Anlisis de obra: arquitectura

Perodo: barroco latinoamericano NOMBRE DEL EDIFICIO: Templo de Santo Domingo de Guzmn NOMBRE DEL ARQUITECTO: LUGAR ORIGINARIO: Oaxaca, Mxico LUGAR ACTUAL: Oaxaca, Mxico MATERIAL: Piedra Estilo, yeso, oro SISTEMA CONSTRUCTIVO: El templo tiene planta de cruz latina y en su interior 10 capillas, la cubierta de la nave es de bveda de can con arcos decorados con crculos, valos y medallones. La cubierta del crucero es una bveda bada con arcos y en todo lo largo se observan crculos, valos y medallones con personajes bblicos. La cubierta de la nave es de bveda de can. El interior est longitudinalmente compuesto por el coro y sotocoro, nave, crucero y bside. La portada del templo es de tres cuerpos y remate en la que emergen Santo Domingo y San Hiplito sosteniendo un templo sobre el que desciende el Espritu Santo. El hastial principal del templo est orientado al poniente, elaborado por completo en cantera de la regin. Su severidad contrasta con el barroco exuberante de los interiores y la integran: la portada, con altura de 26 metros, y las dos torres que se elevan 35 metros a partir del piso. Los dos campanarios poseen vanos arcados y cuatro columnas adosadas en cada cara, de fuste estriado y rematadas en pinculo. Sus cpulas estn recubiertas de azulejos y ostentan copitas con linternilla. DESCRIPCIN DE LA IMAGEN: En el interior, la cubierta del crucero es de bveda vada y est decorada con relieves de santos de la orden de predicadores, entre ellos cuatro pontfices que se hallan en las pechinas. Todo el espacio est cubierto por una verdadera e intrincada red de entrelazos por donde asoman santos, ngeles, querubines y patriarcas. La bveda vada se eleva sobre el can corrido de la nave, donde se observan 104 medallones de mrtires dominicos que de abajo hacia arriba y de mayor a menor forman gajos en la bveda peraltada hasta llegar a la representacin de la Paloma del Espritu Santo. A lo largo de la nave se observan finos trabajos de carpintera y herrera, as como tambin esculturas, pinturas y relieves, tambin sobre la bveda de can observan crculos, valos y medallones con personajes bblicos, herrera, cuadros, yesera policromada, relieves chapeados de oro y otras decoraciones apenas perceptibles. Existen en esta capilla 24 pinturas de santos y santas de diferentes tamaos y en el cuarto superior observamos un leo de la Virgen entregando un rosario a Santo Domingo. A su lado se aprecian imgenes de San Joaqun y Santa Ana, padres de la virgen. En las pechinas de la cpula hay cuatro bustos de los evangelistas que arrullan con sus parbolas el descanso de las cenizas del periodista insurgente Calos Mara de Bustamante. En este conjunto destaca la hermossima capilla del Rosario, de cpula gallonada que descansa sobre tambor octagonal. La pequea imagen de la virgen viste de blanco, combinando con el dorado que

resplandece en todo su derredor; flanquean su nicho cuatro columnas salomnicas bellamente decoradas con imitacin hojarasca dorada. La decoracin del templo, uno de los ejemplos ms sobresalientes del barroco mexicano, incluye el excepcional rbol genealgico de Santo Domingo de Guzmn y 36 pinturas que se localizan en el arranque ilustrando pasajes del antiguo testamento. Las superiores reproducen escenas de la vida de Cristo y de la Virgen Mara. Podemos destacar su fachada que exhibe una ornamentacin barroca de esmerada factura a manera de retablo. Aqu se destacan los relieves de Santo Domingo de Guzmn y de San Hiplito. Dos slidas torres flanquean esta soberbia portada levantadas sobre un cuerpo liso y sostenido por pesados contrafuertes SIGNIFICADO DE LAS FORMAS: El templo forma parte de un complejo religioso construido por los dominicanos durante los siglos XVI y XVII

Anlisis de obra: escultura

Periodo: barroco latinoamericano NOMBRE Y APELLIDO DEL AUTOR: Antonio Francisco Lisboa: Aleijadinho FECHA DE NACIMIENTO: 1730 FECHA DE FALLECIMIENTO: 1814 ESCUELA A LA QUE PERTENECE: NOMBRE DE LA OBRA: Profeta Baruch FECHA DE EJECUCIN: 1795 a 1805 DIMENSIONES: UBICACIN ORIGINARIA: Iglesia del Buen Jess de Matonzinhos en Cogonhas do Campo, Minas Gerais, Brasil UBICACIN ACTUAL: Iglesia del Buen Jess de Matonzinhos en Cogonhas do Campo, Minas Gerais, Brasil MATERIAL: piedra TCNICA: de bulto EJES: verticales VISTAS PRELIMINARES: frontal principalmente RELACIN ENTRE LLENOS Y VACOS: se forman vacos en los costados de la cabeza. TEXTURAS DE LA SUPERFICIE: pulida POLICROMA: MOVIMIENTO: se encuentra esttica por la posicin casi simtrica. RELACIN CON LA LUZ: diversidad de sombras, en el ropaje, en el pelo, tambin se forman sombras por la posicin de las piernas: una delante de la otra. PROPORCIN: errores y proporciones anatmicas EXPRESIN: La fuerza de la imagen, sin embargo, proviene de la expresin de su rostro PERSPECTIVA: SIGNIFICADOS DE LAS FORMAS: Baruch lleva las manos un pergamino cuyo presupuesto es una sntesis de varios pasajes de sus profecas . La escultura, ubicada en el pedestal que remata la alineacin del muro del atrio central, un personaje es joven y sin barba, vestido con tnica y manto corto, vestido con botas. Lleva un turbante decorado con fronteras similares a las del profeta Jeremas. Una mano sostiene los pliegues de la tnica, mientras que la otra sostiene el pergamino . El nmero de errores y proporciones achaparradas anatmicas obvias, es una articulacin ms dbil. Aunque no forma parte de la serie de profetas del Antiguo Testamento , la inclusin de Baruch en la estatuaria conjuncin de Congonhas justificados por su importancia en el orden del canon bblico .

ANLISIS DE OBRA PERODO: Barroco latinoamericano NOMBRE DEL AUTOR: TTULO DE LA OBRA: Arcngel arcabucero - San Uriel FECHA DE REALIZACIN: fines del S. XVIII LUGAR ORIGINAL: LUGAR DONDE SE ENCUENTRA: Coleccin Enrico Poli TCNICA: leo sobre lienzo CONTEXTO HISTRICO: Al comenzar el siglo XVIII, la demanda de pintura desde todos los confines del Virreinato creca aceleradamente. Cientos de lienzos cuzqueos, en un gran porcentaje, ngeles arcabuceros, viajaban constantemente hacia Lima, el Alto Per, Chile y el norte argentino. Para ello se instalaron grandes talleres artsticos, mayoritariamente indgenas, que atendan grandes pedidos de diferentes series de cuadros TIPO DE LNEA: se reconocen lneas en el ropaje en los detalles de los pliegues y la decoracin de la ropa, estos son en forma vertical. Se encuentran adems, lneas curvas en las cintas que caen de la ropa. En forma oblicua ascendente el arcabuz forma otra lnea. COLOR: El color del ropaje (rojizo, blanco tierras, verdes), de las plumas de las alas y el sombrero (hueso, ocres y tierras),. Las piernas unas medias manchegas de color verde. Los zapatos (tierras) con lazos (rojizos) y arcabuz de color negro. COMPOSICIN: la figura es bastante esquemtica en cuanto a su composicin. Su dibujo es bastante esquemtico y sintetizador de las formas: la figura de el arcngel se configura en un triangulo, en donde la bese se conforma en los pies. la casaca se constituye en un ovalo en forma horizontal (forma que predomina en el cuadro), el arcngel se encuentra el centro, de pie. Inclinado hacia la derecha (lo que rompe con la simetra), acabando as con el esteticismo, es el arcabuz que sostiene el personaje. SIMETRA: aproximada PERSPECTIVA: EJES DE CONSTRUCCIN: vertical SIGNIFICADO DE LAS FORMAS: Un ngel arcabucero es un ngel vestido con ropas inspiradas en las de los soldados de la poca, y armado de un arcabuz. Es posible que la buena acogida que tuvieron estas obras entre los indgenas de la poca se deba en parte a la facilidad con que estos pudieron identificar estos seres alados con alguno de sus antiguos dioses y hroes. No obstante, para la eleccin de los distintos ngeles los autores tuvieron bien en cuenta los escritos cristianos de la poca acerca de la jerarqua de los ngeles, y de hecho a menudo se pintan los arcngeles, tanto los oficiales reconocidos por la Iglesia (Rafael,Miguel, Gabriel), como los que vienen de la tradicin (Uriel, Letiel, etc.).

Anlisis de obra: arquitectura

Perodo: Rococ NOMBRE DEL EDIFICIO: Palacio del Marqus de Dos Aguas NOMBRE DEL ARQUITECTO: LUGAR ORIGINARIO: Valencia ,Espaa LUGAR ACTUAL: Valencia ,Espaa MATERIAL: piedra, mrmol SISTEMA CONSTRUCTIVO: De planta cuadrangular irregular, organizado en torno a un patio y con torres en las esquinas. Sus fachadas se alzan con planta baja y dos alturas, y en un lateral se abre la puerta principal, DESCRIPCIN DE LA IMAGEN: En la parte derecha de la portada vemos representadas dos cabezas de cocodrilo, un carcaj con flechas y una vasija por cuya boca se derrama el agua. Sobre este conjunto una de las dos grandes figuras humanas, decoracin de yedra a cuyo tronco se enrosca una serpiente. Completa el conjunto diversa decoracin de tipo vegetal. En el lado izquierdo, un len recostado, otra vasija derramando agua y otro carcaj con flechas. Sobre el lomo del len descansa el pie del otro gigante que destaca sobre la puerta adintelada. Rodea el conjunto diversa decoracin de tipo vegetal. En el dintel de la puerta el complicado escudo de los marqueses, el escudo de los Rabassa de Perells y sus diversos entronques nobiliarios. Abrazan el escudo las figuras de dos salvajes con mazas. Y en lo alto de la puerta en una artstica hornacina, la bellsima imagen, a tamao natural de la Virgen del Rosario, elegida como especial patrona por la casa de Dos Aguas. A los pies de la Virgen dos mujeres arrodilladas una de ellas con una cornucopia de la que se derraman frutos y la otra con una vasija a sus pies de la que salen monedas. En la fachada recayente a la calle Poeta Querol, encontramos una portada, bastante ms sencilla que la principal. En este mismo lugar y hasta hace bien poco se encontraba una fuente, similar que ha sido sustituida por la que ahora vemos. En el patio interior se sustituyeron las ventanas gticas por balcones con relieves de figuras alegricas alusivas a las artes, arquitectura y escultura, y tambin a la agricultura y el comercio, base de la fortuna del marqus. En el centro se coloc una pequea fuente cuyo motivo central es un nio que cabalga sobre un cisne. En esa poca toda la fachada estaba decorada con frescos de Hiplito Rovira, pero en 1867 el palacio sufri una nueva remodelacin -obra de Jos Ferrer-, y de ella desaparecieron las pinturas, que estaban en mal estado por la humedad, siendo sustituidas por estucos en tonos grises y rosas imitando mrmoles, y adems se realizaron tambin los balcones de sabor francs, con barandillas ondulantes. Los fondos de las paredes se estucaron con alabastro de las minas de Nierola -de donde se extrajeron tambin los bloques de mrmol alabastrino que utiliz Vergara para labrar la bellsima portada del palacio-, prximas a la villa de Dos Aguas, que da nombre al marquesado. El interior se decor tambin con bellas pinturas y artsticos mrmoles en los salones SIGNIFICADO DE LAS FORMAS: el Palacio del Marqus de Dos Aguas es producto de una radical reforma llevada a cabo sobre la antigua casa solariega de los Rabassa de Perells, titulares del marquesado de Dos Aguas, en la dcada de 1740.. En la composicin de esta magnifica portada se hace referencia a los dos ros mas caudalosos de la comunidad valenciana: el Turia y el Jcar, representados por dos grandes figuras humanas desnudas; a su lado descienden dos caudales de agua en alusin al titulo de los marqueses.

Anlisis de obra: escultura

Periodo: Rococ LISIS DE OBRA: ESCULLTURA. NOMBRE Y APELLIDO DEL AUTOR: Etienne Maurice Falconet FECHA DE NACIMIENTO: 1716 FECHA DE FALLECIMIENTO: 1791 NOMBRE DE LA OBRA: Miln de Crotona FECHA DE EJECUCIN: 1754 DIMENSIONES: 66 cm UBICACIN ORIGINARIA: UBICACIN ACTUAL: Museo del Louvre, Paris MATERIAL: Mrmol TCNICA: Esculpido EJES: diagonales VISTAS PRELIMINARES: principalmente frontal RELACIN ENTRE LLENOS Y VACOS: TEXTURAS DE LA SUPERFICIE: entre las patas traseras del len y la pierna estirada del personaje, se que generan vacos que conforman un triangulo, utilizando nuevamente la pierna, entre esta, la cabeza del len y el tronco del rbol. Se

genera otro gran vaco, esta vez en forma de trapecio. Por ultimo entre la cabeza de Milon y nuevamente el tronco, tambin se configura un nuevo espacio. POLICROMA: MOVIMIENTO: los ejes diagonales predominantes en esta escultura, marcan los intentos desesperados por escaparse, del personaje, de la fiera y la cual, lo atacado realizndole una mordida. RELACIN CON LA LUZ: se generan sombras entre los huecos que hay en el piso y las figuras, en la musculacin, el pelo de ambas figuras, la textura de la corteza del rbol, pliegues de las tela. PROPORCIN: se re presentan la figura humana y la del len con proporciones realistas EXPRESIN: el rostro tiene una fuerte carga de horror, llena de sufrimiento y desesperacin. La fiera se presenta tambin con expresin, se marca la fuerza que esta haciendo para mantener quieta la pierna de Milon de Crotona. PERSPECTIVA: presenta perspectiva, resaltan sus escorzos. SIGNIFICADOS DE LAS FORMAS: Miln de Crotona fue un clebre atleta griego nacido en Crotona en el ao 510 a. C. que destac en la lucha y que en los Juegos Olmpicos gan 32 veces el premio. Como testimonio de su gran fuerza muscular se cita el caso de que asistiendo a una leccin de Pitgoras con varios discpulos del filsofo, el techo se vena abajo y Miln lo sostuvo con una mano hasta que todos hubieron salido del recinto. En otra ocasin llev un buey de cuatro aos sobre sus espaldas, recorriendo con esta carga unos 120 pasos, dando muerte posteriormente al rumiante de un puetazo. Se cuenta que un da paseando por un bosque, encontr un rbol rajado por los leadores que haban puesto una cua en una hendidura. Queriendo partir el rbol con las manos, quit la cua, pero entonces las dos partes del tronco se unieron dejndole atrapada la mano y as fue devorado por las fieras.

ANLISIS DE OBRA PERODO: Rococ NOMBRE DEL AUTOR: Antoine Watteau TTULO DE LA OBRA: Jpiter y Antope FECHA DE REALIZACIN: 1710 LUGAR ORIGINAL: LUGAR DONDE SE ENCUENTRA: Museo Nacional del Louvre TCNICA: modelado, leo sobre lienzo TIPO DE LNEA: predominio de lneas curvas COLOR: La escena se desarrolla en un paisaje de tonos tambin rojizos, que hace resaltar an ms la blancura de la piel de Antope, la cual es en tonos altos blancuzcos. COMPOSICIN: El dios se coloca en posicin contraria a la joven, la cual se encuentra acostada hacia el lado izquierdo, esto crea un juego de contrastes de posturas. Estas dos posturas estn construidas por dos lneas convexas hacia abajo. Se puede decir que en la obra predomina la forma cerrada no solo por las posturas de los personajes sino por el recorrido que hace el paisaje sobre estas figuras. El plano horizontal es contrastado por el brazo que cae de Antipoda, en forma vertical. SIMETRA: no contiene PERSPECTIVA: atmosfrica EJES DE CONSTRUCCIN: horizontal

SIGNIFICADO DE LAS FORMAS: Antope era una joven de extraordinaria belleza que fue seducida por Jpiter, convirtindose este antes en stiro. Watteau nos presenta a la joven durmiendo, desnuda, ligeramente cubierta por una tela que Jpiter levanta para contemplar su bello y sensual cuerpo.

Anlisis: -Barroco Europeo

y de America latina

-Rococ
Alumnos: Arevalo Luis; Ramos Ailn Profesora: Coria Claudia Ctedra: Historia de las artes visuales Profesorado: 2do artes visuales Fecha de entrega: 06/1112

Bibliografa: - Autores varios, Atlas cultural del mundo, Ediciones Folio S.A -Autores varios, arte universal ( Tomo barroco y rococ), Editorial The Marketing Room. Madrid, 2009. - http://www.theredlist.fr - http://www.louvre.fr/