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ILEGITIMIDADE COMO FORMA D E LEGIT IMA O

A ANLISE DE UM EPISDIO DE BOSTON LEGAL. Mariana Horta e Vale Faculdade de Letras da Universidade do Porto 2013

I NTRODUO .
A legitimao da argumentao retrica consiste em tornar legtima ou reconhecer como autntico um argumento. Este ato de legitimar pode partir de argumentos legtimos ou ilegtimos, havendo sempre lugar a legitimao. Neste trabalho pretende-se refletir sobre os limites da ilegitimidade como forma de legitimao sobre o ponto de vista retrico no mbito do direito. Interessa analisar quais os limites da argumentao de um advogado na defesa de um caso: deve obedecer lei ou procurar fazer justia? Esta questo e este interesse levaram anlise de um episdio de uma serie televisiva norte-americana Boston Legal que tal como o nome em portugus indica - Justia sem limites-, aborda as fronteiras desta questo. A srie Boston Legal teve a transmisso inaugural na estao de TV ABC a 3 de Outubro de 2004. A predecessora do que viriam a ser cinco temporadas partiu de outra srie do mesmo criador, David. E. Kelly, denominada The Practice. Como tantos outros na srie, este pormenor no despiciendo. Existem muitos elementos de verosimilhana entre a realidade e a fico que visam acrescentar uma camada adicional de interpretao ao espetador. No ser por acaso que Brad Chase uma personagem da srie The Practice que agora est em Boston Legal, que o edifcio da sociedade de advogados mesmo de Boston ou mesmo o argumentista e produtor americano seja ele prprio formado em Direito pela Universidade de Princeton e tenha trabalhado numa sociedade de advogados em Boston. Todos estes detalhes criam um dualismo entre realidade e fico que enriquecem a srie e a realidade da experincia ficcional do espetador. O enredo da srie centra-se nas aes que os heris Alan Shore (Spader) e Denny Crane (Shatner) levam a cabo para vencer os casos milionrios na sociedade de advogados de Boston Crane, Poole & Schmidt. Crane scio da empresa e apesar do seu peso institucional, considerado como derrotado e problemtico por alguns. Alan Shore um brilhante e confiante advogado que se diverte a exercer as suas funes e que no olha a meios para atingir os seus fins, seguindo as pisadas do partner Crane. Para aumentar a trama, integra na empresa um bem-sucedido advogado de Washington Brad Chase (Mark Velley) que se torna chefe de Alan e tem a misso de vigiar e controlar as aes menos legtimas de Crane (o nome Chase que em ingls segnifica perseguio pode no ser um acaso). Do confronto entre estas personagens e outras da srie resulta um registo espirituoso pontuado com humor negro que utilizado para abordar temas sociais e polticos da sociedade norte-americana atual enquanto o espetador assiste sequiosa disputa da fama, fortuna e poder dentro da sociedade de advogados. A srie caracterizada por rpidos e inteligentes dilogos que aumentam o seu impacto pelo desempenho distintivo dos atores. Torna-se notrio que o produtor utiliza a srie para lanar temas atuais em formato de entretenimento mas que no deixam de ser questes polticas e sociais como a guerra do Iraque, o aquecimento global, o furaco Katrina e a indstria tabaqueira.

Ao longo das cinco temporadas algumas personagens de Boston Legal atenuam ou relevam a sua importncia no enredo. Tal no acontece a Crane e Shore. Estes adquirem uma centralidade que define o estilo e o decurso da narrativa da srie. A atuao carismtica dos dois advogados pisa a linha invisvel da legitimidade atravs de um jogo que s os prprios dominam as regras. Poder no ser um acaso o apelido Shore significar margem e Crane significar esticar-se, como se uma e outra personagem se mantivessem na linha referida atravs de um movimento de puxa-estica. Por sua vez, o espetador levado na trama e torna-se impermevel ilegitimidade e amoralidade pela qual, por vezes, a ao construda sobre uma moral e um direito positivos e sob o princpio de que s interessa a justia no final, no os meios para a fazer cumprir. O episdio um da primeira temporada de Boston Legal foi escolhido para a anlise deste trabalho por se tratar de retrato fiel e divertido do jogo de poder que caracteriza toda a srie e por retratar a luta de galos entre Shore e Chase. A anlise da narrativa de uma srie televisiva exige o descolamento do referencial de filme de cinema. De fato, embora a durao de um episdio se aproxime daquela de uma longa-metragem, existem diferenas que separam os dois tipos de narrativas. A srie televisiva, tal como a designao indica, contempla uma continuidade que permite acrescentar maior profundidade s personagens, contudo por se tratar de um produto televisivo tem carter de entretenimento e uma cadncia de acontecimentos muito rpida para que seja acessvel e consumvel por uma fatia abrangente de pblico. A srie tem tambm um modo temtico que repetido para tornar reconhecvel a narrativa base de cada e todos os episdios, ou seja, tal como em Dallas os bons e os maus se defrontam nos negcios ou mesmo em Miami Vice no campo da m vida (Calabrese, 1987, p.46), em Boston Legal assiste-se s disputas entre os advogados que cumprem e aqueles que definem as suas prprias regras. A repetio da srie em anlise caracterizado como reproduo, ou seja, no se assiste a uma repetio total da estria, pelo contrrio, alguns modos so omissos (Calabrese, 1987, p.46) at porque os casos ajuizados mudam em cada episdio. Os advogados utilizam a retrica para persuadir atravs da argumentao. Contudo, nem sempre a argumentao puramente jurdica, a retrica torna-se tambm um artifcio para emocionar e agradar a audincia, o jurado e o juiz. So, assim utilizados argumentos que no so totalmente racionais e que sero neste trabalho analisados. De fato, na arte de persuadir tambm so utilizados argumentos ilegtimos mascarados de racionalidade para enfraquecer o esprito crtico dos intervenientes, assim como argumentos sobre a pessoa, demaggicos, de piedade, apocalptico, entre tantos outros. O primeiro episdio de toda a saga tem vrias linhas de estrias paralelas. Para este trabalho foi selecionada apenas uma pelo seu lado marcante e memorvel e tambm pela sua riqueza de significados semiticos e retricos. Trata-se de um caso de Alan em que a queixosa a me de uma menor que

participou num concurso de canto para o papel principal de Annie e que a me acredita que foi desclassificada porque ser negra, vtima de descriminao racial. A me alega que apesar dos critrios de escolha serem subjetivos, a organizao estaria a aceitar inscries de raparigas negras, retirando o critrio de caucasiana da inscrio, para que a organizao fosse considerada defensora da igualdade e da diversidade. A mesma me no tinha recursos para suportar os custos legais o que levou a uma disputa entre Shore e Chase, apostando a ttulo pessoal entre eles o valor do caso. A anlise que se prope fazer nos captulos seguintes aborda a estrutura da retrica no sentido clssico Inveno, Disposio, Elocuo, Memria, Ao e tem como ambio demonstrar o lado pitoresco e divertido da personagem-heri Alan Shore na persecuo dos seus objetivos.

I NVENO ( INVENTIO / HEURESIS ).

Na defesa do seu caso Alan utiliza provas predominantemente dependentes de si prprio (intrnsecas) em detrimento daquelas que lhe so exteriores (extrnsecas) como, por exemplo, as leis. Apesar de se tratar de uma discusso jurdica que se quer objetiva, o carisma de Shore com o endorso da ao de Crane fora a centralizao da apresentao da causa defendida (confirmativo ou probatio) e a sua refutao (refutatio ou confutatio) pelo adversrio centralizada no orador. Os argumentos de Shore so encobertos da ironia mordaz que lhe caracterstica e da qual faz uso para trazer a vantagem para si. Tal arma retrica torna-se evidente quando criticou e esmagou a credibilidade da juza do tribunal acusando-a sarcasticamente de desconhecimento da lei: - Meritssima, temos uma clusula chamada proteo igualitria. Temos outra que chamamos de 14 emenda. Acredito que sejam leitura obrigatria para os juzes mas poderia estar enganado. Esta tirada irnica bastante ousada e provavelmente Shore disse o supracitado por ter conscincia de que no tinha um caso muito slido, acabando por baralhar o jogo com uma afirmao disfarada de pergunta retrica. Alm da ironia, Shore acrescenta grande entusiasmo e afinco nas causas que defende, as suas reaes so espontneas e intensas e no esconde as suas emoes pois fazem parte de toda a encenao de advogado convicto e dedicado que aparenta estar a defender fervorosa e apaixonadamente a causa de uma menor injustiada por desigualdade e descriminao, quando o que verdadeiramente o motiva ganhar a aposta pessoal que fez com o seu superior Chase sobre o caso. Voltando ao, enquanto Shore est concentrado acusar a juza entra na sala do tribunal para total surpresa de ambos o coelho que Denny Crane

dissera a Shore ser essencial saber tirar da cartola para vencer no direito e tambm na vida. Ostentando uma postura de autoridade insurge-se na sala o reverendo Al Sharpton, um conhecido ativista dos direitos civis de origem norte-americana que entra na srie a representar-se a si mesmo. O protagonismo de Shore transferido de imediato para o discurso do reverendo, que apesar de no ter autoridade no tribunal tal como a juza avisa, goza da autoridade da religio, da sua profisso de ativista e ainda do facto de ser um afroamericano. O reverendo parte de ideias gerais para o particular (raciocnio dedutivo) e d a si prprio margem para fazer generalizaes precipitadas e apressadas porque veste o chapu do ativista dos direitos civis, o defensor de causas maiores que se torna o heri do tribunal momentaneamente, utilizando-o como palco do seu discurso enftico e questionvel. De facto, o reverendo comete incorrees lgicas no seu discurso pois raciocina bem sobre dados incorretos, deturpando o raciocnio dedutivo e utilizando sofismas materiais. O particular tomado pelo geral (ad minori ad majus) quando parte do principio de que no existem cones da filmografia americana afroamericanos (dando o exemplo do Homem-aranha) e que tambm no caso julgado a organizao do musical no escolheu uma rapariga afroamericana para representar uma personagem caucasiana por descriminao. O reverendo no d margem e acaba por dar por provado o que se est a tentar provar, utilizando uma petio de princpio e assume que a premissa que est a defender descriminao racial na escolha do casting do musical em causa - se d por provada por outra em geral no existem heris e protagonistas afroamericanos nos filmes de Hollywood entrando num crculo vicioso (Malato, & Cunha, 2007, p. 108). Al Sharpton controla a legitimidade da sua argumentao recorrendo a prconceitos da audincia e do jri do tribunal sobre a descriminao racial. Na exposio dos argumentos do reverendo pesa o seu modo-de-ser (ethos), tendo presente no seu discurso vrios exemplos conhecidos pelo auditrio, como o caso do Homem-aranha.

D ISPOSIO ( DISPOSITIO / TAXIS ).

A disposio do plano de ideias do reverendo Al Sharpton segue a sequncia natural temporal dos factos (ordo naturalis), tem as trs partes do discurso identificadas exrdio, desenvolvimento e concluso e goza do reconhecimento do estilo por parte da audincia, por estar a representar-se a si prprio. Ao interromper o discurso irnico de Shore quando este provoca a juza sobre a leitura obrigatria da 14 Emenda, Al Sharpton comea por pedir a palavra numa entrada inesperada na sala do tribunal: - Poderei ser ouvido Meritssima? Fui informado deste caso e gostaria de me dirigir a este tribunal no que considero Juza: - Peo desculpa mas o Reverendo no tem autoridade neste tribunal, pediria que o senhor se afastasse. E nesse momento que habilmente faz uma provocao juza mas tambm a toda a audincia utilizando um tom que ultrapassa a dimenso da sala do tribunal, como se se dirigisse a uma plateia que ultrapassasse aquelas paredes e que atingisse uma dimenso nacional: - Estou aqui como um cidado norte-americano falando de violao de um dos direitos civis. Enquanto no discurso do reverendo a mescla da apresentao dos argumentos com a sua ao (actio) tem grande impacto na sua argumentao, por seu lado, nos seus dilogos Shore define ad absurdum de todo o caso. Em tribunal argumenta ironicamente, uma estratgia que utiliza para afirmar a sua convico sobre o caso que defende. Esta forma de organizar as ideias curiosa uma vez que Shore inicialmente no acreditava ter hiptese de ganhar, tal como confessou a Crane numa noite num bar. Foi nessa altura que recebeu a dica do partner de retirar um coelho da cartola, um auxiliar mgico que dado ao heri para cumprir a sua misso inicial. O mesmo coelho que mais tarde o espetador vem a saber que o reverendo, propiciou uma aprendizagem nica a Shore que passa a criar condies para a utilizao de argumentos e tticas por vezes ilegtimas para conseguir os seus fins. Neste mesmo episdio e a propsito de outro julgamento, Shore faz chantagem com uma pessoa para criar condies para a sua cliente ganhar o caso, no s porque considerava injusto se tal no acontecesse, como tambm porque no gosta de perder. Durante o episdio inaugural da srie assiste-se, assim, ao evoluir da aprendizagem do jogo de poder por parte de Shore atravs de Crane. Apesar de ser naturalmente autoconfiante e provocador, Shore ganha uma convico notvel ao longo da ao.

E LOCUO ( ELOCUTIO / LEXIS ).

A srie televisiva Boston Legal coloca em perspetiva o lado menos romntico da advocacia atravs de jogos de poder e de interesses e tambm a forma como os argumentos ilegtimos contribuem para a resoluo dos casos e da aplicao da justia. As dinmicas do negcio que se subjazem a uma sociedade de advogados americana de grande dimenso so apresentadas ao espetador num formato televisivo e de entretenimento. Para enfatizar esta viso de insider, a imagem muda bruscamente de planos muito abertos (escritrio) para outros de grande pormenor (mos de uma personagem). Este efeito cinematogrfico aumenta a tenso que transmitida ao espetador, adicionando um nvel de leitura. Os apontamentos de msica de livraria suavizam algumas situaes e deixam em aberto outras. Alm do vazio e dos silncios que a msica preenche, esta acaba por aumentar a gradao do humor e acrescentar um carcter de entretenimento. O ornato que veste predominantemente os dilogos da srie a ironia (antfrase). Esta arma contra a veracidade aparentemente um paradoxo numa sociedade de advogados em que a justia e a verdade deveriam prevalecer, contudo, a proximidade que as personagens tm entre si permite um discurso carregado de duplos sentidos. Ainda que seja mais gratuita, a ironia tambm utilizada entre personagens que no se conhecem para fragilizar a adversrio e reforar a credibilidade de quem ironiza (Malato, & Cunha, 2007, p. 179). Shore parece viver numa bolha irnica s sua e que s Crane partilha. Shore no parece interessar-se pelo fato da ironia ser partilhada com quem o rodeia ou no, aparentando que o faz por diverso prpria. Toda a encenao faz parte da retrica que eximia e ousadamente constri. Nos dilogos Shore repete as palavras daqueles que pretende derrubar transformando o significado naquele que mais beneficia o seu argumento, contudo para sua surpresa e do espetador o mesmo tipo de ornato utilizado contra si por Brad Chase. Quando ambos se conheceram numa reunio geral: Brad Chase: Acho que estava a sentado. Alan Shore: Sim, eu por acaso vi umas coisas aqui neste lugar e desloquei-as para um lugar menos desejado. Peo desculpa, aqui no somos territoriais em relao a estas coisas, somos? E nesse mesmo dia, quando Shore concluiu a partir da manifestao de carter pessoal da sua colega enquanto conversa com Chase que um relacionamento entre ambos j tivera acontecido, Chase devolveu-lhe a provocao pelas mesmas palavras:

 Peo desculpa, aqui no somos territoriais em relao a estas coisas, somos? Esta picardia entre Shore e Chase levantou a aposta do jogo do poder, tendo cada um reconhecido uma ameaa no adversrio. De igual modo, assiste-se ao crescendo de uma empatia manifestada pela juza em relao argumentao do reverendo Al Sharpton no tribunal. Apesar de a juza tornar risvel a situao, ironizando: Ningum est a negar a esta rapariga educao ela simplesmente no pode representar Annie. O reverendo responde hiperbolicamente: Amanh! Amanh! Vocs adoram isso porque sempre um dia mais tarde. Hoje eu dou a cara por esta causa, hoje! Hoje! Ao integrar no vocs (as pessoas que violam os direitos civis e promovem a descriminao) a juza, o reverendo faz uma inflexo da palavra amanh/hoje para captar a ateno da juza e lev-la a agir, passando o sentido de urgncia e a importncia do caso daquela rapariga. A mesma rapariga apresentada no episdio como significao da candura, da ingenuidade. A Sarah representa os desprotegidos e a fragilidade de uma criana e de uma cor de pele. Ao longo da narrativa, o espetador assiste maturao da personagem como representao do desenvolvimento e resoluo do caso. Sarah comea por no ter direito a opinio respondendo apenas s ordens da me para representar a distncia entre adulto e criana, mas, j no final, quando os advogados se sentaram para resolver o acordo, lhe dada a oportunidade de opinar sobre as condies de fecho do acordo, como se o seu aval se tivesse tornado condio necessria. A criana colocada ao nvel dos adultos como forma de marcar a importncia do caso e da descriminao que estava a ser alvo. Na resoluo do acordo do caso, j com os advogados da empresa que organiza o musical, Shore no se detm de levar a pequena Sarah para a sala e quando percebe que o adversrio poder no entregar as condies que pretende, Shore pede a Sarah para cantar novamente. Alm da exposio da menor Sarah ser excessiva e desnecessria Shore utiliza-a de forma quase obscena com um sorriso nos lbios e com a concordncia da me porque toda a acusao est focada apenas no resultado.

M EMRIA ( MEMORIA ).
O discurso de Al Sharpton na sala do tribunal produz, pela forma, um eco exclamatrio que expectvel para um reverendo negro e que, pelo contedo, se aproxima tambm do discurso de um poltico. Do contraste do reverendo Al Sharpton, com a sua voz grave, tom confiante, figura possante e cabelo grisalho com a ingenuidade de Sarah, que durante toda a ao apenas canta como um rouxinol e sorri candidamente, resulta a unio de diferentes geraes em torno dos mesmos ideais de igualdade e liberdade. O reverendo utiliza mnemnicas de associao entre forma e contedo para captar a ateno da audincia. Associa a nostalgia e passividade da msica Amanh com a urgncia da ao por parte da juza hoje , juntando desta forma texto e uma msica. Traz tambm a memria do Homem-aranha juntando cinema, msica e texto e enriquecendo o seu discurso e o argumento que quer ver provado.

A CO ( ACTIO / HYPCRISIS ).
Shore e Crane so mestres da argumentao mas tambm da ao. A maneira como falam, se vestem e movem revela muito sobre ambos. Crane tem estatura mdia-baixa, excesso de peso e um ar empolado, assemelhando-se a um capo. Nas suas conversas, por vezes dobra o seu corpo em direo pessoa com quem est a falar, como se estivesse mais interessado em ouvir o que tem a dizer ou lhe quisesse dizer um segredo. notrio que Crane utiliza este movimento para criar proximidade com quem fala, embora o faa sempre em proveito prprio ou porque quer intimidar algum. Por sua vez Shore compensa atravs do olhar feliz e cabelo desalinhado a estatura menos possante que tem. Se Quintiliano v na desordem dos cabelos um indcio de paixo do orador (Quintilino em Malato;Cunha, 2007, p. 218), Shore parece criar a imagem de quem trabalha por diverso e com emoo tambm atravs do seu olhar brilhante, alerta e feliz. Tanto Shore como Crane encobrem os seus argumentos, legtimos ou ilegtimos, de grande teatralidade para atravs da emoo colocarem os argumentos a seu favor ou daqueles que defendem. O mestre da ao de todo o episdio o reverendo Al Sharpton. Os seus gestos so prprios de algum seguro e sabedor: elevou a cabea acima dos interlocutores, criando alguma arrogncia, juntou as sobrancelhas manifestando indignao e ergueu a voz para criar emoo. O reverendo no deixou dvidas sobre o destinatrio da sua argumentao, comea por entrar na sala a apontar para a juza, no retira os olhos dela enquanto fala e faz um trajeto na sala que tem como destino um tte--tte com a mesma. No por acaso que toda a ao dirigida juza e tambm ao jurado, de facto Se a justia pudesse dispensar a capacidade de julgar, se fosse possvel mecaniz-la, as mquinas poderiam dizer o direto de uma maneira muito mais rpida e menos dispendiosa do que o homem. Mas as mquinas no tm capacidade de julgar, e por isso que, todas as situaes delicadas, o recurso ao juiz indispensvel (Perelman, 2002, p. 460). No final do seu discurso, a audincia completa o sentido do mesmo ao aplaudi-lo, manifestando concordncia, o que deixou a juza petrificada. O recetor da mensagem deixa de ser apenas a juza e passa a ser tambm a plateia, aumentando a dimenso do auditrio do orador. neste momento que se torna visvel a importncia da teoria da argumentao e a capacidade que tem para estabelecer a convico da juza em questo e motivar a sua deciso em favor da acusao de Shore em nome da pequena Sarah. A me de Sarah, tambm de origem afroamericana, tem uma postura de mulher confiante que apesar de no ter posses para pagar uma sociedade de advogados da dimenso de Crane, Poole & Schmidt, sabe no s que tem um caso ganhador que interessa sociedade de advogados, como tambm est totalmente segura sobre o talento excecional da sua filha. A sua confiana passada pelo seu olhar e postura corporal empertigada. J a sua filha, com o seu cabelo em forma de afro mas com uma cor (ruivo) e textura (caracis soltos) diferente de uma afro normal, tem um olhar e um sorriso doce que ao

mesmo tempo que desarma tambm assusta os advogados da empresa de musicais. A exposio da Sarah durante todo o julgamento seria pouco provvel num julgamento real, j que se trata de uma alegada vtima de descriminao racial que deveria ser resguardada. A sua presena coloca uma presso adicional sobre a suposta descriminao que est a ser cometida, pois alm de vtima passa a ser testemunha do atentado igualdade por ouvir todas as acusaes que Shore e o reverendo fazem.

C ONCLUSO .
O pathos predominante nos discursos das personagens mais salientes da srie e corresponde aos meios centrados nos sentimentos do auditrio (Malato, & Cunha, 2007, p. 74). Trata-se de uma arma de oratria previsvel tendo em conta que uma srie de entretenimento que tem dois tipos de auditrios, a plateia do tribunal que assiste dentro do ecr e a plateia de espetadores que assiste aos julgamentos nas suas casas. Esta segunda plateia espera ser deleitada e tambm ser alvo da catarse aristotlica. Os advogados tomam partido da opinio pblica e antecipam as suas motivaes e convices, deleitando o auditrio. A predominncia do pathos aumenta ao longo do episdio, provocando a reduo na ordem inversa do logos. O ethos da autoridade e carcter de Al Sharpton no tem grande relevncia do ponto de vista retrico mas a ao que o envolve torna-se um exemplo de oratria. A sua apario no episdio uma forma divertida de enfeudar a religio e a moral no exerccio do direito. Segundo Perelman o papel dos advogados enquanto auxiliares da justia, Se eles se opem, porque procuram fazer prevalecer, no interesse do seu cliente, um dos valores em conflito: a segurana ou a equidade, os direitos do individuo ou o interesse geral, a proteo da ordem das famlias ou a busca da verdade, etc. (2002, p. 567). Contudo, Shore alarga o papel de auxiliar a fazedor de justia, utilizando os seus clebres coelhos para se tornar num justiceiro. Shore cr que h uma ausncia de necessidade de tica durante o processo por considerar que a nica tica que importa a que permite fazer justia no final. Ao anular os seus princpios ticos para fazer justia, consegue que uma sociedade de advogados que tradicionalmente tem conotao mercenria, especialmente se se tratar de uma grande sociedade como o caso, ganhe uma dimenso quase humanitria. Apesar da tese de Shore ser apaixonante e ousada, no nos possvel concordar com a mesma, tal como no se poderia concordar com o Robin dos Bosques por mais tentador que fosse. De facto, apesar de ser da Dialtica do legislativo e do judicial, da doutrina e da autoridade, do poder e da opinio pblica, que constitui a vida do direito e lhe permite conciliar a estabilidade e a mudana (Perelman, 2002, p. 567), os limites da moralidade no devem ser cruzados para fazer justia, pois podem espoletar a instabilidade que provoca o incumprimento das leis. O espetador pode permitir-se a tal liberdade, j o advogado e o cidado no.

B IBLIOGRAFIA
MALATO, L., & CUNHA, P. (2007). Manual de Retrica & Direito. Editora Quid Juris. PERELMAN, C. (2002). tica e Direito. Editora Instituto Piaget. CALEBRESE, O. (1999), A Idade Neobarroca. Edies 70. <http://www.imdb.com/name/nm0005082/bio>