Capitolul I

I.1.

AXELE IN ARHITECTURA

I.1.1. Valoarea estetica si plastica a axelor :

n geometrie, axa este o linie care mparte un element sau un ansamblu de figuri n pri egale sau similare. n cazul unei figuri regulate, aceast linie creeaz o simetrie, de o parte i de alta a traseului su. Aceast proprietate unic pe care o posed o ax, de a diviza o form solid n dou pri identice, dar inversate, exist i se afirm, cu aceeai autoritate geometric, i pentru arhitect, dar, n domeniul arhitecturii, simetria poate s se prezinte sub dou forme particulare bine caracterizate : s nglobeze totalitatea unui ansamblu i s provoace astfel o repartiie egal i inversat a deferitelor elemente de o parte i de alta a liniei de separaie, sau s nu intereseze dect o parte a acestuia i s produc o compoziie nesimetric n toate prile ei, cu simetrii locale, ansamblul fiind, n acest caz, asimetric. Sensul cuvntului ax este deci diferit pentru arhitect, care l extinde la orice form, geometric sau nu, fie c aceasta se afl situat n planul vertical, orizontal sau oblic, fie c este vorba de un volum n spaiu sau despre spaiul nsui. Axele se manifest n elemente secundare care constituie o suprafa plan, sau se nglobeaz n aceasta ca linii abstracte care stabilesc diviziuni egale sau inegale, dar, n ansamblul unei compoziii spaiale, ele nu pot fi considerate simple linii, ci, mai curnd, ele constituie planuri, stabilind fiecare o submprire a volumului sau a spaiului. n arhitectura contemporan, se opereaz chiar cu volume polarizante, datum-uri, de-a lungul crora se ordoneaz echilibrat spaii echivalente. Atribuind axei aceast proprietate, i adugm o nou valoare. Astfel, n funcie de poziia i de importana sa, ea va fi fie o linie, fie un plan divizor sau un datum. Este cazul unor spaii profunde (exemple templul egiptean sau extinderea National Gallery realizat, la Londra, de Venturi), n
1

compoziia crora o ax unic, generatoare a unei simetrii absolute a tuturor prilor, distribuite de o parte i de alta a liniei sale, nu se exprim numai vertical n faad, ci se regsete, cu aceleai proprieti i aceleai efecte arhitecturale, n succesiunea frontispiciilor B,C,D,E,F,G, prezentndu-se, n adncime, pe planurile perpendiculare pe aceast ax. Este , deci, vorba nu despre o simpl linie, ca n cazul divizrii regulate a unei figuri plane, ci de un plan secionnd n dou pri volumul construciei, n sensul profunzimii:

Astfel, n ciuda caracterului esenialmente frontal al acestui tip de spaiu, el este compus pe baza unei utilizri a celor trei dimensiuni ale spaiului, pe efectul produs de o succesiune de imagini paralele. El are, de aceea, o ax care nu poate fi considerat o simpl linie de submprire, ci ca un plan vertical, care se confund cu planul de vedere i cu sensul de parcurgere al vizitatorului, pentru c este situat perpendicular pe diversele suprafee, pe volumele i spaiile pe care le secioneaz n dou pri. Considernd axele nu ca pe nite linii abstracte care apar numai pentru comoditatea trasrii unui desen n plan, seciune sau elevaie i servesc la indicarea grafic a unei submpriri, a unui aliniament sau a unei direcii, ci ca pe o realitate valabil plastic, le atribuim o valoare estetic cu largi posibiliti de expresie. ntr-o cldire, chiar dac nu snt materializate sau vizibile, axele se simt i se citesc. Ele snt generatoare de ordine i armonie ; acioneaz direct asupra spiritului spectatorului pe care l ghideaz n nelegerea inteniilor artistului.

Axa navei principale a unei biserici gotice, de exemplu, pornete de la portalul de intrare i se oprete n vitrajele altarului, traversnd mai nti ntreaga lungime a navei, apoi careul transeptului, apoi corul i deambulatoriul, pentru a iei n exterior prin capela Fecioarei. Ea se simte, o urmm, se acuz concret n spaiu prin poziia dat vizitatorului nc de la intrare i prin micarea progresiv pe care acesta o face pentru a putea nregistra diversele imagini care i se prezint. Vizitatorul nu este un punct n spaiu, ci un corp solid cu trei dimensiuni. El se deplaseaz urmnd direcia pe care i-o indic formele, spaiul liber, i se definete printr-un plan vertical trecnd prin mijlocul navei centrale i a diferitelor volume goale care prelungesc. Dar, n parcurgerea sa el nu va simi numai aciunea acestei direcii dominante, ci i, succesiv, n funcie de importana lor, aciunea tuturor direciilor date de axele secundare, perpendiculare sau oblice : cele ale traveilor laterale, 4cele ale braelor transeptului, cele ale capelelor rayonante ale altarului i, intercalndu-se ntro alternan ritmat, diversele axe ale maselor construciei : ziduri i reazeme :

Aceste multiple axe cu caractere diferite se manifest nu numai n plan ci i n elevaie. Aceste planuri nu pot fi considerate separat, ci ntotdeauna simultan, pentru c ele se conjug, se completeaz, pentru a concura la impresia general pe care o va primi spectatorul privind simultan sau succesiv diversele pri ale edificiului. O alt schem, cuprinznd numai planurile axelor zidurilor i reazemelor, ne va oferi imaginea ansamblului i diviziunile sale interioare, direciile, deci, ale structurii constructive :

Construcia planurilor axelor golurilor va oferi o alt schem, cu un caracter puin diferit, pentru c ea comport numai direciile de ptrundere a luminii :

Aceste diverse categorii de axe, care au o att de mare importan n organizarea interiorului , transpar, aproape ntotdeauna n exterior, reflectndu-se n ordonarea formelor. Ele se manifest n special n faada principal, printr-o divizare simetric a prilor , dar i pe faadele laterale i posterioar, prin divizrile ce corespund repartiiei speciale a elementelor planului : ritmul regulat al ferestrelor indicnd mijlocul traveilor navei, cu simetriile lor locale repetate, motivul braelor transeptului cu frontispiciul su important i simetric, iradierea semicircular a altarului i a capelelor rayonante alipite lui, repartizate simetric de o parte i de alta a axului principal.

Trebuie precizat faptul c traseele tuturor axelor importante ale spaiului arhitectural snt eseniale pentru exprimarea ideii majore a proiectului i depind , prin urmare, de tipul de relaie interior-exterior impus de felul n care artistul interpreteaz constrngerile i invitaiile sitt-ului, de tipul de parcurgere impus de tema-program i de ncrctura sa semantic, de personalitatea tritorilor n acest spaiu, care decide i tipul de personalitate al creatorului de spaii. Axele sunt suporturile ritmurilor, la toate nivelurile percepiei i elementul de legtur al sistemului de proporionare cu ideea generatoare, sugerat adesea de raportarea la mediul exterior.
I.1.2. Categorii de axe :

Problema formrii spaiilor interioare fiind pentru arhitect problema fundamental a oricrei compoziii arhitecturale, vom ncepe studierea principalelor categorii de axe cu analiza a ceea ce se numete axa de direcionare a spaiului, sau axa spaiu . n compoziia spaial, orice structur se bazeaz pe conjugarea ordonat a diferitelor direcii i a efectelor multiple pe care le aduc axele att la exterior ct i n interior. Din numrul i orientrile lor decurg gradele de complexitate ale interioarelor, micarea i modelul faadelor. Ele ghideaz parcurgerea , marcheaz momentele de maxim tensiune, ierarhizeaz , sub imperiul ideii generatoare, zonele i elementele care compun spaiul arhitectural. Este important s amintim aici faptul c o ax-spaiu este definit, n mod obligatoriu, fie prin existena unor elemente carei marcheaz terminaiile, fie prin dispunerea echilibrat , de o parte i de alta a traseului su , a unor spaii sau volume echivalente. n compoziia unui ansamblu arhitectural, acest rol se extinde pentru a atinge maximumul de importan n trasarea planului oraului. Aici, direciile i proporiile spaiilor formate de strzi, de spaiile libere ntre construcii, capt o semnificaie corespunztoare importanei i orientrii axelor, pentru c pe ele, sau la extremitile lor, se situeaz cel mai adesea monumentele publice, toate elementele importante i reprezentative ale centrului urban. De calitatea acestor trasee, de judicioasa distribuie a multiplelor axe de valori diferite, decurge sentimentul de ordine i de diversitate care se degaj la vizitarea oraelor i la vederea ansamblurilor lor arhitecturale.

Axele de structur constructiv, sau axele-structur, nu privesc dect distribuia diverselor membre constructive ale cldirii, poziiile lor. n funcie de modul de stabilire a structurii, axele se vor situa urmnd dispoziii i ritmuri diferite. Unei arhitecturi fundamentat pe principiul zidurilor portante, i va corespunde, n plan, o reea de linii drepte sau curbe continue, grupndu-se i prelungindu-se pentru a alctui un tot nchis , n care se juxtapun spaiile interioare. Unei arhitecturi decurgnd din utilizarea unui sistem structural cu osatur independent, i va corespunde, dimpotriv, o reea care se va exprima n plan prin numeroase intersecii de linii organizndu-se pe un ritm regulat ; punctele de ntretiere a acestor linii vor fi centrele de iradiere ale reazemelor care suport ncrcrile. S-ar putea spune c reelei de linii continue a sistemului de ziduri portante i se opune reeaua de linii punctate a sistemului cu osatur independent. i unul i cellalt posed astfel principiul lor particular de repartiie a axelor structurii. Ultimul se caracterizeaz, n special, printr-o mai mare libertate de distribuire a punctelor de sprijin i prin posibilitatea de a stabili o relaie mai strns dect cea din primul sistem ntre spaiile interioare. O categorie special de axe snt axele de distribuie a luminii, sau axele- lumin. Acestea corespund, n egal msur, interiorului i exteriorului. De direcia lor, adic de poziia dat planului coninnd deschiderea prin care ptrunde lumina, vor depinde direct calitatea i caracterul iluminrii acestor spaii interioare.Aici, arhitectul este maestrul luminii. Este instrumentul cel mai preios n obinerea efectelor. Situaia acestor axe este deci, aproape integral, independent de cea a celorlalte categorii ; libertatea arhitectului n aceast privin este limitat doar de sistemul constructiv pe care l-a adoptat. El poate introduce lumina acolo unde dorete. Aceasta poate ptrunde din cer, din lateral, din extremiti, poate fi dotat cu maxim libertate de opiune. De orientarea acestor direcii depind caracterul iluminrii interioare i al spaiului nsui, de dimensiunile golurilor intensitatea luminii, deci atmosfera arhitecturii. Suprapunerea posibil a diferitelor scheme stabilite, care creeaz fiecare o reea particular de planuri paralele sau secante, va constitui pentru cldire o schem general a tuturor planurilor verticale generatoare de spaii organizate i va oferi imaginea poziiei exacte a structurii sale constructive i
6

a punctelor sale sensibile, direciile principale ale razelor de lumin care nsufleesc i ilumineaz interiorul i, n sfrit, situaia n spaiu i orientarea tuturor elementelor importante care constituie osatura plastic a compoziiei. Aceast din urm osatur indic simetriile sau disimetriile elevaiilor interioare sau exterioare. Din aceast schem de ansamblu se va degaja i repartiia i valoarea spaiilor organizate, ca i situaia i calitatea plinurilor i golurilor. Din conjugarea, din concordana care exist n mod natural n aceast intersectare de structuri diferite, va emana echilibrul care trebuie s se stabileasc ntre toate elementele plastice importante care intr n compoziia cldirii : materie, spaiu, lumin. Compoziia plastic a unei cldiri se bazeaz deci pe structura constructiv i arhitectural, ca i pe corelarea indispensabil a acestor dou elemente, pe utilizarea raional a axelor, cu multiplele lor atribuii. Importana rolului acestor axe depinde de poziia lor n raport cu ansamblul i de valoarea n raport cu el, de elementul care i ofer o situaie i o ordine. n compoziia planului, prin orientarea diverselor lor direcii, vor genera grupri caracteristice ale formelor i spaiilor. n elevaii i n seciuni faade interioare i exterioare ele vor stabili o diviziune categoric i ntotdeauna aparent a prilor, dup raporturile regulate sau neregulate din care deriv simetriile sau disimetriile. Axele joac deci un rol predominant n determinarea caracterului fundamental al unei compoziii. Aceast compoziie de ansamblu trebuie s tind ntotdeauna ctre o unitate organic i plastic general. Este indispensabil, pentru aceasta, s cunoatem mai nti calitatea expresiilor plastice care decurg din diferitele poziii ale axelor ; astfel, utiliznd n mod divers aceste axe, se pot utiliza mijloacele care le snt proprii, i, prin aceasta, s stabilim chiar o coresponden ntre aceste mijloace i efectele pe care dorim s le obinem. Din acest punct de vedere, crearea unei axe nu mai poate fi privit ca un fapt abstract, nici ca o indicaie provizorie pentru realizarea unui proiect, ci ca un act deliberat, antrennd o serie de consecine pe care este obligatoriu s le estimm, ntruct ele acoper ordonarea ntregii structuri compoziionale i determin direct aspectul acesteia.

I.2. Principii generale de utilizare a axelor :

n cele ce urmeaz, vom ncerca s definim caracteristicile fundamentale ale axelor, parcurgnd multiplele lor moduri de utilizare. Pentru compoziia creia i orienteaz structura, se pot decela diverse poziii posibile ale axelor i efectele acestora. Axa poate fi unic. n acest caz, avem de a face cu o unic direcie care se face simit, axa marcnd, ntr-un ansamblu sau ntr-o cldire adncimea AB : A ----------------------- B Toat compoziia trebuie s se subordoneze, n acest caz, necesitii dezvoltrii efectelor pe aceast direcie. Ordonana const n a stabili o serie de imagini care s se nregistreze succesiv, pe msur ce spectatorul ptrunde n spaiile arhitecturale pregtite de arhitect, sau printr-o compoziie fr profunzime, reducndu-se la un frontispiciu fr plan secund vizibil. Efectele, n aceste dou cazuri, snt concentrate pe acest ax unic, care se manifest att n plan ct i n elevaie. Acest gen de utilizare a axei pretinde cel mai adesea simetria i corolarul su, modul frontal de compoziie. ntrirea efectului prin axe paralele CD, crete n funcie de numrul paralelelor, de distana ntre ele i de intensitatea, deci de lungimile, lor : C ---------------------- D A ------------------------------ B C ---------------------- D Aceast grupare aduce, aproape automat impresia unei importante ptrunderi n spaiile arhitecturale, cu condiia ca ele s apar i n faad. Aceast condiie nu este obligatorie n cazul n care arhitectul dorete, dimpotriv, s provoace un efect mai impresionant, resimit de la trecerea de la intrare n golurile interioare. n acest caz, numai axa AB trebuie s se anune n faad, n timp ce celelalte axe, de intensiti diferite, se dezvolt n interior, unde vor genera scontata multiplicitate a spaiilor :

E -------------- F C ------------------------ D A ---------------------------------- B C ------------------------ D E -------------- F Se obine un efect de cretere i lrgire a acestor spaii. Acesta se manifest prin numeroase perspective care se dezvolt de-a lungul golurilor, n toate direciile principale ale acestora. Utilizarea axelor ale cror direcii se opun permite, dimpotriv, o balansare echilibrat a micrilor de-a lungul spaiilor interioare, diferenierea lor n scara de valori. Axei principale AB i se opun, de exemplu axele CD, de direcie contrar : D --------------------- C A ---------------------------------- B D --------------------- C Sistemului frontal pe care l antreneaz, aproape obligatoriu, poziiile precedente, trebuie s i se substituie un mod spaial. n plus, faada posterioar a compoziiei capt, de aceast dat, o valoare de punct de acces n spaiile interioare. Spectatorul trebuie s resimt n toate zonele acestei faade, direciile date de axe, s sesizeze diferenierile din indicaiile oferite de forme - s realizeze importana micrilor de ptrundere n volumul arhitectural. Tierea axei de profunzime unice printr-o ax, de aceast dat, perpendicular, introduce o nou i capital indicaie despre caracterul formrii spaiilor. Pe aceast ax principal, AB, se produce un punct de intersecie cu cealalt direcie, reprezentnd un timp de oprire a parcurgerii, care ntrerupe micarea n profunzime, ncorpornd micrile transversale, de orientare C, diferite i opuse ntre ele. Pe acest sistem de distribuie a axelor se pot organiza moduri simetrice sau asimetrice, dup cum axul principal AB taie direcia transversal la mijloc sau n segmente inegale, sau dup cum fiecare dintre braele transversale au o direcie opus celeilalte sau o unic direcie :
9

Aceste posibiliti diverse permit abordarea unor soluii variate, ntruct noua orientare adus de axa perpendicular, poate s fie predominant n ansamblu sau s se exprime local. Cldirea compus pe un mod spaial va putea astfel s se desfoare fie n profunzime, fie n lrgime. ntr-adevr, axa secundar poate interesa numai interiorul edificiului, sau poate s-l secioneze n toat lrgimea sa i s se manifeste n faad printr-un ax vertical degajnd o simetrie local sau de ansamblu. n acelai mod pot fi utilizate mai multe axe perpendiculare pe orientarea principal ; direciile lor pot pleca la dreapta sau la stnga ei cu o intensitate egal, sau s indice o direcie pentru fiecare transversal, ceea ce le difereniaz ntre ele :

De numrul i de dispoziia lor, de intensitatea i de direcia lor predominant vor depinde i caracterul i complexitatea ansamblului a crui structur o constituie. Prin dublarea axului principal cu paralele , organizarea planului se dezvolt : apare o tram de axe indicnd un numr mai mare de direcii diferite ale spaiului interior. Cu aceste combinaii diverse de axe paralele i perpendiculare, compoziia este, n mod necesar, spaial; ea prezint, att la interior ct i la exterior, numeroase puncte importante de vedere i, ca i n
10

cazul celorlalte tipuri de grupri, ntlnirile de axe pot fi puncte culminante ale compoziiei (spaii sau volume). Programele contemporane, uneori extrem de complexe, impun o compunere dup un mod spaial, iar relaiile interior exterior, ntr-o abordare contextual a integrrii n sit, determin multiple direcii ale axelor majore. n tratarea nodurilor, rezultate din intersecia principalelor trasee, se urmresc ierarhizarea i accentuarea dominantelor. Trebuie s reiterm aici importana susinerii parcurgerilor majore, fie prin dispunerea echilibrat a unor spaii sau volume de-a lungul traseului lor, fie prin amplasarea unor terminaii apte s susin interesul vizitatorului de a se deplasa pe direciile impuse de arhitect :

n opoziie cu sistemul oblong, sistemul iradiant nu are iniial o direcie predominant. Aceasta apare prin introducerea unui grad mai mare de complexitate n repartiia axelor, cu inegalitatea intensitilor lor :

ntr-adevr, un plan iradiant n toate prile sale, ofer o serie de axe, mai mult sau mai puin numeroase, A, B, C, D, E, F, G, H, etc, orientate toate spre centrul figurii, sau invers, ndeprtndu-se de el, de aceeai intensitate . n aceast distribuie absolut simetric nu apare nici o

11

accentuare. Fiecare punct al conturului are o valoare egal cu cea a tuturor celorlalte. Micarea circular a volumului este mereu continu i ar fi greu de oprit printr-o accentuare oarecare. Forma circular sau poligonal la sol trebuie s se respecte n elevaie. Volumul nscut dintr-o astfel de figur trebuie s se manifeste printr-un cilindru, un con sau o semisfer, o prism dreapt regulat sau o piramid, a cror puritate a formei nu poate fi dect foarte discret afectat. Accentuarea uneia dintre axe provoac imediat ntr-o astfel de combinaie iradiant o schimbare de caracter, pentru c introduce o orientare care trebuie acuzat att n plan ct i n elevaie, att n interior ct i n exterior. De altfel, aceast accentuare poate indica o singur direcie, ptrunznd n forma circular fr s o strpung. Principiul iradiant va fi afirmat prin stabilirea unei axe circulare XY, care taie perpendicular toate axele C, D, E, F, G, H, I plecnd de la centru i ntrerupndu-se la trecerea axei principale AB. Aceast ax nu face dect s indice pe axele radiale o accentuare, o sporire a efectului. Dimpotriv, ptrunderea axei care traverseaz volumul arhitectural, face sensibil perceperea orientrii AB din toate direciile. Numeroasele soluii plastice pe care le ofer acest principiu permit obinerea unei foarte mari varieti a aspectelor . Fie c este accentuat sau neutr, partea din fa nu face dect s anune dezvoltarea formal a planului secund sau posterior. Atunci cnd un sistem circular integral pretinde o soluie plastic bazat pe o simetrie absolut n toate prile sale, se impune accentuarea obligatorie a profunzimii. Prin axa de direcie, care servete, n acelai timp, ca linie de divizare egal a diferitelor pri situate la dreapta sau la stnga sa, se stabilete o simetrie a feei anterioare ca i a feei posterioare. Pe aceast tem care utilizeaz predominana axei de profunzime, se pot grefa numeroase dispoziii care utilizeaz fie sistemul iradiant, fie sistemul oblong, aceasta simultan sau succesiv, n sensul profunzimii. Jocul direciilor i formarea spaiilor se bazeaz, ntr-un sistem predominant oblong, pe efecte de schimbare radical a direciei pe care o comport. ntr-un sistem predominant circular, axele de intensitate egal sau inegal vor converge ntotdeauna ctre un punct central situat pe axul principal. Astfel, caracterul fiecrui traseu al axelor, nscut din dispoziia lor particular, se definete ferm. Din repartiia i din valorile lor vor decurge o simetrie absolut sau relativ sau predominana uneia dintre ele. Axa dominant va fi acuzat, se va dezvolta fie n lungime fie n lrgime i pe
12

traiectul ei se vor manifesta mai mult sau mai puin diferitele centre de interes : compoziiile locale. Din distribuia axelor se nate i necesitatea de a proceda n compoziie fie urmnd modul frontal, fie principiile modului spaial. n mod special ntretierile de axe, punctele de ntlnire ale diverselor direcii , pretind utilizarea celor trei dimensiuni pe care o comport modul spaial, n timp ce axele paralele de direcii similare vor genera compoziii frontale, succedndu-se n adncime. Atunci cnd compunem o cldire, este necesar s ne amintim, de asemenea, c, pe lng axele spaiu, intervin i axele structur i axele de lumin. Axele constituie suportul efectelor cutate de arhitect, dar snt i rezultatul posibilitilor tehnice, ale scopului utilitar i al caracterului ideologic al oricrei construcii. n generarea spaiilor arhitecturale axele spaiu joac rolul primordial i determinant, pentru c pe ele se bazeaz conformarea spaiilor. Axele structur, care situeaz punctele de sprijin i pereii de compartimentare i de nchidere nu fac dect s completeze primele indicaii. Ele nu intereseaz a priori dect structura constructiv, din care, evident, arhitectul extrage, mai apoi, efecte plastice. Axele de lumin deriv, la rndul lor, din constituia ofert spaiilor, din conformarea anvelopelor lor i din existena particular pe care arhitectul dorete s le-o creeze. Axele de lumin nsoesc ritmul axelor-structur, pentru c deschiderile prin care ptrunde lumina snt repartizate n aceast structur. Totui, axele de lumin posed o anumit autonomie legat de direcia razelor luminoase, care formeaz fascicule care nu pot fi asimilate cu o linie sau cu un plan, ci, mai curnd, cu un trunchi de con sau cu o piramid.
I.2.1. Axele si relatia spatiilor interioare si exterioare

Formarea golurilor interioare se manifesta direct in exterior prin anvelopa care le este proprie. n acelai timp, atunci cnd arhitectul caut sfritul unei axe de direcie, caut, deci, s o elibereze prin ieirea ei n spaiul exterior, acest lucru nu are numai scopul s extind aparent dimensiunile, ci i, mai ales, s stabileasc o relaie ntre spaiul interior i cel exterior. Aceeai problem se pune i n cazul axelor de distribuie a luminii. Lumina, ntr-adevr, mbrac ntregul edificiu, l scald n razele sale ; dar diversele pri ale acestuia, datorit orientrilor lor diferite, o primesc n mod inegal.
13

O faad Nord va fi ntotdeauna perceput n contre-jour, n timp ce celelalte faade primesc fascicule luminoase dup unghiurile corespunztoare situaiilor lor i dup unghiul incidenei luminii. Iluminarea dat interiorului prin goluri traduce aceste diverse orientri ; astfel, o lumin dinspre Nord va fi mereu egal, n schimb o lumin de la Sud va fi totdeauna mai intens ca aciune i mai schimbtoare. Se poate spune c, independent de structur, care se traduce n exterior prin anvelop, mai simpl sau mai elaborat i mai fidel spaiilor interioare, axele-lumin permit i ele stabilirea unei relaii interior-exterior. Toate mijloacele, rezultnd din cunoaterea jocurilor plastice posibile, puse n oper de arhitect, snt utile pentru exprimarea acestei relaii, pentru fixarea, prin modul de practicare a deschiderilor i prin forme, o trecere, o legtur expresiv interior- exterior. Este unul dintre mijloacele cele mai eficace de incorporare a operei n mediul su, de a o extinde chiar n afara limitelor sale materiale. Cldiri care, prin sitt-ul lor snt reduse la dimensiuni restrnse, se pot astfel extinde optic i senzorial prin impresia de mrime creat de amplificarea voit a axelor interioare de-a lungul spaiilor exterioare. Prin acest mijloc se nglobeaz spaiile exterioare n toate punctele importante ale cldirii , deschiznd vederea, orizontal, vertical sau oblic. Problema cel mai greu de rezolvat apare n cazul unui spaiu exterior complet nchis lateral. Eventualele transparene nu vor putea, n acest caz, s fie vreodat suficient de puternice pentru a crea impresia eliberrii ctre exterior. n aceast situaie trebuiesc utilizate artificii care s conduc privirea ctre aceast eliberare aparent, nu numai prin interpunerea unor goluri, unor perspective, ci a unor forme structurale i plinuri. Prin anvelopa spaiilor interioare i prin forma lor particular care s canalizeze privirea ctre un plan de fundal cu o tratare extrem de elaborat, arhitectul va putea s rezolve aceast problem delicat.

I.2.2. Axa si accentuarea

n funcie de necesitile programului sau din raiuni plastice, arhitectul poate opta, n compoziia sa, fie pentru stabilirea unei relaii
14

directe ntre axa principal i accentuare, fie pentru conjugarea efectelor celor dou procedee, prin situarea lor separat. Astfel se atinge o mai mare diversitate a aspectului, se distrug simetriile prea absolute, se pregtesc contrastele. Accentuarea utilizat n acest mod particular solicit o compoziie special, pentru c elementul activ este plasat n exteriorul obiectului, cu care este necesar s contrasteze. Degajat chiar de massa obiectului, dominanta permite, prin lectura facil a tuturor dimensiunilor sale i n special a nlimii, s se sesizeze nsei dimensiunile edificiului cruia i accentueaz una dintre direcii. Prin opoziia savant stabilit ntre masa edificiului i dominanta creat de accent, obiectul principal este pus n valoare, i exprim scara absolut. Campanila Domului din Florena sau cea a Catedralei din Sevilla se afl n afara tramei axelor principale ale compoziiei. n plan ele nu se remarc n nici un fel, n timp ce n elevaii verticalele lor devin dominante i acioneaz puternic asupra caracterului ansamblului. Contrastul cu massa volumului principal opune liniile sale verticale liniilor orizontale care predomin. Totodat, situate n afara acestor masse, ele intervin puternic, prin degajarea lor total, n impresia pe care o provoac forma lor special. Astfel, accentuarea nu este n mod necesar presupus de organizarea axelor : nu exist n mod obligatoriu necesitatea unei consecvene n acest sens. Dac adesea exist coresponden ntre aceste dou aspecte, este pentru c sistemele de compoziie adoptate reclam aceast conjugare, care, uneori, crete i afirm efectele, concentrndu-le asupra unui punct capital. n anumite ordonane, o accentuare separat a tramelor i axelor permite mrirea fanteziei, efecte pitoreti i contraste. Prin opoziiile de forme i de direcii ea permite mai buna punere n valoare a obiectului principal, atrage chiar privirea asupra prilor celor mai importante. Ele suprim, n sfrit, anumite antagonisme care ar fi putut rezulta n cazul gruprii prea dense a elementelor predominante. Alegnd modul de combinare a formelor, arhitectul determin, cu deplin libertate, amplasarea att de important a accenturii ; ntr-adevr, nici o lege nu dicteaz n acest caz, n mod a priori , situaia i proporiile. Numai prin cutarea unui acord al dimensiunilor, un echilibru al proporiilor, stabilind o nrudire a formelor, pe care trebuie s le aducem la unitate, s le coordonm, ntr-o relaie armonioas, prin intermediul aciunii plastice a axelor i a accenturii.

15

I.3.1. Axele n compozitia detaliilor

n distribuia adoptat pentru organizarea structural a detaliilor unui element arhitectonic sau decorativ se disting trei moduri diferite : Primul, esenialmente dinamic n efectele sale, se caracterizeaz prin absena oricrei axe de simetrie i existena doar a axelor de direcie aducnd accentuarea unei linii orientate :

1 Al doilea, static n toate prile sale,se compune dintr-un ritm bazat numai pe repetiia unor axe de egal importan : 2

3 n sfrit, al treilea, combin cele dou sisteme anterioare. Pentru elementele unice i posednd o autonomie complet a formei, dinamism i absen a simetriei, sau regularitate a repartiiei de o parte i de alta a unei axe, aceste moduri pot s coexiste n cadrul aceleiai construcii. Axele joac deci un rol principal att n motivele izolate i autonome, ct i n suitele de motive identice sau alternative, n ceea ce privete organizarea i distribuia elementelor care le compun. Orientate sau radiale, axele n aceste cazuri diferite, creeaz compoziii foarte diferite prin expresia i caracterul lor. ntr-un element arhitectonic, fereastr sau u, de exemplu, axa capt deja o cu totul alt valoare. Ea indic, n planul orizontal, direcia i profunzimea razelor luminoase ; n plan vertical ea nu servete, dimpotriv, dect ca linie de divizare pentru stabilirea simetriei ntre elementele din
16

stnga i din dreapta acestei deschideri. n acest caz, axele nu au valoare dect n raport cu planul de lumin i cu planul decorativ; n schimb, n cazul elementul decorativ aplicat unei suprafee murale, axele se pot dezvolta n planurile de direcie cele mai diverse, vertical, orizontal sau oblic. Caracterul deschiderii este diferit n cazul n care axa coninut n planul vertical este unic fa de cazurile n care ea comport posibilitatea de a se orienta dup mai multe direcii :

Pentru golul A, pot exista un ax vertical i un ax orizontal de simetrie, motiv pentru care fereastra de aceast form se poate folosi i n sensul longitudinal i n cel transversal. Structura nsi a golului B demonstreaz imposibilitatea de a o orienta altfel dect n funcie de axul su vertical unic, n timp ce forma circular a golului C permite, datorit multiplicitii axelor sale, poziiile cele mai diverse i nedifereniate. Aceast analiz arat faptul c direciile axelor indic imediat posibilitatea de utilizare a formelor golurilor. Formele A i B snt stabile, ele se aeaz pe partea orizontal a bazelor lor, producnd satisfacie ochiului i spiritului, pe cnd forma C posed un dinamism aparent care provine din constituia sa radial i din imposibilitatea estetic de a o fixa, dar este mai entropic i, de aceea, necesit incorporarea n forme mai stabile. Dac ne referim la elementele constructive, masive, de pild la stlpi sau la coloane, n funcie de forma n plan, axele acestora se manifest pe direcii i cu intensiti diferite. Mai nti, exist un ax vertical care trece prin centrul elementului, apoi axele corespund, ntr-o seciune orizontal, unei divizri simetrice a massei lor.
17

O coloan canelat, dac este izolat i considerat n afara elementelor vecine cu care este solidar alte coloane i lintourile va avea attea axe cte caneluri, toate de aceeai intensitate. Dimpotriv, un stlp, chiar considerat izolat, are axe clar indicate i de o importan care corespunde amplorii formei pe care o divizeaz n pri egale :

n stlp, se simt deci caracterul constructiv i direciile date de axe, precum i importana lor. Acestea traduc calitatea ncrcrilor i sarcinilor pe care le suport acest element. Astfel, n aceste diverse elemente decorative sau arhitecturale, axele joac roluri diversificate dar ntotdeauna importante, n ceea ce privete caracterul pe care l induc acestor elemente.

I.3.2. Axele n compozitia unei parti dintr-un ansamblu

ntr-o compoziie care nu afecteaz dect o parte a unui edificiu, axa se utilizeaz n acelai mod ca n cazul detaliilor. Singura diferen este aceea c, n acest caz, este vorba despre stabilirea unei simetrii care nu intereseaz prile unui singur element ci mai multe elemente care vor balansa de o parte i de alta a acestei linii de diviziune.

18

Axa se manifest fie n plan vertical, prin separarea n dou pri a compoziiei frontale, fie n plan orizontal, prin indicarea unei direcii de profunzime.Dac aceast simetrie se stabilete pe o zon central plin, provoac apariia unor axe laterale, nsoit de deplasarea centrelor de interes asupra acestor axe. La Alhambra din Granada, n compoziia fundalului curii cu miri, axa principal mparte faada n dou pri egale. Partea central primete o accentuare AB prin supranlarea i mrirea arcadei, prin adugarea unei mici cupolete care o ncoroneaz i prin massa construciei din planul al doilea, care o domin. Axele CD i EF snt secundare i de egal intensitate ; ele nu intervin dect pentru a crea un ritm regulat i mai calm care conduce ctre extrema GH, uor ntrit, n planul al doilea, de mica prism de deasupra sa.Prin acest artificiu plastic, compoziia arhitectural este astfel orientat ctre extremitile laterale. Axele de direcie ale spaiului se confund cu axele de simetrie, dar se i difereniaz de acestea, ntruct axul principal ptrunde vizibil n interior pentru a conduce ctre o fereastr, fiind ntretiat i de un ax perpendicular, marcat de rularea arcadelor de-a lungul porticului :

Acest tip de compoziie, dup modul frontal, este cel mai frecvent utilizat n arhitectur. Exemplul comentat ilustreaz felul n care distribuia axelor i modul n care acestea snt definite creeaz traseele majore de parcurgere a spaiului i accentueaz motivul dominant al unei arhitecturi.

19

O compoziie rayonant poate s provoace n spaiu elevaia unui corp solid pur, a crui mass, ca i figura care i-a dat natere, va fi n toate punctele simetric. Din punctul de vedere strict geometric, aceast simetrie absolut nu se poate exprima n spaiu dect prin cteva solide rare, ale cror faete asemenea constituie tocmai aceast egalitate structural a prilor. Numai poliedrele regulate, cele cinci corpuri platoniciene, i sfera n care acestea se nscriu, rspund acestui deziderat. Considernd problema sub aspect arhitectural, nu mai poate fi vorba despre o simetrie integral a prilor, va trebui s ne mulumim cu o simetrie mai puin absolut, corespunznd mai bine ideilor funcionale i constructive care stau la baza conceperii unui volum construit. Unele solide snt greu de utilizat n forma lor primar ca anvelope ale spaiilor locuibile piramida, conul, semisfera n schimb altele, dac pot conine spaii interioare nu se pot plia pe o simetrie att de riguroas. De aceea, aa cum am artat anterior, sistemului rayonant de distribuie a axelor i este necesar adiionarea unor axe de ghidare a parcurgerii spaiului.

I.3.3. Axele n compozitia unui ansamblu

n gruparea elementelor care constituie ansamblul arhitectural axele snt canavaua nsi a ideii generatoare. Graie lor, diversele elemente se leag ntr-o ordine particular stabilit logic. Organizrile locale snt guvernate de dispoziia general a axelor ansamblului.
20

La Acropola Atenei, servitui inerente sitt-ului au impus devierea axului principal AB. Urcuul ctre incinta sacr se realizeaz printr-o serie de trepte care ncepe la intrare. Aceasta se prezint frontal, este porticul Propileelor :

Odat depit porticul, la dreapta se deschide imediat massa templului Minervei, a Partenonului. Templul se prezint astfel n maniera cea mai favorabil perceperii tuturor dimensiunilor sale. La stnga, i mai departe, Erechteionul, vzut i el oblic, ofer privirii un volum mai redus dar mai pitoresc n micarea formelor sale. Studiul intrrii Acropolei, a scrii care conduce ctre ea i a porticului, ne conduce ctre cteva observaii interesante :

21

De-a lungul ntregului urcu, ochiul percepe, prin intercolonamentul doric, spaiul care se gsete n afara ordonanei sale. Seciunea longitudinal prin aceast scar explic artificiul utilizat de arhitect pentru a lsa, n toate punctele ascensiunii, o scpare vederii creia axa AB i ofer direcia. Colonada situat la interior este ridicat fa de faada exterioar i de vestibulul care-i urmeaz, cu cteva trepte. Astfel, ntruct coloanele au aceeai seciune i aceeai nlime, lintoul care le ncununeaz este i el supranlat n raport cu cel al faadei intrrii. n aceste condiii privirea spectatorului care urc nu se lovete de plafonul acestei pri a construciei; ea trece, se prelungete, scap spre exterior, ctre spaiul vast n care se dezvolt compoziia. Planul ansamblului relev o intenie asemntoare n sensul lrgimii ; printr-un degajament al colonadei interioare, snt facilitate vederile laterale. La coborre efectele snt organizate diferit. Vizitatorul care a nregistrat, din diferite puncte de vedere dirijate, arhitectura i sitt-ul, regsete, nainte de a cobor, o ultim prezentare arhitectonic : faada posterioar a Propileelor i, , traversndu-le, urmnd axa OC, o vast degajare ctre peisaj. Ochiul percepe astfel, desfurndu-se n faa lui, nu numai spectacolul oraului, dar i pe acela al orizonturilor ndeprtate ale satelor din jur. Printr-o fericit dispunere a axelor i orientarea lor determinat atent, prin degajarea lor se obine maximum de efect. Situl este din belug exploatat i extins ctre anturajul su. Exemplul Acropolei demonstreaz elocvent rolul axelor n compoziie, dar i faptul c, pentru a constitui un element major n direcionarea parcurgerii spaiului, axa nu trebuie s fie o simpl linie de divizare a spaiului, ci, o linie care oblig la gesturi care s susin cu adevrat traseul pe care l sugereaz.

22