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Versificacin Arte mtrica (Neftal Duque Mendez) Versos y Versificacin Llamamos VERSO a la agrupacin de una o ms palabras que, siguiendo fundamentalmente ciertas normas de medida y armona musical, constituyen unidades rtmicas. La palabra verso (del Latn versus), significa para algunos autores "repeticin" o "vuelta", por ser la repeticin del ritmo la caracterstica que da cadencia musical al lenguaje versificado. Para otros, significa lneas o surco, por su presentacin escrita en renglones sucesivos. La composicin en verso y su estudio, desde el punto de vista de la tcnica de expresin potica, recibe el nombre de VERSIFICACIN. sta naci con la msica, por la necesidad de adaptar el lenguaje al canto. La parte de la Perceptiva Literaria que se ocupa en dar normas para la elaboracin estructural del verso, segn un sistema determinado, y desde el punto de vista de elocucin potica, se denomina ARTE METRICA. La denominacin ARTE MTRICA, dada a la tcnica del lenguaje rtmico y simtrico, proviene de que el verso, como unidad rtmica que es, sigue en su constitucin una determinada medida o proporcin, que tcnicamente se llama METRO.

Sistemas de versificacin Son las distintas maneras, modos o procedimientos seguidos para obtener el "verso". a. Sistema cuantitativo. Era propio de los griegos y romanos. Se basaba en la cantidad prosdica o cuantidad, esto es, la duracin o tiempo empleado en la pronunciacin de las slabas. A este efecto, las slabas se dividan en breves (un tiempo) y largas (dos), lo que se indicaba con una lnea curva y otra horizontal respectivamente. De la combinacin de unas y otras slabas se obtenan las unidades de medida del verso, llamadas pies mtricos (equivalentes a los compases de la msica), los cuales se marcan de igual modo como lo hacan los msicos, esto es, valindose de movimientos regulares de los pies. b. Sistema cualitativo. Con la aparicin de las lenguas romances o romnicas, se perdi la cantidad prosdica o cuantidad. Surgi entonces un nuevo sistema de versificacin basado en dos elementos esenciales: el nmero de slabas o simetra y la adecuada distribucin de acentos o ritmo. De este modo el nuevo sistema resulta "silbico" y "acentual", robustecido por elementos secundarios como la pausa, la cesura y la rima. Este nuevo sistema se denomin cualitativo, por oposicin al anterior o cuantitativo, ya que su fundamento est en la cualidad o armona, proveniente de la simetra y del ritmo, y no en la cuantidad o tiempo de pronunciacin silbica. Elementos esenciales y secundarios de la versificacin cualitativa

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Dos son los elementos esenciales que intervienen en la estructura del verso: la simetra y el ritmo, a los cuales debemos agregar otros dos, llamados secundarios o occidentales: la pausa o cesura y la rima. I.- Elementos esenciales. A. La Simetra. La simetra o medida del verso es el primer elemento esencial de la verificacin espaola o cualitativa. Consiste en el nmero de slabas que cada verso debe tener, lo cual determina su longitud, medida o metro. Hay que tomar, para tal efecto, dos factores: la slaba mtrica y la ley del acento final. 1 La slaba mtrica Es la unidad de medida o base fundamental del verso. A veces coinciden con la slaba gramatical, pero en gran cantidad de casos no sucede lo mismo. Esto ltimo es posible en virtud de las llamadas Licencias mtricas o poticas, entre las cuales ocupan puesto especial la sinalefa, la sinresis y la diresis o dialefa. a. La sinalefa Consiste en juntar en una sola slaba mtrica, las vocales finales de una palabra del verso con las vocales iniciales de otra siguiente. De este modo, la sinalefa representa una ligazn fontica de slabas gramaticalmente distintas y pertenecientes a palabras diferentes dentro de un verso. Ms que una licencia potica es considerada como condicin esencial del verso. La sinalefa, en consecuencia, representa siempre una reduccin, con relacin al nmero de slabas gramaticales del verso. Ej: O mueven la alegra, las que en silencio esperan Vicente Gervasi (venezolano) Este verso consta de las siguientes slabas gramaticales: o/mue/ven/la/a/le/gr/a/las/que/en/si/len/cio/es/pe/ran. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 las cuales se reducen a catorce slabas mtricas, por las siguientes sinalefas sencillas: o /mue/ven/ laa / le/gr/a/las/que en / si /len/cio es/pe/ran 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 La sinalefa tambin se puede establecer entre tres palabras seguidas. En este caso, la del centro debe ser una vocal, y la sinalefa recibe el nombre de doble o compuesta. Ej: La nueva de que a un noble caballero Rafael Arvelo (venezolano) Gramaticales: La/nue/va/de/que/a/un/no/ble/ca/ba/ lle/ro 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 Las trece slabas gramaticales se reducen a once slabas mtrica, por razn de la sinalefa doble que hay entre las palabras "que a un". La/nue/va/de/que a un/no/ble/ca/ba/ lle/ro 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 Igualmente debe tenerse en cuenta que cuando la siguiente palabra de un verso empiece por H, tambin puede hacerse sinalefa, por ser muda dicha letra, menos cuando sta vaya seguida de los diptongos ia, ie, ue, ui, casos en los cuales suene ya, ye, ge, gi. Ej: Pero yo he de esperar mi voz. Andrs Eloy Blanco (venezolano)

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Pe/ro/ yo/ he/ de/ es/pe/ rar/ mi/ voz 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 Pe/ro/ yo he/ de es/pe/ rar/ mi/ voz 1 2 3 4 5 6 7 8 Crisma de brisas, yodo, hielo (venezolano) Cris/ma/ de /bri/sas/ yo/do/ hie/lo 1 2 3 Cris/ma/ de /bri/sas/ yo/do/ hie/lo 1 2 3 y / 4 y 4 y 5 / 5 sales Luis Beltrn Guerrero

/ sa/les 6 7 8 9 1 0 11 12 sa/les 6 7 8 9 10 11

b. Sinresis La licencia potica llamada sinresis consiste en unir dos vocales abiertas de una misma palabra, en una sola slaba mtrica. Lo mismo que la sinalefa, acta por redaccin y se forman diptongos impropios , por apartarse de las normas comunes dadas para los mismos, desde el punto de vista gramatical. Sin embarco la sinresis se diferencia de la sinalefa, en que aquellas se forma dentro de la palabra, y la sinalefa, entre las palabras diferentes. Su uso debe ser limitado, ya que en muchos casos produce efectos desagradables al odo por lo duro de su construccin. Ej: Car/do/be/nig/no/del//te/rrn/so/lea/do Luis B Guerrero 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 Este verso consta de doce slabas gramaticales, y se puede reducir a once mtricas, por efecto de la sineresis entre las vocales "a" y "e". so/le/a/do/ 1 2 3 4 so/lea/do 1 2 3

c. Diresis Consta esta licencia potica (llamada tambin dialefa), en separar vocales de un diptongo para formar slabas distintas. Esto quiere decir, pues, que acta al contrario de la sinresis, por ampliacin, dividiendo o disolviendo el diptongo. Esta licencia se indica mediante dos puntitos ( ) llamados crema, diresis o puntos diacrticos, colocados sobre la vocal cerrada o menos acentuada del diptongo . (vuda - orente - save - pano,etc.). Ej: Qu rido sordo nace? Andrs Bello (venezolano) El primer verso, que consta de tres slabas gramaticales: Qu/rui/do; aumenta a cuadro slabas mtricas, por razn de la diresis que divide el diptongo ui en dos slabas (r/i/do) Qu / r /i / do 1 2 3 4 2.- La ley del acento final Este es otro factor que, junto con las slabas mtrica, contribuye a determinar la medida o simetra del verso. Consiste en considerar que todas las ltimas palabras de cada verso son graves o llanas, lo cual se logra mediante las normas siguientes: Si el verso terminar en palabra grave o llana, se cuenta el nmero de slabas mtricas, sin otras modificaciones que las provenientes de las licencias poticas.

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Si el verso termina en palabra aguda o en monoslaba, se cuenta una slaba ms . Si el verso termina en palabra esdrjula , se cuenta una slaba menos. Ej: Pe / cho / lim / pio al / plo / mo ! a / van/ te! = 8 Cie / rra / pa / trio / tas / a / s = 7 + 1 Y An / zo / te / gui ex / cla / ma: a / m = 7 + 1 na / die / me / pa / sa / de / lan / te = 8 Y / so / bre / su es / pa / da el / ra / yo = 8 tum / ba a / quel / po / der / de / cr / pi / to = 9 - 1 a / som / bran / do / con / es / tr / pi / to = 9 - 1 a / los / ma / nes / de / Pe / la / yo = 8 Toms Ignacio Potentini (venezolano. De "Boyac", "Terrores de Mirra").

B. Ritmo Este es el segundo elemento esencial de la versificacin espaola. Consiste en la adecuada distribucin de los mayores esfuerzos o eventos de cada verso. De la acertada colocacin de los acentos, depende la armona, musical, el ritmo exterior, la gracia potica, el encanto musical del verso. Tal orden de colocacin del acento resulta ser fijo para cierta clase de versos, mientras que para otros, no. De todos modos su importancia es tal, que en ocasiones, basta con alterar el orden de colocacin de las palabras de un verso, y por tanto, el de los acentos, para que el ritmo desaparezca, para que se destruya la armona musical del verso. Ntese la diferencia entre las dos Oigo tu voz que viene de lejos con Oigo que viene tu voz con la brisa Las conclusiones no pueden ser ms construcciones siguientes: la brisa. de lejos. Otto DSola (venezolano) evidentes.

Se distinguen cuatro clases de acento potico o mtrico: Inevitable. Recae siempre en la penltima slaba de la palabra final de cada verso. Necesario o Constituyente Es el que cada especie de verso lleva en determinada slaba, y del cual, depende su ritmo propio. Es caracterstica que se destaca en los versos de arte mayor, como el que lleva el alejandrino en la sexta slaba. Accidente o sper numerario. Es el que el poeta usa a su propio gusto y buen sentido musical, a fin de variar y acoplar el ritmo del verso. Obstruccionista. Es el que rompe el ritmo y afea la armona musical por su inadecuada distribucin. II.- Elementos Secundarios de la versificacin cualitativa a. Pausa o cesura. Es un corte o descanso que se hace despus de cierto nmero de slabas mtricas, para aumentar el ritmo del verso. La pausa o cesura es un elemento que, aunque secundario, presenta especial importancia por cuanto permite, adems de respirar cmodamente

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en aquellos casos de versos largos, imprimir mayor impulso cadencioso en la recitacin. En el verso hay dos clases de pausas: las impuestas por la lgica o el sentido del escrito, las cuales se indican con signos de puntuacin, y las que determinan una mayor cadencia del verso . Estas ltimas, que se repiten sistemticamente en la misma slaba de cada verso y que no dividen la palabra, son las llamadas pausas y cesuras propiamente. Tambin se distinguen una pausa final, que es la que se hace entre uno y otros verso. Sin embargo, en la correcta recitacin, se procurar ligar la ltima palabra del verso con la primera del siguiente, sin pausa alguna, cuando no haya ningn signo de puntuacin al final del anterior. Cuando dos versos son largos (de arte mayor) su construccin se hace sobre la base de versos cortos o menores, que reciben el nombre de Hemistiquios. La pausa o cesura, ocurre siempre despus de la slaba siguiente a la acentuada del primer hemistiquio. Ej: Abriste el amplio surco / para el trigo sagrado el riego fue agua viva / de amor y de dolor y bajo el sol de Dios / en mi barro menguado creci el germen de plata / y el retoo abri su flor. Hector Cuenca (venezolano. De "El sembrador") b. La rima. Consiste en la igualdad o semejanza de sonidos finales en los versos. Hay dos clases de rima: Consonante y Asonante. 1.- Rima consonante. Se llama tambin Consonancia o rima perfecta. Consiste en la igualdad de sonidos a partir de la ltima vocal acentuada de cada verso. Se atiende a los sonidos o pronunciacin, no a la ortografa. (Anochezca y fresca, valle y ensaye). Ej: En el umbral de la puerta, de aquella puerta entornada, pregunt con voz incierta que no preguntaba nada respondieron: - Est muerta! Jacinto Fombona Pachano (venezolano. De "Balada de la estancia vaca"). 2.- Rima asonante. Se llama tambin asonancia o rima imperfecta. Consiste en la igualdad solamente de las vocales, a partir de la ltima vocal acentuada de cada verso, siendo desiguales las consonantes. Ej: Pero su voz, vibrante entre la sombra hizo vibrar la sombra, que era su voz un trino: flgido voz que haca pensar en unos cabellos de color de trigo. Fernando Paz Castillo (Venezolano. De "La mujer que no vimos") Cuando el verso no tiene rima de ninguna clase, se dice que son libres, sueltos o blancos. Clases de verso Los versos castellanos tienen una extensin variada, van desde dos slabas mtricas hasta veinte y ms, notndose que la simetra y el ritmo van perdiendo su importancia, su musicalidad, a medida que va aumentando el nmero de slabas, hasta llegar a confundirse con la prosa potica.

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Desde el punto de vista del nmero de slabas mtricas, los versos se agrupan en dos clases: arte menor y versos de arte mayor. a. Versos de arte menor: Sel llaman as los versos que constan de dos ocho slabas mtricas. No hay versos monoslabos, debido a que si constan de una sola slaba gramatical, siendo sta forzosamente aguda, aqullos constarn de dos slabas mtricas por la ley del acento final. 1.- Bislabos. Los que constan de dos slabas mtricas. Ej: Noche Aire Triste Cielo Gertrudis Gmez Avellana (Cubana. De "La noche de insomnio y el alba") Vista Suelo Ya Mar 2.- Trislabos. Los que constan de tres slabas mtricas. Ej: No bulle postreras, Andrs Bello (Venezolano. De "Los duendes") la selva despiden el campo apenas no alienta, destellos Las luces que tiemblan 3.- Tetraslabos. Son versos de cuatro slabas mtricas. Ej: Zape, gato, murrungato, no te comas mi masato (folklore venezolano) 4.- Pentaslabos: Son los versos de cinco slabas mtricas. Ej: Por las maanas Puesto a horcajadas mi pequeuelo sobre mi pecho, Jos Mart (cubano. De "Ismaelillo") me despertaba bridas forjaba con un gran beso. Con mis cabellos. 5.- Hexaslabos: Son versos de seis slabas mtricas. Se llaman tambin de redondilla menor. Ej: Corro de las nias Luminoso") Corro de mil nias a mi alrededor: oh, Dios, yo soy duea de este resplandor! 6.- Heptaslabos. tambin endechas. Son Gabriela Mistral (Chilena. De "El corro

versos

de

siete

slabas

mtricas.

Se

llaman

Ej: Numen de la victoria, Que al viento das las alas En medio de las balas Felipe Tejera (venezolano) Y el humo del can: De "Bolvar". Oda Quin es aquel atleta, Terrible como Marte,

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Que arbola el estandarte Del mundo de Coln? 7.- Octoslabos. Son versos de ocho slabas mtricas. Se llama tambin redondilla mayor. Es el verso clave por excelencia de la poesa popular espaola, por su peculiar facilidad para la versificacin, unida a la especial circunstancia de poderse expresar con l toda clase de pensamiento. Ej: Ruega, hija, por tus hermanos los que contigo crecieron, Andrs Bello (Venezolano: La oracin por Todos) y un mismo seno exprimieron, y un mismo techo abrig. b.- Versos de arte mayor. Consta de nueve o ms slabas mtricas. Se denominan tambin versos compuestos, debido a que constan de dos o ms hemistiquios, caracterizados por las correspondientes pausa de cesura . Adems en ellos se destaca, aparte del inevitable, el acento constituyente. 1.- Eneaslabos: Son versos de nueve slabas mtricas. ( poco usados) Ej: Slo en mi torre cristalina, trabajo el verso de la mina Jos Santos Chocano. (Ecuatoriano: "La intil Torre") que hay en mi propio corazn; cada calvario me da un tema y cada lgrima una gema y cada injuria una cancin. 2.- Decaslabos. Son versos de diez slabas mtricas. Presentan un gran valor rtmico y se pueden construir en dos formas: divididos en dos hemistiquios iguales (dos pentaslabos), o en dos desiguales (uno tetraslabos y un hexaslabo). Se usan mucho en los himnos. Ej: Cantemos todos / con alegra Gustavo A. Nieto (venezolano: "Alberto Adriani" de San Cristbal). al instituto / que es viva luz, el que nos brinda / con ufana conocimientos / y rectitud. 3.- Endecaslabos. Son versos de once slabas mtricas. Es el verso ms armonioso de la versificacin espaola. Hay tres tipos de endecaslabos, segn los distintos tipos que se originan por la ubicacin del acento constituyente, as a. Sfico: acento en la cuarta y octava slaba, con pausa o cesura despus de la quinta . Ej: Dulce vecino / de la verde selva. Esteban Manuel de Villegas (espaol: De "Al Cfiro") b. Ymbico: Acento en la sexta slaba. Ej: All, en lo ms espeso de la fonda. Vctor Racamonde (venezolano: De "Matinal") c. Anaptico: Acento en la cuarta y sptima slaba. Llamado tambin de gaita gallega, es un metro muy antiguo de la poesa espaola, anterior al endecaslabo de la escuela petrarquista del siglo XVI. Ha sido remozado por los modernistas, entre los cuales sobresale el gran Rubn Daro. (nicaragense). Ej: Rey misterioso / magnfico y mago, dueo opulento / de cien estambules,

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a quien un genio / brindara en un lago gndolas de oro en / las aguas azules. (De "Prtico"). 4.- Dodecaslabos. Son versos de doce slabas mtricas. Su estructura ms frecuente consta de dos hemistiquios hexaslabos, con acento necesario despus de la quinta slaba, y pausa de cesura , despus de la sexta. Ej: Santa florecita / celestial renueve Amado Nervo (mexicano) "Cuando Dios lo quiera" 5.- Tredecaslabos: Son versos de trece slabas mtricas. Muy poco usado, probablemente por falta de armona. Ej: Oh, qu gran corazn el corazn del campo. Porfirio Barba Jacob (colombiano) "Nocturno" 6.- Tetradecaslabos. Son versos de catorce slabas mtricas. Tambin se llama Verso Alejandrino. Este verso y el endecaslabo son los metros ms utilizados en la versificacin mayor. El Alejandrino, verso de gran musicalidad y sugestiva cadencia, fue desplazado en el siglo XVI por el endecaslabo, para reaparecer dignamente renovado, gracias al romanticismo y el modernismo del siglo XIX. Consta de dos hemistiquios heptaslabos, con acento en la sexta slaba, y pausa de cesura despus de la sptima. Ej: Seor!, en el murmullo / lejano de los mares Abigail Lozano (venezolano) "Dios" vibrar o tu acento / con noble majestad. 7.- Pentadecaslabos. Son versos de quince slabas mtricas. Ej: Al mar? Al cielo? Al mundo? Qu s yo Las estrellas. (Juan Ramn Jimnez, espaol: "Elegas") LA ESTROFA Estrofa es la combinacin de versos que se suceden conforme a ciertas normas de simetra, rima y nmero de los mismos. Clasificacin 1.- En cuanto a la medida a. Parislabas o regulares: estrofas de versos de igual medida b. Imparislabas, irregulares o de pie quebrado: estrofas diferentes medidas 2.- En cuanto a la rima: a. Aconsonantada: estrofa de versos de rima consonante b. Asonantada: estrofas de versos de rima asonante c. De verso libre: estrofa de versos que no tienen rima alguna 3.- En cuanto al nmero de versos: a. Simtrica: cada estrofa consta de igual nmero de versos de la misma medida y de idntica rima. b. Asimtrica: cada estrofa consta de desigual nmero de versos de diferentes medidas.

de

A) ACONSONANTADAS Son estrofas compuestas de versos de rima consonante. El nmero de stos puede ser limitado o ilimitado y su medida, igual (parislabos) o desigual (imparislabos). Nota: Cuando la rima sea igual (consonante o asonante) se indica con una misma letra: minscula si el verso es de arte menor y mayscula si el verso es de arte mayor. Si el verso es libre se marca una X, minscula, en el mismo orden anterior. 1.- Estrofas parislabas a. De dos versos:

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Pareado: Llamado tambin pareja o dstico, es la estrofa que consta de dos versos, de arte menor o arte mayor. (El pareado tambin puede ser imparaslabo y de rima asonante). Ej: a Un cintillo de plata (Manuel Felipe Rugeles. Venezolano: "La gata") a para mi linda gata! A Soaba en ese entonces en forjar un poema A de arte nervioso y nuevo, obra audaz y suprema Jos A. Silva (colombiano) "Un poema" b. De tres versos: Terceto: estrofa de tres versos endecaslabos que riman as: primero con tercero, segundo con primero y tercero de la siguiente estrofa, y as sucesivamente hasta cumplir con una estrofa de cuatro versos, e tal modo que el segundo de esta ltima rime con el verso final. Ej: A La encallecida mano ya no aporca B El tallo de falanges empinadas A En cuyo seno abulta la mazorca B De las ltimas hojas, lanceoladas, C La vida en torno diligente riega B De polen volador nubes doradas C Junto a lo troje la esperanza ruega; D En el amor abrevan las fatigas; C Y el seno oloroso de la vega D Sube el himno triunfal de las espigas Francisco Lazo Mart (venezolano) "Veguera" Esta ltima combinacin suele modificarse con rima diferente, as: primera con cuarta y segunda con tercera. Tercerilla Estrofa de tres versos de arte menor. Tambin puede ser asimtrica y asonantada. Ej: a "Santana" bendita, x durmeme en tus brazos a que soy chiquita Folklore venezolano c. De cuatro versos: Cuarteto Estrofa de cuatro versos endecaslabos que riman el primero con el cuarto y el segundo con el tercero. Ej: A Al monlogo ritmo de la canta B que la peonada entona sin reposo, B y al azuzo zumbante del acoso, A hacia el ro el rebao se adelanta. Serventasio: Estrofa de cuatro versos endecaslabos, pero con rima alterna, as: primero con tercero y segundo con cuarto. Ej: A Y de la aurora a los primeros rayos B despirtense los grmenes dormidos A hay en los flores lnguidos desmayos, B y vibracin de arrullos en los nidos. Vctor Racamonde. Venezolano: "Matinal" Tambin hay serventasios de medidas mayores con el dodecaslabos y el alejandrino. Redondilla:

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Estrofa de cuatro versos de arte menor (generalmente octaslabos), con rima igual a la del cuarteto: primero primero con cuarto y segundo con tercero. Ej: a Rfaga de luz y grana b Mostraba all en el oriente b El crepsculo esplendente a Precursor de la maana (Domingo Ramn Hernndez. Venezolano:"Alas de mariposa") Cuarteta: Estrofa de cuarto versos de arte menor (generalmente octoslabos), con rima igual a la del serventesio: primero con tercero y segundo con cuarto. Ej: a Mi verso con giros suaves b logr los vientos surcar, a pues tuvo, como las aves, b el gil don de volar (Ildemaro Urdaneta. Venezolano: "Madrigal romntico") d. De cinco versos: Quinteto: Estrofa de cinco versos de arte mayor (generalmente endecaslabos), con rima a gusto del poeta, cuidando nicamente que no rimen tres versos seguidos. Ej: A Mas, Ay! Tal vez un da infortunado A sabrs, mi dulce bien cunto te he amado. B sabrs entonces lo que nadie sabe: B que en este triste corazn no cabe A el tesoro de amor, sino soado! (Juan Antonio Prez Bonalde. Venezolano: "Error") Quintilla: Estrofa de cinco versos de arte menor (generalmente octoslabos), con las dems caractersticas y limitaciones propias del quinteto. Ej: a En el umbral de la puerta, b de aquella puerta entornada c pregunt con voz incierta d que no preguntaba nada a respondieron: - Est muerta (Jacinto Fombona Pachano. Venezolano) "Balada de la estancia vaca" e. De seis versos: Sexteto o sextina: Llamada tambin sexta rima, es una estrofa compuesta de seis versos de arte mayor (generalmente endecaslabos) con rima al gusto del poeta. Frecuentemente termina en un pareado. Ej: A Ni por esas! Parece que arroja B el infierno otro denso nublado A o que el diablo al orme se enoja B y empujando el ejrcito alado C el asalto acrecienta y aviva

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C el tejado duendes") va a ser una criba. (Andrs Bello. Venezolano: "Los

Sextilla: Estrofa de seis versos de arte menor ( generalmente octoslabos) con la misma combinacin de la sextina. Ej: a Olvidaste la vereda b que conduce a la cabaa! a Entre la oscura arboleda b de aquesta triste montaa b ya tan slo mi alma huraa a a esperar la muerta queda (Mara Enriqueta. Mexicana: "Sendero Olvidado") f. De siete versos: Sptima: Estrofa de siete versos de arte menor o de arte mayor, que riman al gusto del poeta. Su uso es limitado. La ms conocida es la seguidilla, con versos asonantes o consonantes e imparislabos. Ej: a Si se asoma mi Damiana b a la ventana, y colora a la aurora su tez lozana c de algrchigo y terciopelo, b no se sabe si la aurora a ha salido a la ventana c antes de salir al cielo. (Amado Nervo. Mexicano: "Tan rubia es la nia que") De ocho versos: Octava real: Estrofa de ocho versos endecaslabos que riman as: alternadamente los seis primeros y pareados los dos ltimos. Ej: A Yo soy el trovador que vaga errante: B si son de vuestro parque estos linderos, A no me dejis pasar, mandad que cante. B que yo se de los bravos caballeros, A la dama ingrata y la cautiva amante B la cita oculta y los combates fieros C con que a caballo llevaron sus empresas C por hermosas esclavas y princesas. (Jos Zorrilla. Espaol: "Cantos de Trovador") Octava Italiana: Llamada tambin aguda, es igualmente una combinacin de ocho endecaslabos, pero con rima diferente a la anterior, as: segundo con tercero, sexto con sptimo, cuarto con octavo (agudos estos dos) y libres el primero y el quinto. Ej: X Ve a rezar, hija ma. Y ante todo, A Ruega a Dios por tu madre, por aquella A que te dio el ser, y la mitad ms bella B de su existencia ha vinculado en l; X que en su seno hosped tu joven alma, C de una llama celeste desprendida C y haciendo dos porciones de la vida,

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B tom el acbar y te dio la miel. (Andrs Bello. Venezolano: "La oracin por todos") Octavilla: Es la misma estrofa anterior (octava italiana, pero con versos de arte menor). Ej: x Entre sus pliegos undosos a recoge ambicioso el viento a el ambalsamado aliento b de la flor matutunal; x y, al escuchar el concierto c de tu inocente murmullo, c lo aspira con un arrullo b sobre tu onda de cristal. (Jos Antonio Maitn. Venezolano: "La fuentecilla") h. De diez versos: Dcima: Llamada tambin espinela (de Vicente Espinal, poeta espaol del siglo XVII, su inventor), es una estrofa de diez versos octoslabos que riman: primero con cuarto y quinto; segundo con tercero; sexto con sptimo y dcimo y octavo con noveno. Bolvar Ej: a Cuentan que tuvo en su faz b lo que salva y lo que aterra: b rayo de muerte en la guerra a y arco iris en la paz a Cuando creyeron quizs c que se cansaba su brazo, c hizo en la Amrica un trazo, d y volando, casi loco, d con aguas del Orinoco c fue a regar el Chimborazo. (Toms Ignacio Potentini. Venezolano: "Tarrones de Mirra") i. De catorce versos: (catorce versos endecaslabos) Soneto: No es estrofa nica sino combinacin de dos cuartetos y dos tercetos. El soneto clsico tiene su rima caracterstica, de tal modo que el segundo cuarteto repite la del primero, esto es, la rima se hace con slo dos consonantes, as: primer verso con cuarto, quinto y octavo; segundo con tercero; sexto y sptimo. Los terceros tambin hacen rima con dos consonantes alternadamente, as: primero con tercero y quinto (impares), y segundo con cuarto y sexto (pares), por lo que la combinacin se presenta as: ABBA - ABBA - CDC - DCD. El modernismo introdujo otras modificaciones. Ej: Soneto Clsico. A Alta flor de herosmo su tizona B se forj sobre el yunque toledano, B fue lengua de prodigios en su mano A y de su vida mejor corona. A La patricia altivez de su persona B por mancillarla el odio pugn en vano;

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B A C D C D C D que jams cupo en pecho castellano con holgura mayor alma infanzona. Venci en recias batallas a porfa El amor en la paz del gineceo Rosas al lauro de su frente una Y al desceir el victorioso arreo, alcanz en la ansiedad de su agona la ingratitud por nico trofeo.

(Eduardo

Carreo.

Venezolano) con

Sonetillo: Es la misma combinacin estrfica del soneto, pero versos de arte menor, generalmente octoslabos y heptaslabos. Ej: a Soneto pide Violantee b nunca me vi en tal aprieto; b son los versos del soneto a catorce y van tres delante a No pens hallar consonante; b tengo uno y medio cuarteto b si llega el primer terceto, a no habr cosa que me espante. c al primer terceto entrando d voy, tal vez con pie derecho, c pues que ya fin le voy dando. d Llegu al segundo y sospecho c que ya le estoy acabando: d contad catorce; ya est hecho. Ricardo Carrasquilla (colombiano) "Literatura homeoptica".

Adems de los sonetillos de ocho y siete slabas mtricas, se han escritos otros de metros ms reducidos, igualmente rtmicos y bellos, que reciben el nombre de sonetos mnimos, sonetinos o sonetines. 2.- Estrofas imparislabas: Son estrofas compuestas de versos de rima consonante y medidas. Las hay de nmero limitado o ilimitado de versos. a) Estrofas versos. Pareado. Ej: a Yo A de las Juana aconsonantadas, imparislabas de nmero diferentes de

limitado

Estrofa de dos versos desiguales te di el tesoro hondas minas de mis sueos de oro. de Iabrbouru . Uruguaya: Implacable"

La lira: Estrofa compuesta de cinco versos: tres heptaslabos (primero , tercero y cuarto) y dos endecaslabos (segundo y quinto), que riman as: primero con tercero, y segundo con cuarto y quinto. As , pues, la lira clsica termina en un pareado formado por un heptaslabo y un endecaslabo. Ej: a Si de mi baxa lira B tanto pudiese en son, que en un momento a aplacase la ira b del animoso viento, B y la furia del mar y el movimiento. (Gacilaso de la Vega. Espaol: "A la flor del nido"

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Tambin hay las llamadas liras irregulares, que son estrofas en las que se combinan versos heptaslabos con endecaslabos, en nmero no mayor de seis, y con forma diferente de la indicada para la lira clsica. b. Estrofas aconsonantadas imparislabas de nmero limitado de versos. Estancias: son estrofas de ms de seis versos, en nmero ilimitado, formadas por combinacin de endecaslabos con heptaslabos. La rima es a gusto del poeta, sin admitir versos libres. Ej: a Oh, t buen alfarero! B que vestido de harapos desafas A los soles calcinantes de febrero B y de diciembre las maanas fras; c tu vida es semejante D a la gota de agua que fecunda C con la misma ternura sollozante d los campos en que funda E el labrador sus dulces ilusiones F como el zarzal que hiere con su espina E del pjaro inexperto los plumones, F o el samn orgulloso que se empina E para purificar sus ramazones F con el beso glacial de la neblina. (Juan Espaa. Venezolano: "El alfarero") Silva: Estrofa que se forma de igual modo que la estancia, con la diferencia de que s intercala versos libres. Ej: x Salve, fecunda zona, A que al sol enamorado circunscribe B el vago curso y cuanto ser se anima b en cada vario clima A acariciada de su luz, concibes! C T tejes al verano su guirnalda D de granadas espigas; tu la uva d das a la hirviente cuba; C no de purprea fruta, o roja, o gualda, e a tus florestas bellas E falta matiz alguno, y bebe en ellas f aromas mil el viento; f y greyes van sin cuento G paciendo tu verdura, desde el llano H que tiene por lindero el horizonte, h hasta el erguido monte, G de inaccesible nieve siempre cano. Andrs Bello. Venezolano: "Silva a la Agricultura de la zona Trrida". B. ASONANTADAS Se caracterizan por tener algunos de sus versos rima consonantes y por ser libres los dems. El nmero de versos pueden ser limitados o ilimitadas, y la medida, igual (parislbicas) o desigual (imparisilbicas), siendo la mayora de arte menor. Estas estrofas abundan por ser un medio fcil y adecuado para la inspiracin popular . Por eso es rico el folklore de todos los pueblos de habla hispana en estrofas de esta clase, principalmente en refranes,

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adivinanzas, corridos, y todo gnero de canciones gaitas, populares: joropo, golpes, etc.

1.- Estrofas asonantadas de nmero limitado de versos: Pareado: Estrofa de dos versos asonantados, iguales o (abundan en refranes, adivinanzas, dichos populares, etc.) Ej: a Una vieja larga y seca a en un cuarto oscuro y presa (Adivinanza) a quien de pan a perro ajeno a pierde el pan y pierde el perro. (Refrn)

desiguales

Copla: Se denomina copla a toda cancin popular en estrofa de cuatro versos de arte menor con rima asonante los pares y libres los impares. La Copla comprende tres tipos diferentes: Copla propiamente dicha Endecha Endecha Real Se diferencia entre s por la medida o metro. Copla: consta de versos octoslabos (cantar popular) Ej: x Sobre la hierba la palma, a sobre la palma los cielos; x sobre mi caballo, yo z sobre yo, mi sombrero. (folklore venezolano) Endecha: Es la misma combinacin de la copla, pero con versos heptaslabos o hexaslabos; algunas veces alternan con pentaslabos (endechas mixtas). Ej: x Ah!, vuelve, que an es tiempo, a mientras el mar la conchas x de la ribera halaba a con apacibles olas. Traduccin de Bello de la Oda "O navis", de Horacio Endecha Real: Es la endecha que termina en versos endecaslabo. Ej: x Al pie de tu sepulcro a te imploro como a padre, x con llanto en sus ojos, A borrando los requeros de su sangre. Francisco Martnez de la Rosa (espaol) La seguidilla: Es la combinacin de siete versos de arte menor: tres heptaslabos y cuatro pentaslabos, que riman segundo con cuarto, y quinto con sptimo; los dems (1, 3 y 6) son libres. Ej: x Llorad, mis tristes ojos; a sencibles almas, x derramad vuestra cliz a lleno de lgrimas. b Indianas musas, x cubrid con mustias flores b su helada tumba! Eloy Escobar. Venezolano: "Elega". La seguidilla tambin puede construirse con versos de rima consonantes . 2.- Estrofas asonantes de nmero de versos. El romance: es una estrofa formada por una serie ilimitada de versos de la misma especie, con rima asonante los pares y libres los impares.

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Segn el metro que se emplee, se distinguen las siguientes clases de romances: Romance octoslabos o llano: es el romance propiamente dicho, de extraordinario desarrollo popular. Romancillos o romances cortos: son los romances formados por versos menores de ocho slabas. Romances de arte mayor: son los escritos en metros mayores de ocho slabas principalmente endecaslabos, dodecaslabos y alejandrinos. El escrito en edecaslabos recibe el nombre de romance real o heroico.