TRABAJO MECNICO DE BEBOP EN LA GUITARRA.

Estudie siempre en corcheas o semicorcheas al estudiar bebop bebop. La escala bsica del bebop se construye sobre el modo mixolidio, agregando una sptima mayor de paso; casi siempre se piensa como un mecanismo dominante (G7). Toque el siguiente esquema comenzando desde el SOL del tercer traste de la sexta cuerda, hasta el SOL del ter tercer cer traste de la primera cuerda, y descienda nuevamente hasta el punto de partida:

Vuelva a subir, sta vez hasta la penltima nota (fa#) y descienda hasta el punto de partida:

Ahora suba hasta FA natural y descienda de nuevo; cada vez vamos a ir excluyendo un sonido:

Suba hasta MI, y baje al punto de partida:

Sube hasta RE, y baja hasta SOL:

Contine con el ejercicio hasta que el ltimo ascenso sea un intervalo de segunda (SOL, LA, y vuelve al SOL).

Sonidos Diatnicos. os.

Hasta este punto siempre han quedado en los "downbeats" los sonidos del acorde G7, veamos a continuacin los c casos asos en los que todos los sonidos diatnicos del modo mixolidio quedan "a a tiempo" tiempo". Como una caracterstica prominente del estilo, las frases comienzan con un cromatismo.

Toque el esquema siguiente de manera descendente, note que comenzamos comenza a tiempo desde el sonido LA que no es un sonido estructural ructural de G7, por eso se aade un cromatismo para ubicar al sonido SOL en el downbeat:

Vamos a subir nuevamente has hasta el sonido diatnico iatnico siguiente, siempre excluyendo el anterior:

En los dos casos anteriores no hubo que agregar ningn sonido a la escala bebop original, porque ambos sonidos de llegada (SOL y FA) son estructurales de G7; en el caso siguiente (MI) hay que agregar un MIb de paso para llegar al downbeat con un sonido estructural (RE):

Con el RE a tiempo, se debe agregar el REb para poder comenzar cromticamente, y adems se agrega el LAb para poder volver a "cuadrar" la escala bebop, dejando los sonidos es estructurales de G7 a tiempo:

Analice detenidamente el tratamiento de cada sonido diatnico:

Todos estos ejercicios pueden realizarse sin parar entre uno y otro. Para comenzar recomiendo que se estudien straight (sin swing) y atacando cada nota. Cuando los domine de esa manera a una velocidad media/alta, estudie de nuevo lento con swing, ligando tanto como sea posible las notas de la sncopa con la nota siguiente. Procure no ligar nunca un sonid sonido a tiempo con el siguiente.

La incorporacin de arpegios es importante para la clarificacin armnica y para la bsqueda de la variedad. Estilsticamente es muy comn que las frases comiencen con un arpegio ascendente (en grupos de 4 notas) y que termine con una escala descendente desde la nota final del arpegio. Si la nota final del arpegio es un sonido diatnico diatnico, la escala descendente scendente se toca como se indic anteriormente, de manera que el d descenso comience cromtico.

Practique esa idea con los siguientes esquemas:

Como el LA queda a tiempo, el descenso se hace con el cromatismo del LAb para ubicar el SOL estructural en el downb downbeat:

La idea no es tocar cualquier arpegio, sino los que se forman desde cada sonido estructural del acorde G7 (SOL, SI, RE, FA):

Sonidos Ajenos.
Los sonidos ajenos (no diatnicos) tambin pueden utilizarse a tiempo: tiempo Como elementos de tensin pasajera. Para caracterizar un acorde de corta duracin. Para proyectar una tensin sobre un acorde dominante.

Sea cual sea el caso, siempre es importante regresar a la funcin principal del G7, por lo tanto, se busca que llos sonidos estructurales o diatnicos queden a tiempo, para tratarlos como mo se ha visto hasta ahora.

En estos os ejemplos he enumerado la secuencia para que quede claro el procedimiento. El sonido en un recuadro es el sonido de llegada (diatnico o estructural) desde el cual se contina como ya se explic. El sonido de partida ("1") es siempre un sonido ajeno. Cuando uando el sonido ajeno est por encima a MEDIO TONO de un sonido estructural o diatnico, se hace una "doble aproximacin" (por encima y por debajo) hacia el sonido de llegada:

Cuando el sonido ajeno esta UN TONO por encima de un sonido estructural o diatnico, basta con interponer un cromatismo de paso:

De nuevo, con doble aproximacin:

Con cromatismo de paso:

Doble aproximacin:

Todo lo anterior deber estudiarse por lo menos en un esquema ms (recomiendo el del modo locrio).

Otros Recursos.
Hasta aqu todos los mecanismos utilizados han obedecido a razones estructurales, buscando o una correspondencia armnica siempre clara. Los siguientes es recursos son un simple "adorno" para contribuir al estilo, pero no tienen ninguna incidencia armnica. En cuanto a los arpegios, como ya se dijo, es comn que se utilicen en grupos de cuatro notas; para adornarlos y darles variedad hay dos modificaciones posibles muy interesantes, una rtmica y otra meldica; y pueden combinarse. La variacin rtmica consiste en cambiar la clula de cuatro corcheas as:

La variacin meldica consiste en convertir a la primera nota del arpegio en una sensible de la segunda nota:

Formas ormas tpicas de "targeting" (apr (aproximacin) tambin son elementos muy comunes s que esclarecen el estilo. Si la nota superior desde el punto de partida est a medio edio tono se hace una bordadura antes de comenzar el descenso:

Si la nota superior desde el punto de partida est a un tono se hace una doble aproximacin de esta manera:

Finalmente, los "slurs" ("ligados ligados"), cuando se usan como bordaduras:

Pueden ir en cualquier tiempo, al igual que los arpegios con o sin tresillo.

Jaime Jaramillo Arias.

Universidad de Caldas.