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Joyeria: las tcnicas de trabajo, diseo, herramientas, estilos paso a paso

Diseo El diseo es la etapa fundacional en toda obra. Todo lo dems -el proceso de fabricacin, la impresin final, el efecto de la obra- es una consecuencia de esta intencin primaria. Cualquier obra de calidad requiere de diseo, esto es: requiere de forma, esttica, armona, proporcin, y belleza. Es absolutamente imposible imaginar aquello que desconocemos, y para imaginar utilizamos por tanto imagos previos del reservreo de nuestra memoria. Imaginamos a partir de elementos conocidos, a los que le aadimos ingredientes personales o circunstanciales. Por tanto, no existe una creacin absolutamente independiente de todo, que no haya surgido de nada previamente conocido. La obra puede ser absolutamente original, pero los elementos que la componen o parte de ellos sern o estarn fundamentados o inspirados en elementos conocidos. La imaginacin est hecha de convenciones de la memoria dijo Jorge Luis Borges alguna vez.

Plano para Obra Madre Plata, 2007

Madre Plata Madreperla y Plata

En mi caso personal, recurro en los estilos clsico, renacentista, barroco, el arte geomtrico, la matemtica y el simbolismo filosfico de origen semtico y grecolatino. No todos a la vez, a veces tengo ganas de la estricta geometra y otras veces busco la libertad del estilo figurativo, a veces ambos; a veces tiene un profundo mensaje filosfico, otras veces busco generar una impresin de belleza. Como instrumentos de diseo utilizo papel, cartulina, lpices y lapicera. Ciertamente, al paso de la tecnologa, utilizo con profusin el diseo grfico por computadora, especialmente para los proyectos geomtricos. Antes dibujaba mucho ms que ahora; hoy da me bastan unos escuetos bocetos para proyectar la obra fundamentalmente para calcular proporciones y dimensiones. Con los aos he desarrollado la capacidad de imaginar tridimensionalmente, as que el proyecto est en mi cabeza. Son muy pocas las obras que he copiado directamente de un diseo ajeno. En estos casos ha sido por pedido de algn cliente. Yo hago una diferencia entre dos conceptos:

Estilo y Estilismo. Aplicar un estilo consiste en cumplir con las normas de ese estilo al pie de la letra. Me gusta tener ideas propias y me cuesta atarme a la rigidez de un estilo, por tanto lo aplico pero con mi sello personal, haciendo una estilizacin, cual es una evocacin de un determinado estilo, con ingredientes compositivos, grafismos, interpretaciones e innovaciones inequvocamente personales. Nunca copio un diseo. Desde mi punto de vista copiar un diseo o una obra de otro autor equivale a ser un segundn. Copiar no es crear. Disear el proyectar a futuro. Es imaginar algo posible basado en la experiencia esttica, pero tambin basado en los conocimentos tcnicos que permitan proyectos realizables. Para disear hay que conocer el oficio, pues se pueden hacer diseos muy lindos, pero que no son viables en la prctica -por ejemplo que se incluyan piedras, pero no haya lugar para engarzar, o que lleve articulaciones imposibles de realizar, que el objeto sea muy pesado, o frgil, o incmodo para usar- para disear hace falta saber dibujar, aunque es condicin necesaria pero no suficiente. Joyera Casi siempre trabajo en plata. La mayora de mis obras combinan trabajos tallados o piedras lapidadas. Pocas veces trabajo metal solamente. Me gusta hacer combinaciones de colores o efectos. Todo el trabajo de joyera lo hago yo mismo, no tercerizo ningn procedimiento, por ejemplo los engarces o grabados. Crear es un placer, un disfrute; pero tambin lo vivo como un poder creador. Sea uno un estudiante o un maestro, es maravilloso llegar al final de una obra realizada ntegramente por uno mismo y decirse lo hice yo, pude hacerlo. Uno se maravilla pues se es artfice y a la vez testigo de ese poder de creacin. A veces uno se sorprende de haberse superado a s mismo.

Mi taller est bien equipado, tengo las mquinas que acostumbro a utilizar siempre dispuestas. Bsicamente es muy sencillo, mi labor es fundamentalmente manual: fundir el metal, laminar, calar, soldar, limarpulir. Medir, calcular, hacer las cosas bien, y tener precisin. Mr. Precisin podra ser mi segundo nombre. Pero eso no me pesa pues no soy un obsesivo. Simplemente luego de tantos aos de trabajar con exactitud me es ms difcil ser desprolijo que prolijo. As como tengo un lugar preferencial para el arte, tambin lo tengo para la tcnica. Arte y tcnica, el nombre de este sitio. Me valgo de conocimientos elementales de fsica y matemtica, aunque lo poco que s lo manejo muy bien y me ha sido de gran utilidad para desarrollar teora y tcnicas de taller. Tambin me han servido para fabricar mis propias mquinas. Yo preparo el metal con el que trabajo: chapa o alambre, este es un punto de partida muy importante, pues es siempre preferible conocer la calidad del material con el que uno trabaja. Adems, uno puede hacer una aleacin segn los requerimientos de la obra: ms dura, ms blanda, ms dctil An no he trabajado con cera perdida. Esa es una asignatura que me debo. Ms adelante ver Lapidacin La lapidacin consiste en modelar las piedras semipreciosas dndoles una forma especfica, y cuya superficie puede ser plana, curva, o facetada. Lapido desde hace unos 20 aos. He trabajado en rodocrosita, lapislzuli, turquesa, crisocola, malaquita, cristal de roca, nix negro, amatista, rodonita, azurmalaquita, madreperla, coral, ojo de tigre, piedra luna, carneola, basalto, amazonita, larymar,uf, probablemente me estoy olvidando varias.

Tengo mi propio equipo de lapidacin, que he diseado y construidoyo mismo. Las herramientas necesarias para lapidar son: una mquina para cortar piedra -la cual trabaja con un disco diamantado extra fino refrigerado con agua- otra mquina para desbastar para modelar la piedra- otra para facetar -indispensable para fabricar gemas facetadas- y otra para pulir. Para fabricar cabuchones he construido tambin una mquina semi automtica para preformar. As, fabrico mis propias piezas en piedra para lo que necesite. Ciertamente, habr quien diga resollando por la herida as yo tambin puedo, con todos esos equipos. Bueno, habra que ver; los equipos no andan solos, siempre est mi mano presente en todo porque son manuales, es la mano del Jefeque todo lo hace parecer fcil. Esto no quita que utilice piedras facetadas por otros. Es un problema conseguir material bruto de piedras semipreciosas apto para facetar. Con los cabuchones es ms sencillo hacerse de el material y el 99% de los cabuchones que utilizo los fabrico yo mismo. Trabajo muy rpido. Es que no tengo mucho tiempo disponible, dado que llevo adelante un comercio dedicado a la venta de herramientas lo cual ya sera suficiente, adems doy las clases del taller, llevo adelante esta pgina y soy un padre de familia; en los instantes que me quedan libres escribo libros de filosofa. As que he tenido que aprender a comprimir y estirar el tiempo: por ejemplo la obra Madre Plata (ver ms arriba) llev: diseo, fundir el metal, laminar, calar, hacer las cazuelas, cortar la madreperla, lapidar todas las gemas, adaptar cada gema a cada cazuela, limar, lijar, pulir todo esto hecho de un da para el otro en 12 horas de trabajo. Eso es ser rpido. Tallado con Mini torno y Glptica En esta tcnica soy uno de los pioneros. Me inici en 1982. Conoc a una persona que tallaba en su tiempo libre con un torno colgante, haca trabajos muy bonitos. No quiso ensearme, as que desarroll la tcnica en solitario, y descubr que tena un talento innato para la escultura, una notable habilidad manual, detallismo y poda moverme en las tres dimensiones. Alguien dijo alguna vez que el talento es capacidad sin conocimiento. Concuerdo con esa idea. Comenc tallando marfil, asta de ciervo axis y hueso de vaca. Luego pas a las piedras semipreciosas. Y qued fascinado con el material. Recuerdo a Juancito B. quien me present ese mundo maravilloso de las piedras semipreciosas, y me deca que yo era un diamante en bruto -creo que es una de las maneras ms elegantes de llamarle bruto a una persona- Y que algn da expondra

en el exterior. Trabaj muy duro, primero para desarrollar la tcnica, luego para ampliar mi horizonte de estilos estudiando y viajando. Y bien, un da comenc a exponer en Italia mis trabajos, y me publicaron en varios libros especializados.

Trabajar las piedras duras -tcnica conocida como glptica- requiere de constancia y firmeza: tenacidad, en una palabra. A fin de cuentas, uno termina transformndose en lo que hace. Hoy da trabajar en esto me resulta una tarea sumamente sencilla. Es divertido, poder usar el torno como quien usa un pincel. Es salir de paseo. Y me agrada establecer un dilogo con el material. En qu consiste esto? La piedra me habla? noestoy.. tan loco. A veces tengo un diseo, pero lo altero mientras lo estoy haciendo para aprovechar, realzar la belleza del material, o para esconder sus falencias. Adems, cada material tiene su carcter, su dureza, su tenacidad inherente. No es lo mismo el cristal de roca que el lapislzuli, a eso me refiero. Doy cursos de talla con mini torno, intento transmitir esta tcnica, de difundirla, y debo ser el nico en Amrica que la ensea. Utilizo tornos colgantes -an los utilizo, en algunos casos son indispensables- mini tornos y micromotores. Para tallar madera o plata utilizo fresas de acero o metal duro, y para la piedra empleo fresas diamantadas. Tambin tallo piedra arenisca, es una piedra abundante aqu en Mar del Plata, he realizado esculturas de hasta 100kg. Por supuesto, mi local de venta est especializado en esta tcnica y cuento con todo tipo de herramientas para los que estn interesados en iniciarse. Cincelado Utilizo la tcnica tradicional, de modelar mediante martillo, soporte y cinceles. Mi enfoque es escultrico, no me baso en ninguna escuela de cincelado en especfico, por tanto es fundamentalmente plstico. Ante todo soy escultor, y llevo a cabo el trabajo como un modelador, un artista plstico. Lo mismo hago en mi escuela. Enseo los conceptos bsicos de la escultura, el trabajo en el plano, los efectos de profundidad, el

relieve tridimensional, las texturas y el manejo de los espacios para los elementos. Les doy los medios, luego ellos pueden hacer lo que quieran.

No me limito a un estilo en particular, pues como deca, me gusta la libertad creadora, y no atarme a una corriente. Es una manera de ser. Con esto no menoscabo a quienes siguen un estilo en particular, considero su labor importante pues preservan un estilo de arte tradicionalista que, de no existir ellos, se perdera. Para cincelar hacen falta martillos de cincelador, una batera de cinceles, y soportes. Hay soportes de acero y de lacre. Los primeros son para trabajar el metal en plano, y los segundos para dar volumen al mismo. Como deca en el captulo de diseo, mi motor no est en hacer un alarde de acribia, de habilidad -a veces intento superarme a m mismo- sino en el intento de transmitir un mensaje filosfico o de belleza. En el caso de la obra Estrella Octogonal, he intentado representar que Dios -o como quieras llamarle- se manifiesta al mundo y a su creacin como Luz. Se manifiesta desde Su ocultamiento -por eso la plata est patinada en negroLas estrellas superpuestas, unas entrelazadas con otras, representan Luz sobre Luz, mltiples irradiaciones para un mundo inmerso en la multiplicidad. El fondo graneado simboliza que esa manifestacin no es nica, que hay incontables, que escapan al clculo y al dimensionamiento y que t no las ves, estn fuera de tu mundo, por as decir. Son incontables estrellas lejanas, que incluso escapan a tu comprensin. Es as que cada uno ve a su Seor segn su condicin. Ahora, si observas atentamente y recorres el Camino de la Rosa como un laberinto, vers que no son varias estrellas superpuestas sino una sola. Con esto he querido decir que Es Mltiple en Su manifestacin y Uno en Su Esencia. La base redonda, de bordes relucientes e interior opaco, representa al Absoluto, que como una perla negra inmersa en el abismal ocano sin costas de la nada, decide manifestarse Mineralgicamente hablando, se comprueba una y otra vez que los minerales estn cristalizados segn ecuaciones basadas en 2 y 3 de all que todos los minerales

tienen en su forma nativa formas tetradricas, cbicas u octadricas, o combinaciones de stas; en cambio todo aquello relacionado con la vida orgnica est estructurado en funciones con base 5, la funcin ms conocida es la Seccin urea, tambin llamada Divina Proporcin, que corresponde al pentgono, al dodecaedro y al Icosaedro. La estrella octogonal responde a la 2. Pero en el diseo que presento, el desarrollo de estas estrellas unas dentro de otras responde tambin a 5. Es decir que he combinado ambos mundos: el inorgnico y el orgnico. He querido decir que la Manifestacin -la Irradiacin Divina- alcanza a todo lo que contiene el Universo, sea una piedra o un ser, pero no de una manera absoluta, sino velada, parcial, circunstancialmente condicionada, por eso la ptina. La Rosa atrae con fuerza e invita al Recuerdo y a la Reflexin Es as que hablo mediante signos, en un lenguaje silencioso, a veces enigmtico, ligado al corazn; pues para m la Obra es eso: una proyeccin del ser de uno. Uno da lo que tiene en su alforja. Como puedes ver, ya estoy bien tallado; es que he tenido muy buenos maestros. En el lenguaje del Amor, las palabras no son necesarias. Torneado y Fresado Este es otro recurso tcnico que empleo. En ocasiones hace falta tornear una pieza de plata, por ejemplo, para un broche, o para una bombilla, o repusar el cuenco de un mate. Para ello dispongo de un torno de banco mediano, de excelente rendimiento, muy preciso. Me encanta tornear. Es divertidsimo. Me gustan los fierros, trabajar el acero, luchar contra la tenacidad. Es la alegra del poder modelador.

Pin de Madreperla Tallada y Plata Torneada

2007

Tambin utilizo estas herramientas para fabricar herramientas a medida para algn trabajo especial. Qu es repusar? consiste en modelar el metal mediante un molde de madera previamente torneado con la forma que queremos darle al metal. Tanto la plancha de metal como el molde se colocan en el torno y mediante varillas pulidas se empuja el metal al molde mientras todo rota solidariamente. Es una tcnica simple pero bastante difcil de dominar. Yo repuso la plata, que es un metal muy dcil, aunque he visto repusar chapa de acero. En manos del que sabe, todo parece fcil. Bien, espero que haya servido de algo toda esta explicacin.

Jorge Lupin A lo largo de estos 25 aos en el oficio he mantenido constante el aprender y crecer artstica y profesionalmente, as he ido agregando mltiples tcnicas de trabajo llegando a dominar disciplinas muy diversas las cuales me dieron gran libertad a la hora de crear, dado que no estoy limitado, por ejemplo, a un formato de piedra para una pieza. Si no tengo el formato, y tengo el material bruto, puedo fabricarlo a mi necesidad. Esto me da, obviamente, una gran libertad a la hora de disear y crear. En estos ltimos dos aos me han lanzado varias veces eso de que nadie domina la tcnica de la joyera y la lapidacin a la vez o nadie realiza su obra completamente en su totalidad con un dejo hiriente, y he sentido algo as como un garrotazo a mi persona. Bueno, yo he encontrado adems en esto un poquitito de ignorancia, otra pizca de mala

intencin, y otro tanto de intentar nivelar por lo bajo; queriendo proyectar sobre los dems sus propias limitaciones, seguramente como resultado de la falta de conocimientos y capacidades, gran pereza y frustracin. Por mi parte, lo mo es seguir aprendiendo, trabajar duro, trabajar con inteligencia, y aspirar a la autosuperacin. Apuntar a la excelencia, para resumirlo en una frase. La ltima vez que esto pas fue en una reciente reunin de profesionales y estudiantes de joyera de varias ciudades del pas, como parte de la muestra Alquimia II, en dondo alguien afirm esto ante todos los que estbamos sentados en el saln como una verdad incuestionable. Y all estaba quien escribe, y quien lo dijo saba que yo estaba all. Yo trato de tener una actitud -no dira humilde por una cuestin de humildad- pero s de tener una actitud no soberbia. Hasta ahora no he hecho gala de mis conocimientos, he dejado que las obras hablen por m. Aunque mi trabajo es totalmente individual soy sociable y cuido no pasar sobre el lugar de los dems, pero tambin mantengo una lnea constante cual es el ser fiel a la verdad, y si tocan mi verdad me defiendo. Soy diplomtico tambin, pero sin hipocresa. Soy bastante resistente a las frases necias y no pocas veces me han elogiado la paciencia, pero tambin puedo plantarme firmemente. As que, dada la importancia de la ocasin, y puesto que el que calla, otorga me vi en la obligacin de objetar la aseveracin de que nadie domina la tcnica de la joyera y la lapidacin y que nadie realiza su obra completamente en su totalidad porque yo s lapido mis propias piedras y tambin hago todo el trabajo de joyera. De hecho, no dejo que nadie meta mano en mis trabajos, por idneo que sea. La obra hecha por m es ntegramente ma.