LUIGI PIRANDELLO

SEIS PERSONAGENS PROCURA DE UM AUTOR

Comdia Traduo de Brutus Pedreira
Escrita em 1921, Seis personagens procura de autor, de Luigi Pirandello (1867-1936), relata um ensaio de teatro. O ensaio invadido por seis personagens que, rejeitadas por seu criador, tentam convencer o diretor da companhia a encenar suas vidas. No incio, o diretor fica perturbado por ter seu ensaio interrompido, mas aos poucos comea a interessar-se pela situao inusitada que se apresenta diante de seus olhos. As personagens o convidam a encenar suas vidas, mostrando que mereciam ter uma chance. Com isso, acabam convencendo-o a tornar-se autor. As discusses entre as personagens e o diretor compem uma anlise filosfica do teatro. Assim, o peso da pea divide-se entre a narrativa em si, e os aspectos paratextuais, que ganham a cena. Diretor e personagens discutindo constroem tambm uma querela de formas de fazer teatro. As personagens, tentando mostrar ao diretor que suas vidas so reais, em relao ao palco, e ele defendendo a relatividade do que est sobre o palco, toma como parmetro a vida "real". A pea entra, assim, em um outro aspecto: torna-se um estudo metalingstico do teatro, a arte discutindo a si mesma. A forma de representao proposta pelo diretor no aceita pelas personagens. No querem ser representadas pelos atores da companhia. Afinal, como algum poderia representar melhor a vida de uma personagem do que ela prpria?

Parte do incio do texto publicada aqui, que no tem atos e nem cenas, foi extrada do livro Seis Personagens Procura de um Autor , da coleo Teatro Vivo de Abril Cultural, de 1977, traduo de Brutus Pedreira, leitura completa que considero indispensvel aos amantes da dramaturgia.

AS PERSONAGENS DA COMDIA POR FAZER:

O PAI A ME A ME O FILHO O RAPAZINHO A MENINA (estas duas ltimas personagens no falam) MADAMA PACE (depois, evocada)

OS ATORES DA COMPANHIA:
O DIRETOR-ENSAIADOR A PRIMEIRA ATRIZ O PRIMEIRO ATOR A SEGUNDA ATRIZ A INGNUA O GAL OUTROS ATORES E ATRIZES O ASSISTENTE O CONTRA-REGRA O MAQUINISTA

O SECRETARIO DO DIRETOR O PORTEIRO DO TEATRO OUTROS EMPREGADOS DO PALCO De dia, no palco de um teatro de comdia. NOTA A comdia no tem atos nem cenas. A representao s ser interrompida, uma primeira vez, sem que desa o pano, quando o Diretor e a Personagem principal se retirarem para combinar o roteiro da pea e os Atores deixarem o palco; uma segunda vez, quando o Maquinista, por engano, fizer o pano descer. O pblico, ao entrar, encontrar o pano levantado e o palco sem bastidores nem cenrio, tal qual durante o dia, quase escuro e vazio, para dar, desde o comeo, a impresso de um espetculo no preparado. Duas escadinhas, uma direita e outra esquerda, pem o palco em comunicao com a sala. No palco, a caixa do ponto, colocada ao lado da abertura. Do outro lado, na parte baixa, uma mesinha e uma poltrona, de costas para a platia, na qual se sentar o Diretor da companhia. Outras duas mesinhas, uma pouco maior do que a outra, com cadeiras em volta, postas na baixa, prontas para serem utilizadas no ensaio, quando necessrias. Outras cadeiras espalhadas direita e esquerda, para os Alares. Ao fundo, de um lado, quase escondido, um piano. Apagada a platia, v-se o Maquinista entrar pela porta do palco, de macaco azul e com o saco de ferramentas cintura. Apanha alguns sarrafos, num canto do fundo, levando-os para a baixa e pondo-se a preg-los, ajoelhado no cho. Ao barulho das marteladas, entra, apressado, pela porta dos camarins, o Assistente de direo. O ASSISTENTE O MAQUINISTA Eh, voc a, que est fazendo?... Martelando.

O ASSISTENTE

A esta hora? (Olha o relgio) J so dez e meia. Daqui a pouco chega o Diretor para o ensaio. Mas eu tambm preciso de tempo para trabalhar. Voc vai ter, mas no agora. Quando?... Quando no for mais hora de ensaio. Vamos, vamos, leve embora tudo isso, e deixe-me arrumar a cena para o segundo ato de A Cada Qual Seu Papel.

O MAQUINISTA O ASSISTENTE O MAQUINISTA O ASSISTENTE

O Maquinista, indignado, resmungando, pega os sarrafos e vai embora. Entretanto, comeam a entrar os Atores da companhia, homens e mulheres, pela porta do palco; primeiro um, depois outro, mais dois, juntos, como quiserem; nove ou dez, quantos se supe serem necessrios para o ensaio da comdia. Entram, cumprimentam o Assistente e uns aos outros, dando-se bons-dias. Alguns iro para os camarins, outros, entre os quais o Ponto, que tem o texto enrolado debaixo do brao, ficam no palco, espera do Diretor, para comear o ensaio, sentados em grupos ou de p, conversando entre si. Um acende um cigarro, outro se lamenta por causa do papel que lhe foi distribudo, um terceiro l para os colegas, em voz alta, notcias de um jomalzinho teatral. Ser conveniente que, tanto as Atrizes como os Atores, estejam vestidos com roupas claras e alegres, e que esta primeira cena improvisada tenha, na sua naturalidade, muita vida e movimento. Num dado instante, um dos Atores senta-se ao piano e toca um trecho da dana; os Atores e A trizes mais jovens comeam a danar. O ASSISTENTE (batendo palmas para cham-los ordem) Vamos, vamos, parem com isso. O Diretor vem a!

O piano e a dana param repentinamente. Os Atores ficam a olhar para a platia, por cuja porta entra o Diretor que, de chapu coco na cabea, bengala debaixo do brao e um charuto na boca, desce pelo corredor entre as poltronas, cumprimentado plos Atores, sobe ao palco por uma das escadinhas. O Secretrio entrega-lhe a correspondncia: alguns jornais, um texto enfaixado.) 4

O DIRETOR O SECRETRIO O DIRETOR

Cartas?... Nenhuma. Toda a correspondncia est a. (entregando-lhe o texto enfaixado) Ponha-o no meu camarim. (Olhando em volta e dirigindo-se ao Assistente) Oh! No se v nada. Por favor, mande acender um pouco de luz.

O ASSISTENTE

Pois no.

O Assistente sai para dar a ordem. Pouco depois o palco se iluminar, em todo o lado direito, onde esto os Atores, com uma viva luz branca. Entretanto, o Ponto entrou na sua abertura, acendeu a lampadazinha e abriu o texto diante de si. O DIRETOR (batendo palmas) Vamos, vamos, comecemos. (Ao Assistente) Falta algum? ... O ASSISTENTE O DIRETOR Falta a Primeira Atriz. Como sempre! (Olha o relgio.) J estamos atrasados dez minutos! Faa o favor de p-la na tabela, assim aprender a ser pontual nos ensaios.

Mal acaba de falar, e, da porta do fundo da platia, se ouve a voz da Primeira Atriz. PRIMEIRA ATRIZ No, no, por favor! Estou aqui, estou aqui! (Vem toda vestida com um chapelo petulante na cabea e um cozinho no brao. Desce correndo pelo corredor e sobe apressadssima por uma das escadinhas.) O DIRETOR PRIMEIRA ATRIZ A senhora jurou fazer-me esperar sempre!... Desculpe-me, procurei tanto um automvel para chegar a tempo! Mas vejo que ainda no comearam, e eu no entro logo em cena. (Depois, chamando o Assistente pelo 5

nome, entrega-lhe o cozinho.) Por favor, feche-o no meu camarim. O DIRETOR (resmungando) Ainda por cima o cozinho! Como se fssemos poucos, os quadrpedes, aqui. (Bate de novo as mos e dirige-se ao Ponto.) Vamos, vamos, o segundo ato de A Cada Qual o Seu Papel. (Sentando-se na poltrona) Ateno, senhores. Quem est em cena?... Os Atores e Atrizes saem da baixa do palco e vo sentar-se a um lado, exceto os trs que iniciam o ensaio e a Primeira A triz, a qual, sem prestar ateno pergunta do Diretor, foi sentar-se diante de uma das mesinhas. O DIRETOR PRIMEIRA ATRIZ O DIRETOR ( Primeira Atriz) A senhora ento est em cena? Eu? No, senhor. (aborrecido) Ento saia dai, pelo amor de Deus!

A Primeira Atriz levanta-se e vai sentar junto aos outros AtOres que j se afastaram. O DIRETOR O PONTO (ao Ponto) Comece, comece. (Lendo o texto) "Em casa de Leone Gala. Uma estranha sala de jantar e de estudo." (ao Assistente) Poremos o gabinete vermelho. (anotando numa folha de papel) O vermelho. Perfeitamente. (continuando a ler) "Mesa posta e escrivaninha com livros e papis. Estantes de livros e cristaleira com ricos objetos de mesa. Porta ao fundo abrindo para o quarto de dormir de Leone. Porta lateral, esquerda, pela qual se vai cozinha. Entrada direita."

O DIRETOR O ASSISTENTE

O PONTO

O DIRETOR

(levantando-se e indicando) Bem! Prestem ateno: l a entrada, aqui, a cozinha. (Indo ao Ator que far o papel de Scrates) O senhor entrar e sair por esta porta. (Ao Assistente) Ponha, ao fundo, uma porta de um s batente e pendure as cortinas. (Senta.)

O ASSISTENTE O PONTO

(anotando) Perfeitamente. "Cena primeira. Leone Gala, Guido Venanzi, Filipe, chamado Scrates." (Ao Diretor) Devo ler tambm a rubrica? ... Claro! Claro! J lhe disse mais de cem vezes! "Ao levantar o pano, Leone Gala, com gorro de cozinheiro e avental, bate, com uma colher de pau, um ovo, numa tigela. Filipe bate outro, tambm com vestido de cozinheiro. Guido Venanzi escuta, sentado."

O DIRETOR O PONTO

PRIMEIRO ATOR

(ao Diretor) Com licena: tenho mesmo de pr um gorro de cozinheiro na cabea?.. . (chocado com a pergunta) Parece-me que sim! Est escrito ali! (Indica o texto.) Desculpe, mas ridculo!... (saltando, furioso) "Ridculo! Ridculo!" E que quer o senhor que eu faa, se no nos vem mais, da Frana, uma boa comdia e se estamos reduzidos a pr em cena peas de Pirandello, que s os "iniciados" entendem, feitas, de propsito, de tal modo que no satisfazem nem aos atores nem aos crticos nem ao pblico?... (Os Atores riem. Ento o Diretor, levantando-se, vem para junto do Primeiro Ator e grita.) O gorro de cozinheiro, sim, senhor! E bata os ovos! E pensa que, batendo ovos, no tem nada que fazer? Pois sim, v esperando. Tem que representar a casca dos ovos que bate! (Os Atores tor7

O DIRETOR

PRIMEIRO ATOR O DIRETOR

nam a rir e comeam a fazer comentrios entre si, ironicamente.) Silncio! E prestem ateno quando explico! (Soltando-se, de novo, para o Primeiro Ator) Sim, senhor, a casca; ou, em outras palavras: a forma vazia da razo, sem o recheio do instinto, que cego. O senhor a razo e sua mulher, o instinto, num jogo de papis preestabelecido, no qual o senhor, que representa o seu papel, , voluntariamente, o fantoche de si mesmo. Compreendeu?... PRIMEIRO ATOR O DIRETOR (abrindo os braos) No! (voltando para o seu lugar) Nem eu tampouco! Vamos adiante, que no fim tudo dar certo! (Confidencial) No se esquea de ficar sempre de trs quartos, porque, se alm do dilogo j ser confuso, o senhor no se fizer ouvir pelo pblico, ento ir tudo por gua abaixo! (Batendo de novo as mos) Ateno! Ateno! Recomecemos!... O PONTO Com licena, senhor Diretor, permite que me cubra com a caixa? H um ventinho por aqui! Pois no! Ponha a caixa, ponha!

O DIRETOR

Entretanto, o Porteiro do teatro entrou na sala com o bon agaloado na cabea e atravessou o corredor, entre as poltronas, aproximando-se do palco, para anunciar ao Diretor a chegada das Seis Personagens, que, tendo entrado tambm na sala, seguindo o Porteiro a certa distncia, um pouco enleadas e perplexas, olham em redor. Quem quiser tentar o translado cnico desta pea, precisa valer-se dos meios possveis, a fim de obter o mximo de efeito, no sentido de que estas Seis Personagens no se confundam com os Atores da Companhia. A disposio de uns e outros, indicada nas rubricas, quando aquelas subirem ao palco, sem dvida, ajudar muito, assim como o colorido diferente da luz, por meio de refletores devidamente colocados. O meio mais eficaz e conveniente, porm, que aqui sugerimos o uso de mscaras para as Personagens, mscaras feitas expressamente de material que no amole8

a com o suor e que sejam leves, para no incomodar os atores que as usarem. Devem ser fabricadas e cortadas de modo a deixar livres os olhos, o nariz e a boca. Desta maneira, interpretar-se- tambm o sentido profundo da pea. As Personagens no devero aparecer como "fantasmas", porm como "realidades criadas ", construes imutveis da fantasia e, por conseguinte, mais reais e consistentes do que a volvel naturalidade dos Atores. As mscaras ajudaro a dar a impresso de rostos construdos artisticamente e cada qual fixado imutavelmente na expresso do prprio sentimento fundamental, que , para o Pai, o remorso; para a Enteada, a vingana; para o Filho, o desdm; para a Me, a dor, com lgrimas fixas, de cera, na lividez das olheiras e ao longo da face, conforme se vem, nas igrejas, em imagens esculpidas e pintadas da Mater Dolorosa. E os vesturios devem ser tambm de tecidos e feitios especiais, sem extravagncia, com pregas rgidas e volume quase estaturio, de modo que no dem a idia de terem sido feitos com fazendas que se podem comprar em qualquer loja da cidade, nem cortados e cosidos por uma costureira qualquer. O Pai andar plos 50 anos; entradas fundas, mas no calvo, cabelo ruivo, bigodinho espesso, quase encaracolado ao redor da boca ainda fresca, freqentemente aberta num sorriso incerto e vo. Plido, principalmente, na fronte ampla; olhos azuis, ovais, lucidssimos e argutos. Veste cala clara e palet escuro. Ora ser melfluo, ora ser spero e duro. A Me parece apavorada e esmagada por um peso intolervel de vergonha e aviltamento. Velada por espesso crepe de viva, est humildemente vestida de negro e, quando levantar o vu, mostrar um rosto no dolente, mas como se fosse de cera, sempre de olhos baixos. A Enteada, de 18 anos, petulante, quase impudente. Belssima, veste-se tambm de luto, mas com elegncia vistosa. Mostra desprezo pelo ar tmido, aflito e enleado do irmozinho, o Rapazinho esqulido, de 14 anos, vestido tambm de negro, e uma ternura vivaz pela irmzinha, a Menina, de 4 anos, vestida de branco, com uma faixa de seda negra na cintura. O Filho, de 22 anos, alto, quase inteiriado num contido desprezo pelo Pai e numa carrancuda indiferena pela Me, veste um sobretudo leve, violeta, e um longo cachecol verde em torno do pescoo. 9

O PORTEIRO O DIRETOR O PORTEIRO

(com o bon na mo) Com licena, senhor Diretor... (abrupto, de maus modos) Que ainda? (tmido) Esto aqui umas pessoas, perguntando pelo senhor.

O Diretor e os atores voltam-se surpresos, a olhar para a sala. O DIRETOR (furioso outra vez) Mas estou ensaiando. E voc bem sabe que, quando ensaio, no deve entrar ningum. ( Olhando para o fundo da platia) Quem so os senhores? Que desejam?... O PAI (adiantando-se at uma das escadinhas, seguido pelos outros) Estamos aqui procura de um autor. (entre espantado e irritado) De um autor? Que autor? Qualquer um, senhor. Mas aqui no h nenhum autor. No estamos ensaiando nenhuma pea nova. (com alegre vivacidade, subindo de corrida a escadinha) Tanto melhor! Tanto melhor, ento, meu senhor. Poderemos ser ns a sua nova pea!... UM ATOR (entre os comentrios rpidos e as risadas dos outros) Oh! Escutem, escutem! (subindo ao palco, em seguida Enteada) Sim... mas se no h nenhum autor... (Ao Diretor) Salvo se o senhor quiser ser...

O DIRETOR O PAI O DIRETOR

A ME

O PAI

A Me, com a Menina pela mo, e o Rapazinho subiro os primeiros degraus da escadinha e ficaro ali, espera. O Filho permanecer embaixo, mal-humorado. 10

O DIRETOR O PAI

Os senhores querem fazer graa?... No, em absoluto! Que est dizendo, senhor? Ao contrrio, trazemos-lhes um drama doloroso.

A ME O DIRETOR

E poderemos fazer a sua fortuna! Faam-me o favor de ir embora! No temos tempo a perder com loucos. (ofendido, mas melfluo) Oh, senhor, sabe muito bem que a vida cheia de infinitos absurdos, os quais, descaradamente, nem ao menos tm necessidade de parecer verossmeis. E sabe por que, senhor? Porque esses absurdos so verdadeiros.

O PAI

O DIRETOR O PAI

Mas que diabo est o senhor dizendo?... Digo que, ao pensarmos nesses absurdos verdadeiros, que nem mesmo verossmeis nos parecem, vemos que a loucura consiste, justamente, no oposto: em criar verossimilhanas que paream verdadeiras. E essa loucura, permita-me que lhe observe, a nica razo de ser da profisso dos senhores.

(Os Atores agitam-se, indignados. O DIRETOR (levantando-se e olhando-o de alto a baixo) Ah, ?... Acha ento que a nossa uma profisso de loucos?.. . Hum! Fazer com que parea verdadeiro o que no o , sem necessidade... s por prazer. O ofcio dos senhores no consiste em dar vida, na cena, a personagens imaginrias? O DIRETOR (fazendo-se porta-voz da indignao crescente dos seus Atores) Pois eu lhe peo o favor de acreditar, meu caro senhor, que a profisso de ator uma nobilssima 11

O PAI

profisso! E, se hoje em dia os senhores teatrlogos modernos s nos do peas cretinas para representar, e fantoches em vez de homens, saiba que nos gloriamos de ter dado vida, aqui, sobre estas tbuas, a obras imortais! Os Atores, satisfeitos, aprovam e aplaudem o Diretor.

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