CONTRASTE

El contraste ocurre siempre , aunque su presencia pueda no ser advertida. Existe el contraste cuando una forma est rodeada de un espacio blanco. Hay un contraste cuando una lnea recta se cruza con una curva (geomtricas). Lo hay cuando una forma es mucho mayor que otra. Lo hay cuando coexisten direcciones verticales y horizontales. El contraste llega mucho ms de las oposiciones comnmente reconocidas. Es muy flexible: puede ser suave o severo, difuso u obvio, simple o complejo. El contraste es slo una clase de COMPARACIN, por la cual las diferencias se hacen claras. Dos formas pueden ser similares en algunos aspectos y diferentes en los otros. Sus diferencias quedan enfatizadas cuando hay un contraste. Una forma puede no parecer grande si es vista por si sola, pero puede parecer gigantesca junto a formas vecinas diminutas.

Contraste de elementos visuales y de relacin.

A) CONTRASTE DE FIGURA: el contraste de una figura es muy complejo porque una figura puede ser descrita de mltiples maneras. Existe el contraste entre una figura geomtrica y una orgnica, pero dos figuras geomtricas pueden estar en contraste si una es angulosa y la otra no lo es. Otros casos comunes de contraste de figura son: curvilnea/rectilnea, plana/lineal, mecnica/caligrfica, simtrica/ asimtrica , hermosa/fea, simple/compleja, abstracta/representativa, distorsionada/ no distorsionada etc.

B) CONTRASTE DE TAMAO: El contraste de tamao es directo. El contraste entre lo grande y lo pequeo se ve en las formas planas, mientras el contraste entre lo largo y lo corto se ve en las formas lineales.

C) Contraste de color: Se produce por la modulacin de saturacin de un tono puro con blanco, con negro, con gris, o con un color complementario. Algunos casos comunes pueden ser: luminoso/oscuro, brillante/opaco, clido/fro etc.

D) CONTRASTE DE TEXTURA: Algunos casos tpicos de contraste en textura son: suave/rugoso, pulido/tosco, parejo/desparejo, opaco/satinado. E) CONTRASTE DE POSICIN: La posicin de una forma reconocida por su relacin con el marco, o el centro o la subdivisin estructural que la contienen, o las lneas estructurales cercanas u otra forma. Los contrastes comunes de posicin son: arriba/abajo, alto/bajo, izquierda/derecha, cntrico/excntrico. F) CONTRASTE DE TONO: Cuando utilizamos diversos tonos cromticos, es el mismo color de base pero en distinto nivel de luminosidad y saturacin.

Contraste de claro/oscuro o contraste de grises: El punto extremo est representado por blanco y negro, observndose la proporcin de cada uno Contraste de cantidad: Es igual los colores que utilicemos, consiste en poner mucha cantidad de un color y otra ms pequea de otro. Contraste simultneo:Dos elementos con el mismo color producen el mismo contraste dependiendo del color que exista en su fondo. Contraste entre complementarios: Se colocan un color primario y otro secundario opuesto en el triangulo de color. Para conseguir algo ms armnico, se aconseja que uno de ellos sea un color puro y el otro est modulado con blanco o con negro.

Contraste entre tonos clidos y fros: Es la unin de un color fro y otro clido.

La estructura de contraste La manipulacin de contrastes de los elementos de relacin puede establecer una estructura de contrastes. Este tipo de estructura es completamente informal, excluyendo hasta donde sea posible la regularidad estricta. Como hemos ya visto, una estructura formal (repeticin, gradacin o radiacin) se compone de lneas estructurales regularmente construidas, o de subdivisiones que guan la organizacin de los mdulos dentro de un orden definido. Una estructura informal no tiene lneas estructurales y los mdulos quedan colocados libremente. El equilibrio se mantiene en ambos casos, pero en cada caso es un tipo distinto de equilibrio. Para ilustrar esto: el equilibrio en una estructura formal es como distribuir dos pesos iguales en puntos equidistantes del centro de una balanza.

Mientras el equilibrio en una estructura informal es como distribuir dos pesos desiguales a distancias desiguales de ese centro, alejando el peso ms liviano y acercando el pesado, con delicados ajustes

En una estructura de contraste, los mdulos rara vez son repetitivos tanto en figura como en tamao, sino que estn en una suelta relacin de similitud. Puede haber ms de una sola clase, pero habitualmente hay una clase que domina. Entre las dos o ms clases de mdulos, puede existir contrastes de figura, tamao , color, o de algunos de ellos a la vez. No pueden establecerse reglas definidas para la organizacin de una estructura de contraste. Se busca la similitud no slo entre cada uno de los elementos visuales, sino tambin entre los elementos de relacin, a fin de mantener una sensacin de unidad, con contraste ocasionales que aporten una tensin visual. Elementos de relacin, puede ser manipulado en una estructura de contraste: a) Direccin. Casi todos los mdulos pueden tener direcciones similares. Las direcciones contrastantes son utilizadas para provocar una agitacin. Asimismo, podemos disponer los mdulos en toda clase de direcciones, creando grados variables de contraste entre ellos.

B) Posicin. Los mdulos pueden ser distintos hacia los bordes opuestos del marco, creando tensin entre ellos.

C) Espacio. El encuentro de mdulos positivos y negativos (que deriva a una sustraccin) en una forma de producir contraste espacial. El espacio puede ser empujado y comprimido por mdulos que se chocan entre s. Puede tambin quedar vaco, en contraste con zonas congestionadas.

D) Gravedad. Los mdulos que caen desde posiciones altas o bajas, o que ascienden de bajas a altas, pueden surgir una fuerza de gravedad. Los mdulos estables e inestables, los mdulos estticos y mviles. Los mdulos pesados y livianos, pueden ser reunidos en un contraste efectivo de gravedad.

Dominacin y nfasis. Dos factores deben ser considerados en una estructura de contraste: Dominacin de una mayora. La dominacin es obtenida por un tipo de mdulos que ocupe en un diseo ms espacio que otros tipos. stos mdulos, distinguidos de los otros por figura, tamao, color, textura, direccin, posicin, espacio y/o gravedad, estn en mayora porque han sido repartidos sobre una zona mayor. La dominacin de una mayora tiende a llevar al diseo a un conjunto integrado. nfasis de una minora. La dominacin de la mayora no relega necesariamente a la minora. Por lo contrario, la minora queda a menudo enfatizada y exige mayor atencin. Es como una anomala, a la que se ve ms prontamente. La dominacin de la mayora y el nfasis de la minora funcionan normalmente juntas en una estructura de contraste. Incluso si hay en el diseo un solo tipo de mdulos, pueden manipularse diversos elementos de relacin para crear la dominacin y el nfasis. La dominacin de l a mayora es como el peso mayor, ms cercano al centro de la balanza, y el nfasis de la minora como el peso ms liviano, que se aleja de ese centro, estableciendo un equilibrio.