UNIVERSIDADE CRUZEIRO DO SUL

NOS MARES DA CAIXA PRETA: A FOTOGRAFIA EXPANDIDA. Joo Carlos Feitosa Dos Santos Artes Visuais

2012

UNIVERSIDADE CRUZEIRO DO SUL

NOS MARES DA CAIXA PRETA: A FOTOGRAFIA EXPANDIDA. Linha de pesquisa: Poticas Artsticas Orientador: Prof. MS. Claudemir Ferreira Nunes Joo Carlos Feitosa Dos Santos Artes Visuais

2012

RIZOMA

RESUMO
O presente ensaio tem por objetivo anlise no campo da fotografia contempornea, atravs do conceito de uma de suas vertentes chamada de Fotografia Expandida, onde h uma ruptura entre a fotografia no seu sentido documental e histrico em detrimento da chamada Fotografia-Expresso. A investigao ser feita a partir dos referenciais tericos, bem como da anlise da prpria produo artstica do autor do presente documento.

PALAVRAS-CHAVE: Fotografia Contempornea, Fotografia Expandida, Processo de

Criao

INTRODUO Gene Youngblood, em seu livro Expanded Cinema, apresentou na dcada de 70, o uso do conceito de expandir em termos de linguagem, pela primeira vez. Mas o uso do termo no se restringiu apenas ao universo do cinema, influenciando por sua vez a criao do termo Fotografia Expandida, cunhado pelo artista alemo editor da revista European Photography, Andreas MellerPohle, em seu texto Information Strategies, 1985. Meller desenvolveu o conceito de fotografia expandida, onde a nfase do processo se d principalmente na importncia dos procedimentos adotados pelo artista, buscando a produo de imagens que tem como resultado final um objeto fotogrfico diferente do padro adotado nas fotografias de carter documental. Na fotografia expandida, o artista deve buscar a desvirtualizao dos meios impostos pelos aparelhos fotogrficos, programados pelos fabricantes, a fim de encontrar novos caminhos na produo artstica. Essa desvirtualizao pode se dar em qualquer etapa do processo fotogrfico, seja na produo da composio, nos processos tcnicos, ou ainda no tratamento posterior das imagens. A base conceitual usada por Meller, vem do filsofo tcheco naturalizado brasileiro, Vilm Flusser (1920-1991), autor do clssico Filosofia da Caixa Preta ensaios para uma futura filosofia da fotografia. Neste ttulo Flusser prope uma profunda reflexo sobre a funo do meio de produo fotogrfico e o universo das imagens tcnicas pautadas pela produo ps-industrial. Flusser afirma que A funo das imagens tcnicas a de emancipar a sociedade da necessidade de pensar conceitualmente (FLUSSER, 1985, p11). Conforme aponta Rubens Fernandes Jr.:
O que Flusser objetiva tentar compreender o que se passa no interior da caixa preta ou seja, do aparelho. Este contm um programa que limitador pela sua prpria natureza construtiva e tcnica. Ele chama o usurio desse aparelho, no caso o fotgrafo que obedece rigidamente o programa imposto, de funcionrio pois so aqueles que conseguem dar conta dos receiturios e das bulas dos fabricantes, tanto de equipamentos, como de materiais sensveis. Portanto, o fotgrafo-funcionrio aquele que trabalha dentro do programa, um respeitador dos programas pr-estabelecidos, mas isso apenas conduz a uma previsibilidade nos resultados visuais. (FERNANDES JR., Rubens. 2006, p.14)

Sendo assim, o fotografo-funcionrio, pode produzir apenas resultados, de certa maneira previstos pelo programa da cmera. Em sua filosofia da caixa preta, Flusser indica um caminho para que o fotgrafo possa buscar a liberdade no seu fazer artstico, pois para ele toda filosofia tem como assunto a liberdade. Na busca pela subverso do programa da mquina, Flusser indica:
As possibilidades fotogrficas so praticamente inesgotveis. tudo o que fotografvel pode ser fotografado. A imaginao do aparelho praticamente infinita. A imaginao do fotgrafo, por maior que seja, est inscrita nessa enorme imaginao do aparelho. Aqui est, precisamente, o desafio. Em tais regies, sempre possvel fazer novas fotografias. Porm, embora novas, so redundantes. Outras regies so quase inexploradas. O fotgrafo nelas navega, regies nunca dantes navegadas, para produzir imagens jamais vistas. Imagens informativas. O fotgrafo caa, a fim de descobrir vises at ento jamais percebidas. E quer descobri-las no interior do aparelho. (FLUSSER, p. 19)

OBJETIVOS Esta pesquisa pretende investigar tal processo de navegao, para a verificao da possibilidade apontada por Flusser de subverter o sistema proposto pelos sistemas de fotografia contemporneos. Este estudo ter como objetivo: 1- a produo de tais imagens, observando os processos de criao necessrios para seu desenvolvimento; 2- analise dos resultados; 3- apontamentos e reflexes obtidas dos resultados.

JUSTIFICATIVA A motivao dessa pesquisa, aps a produo de uma foto, feita por mim, de um instrumento musical de percusso onde foi colocada uma lanterna em seu interior. Ao executar a fotografia pela parte superior do instrumento, a pele, por sua textura, construiu uma imagem semelhante a textura da Lua.

Ao publicar a foto em uma rede social, sem nenhuma indicao de que seria uma foto da Lua, diversas pessoas, comentaram dizendo que aquela era uma Lua linda. Surgiu ento um profundo interesse sobre a questo da imagem como signo geradora de signo, conforme a teoria dos signos de Charles S. Pierce, pai da semitica. No desenvolvimento da pesquisa sobre o assunto imagem, esbarrei com o conceito de fotografia expandida, que correspondia com certas prticas que vinha desenvolvendo na fotografia. Dessa maneira, alm do claro, motivo pessoal, de aprofundar minha pesquisa sobre as imagens que nos rodeiam e seus significados na sociedade atual e do desenvolvimento e embasamento das minhas prticas artsticas no campo da fotografia contempornea, acredito na importncia de tal pesquisa pela possibilidade de se produzir novos apontamentos e descobertas nos processos de produo de imagens fotogrficas que possam eventualmente produzir novos conhecimentos no campo das artes, e do conhecimento das relaes que regem as atividades humanas no campo da comunicao visual. Posteriormente pretendo continuar o desdobramento desta pesquisa, conforme forem se abrindo os campos que a envolvem.

REFERENCIAL TERICO VILM FLUSSER, autor de Filosofia da Caixa Preta Ensaios para uma futura filosofia da fotografia. Obra fundamental, para a compreenso e anlise critica, dos atuais caminhos em que a fotografia contempornea encontra-se hoje. RUBENS FERNANDES JUNIOR, Diretor e Professor Titular de Teoria da Comunicao da Facom-FAAP, Doutor em Comunicao e Semitica pela PUC-SP. Pesquisador e crtico da fotografia expandida. Autor de: A Fotografia Expandida. Tese de Doutorado. rea de Concentrao: Signo e significao nas mdias. Programa de Comunicao e Semitica. Pontifcia Universidade Catlica, So Paulo, 2002. ARLINDO MACHADO, Doutor em comunicaes e professor do programa de ps-graduao em comunicao e semitica da PUC/SP e do Departamento de Cinema, Rdio e Televiso da ECA/USP. Autor do artigo: Repensando Flusser e as imagens tcnicas, 1997. EDUARDO NEIVA JUNIOR, Mestre em Comunicao e Professor da Universiadade Federal Fluminense, e da PUC-RJ. Autor de: A imagem, 1994.

METODOLOGIA

a) Ser utilizada a metodologia emprica, para a produo do material imagtico necessrio para a anlise com base na linguagem que tema da pesquisa. Alm de apurao de material j existente, produzido anteriormente ao inicio desta pesquisa. b) Pesquisa bibliogrfica, com base no referencial terico j apresentado, atravs de consulta a bibliotecas, resumos, internet, fichamento e resumo de textos; c) A abordagem ser qualitativa, para a anlise dos dados produzidos no decorrer da pesquisa; d) Anlise comparativa com a obra de artistas que transitarem no mesmo campo de estudo, ou ainda em campos divergentes, para utilizao de mtodo dialtico. As etapas do processo podem ocorrer ou no simultaneamente, uma vez que o processo artstico est sujeito a variveis imprevisveis. Como ferramentas, sero utilizadas basicamente, fotografia digital, com cmera Canon, modelo T3 e tratamento de imagens por software especfico (Adobe Photoshop). Podendo ainda haver algum tipo de experimentao com fotografia analgica, ou mtodos fotogrficos alternativos. Os resultados obtidos, sero apresentados, atravs de dissertao (para pesquisa bibliogrfica). As imagens resultantes do processo, sero apresentadas em formato impresso, no tamanho mais adequado, ou ainda, utilizando de suportes ou materialidades diferentes que possam surgir durante o processo, e que tenham convergncia com o tema da presente pesquisa. ETAPAS DO TRABALHO JAN. JUN. de 2013 Pesquisa bibliogrfica com produo textual, produo imagtica, anlise de material coletado ou j existente (podendo este, j ser editado e tratado conforme necessidade). JUL. SET. de 2013 Organizao de material textual, edio de material imagtico produzido, organizao e anlise do material geral produzido. AGO. OUT. de 2013 Consideraes sobre contedo produzido, organizao/diagramao/impresso do material imagtico. NOV. de 2013 Reviso e entrega. REFERENCIAS BIBLIOGRAFICAS FLUSSER, Vilm Filosofia da caixa preta elementos para uma futura filosofia da fotografia. So Paulo, HUSITECH, 1985. MLLER-POHLE, Andreas. Information Strategies. Photography. Gttingen, vol.6, n1, jan/mar 1985. Revista European

FERNANDES JR, Rubens. A Fotografia Expandida. Tese de Doutorado. rea de Concentrao: Signo e significao nas mdias. Programa de Comunicao e Semitica. Pontifcia Universidade Catlica, So Paulo, 2002. MACHADO, Arlindo. Repensando Flusser e as imagens tcnicas . Arte en la Era Electrnica - Perspectivas de una nueva esttica, Barcelona, Centre de Cultura Contemporania de Barcelona, 1997. NEIVA JR., Eduardo. A imagem. So Paulo, tica, 1994. COTTON, Charlote. A fotografia como arte comtempornea. So Paulo, Martins Fontes, 2010. ROUILL, Andre. A fotografia: entre documento e arte contempornea. So Paulo, SENAC, 2009. SALLES, Ceclia Almeida. Gesto Inacabado So Paulo, Annablume, 2004. SANTAELLA, Lcia. O que semitica. So Paulo, Brasiliense. 1990.