine tout comme cest le cas, estime-t-il, pour la peinture du non-objet comme celle de Mondrian. Larchitecture moderne va dans le mme sens non pas, dit-il, parce quelle est fonctionnelle mais parce quelle est autorfrentielle. Et Eisenman oppose celle-ci larchitecture post-moderne qui, dit-il, manifeste la perte de confiance dans la rationalit de lhomme en jouant sur la dcomposition, la fragmentation, la citation et des principes dordonnancement non linaires et non hirarchiques (Eisenman). Cest sur ce fond polmique que, aprs avoir brivement rappel les caractristiques majeures de larchitecture et de lurbanisme post-modernes, en les comparant brivement celles du modernisme, je voudrais proposer ici quelques rflexions sur la question de savoir dans quelle mesure larchitecture et lurbanisme postmodernes peuvent tre vus comme exprimant le relativisme qui marquerait aujourdhui nos socits. Si tel est le cas, comment interprter celui-ci et quel sens politicoidologique rev-t-il ? Larchitecture moderne nous est familire : elle se rencontre dans toutes les villes et cela dans le monde entier ce qui la fait dailleurs qualifier de style international . Constitue de grands immeubles dacier, de bton et de verre, elle offre des formes identiques quels que soient leurs usages : logements, bureaux, services, entreprises, voire mme prisons occupent des tours et des barres indiffrencies dont Choay stigmatise la rduction smantique (Choay, 1967), les formes sautonomisant du sens et perdant leur statut de symboles pour devenir signes abstraits qui ne peuvent se comprendre qu travers ladjonction dun lexique lui aussi abstrait qui vient rompre lui-mme avec le caractre concret des dsignations antrieures : les grands ensembles se substituent aux maisons ou aux logements, les espaces verts aux parcs et jardins et les axes de circulation aux rues et aux boulevards (Choay, 1967). Cette architecture et cet urbanisme modernes sont, avant tout, penss en vue de doter lconomique despaces opratoires, fonctionnellement spcialiss et conus sur une mode bureaucratique, au sens webrien du terme..

La conception intrieure de ces immeubles se veut, elle aussi, pleinement rationnelle : chaque fonction a son espace propre et rciproquement et tout ce qui apparat comme non directement et pragmatiquement utile est exclu. Ainsi pas de caves ni de greniers, dcrits par Le Corbusier comme des lieux o lon accumule des choses que lon jettera demain celles chappant ce sort devant trouver une place ad hoc spcifique, de larmoire valises lespace de rangement pour les quipements dhiver en t et dt en hiver. Tous les espaces intrieurs se voient ainsi dsigner une fonction particulire dont il est souhait quelle sexerce en rfrence aux rgles de lergonomie, comme en tmoigne le modulor . A la fonctionnalit interne des btiments renvoie en outre celle de leur agencement : des espaces distincts sont rservs pour les quatre activits considres comme rsumant toute lexistence humaine habiter, travailler, se rcrer et circuler ce qui conduit la cration despaces monofonctionnels, spars les uns des autres comme des les parses et relis par des axes de circulation, eux-mmes hirarchiss selon les types dusages et dusagers. La composition se veut claire et non ambigu; prohibant souvent tout amnagement ultrieur et toute appropriation particulire, elle est conue pour rester telle quelle et pour ne subir aucune modification la rationalit qui la commande tant conue comme certaine et dfinitive. Cest une toute autre figure que prsentent larchitecture et lurbanisme postmodernes apparus plus ou moins dans le dernier quart du vingtime sicle, mme sil sen trouve diverses illustrations bien antrieurement. La d-diffrenciation est la caractristique majeure du post-modernisme et, avec elle, lclectisme, la conciliation de tous les styles, de toutes les rfrences, de toutes les poques et de toutes les spcificits locales. Le post-modernisme redcouvre ainsi nombre darchtypes architecturaux : la colonne et le fronton, le toit pans coups et les murs dcals,. Lurbanisme post-moderne redcouvre la rue avec la continuit de btir quelle implique. Avec aussi sa traditionnelle polyfonctionnalit : loin de ntre quaxe de circulation, souvent en outre spcialis, elle se veut non seulement ouverte la diversit des trafics pitons, vlos, voitures mais aussi lieu de vie et de rencontre, lieu o les gens se frottent les uns aux autres, o le quotidien se donne en spectacle et o peut chaque instant surgir lvnement. Loin quil ne soit vide ou espace-dchet, le tissu intercalaire prend quant lui un sens plnier : il ne sagit pas de relier plus ou moins artificiellement des fonctions indpendantes lune de lautre mais bien de les articuler et de doter de sens cette articulation et les accs progressifs de lune lautre par des amnagements permettant soit daccueillir des activits, soit de discourir sur des pratiques de lespace. Larchitecture et lurbanisme post-modernes proposent aussi un rapport spcifique au temps et lespace. L o le modernisme entendait faire table rase des formes du pass, juges inadaptes et dsormais non signifiantes, et y substituer des formes radicalement nouvelles conues pour lavenir, le post-modernisme nhsite pas, bien au contraire, non seulement garder et prserver des formes anciennes mais aussi se les approprier et oprer des transferts dusages. De mme quil samuse avec le temps, le post-modernisme triche en quelque sorte avec lespace. Tournant le dos luniformit universelle de larchitecture moderne, il redcouvre la diversit des formes, des matriaux et des compositions et leur association des lieux particuliers. Mais lenracinement qui les caractrisait et qui contribuait la

construction et la reconnaissance didentits chaque fois particulires, fait place la dlocalisation : partout peuvent se trouver des fragments emprunts des lieux divers, assembls en des endroits qui leur sont trangers et o, premire vue, rien ni les ressources matrielles locales, ni le climat, ni le mode de vie nen explique lorigine. Cette raffirmation clectique des lieux conjugue avec leur dlocalisation semble venir ainsi tout la fois souligner la diversit et la spcificit des lieux et des cultures mais en les rendant accessibles et reconnaissables partout. Larchitecture et lurbanisme postmodernes paraissent ainsi leur faon tmoigner de la globalisation du monde. Comme les hommes, les cultures sont mobiles et non plus coinces sur le territoire qui leur tait propre. Elles se rpandent et se diffusent sur un plan universel mais souvent elles ne sortent pas indemnes de ces dplacements car le sens originel qui les sous-tendait est vcu dans un rapport dextriorit qui le transforme, opacifie leur logique densemble et risque parfois de rduire leur essence symbolique une imagerie ludique. La Pyramide du Louvre est une pyramide de verre et de mtal, situe au milieu de la cour Napolon du Muse du Louvre Paris, o se situe le hall daccueil. Commande par le prsident de la Rpublique Franois Mitterrand en 1983, la pyramide a t conue par l'architecte sino-amricain Ieoh Ming Pei. La structure, qui a t entirement construite de mtal, s'lve 21,64 mtres sur une base carre de 35,42 mtres de ct. La pyramide est compose de 603 losanges et 70 triangles en verre. Elle a t inaugure le 30 mars 1989 et ouverte au public le 1er avril 1989. Elle est la premire grande construction avoir t ralise en verre feuillet. Une pyramide dans la cour du Louvre a initialement t propose pour les clbrations de la Rvolution franaise. On retrouve aussi cette ide dans un petit fascicule Mmoires sur deux grandes obligations remplir par les Franais 2 crit par Bernard Franois Balssa et dit en 1809. Une de ces obligations tait d'lever dans la cour du Louvre, une pyramide qui serait un monument national de reconnaissance l'Empereur. Il est possible que l'architecte Ieoh Ming Pei ait t mis au courant de cette proposition quand il a choisi la forme d'une pyramide. Dans le premier projet prsent Franois Mitterrand par Ieoh Ming Pei le 21 juin 1983, la pyramide est intgre dans son projet dfinitif en 1984 : le but est de construire un grand hall d'entre lumineux avec une forme contrastant avec les btiments autour. La construction de la pyramide a t en son temps l'objet de dbats passionns. Nombreux sont ceux qui trouvent que cet difice futuriste et d'un style international que certains qualifient de passe-partout est hors du contexte classique du Louvre. La pyramide empche de voir le btiment d'origine dans sa totalit partir de la Cour Napolon ou de l'Arc de triomphe du Carrousel. Quand le projet a t conu et rendu public suite l'audition de Pei devant la Commission nationale des monuments historiques en janvier 1984, il a d faire face des protestations des milieux conservateurs, mais aussi d'une partie de la droite qui a port l'affaire sur le terrain politique, la presse surnommant cette occasion Franois Mitterrand Mitteramss ou Tontonkhamon 4. Cependant, la pyramide ne coupe pas la perspective de l'Axe historique, puisque cet axe ne dbute pas la cour Carre, mais la statue questre de Louis XIV, situe dans la Cour Napolon. L'axe du Palais du Louvre est en effet dcal de 6,3 par rapport l'axe du jardin des Tuileries et des Champs Elyses.Tout aussi nombreux sont ceux qui apprcient la juxtaposition contraste des styles architecturaux, la fusion du classique avec le contemporain.

Cette grande pyramide n'est pas seule au Louvre car il y en a cinq au total, les 4 autres tant la pyramide inverse et les 3 mini-pyramides entourant la pyramide principale borde de bassins d'eau triangulaires. Situe sous le Carrousel du Louvre, la Pyramide inverse du Louvre est construite dans la mme logique constructive mais avec seulement 7 triangles la base de chaque face. Elle est constitue de 84 losanges et 28 triangles. Cette pyramide inverse ne pouvant pas tre directement au contact de l'extrieur car l'eau s'y accumulerait, elle est recouverte par une surface vitre du mme type presque plane, cache au niveau du sol naturel par les haies au centre de la place du Carrousel. En conclusion si le modernisme cherche construire une image fidle du monde rel, en dpassant les limites de la perception humaine. Le postmodernisme s'interroge plutt sur le statut du monde fictionnel cr par l'uvre d'art et son rapport au monde reel.

Voinea Raluca Cristiana Grupa 11 U