Figuras, gestos, afecto y retrica en la msica barroca.

Fernando Marn Corb

Segn Mersenne, los acentos musicales con los que se deben representar los afectos que generan un movimiento de flujo se caracterizan por sonidos agradables, consonantes y concertados, mientras que los que generan un movimiento de reflujo deben ser sombros, disonantes, etc. De esta manera, la msica, por medio de la sincrona entre las caractersticas de algunos de sus elementos y los de la fisonoma funcional del cuerpo humano imita y mueve a estos efectos corporales. De este modo, contina Mersenne, la msica de la clera debe observar un ritmo rpido y agitado en la meloda, precipitndose sobre todo al final de cada frase, a manera de alegora de la agitacin del pulso. Asimismo se elevar, agudizndose, sobre todo, al final de cada frase en una segunda, cuarta, quinta o ms, alegorizando el tono de voz con que se habla cuando se est encolerizado. Lpez Cano sigue basndose en Mersenne y contina clasificando las pasiones del modo siguiente; El apetito conscupiscible reside en el lado derecho del corazn o, segn los platnicos, en el hgado, y en ste radican las siguientes pasiones: amor, deseo, alegra, odio, evasin, tristeza. El apetito irascible se localiza en el lado izquierdo del corazn o en la hiel, y a ste pertenecen: Esperanza, Audacia (osada) Clera, desesperacin, miedo. (Mersenne). Otros tericos de la poca coinciden en esta lnea de anlisis de las pasiones, y as Lpez Cano cita a Johann Mattheson diciendo que ste establece que la alegra, como expansin de los espritus animales, requiere de intervalos grandes y expandidos, mientras que la tristeza, como contraccin de los mismos, emplear intervalos estrechos. El amor es una propagacin de los espritus. La esperanza una elevacin de los mismos. La desesperacin es, en cambio, un decaimiento. Los intervalos empleados para la representacin de estos afectos, nos dice Mattheson, deben tener las mismas caractersticas. La soberbia, el orgullo, la arrogancia, etc., contina Mattheson, deben ser expresados con audacia y pomposidad, con figuras musicales dotadas de un movimiento serio y ampuloso, nunca con demasiada rapidez, nunca con movimientos descendentes, sin humor o coqueteo. En la humildad, por el contrario, nada debe ser elevado. Deban incluirse los pasajes sonoros ms abyectos, sin humor, coqueteo ni sensualidad. La obstinacin se expresa por medio de los capricci o invenciones extraas. La esperanza, agradable y placentera, se conduce meldicamente de la manera ms amorosa, con la ms dulce combinacin de sonidos, con alegra moderada, valenta, arrojo y deseo. Por ltimo, concluye Mattheson, temor, abatimiento, timidez, espanto, horror, y su extremo, la desesperacin, requieren de las expresiones sonoras ms extraas, con pasajes inslitos, secuencias extravagantes, disonancias y sonidos speros.