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ndice
Introduo ............................................................................................................................3 O Fotmetro da Cmera ......................................................................................................4 O Fotmetro de Mo ............................................................................................................7 O Histograma.......................................................................................................................8 Latitude de Exposio........................................................................................................11 Flash TTL...........................................................................................................................15 Flash como luz de preenchimento .....................................................................................18 Flash como luz principal ....................................................................................................19 Concluses ........................................................................................................................22

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Introduo
Fotometria e flash, assuntos que trato desde 2003 em cursos e palestras que ministrei. Espero conseguir transpor para este eBook uma boa parte desse contedo acumulado, estudado e testado ao longo dos anos. Em meu modo de ver a fotografia est apoiada em dois suportes: a tcnica e a esttica. Um no vive sem o outro pois de nada adianta uma fotografia perfeita em termos tcnicos mas que nada comunica, no emociona nem faz pensar. Por outro lado uma foto cheia de contedo, mensagem e criatividade, acabar perdendo todo o seu poder se for realizada com tcnica pobre, criando rudos de comunicao que impedem que o contedo seja compreendido.

Foto: Avenida Paulista, So Paulo, Brasil - aqui vemos como a correta fotometria nos permite compreender a imagem sem perder detalhes, sem perda de tempo corrigindo a foto no computador e sem recorrer a truques de manipulao.

Neste eBook tratarei exclusivamente da tcnica. Deixarei que cada um de vocs se aprofunde na esttica vendo o trabalho de grandes fotgrafos, pintores, cineastas etc, pois a cultura visual acumulada ao longo de uma vida que d repertrio e contedo para cada um de ns.
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Para o primeiro tpico, O Que Fotometria, penso que o significado da palavra j nos mostra exatamente do que estamos falando, afinal foto significa luz e metria significa medio, portanto fotometria nada mais do que o conjunto de tcnicas e mtodos para medir a luz, seja a luz ambiente, a do flash ou ambas ao mesmo tempo. Para deixar claro a importncia dos temas que sero tratados, esta sequncia de artigos visa corrigir um grupo de situaes muito comuns que provavelmente j foram vivenciadas por todos os fotgrafos, sejam iniciantes ou mais experientes, como momentos em que havia um belo cu azul sua frente mas o mesmo saiu branco ou muito mais claro do que de fato era, ou ainda casos em que o flash foi usado e o primeiro plano ficou muito claro enquanto o restante da foto quase desapareceu de to escuro. Esses problemas j aconteceram com todos os fotgrafos e mesmo alguns experientes profissionais ainda se deparam com situaes de luz com as quais no conseguem lidar adequadamente para obter boas fotografias.

O Fotmetro da Cmera
O primeiro passo para o estudo da fotometria e do funcionamento do flash dedicado compreender como funciona o sistema de medio TTL que existe dentro de cada cmera fotogrfica. A sigla TTL vem de through the lens, que significa atravs das lentes. O fotmetro da cmera mede a luz que entra pela objetiva fotogrfica para tentar determinar a correta exposio. No passado existiram cmeras cujo sistema de medio ficava do lado de fora do equipamento e que no levavam em considerao aquilo que estava sendo enquadrado pelo fotgrafo. Hoje praticamente todas as cmeras, de reflex digitais a compactas utilizam-se da medio da luz que entra pelas lentes.

Fotos: O sistema TTL j existe h anos e podia ser encontrado em cmeras de filme totalmente manuais como a Canon F1, um equipamento lanado na dcada de 1970. Vemos ainda o moderno sensor de medio da Canon EOS7D, que recebe luz da mesma maneira que acontecia na antiga F1. A luz entra nas lentes sendo refletida de diversas formas at que chegue tanto ao visor no qual o fotgrafo enquadra a cena como nos sensores de foco e de medio de luz.

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Fonte das imagens: Sensor da Canon EOS 7D http://cpn.canon-europe.com/ TTL da Canon F1 http://www.mir.com.my/rb/photography/companies/canon/fdresources/ftql/index.htm

Considerando que o sensor de medio de luz fica dentro da cmera, ele s pode mensurar a luz que reflete dos objetos e cenas fotografados. Uma quantidade de luz, como a emitida pelo sol, ilumina a cena e uma parte dessa luz refletida e captada pela cmera. O fotmetro da cmera no sabe a quantidade de luz que incide sobre um objeto ou cena, apenas a quantidade que reflete daquilo mensurada. O fato da cmera medir a luz refletida determina as caractersticas boas e ruins do sistema TTL de medio e isto acontece pois existem objetos ou cenas que refletem muita ou pouca luz conforme suas caractersticas fsicas. fcil perceber que um objeto claro, como uma noiva vestida de branco, reflete mais luz do que um noivo em seu terno preto. A mesma lgica se aplica a qualquer objeto ou situao que apresente extremos de reflexo de luz. O ponto fundamental que temos crebro e isso nos faz capazes de compreender o que claro ou escuro, brilhante ou fosco, o mesmo no vlido para a cmera que por mais moderna que seja no capaz de distinguir o que est sua frente, ela apenas reage s quantidades de luz que chegam ao sistema de medio. Para que as cmeras fossem capazes de interpretar a luz, foi embutido nelas um padro de medio, inicialmente uma tonalidade de cinza que reflete 18% da luz que recebe, conhecido como cinza mdio 18%. Hoje h nas cmeras um leque de condies pr programadas com complexos algoritmos de clculo mas mesmo assim as cmeras ainda so incapazes de avaliar as caractersticas de reflexo de objetos e por isso o que fugir dos padres acaba sempre por gerar um erro de exposio. Em resumo: se o objeto for claro, como a noiva de vestido branco, a cmera no entender como um algo branco mas sim com excesso de luz, orientando o fotgrafo a utilizar uma combinao de diafragma e obturador que terminaro por gerar uma fotografia escura, subexposta. Veja o exemplo a seguir:

As duas fotos foram feitas no mesmo horrio, apenas com a luz de uma janela direita da mesa sobre a qual foram apoiadas as taas de sorvete. As duas fotos feitas com a mesma cmera e mesma objetiva. A da esquerda foi feita com 1/320s, abertura f2 e ISO 100, e esta a regulagem que minha cmera, uma moderna EOS 7D, com seu fotmetro TTL disse estar correta. A da direita minha interveno sobre a leitura da cmera, abri um ponto e dois teros chegando em 1/100s e mantendo a abertura f2 e o ISO 100. fcil notar que a correta a imagem direita pois a da esquerda est completamente subexposta.

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O inverso acontece com objetos escuros, a cmera ir entend-lo como algo pouco iluminado e ir sugerir regulagens que culminaro em uma uma fotografia sobre exposta. Veja os exemplos:

Novamente as duas fotos foram feitas no mesmo horrio, apenas com a luz da janela direita da mesa. As duas fotos feitas com a mesma cmera e mesma objetiva. A da esquerda foi feita com 1,3s de tempo, abertura f4 e ISO 100, e esta a regulagem que minha EOS 7D disse estar correta. A da direita minha interveno sobre a leitura da cmera, fechei dois pontos chegando em 0,3s e mantendo a abertura f4 e o ISO 100. fcil notar que a correta a imagem direita pois a da esquerda est completamente estourada.

Como visto nos exemplos, toda vez que apontamos uma cmera para algo que reflita muita ou pouca luz, a medio da cmera sofrer desvios tentando tornar o resultado mediano. Quando voc centraliza (costumo usar o termo zerar o fotmetro, ou seja, quando ele no aponta necessidade de abrir ou fechar nenhuma regulagem) seu fotmetro est obtendo um resultado que tende ao cinza mdio, algo que s certo se o que for fotografado de fato for mediano. O fotgrafo que usa modo M (manual) na cmera mas sempre centraliza o fotmetro est fazendo o mesmo que a cmera faria sozinha em modo P (program), que obter a tonalidade mediana das imagens, isso mostra que o real papel do fotgrafo saber quando sua cmera erra e como corrigir, abrindo ou fechando pontos, seja de diafragma, de obturador ou do ISO para compensar as falhas de medio da cmera. Isso se aplica a todos os modos de medio presentes na cmera: spot, matricial, ponderada, parcial etc. O que muda a metodologia e a rea considerada na medio mas mantendo a essncia. Na medio spot voc medir a luz em uma rea pequena enquanto na matricial um grande nmero de pedaos da cena medido e os resultados de cada uma dessas mltiplas medies colocados numa equao que dar um resultado final mediano. Tanto um como outro buscam o resultado de tonalidade mdia e iro apresentar erros se o objeto fotografado for claro ou escuro. Fica a regra bsica, se o objeto for claro sua cmera tende a escurec-lo, ento voc dever de compensar a exposio abrindo o diafragma ou o obturador e assim clarear o objeto para dar-lhe a aparncia correta. O inverso se aplica a objetos escuros, sua cmera tenta clare-lo, voc deve compensar escurecendo a imagem. Um exemplo seria fotometrar no vestido branco da noiva e sabendo que sua cmera tenta escurecer a cena, abrir um ponto de luz sobre o que a cmera lhe indica como certo, ou

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fotometrar no terno preto do noivo e sabendo que sua cmera est buscando clare-lo, fechar algo como um ponto e dois teros de luz para devolver sua tonalidade correta. O maior passo dado pelo fotgrafo em termos da melhoria de sua medio de luz quando ele entende que a cmera erra e aprende o quanto ele deve corrigir para obter o resultado de exposio correto.

O Fotmetro de Mo
Agora que j tratamos da fotometria pelo sistema TTL chegada a hora de comentar sobre um outro equipamento que pode estar presente na mala de muitos fotgrafos, que o fotmetro de mo.

Alguns modelos de fotmetro de mo (nestes casos so flash meters, fotmetros que podem medir tanto a luz ambiente como a luz gerada por flashes) da marca japonesa Kenko-Tokina

Se no sistema TTL h um fotmetro dentro da cmera reagindo aos reflexos de luz emitidos pela cena enquadrada pelo fotgrafo - veja o segundo artigo desta srie para maiores detalhes - , no fotmetro de mo h o inverso. um equipamento do lado de fora da cmera e que tem a capacidade de medir no a luz que reflete da cena, mas a quantidade de luz que incide sobre eles antes da reflexo. So dois momentos distintos, ao medir a luz que reflete de uma cena, temos a dependncia desta refletir uma quantidade mediana de luz e assim a cmera traduzir isso em unidades de abertura e tempo que daro um correto registro. Como foi visto anteriormente, cenas claras ou escuras levam o sistema TTL a erros pois este interpreta maiores ou menores quantidades de reflexo de luz como maiores ou menores quantidades totais de luz e que so puxadas pelo TTL para um resultado mediano (cinza). Por outro lado, ao medir a quantidade de luz que incide sobre a cena, ficamos livres do possvel desvio devido ao objeto refletir muito ou pouco. Graas a essa independncia sobre a reflexo, o fotmetro de mo gera resultados precisos e homogneos.
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Voltando ao exemplo dos noivos, ela de branco e ele de preto, se ambos esto sob a mesma luz, o fotmetro de mo ir apresentar o mesmo resultado de abertura e tempo de exposio para ambos, enquanto a cmera com TTL ir apresentar valores diferentes ao medir os dois. Nessa hora pode ser visto o quanto o TTL erra, pois se a luz a mesma, como obter resultados to diferentes? Isso acontece devido as caractersticas diversas de reflexo dos objetos, algo que o fotmetro de mo imune. Um fotgrafo de eventos portando um fotmetro de mo pode, antes dos acontecimentos, quantificar a luz, ajustar a cmera e assim ignorar dali em diante o que o fotmetro TTL da cmera est a lhe dizer, poder se concentrar na composio sem se preocupar com a tcnica da luz. Lembrando que isso ser vlido desde que a luz permanea a mesma ao longo do evento, se houver mudana na luz, nova medio dever ser feita. A esta altura pode parecer que o fotmetro de mo a soluo dos problemas de todos os fotgrafos, mas infelizmente no assim. O fotmetro de mo deve ser deslocado at o local onde a luz incide, por exemplo, at a noiva entrando na igreja e assim obter a luz que ali incide. O que fazer ento se o fotgrafo estiver do outro lado de um grande ambiente fotografando de longe com uma teleobjetiva? Situao que constantemente vivida por fotgrafos de esportes e eventos. Dever o fotgrafo ter um assistente o tempo todo realizando medies e lhe comunicando por rdio? E o que imaginar de um fotgrafo de natureza, ter ele que se aproximar de lees durante um safari para saber a correta quantidade de luz que chega aos bichanos? Assim como foi fcil perceber as limitaes do sistema TTL, bvio que o fotmetro de mo no se aplica ou no ser prtico em um grande nmero de situaes fotogrficas. Por estes motivos costumo dizer que no h um sistema melhor para fotometrar, possvel ser muito preciso no sistema TTL desde que voc saiba prever seus erros e ento corrig-los, assim como possvel trabalhar com fotmetro de mo se voc souber utiliz-lo adequadamente. o fotgrafo que deve saber o que faz, seja qual for o equipamento.

O Histograma
J falamos sobre medio de luz pelo TTL e pelo fotmetro de mo. A medio est sempre antes do ato fotogrfico, o fotgrafo primeiro mede a luz, depois fotografa. Agora iremos falar de algo que acontece imediatamente aps o click da cmera. Com o arquivo gravado em segurana no carto de memria alm dele ser visto no LCD da cmera, poder ser visualizado tambm o histograma, que em minha opinio o melhor sistema de avaliao de exposio que existe. Muita gente v a imagem gerada pela cmera no LCD e no observa o histograma, deixam a visualizao das imagens no LCD de forma que ela fique maior, ocupando todo o visor, pois a visualizao do histograma deixa a imagem pequena na diminuta tela presente nas cmeras digitais. Fazendo isso uma imensa legio de fotgrafos em todo o mundo ignora o melhor sistema de verificao de fotometria.
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O LCD da cmera pequeno e graas a isso impossvel fazer detalhadas verificaes sobre a qualidade de uma fotografia recm feita, no mximo voc descobre se a pessoa fotografada piscou ou no, pois se ela est clara ou escura, focada ou no, bem ou mau composta, isso tudo no poder ser avaliado. Desta forma deixar o histograma na tela no ir prejudicar a avaliao sobre a qualidade das imagens, por outro lado dir a verdade sobre a fotometria e se a fotografia foi corretamente exposta. O histograma de luminosidade a representao grfica das tonalidades presentes em uma fotografia. esquerda temos as baixas luzes (partes escuras), direita as altas luzes (partes claras) e no centro os meios tons. No existe uma forma correta do histograma, ele reflete o que existe na fotografia que foi gravada no carto. Em uma cena clara o histograma ir pender para a direita, se for escura pender para a esquerda. Estar errado se ele ficar ao contrrio da lgica, cena escura pendendo para a direita ou cena clara pendendo para a esquerda. Quando o grfico atinge os extremos e a curva ultrapassa o final para um dos lados, ou para os dois lados, significa que temos uma perda de informao estourada e/ou fechada. Nisso reside a utilidade do histograma, afinal o fotgrafo sabe se a fotografia deve ter registros claros, como o j cansado exemplo da noiva, e o histograma ir mostrar isso pendendo para a direita, com ele possvel ter certeza se a exposio dessa foto ficou correta, se neste exemplo o histograma estiver mais ao centro, sua foto est subexposta e voc acabar por gastar tempo em um software de edio de imagens corrigindo o erro que poderia ter sido evitado, bastando olhar para o histograma. O inverso vlido, se a foto deve ter registros escuros, como um jantar no qual todos estejam vestidos de preto e o local iluminado por luz de velas, o histograma obrigatoriamente deve pender para a esquerda, se assim no estiver por que a foto foi sobre exposta e voc acabar por ter que escurec-la depois quando abrir as imagens no computador, mas para que perder tempo corrigindo o que poderiam ter sido feito j na cmera? Veja alguns exemplos de imagens e seus respectivos histogramas. Utilizei telas de um software de edio de imagens, mas a base a mesma, o histograma seja na cmera ou no computador o mesmo.

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Em uma imagem de mdio contraste como essa, com bastante informao mdia, alguma informao escura e quase nenhuma informao clara, o histograma tende a um formato mais centralizado, como neste caso.

Em uma imagem de alto contraste como essa, com bastante informao clara, bastante escura e pouca informao de tons mdios, o histograma tende a um formato de U, como neste caso.

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Em uma imagem noturna, com bastante informao escura e alguns pontos muito claros, com pouca informao de tons mdios, o histograma tende a concentrar no lado esquerdo, havendo inclusive perda de informao, observe os extremos do grfico e notar tanto a existncia de um chapado preto como de um estourado nos brancos (direita do grfico, na borda).

Latitude de Exposio
Considero que este seja o artigo mais importante do eBook, ele ser um pouco longo e complexo, ento desde j peo desculpas aos meus leitores pois este artigo exigir de vocs mais tempo e ateno do que a mdia. Mas valer a pena, acreditem. A latitude de exposio talvez mais importante que a fotometria em si, pois da falta de compreenso dela que surgem erros comuns como aquela bela paisagem com um lindo cu azul que ao ser fotografada gerou um cu plido e estourado. Quando um fotgrafo obtm um resultado em sua fotometria, seja por qual mtodo for, ele obteve um conjunto de regulagens de abertura, tempo de obturador e sensibilidade ISO que lhe permitem registrar um objeto ou cena que est sua frente para ser fotografado, mas de forma geral a imensa maioria das cenas que registramos no tem apenas uma condio de luz, e portanto no tem apenas uma fotometria, mas uma foto s pode ser feita com um conjunto nico de regulagens, ou seja, por mais variao que haja em uma cena, a mesma ser registrada com um nico trio envolvendo diafragma, obturador e ISO, mas em muitos casos o trio de regulagens escolhido no suficiente para lidar com todas as situaes de luz presentes na cena. a que entra a latitude de exposio e a amplitude tonal. Em essncia devo dizer que estes dois termos frequentemente so utilizados para definir exatamente a mesma coisa,

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eu os separo por motivos didticos, espero que compreendam esta separao e os motivos pelos quais a fao. Da forma como vejo, latitude de exposio um limite imposto pelo equipamento fotogrfico, seja ele digital - o conjunto de limitaes de registro do conjunto sensor de captura mais processadores de imagem - ou qumico fsico - o conjunto de limitaes do filme mais a sua revelao. Imagine um objeto cinza mdio, ou verde mdio, vermelho mdio, como quiserem. Ao fotometr-lo e fotograf-lo com a medio obtida, teremos um registro correto de sua tonalidade, se comearmos a abrir as regulagens, seja de obturador, ISO ou diafragma, iremos clarear a tonalidade mdia at que em algum momento teremos branco total. O caminho inverso acontece, se formos fechando as regulagens, em algum momento chegaremos ao preto total. Esse espao entre os limites de exposio estourado e fechado (claro e escuro) a latitude de exposio do equipamento. Deve ficar claro que esse limite imposto pelo equipamento, ele no se relaciona ao que fotografamos e s caractersticas da cena fotografada. H equipamentos com mais ou menos latitude de exposio, assim como haviam filmes com mais ou menos latitude. O mesmo vale para formatos de arquivo, pois RAW tem mais latitude do que JPEG por um grande nmero de motivos que no cabe detalhar aqui.

Um exemplo de teste/demonstrao da latitude de exposio. Utilizei um objeto de tonalidade mdia (um porta canetas). O zero marca a exposio correta. Podemos notar que em +3 a imagem no apresenta mais nenhuma possibilidade de ser recuperada por qualquer artifcio digital, e em -3 tambm j temos uma imagem demasiado escura, que caso fosse clareada, revelaria enormes quantidades de rudo digital, inviabilizando o uso da imagem.

De forma tpica, geral, podemos considerar que qualquer equipamento ou filme tem uma latitude de exposio de pelo menos 3 pontos acima do mdio, e 3 pontos abaixo do mdio, ou seja, podemos abrir 3 pontos e o mdio no ir ficar totalmente branco, e do outro lado fechamos 3 pontos e no temos o preto total. Acima desse intervalo os riscos de perda de informao so enormes.
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Do lado de fora da cmera est o que costumo chamar de amplitude tonal, ou seja, o conjunto de informaes tonais presentes em uma cena que pretendemos fotografar. Esta amplitude pode ser medida com o fotmetro da cmera. Para mensurar a amplitude tonal buscamos algo que tenha tonalidade mdia, ou que desejamos que na fotografia tenha tonalidade mdia - sim, por que o fotgrafo tem o direito de olhar para algo mais claro ou mais escuro e decidir que ali no final ser registrado como mdio - e ali obter uma medio base. Aps isso o fotgrafo deve observar a cena pretendida e localizar nela seu ponto mais claro e o mais escuro, realizando essas duas medies. Tendo o conjunto de trs medies, o ponto mais claro, o ponto mdio e o ponto escuro, possvel saber se este intervalo de luz, essa amplitude tonal medida na cena possvel de ser registrada com o equipamento que temos, em resumo, poderemos saber se a amplitude tonal cabe na latitude de exposio. Vejam o exemplo a seguir:

No exemplo haviam duas reas que poderiam ser mdias, ou que poderiam aparecer como mdias no resultado final da fotografia (o fotgrafo sempre pode escolher o que ele quer que saia mdio no resultado final e assim determinar toda a esttica da fotografia), o gramado iluminado pelo sol e o cu azul. A rea mais clara da cena era a grande nuvem logo acima do prdio e a rea mais escura a grande sombra no primeiro plano. H outras sombras at mais escuras distribudas sob as rvores na cena, mas todas menos importantes para esta imagem, caso ficassem pretas, sem informao, no seria um problema.
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Ao medir o gramado ao sol obtive o resultado de abertura f11, tempo de 1/100s em ISO 100. A nuvem apresentou medio de f11, 1/1600s e ISO 100 (quatro pontos mais claro que o gramado. Por fim a sombra do primeiro plano teve medio de f11, 1/12s e ISO 100 (trs pontos mais escuro que o gramado). Esse conjunto de trs medies tornou bvio que os quatro pontos de distncia da rea clara para a mediana fariam a nuvem estourar, o que de fato aconteceu como observvel na imagem esquerda. Passei a considerar a outra opo de tonalidade mdia, o cu, que era pouco mais claro que o gramado e consequentemente levaria a uma medio um pouco mais fechada. No cu obtive f11, 1/160s e ISO 100, uma medio 2/3 de ponto mais fechada do que a obtida no gramado. Isso significa que toda a cena sairia um pouco mais escura ao fotografar com essa medio no lugar da obtida no gramado. No entanto a distncia entre o rea mediana (cu) e a nuvem agora era de 3 pontos e 1/3 e no mais 4 pontos, mais adequada para evitar o estourado na nuvem. Fiz a foto com a medio do cu e o resultado visto direita no exemplo. O cu no necessariamente era de tonalidade mdia, isso na verdade no importa, ao fotometrar ali e usar essa regulagem, o cu acaba saindo mdio pois isso que o sistema TTL faz, ao zerar minha medio no cu o TTL se encarrega de torn-lo mediano, restando analisar o resto da cena para saber se nada vai estourar ou sumir no escuro. Resumo da pera: Olhe para sua cena e decida o que ser mdio, fotometre ali zerando (centralizando) seu fotmetro naquela rea. Pronto, voc tem a medio base para sua fotografia. Em seguida encontre a rea mais clara e a mais escura de seu enquadramento, mea as duas, se nenhuma delas estiver mais do que a trs pontos de distncia para essa medio inicial, voc pode ter certeza de que a amplitude da cena cabe na latitude de seu equipamento, mas se encontrar uma diferena maior do que 3 pontos em uma das reas, a ter de pensar se possvel deixar a referida rea estourar ou fechar, se isso ir ou no comprometer a qualidade de sua fotografia, e se voc deve ou no tomar providncias para corrigir. No caso da foto do exemplo, considerei que as nuvens estouradas seriam prejudiciais qualidade da fotografia, ento decidi tomar como referncia algo um pouco mais claro que mdio e torn-lo mdio, ou seja, escureci o cu at ele ser mdio, reduzindo a distncia para a rea mais clara e evitando o estourado, o preo que paguei foram sombras mais escuras, mas foi uma escolha consciente. Quando a amplitude tonal no couber na latitude de exposio o fotgrafo dever pensar nas seguintes hipteses: devo fazer a foto assim mesmo sabendo que aquela rea vai estourar/fechar? h algo que possa ser feito para a rea no estourar/fechar, como por exemplo o uso de filtros graduados de densidade neutra? possvel esperar e voltar em outro dia ou outro horrio quando a condio de luz for mais favorvel? possvel fazer mais de uma foto com exposies diferentes e mescl-las digitalmente para disfarar o problema? possvel escolher uma outra rea como mdio e assim reduzir diferenas de exposio para a tonalidade extrema que est apresentando problemas?

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As respostas para essas perguntas determinaro a atitude que o fotgrafo dever tomar. Num evento no possvel voltar em outro dia, e muitas vezes no ser possvel utilizar filtro graduado ou mesmo fazer vrias fotos para compor em software. Em casos assim a escolha cair sobre o sacrifcio de alguma rea da fotografia, seja escurecendo algo para evitar o estourado ou compondo de forma a evitar a rea problemtica. Lembre-se de que o histograma - ver quarto artigo desta srie - pode e deve ser usado para verificao da latitude de exposio, ao fazer uma foto, caso o grfico do histograma esteja saindo para uma das laterais (ou para ambas) sinal de que h perda de informao, seja nas reas claras (direita do grfico) ou escuras (esquerda do grfico) e com essa simples verificao do histograma voc poder tomar vrias das decises que citei anteriormente. Seja como for, ao analisar a amplitude tonal e confront-la com a latitude de exposio o fotgrafo tem meios para tomar essas decises e voltar para casa com a melhor foto possvel, do contrrio o fotgrafo chegar em casa e ter uma desagradvel surpresa ao abrir as imagens e ver que muitas coisas deram errado e no podero ser consertadas.

Flash TTL
Agora que falamos bastante do sistema TTL de medio, dos limites da cmera em termos de latitude de exposio e das caractersticas da cena com a amplitude tonal, hora de acrescentar uma luz sobre tudo isso, ou melhor, ligar o flash. H duas formas principais de se utilizar um flash dedicado - por flash dedicado entenda-se um que seja da mesma marca do fabricante de sua cmera, ou que seja totalmente compatvel com a mesma - a primeira em modo TTL e a segunda em modo manual. No trataremos o modo manual neste eBook pois penso ser possvel obter a mesma qualidade de imagem em modo TTL e com bem menos complexidade, tornando assim essa tcnica prefervel. No modo manual o fotgrafo determina a potncia de disparo do flash e para isso ele dever fazer uso de clculos de potncia e distncia que so complexos para dominar e mais ainda de colocar em prtica no dia a dia fotogrfico, especialmente se o fotgrafo utilizar mais do que um flash nas fotos que fizer. Em TTL o clculo de potncia ser feito pela cmera utilizando seus sistema interno de medio, mesmo que sejam usados diversos flashes ao mesmo tempo, sendo assim bem
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mais prtico pois dispensar o tempo gasto com contas, dispensar o uso de um fotmetro de mo e ser absolutamente preciso, desde que o fotgrafo se dedique a estudar e treinar o suficiente. A foto do espumante sendo derramando na taa que ilustra este trecho por exemplo, mesmo sendo uma imagem complexa de um produto sobre fundo branco, utilizando iluminao em contra luz com dois flashes, foi feita inteiramente em TTL, nenhum clculo foi necessrio e tambm no foi feito uso do fotmetro de mo. Assim como foi dito antes, o sistema TTL erra sua medio de luz sempre que o objeto ou cena fotografados fugir a um padro mediano previsto pela cmera, fcil prever que o controle da potncia do flash tambm sofrer erros toda vez que a situao no esteja dentro do que a cmera pode lidar. Mas se podemos corrigir os erros de fotometria da cmera, tambm temos como fazer isso sobre o disparo do flash. Algo importante deve ser dito, se o fotgrafo fotometrou direito, o flash tende a sair quase certo, ou at mesmo certo. A boa fotometria faz com que o flash dedicado funcione muito bem em TTL e necessite apenas de pequenos ajustes ou correes para ficar perfeito, por outro lado, se fotometrar errado o flash em TTL sair sempre errado. Antes de falarmos de forma aprofundada em como tirar vantagem do sistema TTL, preciso ter em mente caractersticas inerentes luz do flash, e com as quais devemos lidar: O flash um dispositivo pequeno que emite grande intensidade de luz; Como toda fonte de luz de tamanho pequeno, apresenta luz dura (sombras delineadas); Necessita de acessrios ou truques para ter luz suave (sombras difusas). importante lembrar dessas caractersticas, no adianta reclamar que uma foto com flash ficou com sombra delineada atrs do objeto fotografado pois assim que a luz do flash se no for feito nada para modific-la. Para melhorar a esttica da luz do flash podemos pensar em alterar sua posio, utilizando o flash fora da cmera, o que pode ser feito com diversos tipos de transmisso com ou sem fios. Tambm podemos rebater a luz do flash em outras superfcies como tetos e paredes, e podemos utilizar acessrios que mudem as caractersticas da luz, como rebatedores, difusores, concentradores de luz, colmeias etc. Veremos isso adiante com as vantagens e desvantagens de cada uma dessas escolhas. Antes disso tudo importante decidirmos quando ou no a hora de usar o flash, e considero vlida a separao de trs situaes: Usar toda vez que a luz local no for suficiente para a realizao da foto. O lugar to escuro que precisa ser iluminado com o flash e este ser portanto sua luz principal; Usar sempre que a luz existente for suficiente mas gerar defeitos contornveis pelo flash, como a luz do sol ao meio dia, que embora abundante, gera sombras da sobrancelha das pessoas sobre seus olhos. O flash poder ser utilizado para preenchimento de sombras. Aqui ele luz auxiliar, para corrigir defeitos da luz principal;
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Usar sempre que a esttica da luz do flash for um efeito desejado, momentos em que sombras delineadas e luz de frente para as pessoas ou objetos seja desejvel ou que as possibilidades criativas do uso do flash sejam mais interessantes do que as oferecidas pela luz existente. Voltando ao sistema TTL, de forma geral ele calculado com o disparo de um pr flash antes do disparo final, ns quase nunca vemos esse disparo, ele muito rpido e ocorre numa frao de segundo antes da fotografia de fato ser tomada pela cmera. O flash disparado numa frao de sua potncia, o reflexo desse disparo prvio medido pela cmera com o sistema TTL que ento determina a fora necessria ao disparo final. Alm do reflexo da luz que captado e medido, sendo essa a essncia do sistema TTL, muitas cmeras levam em conta a distncia entre o objeto fotografado e a cmera. Com isso possvel para o equipamento tomar concluses sobre a tonalidade ou reflexo do objeto fotografado. J que objetos opacos e de tonalidade mdia tem sua reflexo previsvel, se a cmera captar um reflexo maior ou menor do que o previsto, possvel para o equipamento em algum grau compreender que o que est diante de suas lentes algo mais claro ou mais reflexivo, ou mais escuro ou pouco reflexivo, e assim a cmera adapta a fora de disparo do flash s vrias situaes possveis. H variaes de metodologia e forma de clculo entre os diversos fabricantes, mas em essncia o sistema TTL funciona como descrito. Conclumos ento por entender que existem dois momentos e dois clculos realizados pela cmera e seu sistema TTL, o primeiro a fotometria, na qual o reflexo de luz emitido pelos objetos medido e para uma exposio mediana desse objeto ser mostrado ao fotgrafo uma combinao de abertura e tempo adequadas. O segundo momento o flash, caso esteja sendo utilizado, a cmera emitir o pr flash, o calcular com base no reflexo recebido, e assim determinar a fora de disparo do mesmo. A cmera sempre busca o resultado de tonalidade mdia - ver o segundo artigo desta srie para maiores detalhes - , assim, se o fotgrafo estiver utilizando ajustes de abertura e tempo que na interpretao da cmera estejam escuros, subexpostos, seja por que o fotgrafo decidiu subexpor propositalmente, seja por real falta de iluminao no ambiente, o TTL tentar compensar com o flash e dispar-lo mais forte a ponto de obter a iluminao mediana da cena. Por outro lado, se o fotgrafo optar por ajustes que a cmera considere sobre exposio, seja por que o fotgrafo optou por uma foto clara ou por que o objeto sua frente de fato claro - como o velho exemplo da noiva - e ele compensou a exposio para isso, a cmera acabar por disparar o flash de forma mais fraca para evitar o exagero de luz que ela detectou tanto na fotometria como no pr flash do sistema TTL. O sistema TTL conservador, ou seja, sempre busca o resultado mdio. A idia ter certeza que o fotgrafo volte para casa com a foto, mesmo que no ideal. Para que o fotgrafo se aproxime de voltar para casa com a foto ideal e assim no tenha que ficar corrigindo no computador, que so feitos os ajustes de exposio para corrigir a fotometria e os ajustes de compensao de exposio de flash. No prximo tpico trataremos das possveis mudanas do processo de fotometria quando utilizamos o flash, as compensaes de exposio de flash e consideraes sobre quando o flash for usado como luz de preenchimento e como luz principal.

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Flash como luz de preenchimento


Muito j falamos neste eBook sobre a fotometria e sobre o funcionamento do sistema TTL, tanto para fotometria como para o funcionamento do flash. chegado o momento de unir os dois assuntos, fotometria e flash, para compreendermos alguns aspectos importantes. Se voc est lembrado, no tema anterior mencionei trs momentos distintos para o uso do flash dedicado, so eles (de forma resumida): Usar toda vez que a luz local no for suficiente para a realizao da foto; Usar sempre que a luz existente for suficiente mas gerar defeitos contornveis pelo flash; Usar sempre que a esttica da luz do flash for um efeito desejado. Vamos imaginar a segunda situao, na qual h luz suficiente para a foto, mas de qualquer forma o flash desejvel, seja para acrescentar um brilho, clarear um pouco um primeiro plano ou corrigir uma sombra indesejvel. Neste caso, o fotgrafo primeiro obtm a fotometria, independente do flash. Ele buscar algo de tonalidade mdia que esteja sob a mesma luz do que ir fotografar, ou decidir que alguma parte da cena ser mdia - como visto no quinto artigo desta srie - e assim ter sua fotometria base para fazer a foto, depois ele ir medir a amplitude tonal para verificar se a mesma compatvel com a latitude de exposio de sua cmera. Com os dados em mos o fotgrafo j poder fazer uma fotografia sem flash, para verificar se todas as suas decises esto corretas. Essa verificao ser feita observando o histograma - veja o quarto artigo desta srie, sobre histograma - . Se encontrar erros, ir rever suas decises, corrigir e fazer nova foto. Estando tudo certo, hora de pensar no flash. Que fique claro que se h luz suficiente, primeiro o fotgrafo deve analisar e medir a mesma para depois adicionar o flash pois como foi dito anteriormente, se temos luz abundante para trabalhar, o flash no ser luz principal e sim luz de preenchimento, ou simplesmente para dar um efeito como um pequeno brilho nos olhos da pessoa fotografada. Tendo cumprido corretamente com a fotometria, a foto tomada sem flash dever estar perfeita em termos de exposio. Basta agora ligar o flash e deixar que o TTL cuide de sua potncia. Se assim for fcil imaginar que a adio da luz do flash possa causar uma leve sobre exposio da imagem, afinal foi colocada mais uma luz onde j havia quantidade suficiente de luz. Nessas horas entra em ao a compensao de exposio do flash que o controle da fora do disparo, o controle da potncia do flash dentro do sistema TTL. Ao compensar o flash para + (mais), ele dispara mais forte, ao compensar para - (menos) ele dispara mais fraco. E pelo que foi descrito acima, quase sempre, quando temos luz suficiente no ambiente, a compensao do flash ser para menos, reduzindo sua fora. Com esse procedimento, economizamos bastante energia, fazendo com que um jogo de pilhas/baterias dure muitas horas de trabalho pois cada disparo feito com pouca fora,
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sempre como preenchimento, alm disso disparos de rpidas sequncias de fotos com flash so possveis pois o flash nunca fica sem carga. Dica especial: Gosto de, aps chegar na fotometria ideal da cena, fechar entre 1/3 e 2/3 de ponto sobre o resultado encontrado, reduzindo levemente a luz do ambiente (uma ligeira subexposio do ambiente), assim a adio do flash - geralmente compensado para -1 at -2 conforme a situao - no ir resultar em sobre exposio e faz com que a luz do flash destaque um pouco mais o que estiver em primeiro plano na fotografia. Alguns alunos meus que atuam no mercado de casamentos e outros eventos sociais j testaram essa tcnica e gostaram bastante do resultado, se voc testar me diga o que achou. A foto que ilustra este artigo, de um saboroso drink feito com caf, foi feita utilizando essa tcnica. Primeiramente avaliei a luz ambiente e obtive uma fotometria para ela. O resultado obtido foi de 1/80s, f2 e ISO 200. Optei por expor a foto com 1/125s, mantendo o f2 (pela curta profundidade de campo que eu desejava) e ISO 200, com isso a luz do ambiente ficou um pouco mais escura (2/3 de ponto), criando um clima mais aconchegante para o local e tambm permitindo que ao adicionar o flash, que foi disparado esquerda do drink (flash fora da cmera), o fato do primeiro plano ficar um pouco mais claro daria todo o destaque para o drink. Voc pode utilizar essa mesma idia em outras situaes, como retratos nos quais voc usa essa metodologia para destacar a pessoa sobre o cenrio que estiver atrs dela. Nessa tcnica fica difcil dizer qual a luz principal e qual a de preenchimento, pois ao reduzir o ambiente voc d mais peso e importncia iluminao que fizer com o flash, por outro lado, a luz do ambiente ainda est l, visvel, presente e criando o clima necessrio. Seja como for, a diviso entre luz principal/luz secundria mais para fins didticos, para deixar claras as decises do fotgrafo e espero que todos vocs que esto lendo meus artigos tenham essa conscincia enquanto fotografam. Esta a forma de trabalhar o flash como luz de preenchimento, obter a fotometria, expor para a luz do ambiente e deixar o flash apenas como complemento, no artigo seguinte falaremos do flash como luz principal.

Flash como luz principal


No tpico anterior tratamos do flash como luz de preenchimento, se unindo luz do ambiente para criar um efeito homogneo, agora trataremos da primeira situao que havia sido descrita para a necessidade do flash, quando o local to escuro que o flash ser luz principal, no h regulagem de diafragma obturador e ISO que torne possvel a foto sem o flash. Outra maneira de entender essa situao a de existncia da luz, mas que de alguma maneira, por deciso do fotgrafo, essa luz tenha que ser anulada para que s reste a luz do flash, isso a terceira situao descrita, o uso do flash quando sua esttica e forma de iluminar so desejadas em detrimento de qualquer outra iluminao que haja no lugar. Assim sendo, tanto a primeira quanto a terceira situaes fazem do flash a luz principal.
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Se no h luz, iremos decidir nosso tempo de obturador de forma a ter o tempo mais longo possvel antes de prejudicarmos a imagem com tremidos, o diafragma mais aberto possvel antes que tenhamos problemas com profundidade de campo muito estreita e o ISO mais alto possvel antes que tenhamos rudo demais. Essas trs medidas so tomadas para poder aproveitar ao mximo o pouco de luz ambiente que haja no local e tambm aproveitar da melhor forma possvel a potncia do flash, afinal quanto mais luz a cmera puder receber usando regulagens mais abertas, menor ser a carga necessria ao flash para iluminar a cena. Nas modernas cmeras digitais possvel trabalhar com tranquilidade em ISO 800 sem grandes problemas de rudo, enquanto diafragmas da ordem de f4 ou f5.6 e obturadores da ordem de 1/40s ou 1/60s costumam ser suficientes para tomar fotografias sem a necessidade de apoio de um trip ou monop, e sem que a profundidade de campo seja muito prejudicada. Outra coisa que o fotgrafo pode fazer se possvel usar lentes grande angulares pois assim ter menos problemas com profundidade de campo mesmo em aberturas como f2.8. Tendo feito os ajustes possveis, a cada foto feita o sistema TTL ir disparar o pr flash, calcular o retorno de luz recebido e ento calcular a fora final do disparo do flash para cada fotografia. Sob o ponto de vista da cmera, as regulagens nela colocadas esto subexpondo a cena, na verdade h pouqussima luz mas ela no entende corretamente isso, ento ela ir disparar o flash com fora suficiente para que o registro final tenha uma tonalidade mediana. Aqui entra novamente a compensao de exposio do flash para controlar o processo. Se frente da cmera tivermos objetos escuros, digamos uma festa noturna na qual todos esto vestidos de preto, o reflexo captado pela cmera ser pouco e esta tender a disparar o flash com fora demais - lembrem-se de que a cmera sempre tenta clarear os escuros e escurecer os claros - , prevendo isso o fotgrafo pode ajustar a compensao de exposio para menos e evitar o disparo com fora excessiva. Por outro lado, numa festa na qual todas as pessoas estejam de branco, assim como as paredes do lugar sejam brancas, a cmera tende a receber um reflexo forte e imaginar que pode disparar o flash com menos fora do que o ideal, prevendo isso o fotgrafo pode compensar previamente para mais e garantir o registro dos brancos como so, e no como cinzentos que o que a cmera faria por conta prpria. Cada fotgrafo deve fazer testes com seu equipamento para descobrir o quanto sua cmera gera de desvios em fotometria e assim criar um dicionrio mental sobre o quanto deve ser corrigido em cada situao. Essa lgica pode ser aplicada mesmo em situaes nas quais haja luz suficiente para fotografias, mas que o fotgrafo opte por ignor-la completamente, a citada terceira situao para uso do flash que mencionei no incio deste artigo. Imagine que o fotgrafo est em um ambiente no qual exista luz, mas que ele queira ignor-la e s ter registrada a luz de flash. Neste caso necessrio medir a luz ambiente atravs dos processos j vistos de fotometria, vamos imaginar um caso hipottico no qual

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o fotgrafo encontre as seguintes regulagens que possibilitariam a fotografia com luz ambiente: f4, 1/30s, ISO 800. Caso ele faa uma foto com essas regulagens e acrescente o flash, este ser luz de preenchimento pois j existe luz no ambiente sendo aproveitada na foto. Por outro lado, sabemos que a latitude de exposio da cmera impes limites e que se formos fechando nossas regulagens, cedo ou tarde teremos preto total, sem registro da luz ambiente. Se temos que a latitude de exposio tipicamente de 3 pontos para mais e 3 pontos para menos em relao ao tom mdio, podemos imaginar que ao fechar 4 pontos, ou seja, a latitude mais um, teremos que a luz do ambiente ou no ser registra, ou ser muito pouca, os tons mdios ficaro pretos ou quase pretos, o que nos levaria a seguinte regulagem f4, 1/60s e ISO100. Como o que foi dito e feito acima, temos certeza de que algo que era de tom mdio na medio da luz ambiente agora sair bem escuro ou no mais aparecer na foto, mas h a chance de que informaes que eram mais claras que o mdio continuem aparecendo, ainda que escuras. A vale lembrar novamente da latitude de exposio, em conjunto com a amplitude tonal. Ao medir a parte mais clara da cena que era iluminada pela luz ambiente saberemos quantos pontos mais clara que o mdio ser esse ponto da cena, e teremos que subtrair tambm esses pontos para ter certeza que essa informao tambm fique preta e no saia na imagem. Se no nosso exemplo hipottico a alta luz aparecesse trs pontos mais clara que o mdio, ainda temos 3 pontos para tirar da exposio e assim ter certeza que tudo sumiu. Chegaremos ento em f8, 1/125s e ISO 100. Neste momento, dentro da situao de nosso exemplo, nenhuma luz ambiente est sendo registrada e s sobrar a luz do flash. O sistema TTL se encarregar de iluminar com o flash a ponto de obter o registro mediano, e com a compensao de exposio fazemos os ajustes. Veja o exemplo esquerda. Esta foto foi feita em um mini estdio que montei na sala de minha casa, que estava com janelas abertas, portanto havia luz no ambiente. O primeiro passo foi verificar quanto de luz ambiente existia, para tanto utilizei um fotmetro de mo, mas poderia ter feito com o fotmetro TTL da cmera apontando para uma superfcie de tonalidade mediana. A medio que obtive foi de 0,5s (meio segundo, 1/2s),
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com diafragma f11 e ISO 200. A abertura f11 foi selecionada pelo tanto de profundidade de campo que eu queria na fotografia. A partir da, eu precisava ajustar meu tempo de obturador at que no registrasse nada da luz ambiente. Minha experincia sobre latitude de exposio - veja o quinto artigo desta srie para mais dados sobre latitude de exposio - diz que devo fechar pelo menos 4 pontos para que os tons mdios estejam muito escuros ou pretos, com 5 pontos h certeza de que qualquer tom mdio sair preto, ou seja, no ser registrado na foto, e se voc tiver qualquer receio ou quiser realmente ter certeza de que ficar preto, basta fechar 6 pontos, no h tom mdio que sobreviva a isso. Como sempre quero ter muita certeza de sumir com a luz ambiente e s deixar a luz do flash quando trabalho em estdio, procedi ao ajuste levando meu obturador a 1/125s (6 pontos mais fechado que a luz ambiente). No havia grande necessidade de verificar amplitude tonal checando as partes mais claras da cena neste caso, pois se houvesse registro de altas luzes elas iriam interferir s no fundo branco (que deve ser branco mesmo) e nos reflexos nos produtos, que tambm deveriam ser um pouco estourados que era como eu imaginei a fotografia e como o cliente havia aprovado, ento caso houvesse algum registro ali, no seria problema. Pelo sim ou pelo no, e como sou preciosista, acabei fechando mais um pouco e fiz a foto com 1/200s, f11 e ISO 200, mas confesso que no havia necessidade de ter fechado mais esses 2/3 de ponto. Tudo o que foi dito pode parecer um pouco complexo, mas ficar tanto mais simples quanto mais voc treinar a avaliao de amplitude tonal das cenas que voc fotografa, o que foi feito nada mais do que ir subexpondo a luz ambiente at que ela desaparecesse, e pois adicionado o flash. O histograma fundamental aqui, pois ele ir lhe ajudar para ver se ainda h informao visvel ou se tudo definitivamente fechou e sumiu da foto.

Concluses
No dia primeiro de novembro de 2003 tomei uma deciso, a de vender meus flashes tradicionais de estdio e investir dali em diante somente em flashes dedicados TTL Essa deciso ocorreu por conta da fotografia que ilustra este artigo, que produzi com uma modesta cmera compacta Canon Powershot G2 de apenas 4 megapixels e 3 flashes da mesma marca, um deles comandando os outros dois. O que comandava estava ligado por um cabo TTL cmera, e comandava os outros dois por infravermelho. A foto da taa com a tinta vermelha jorrando em sua direo (pgina seguinte) foi obtida depois de alguns testes para iluminao e algumas tentativas at obter o efeito desejado, tudo feito em um quintal para no sujar o estdio com tinta. Naquele momento percebi que se era possvel fazer uma foto complexa como um splash, de forma totalmente independente da rede eltrica pois os flashes funcionam com pilhas, longe de um ambiente ideal de um estdio, afinal foi feito em um quintal, sem cabos pendurados por todos os lados gerando acidentes e tombos, se era possvel com uma estrutura to simples de cmera e flashes produzir essa foto, ento ao meu ver era desnecessrio ter um estdio comum.

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Isso foi em 2003, outros tiveram idias semelhantes na mesma poca e de forma geral ramos taxados como loucos pelos nossos colegas de profisso, imagine s, substituir as potentes e confiveis tochas de estdio por essas pequeninas unidades movidas a pilha. Deu certo, anos depois virou moda, hoje j existe bibliografia a respeito, sites e blogs falando em como iluminar com flashes dedicados TTL. lgico que existem diferenas entre os sistemas de luz tradicional e dedicado TTL, um flash tradicional ainda mais potente e muitas vezes mais barato que uma unidade dedicada topo de linha, no entanto a versatilidade e a portabilidade do sistema fizeram com que a cada ano mais e mais fotgrafos decidissem trabalhar dessa forma. Um dos desafios de trabalhar com flashes dedicados a complexidade, voc obrigado a estudar e desvendar o funcionamento do sistema de medio de sua cmera para descobrir como os flashes iro se comportar e aprender a dominar os desvios, o sistema tradicional muito mais estvel, uma vez regulada a potncia nada mais muda, j o TTL um sistema flutuante, que reage o tempo todo ao que est na frente da cmera, e por isso muito mais desafiador, o fotgrafo tem que ter ateno 100% do tempo para prever os erros do sistema e contorn-los.
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Se voc como eu e gosta de desafios, gosta de trabalhar de forma 100% concentrada e buscando o mximo da preciso de resultados para ficar o mnimo de tempo corrigindo fotos no computador, ento esse seu caminho. Lembre-se dos tpicos vistos no eBook: fotometria em sistema TTL reativa, ela sempre busca um resultado mediano obrigando o fotgrafo a corrigir sempre que o sistema tenta transformar claros e escuros em cinzas; o flash TTL igualmente reativo, ele muda o tempo todo conforme o que est sua frente refletindo luz tornando necessrio um uso atento da compensao de exposio do flash; a boa fotometria leva ao bom desempenho do flash, com economia de energia, tempo e trabalho; a latitude de exposio nunca pode ser ignorada e a amplitude tonal deve sempre ser mensurada; o flash tem por natureza uma luz dura, direcional, se voc no quer isso use tcnicas como a do rebatimento de flash em superfcies prximas (tetos, paredes e rebatedores), e o que bom que o sistema TTL continua funcionando mesmo quando apontamos o flash para qualquer outro lugar; Se voc chegou at aqui depois dos outros 8 tpicos, deve estar cheio de dvidas, idias e pensamentos, fica a dica final: v fotografar e treinar tudo que leu, no h aprendizado sem prtica, ento saia da frente desse computador e v fotografar!

Sobre o autor
Armando Vernaglia Jr fotgrafo profissional atuando junto ao mercado de fotografia e vdeo para publicidade. Para mais informaes sobre Armando Vernaglia Jr ou para ver mais imagens, visite: www.vernaglia.com.br

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