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GRAND GRAND

AUTORIDADES DEL GOBIERNO DE LA CIUDAD DE BUENOS AIRES


Mauricio Macri Jefe de Gobierno Hernn Santiago Lombardi Ministro de Cultura Josefina Delgado Subsecretaria de Cultura Florencia Braga Menndez Directora General de Museos Mara Isabel de Larraaga Sub-Directora del Museo de Artes Plsticas Eduardo Svori

ASOCIACIN AMIGOS DEL MUSEO DE ARTES PLSTICAS EDUARDO SVORI


Alicia Doglio de Faltracco Bettina Garfunkel de Teubal Lys Grimaldi Viviana de la Vega Irma Muoz de Muslera Perla Figari de Nagel Enrique Scheinsohn Elena Poch Adrin Gualdoni Laura Feinsilber Nora Bricchetto de Lara Taty Rybak Pedro Luis Faltracco Arturo Grimaldi

SEIS AOS CELEBRANDO A NUESTROS ILUSTRADORES


El Museo Svori y el Museo del Dibujo y la Ilustracin han compartido una larga y fructfera historia. La aparicin de Hugo en nuestra vida dio inicio a una serie de exposiciones a cual ms interesante y exitosa: 2004 Erotismo: mujeres por mujeres tres miradas , trabajos de las inolvidables artistas Mariette Lydis, Rebeca Guitelzon y Hemilce Saforcada. 2005 Carlos Alonso - Don Quijote 400 aos y Chicas de Divito , cuyos ttulos lo dicen todo. 2006 Lino Palacio: homenaje , sin palabras. 2007 Colectivo de Postales Porteas: 40 artistas con escenas costumbristas de nuestra ciudad. 2008 Patoruz: una revista una poca , con orgenes de los grandes que actuaron en la publicacin: Quinterno, Battaglia, Poch, Blotta, Ferro, Gubellini y otros. 2009 Bicentenario: 200 aos de humor grfico . En 2010, y cerrando en 2011, reinar la titulada Grandes Autores, Grandes Ilustradores . Ser el importantsimo puntapi inicial de una sucesin de muestras que acompaarn el nombramiento, por parte de la UNESCO, de Buenos Aires como Capital Mundial del Libro en el ao venidero. Emociona sentir que la Argentina vuelve a destacarse en el mercado editorial de habla castellana, espacio en el fuera imbatible durante los aos '40 y '50 para luego ir resignando ese impulso, por razones obvias. El Museo continuar esta conmemoracin con un saln y un concurso de encuadernaciones, con una exposicin de nuestros adorados libros de artistas y (esperamos) con la presencia de Elosa Cartonera, que ya ha sido invitada. Antes de despedirme, el aviso institucional: qu gran satisfaccin haber abierto el camino a la reivindicacin total y completa de nuestros artistas de la grfica, la caricatura y el chiste; qu modo culto y formativo de trasmitir nuestras tradiciones y costumbres. Poco importa que los curadores de Washington estn mostrando embelesados -en una de sus ms importantes instituciones- a Rockwell: hace ya rato que los museos pblicos les estn otorgando a nuestros ilustradores el lugar que se merecen, junto a todos los artistas plsticos argentinos. Arq. Mara Isabel de Larraaga

Antonio Berni, grabado Hojas de hierba, Jurez, 1969 de Walt Whittman

Buenos Aires Capital Mundial del Libro 2011


En 1996 la UNESCO instaur el 23 de abril como el Da Mundial del Libro y del Derecho de Autor. La fecha no fue escogida al azar: un 23 de abril fallecieron William Shakespeare y Miguel de Cervantes, escritores universales, cuyo inmenso legado no ha hecho ms que expandirse y revalorizarse en 400 aos, y nada hace suponer que su pluma deje de fascinar alguna vez a los lectores del mundo. La intencin de la UNESCO fue rendir un homenaje a ambos autores alentando el placer de la lectura, la produccin editorial y la proteccin de la propiedad intelectual por medio del derecho de autor. Cinco aos despus la apuesta fue mayor: la UNESCO estableci el concepto de Capital Mundial del Libro eligiendo a Madrid como ciudad inaugural en 2001. A partir de ese momento el entusiasmo no se hizo esperar; decenas de ciudades han presentado su candidatura motivadas por mostrar al mundo su produccin literaria y expandir los horizontes de su particular cultura. La distincin se trata de un reconocimiento simblico que moviliza a una gran cantidad de lectores, escritores, editores, traductores, estados y empresas en un objetivo comn: la celebracin de la palabra. En 2011, Buenos Aires fue la ciudad elegida, coincidentemente con el dcimo aniversario de la creacin de la Capital Mundial del Libro. Nuestro Museo siempre estuvo ntimamente relacionado con la produccin literaria y grfica. Avalan estos conceptos las muestras realizadas desde sus inicios en la Biblioteca Nacional, uno de cuyos directores fue Jorge Luis Borges, la Biblioteca Nacional de Maestros, en su momento dirigida por Leopoldo Lugones y la Feria Internacional del Libro de Buenos Aires. Esta muestra en principio se presentar en dos instituciones que desde el primer momento nos han hecho sentir como si estuviramos en nuestra casa, el Museo de Artes Plsticas Eduardo Svori y la Feria Internacional del Libro de Buenos Aires, en cuyos respectivos espacios llevamos realizadas ms de una decena de exposiciones. Nuestro homenaje se concreta con la exhibicin de dibujos y grabados originales, verdaderas obras de arte realizadas por importantes artistas plsticos, que engalanaron ediciones impresas en Buenos Aires. Es interesante recordar una definicin de Manuel Mujica Linez, -escritor dibujante y crtico de arte-: ilustrar no es solo como el diccionario dice: 'adornar un impreso con lminas o grabados alusivos al texto', sino tambin de acuerdo con el mismo diccionario, 'ilustrar es hacer ilustre'. O sea que el verdadero ilustrador por un lado debe contribuir a clarificar el texto con imgenes alusivas, y por el otro su aporte debe enriquecerlo en dignidad y trascendencia . Como cierre valga un reconocimiento, y a la vez incentivo, para el destinatario final: 'EL LECTOR'. Museo del Dibujo y la Ilustracin

Lino Enea Spilimbergo, aguafuerte Interlunio, Sur, 1937 de Oliverio Girondo


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Desta manera me parece a m, Sancho, que debe de ser el pintor o escritor, que todo es uno, que sac a la luz la historia deste nuevo Don Quijote que ha salido; que pint o escribi lo que saliere. Quijote, II, XXI,

as expresiones artsticas reconocen infinitas variantes, distintas formas y poseen un sin nmero de contenidos. A excepcin de la msica donde el fondo y la forma se confunden en todas las otras se puede buscar un denominador comn en la forma e indagar en su contenido. Toda obra plstica (una pintura, un dibujo) reconoce en la imagen su eje y vertiente principal. La literatura se nutre de la palabra ya que el verdadero hecho esttico se logra cuando se alcanza una frase que hace vibrar al lector, que lo sacude de su modorra y lo eleva a una dimensin distinta. Est bien plasmada la frase que define a la literatura como el arte de encantar la palabras . As de sencillo y as de complejo. Las pinturas ms antiguas de las cuales se tiene conocimiento provienen del paleoltico, hace dos millones y medio de aos, y curiosamente no tenan por objeto la comunicacin sino ms bien estaban relacionadas con la magia, esto es, estaban ms cerca de la creacin artstica. Esas pinturas que se encontraron en cavernas o en cuevas adonde era necesario acceder por iluminacin artificial se realizaban en la creencia de que el artista al realizar el dibujo de un animal o de un objeto gozaba de una influencia sobre l o sobre sus acontecimientos. La manifestacin con signos fonticos data de unos 30.000 aos, pero la comunicacin por medio de la escritura es mucho ms reciente en el tiempo: entre 5 y 6.000 aos antes de Cristo. Estos verdaderos vehculos culturales, adems de cumplir con otros objetivos, son sin duda un cabal testimonio de otros tiempos, de otras pocas. Lo poco o lo mucho que sabemos de las culturas ms lejanas estn representadas por la sencillez o la complejidad

de un dibujo, de una pintura, o de un conjunto de signos pictogrficos, que fueron mutando en el tiempo hasta derivar en los alfabetos actuales. La propuesta que hoy tenemos ante la vista, una suerte de hermandad de las artes, presenta nuevos desafos de interpretacin. Creo intuir que en este caso la palabra escrita fue anterior a la obra plstica, cada artista del pincel trabaj sobre un texto y sobre l plasm su forma grfica para interpretarlo. Cortzar acta de manera contraria en sus Instrucciones para entender tres pinturas famosas no sin irona, en su Historias de Cronopios y de Famas de 1962. Sin embargo me atrevera a decir que no se trata efectivamente de una serie de textos ilustrados por una obra grfica y desde luego mucho menos de una obra grfica explicada por un epgrafe. Cada conjunto abarca una unidad, una unidad secreta, compuesta de imgenes y palabras. Est en cada uno de los observadores desentraar esa unidad, esa secreta complejidad y este es el juego hermoso que propone esta muestra. Deca Borges al respecto: Descubrir lo desconocido no es una especialidad de Simbad, de Erico el Rojo o de Coprnico. No hay un solo hombre que no sea un descubridor. Empieza descubriendo lo amargo, lo salado, lo cncavo, lo liso, lo spero, los siete colores del arco y las veintitantas letras del alfabeto; pasa por los rostros, los mapas, los animales y los astros; concluye por la duda o por la fe y por la certidumbre casi total de su propia ignorancia . Las combinaciones son mltiples, pero en todos reconocemos a los ms importantes exponentes de ambos territorios. Alejandro Vaccaro
Carlos Alonso, litografa Don Quijote de la Mancha, EMECE, 1958 de Miguel de Cervantes Saavedra

Luis Seoane, xilografa iluminada Bestiario, La Garza, 1976 de Alberto Girri


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Remo Bianchedi, aguafuerte Toponimia Patagnica, Fondo Nac. de las Artes, 1975 de Juan Domingo Pern
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l libro ha sido desde sus comienzos el principal medio de transmisin cultural. Casi junto con el artefacto libro aparece el oficio de ilustrador, casi como un complemento ineludible. Desde los primeros incunables escritos a mano por austeros monjes y adornados con vietas meticulosamente trabajadas donde en una letra de cabecera se dibujaba una compleja imagen. Hasta la invencin de los tipos mviles de Gutemberg en 1440. Desde esas pocas remotas a hoy transcurrieron muchas etapas, el oficio de ilustrador, esa instancia de acompaar con imgenes plsticas un texto fue transformndose, adecundose a las tcnicas de impresin que la industria del libro iba encontrando, desde las primeras xilografas, mas tarde con la calcografa hasta que en 1798 aparece la litografa que ser el antecedente del offset todo esto incida en la concepcin del dibujo. En un comienzo no podemos olvidar el aporte de grandes maestros como el Durer o Rembrandt, quienes con sus grabados enriquecen textos histricos y fundadores. As tambin otras vertientes se nutrieron de la ilustracin, como el periodismo grfico, el cartel y el comic. Para llegar finalmente al cine, hoy considero que los grandes ilustradores de textos clsicos son los directores de cine. Artistas ilustradores como Thomas Bewick, Arthur Rackham, Beatriz Potter o Aubrey Beardsley inauguraron nuevos caminos en el arte de la ilustracin inglesa, que supieron desarrollar Gustavo Dor en Francia o Paul Gavarni, George Grosz y Alfred Kubin en Alemania.

Todo este movimiento no pas inadvertido en Argentina. Fue as que una escuela de ilustradores surgi primero en el periodismo, dibujando en revistas de carcter satrico como El Mosquito o la conocida Caras y Caretas, en ella creci un buen nmero de ilustradores profesionales como Alejandro Sirio o Jos Mara Cao, y tantos otros que con sensibilidad y destreza creaban imgenes que acompaaban una poca. A lo largo del siglo XX grandes artistas plsticos arribaron a la ilustracin aportando sus sensibilidades diversas, desde el pintor Antonio Berni, Ral Soldi o la grabadora Ada Carballo al gran dibujante Carlos Alonso que supo crear obras inolvidables ilustrando La guerra al maln, o el Martn Fierro, eran artistas plsticos que incursionaban en el mundo editorial, pero tambin hubo artistas que desarrollaron su labor en el mundo editorial, haciendo el camino inverso, tal vez el caso mas relevante sea el maestro Roberto Pez. Dueo de un estilo inconfundible mezcla de grabado xilogrfico y dibujo, las imgenes de Pez son como sellos poderosos, aglutinantes que sintetizan plsticamente una obra literaria. Un ejemplo desbordante puede ser las ilustraciones que realiz para El Quijote de la Mancha, donde inaugura un nuevo sistema grfico que sera un antecedente de lo que hoy llamamos Photoshop. Paradjicamente, a pesar de encontrarnos en plena era de la imagen, el oficio de ilustrador es hoy un arte en extincin. Basta recorrer la iconografa producida en otros periodos florecientes del pasado para comprobar esta dolorosa verdad. Luis Scafati

Roberto Pez, grabado Lengua Materna, Gaglianone, 1981 de Ral Santana


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ndenme cincuenta Robin Hood , pedan los libreros y ni siquiera especifican los ttulos, a lo sumo aclaraban que no faltara Corazn o La cabaa del To Tom. Pero no ponan mayores exigencias porque saban que los lectores compraran todos los libros de esa serie memorable de tapas duras y amarillas. Publicada por editorial Acme desde 1943, la Robin Hood simboliz el pasaje de la infancia a la adolescencia de por lo menos dos generaciones. Incorporada a la cotidianidad, se regalaba para los cumpleaos o cuando un chico se enfermaba, se haca circular en las reuniones familiares y se le peda a los ratones con la cada de algn diente. A mediados de la dcada del 70 ese vnculo sostenido empez a debilitarse y hacia los 80 se interrumpi la produccin. Para cuando la coleccin cumpli 50 aos volvieron a editarse 40 ttulos en un formato ms pequeo, sin sus clsicas tapas duras ni sus grandes ilustraciones. A pesar del golpe que esos cambios significaron para la nostalgia, la Robin Hood sigue vivita y coleando hasta hoy. Acme Agency naci en 1928 como agencia se suscripciones de revistas extranjeras que luego empez a importar en forma directa y, desde hace varias dcadas, se dedica a la venta de libros en ingls. Modesto Ederra, el editor de las tapas amarillas, haba nacido en Baha Blanca en 1903, trabaj en el campo hasta que se hart y viaj becado a Buenos Aires, intent entrar a la Marina y -aunque lo que quera ser all era contador- no lo dejaron porque era demasiado flaco. Decidi probar suerte en los Estados Unidos, aprendi el ingls leyendo diccionarios mientras viajaba y cuando en la embajada argentina le perdieron la libreta de enrolamiento se convirti en desertor. Hasta que logr volver a la Argentina y se emple en Acme, emprendimiento que finalmente le compr al corresponsal del New York Times que lo tena por entonces a su cargo.

Lo primero que Ederra edit fueron traducciones de libros para adultos hasta que a Amadeo Bois, un vendedor de libros con poco capital, se le ocurri imprimir unas traducciones de la obra Robin Hood. De esa experiencia partieron cuando Bois y Ederra se asociaron y decidieron probar con una coleccin de textos clsicos dirigidos al pblico juvenil. Tomaron el nombre del justiciero de autora annima pero recin incluyeron esa historia en el volumen nmero 12. Con el diseo original de Jos Carbonell, la serie naci como una quijotada entre amigos. Bajo la direccin de Ederra -que estuvo a cargo del sello hasta unos das antes de morir, a los 101 aostambin se publicaron Rastros (500 novelas policiales de aparicin semanal); la revista Pistas del Espacio y la serie Centauro, dedicada a la narrativa moderna. La Robin Hood apareci en la poca de oro del libro en la Argentina. Segn puntualiza Octavio Getino en Industrias culturales en la Argentina, si entre 1936 y 1939 la produccin fue de 22 millones de ejemplares, en toda la dcada del 40 se multiplic hasta llegar a los 250 millones; el pico ms alto en esta etapa fue en 1953 con un total de casi 51 millones de volmenes y una tirada promedio de 11 mil. El pas lideraba el mercado hispanoparlante y casi la mitad de la edicin local viajaba al exterior. Histricamente la gran competencia de Acme fue la Biblioteca Billiken, que tambin editaba clsicos de la literatura universal. La pelea era a brazo partido, pero siempre hizo justicia Robin Hood. La coleccin llegaba realmente a todas partes, no haba casa que no tuviera algn ejemplar. Judith Gociol

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cme Agency, es el sello editorial que public, desde comienzos de los aos '40, algunas de las colecciones de literatura popular ms importantes de la Argentina: Robin Hood, Rastros, Pistas y otras lecturas fundantes precisamente durante 'la edad de la inocencia'. El legado de Acme es poderoso tanto por el volumen de autores que difundi -con predominio del rea aventurera y de gnero- como por la originalidad de los diseos, muy novedosos para su poca. La coleccin Robin Hood, ya se sabe, era -y es todava hoy, renga y fea- 'la de tapas amarillas'. Ah estaban los clsicos de la aventura tradicional para los varones y las novelas sentimentales de las chicas. Buffalo Bill y Mujercitas; Robinson Crusoe y Azabache. Todos los que fuimos pibes en los aos '50 -y algunos un poco ms grandes- ligbamos un par de ttulos por cumpleaos. Si tenamos suerte, nos tocaba uno de la serie de El Prncipe Valiente, con los dibujos extraordinarios de Harold Foster que traan un castillo medieval o un mapa en la doble pgina de apertura, una aventura de Bomba, especie de joven Tarzn ms moderno que escriba un ignoto Roy Rockwood, o una de las de pira-

tas de Salgari: Sandokn, El corsario negro, cualquiera. Porque a los iletrados haba cosas ms arduas o profusas de texto, como los Dickens o algn Stevenson, que nos costaba remontar. Sin embargo, fuera London, Mark Twain, Dumas o Verne el responsable de los contenidos aventureros no siempre debidamente adaptados -haba cortes, algo que fue empeorando con los aos-, lo que nos seduca era, sin duda, las unnimes tapas de Pablo Pereyra. El talentoso Indio Pablo Pereyra, dibujante y diseador que arranc prcticamente con el proyecto en 1942, es el responsable de que en trminos grficos la Robin Hood fuera lo que fue: inolvidable. Sobre todo por los dibujos grandes de las portadas, tan modernas en contraste con el logotipo clsico del hroe que robaba para repartir, hicieron la diferencia respecto de todo lo que haba hasta entonces para chicos y jvenes. Para los aos '60, lo mejor de Acme y de sus colecciones emblemticas haba pasado. Lo notable es, desde entonces, la supervivencia extraordinaria del mito . Juan Sasturain, periodista y escritor

Pablo Pereyra, tinta china Los tres mosqueteros, Acme, 1952 de Alejandro Dumas
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Detalle de obras exhibidas


Ilustrador
Agero, Rodolfo Ajler, Ricardo Alberti, Rafael Alonso, Carlos Alonso, Carlos Alonso, Carlos Angeles Ortiz, Manuel Annimo Arato, Jos Arteche, Cristobal Arteche, Cristobal Arteche, Cristobal Arteche, Cristobal Arteche, Cristobal Arteche, Cristobal Audivert, Pompeyo Baad, Lbero Baln, Amrico Batlle Planas, Juan Belloq, Adolfo Belloq, Adolfo Belloq, Adolfo Bermdez Franco, Antonio Berni, Antonio Berni, Antonio Bianchedi, Remo Bonomi, Jos Burton, Mildred Campodnico, Rodolfo Carballo, Ada Cascioli, Andrs Castagna, Blas Castagna, Blas Castagna, R. Ergasto Castagna, Rodolfo Castagnino, Carlos Chab, Vctor Clemen, Jos

Ilustrador Publicacin
Poetas y Grabadores, Buenos Aires, 1989 Mario Benedetti, Capital intelectual, 2008 Entre el clavel y la espada, Losada, 1941 El Matadero, EUDEBA, 1965 Dante, Fundacin Alon, 2003 Don Quijote de la Mancha, EMECE, 1958 Sin identificar, Losada, c.1955 El Trueno entre las Hojas, Losada, 1953 Los Pobres, Claridad, 1925 Robin Hood, Robin Hood - ACME, 1947 Raptado, Robin Hood - ACME, 1952 Don Casmurro, Centauros - ACME, 1953 Las Amazonas de la Muerte, Robin Hood - ACME, 1954 Viaje al pas de los matreros, Robin Hood - ACME, 1955 Los Viajes de Marco Polo, Robin Hood - ACME, 1955 En el tiempo labrador, Gutenberg, 1966 Poemas, Estravagario, 1980 Golleras, Albino y Asoc., 1979 Ritual para los das impares, Colombo, 1959 Martn Fierro, Amigos del Arte, 1932 Historia de arrabal, Agencia General, 1922 Nacha Regules, Araujo, 1927 La Garganta del Sapo, Samet, 1928 Hojas de hierba, Jurez, 1969 Poesa, Jurez, 1970 Toponimia Patagnica, F.N.Artes, 1975 El tnel, EMECE, 1951 Yo acuso al invasor, Planeta, 1988 La Armona de los Cuerpos, Lago, 1968 Martn Fierro, Albino y Asoc., 1979 San La Muerte, De La Urraca, 1994 Odiseo Confinado, Van Riel, 1992 Chrysopeya del Buen Amor, Albino y Asoc., 1986 4 Poemas, Colombo-Castagna, 1996 El Llamado, Colombo 1993 Martn Fierro, EUDEBA, 1962 Dedalus Joyce, Gotcha Gaios, 2010 Prncipe y Mendigo, Robin Hood - ACME, 1954 Clemen, Jos Clemen, Jos Clemen, Jos Cogorno, Santiago Cuschie, Ellie Cuschie, Ellie Delhez, Victor Delhez, Victor Fernndez Chelo, Enrique Freites Guevara, Andrs Guido, Alfredo Guido, Alfredo Guzmn, Frank W. Huadi (Daz, Hugo A.) Kargieman, Gabriel Lamela, Juan Lisa, A. Lydis, Mariette Malharro, Martn Mansueto, Jorge Masereel, Frans Moreau, Clemen Nicasio, Alberto No, Ignacio Onofrio, Norberto Pez, Roberto Pez, Roberto Pereyra, Pablo Pereyra, Pablo Pereyra, Pablo Pereyra, Pablo Pereyra, Pablo Pereyra, Pablo Pereyra, Pablo Pereyra, Pablo Pettorutti, Emilio Planas Casas, Jos Rebuffo, Victor Rechain, Arstides Romero, Juan Carlos

Autor
Robert L. Stevenson Frank Slaughter Emilio Salgari Roberto Alifano Hector Malot Eros Nicola Siri Varios autores Charles Baudelaire Borges-Bioy Casares Germn Berdiales Csar Tiempo Arturo Capdevila Leopoldo Lugones Emilio Salgari Hugo Caligaris Simn Kargieman Alberto Guiraldes Len Benars Pedro Miguel Obligado Alberto del Solar Autores varios Stefan Zweig Autores varios Domingo F. Sarmiento Edgar Allan Poe Ramn Gomez de la Serna Miguel de Cervantes Saavedra Ral Santana Herman Melville Alejandro Dumas Miguel de Cervantes Saavedra W.Somerset Maugham W.Somerset Maugham Louis Bromfield Conrado F. Meyer Julio Verne Jos Gonzlez Carbalho Autores varios Enrique Cadcamo George Bataille

Publicacin
El Capitn Silver, Robin Hood - ACME, 1955 El Oro de los Apalaches, Robin Hood - ACME, 1954 Crtago en Llamas, Robin Hood - ACME, 1952 Poemas, Estravagario, 1980 Sin Familia, Robin Hood - ACME, 1955 Las Amazonas de la Muerte, Robin Hood - ACME, 1954 Los Cuatro Evangelios, Kraft, 1944 Fleurs du Mal, Kraft, 1950 Nuevos Cuentos de Bustos Domeq, La Ciudad, 1977 Cuentos de Animales, ACME, 1958 Sabadomingo, Porter, 1938 Libro del Bosque, Kraft, 1948 La guerra gaucha, Peuser, 1946 La Capitana del Yucatn, Robin Hood - ACME, 1954 2010 Arte y poesa, Castelar, 1987 Don Segundo Sombra, Colombo, 1969 El rostro inmarcesible, EMECE, 1944 Melancola, Kraft, 1950 El Faro, Roselli, 1902 El Tiempo, Fundacin Deloitte, 2007 Un caso de conciencia, Assondri, 1957 Cuentistas de la Alemania libre, Imn 1936 Facundo, Peuser, 1955 La Carta Robada, Genios, 2000 El incongruente, Albino y Asoc., 1979 Don Quijote de la Mancha, EUDEBA, 1966 Lengua Materna, Gaglianone, 1981 Moby Dick, Robin Hood - ACME, 1955 Los tres mosqueteros, Robin Hood - ACME, 1952 Don Quijote de la Mancha, Robin Hood - ACME, 1953 La Casuarina, Centauros - ACME, 1948 El Velo Pintado, Centauros - ACME, 1945 Noches de Bombay, Centauros - ACME, 1949 Angela Borgia, Centauros - ACME, 1955 La vuelta al mundo en 80 das, Robin Hood - ACME, 1953 Da de Canciones, El Inca, 1930 La Boca, La Boca del Riachelo, 1967 Viento que lleva y trae, Fermata, 1945 Poetas y Grabadores, Buenos Aires, 1989

Autor
Antonin Arnaud Gabriel Glasman Rafael Alberti Esteban Echeverra Dante Alighieri Miguel de Cervantes Saavedra Sin Identificar Augusto Roa Bastos Lenidas Barletta Leyenda Popular Robert L. Stevenson J.M. Machado de Assis Eros Nicola Siri Fray Mocho (Jos Alvarez) Marco Polo Nstor Groppa Roberto Alifano Ramn Gmez de la Serna Osvaldo Svanacini Jos Hernndez Manuel Glvez Manuel Glvez Jos S. Talln Walt Whittman Rafael Squirru Juan Domingo Pern Ernesto Sbato Jorge Ledesma Hamlet Lima Quintana Jos Hernndez Dalmiro Senz - S. Joselovsky Lenidas Lamborghini Rafael Squirru Ricardo E. Molinari Hector D. Cincotta Jos Hernndez Alejandra Pizarnik Mark Twain

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MIEMBROS DEL MUSEO DE ARTES PLSTICAS EDUARDO SVORI

Ilustrador
Roume, Carlos Gabriel Russo, Ral Saforcada, Hemilce Salazar, Too Santander, Cristina Scafati, Luis Scavino, Alicia Segu, Antonio Seoane, Luis Seoane, Luis Sergi, Sergio Sesarego, Leandro Sirio, Alejandro Solari Parravicini, Benjamn Soldati, Oscar Soldi, Ral Soto, Elba Spilimbergo, Lino Enea Spilimbergo, Lino Enea Svanacini, Osvaldo Thibon de Libian, Valentn Torralardona, Carlos Urruchua, Demetrio Urruchua, Demetrio Valencia, Ral Varau, Carlos Varau, Carlos Vassena, Leonor Veroni, Manuel Veroni, Ral Vilar, Pedro Yente (Crenovich Eugenia) Zapata Gollan, Agustn

Autor
Peter George Enrique Banchs Martn Alberto Boneo Conrado Nal Roxlo Guillaume Apollinaire Horacio Quiroga Natalia Kohen Dardo Cneo Alberto Girri Alfredo R. Bufano N.B. Willians Alejandro Sirio Pedro Luis Larrague Germn Berdiales Blanco Villalta Charles Baudelaire Charles Baudeleire Oliverio Girondo Osvaldo Svanacini Antonio Lagorio Ramn Gmez de la Serna Luis Franco Jorge Amado Charles Dickens Ross Lawrence Craig Rice Alfredo Martnez Howard Roy Rockwood Pedro Miguel Obligado Mara Elena Walsh Miguel de Cervantes Saavedra Frida Schultz de Mantovani

Publicacin
Demasiado Rubias, Rastros - ACME, 1955 Poemas, Sociedad de Bibliofilos, 1975 Inolvidable infancia, Colombo, 1958 Antologa Apcrifa, EMECE, 1952 Poetas y Grabadores, Buenos Aires, 1989 Los arrecifes de coral, Sociedad de Bibliofilos, 1998 El hombre de la corbata roja, Atlntida, 2001 Frank Brown, Nova, 1944 Bestiario, La Garza, 1976 Tiempos de creer, Daccurzio, 1943 La Muralla Atmica, Pistas - ACME, 1957 De Palermo a Montparnasse, Kraft, 1948 Vidas en la Bruma, Colombo 1943 El Hijo de Yapey, Robin Hood - ACME, 1954 Conquista del Ro de la Plata, Acleon, 1967 Las Flores del mal, Gaglianone, 1981 Fleurs du Mal, Viau, 1943 Interlunio, Sur, 1937 Libro de amuletos, Anzilotti, 1974 Las tres respuestas, Busnelli y Caldelas, 1925 Interpretacin del Tango, Albino y Asoc., 1979 Poemas, Lucas Moreno, 1965 Jubiab, Imn, 1937 Aventuras de Picwick, Robin Hood - ACME, 1946 Dinero Fcil, Rastros - ACME 1958 El Cuarto Cartero, Rastros - ACME, 1960 La Heredad, Colombo, 1958 Bomba, Robin Hood - ACME, 1953 El andn, 1971 El reino del revs, Sudamericana, 1969 Don Quijote de la Mancha, EMECE, 1958 Navegante, Universidad del Litoral, 1940

SUBDIRECCIN Arq. Mara Isabel de Larraaga SECRETARIA Norma Guzmn PRENSA Laura Quesada Claudio Bonifacio Beatriz Zardain DEPARTAMENTO MUSEOGRAFA Lic. Graciela Limardo REA EXPOSICIONES Lic. Ethel Cohen Bale Virginia De Rosa DIGITALIZACIN DE ARCHIVOS Lic. Mariel Carrubba Leticia Orieta SALONES Y CONCURSOS Marta Martnez a/c Sandra Piccioni COMUNICACIN/WEB Lic. Nicols Javaloyes BIBLIOTECA Bib.Marcela Diorio MONTAJE - DEPSITO Rufino Viveros a/c Eduardo Antonucci Jorge Barn Jos Barrionuevo

Sergio Prez Oscar Villarruel DEPARTAMENTO EXTENSIN CULTURAL Prof. Hctor Destfanis a/c REA EDUCATIVA Lic. Ren Cruz Mara Florencia Olivera - Docente Prof. Clara Vaccarone ACTIVIDADES PARA CIEGOS Alicia Salmn Feijo - Docente VISITAS ANIMADAS Prof. Mara Anglica Zinny COORDINADOR DE EVENTOS Prof. Alejandro Chekherdemian SEM/ESTADSTICA Germn Barbizzotti Alberto Posadas CONCURSOS DE MANCHAS Patricia Carrea RELACIONES PBLICAS Dr. Miguel Angel Camio CONSERVACIN - RESTAURACIN RESERVA TCNICA - DOC. FOTOGRFICA Carlos Melo a/c Lic. Eliana Castro Silvia Castro - (RUBC) Juan ngel Cnsoli

Luis Dardene Silvina Echeveste Ernesto Gaetani Elena Giosa Karina Gonzlez Martn Hayet Gabriel Kargieman Otilio Moralejo Paola Nievas Laura Valeiras INVESTIGACIN Y ARCHIVO DE ARTE ARGENTINO Y LATINOAMERICANO Lic. Silvia Marrube a/c Prof. Mara Claudia de Len Auxiliar tcnico ARQUITECTURA Y MANTENIMIENTO M.M.O. Luis Bruzzone a/c AUXILIARES TCNICOS Daniel Grela Miguel Angel Llanes Juan Carlos Vega AUXILIARES MANTENIMIENTO Sofa Irene Celiz Hctor Horacio Galvn Berta Vallejos Meja Vernica Viana ADMINISTRACIN Roberto Payva a/c

PATRIMONIO - MOBILIARIO Adolfo Leveroni PERSONAL Patricia Clapi CORREO Adriana Forastieri SUPERVISIN Alejandro Greco a/c Luis Alberto Lamerains INFORMACIN Rubn Osvaldo Villa Sonia Di Capua ASISTENTES DE SALA Elba Abruzzese Hctor Becco Mara Cristina Calocero Paola Collantes Luis Mara Echazarreta Carlos Figueres Daniel Kargieman Nancy Martnez Abelardo Olmedo Sosa Estela Maris Virasoro M. Cristina Calocero COLABORADORES Agustina Abada, Ana Bonelli Zapata, Marina Etchegoyhen, Agostina Gabanetta, Marcos Krmer, Ana Cecilia Lobeto, Mara Prez Colman, Mariano Ricardes y Victoria Wenzel.

MUSEO DEL DIBUJO Y LA ILUSTRACIN


PRODUCCIN GENERAL: Gabriel Kargieman gabrielkargi@yahoo.com.ar DISEO GRFICO: Catriel Martnez www.catnez.com.ar DISEO WEB: Juan Izquierdo Brown juan@browndesign.com.ar ENMARCADOS: Taller 19 tallerdiecinueve@hotmail.com AGRADECIMIENTOS: Fernando de Lara Eduardo Sosa R. Gadilla Andrei Nora Bonis Gabriel Fabbri Esta muestra ha sido posible gracias a la colaboracin de: Filobiosis S.A. www.filobiosis.com.ar American Tracer S.A. www.americantracer.com.ar ATM www.oaseatm.com.ar TMA www.tecnomedarg.com.ar Impreso en papel Creator de 225 g, de Torras Papel. El catlogo ha sido realizado gracias a la generosidad de Talleres Grficos Valdez S.A. www.tgvaldez.com.ar - info@tgvaldez.com.ar Esta muestra renovada, ser exhibida nuevamente en la 37 Feria Internacional del Libro de Buenos Aires del 20 de abril al 9 de mayo de 2011, en coincidencia con la declaracin por parte de la UNESCO, designando a Buenos Aires como Capital Mundial del Libro 2011.

Juan C. Basile Sergio Himmel Luciana Weiss Oche Califa

Las obras y el material expuesto pertenecen a la coleccin del Museo del Dibujo y la Ilustracin (www.museodeldibujo.com) y a colecciones particulares, quienes agradecen a las Autoridades del Museo de Artes Plsticas Eduardo Svori y de la Feria Internacional del Libro, la posibilidad de realizar esta muestra.

Biografas de los ilustradores en w w w. m u s e o d e l d i b u j o . c o m

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Grandes autores Grandes Ilustradores Inauguracin: 11 de diciembre de 2010 Cierre: 8 de marzo de 2011

Museo de Artes Plsticas Eduardo Svori


Av Infanta Isabel 555 (Frente al Rosedal) 1425 Ciudad Autnoma de Buenos Aires - Argentina Tel. (011) 4 -778-3899/ 774-9452/ 899-0399 e-mail: direccin @museosivori.org.ar pgina web: www.museosivori.org.ar www.museos.buenosaires.gov.ar

Horario Martes a viernes de 12 a 20 hs. Sbados, domingos y feriados 10 a 20 Hs.