Compte rendu

Ouvragerecens :
Compte rendu: crits ou linvention de la musique spectrale, Grard Grisey, dition tablie par Guy Lelong, avec la collaboration dAnne-Marie Rby, MF, coll. Rpercussions.

par Veronique Verdier

Circuit: musiques contemporaines, vol. 19, n 3, 2009, p. 109-112.

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ACTUALITS

Compte rendu: crits ou linvention de la musique spectrale Grard Grisey dition tablie par Guy Lelong, avec la collaboration dAnne-Marie Rby, MF, coll. Rpercussions.
veronique verdier

La publication de ces crits, rassembls par Guy Lelong, rjouira tous ceux qui sintressent de prs la cration musicale contemporaine, elle permet de pntrer dans lunivers dun compositeur dont luvre marque indniablement la seconde moiti du xxe sicle. Cet ouvrage rassemble les crits significatifs de Grard Grisey (1946-1998), des textes qui, pour la plupart, ont t publis de son vivant, mais qui taient puiss ou difficilement accessibles. Guy Lelong a regroup ces textes selon diffrentes catgories qui permettent une lecture aise: crits sur les principes de composition, crits sur les uvres incluant des textes techniques sur le temps musical ou sur la synthse sonore, accompagns danalyses de ses propres partitions, diffrents textes de circonstance, des entretiens, quelques lettres et quelques extraits dun journal que tenait Grard Grisey; lensemble saccompagnant dun cahier de photographies et dun dossier trs complet. On peut juste regretter labsence dun index thmatique qui faciliterait le travail des chercheurs. Trois grands registres, donc: une rflexion du compositeur sur son acte de composition; des analyses plus gnrales du rapport de la musique avec le contexte social, la forme du concert, son enseignement; et enfin des crits plus intimes qui ouvrent sur lexistence dun homme qui crait avec un engagement sans cesse renouvel. Des textes portant sur la composition se dgagent les proccupations constantes de Grard Grisey, en particulier son souci de la perception qui

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se dcline essentiellement sous deux aspects: une reconsidration du son et une matrise extrme de la temporalit. Aprs le srialisme, qui stait loign de proccupations acoustiques et perceptives, il sagit, dans une dmarche quasi phnomnologique, de revenir au son mme, et, plus prcisment, aux composantes du spectre sonore. Le son nest pas pour Grard Grisey un matriau neutre, inerte, permutable et interchangeable. Chaque son possde des qualits acoustiques qui lui sont propres et cette reconnaissance permet au compositeur de jouer avec limmense palette des sons, du son sinusodal jusquau bruit blanc, en passant par lutilisation de frquences non tempres. On ne saurait pour autant rduire et limiter la musique spectrale au simple dploiement dun modle acoustique. Grard Grisey se dmarque explicitement dun naturalisme troit. Sil est vrai que notre modle est la nature mme des sons, il faut lentendre au sens de point de repre ou de balise pour une drive imaginaire o tout est possible (p.53). Il faut surtout comprendre cet ancrage dans un modle acoustique comme la recherche dune adquation optimale entre le conu et le peru. La composition du devenir des sons, dans une conception dynamique et directionnelle du temps, constitue le second aspect de la prise en compte de lexprience perceptive. Partant du constat que le temps peru nest pas homogne, quil subit des variations, quil se dilate ou se contracte, prcisment en fonction des vnements qui y ont lieu, Grard Grisey, rejoignant ainsi une problmatique bergsonienne, valorise une dure continuellement mouvante et changeante en dlaissant une conception abstraite et mathmatique dun temps constitu dinstants rigoureusement gaux les uns par rapport aux autres. Il sagit de composer le temps musical en ayant toujours lesprit que lcoute doit offrir un jeu constant entre lattente et laccomplissement afin de demeurer active et dynamique. Pour crer un dynamisme musical, Grard Grisey prfre partir dun continuum sonore qui assure des repres perceptifs clairs lauditeur. Une musique faite de contrastes, de fracas violents et de ruptures nest pas forcment dynamique. Je connais bien des musiques de type sriel, agressives, contrastes et clates qui sont en fait profondment statiques (p.225). Lagitation vnementielle ne dessine pas ditinraire. Toutefois, en 1984, la suite de lcoute de Dsintgrations de Tristan Murail, Grard Grisey prouve le dsir de rompre avec son obsession de la lenteur du processus et dintroduire de la rapidit. La composition de Talea (1986) marque alors une nouvelle priode dans son travail, mais cette rapidit sintgre une certaine

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continuit car cest toujours partir dune certaine prvisibilit que linattendu peut apparatre comme tel. Avec la musique spectrale, on dcouvre, presque avec tonnement, que la musique contemporaine peut tre audible, agrable et sensuelle, ce qui suscite des reproches dhdonisme et de facilit. Grard Grisey rpond:
Le rapport que la musique entretient avec lacoustique est tel que linstrument sonne dans un contexte qui est le sien et rend toute la plnitude de sa sonorit.Si la musique qui sonne de faon satisfaisante est taxe dhdonisme, alors non seulement jaccepte lhdonisme mais je revendique le plaisir du son comme une forme drotisme et je renvoie la musique castre qui a svi pendant de nombreuses annes tous ceux auxquels ce plaisir fait peur. (p.37)

Si sa musique suscite un plaisir indniable, Grard Grisey ne peut y voir quun gage de russite puisquil cherche prcisment crer des moments o le son nous comble. En ce qui concerne la facilit, certes, Grard Grisey slve contre la complexit de partitions dont il ne reste aucune trace sonore. Il dclare, diffrentes occasions, quil ne faut pas prendre la carte pour le territoire, confondre luvre avec la partition, lcriture et la partition devant demeurer des mdiations au service dune perception attentive. Mais lapparente simplicit de la musique spectrale ne saurait en aucun cas tre confondue avec une forme de spontanisme, car lvidence perceptive est laboutissement dune recherche, dun long travail, dune lente et complexe laboration qui doivent comme seffacer la perception.
Lidal, pour moi, est que la complexit des structures ne serve pas de repoussoir laudibilit, mais quelle sous-tende un vnement simple en apparence. Jespre parvenir un jour une multiplicit de niveaux dcoute ou dapprhension du discours musical, qui ne soit jamais obture par une complexit gratuite et souvent trs acadmique. Mon idal est mozartien, en quelque sorte; la musique dOckeghem en est un autre exemple. (p.236)

la lecture de ces textes, se dgage une conception trs haute de lartistecomme crateur. La composition, pour Grard Grisey, nest jamais une production aise reposant sur des recettes prouves. Chaque uvre nouvelle est pour moi une aventure ncessaire. Je ne suis pas un producteur de musique, il me faut laiguillon dune ide nouvelle, dun problme formel apparemment insoluble ou dun son inou que jentends mais que je nai pas encore ralis (p.241). Ds son laboration, chaque uvre est unique et rpond un investissement total; la rptition, le rabchage relvent de la socit de consommation et du jetable, vivement rejets, et non de la cration prenne.

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Les quelques lettres et les extraits du journal constituent la partie la plus courte du livre, mais pas la moins importante, car la personnalit de Grard Grisey y affleure par touches, en particulier son amiti fidle avec le compositeur Grard Zinsstag. On y dcouvre aussi lengagement existentiel du compositeur, sa qute permanente de temps pour composer, son besoin de sisoler et de se dtacher des tracas de la vie quotidienne afin de trouver la plus grande concentration, son difficile quilibre entre les commandes quil accepte, mais dont il doit matriser les chances. Le plus prcieux tant toujours le temps, du temps pour imaginer et pour travailler, et des moyens financiers pour disposer de ce temps! Il crit ainsi avec humour et lucidit:
Contrairement certaines allgations toutes religieuses du xixe sicle, un artiste malheureux nest pas meilleur pour autant et la pauvret ne rend pas gnial. Lexemple finlandais a montr quun artiste soutenu culturellement par son pays qui croit en lui et en ses capacits de rayonnement, ne sombre pas ncessairement dans lalcoolisme, la dpression ou la strilit. (p.181)

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On peroit le travail dorfvre, quotidien et patient, les difficults, voire la souffrance, qui seffacent ds lors quune partie est acheve ou quune uvre est termine. Ces moments sont alors vcus dans une grande euphorie. linstar de Paul Klee qui dclarait dans son Journal Voil le sens du moment heureux, la couleur et moi sommes un, Grard Grisey peut crire: Je suis heureux. Ces moments de plnitude vcue sont aussi ceux quil cherchait transmettre et rendre perceptible dans le phnomne sonore: Enfin quelques minutes pour une coute suspendue, attentive; quelques minutes de temps transfiguret mis entre parenthses et que lon espre dcisives (p.180). Cest bien ce qui est donn entendre et ce qui fait la force et la puissance de chacune de ses uvres. Pour ceux qui eurent la chance dentendre la cration du grand cycle Les Espaces acoustiques, de Vortex temporum, ou encore, laspect inou des Quatre chants pour franchir le seuil, ceux qui dcouvrent ces pices sur disque, ce livre rappelle que cette uvre ne sadresse pas seulement aux spcialistes, mais chacun ayant une oreille attentive et une certaine curiosit pour le phnomne musical. Il confirme que cette disparition brutale eut lieu en pleine crativit et que Grard Grisey, la fois par sa prsence et par son uvre, manque cruellement au champ musical contemporain.