Por Angel Luis Almaraz Gonzalez www.microshopnet.net aluis@microshopnet.

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CURSO DE SOLFEO
Formacin de escalas mayores
Antes que nada, aclaremos que en este artculo vamos a referirnos a las notas de las escalas mediante sus grados (posicin que ocupa dicha nota en la escala a la que nos referimos). Por si no se entiende bien, ejemplifico con la escala de Do mayor, que es la ms conocida.
Notas Grados Do 1 Re 2 Mi 3 Fa 4 Sol 5 La 6 Si 7 Do 8

El primer grado de la escala (Do, en el ejemplo) es el que le da el nombre (Do mayor, en dicho caso). Ahora, teniendo claro este punto, recordemos la estructura que comparten todas las escalas mayores.
1 7 2 1 t. 3 1/2 t. 4 1 t. 5 1 t. 6 1 t.

1 t. 1/2 t.

Los nmeros de abajo expresan la distancia (en tonos) que hay entre un grado y otro de la escala. Es importante entender bien el concepto de grado y grabarse la estructura de las escalas mayores antes de continuar leyendo este artculo, porque dichos conocimientos sern de constante aplicacin. Hay un dato ms que es importante conocer. La escala de Do mayor no tiene alteraciones (sostenidos, bemoles). Pero todas las dems s las tienen, de hecho, surgen de aplicar una alteracin a determinados grados de la escala. Estas alteraciones aparecen en lo que se llama armadura de clave (al principio del pentagrama) y nos indican en qu tonalidad est escrita esa pieza musical. Y no aparecen de cualquier manera, sino en un orden determinado.

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Sostenidos Bemoles

Fa# Do# Sol# Re# La# Mi# Si# Sib Mib Lab Reb Solb Dob Fab

Para que quede un poco ms claro, partiremos de la escala de Do mayor e iremos agregando los sostenidos y bemoles en el orden mencionado. Vean qu ocurre. Comencemos con los sostenidos. Noten cmo se van agregando los sostenidos en la armadura en el orden dicho. La tonalidad siguiente tiene todos los sostenidos de la anterior, ms el que se agrega. Leyendo las armaduras podemos ver cules son las alteraciones que se van agregando (esto vale tanto para este cuadro como para el siguiente). Si no entends los pentagramas, no sigas con este artculo, lee primero esta pequea explicacin. Tonalidad Do Armadura 1 Do 2 Re 3 Mi 4 Fa 5 Sol 6 La 7 Si 8 Do

Sol

Sol

La

Si

Do

Re

Mi

Fa#

Sol

Re

Re

Mi

Fa#

Sol

La

Si

Do#

Re

La

La

Si

Do#

Re

Mi

Fa#

Sol#

La

Mi

Mi

Fa#

Sol#

La

Si

Do#

Re#

Mi

Si

Si

Do#

Re#

Mi

Fa#

Sol#

La#

Si

Fa#

Fa# Sol#

La#

Si

Do#

Re#

Mi#

Fa#

Do#

Do#

Re#

Mi#

Fa# Sol#

La#

Si#

Do#

Y fjense cmo, partiendo nuevamente desde Do mayor y siguiendo el mismo proceso con los bemoles, obtenemos el resto de las escalas.

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Tonalidad Do

Armadura

1 Do

2 Re

3 Mi

4 Fa

5 Sol

6 La

7 Si

8 Do

Fa

Fa

Sol

La

Sib

Do

Re

Mi

Fa

Sib

Sib

Do

Re

Mib

Fa

Sol

La

Sib

Mib

Mib

Fa

Sol

Lab

Sib

Do

Re

Mib

Lab

Lab

Sib

Do

Reb

Mib

Fa

Sol

Lab

Reb

Reb

Mib

Fa

Solb

Lab

Sib

Do

Reb

Solb

Solb Lab Sib

Dob

Reb

Mib

Fa

Solb

Dob

Dob

Reb Mib

Fab

Solb Lab Sib

Dob

Tal vez algunos de ustedes notaron el detalle de que ciertas escalas aparecen en ambos cuadros (Do# - Reb, Fa# - Solb, Si - Dob). Es verdad, y no es un error. Como habrn notado, algunas tonalidades manejan ms alteraciones que otras, y siempre es ms cmodo manejarse con la menor cantidad posible de alteraciones. Por eso, en esos casos, se puede elegir la tonalidad ms conveniente para la escritura, aunque el sonido no va a variar en lo ms mnimo. Una vez que los conceptos planteados en este artculo estn bien incorporados, sugiero continuar con el que se refiere a los intervalos.

Intervalos
Si ests leyendo este artculo, supongo de antemano que incorporaste los conocimientos expuestos en el que se refiere a formacin de escalas mayores. Si todava no los tens, no te recomiendo seguir adelante con ste, es poco probable que puedas sacarle provecho.

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Denominamos intervalo a la distancia que existe entre dos grados de una escala. Hay cinco tipos de intervalos. Les presento una pequea definicin, junto con ejemplos que creo son lo suficientemente explicativos, basados todos en la escala de Do mayor.

Intervalos justos: son los de 4, 5 y 8 que pertenecen a la escala mayor de la nota inferior.
o

Do - Fa es un intervalo de 4 justa (Do-Re-Mi-Fa, la distancia es de 4 grados), y Fa pertenece a la escala mayor de Do (la nota inferior). Do - Sol es un intervalo de 5 justa (Do-Re-Mi-Fa-Sol, la distancia es de 5 grados) y Sol pertenece a la escala mayor de Do (la nota inferior). Do - Do es un intervalo de 8 justa (Do-Re-Mi-Fa-Sol-La-Si-Do, la distancia es de 8 grados) y Do pertenece a la escala mayor de Do (la nota inferior).

Intervalos mayores: son los de 2, 3, 6 y 7 que pertenecen a la escala mayor de la nota inferior.
o

Do - Re es un intervalo de 2 mayor (Do-Re, la distancia es de 2 grados) y Re pertenece a la escala mayor de Do (la nota inferior). Do - Mi es un intervalo de 3 mayor (Do-Re-Mi, la distancia es de 3 grados) y Mi pertenece a la escala mayor de Do (la nota inferior). Do - La es un intervalo de 6 mayor (Do-Re-Mi-Fa-Sol-La, la distancia es de 6 grados) y La pertenece a la escala mayor de Do (la nota inferior). Do - Si es un intervalo de 7 mayor (Do-Re-Mi-Fa-Sol-La-Si, la distancia es de 7 grados) y Si pertenece a la escala mayor de Do (la nota inferior).

Intervalos menores: son los mayores disminuidos un semitono (1/2 tono).

o

Do - Reb es un intervalo de 2 menor (Reb surge de disminuir un semitono la 2 mayor, Re). Do - Mib es un intervalo de 3 menor (Mib surge de disminuir un semitono la 3 mayor, Mi). Do - Lab es un intervalo de 6 menor (Lab surge de disminuir un semitono la 6 mayor, La). Do - Sib es un intervalo de 7 menor (Sib surge de disminuir un semitono la 7 mayor, Si).

Intervalos disminuidos: son los menores y justos disminuidos un semitono.

o

Do - Rebb es un intervalo de 2 disminuida (Rebb surge de disminuir un semitono la 2 menor, Reb). Do - Mibb es un intervalo de 3 disminuida (Mibb surge de disminuir un semitono la 3 menor, Mib).
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Do - Fab es un intervalo de 4 disminuida (Fab surge de disminuir un semitono la 4 justa, Fa). Do - Solb es un intervalo de 5 disminuida (Solb surge de disminuir un semitono la 5 justa, Sol). Do - Labb es un intervalo de 6 disminuida (Labb surge de disminuir un semitono la 6 menor, Lab). Do - Sibb es un intervalo de 7 disminuida (Sibb surge de disminuir un semitono la 7 menor, Sib). Do - Dob es un intervalo de 8 disminuida (Dob surge de disminuir un semitono la 8 justa, Do).

Intervalos aumentados: son los justos y mayores aumentados un semitono.

o

Do - Re# es un intervalo de 2 aumentada (Re# surge de aumentar un semitono la 2 mayor, Re). Do - Mi# es un intervalo de 3 aumentada (Mi# surge de aumentar un semitono la 3 mayor, Mi). Do - Fa# es un intervalo de 4 aumentada (Fa# surge de aumentar un semitono la 4 justa, Fa). Do - Sol# es un intervalo de 5 aumentada (Sol# surge de aumentar un semitono la 5 justa, Sol). Do - La# es un intervalo de 6 aumentada (La# surge de aumentar un semitono la 6 mayor, La). Do - Si# es un intervalo de 7 aumentada (Si# surge de aumentar un semitono la 7 mayor, Si). Do - Do# es un intervalo de 8 aumentada (Do# surge de aumentar un semitono la 8 justa, Do).

Un ejercicio que pueden hacer para fijar estos conocimientos es escribir los mismos intervalos que les di recin, pero en otras escalas. Prubenlo, van a ver que es muy sencillo... Sera ideal, si tienen a su disposicin algn instrumento, que toquen estos intervalos para ver cmo suenan, y que aprendan a cantarlos y a reconocerlos de odo. Este ejercicio puede llegar a ser pesadsimo, pero les va a servir muchsimo para sacar canciones y para inventar arreglos vocales. Aconsejo que empiecen por los justos, mayores y menores. Dejen los disminuidos y aumentados para cuando tengan mucha prctica con los otros. Y una vez que hayas incorporado todo esto, pods pasar al artculo que se refiere a la formacin de acordes, no creo que tengas problemas con l...

Formacin de acordes
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Para la correcta interpretacin de este artculo, es necesario que hayas incorporado los conocimientos expuestos en los artculos de formacin de escalas mayores e intervalos. Si todava no los tens, no sigas con ste, es difcil que puedas sacarle provecho. Este artculo es muy corto y muy conciso... parece mentira que sea necesaria tanta introduccin para poder acceder a l. El cuadro que presento a continuacin tiene las formaciones de los acordes ms comunes. Los nmeros expresados son intervalos con respecto a la tnica (1 grado de la escala). Me pareci sta la mejor forma de generalizar la formacin de acordes y de expresarlos claramente. Como siempre, los ejemplos estn basados en la escala de Do mayor.
Estructura Mayor Mayor con quinta aumentada Mayor con sptima mayor Mayor con sptima menor Menor Menor con quinta aumentada Menor con sptima mayor Menor con sptima menor Disminuido Aumentado 1 - 3M - 5J 1 - 3M - 5a 1 - 3M - 5J - 7M 1 - 3M - 5J - 7m 1 - 3m - 5J 1 - 3m - 5a 1 - 3m - 5J - 7M 1 - 3m - 5J - 7m 1 - 3m - 5d 1 - 3M - 5a C Caug Cmaj7 C7 Cm Cmaug Cmmaj7 Cm7 Cdim Caug Ejemplo Do - Mi - Sol Do - Mi - Sol# Do - Mi - Sol - Si Do - Mi - Sol - Sib Do - Mib - Sol Do - Mib - Sol# Do - Mib - Sol - Si Do - Mib - Sol - Sib Do - Mib - Solb Do - Mi - Sol#

Las J significan justo, las M mayor, las m menor, las d disminuido y las a aumentado. Obviamente, de esta manera obtenemos las notas que componen cada acorde, no la posicin en guitarra o piano. Eso ya es otro tema, y formara parte de otro artculo. Por ahora, dejo esa tarea para ustedes.

Cmo transportar canciones

Transportar canciones significa llevarlas de un grupo tonal a otro, y debemos hacerlo toda vez que una cancin quede incmoda para nuestro registro de voz. No es bueno forzar las cuerdas vocales cantando en tonalidades que no podemos dominar con comodidad, ya sea porque son demasiado agudas o demasiado graves. Podemos "bajar" la cancin buscando una tonalidad ms grave, o "subirla" buscando una ms aguda. Cmo? Es realmente muy sencillo. Atencin a lo siguiente: C C# D D# E F F# G G# A A# B
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Son todas las notas que estn entre C y B. La distancia que las separa entre s es en todos los casos un semitono (la mnima distancia que existe entre dos notas). S, en todos los casos. Entre E-F y BA tambin hay un semitono. Bueno... ahora debemos decidir qu tanto "bajaremos" o "subiremos" la cancin. Mediremos esto en semitonos o en tonos (dos semitonos). Ahora vamos a lo bueno: modificar los acordes de la cancin. Hay dos reglas de oro a tener en cuenta:

Sobre la cancin, lo nico que modificamos de un acorde es la nota que lo identifica. Esto significa que cualquier cosa que pueda estar acompandolo (que sea menor, que lleve sptima, que est disminuido, por ejemplo) se mantiene. La modificacin que se efecte debe ser equivalente para todos los acordes. Es decir, que si reemplazo un acorde por otro dos tonos ms agudo, debo reemplazar el resto por los correspondientes acordes dos tonos ms agudos.
C

Vemoslo ms claro en el siguiente ejemplo:

C Em Dm G Mi unicornio azul ayer se me perdi, pastando lo dej y desapareci.

Transportando un tono hacia arriba...

D F#m Em A Mi unicornio azul ayer se me perdi, pastando lo dej y desapareci. D

... o un tono hacia abajo.

Bb Dm Cm F Mi unicornio azul ayer se me perdi, pastando lo dej y desapareci. Bb

Como dije, no toqu los "agregados" de los acordes, sino slo su "base", por llamarla de alguna manera. Y transport siempre la misma distancia (un tono hacia arriba en el primer caso, uno hacia abajo en el segundo). Si alguno no entiende la notacin americana, hay un artculo que la explica.

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