Un supuesto retrato de la duquesa de Gandia ARTEMISA DORIA Y CARRETTO1 Juan Pantoja de la Cruz?

por VICENT PELLICER I ROCHER Conservador del Patrimonio Artstico del las Clarisas de Gandia

Ca. 1600. leo sobre lienzo. 87 x 66 cm.

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Valga la observacin de la moda del vestido de aquellos aos para reparar el error historiogrfico que ha querido vincular este personaje con Leonor de Castro, esposa de san Francisco de Borja que evidentemente tena que vestir ropa de acuerdo a la moda de la primera mitad del siglo XVI. Vid. PELLICER I ROCHER, V., Els tresors de les clarisses de Gandia. Ajunt. de Gandia, 2004, pp. 76 i 77. 1

Son muy pocos los retratos que existen de los Borja. Me vienen a la memoria el de la hermana de san Francisco de Borja, Luisa de Borja, duquesa de Villahermosa y el de su hijo Fernando, ambos del pintor flamenco Roland de Mois.2 Siguiendo un orden cronolgico, vendra este que ahora presentamos para continuar con las diversas versiones del retrato de Velzquez sobre el cardenal Gaspar de Borja, fechadas en 1645. El retrato del duque Pascual de Borja y el de la duquesa Juana Fernndez de Crdoba con su hijo, el futuro duque Ignacio de Borja, el retrato de este ltimo y cierra la lista el magnfico y monumental retrato del cardenal Carlos de Borja y Ponce de Len del italiano Procaccini del ao 1721. De este mismo ao es el retrato post mortem de sor Mara Luisa Borja y Doria que veremos ms adelante. Adems del grado de calidad plstica de esta pintura convendremos en que se trata de un documento de gran importancia para la historia de nuestra ciudad. El inters aumenta si tenemos en cuenta que el personaje retratado es una de las duquesas ms relevantes, y, paradjicamente, ms desconocidas de la saga Borja. Surgida de una de las familias ms poderosas -sino la que ms- de la repblica de Gnova, Artemisa Doria y Carretto era hija de Giovanni Andrea Doria, prncipe de Melfi y de Zenobia del Carreto. Giovanni Andrea Doria fue heredero de todos los bienes, ttulos y riquezas de su to abuelo, el famoso almirante Andrea Doria. Artemisa se cas en 1593 en El Escorial con el VII duque de Ganda, Carlos Francisco de Borja y Fernndez de Castro, bisnieto de san Francisco de Borja. Su nacimiento y educacin tuvo lugar entre los muros del magnfico palacio que mand construir Andrea Doria cerca del puerto de Gnova y que fue terminado por su heredero y padre de la duquesa. En esta magnfica residencia conocida como el Palazzo del Principe se hosped el emperador Carlos V cuando visit Gnova el ao 1533.

Juan Pantoja de la Cruz. Antonia Colonna y Toledo VI duquesa de Medinaceli

Annimo. Artemisa Dria y Carretto? Museo de las Clarisas. Gandia

El rostro de la retratada es ovalado y la tcnica usada por el pintor dibuja sus facciones perfilndolas con suaves toques de luces y sombras con el objetivo de querer resaltar las tonalidades rosadas de las mejillas y los labios. La mirada fija hacia el observador, sin
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El de Fernando de Villahermosa y Borja, de Roland de Mois, en el Museo de Bellas Artes de Valencia. (nota del autor) 2

llegar a ser escudriadora, nos delata un carcter firme que no oculta rasgos de bondad pues, en conjunto, su rostro no resulta arrogante. El tocado del pelo de color castao claro luce una diadema conformada por brillantes y rubes. Una serie de agujas con perlas perfilan la trenza que cierra el peinado por su parte posterior. Viste ropa de color negro en el que destacan las largas filas de botones que disimuladamente pretenden contornear la silueta femenina.

Pantoja de la Cruz. Margarita de Austria Museo del Prado. Madrid

Franz Pourbus, el Joven. Isabel Clara Eugenia Descalzas Reales. Madrid

La presente pintura se puede incorporar al crculo de Juan Pantoja de la Cruz, pintor nacido en Valladolid en 1553. Fue alumno de Alonso Snchez Coello y la obra de ambos se llega a confundir. Siguiendo la tradicin y el estilo flamenco, sus retratos se distinguen sobre todo por plasmar con gran minuciosidad los detalles de los vestidos de los personajes. stos aparecen de pie, de cuerpo entero o bien, de tres cuartos. El fondo suele ser neutro, oscuro, en el cual se funden los negros vestidos que seguan la moda espaola de la poca de Felipe II an de los primeros aos de Felipe III. El fondo neutro tambin serva para hacer destacar los ricos y enjoyados tejidos de los vestidos de la realeza. Un elemento a destacar en los vestidos femeninos son las gorgueras de finsimos trabajos de encaje de bolillos de complicados dibujos y almidonadas ondulaciones. Segn la importancia del personaje o su personalidad, los adornos de los vestidos y las joyas de los tocados de los peinados se representaban con mayor o menor suntuosidad y lujo. En este sentido, en muchos casos, el artista centraba ms su trabajo en el acabado del vestido y de todos sus complementos que en el toque naturalista y psicolgico que se supone deba de presentar tanto el rostro como la mirada del personaje representado. Pantoja de la Cruz muri en Madrid en 1608. Al primer golpe de vista, uno se da cuenta de que la pintura en cuestin est recortada por su parte inferior. No podemos asegurar si se trataba de un retrato de cuerpo entero o de tres cuartos. Es ms que evidente la falta de la mano izquierda que posiblemente sostuviera un pauelo entre los dedos. En la mano derecha sostiene un pequeo libro de oraciones. Los puos de las mangas parecen de piel de armio. La gorguera almidonada, de hasta pliegues y delgadez brocados sigue la moda de finales de siglo XVI y principios del XVII.