Manual de Crnica

Por: Katherine Martnez Rivera

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Por: Katherine Martnez Rivera

Manual de Crnica
Propsito
El material que tienes en tus manos contiene algunas pistas para acercarte al mundo de la crnica. La idea es que conozcas un poco de este gnero a travs de algunos conceptos y ejemplos, para que sta se siga consolidando como una buena forma para contar historias. La idea de esta cartilla es contribuir con un insumo que ayude a que la crnica retome esa fuerza que la caracterizaba en los aos 30 y 50, para que as como el ave fnix, renazca de las cenizas con ms fuerza que antes. Adems, rescatar ese importante nexo del periodismo con la literatura, que se hace evidente a travs de este gnero, brindndole herramientas que le permiten crear una mayor conexin con los lectores.

Ahora si, a contar historias!

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El arte de narrar historias

Juan Jos Hoyos (2003) dice que una historia no es slo una suma de palabras o de frases sino algo ms, es un cuerpo formado por palabras, que busca representar la vida y el mundo. Y como una buena representacin del mundo se le tiene que hacer justicia, y plasmar esa realidad de la forma ms ntida posible, pero tambin de la forma ms bella, con sus aciertos y fracasos, con sus blancos, negros y con toda la gama de grises que hay de por medio. Narrar una historia es seducir al lector, eso dice Alberto Salcedo Ramos (2011), pues cuando se cuenta algo se crea emocin, expectativa, se transmite la pasin o el odio, se evoca esa atmosfera donde se desencadenan los hechos, y por qu no, las historias tambin salvan vidas, si se saben narrar, sino, que lo diga Sherezada en las mil y una noches.

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Qu se debe tener en cuenta?

La crnica se debe dejar leer fcilmente y atraer al lector. Para esto debe estar escrita en una prosa fluida, gil, sin comienzo ni dificultades para quien la lee; tiene que tratar temas de actualidad, ofreciendo, sin bombo ni ruido, nuevos puntos de vista y reflexiones originales que permitan al lector utilizar su imaginacin (Castro, citado por Rotker, 2005). La crnica debe basarse en el rigor del dato y en la realidad. Su lenguaje debe ser narrativo, interpretativo y analtico (El Colombiano, 2003). Se destaca especialmente la importancia de los datos, pues como indica Alberto Salcedo Ramos (citado por El Tiempo, 2011) sin datos no hay crnica, pues, contrario a lo que algunos creen, la crnica no es un gnero para escritores de ficcin frustrados o para profesionales ociosos que solo quieren hacer artificios literarios (Salcedo, citado por El Tiempo, 2011). Para escribir crnica se debe tener sensibilidad, sintona espiritual con la gente, habilidad narrativa, ojo abierto ante las acechanzas que nos tiene a realidad y atencin a la magia viviente que lo rodea (Gossan, citado por Samper, 2004, p. 34).

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La crnica busca hacer al lector partcipe de la experiencia, sin caer en la ficcin, pues el buen periodista no puede permitir que su pluma se pierda por los campos de la fantasa (La Nacin, citado por Rotker, 2005, p. 101). La crnica permite al autor tomar la actualidad y expresarla desde su punto de vista independiente y original, con una actitud comprometida ante la sociedad (Vallejo, 1997, p. XII). La crnica es uno de los gneros de experimentacin ms fascinante que existen en el periodismo literario para explorar lo personal y lo universal (Vallejo, 1997). La narracin es un modo de leer la realidad, un intento de imponer a lo real la coherencia que no existe en la vida. Y todo narrador es una esponja que absorbe lo que ve y lo que lee para devolverlo transfigurado. (Martnez, citado por Hoyos, 2003).

El mejor cronista es el que sabe encontrar siempre algo maravilloso en lo cotidiano; el que puede hacer trascendente lo efmero; el que, en fin, logra poner mayor cantidad de eternidad en cada minuto que pasa Lus Tejada.

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Diseccin de un ornitorrinco
Juan Villoro, en el taller de periodismo narrativo brindado por la Fundacin Nuevo Periodismo Iberoamericano, FNPI, compara a la crnica con un ornitorrinco, por su complejidad e hibridacin, pues como l indica, se pueden encontrar caractersticas de la novela, el cuento, la entrevista, el teatro, el ensayo y otras familias taxonmicas del orden escrito (FNPI, 2010, p. 1). A continuacin haremos una diseccin de la crnica:

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De la novela extrae la condicin subjetiva, la capacidad de narrar desde el mundo de los personajes y crear una ilusin de vida para situar al lector en el centro de los hechos. Era un sbado de enero de 1983 y haca calor. En el aire se senta la humedad de la brisa que vena del ro Magdalena. Alrededor de la casa, situada en el centro de la hacienda, haba muchos rboles cuyas hojas de color verde oscuro se movan con el viento. De pronto, cuando la luz del sol empez a desvanecerse, centenares de aves blancas comenzaron a llegar volando por el cielo azul, y caminando por la tierra oscura, y una tras otra se fueron posando sobre las ramas de los rboles como obedeciendo a un designio desconocido. En cosa de unos minutos, los rboles estaban atestados de aves de plumas blancas. Por momentos, parecan copos de nieve que haban cado del cielo de forma inverosmil y repentina en aquel paisaje del trpico. (Un
fin de semana con Pablo Escobar. Por: Juan Jos Hoyos. Tomado de: Antologa de grandes crnicas colombianas, tomo II.)

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Del reportaje, los datos inmodificables, la verdad y la investigacin. El gelogo Cubillos relata que trat de ponerle lgica al asunto. En la tarde haba preguntado en Falan por los ros que surcan la regin. Le haban hablado de El Gual y El Lagunilla. Con sentido prctico, tom la decisin de subir al segundo piso para protegerse de una posible inundacin. Una vez all, contempl la posibilidad de subir hasta la terraza misma del hotel, pero las escaleras estaban atestadas de gente. A lo lejos empezaron a escucharse los gritos de terror de la multitud perseguida por el estruendo atronador de la naturaleza, se lee en sus notas. (La bestia que se trag Armero. Por Jorge Manrique Grisales. Tomado de:
elespectador.com)

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Del cuento, el sentido dramtico y la estructura. Aquella maana se hallaba tendido en el barro bajo un hule engarzado en cuatro estacas. Una de sus piernas se haba puesto tan gruesa como el tronco de sande que limitaba la visin al frente, y el color de la piel pareca ms oscuro que al atardecer. Un oscuro con muchos tonos: amarillento, morado, ocre grisceo, verdoso: un verde oliva apagado. Toda una escala de tonalidades suba desde el tobillo. En ese momento aquella visin de naturalezas muertas alcanzaba la rodilla y l saba que cuando el pellejo se muda al gris y adems al verde amarillento, est tomando el tono de la carne en descomposicin.
(Noche de naturalezas muertas. Por: Germn Castro Caycedo. Tomado de: Antologa de grandes crnicas colombianas, tomo II.)

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De la entrevista, los dilogos; y del teatro moderno, la forma de montarlos. Sentado en una mesa, junto a la piscina, mirando el espectculo de las aves que se recogan a dormir en los rboles, estaba el dueo de la casa y de la hacienda, Pablo Escobar Gaviria, un hombre del que los colombianos jams haban odo hablar antes de las elecciones de 1982, cuando la aparicin de su nombre en las listas de aspirantes al Congreso por el partido liberal desat una dura controversia en las filas del Nuevo Liberalismo, movimiento dirigido entonces por Luis Carlos Galn Sarmiento. -A usted le puede parecer muy fcil dijo Pablo Escobar, contemplando las aves posadas en silencio sobre las ramas de los rboles. Luego agreg mirando el paisaje, como si fuera el mismo dios. - No se imagina lo verraco que fue subir esos animales todos los das hasta los rboles para que se acostumbraran a dormir as. Necesit ms de cien trabajadores para hacer eso.... Nos demoramos varias semanas.

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Pablo Escobar vesta una camisa deportiva muy fina, pero de fabricacin nacional segn dijo con orgullo mostrando la marquilla. Estaba un poco pasado de kilos pero todava conservaba su silueta de hombre joven, de pelo negro y manos grandes con las que haba manejado docenas de autos cuando junto con su primo, Gustavo Gaviria, competa en las carreras del autdromo de Tocancip y de la plaza Mayorista de Medelln. -Todo el mundo piensa que uso camisas de seda extranjera y zapatos italianos pero yo slo me visto con ropa colombiana dijo mostrando la marca de los zapatos. Se tom un trago de soda para la sed porque la tarde segua muy calurosa y luego agreg: -Yo no s qu es lo que tiene la gente conmigo. Esta semana me dijeron que haba salido en una revista gringa... (Un fin de semana con
Pablo Escobar. Por: Juan Jos Hoyos. Tomado de: Antologa de grandes crnicas colombianas, tomo II.)

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Del ensayo, la posibilidad de argumentar. En cuanto al caso, lo ms probable aunque no haya podido demostrarse- es que el 30 de octubre, luego de la reyerta por la cuenta de los visitantes, Teresita y ngelo hubieran seguido riendo en casa. Estaban bebidos y ninguno de los dos era un paradigma de buenos modales o de conducta mesurada. Se cree que, al subir el tono de la ria, y para humillar aun mas a quien ya haba vilipendiado en pblico, Teresita le ech en cara que le era infiel con otro hombre. (Teresita la
descuartizada. Por: Daniel Samper Pizano. Tomado de: Antologa de grandes crnicas colombianas, tomo II.)

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De la autobiografa, la memoria. Tambin celebraron quienes lo expatriaron a insultos, escupitajos y puetazos de Cartagena, por ladrn, por marihuanero, por mentiroso y mujeriego. Ellos no descansaron hasta cuando confirmaron que Antonio Cervantes haba engrosado la marginalidad en Caracas. El Kid acepto con nobleza el rechazo de su pueblo, que l provoc cuando se frustr el 'tongo' que intent. Buscaba salir de deudas y logr que si ta Ramona y un compadre le acolitaran la idea secreta de apostar en contra suya. Juntaron ahorros, empearon relojes, se endeudaron con usureros del mercado y apostaron. El Kid deba botarse en el quinto. Pero su contendor deba estar en un grado similar de pobreza, porque obr igual que Pambel slo que ms rpido; se bot en la lona en el tercero sin que Pambel lo hubiera rozado con la mirada. (El Nocut Final de
Pambel. Por :Ramn Jimeno. Tomado de: Antologa de grandes crnicas colombianas, tomo II.)

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Los maestros recomiendan

Toms Eloy Martnez: En las ficciones somos lo que soamos y lo que hemos vivido, y a veces somos tambin lo que no nos hemos atrevido a soar y no nos hemos atrevido a vivir. La gran respuesta del periodismo escrito contemporneo al desafo de los medios audiovisuales es descubrir, donde antes haba solo un hecho, al ser humano que est detrs de ese hecho, a la persona de carne y hueso afectada por los vientos de la realidad. No se trata de narrar por narrar. Algunos jvenes periodistas creen, algunas veces, que narrar es imaginar o inventar, sin advertir que el periodismo es un oficio extremadamente sensible, donde la ms ligera falsedad, donde la ms ligera desviacin, puede hacer pedazos la confianza que se fue creando en el lector durante aos.

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Gabriel Garca Mrquez: Ninguna ficcin es totalmente inventada, siempre son elaboraciones de experiencias. Es un acto hipntico, uno trata de hipnotizar al lector para que no piense sino en el cuento que t le ests contando, y eso requiere una enorme cantidad de clavos y tornillos y bisagras para que no despierte... es la tcnica de contar, es la tcnica de escribir. Cuando uno atrapa a un lector logra comunicarle un ritmo respiratorio que no se puede romper porque si se rompe despierta.

Alberto salcedo Ramos: La crnica demanda informacin ms copiosa que la convencional, porque, aparte de responder a los interrogantes clsicos, recrea atmsferas, abunda en los detalles. Narrar es seducir.

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Walter Benjamn: El narrador es el hombre que permite que las suaves llamas de su narracin consuman por completo la mecha de su vida.

Juan Jos Hoyos: La realidad es a veces demasiado cambiante y uno no puede estar completamente seguro de lo que va a suceder. Todo relato bien contado est preado de tiempo. Un tiempo autnomo, distinto del tiempo real. Un tiempo que sirve para crear los lmites en los que se desenvuelve la accin narrada. Un tiempo que es como un marco que recorta y fija la accin en la mente del lector. Pudiera decirse que se siente la realidad, porque se siente el tiempo.

Daniel Samper Pizano: No se trata ya de informar sobre la realidad, sino de hacer que el lector la viva. Como en la literatura. Lo importante es que, al terminar de leer el relato periodstico, el lector se lleve la sensacin de que vivi una experiencia, como en las buenas novelas.

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Maryluz Vallejo: El cronista compone una obra coherente que transmite el pensamiento con sus mudanzas y contradicciones, y un estilo tambin vivo y de fino acabado, que con el paso del tiempo conserva su frescura.

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Caja de Herramientas
Escribir no es para slo para los grandes maestros, escribir es para todos, es para sacar lo que se siente y lo que se piensa, porque la verdadera inspiracin se halla en la propia vida. La crnica refleja la realidad, la convierte en un relato mgico, agradable para el ojo del lector. La crnica se aprovecha de las ventajas de dos grandes tipos de escritura, el periodismo y la literatura. Se enriquece y se hace fuerte con las virtudes de ambos. Las herramientas literarias permiten darle belleza al texto, brindan ese toque mgico que emociona y crea expectativa en el lector. El periodismo coloca los datos, el tratamiento de la realidad que es algo maravilloso, que requiere respeto y por lo tanto debe ser tratada con sumo cuidado. La memoria es una clave para narrar, los grandes relatos surgen de las grandes memorias, de lo cotidiano y de lo extraordinario.

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Emocionar e hipnotizar son los trucos favoritos de los grandes relatos. Quien lo consigue, puede sentirse satisfecho. En la crnica, la realidad y la ficcin son separadas por un hilo muy delgado. Traspasarlo, implica mentirle al lector. Las grandes ficciones son basadas en la realidad. Las grandes crnicas no deben tener ficcin. Narrar es recrear la realidad a travs de una prosa ligera, que permita al lector sentir las pendientes y valles que el relato atraviesa.

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Referencias Bibliogrficas
Benjamn, W. (1936). El narrador. [pdf]. Recuperado el 29 de abril de 2011, de http://mimosa.pntic.mec.es/~sferna18/benjamin/benjamin_el_narrador. pdf Billon, Y. y Martnez, M. (Directores). (1998) La escritura embrujada. Colombia : Ministerio de Cultura. Echeverri, J. (Ed.). (2010). Relatora del Taller de Periodismo Narrativo con Juan Villoro: Diseccin de un Ornitorrinco. FNPI. Recuperado el 22 de abril de 2011, de http://www.fnpi.org/fileadmin/documentos/relatorias/RELATORIA_VILLOR O_2010.pdf El Colombiano (2003). Manual de estilo y redaccin de El Colombiano. Medelln: El Colombiano LTDA Y CIA. Hoyos, J. (2003). Escribiendo historias. El arte y el oficio de narrar en el periodismo. Medelln: Editorial Universidad de Antioquia. Martnez, T. (2002). Periodismo y narracin, desafos para el siglo XXI. Cuadernos de Literatura. 8(15), 115-123. Martnez T. (2002). Entre la realidad y la ficcin. Nmero. (35), 14-35. Restrepo, C. (2011, 6 de mayo). 'Para m, narrar es seducir': Alberto Salcedo Ramos. El Tiempo. Recuperado de http://www.eltiempo.com/entretenimiento/libros/ARTICULO-WEBNEW_NOTA_INTERIOR-9298801.html

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Rotker, S. (2005). La Invencin de la Crnica. Mxico, D.F.: Fondo de Cultura Econmica. Samper, D. (Ed.). (2004). Antologa de Grandes Crnicas Colombianas. Tomo II. Bogot: Editorial Aguilar. Samper, D. & Vallejo, M. (Ed.). (2011). Antologa de Notas Ligeras Colombianas. Bogot: Editorial Aguilar. Vallejo, M. (1997). La Crnica en Colombia, Medio Siglo de Oro. Bogot: Presidencia de la Repblica.

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