IÑAKI GABILONDO

la televisión de España
HOMENAJE A

Hito de la radio y

+ Toda la información sobre los ganadores y nominados de la séptima

+ Tres columnas de tres jurados sobre el periodismo de Iberoamérica

ISSN 1909-3896

convocatoria del Premio Nuevo Periodismo CEMEX+FNPI

Año 3. Ed. 3. Septiembre de 2008
Revista del Premio Nuevo Periodismo CEMEX+FNPI

DEMASIADAS AUSENCIAS
BIBLIOTECA DE PINOCHET
El general a través de su tesoro
VIAJE AL FONDO DE LA

•Diversidad cultural
Enfermedades de

María Eugenia Cerutti

en Buenos Aires

•Sustentabilidad
UN BARRIO,

PERIODISMO
FÓRUM 2007
•Conocimiento
Por Cristóbal Peña
más preciado

PREMIO DE
alto voltaje

Especial:
Retratos de

•Paz
Septiembre 2008 EL PREMIO Revista del Premio Nuevo Periodismo CEMEX+FNPI
Fotos, postales, libros. Todo turista que visita
L´Hemisferic en Valencia, España, regresa a su hogar con
muchas imágenes de esta obra.
¿Quién dejaría de hacerlo? Esta parte de la Ciudad de
las Artes y las Ciencias es una de las maravillas
arquitectónicas más famosas de Europa.
L´Hemisferic fue diseñado simulando un ojo humano,
que literalmente se abre y cierra mediante un sistema
hidráulico que sube y baja sus paneles de vidrio.
Nos enorgullece haber participado para que este ojo
hecho por el hombre haya visto la luz del día. Como
una compañía global de materiales para la industria de
la construcción presente en más de 50 países, CEMEX
proporcionó el cemento que sostiene el acero y vidrio,
que “cierra el ojo” a todos los turistas que lo visitan.
Ya sea brindando vivienda a familias o infraestructura
para una comunidad, nos complace hacer nuestro
trabajo, porque estamos tan comprometidos con la
responsabilidad social, como lo estamos con un sólido
desempeño financiero.
Para tener una imagen de nuestra compañía,
visite www.cemex.com. Para tener una
imagen de L´Hemisferic, visite
España, pero asegúrese
que el ojo esté abierto
para la foto.
La Fundación Nuevo Periodismo Iberoamericano (FNPI) fue creada en 1994 por iniciativa del
escritor y periodista Gabriel García Márquez, con el propósito de ofrecer a los periodistas lati-
noamericanos espacios de formación en los que grandes maestros del periodismo compartieran
con reporteros jóvenes la carpintería del oficio.

Manteniendo su mandato fundacional, la FNPI ha renovado y ampliado su misión para adap-

tarse a los nuevos retos y demandas que han venido surgiendo en el sector de medios y pe-
riodismo de Iberoamérica. La FNPI trabaja por la excelencia del periodismo y su contribución a
los procesos de democracia y desarrollo de los países iberoamericanos y del Caribe, a través
de talleres y seminarios de formación e intercambio entre periodistas, colaboración en redes y
estímulos al desarrollo profesional.

Para cumplir con esta misión, la FNPI articula sus proyectos alrededor de tres líneas de
actuación:

Formación de periodistas
Comprende las actividades de la FNPI con carácter pedagógico que se dirigen básicamente a
periodistas. El modelo central es el de Taller, entendido como espacio de aprendizaje basado
en la práctica y el intercambio de experiencias. Esta línea, que está en el origen de la organi-
zación, apunta a desarrollar las capacidades de los reporteros y editores para narrar, explicar y
analizar la realidad, en un contexto en el que abunda la información pero escasean la calidad y
la profundidad. La FNPI ha desarrollado series de talleres según maestros, especialidades, tipos
de medios, y cobertura de procesos y temas relevantes para América Latina.

Estímulos a la calidad periodística

Agrupa las actividades de reconocimiento, incentivo y difusión de la FNPI, como premios, con-
ferencias, seminarios y publicaciones, a través de las cuales se proyecta el debate profesional y
la promoción de la excelencia entre ámbitos amplios de periodistas, organizaciones, contenidos
y audiencias.

Gestión de redes de apoyo al periodismo

Se refiere a las acciones de la FNPI dirigidas a crear y sostener redes de comunicación y comu-
nidades de práctica para apoyar el trabajo de medios y periodistas con intereses y necesidades
coincidentes. Para la FNPI implica, además, asumir el compromiso de servir como nodo articu-
lador de organizaciones del sector de apoyo a medios y periodistas y desarrollar una estrategia
integral de gestión del conocimiento, para ofrecer y compartir —a través de distintas redes y
recursos de aprendizaje— procesos de conocimiento y reflexión pertinentes.
 EL PREMIO

CONTENIDO

Utilizando concretos de CEMEX, el artista mexicano

Jorge Elizondo elabora en su taller de Monterrey la
estatuilla conmemorativa destinada a cada uno de los
ganadores y nominados en esta séptima convocatoria
del Premio Nuevo Periodismo CEMEX+FNPI.


 CONTENIDO
Revista del Premio Nuevo Periodismo CEMEX+FNPI
Año 3. No. 3. Septiembre de 2008
ISSN No. 1909-3896 Presentación 3

Consejo Rector HOMENAJE a Iñaki Gabilondo 5

Presidentes
Gabriel García Márquez Una voz, por Jean-François Fogel 6
Presidente de la Fundación Nuevo Periodismo Iberoamericano
Autobiografía 8
Lorenzo H. Zambrano
Presidente del Consejo y Director General de CEMEX Entrevista: “Moriré creyendo que tengo un compromiso
con la sociedad”. Por Carolina Ethel Martínez 10
Integrantes
Alma Guillermoprieto, Carlos Monsiváis, Geraldinho Vieira, Germán Rey,
Horacio Verbitsky, Joaquín Estefanía, Rosental Calmon Alves, PREMIO NUEVO PERIODISMO CEMEX+FNPI / Categoría Texto 17
Sergio Ramírez, Susan Meiselas, Tomás Eloy Martínez y
Jean-François Fogel Cristóbal Peña, ganador 18
Viaje al fondo de la biblioteca de Pinochet 19
Equipo CEMEX
Javier Treviño Leonardo Faccio, nominado 30
Vicepresidente de Comunicación y Asuntos Corporativos Juan Manuel Robles, nominado 32
Gregorio Martínez
Gerente de Asuntos Corporativos Carlos Salinas Maldonado, nominado 34
Alejandra González Andrés Felipe Solano, nominado 36
Analista de Servicios de Comunicación

Equipo FNPI PREMIO NUEVO PERIODISMO CEMEX+FNPI / Categoría Fotografía 39

Jaime Abello Banfi
María Eugenia Cerutti, ganadora 40
Director Ejecutivo
Un barrio, demasiadas ausencias 41
Jaime García Márquez
Subdirector Ejecutivo Patricia Aridjis, nominada 50
Susana Díaz Buelvas
Walter Astrada, nominado 52
Coordinadora de Programas
Flavio Vargas Gomescásseres José Álvaro López, nominado 54
Coordinador del Premio Nuevo Periodismo CEMEX+FNPI
Alfredo Santiago Srur, nominado 56
Editor
Mauricio Gaviria Carvajal
PREMIO DE PERIODISMO FÓRUM 2007 59
Ilustraciones
Categoría Conocimiento. Equipo JC Online, ganador 60
José Rosero

Agradecimientos Categoría Diversidad cultural. Carol Schoihet, ganadora 61

Susana Blanco (España), Jairo Echeverri (Colombia) Categoría Paz. Natalia Acevedo, ganadora 62
Mario Forero (Colombia), Jairo Iriarte (Colombia),
Andrea Jaramillo (Colombia), Hermes Martínez (Colombia), Categoría Sustentabilidad. Equipo TV Globo, ganador 63
José Enrique Meléndez Tomassy (España), Mauricio Moreno (Colombia),
Daniel Titinger (Perú), Paloma Quintanilla (España)
COLUMNAS 65
Fotografía de portada El dolor que duele, por Pablo Corral 67
Canal Cuatro (España)
La actualidad eterna, por Josefina Licitra 69
Diseño editorial
Mottif Ltda. La densidad de lo urgente, por Germán Rey 73

Impresión
Fuerza Gráfica
JURADO 77
Jurado 78
Fundación Nuevo Periodismo Iberoamericano / www.fnpi.org
Centro, Calle San Juan de Dios # 3–121 Prejurado 80
Cartagena, Colombia.
Tel: +57 (5) 664 5890
Fax:+57 (5) 664 5904

Presentación
E
sta edición de EL PREMIO sin duda tiene algo especial.
Parte de ello es el Premio de Periodismo Fórum 2007,
que hemos hecho en alianza con el Fórum Universal
de las Culturas, celebrado en Monterrey el año
pasado. Esta modalidad extraordinaria nos dio la oportuni-
dad de reunir en una misma convocatoria trabajos de foto-
grafía, texto, internet, radio y televisión. También nos dio
la posibilidad de hacer énfasis en categorías temáticas y
en el periodismo urgente. A esta modalidad le hemos de-
dicado una sección con detalles sobre sus ganadores, que
complementa una reflexión profunda de Germán Rey, uno
de sus jurados.
También hacen parte de esta edición las percepciones sobre
el periodismo que se vio a través del Premio Nuevo Periodis-
mo CEMEX+FNPI. Para ello, tendremos la oportunidad de leer
a Pablo Corral, jurado en la categoría Fotografía, y a Josefina
Licitra, jurado en la de Texto. Además de sus observaciones,
vale la pena decir que tanto los jurados como los prejurados
coincidieron al señalar que ésta fue una muestra de alta cali-
dad periodística. De manera que no la tuvieron fácil la argenti-
na María Eugenia Cerutti, ganadora en Fotografía, ni el chileno
Cristóbal Peña, ganador en Texto. Junto a cada uno de ellos
hay cuatro autores con trabajos sobresalientes que conforman
todo un grupo de diversidades temáticas, estilísticas y narrati-
vas. Por eso, es un gran mérito estar entre los nominados de
esta convocatoria, y sobra decirlo para los ganadores.
Pero, ¿qué los hizo ganadores? María Eugenia Cerutti presen-
tó un trabajo sobre la vida de un barrio cuyo corazón late
al borde de una subestación eléctrica; una historia visual,
íntima, que explora los cuerpos de los vecinos para contar
su lucha diaria contra un intruso electromagnético que ha
dejado decenas de muertos y enfermos. Por su parte, en la
categoría Texto, Cristóbal Peña necesitó paciencia para inves-
tigar con tanta rigurosidad la historia detrás de la biblioteca
de Pinochet y desplegó su creatividad para dibujar el croquis
de un dictador a través de sus miles de libros, excepcionales,
apetecidos, y costosos.
Entre los mejores de esta séptima convocatoria, podemos
ver tres caras del periodismo: el joven, libre y muy fuerte en
EL PREMIO
Por Flavio Vargas Gomescásseres
Coordinador del Premio Nuevo Periodismo CEMEX+FNPI
su prosa; el de persistencia, aquel que resiste la presión y el
día a día periodístico para trabajar con temas “duros”; y el de
experticia, ese que conoce tan bien como para enseñarlas
las bases del nuevo periodismo.
Entre los jóvenes, con edades entre los 24 y 31 años, están la
colombiana Natalia Acevedo, ganadora en el Premio Fórum;
los nominados en Texto: el nicaragüense Carlos Salinas, el
colombiano Andrés Felipe Solano y el peruano Juan Manuel
Robles; y el nominado en Fotografía Alfredo Santiago Srur,
de Argentina. En el terreno de la persistencia están la misma
María Eugenia Cerutti; los equipos brasileños de JC Online y
TV Globo, ganadores en el Premio Fórum; y el fotógrafo Álvaro
López. Todos ellos han participado en anteriores convocato-
rias del Premio Nuevo Periodismo CEMEX+FNPI con buenos
resultados. Finalmente, están aquellos cuya trayectoria pesa
por tan excepcionales trabajos a lo largo de los años: Cristóbal
Peña, la fotógrafa mexicana Patricia Aridjis y el argentino
Walter Astrada, así como la periodista chilena de televisión
Carol Schoihet, ganadora en Fórum.
Y, por supuesto, siempre hay un ganador excepcional en
EL PREMIO que es la cara de un periodismo que deja de
ser una profesión y se convierte en legado de vida: Iñaki
Gabilondo, cuarenta años de cara al público, es el ganador
del Premio en la modalidad Homenaje. Dice, en la entre-
vista que le hizo Carolina Ethel Martínez, que veía como
un ideal de vida a la emisora de su infancia. Verán en él
ahora los periodistas un profesional ideal: serio, sensato,
analítico, ético. Es la primera vez que en esta modalidad
tenemos a alguien que proviene de la radio y la televisión,
y también es la primera vez de un ibérico. Para conocer a
Iñaki Gabilondo y recorrer sus pasos tenemos, además de
la entrevista, su autobiografía y una semblanza que le hizo
Jean-Françoise Fogel, maestro de la FNPI y miembro de su
Consejo Rector.
Antes de que comiencen a ojear las páginas de esta tercera
entrega de EL PREMIO, quiero agradecer a José Rosero sus
ilustraciones: un retrato de Iñaki y tres interpretaciones de
las columnas de los jurados. Los dejamos, ahora sí, con Iñaki
Gabilondo y los mejores.
3
Canal Cuatro


HOMENAJE
 EL PREMIO

Premio Nuevo Periodismo CEMEX+FNPI

HOMENAJE
a Iñaki Gabilondo

5
 Carlos Alberto Sourdis

Una voz
Por Jean François Fogel
Miembro del Consejo Rector de la FNPI

S
i adoptamos la arquitectura clásica de la pirámide
invertida, el anuncio del Premio Nuevo Periodismo
CEMEX+FNPI, en la modalidad Homenaje, para el año
2008, obliga a expresar en un primer párrafo, un lead,
que el ganador es el periodista español Iñaki Gabilondo. Y un
imprescindible segundo párrafo definirá el alcance fuera de
lo común de esta noticia: es la primera vez que un periodista
español obtiene este premio y la primera vez también que un
periodista de radio ha sido galardonado con esta distinción.
Esta doble primacía permite entender los méritos de Iñaki
Gabilondo. La radio es el medio de comunicación de masas
en América Latina. Es la voz y la música que se oye en los
taxis y autobuses de todo el continente. Es también una pre-
sencia ineludible en todos los lugares sociales, desde las con-
fiterías de Argentina hasta las cafeterías del norte de México.
Entonces, escoger a un Español para el primer homenaje a un
periodista de radio supone, para los jurados de una Funda-
ción ubicada en América Latina, una clara conciencia de que
se recompensa así la trayectoria de un profesional excelente
y excepcional en todos los aspectos que ha abordado, desde
reportero hasta conductor de programas, durante un largo
periodo de tiempo.
Iñaki Gabilondo está próximo a cumplir 66 años. Es vasco,
como lo dice su nombre. Nació en San Sebastián. Empezó su
carrera profesional de manera clásica: estudios de Periodis-
mo en la Universidad de Navarra y un primer empleo en la
estación Radio Popular de San Sebastián. Seis años después,
se fue para la Cadena SER, primero como director en Sevilla
y después como director de Hora 25, el noticiero de la noche
que se emite todavía desde Madrid. Esta llegada a Hora 25
fue en el año 1978, hace treinta años, y no hay mucho más
que añadir. Ya Iñaki Gabilondo era Gabilondo, es decir, un
periodista de la Cadena SER explicando los grandes temas de
la vida pública a todos los españoles.
En su historia profesional figura una presencia notable en tele-
visión (en TVE, en TV 5, en canales autónomos, en el Canal 4).
También desempeñó cargos de director de informativos o de
director de servicios informativos. Pero lo fundamental fue
EL PREMIO
su trabajo de periodista frente a un micrófono de la Cadena
SER, en programas como: Aquí la SER, Matinal SER, Pido la
palabra, Onda media y, sobre todo, Hoy por hoy. De 1986 a
2005, Hoy por hoy conoció una reputación creciente hasta
convertirse en el programa que mayor éxito ha tenido en la
historia de la radiofonía en España.
Este éxito fue la recompensa entregada por la audiencia.
El Premio Nuevo Periodismo CEMEX+FNPI, en la modalidad
Homenaje, es ahora la recompensa que sus pares entregan
a un periodista que asumió plenamente el papel que corres-
ponde al “cuarto poder” en una democracia. La voz de Iñaki
Gabilondo es todavía para los Españoles la voz de un hombre
que ayudó a una nación a ubicarse en la democracia. Para
dejar de ser un país aislado en su dictadura franquista y con-
vertirse en miembro de primer rango de la Unión Europea,
España tuvo que redefinirse por completo en su vida polí-
tica, social, cultural e internacional. En muchos momentos
de elecciones, de negociaciones de pactos, de referéndum,
de huelgas, de atentados y hasta de un intento frustrado de
golpe militar, Iñaki Gabilondo fue la persona serena, realista,
que buscó recuperar el diálogo entre un país y sus responsa-
bles. Sin abusar de una indiscutible posición de líder de opi-
nión, asumió, a través de sus editoriales y sus entrevistas,
una pedagogía ciudadana y democrática.
Su trabajo se basa de manera práctica en lo que él llama
la teoría de “las cuatro ces”, una secuencia que configura
un cuarteto de tareas en la elaboración de la noticia: co-
nocer, comprender, confirmar y contar. No se puede saltar
una etapa, nunca. Según Iñaki Gabilondo, contar sin com-
prender resta credibilidad; y prescindir de la confirmación
crea ciudadanos recelosos de la solvencia del periodista. El
maestro que se merece un homenaje es todo lo contrario:
su contribución a la solvencia del periodismo fue un proceso
acumulativo, sin retrocesos ni pausas. Frente a la abundancia
de tertulias baratas y de programas de opinión que olvidan
la dura comprobación de los hechos, la historia profesional
de Iñaki Gabilondo recuerda lo que es el periodismo: una voz
responsable, independiente y desinteresada que se expresa
en un país democrático.

HOMENAJE



Iñaki Gabilondo
Autobiografía
F
ui el mayor de nueve hermanos en una familia mo-
desta. Es decir, se me hipertrofió el sentido de la res-
ponsabilidad. Me crié en la atmósfera avinagrada de
una posguerra civil, llena de estruendos vencedores y silen-
cios derrotados. Los adultos manejaban claves misteriosas,
gestos, frases inconclusas —presagio de tormentas— cuyo
sentido sólo descifré muchos años después y que me ha
llevado al convencimiento de que la concordia es muy fácil
si se consigue algo muy difícil: desearla de verdad.
Para soñar, me escondía en la radio. Quería estar solo, pero
me encontré con todos los demás, los demás pueblos, las
demás gentes, lo otro, los otros.
Supe que esa, la radio, era la casa en la que quería vivir. Y
he tenido la inmensa fortuna de lograrlo. Durante 40 años, he
servido en primera línea de la primera emisora de radio de
mi país. Es una posición desde la cual el periodismo se per-
cibe muy cerca de la gente. El periódico es hermanastro
de los libros, la televisión es hija del espectáculo, pero la
radio está tatuada en la vida real de las personas, y late con
ellas en horas, minutos y segundos. Es el lugar ideal para
envejecer sin dejar de dudar, para aprender, desaprender,
equivocarse, estar seguro y dejar de estarlo. Donde se vive
en zigzag, en el aturdimiento narrativo del “ahora mismo”.
EL PREMIO
En el relato anterior al orden del relato. Un lugar donde es tan
inevitable el escepticismo como imposible el cinismo, pues
se siente en el cogote la respiración de los seres humanos.
Desde ese mirador privilegiado he asistido a la mayor trans-
formación en la historia de España. El fin de la dictadura de
Franco, la complejísima fabricación de la democracia, el viaje
del subdesarollo a la modernidad, con sus correspondientes
rasgaduras y dislocaciones. Y he conocido a todos los prota-
gonistas de la acción mientras actuaban, cuando —como el
protagonista de Rojo y negro de Stendhal— aún no se sabía
quién estaba ganando y quién perdiendo.
En fin, una actividad profesional intensa y apasionante. Y al
módico precio de la entrega total.
(Nota para los jóvenes aspirantes al éxito: 20 años levan-
tándome a las cuatro de la mañana como un trapense ci-
vil, enclaustrado en la vida, “encerraíto en la calle”, como
dicen los andaluces. Porque, eso sí, las feromonas de los
trabajadores felices son un excitante irresistible para las
empresas inteligentes. Y la mía, el Grupo PRISA, lo es. Así
que nunca falta carga que añadir a la carga, ni peso al
peso, hasta que el cuerpo aguante. Pero esto es ya de otro
negociado).

HOMENAJE

Entrevista

Iñaki Gabilondo:

“Moriré creyendo
que tengo un
compromiso con
la sociedad” Por Carolina Ethel Martínez

Iñaki Gabilondo es la leyenda viva del periodismo español del siglo xx. Creció bajo la
dictadura de Franco, fue periodista cuando los españoles sólo recibían una versión
de los hechos a través de Radio Televisión Española, ha sido testigo de la muerte de
Franco, del fallido golpe de estado de 1981 que mantuvo en vilo al país, de la Transi-
ción, del desarrollo de la democracia y del despegue económico y social de España.
Ha contado como nadie y ha sido víctima del drama del terrorismo de ETA. Junto con
su equipo del matinal Hoy por hoy hizo un cubrimiento y análisis exhaustivo del
mayor atentado terrorista en su país: el fatídico 11 de marzo de 2004. Lleva cuarenta
años en el mundo del periodismo, dieciocho de los cuales se dedicó a acompañar
cada mañana a millones de españoles desde los micrófonos de la Cadena SER. Es
considerado un hito de la radiofonía española.

A los 65 años, Gabilondo vive un segundo comienzo de carrera como director del in-
formativo televisivo de la noche del Canal Cuatro, que asumió en 2006. Son famosos
sus editoriales diarios, desde donde analiza las noticias del día, con la voz templada
y la serenidad que han caracterizado su desempeño profesional. Enamorado de la
radio desde niño, apasionado de la música clásica y dispuesto a trabajar “hasta
la muerte”, Gabilondo dice que siente que ya viene de vuelta, se da por bien servido,
baja la cabeza para aceptar sus errores, pero sobre todo se enorgullece de la labor
cumplida. Considera al periodismo como el mejor oficio del mundo y al periodista es
decir, a sí mismo como un privilegiado.

10
11
EL PREMIO

Pedro Menéndez
 ¿
HOMENAJE
De dónde viene su fascinación por la radio?
Nací en 1942, así que la primera vez que ví la televi-
sión estaba ya en la universidad. Yo fui un niño de la radio,
un niño criado con la radio. Como vivíamos en un país que
había sido escenario de una guerra civil muy grande, la radio
era una especie de ventana abierta al tecnicolor, a la luz. Mi
familia era muy numerosa y no había mal ambiente en mi
casa pero yo tengo un recuerdo de la infancia un poco triste.
Y la radio era el lugar mágico, veías países, lugares; cuando
yo iba hacia el colegio pasaba delante de la emisora, Radio
San Sebastián, que no era más que un piso, y me parecía
que aquello era Disneylandia y me decía: “aquí es donde yo
quisiera vivir cuando sea mayor”.
Canal Cuatro
12
¿Y paralelamente a esa pasión se despertó su ya conocida
afición por la música clásica?
Lo de la música es probablemente anterior. Mi padre tenía
una carnicería y era extraordinariamente aficionado a la
música. Estaba abonado a los conciertos de la orquesta de
la ciudad, la orquesta de Santa Cecilia, que hacía conciertos
todos los domingos por la mañana, y desde los cuatro años
siempre me llevaba. Al día siguiente me llamaba por teléfono
desde la carnicería y silbábamos y tarareábamos la parte
melódica de lo que habíamos escuchado el día anterior.
Después de tantos años “escondido” en la cabina de radio
ha saltado a la televisión, ¿qué prefiere?
Mi paso por la televisión tiene mucho de compromiso em-
presarial, pero también es un reto importante porque cuando

estaba buscando un cierre a mi vida profesional, acostumbra-
do a un ritmo de mucho trabajo, esto se me presentó como
una oportunidad. Es una manera de salir aliviado. No tengo
un horario tan exigente y además me está dando la oportuni-
dad de aprender; la oportunidad de no saber, de equivocarme,
de fracasar. Yo llevaba muchos años en el equipo campeón…,
donde todo fluía. Y como ya tengo cubiertas las vanidades,
no me hace daño equivocarme en el aprendizaje. Además, es
estupendo estar rodeado de gente joven. Pero siento mucha
nostalgia de la radio, sobre todo del contacto con los oyentes.
¿Cree que pertenecer a una élite profesional le aleja de la
realidad?
Después de más de cuarenta años de trabajo, creo que perte-
necer a una “élite” no me invalida. Yo siempre he dicho que
Iñaki Gabilondo con algunos de sus colaboradores más cercanos:
Paloma Quintanilla (asistente personal), José Luis Fuentecilla
(editor del informativo Noticias Cuatro) y Paloma Tortajada (jefa de
la sección de Sociedad).
EL PREMIO
no me hace falta ser mujer para defender los derechos de la
mujer y he pasado mucho tiempo haciéndolo, y he defendido
los derechos de los homosexuales y nadie me ha dicho que
tenga que ser homosexual para hacerlo. También he defen-
dido mucho los derechos sociales de la gente que vive en
ciertas circunstancias que no son las mismas mías. Lo que te
legitima no es que casualmente coincidas con el grupo social
al que te refieres sino que tengas una conciencia clara de tu
posición y de la realidad.
Una de sus premisas periodísticas más conocidas es la de que
hay que estar cerca de la gente. ¿Cómo seguir siendo cercano?
Yo hacía un programa de radio, Hoy por hoy, que duraba seis
horas y media. En las primeras dos horas y media se hablaba
de los grandes acontecimientos internacionales, económicos,
etc., pero las cuatro horas siguientes tenían que ver con los
libros, la música, la vida cotidiana. Entonces eso me permi-
tía, además de estar en contacto con las grandes puntas de
la actualidad, estar permanentemente con los cantantes, los
escritores, los ciudadanos y eso me protegía de perder la
óptica de las cosas. Y he tenido la fortuna de estar marcado
por mi familia, nos criamos en la cultura del esfuerzo y de la
mayor sencillez posible y eso me blinda. Si yo me empezara a
perder la óptica de la realidad, tardarían mis hermanos unos
cinco minutos en llamarme imbécil.
¿Tiene algún decálogo profesional a seguir?
Tengo una idea clara y es el compromiso con la sociedad,
con esa idea me crié y con esa idea moriré. Dirás “qué cosa
más obvia, eso todo el mundo lo cree”. No. Ya no. La gen-
te de nuestro oficio ha sido atrapada por un pensamiento
dominante de esta sociedad ultraliberal, ultracompetitiva, en
la que el valor de la comunicación está marcado por la medi-
ción de audiencias; buscan cualquier camino para llegar pron-
to, aunque tengan que ir por atajos, rozar caminos peligrosos
o entrar directamente en lo inaceptable. Yo me moriré creyen-
do que tengo un compromiso con la sociedad. Antes, incluso,
del adjetivo que añada el medio con el que trabaje. Es decir,
si trabajas en un medio público o privado, o de la iglesia, o de
la izquierda, o ateo o confesional, esos particulares asuntos
van a marcar con un acento, pero sustantivamente, antes de
todo eso, ya tienes un compromiso con la sociedad.
¿Por qué cree que la gente confía en lo que Iñaki Gabilondo
cuenta?
Yo cada día, al empezar un programa, inventaba un nombre
a mi equipo de trabajo. Les decía: Va a empezar nuestro pro-
grama dentro de cinco minutos y a mi no me importa nada
13
HOMENAJE
Polanco [el presidente de Prisa, casa de la Cadena Ser], no
me importan nada los partidos políticos, o el Presidente del
Gobierno, no me importa nada más que una persona que nos
va a oír y esa persona, además, va a hacerse presente en
nuestra meditación y se va a llamar hoy Juan. Y va a ser de la
Coruña y va a tener 37 años. Juan va a estar muy nervioso, va
a poner la radio y nos va a oír. Él es la razón de ser de nuestro
trabajo, por eso tenemos que estar seguros de lo que le con-
tamos, comprobarlo, ponerlo en duda, volverlo a comprobar.
Carlos Alberto Sourdis
Pero, aparte de Juan, su programa Hoy por hoy marcó un
hito justamente en ese codiciado medidor de audiencias al
que se refería usted
Mira, a mí no es que me den igual los millones de espectadores,
pero —lo digo sinceramente— mi responsabilidad se colma
con una sola persona que me escuche y me crea. No se te
olvide que Juan quiere lo que tú le vas a decir. Y eso es algo
que los chicos que estudian periodismo lo perciben como un
relámpago. La conciencia del oyente es el primer elemento a
tener en cuenta para hacer este trabajo. El oyente, el lector,
el televidente es el centro de lo que hacemos. Yo siento que
es como una cita de amor para la que hay que prepararse
antes de salir al aire.
1 El 23 de febrero de 1981, durante el período conocido como la Transición,
un grupo de mandos militares propició un fallido golpe de Estado, desde
entonces llamado 23-F. Irrumpieron en el Congreso de los Diputados y los
retuvieron. Fueron diez horas en las que se temió por sus vidas.
14
¿Qué hay de cierto en eso de que usted es un rebelde del
guión?
No es que sea un rebelde, sino que yo creo que uno no
puede improvisar sus puntos de vista. Eso tiene que estar
resuelto previamente, no puedes salir al aire y ver qué se te
ocurre. Siempre hay que tener un esquema de lo que se va
a contar. Yo he sido contrario al guión porque a la hora de
hablar me gusta hacerlo como contigo ahora, así me siento
más yo; balbuceo, doy pasos adelante, atrás y cuento las
cosas. Si leo, tengo la sensación de que la comunicación se
ha vuelto ortopédica. Los miembros de mi equipo escriben
estupendamente la noticia, pero yo suelo quitarles el guión
y les digo: “Cuéntamelo, quiero que lo comprendas tú y
luego me lo cuentes”. Al final no me importa si lo leen, si
eso no les impide impregnarse de lo que se está contando.
En cuarenta años de ejercicio periodístico, usted ha vivido los
grandes acontecimientos de la historia española del siglo xx.
Por ejemplo, el golpe de estado de 1981 le llevó a tomar
decisiones de una enorme importancia y a ponerse frente a la
cámara por primera vez. ¿Cómo vivió ese 23-F?
Para mí es el día más importante de mi vida, en el que me
pasaron más cosas trascendentales personal y profesional-
mente. Todo lo que soy fue sometido a una prueba tremenda.
Aprendí muchas cosas, una que ya me la intuía se confirmó
y es que todas las cosas son importantes y lo que tú haces
puede que no sea lo más importante. El periodista tiene una
gran tendencia a la soberbia, una dificultad para la autocrí-
tica enorme; cree que el derecho a la libertad de expresión
—que es importantísimo— es lo único que cuenta. Ese día yo
aprendí que hay cosas más importantes, como las personas
y la vida. No es fácil, pero hay circunstancias que hay que
matizar. Estábamos viendo lo que ocurría en el Congreso de
los Diputados y teníamos la grabación del material informati-
vo más importante de mi vida, en la vida iba yo a disponer de
una información como aquella, pero decidimos no transmitir-
lo porque estaban secuestrados los diputados del Gobierno y
no sabíamos si difundir aquello podía poner en riesgo sus
vidas. La decisión la tomó el Concejo de Administración y yo
la compartí.
Muchas malas noticias cada día, pero seguramente hay al-
gunas que le han llenado positivamente de emoción ¿Cuáles
recuerda?
Bueno, tengo que decir que el día que Franco murió. Yo
tenía 33 años y una familia… Fue muy emocionante. Y des-
pués, cuando empezó a aparecer la gente que había es-
tado injustamente en cárceles, las personas que habían

Canal Cuatro
Canal Cuatro
estado silenciadas —como Carrillo y La Pasionaria, de quie-
nes nos habían dicho que eran el diablo máximo—; cuando
pude hablar con ellas y ver cómo eran de verdad, tuve una
sensación indescriptible. Celebraba con ellos la libertad.
Y también me gustaba decir, un poco en broma, que me gus-
taba hacer el día del sorteo de la lotería de navidad del 22 de
diciembre, porque era el día en el que todo lo que decíamos
eran buenas noticias. Cada número que cantábamos le daba
una alegría a alguien, después de estar todo el día amargán-
dole la vida a los oyentes.
Usted siempre ha defendido la ley de memoria histórica que
tanto se ha debatido, ¿algún recuerdo relacionado con esas
personas que fueron temporalmente borradas de la historia?
Me emocionó mucho presenciar el encuentro de los reyes
de España con la viuda de Manuel Azaña en 1978 [se refiere
a Dolores de Rivas, esposa de Azaña, el último presidente
de la Segunda República]. Y otro momento que conservo
como un regalo fue cuando viajé a Viena con los reyes.
Inusitadamente se organizó una visita real al campo de
concentración de Mauthausen [en este campo de extermi-
nio nazi fallecieron casi 600 españoles]. Fue una ceremonia
sobrecogedora. Eran las ocho de la mañana de un día de
EL PREMIO
Iñaki entrevista en su programa Cuatro x Cuatro al
presidente de la Conferencia Episcopal, Monseñor Ricardo
Blázquez. Hablaron del matrimonio entre homosexuales y
de la enseñanza de la religión en los colegios.
Con Juan Luis Cebrián, consejero delegado del Grupo
Prisa, y en su día director del diario El País, en una
emisión dedicada a la memoria Jesús de Polanco.
invierno, bajo un cielo negro plomizo. Estábamos allí, ante
la guardia austriaca y frente al monumento a los republica-
nos españoles donde los reyes depositaron una corona de
flores. Allí estaba el guardián de Mauthausen, un sobrevi-
viente español que estuvo prisionero y que decidió quedar-
se para contar lo que había pasado. Cuando vio la ofrenda
de los reyes me dijo: “Yo ya me puedo ir, nunca pensé que
iba a ver esto”.
¿Reconoce el poder que su posición, frente a un tema
específico, puede tener en la opinión pública?
Yo creo que el periodista tiene la obligación de transmitir un
doble mensaje: lo que dice y cómo lo dice. En la manera de
decir las cosas se envía un segundo mensaje. A lo largo de
mi vida me he cuidado mucho de ser honesto con lo que digo
y con la forma como lo digo. Incluso durante muchos años
tenía fama de ser un hombre extraordinariamente templado.
A mí me sacó de quicio Aznar en su segunda legislatura.
Yo lo reconozco. Me daba la impresión de que la guerra de
Irak a la que íbamos nos estaba conduciendo a una de las
mayores barbaridades. Me parecía que en legítima defensa
había que enfrentarse a aquello y lo hice de una manera
muy dura —no solo yo, muchos más— pero yo tenía en esos
momentos un programa muy importante en la radio y mi
15
HOMENAJE
“El paso de no
saber a saber
me produce
una alegría
superlativa”.
actitud tenía relevancia. No cambio ni un poquito de lo que
dije, porque creo que era lo que tenía que decir, pero pido
perdón por mi ira, yo no quería enviar el mensaje de mi ira,
aunque no podía evitarlo. Es que Aznar ha sacado lo peor
de mí. Estaba muy enfadado. Yo con él tenía la relación
normal de un periodista y después se volvió desagradable.
Me convertí en el enemigo número uno del aznarismo y del
Partido Popular.
Su programa y la Cadena Ser recibieron muchas críticas por
el cubrimiento del 11-M, ¿cómo las ha recibido usted?
En cuanto al 11-M, por el cual fue muy atacada la Cadena
Ser, sobre todo por el Partido Popular, yo creo que hicimos
un extraordinario trabajo. Nos dieron muchos honores y
también muchos disgustos. Yo representé a la Cadena en
muchos de los honores y también es justo que me trague
los reproches que recibió. Raro es que no haya una persona
por la calle que me insulte por aquello. Para mí fue muy
amargo; sé que si algún día mi biografía ocupa diez líneas
alguien se encargará de que dos de ellas tengan que ver con
el 11-M y sobre todo con cosas que no hicimos. Hubo fallos
como es natural, pero hicimos un extraordinario trabajo…
sólo que alguien rescató uno de esos errores y lo dotó de
mala intención.
¿Qué proyectos tiene ahora?
Voy a seguir haciendo mi trabajo hasta que me muera. He
sido tan estajanovista que ahora disfruto tener este nuevo
horario. Pero me moriré trabajando hasta los 90 años. Me iré
16
Carlos Alberto Sourdis
retirando de estas posiciones de responsabilidad. Y siempre
estudiaré. Si no sonara esnob, me inscribiría en la universi-
dad, porque me la paso muy bien estudiando. El paso de no
saber a saber me produce una alegría superlativa.
¿Qué hace con el tiempo libre que no tuvo por veinte años?
Me la paso de cine. Me levantaba a las cuatro de la mañana
y me iba a la cama a las diez de la noche. Mi mujer ha sido
por 20 años la viuda más famosa de mi entorno familiar; a
la hora de salir para ir a cenar con los amigos, yo ya estaba
durmiendo, así que ella solía ir sola. Empecé a descubrir
que tengo una mujer maravillosa —ya lo sabía, claro— y
ahora disfruto mucho salir por ahí un viernes. Solemos ir de
vacaciones a la playa y al campo.
¿Anda muy mal el periodismo hoy? ¿Qué le diría al los jóvenes
periodistas?
Que los pesimistas también se equivocan. Hubo una época
de la vida en la que lo normal era decir que todo iba bien.
Ahora sistemáticamente la gente contesta: “mal”. Hay una
estética del desdén, del desaliento. Pero no es verdad que
todo vaya mal. Yo les diría que no se desanimen —porque el
futuro no está escrito—, que han elegido un oficio duro, pero
sin duda el más bonito, con miles de ventajas. Un oficio que
te permite estar joven en el sentido de que no terminas de
saberlo todo. Tu mente no se puede volver un mineral, tiene
que ser elástica. Si a mí me hubieran dicho hace 20 años
que iba a hacer un programa sobre los matrimonios entre
homosexuales, no me lo hubiera creído.
 EL PREMIO

Premio Nuevo Periodismo CEMEX+FNPI

CATEGORÍA
TEXTO

7
categoría TEXTO

Ganador

Cristóbal Peña (Chile)

Seleccionado oficial en la
tercera convocatoria del
Premio Nuevo Periodismo
CEMEX+FNPI. Periodista,
escritor y docente, vinculado
al Centro de Investigación

e Información Periodística
(CIPER) y a la Universidad
Diego Portales, ambos de Chile.
Es autor de los libros Cecilia.
La vida en llamas, sobre una
cantante underground chilena
de los años sesenta, y de Los
fusileros, una crónica acerca
de los protagonistas del fallido
atentado a Pinochet en 1986. Se
ha dedicado a la crítica musical,
al cubrimiento de temas de
cultura, política y sociedad para
medios como El Mercurio, La
Nación, La Tercera, Gatopardo,
Rolling Stone, Travesías y
PRL. También ha escrito
guiones para documentales
de televisión. Ha recibido el
Gran Premio Lorenzo Natali,
otorgado por la Comisión de
Desarrollo de la Unión Europea,
y el primer lugar del Premio
Periodismo de Excelencia de la
Universidad Alberto Hurtado.
Mabel Maldonado
“[Ganar] el Premio es como marcar
un bonito gol, algo inesperado,
de media cancha, digamos, en
un momento de lucidez, fortuna
y distracción del arquero. Eso
se celebra como se debe pero
después, demasiado pronto, la vida
sigue y hay que volver a correr tras
la pelota”.
Trabajo: “Viaje al fondo de la biblioteca de Pinochet”
Publicado por el Centro de Investigación e Información Periodística (CIPER, Chile)
Es una investigación sobre la biblioteca que el general Pinochet atesoró en el
ejercicio del poder; muchos de los libros que la conforman tienen más de 300
años de antigüedad. El reportaje cuenta cómo el general formó esa colección,
cómo se relacionaba con ella y cuáles fueron sus temáticas, piezas y autores
más apetecidos. “Hay un ánimo descriptivo pero también procura interpretar el
trasfondo de esta afición, leer al dictador a través de su biblioteca”, dice el autor.
Para el jurado, “este trabajo tiene un ángulo original sobre un personaje de quien
se creía que ya se había dicho todo. Retrata la personalidad de Pinochet valiéndose
de un relato claro, creativo y fluido. Hay un amplio trabajo de investigación y de
consulta de fuentes que no deja preguntas sin respuesta”.

18
 EL PREMIO

Viaje al fondo de
la biblioteca de
Pinochet Por Cristóbal Peña / Fotos: CIPER

Entre los 55 mil libros que Pinochet atesoró en forma compulsiva y adquirió a punta de regateos y con fondos fiscales
se encuentra parte de la biblioteca privada de José Manuel Balmaceda, una carta original de Bernardo O’Higgins y
una particular edición sobre Manuel Rodríguez con timbre de la biblioteca del Instituto Nacional. CIPER se introdujo
en los pasillos y testimonios de una faceta fascinante y jamás contada del ex dictador. Los peritos a los que el juez
Carlos Cerda les ordenó determinar el valor monetario y patrimonial de su biblioteca debieron pasar 194 horas en
terreno y otras 200 dedicadas a pesquisas para llegar a cuantificar su valor: US$ 2.840.000. Y eso que aún quedan
cosas por descubrir.

La mañana del martes 17 de enero de 2006, una camioneta tipo van

ingresó al fundo Los Boldos de Santo Domingo, en la costa central. Sus
siete ocupantes un chofer, un funcionario de Investigaciones y dos
peritos bibliográficos acompañados por tres ayudantes no tuvieron
inconvenientes para ingresar a la propiedad de descanso de Augusto
Pinochet Ugarte. Traían una orden del juez Carlos Cerda, instructor del
caso por las cuentas del banco Riggs, para determinar el valor y origen
de los volúmenes existentes en las bibliotecas que el general había
ordenado construir en sus residencias.

Si bien ya se habían identificado en la guardia de entrada, al llegar a la

bifurcación de avenida Don Augusto con paseo Doña Lucía, donde está
la casa de los escoltas, la comitiva tuvo que repetir el procedimiento
anterior. Mostraron sus identificaciones y la orden del juez. Como todo
seguía en regla, continuaron la marcha por avenida Don Augusto y
llegaron hasta una de las alas de la casa principal: un amplio espacio
de entrada independiente y vista al mar donde el general tenía su
biblioteca.

Al entrar, acompañados muy de cerca por cinco comandos vestidos con

Ex libris que el general Pinochet diseñó e traje de campaña y armas de guerra a la vista, dos cosas llamaron la
imprimió en la Casa de Moneda de Chile. atención de los peritos. Una fue la gran cantidad de libros que había en
ese amplio espacio, distribuidos en repisas, cajas de cartón y estantes

19
categoría TEXTO
corredizos o full space. Otra, el desorden reinante que pre-
sentaba ese despacho, además de una evidente falta de aseo,
en el que miles de libros empolvados se hacían un lugar
entre adornos, recuerdos, chocolates y objetos personales
como colonias, perfumes, desodorantes, toallas desecha-
bles, relojes, fotos, dagas, abrecartas y tarjetas de saludo,
visita y Navidad, además de camisas, corbatas y calcetines
nuevos, algunos aún con su papel de regalo a medio abrir
que su propietario dejó alguna vez ahí y muy probablemente
después olvidó, sin que nadie se atreviera a sacarlos o cam-
biarlos de lugar. Tampoco a pasarles un plumero.
No hubo tiempo ni lugar para comentarios. Eran cerca de las
diez de la mañana cuando los cinco peritos bibliográficos, en-
cabezados por Berta Inés Concha Henríquez y Hernán Gonzalo
Catalán Bertoni, dieron inicio a la primera de varias jornadas
de trabajo que se extendieron a las residencias de La Dehesa
y El Melocotón, además de las bibliotecas de la Academia de
Guerra del Ejército y de la Escuela Militar, a las que el general
donó cuantiosas piezas poco antes de abandonar la Coman-
dancia en Jefe. Había mucho trabajo por delante.
De acuerdo con el resultado de ese informe pericial, que
quedó adjuntado entre fojas 71894 y 71912 y que hasta ahora
ha permanecido inédito, el equipo de expertos bibliográficos
trabajó 194 horas en terreno y otras 200 dedicadas a pesquisas
e investigaciones tendientes a determinar el valor monetario
y patrimonial de los volúmenes y su mobiliario. El estudio
persiguió cuantificar los montos que el general invirtió en
20
Estantes de la biblioteca de Los
Boldos, en la costa central chilena,
donde la familia Pinochet Hiriart
tenía su casa de descanso.
este rubro, a partir de dineros que en su gran mayoría se
suponen provenientes de fondos de gastos reservados
asignados a la Presidencia de la República, a la Casa Militar y
a la Comandancia en Jefe del Ejército.
El informe establece que los libros adquiridos por el general
Pinochet son cerca de 55 mil, cuyo valor global fue estimado
en US$ 2.560.000. A este monto se suman los valores del mo-
biliario, encuadernación y transporte de publicaciones edita-
das en el extranjero, todo lo cual fue tasado en US$ 52.000,
US$ 75.000 y US$ 153.000, respectivamente. El estudio tras-
ciende las consideraciones económicas.
Tras dar cuenta de la existencia de piezas únicas, primeras
ediciones, antigüedades y rarezas, algunas que ni siquiera
se encuentran en la Biblioteca Nacional, el informe concluye
que “las bibliotecas objeto del peritaje contienen obras y
colecciones de altísimo valor patrimonial”.
Entre las muchas obras antiguas que atesoró Pinochet y que
aún conserva su familia, aunque sujetas a embargo judicial, se
cuenta una primera edición de la Histórica Relación del Reyno
de Chile, fechada en 1646; dos ejemplares de La Araucana
que datan de 1733 y 1776, respectivamente; un Compendio
de la historia geográfica, natural y civil del Reyno de Chile
y otro de Historia civil del Reyno de Chile, impresos en 1788 y
1795; un Ensayo cronológico para la historia general de La
Florida, de 1722; una Relación del último viaje al Estrecho de
Magallanes de la Fragata de S.M. Santa María de la Cabeza, de
 EL PREMIO

1788; y un libro de viajes a los mares del sur y a las costas de

Chile y Perú, publicado en 1788 (Vea cuadros I, II y III).

Además, el general se hizo de una parte de la biblioteca

privada de José Manuel Balmaceda, incluida una edición
a las honras fúnebres del ex presidente chileno, en cuyo
interior se encuentra una tarjeta de la viuda de éste; una
carta original de Bernardo O’Higgins y una particular edición
sobre Manuel Rodríguez que lleva el timbre de la biblioteca
del Instituto Nacional.

“En términos generales, es una biblioteca cara por los

volúmenes, muebles y encuadernaciones. Cara por las piezas
únicas, por sus colecciones relevantes y, en algunos casos,
por su valor documental”, sostiene Berta Concha, editora y
librera, quien por primera vez se refiere al trabajo realizado
por encargo del juez Cerda.

Encontramos, por ejemplo, una biografía de Francisco

Franco que Manuel Fraga Iribarne dedicó a Pinochet. Tam-
bién un ejemplar dedicado al mismo por Manuel Contreras.
Esos elementos le dan un innegable valor agregado.

Tenida sport
¿Sabía el general qué tenía exactamente y cuál era su
valor monetario y patrimonial? ¿Contaba con asesoría
profesional? ¿Consultaba o leía con cierta regularidad las
piezas más preciadas de su biblioteca? El informe pericial
no responde esas preguntas. Tampoco parecen saberlo
con precisión los comerciantes de libros, colaboradores y
familiares de Augusto Pinochet que prestaron testimonio
para esta investigación.
Al menos en público no se caracterizaba por demostrar una
gran cultura, todo lo contrario. El general proyectaba ser
un hombre básico, de conceptos elementales. Sus propios
adeptos reconocen que era profundamente desconfiado,
acostumbrado a compartimentar información y guardarse
opiniones y sentimientos.
Una cosa es segura. El hombre que llegó a ser dueño de
una de las colecciones bibliográficas más valiosas del país,
con una inversión total que se calcula en cuatro millones de
dólares (si se le agrega el valor de la biblioteca napoleónica
con sus bustos), tenía un aprecio particular por sus libros.
Ese aprecio quedó de manifiesto la mañana del martes 17
de enero, a poco de iniciarse el primer peritaje en la casa de
Los Boldos.
Entre las joyas bibliográficas atesoradas por
Pinochet se cuenta esta primera edición de la
Histórica relación del Reyno de Chile, de Alonso
de Ovalle, fechada en 1646.
Acompañado por un médico, un asistente y dos o tres
guardaespaldas debidamente armados, Pinochet apareció
caminando por sus propios medios, ayudado por un
bastón. Según recuerdan los peritos, porque esa imagen
resulta inolvidable, vestía polera verde de manga corta
marca Lacoste, shorts blancos tipo bermudas, zapatos
sport claros y calcetines al tono y subidos casi hasta las
rodillas. Tras saludar de beso a uno de los asistentes de los
peritos jefes, una muchacha joven que permanecía en la
entrada, se instaló tras su escritorio principal para observar
en silencio a los intrusos que revolvían su más personal y
preciado tesoro.
“Debió haber sido espantoso para él que fuéramos a hurgar en
su reino. Pinochet era el rey de ese caos y nosotros habíamos
llegado a invadírselo”, dice Berta Concha, quien sostuvo un
curioso diálogo con el dueño de casa tras los saludos de rigor.

21
categoría TEXTO
Durante años el librero chileno
Luis Rivano envío al general
Pinochet fotocopias de portadas
de libros que luego éste elegía y
ordenaba comprar.
Al notar que ella portaba como colgante una lupa de marco
artesanal, adorno y a la vez instrumento de trabajo, el general
quiso saber detalles.
 Es una lupa mexicana se explicó Berta.
 ¿Mexicana?
 Mexicana. Yo viví en México desde 1973.
 Yo tengo muchas lupas dijo el general y procedió a buscar
las lupas que había dejado en algún lugar de su biblioteca.
Los peritos siguieron en lo suyo. El general siguió buscando
sus lupas sin éxito. Los guardaespaldas lo seguían y el médico
abordó a los peritos para pedirles que no prestaran atención
a los chocolates que el dueño de casa escondía en medio de
los libros.
 Es diabético confidenció en voz baja.
Al rato Pinochet se olvidó de las lupas y procedió a retirarse
acompañado de su médico, su asistente y escoltas. En la
despedida creyó necesario recordar que a los presidentes de
la república les suelen regalar muchas cosas, de preferencia
libros, y que él lo había sido durante 17 años.
Los peritos continuaron trabajando durante todo el día.
Augusto José Ramón Pinochet Ugarte no volvería a aparecer
esa jornada. Tampoco las siguientes, ni en su casa de Los
Boldos ni en La Dehesa, menos en El Melocotón. De acuerdo
con el libro testimonial Caso Riggs. La persecución final a
22
Pinochet, firmado por su nieto Rodrigo García, “la impotencia
de ver a pelafustanes entrar y salir de su escritorio, con
sus libros entre sus manos, le hicieron caer en cama por
algunos días”.
Compulsivo y tacaño
Dos años y medio antes de ser objeto del primer peritaje
bibliográfico, cuando las millonarias cuentas del banco
Riggs aún permanecían secretas, Augusto Pinochet apareció
sorpresivamente por una antigua galería comercial de
calle San Diego, en el centro de Santiago. Sin previo aviso,
acompañado de su escolta, llegó a visitar a su más fiel y
entrañable librero.
En ese entonces Juan Saadé tenía tantos años como Pinochet,
que iba para los 90, y aún estaba al frente de la librería de
viejos que había fundado en 1941 con el nombre de La Opor-
tunidad. Decía conocer a su cliente predilecto desde que éste
era subteniente y solía comprarle libros de historia y geografía
de Chile con cheques a plazo. Una vez que quedó instalado
en el gobierno, el general del Ejército comenzó a pagar con
cheques al día a nombre de la Presidencia de la República.
La afición a los libros fue creciente y antecede a la toma del
poder.
En su declaración jurada de bienes, realizada el 21 de
septiembre de 1973, declaró poseer una biblioteca particular
por un valor de 750 mil escudos, correspondientes a poco

más de seis millones de pesos de la actualidad (US$12.000).
De esa época se conservan antiguos ejemplares que llevan
el timbre del teniente o ayudante mayor Augusto Pinochet
Ugarte. También esas primeras ediciones rústicas de Geopolítica
(1968) y Campaña de Tarapacá (1972), dos libros de su autoría
que tuvieron una cierta repercusión en el mundo militar.
Desde joven fue aficionado a los libros, en particular a los
de historia, guerra y geografía. De eso no parece haber
dudas. Pero lo que resulta irrebatible, porque las cifras
son demoledoras, es que a contar del golpe de Estado, su
biblioteca personal experimentó un sorprendente y sostenido
incremento, producto no sólo de regalos propios del cargo.
Luis Rivano es vecino de la librería de Juan Saadé y aún
guarda cientos de fotocopias con portadas de libros usados
que ofrecía con sostenida regularidad al general Pinochet.
En su mayoría son textos de ciencias sociales, muchos de
ellos de marxismo y política de las décadas de los sesenta y
setenta, que se salvaron de la hoguera en los días posteriores
al golpe de Estado.
Cuando el general se interesaba por algún título, cosa bastante
frecuente, marcaba con un visto bueno la fotocopia de la
portada para que Rivano se lo hiciera llegar a través de algún
oficial encargado especialmente del tema. De esta forma
llegaron a sus manos títulos como Si yo fuera presidente, de
Tancredo Pinochet; El Movimiento Contra la Tortura Sebastián
Acevedo, de Hernán Vidal; El gran culpable, de José Suárez
EL PREMIO
Ejemplar encuadernado de
La tumba de Lenin, de David Remnick,
que permanece en la Fundación Pinochet.
Núñez; El guerrillero, de Chelén Rojas; Teoría secreta de la
democracia invisible, de José Rodríguez Elizondo; y El Mercurio
y su lucha contra el Marxismo, de René Silva Espejo.
El procedimiento fue el mismo con otros libreros de viejos de
las Torres de Tajamar, en Providencia. Uno de ellos, que pide
guardar reserva de su nombre, recuerda que el general era
un comprador compulsivo y de gustos muy definidos. Pedía
todo lo que hubiese de Napoleón Bonaparte. Absolutamente
todo. Era su gran obsesión. Casi tanto como Ortega y Gasset.
También los libros de línea, como enciclopedias, diccionarios
y atlas. Los libreros de las Torres de Tajamar sabían qué
ofrecerle y esperar de él: aunque era un cliente leal, que
compraba de manera sistemática, a veces desenfrenada
si estaban de por medio sus preferidos, solía adjudicarse
rebajas unilaterales.
“Era ratón para pagar”, refrenda Octavio, hijo de Luis Rivano,
que trabaja en Providencia y tuvo la osadía de devolver a
La Moneda un cheque por $80.000 que el general había
cancelado a cambio de un ejemplar de La Independencia de
Chile, editado por Santos Tornero. “Yo sabía que el libro era
bueno y que a él le servía, entonces por una cuestión de
prestigio de librero insistí en que me pagara lo que valía”.
Al poco tiempo Octavio Rivano recibió un sobre con el mismo
cheque por $80.000 y un adicional en dinero en efectivo. No
se habló más del asunto.
23
categoría TEXTO
Mi primera biblioteca
La última vez que Francisco Javier Cuadra se reunió con
Pinochet fue hacia comienzos de 2006. Cuadra le contó
que había conocido a la familia de Fernando Vega, un ex
ministro de Fujimori que posee la colección más importante
de textos antiguos sobre Chile. Pinochet le contó que hace
no mucho había muerto Juan Saadé, su librero de toda
la vida, y le pidió que le recomendara el suyo. Cuadra y
Pinochet, a decir del primero, hablaban este tipo de cosas,
incluso cuando ambos ocupaban oficinas en La Moneda y
las urgencias eran otras.
El ex vocero de gobierno sostiene que en esa época,
mediados de los ochenta, el general permanecía atento al
proceso político soviético por medio de libros de actualidad
sobre el tema que leía en francés. “Estaba al tanto de las
últimas publicaciones sobre marxismo, si salía un libro
nuevo, él tenía que tenerlo”. Dice Cuadra que para estas y
otras materias modernas, se abastecía a través de editoriales
y librerías que solían enviarle catálogos con novedades. Dice
también que compraba bastante en librerías especializadas
del extranjero.
A este respecto, la investigación judicial por las cuentas del
Riggs ha indagado en las compras de libros y otros objetos
de uso personal que llevaron a cabo los agregados militares
por encargo de Pinochet y a costa de los fondos públicos.
En la resolución que el juez Cerda dictó en octubre último,
se lee: “Algunos de los pedidos eran ejecutados por los
oficiales del Ejército de Chile que oficiaban como agregados
24
La afición bibliográfica del dictador chileno
antecede a la toma del poder. La prueba está
en este libro, que lleva el timbre del ayudante
mayor Augusto Pinochet Ugarte.
en las misiones de Washington y Madrid o en las diversas
agregadurías”.
Como se va viendo, las fuentes de abastecimientos fueron
múltiples.
Hubo muchos regalos, por cierto. Algunos de importancia
patrimonial, como el Compendio de historia civil del Abate
Molina que el almirante Merino compró a Luis Rivano con
motivo de un cumpleaños del general. Ese ejemplar de 1795
permanece en la casa de La Dehesa, sujeto a embargo judicial,
y fue tasado en US$ 1.500. En una categoría similar está el
Epistolario de Diego Portales obsequiado por Cuadra.
Hubo ese tipo de gestos y también compras directas y de
montos considerables que el general realizó a costa de
dineros públicos.
Un gerente editorial de la época, que aún sigue ligado al
negocio y pide reserva de su nombre, fue citado hasta los
mismos salones de La Moneda para que expusiera colecciones
y textos de línea, en especial sobre historia. Como era un
proveedor nuevo, hubo que dejarle en claro que al general
no le interesaba en lo más mínimo la ficción. Para qué decir
la poesía. El único texto propiamente literario que conservó
en la biblioteca de Los Boldos se titula El rigor de la corneta
y es un clásico de la literatura militar chilena.
Cuando el librero llegó a la casa de gobierno, fue instrui-
do para que dispusiera los textos en una sala contigua al

despacho presidencial y se mantuviera en silencio en una
esquina, dispuesto a responder las preguntas que pudiera
formularle el general. Así lo hizo, pero cuando éste apareció,
acompañado de un pequeño séquito, no le dirigió la pala-
bra, siquiera una mirada. Revisó los textos entre los que
se contaban un libro de música con tapa de madera, varias
enciclopedias y una historia taurina y otra de castillos espa-
ñoles y se limitó a hojearlos y a dictarle a un asistente
sus preferencias.
La ceremonia no duró más que unos pocos minutos. El
librero se retiró en silencio con sus cosas y al día siguiente,
siguiendo instrucciones, regresó a La Moneda para dejar la
factura y cobrar un cheque girado a nombre de la Presidencia
de la República.
Mediante este conjunto de prácticas, Pinochet llegó a
acumular una cantidad impresionante de libros de todo tipo.
Incluido el manuscrito original del Diario militar de José Miguel
Carrera que hace un par de años fue devuelto al Museo Militar.
Pero todo eso, a entender de la perito Berta Concha, no hace
necesariamente una buena biblioteca.
“Aunque tiene muy buenas cosas, y se nota que tuvo una
asesoría detrás, es una biblioteca muy poco organizada, sin
un gran orden, con un afán por atesorar por atesorar. Hay una
cantidad de obras de referencia, enciclopedias casi escolares,
que develan un escaso conocimiento y una escenografía del
poder. Después de leer al personaje a través de su biblio-
teca, mi conclusión es que este señor miraba con mucha
EL PREMIO
Instalada al ingreso de la Biblioteca Presidente
Augusto Pinochet Ugarte, en la Academia de Guerra
del Ejército, esta placa documenta la donación de
libros realizada en septiembre de 1989, meses antes
de abandonar la Casa de Gobierno.
fascinación, temor y avidez el conocimiento ajeno a través
de los libros. Quien mandó a quemar libros forma la biblio-
teca más completa del país. Eso es interesante. De alguna
forma conoce la dinámica y el poder de los libros”.
De cualquier modo, el de Pinochet fue un proyecto en grande,
megalómano, al borde del delirio, que no se fijó límites en
gastos y procedimientos.
De acuerdo con el informe pericial ordenado por el juez
Cerda, “no menos de un cinco por ciento (2.750 ejemplares)
han sido especialmente encuadernados en piel”, lo que
supone una inversión de $ 41.250.000. Lo que no precisa ese
informe es que el trabajo realizado a piezas de todo tipo,
desde valiosas colecciones completas de Benjamín Vicuña
Mackenna a vulgares ediciones rústicas o simples revistas,
fueron realizadas por Abraham Contreras, el más prestigioso
encuadernador que ha tenido el país.
Como los grandes coleccionistas, el capitán general también
tuvo la ocurrencia de marcar varios de sus ejemplares con
un ex libris o sello de propiedad que mandó a fabricar a
la Casa de Moneda de Chile. El sello tiene el diseño de
una mujer alada que levanta una llama de la libertad al
25
categoría TEXTO
tiempo que sostiene un escudo con las iniciales de Augusto
Pinochet Ugarte. La idea surgió casi a la par con el proyecto
de ampliación de la biblioteca de El Melocotón, en el Cajón
del Maipo, que en los años ochenta movilizó recursos
y personal de CEMA Chile1. La modesta casa de piedra,
que originalmente estaba destinada a los escoltas, quedó
convertida en un lujoso espacio de 80 metros cuadrados al
que muy pocos tuvieron acceso.
Rodrigo García Pinochet fue uno de ellos.
El nieto del general recuerda que la biblioteca de El Melocotón
era “como un lugar sagrado, un verdadero santo santorum” al
que se introducía un poco a escondidas de su abuelo cuando
lo acompañaba los fines de semana. “Era muy receloso de
sus libros, siempre los ordenaba personalmente y llevaba una
férrea contabilidad de los mismos”.
Tan cómodo y a sus anchas se sentía el general en El Melocotón
que, según su nieto, pensaba pasar ahí sus últimos días.
1 CEMA Chile es una antigua institución de
voluntariado femenino que durante la dictadura de
Pinochet fue dirigida y monopolizada por la
esposa del general, Lucía Hiriart.
2 En el siguiente link puede consultar los títulos de
la biblioteca Presidente Augusto Pinochet Ugarte:
http://www.acague.cl/html/biblio_consulta.html
26
Estantes donde se guardan los 633
libros que Pinochet donó a la
fundación que le rinde culto.
Todo cambió a partir de esa tarde de domingo 7 de septiem-
bre de 1986, cuando regresaba a Santiago en compañía de
su nieto. Tras salvarse milagrosamente de una emboscada
de aniquilamiento, en un hecho que dejó cinco escoltas
muertos, nueve heridos y un libro llamado Operación Siglo
XX (de Patricia Verdugo) que llegó a la biblioteca del ge-
neral, la casa de El Melocotón comenzó a ser objeto de un
progresivo abandono.
La dispersión
En septiembre de 1989, ya resignado a dejar el gobierno y
atrincherarse en la Comandancia en Jefe, Augusto Pinochet
Ugarte inauguró la biblioteca de la Academia de Guerra del
Ejército que lleva su nombre y reúne cerca de 60 mil títulos,
la mitad de los cuales fueron donados por él.2
Ahí están varios de los textos de ciencias sociales que
durante años le vendieron Juan Saadé y Luis Rivano.
También varias de las enciclopedias y libros de línea y
divulgación que el general adquirió de manera frenética.
Hay piezas valiosísimas en términos patrimoniales, algunas
como el Ensayo cronológico para la historia general de La
Florida (1722), de Gabriel Cárdenas, tasado en más de tres
mil dólares y que ni siquiera se encuentra en la Biblioteca
Nacional. Hay cosas extrañas, como una horripilante versión
de Martín Fierro forrada en cuero de vaca y dedicada por
Raúl Matas hijo al “estimado Presidente”. Hay cosas dignas
de atención, como una reproducción del despacho que el
general ocupó en La Moneda. Cosas históricas como una
 EL PREMIO

Fernando Milia, oficial de la Marina

Argentina, envió un libro de su
autoría dedicado a Pinochet en
noviembre de 1976, tres años des-
pués del golpe de Estado en Chile.

firma de Manuel Contreras en el libro de visitas ilustres. Y
también una de las más completas colecciones de libros que
analizan el régimen militar.
El fondo bibliográfico aportado por Pinochet a la mayor
biblioteca del Ejército se calcula en cerca de 29.729 títulos,
poco más de la mitad de lo que aún se mantiene en poder
de la familia entre las residencias de Los Boldos y Los
Flamencos. En El Melocotón no quedan más que 200 libros
sin mayor valor.
Una importante colección relativa a Napoleón Bonaparte3,
además de once esculturas en miniatura del mismo personaje,
permanecen en la bóveda del museo de la Escuela Militar,
a la espera de que el juez Cerda levante su embargo o
determine otra cosa. Suman 887 volúmenes y fueron donados
en septiembre de 1992 por su entonces Comandante en Jefe.
Hay además, 633 títulos de diferentes temáticas que fueron
a parar a la Fundación Pinochet y 32 que se encuentran en la
biblioteca central de la Universidad Bernardo O’Higgins (vea
el cuadro IV).
Londres. Entre esos 633 libros, hay una autobiografía de Erich
Bauer, almirante de la marina del Tercer Reich, que aparece
subrayada en la definición que entrega el autor sobre el
vicealmirante Von Ingenohl: “Resultaba difícil adivinar su
pensamiento íntimo, pues no descubría jamás sus planes a
los ojos de los demás de manera abierta”.
Hay también marcas del lector en El libro negro del comunismo.
Crímenes, terror y represión, donde se subraya que las víctimas
de los regímenes de la órbita soviética “ya se acercan a la cifra
de cien millones de muertos”, y una dedicatoria que el autor
de Estrategia y poder militar, Fernando Milia, capitán de la
marina argentina, escribe en noviembre de 1976 “al señor
general Augusto Pinochet, reconocido geopolítico ayer y pilar
antimarxista hoy, con todo mi respeto intelectual”.
Ayudante de investigación: Aurora Radich

En el penúltimo caso, que no ha sido objeto de la

investigación del juez Cerda, varios de los libros recibidos
son relativamente recientes, en apariencia sencillos, sin
mayor valor agregado. No hay grandes colecciones, rarezas 3 Consulte los títulos de esta colección en:
ni antigüedades. Sin embargo, por razones diversas, tuvieron http://ciperchile.cl/wp-content/uploads/libros-napoleon.pdf
una significación especial para el hombre que los donó
pensando en “la juventud chilena”, a poco de su retorno de

27
categoría TEXTO

Cuadro I. Los libros más valiosos de las bibliotecas de Augusto Pinochet *

TÍTULO AUTOR EDITORIAL AÑO VALOR APROXIMADO
Histórica relación del Reyno de Chile Alonso de Ovalle Francesco Cauallo 1646 US$ 6.000
Viaje al Magallanes Pedro Sarmiento de Gamboa La viuda de Ibarra, Hijos y 1788 US$5.000
Compañía
A voyage to the South Sea and Along the Frezier - 1717 US$ 3.500
Coasts of Chili and Peru
Ensayo cronológico para la Historia Gabriel de Cárdenas Nicolás Rodríguez Franco 1722 US$ 3.250
General de La Florida
La Araucana Alonso de Ercilla Francisco Martínez Abad 1733 US$ 2.700
La Florida del Inca Hernando de Soto Nicolás Rodríguez Franco 1723 US$ 2.250
Compendio de la historia geográfica, Abate Juan Ignacio Molina Imprenta de Sancha 1788 US$ 1.800
natural y civil del Reyno de Chile
Compendio de la historia civil del Reyno Abate Juan Ignacio Molina Imprenta de Sancha 1795 US$ 1.500
de Chile

Cuadro II. La biblioteca napoleónica de la Academia de Guerra *

TÍTULO AUTOR EDITORIAL AÑO
Éstudes sur Napoleon Marie Élie Guillaume de Baudus Ed. Debecourt 1841
Vida de Napoleón Henry Beyle - 1837
La jeunesse de Napoleon, tomos I, II y III Arthur Chuquet Armand Colin et Cie. 1898
Napoleón en el destierro Barry E. O`Meara Gornier Hermanos 1816
Napoleon á l’ile d’Elbe Marcellin Pellet G. Charpentier et Cie 1888
Napoleon Imbert de Saint-Amand Montaner y Simon Ed. 1898
Napoleón: Constitución del reino de Italia, expediciones Imbert de Saint-Amand Montaner y Simon Ed. 1899
Napoleón, los cien días Friedrich Sieburg El Progreso 1889
Napoleon en Belgique et en Hollande 1811 Charlotte de Sor Editeur du cabinet litteraire 1842

Cuadro III. Los libros de Augusto Pinochet que no tiene la Biblioteca Nacional *
TÍTULO AUTOR EDITORIAL AÑO
Carta que dirije al señor don Carlos Antúnez, ministro de Manuel Bulnes Imprenta El Progreso 1886
Guerra
La matanza de Lo Cañas Jorge Olivos Imprenta Barcelona 1892
El Congreso de Chile ante la conciencia pública Un liberal patriota Imprenta Franco-chilena 1893
Sesiones de los cuerpos legislativos Tomo XVI, Congreso Valentín Letelier Cervantes
Constituyente y Cámara de Senadores 1828
Zozobras (episodios militares de agosto de 1891) Benjamín Vicuña Mackenna Imprenta Barcelona 1896
La Escuela Militar de Chile Ejército de Chile - 1903
Mi diario de prisión 1858-1859 Benjamín Vicuña Mackenna Imprenta Universitaria 1916
Cartas de don Pedro de Valdivia José Toribio Medina Est. Tipográfico M. Carmona 1929
Crónica y relación copiosa (Tomos I y II) Gerónimo Bibar Edición Facsimilar 1952
Historia de Chile Benjamín Vicuña Mackenna Imprenta Librería Nacional 1867-68-82
Reglamento de lecciones Joaquín Prieto/Joaquín Tocornal Imprenta La Opinión Siglo XIX

* Listados parciales de libros obtenidos a partir del peritaje ordenado por el juez Carlos Cerda.

28
 EL PREMIO

Cuadro IV. Libros donados por Pinochet a la Biblioteca Bernardo O’Higgins

TÍTULO AUTOR LUGAR EDITORIAL AÑO
Los mayas Gendrop, Paul Barcelona Oikos-Tau 1980

Los aztecas Soustelle, Jacques Barcelona Oikos-Tau 1980

Antología poética Quevedo, Francisco de Barcelona Ed. Orbis 1982

La revolución francesa Soboul, Albert Barcelona Oikos-Tau 1981

El desafío latinoamericano Martner, Coord. Venezuela Nueva sociedad 1987

Historia de las relaciones internacionales Zorgbide, Charles Madrid Alianza 1997

Historia de los griegos Mantanelli, Indro Barcelona Plaza y Janés 1999

Don Álvaro o la fuerza del sino Duque de Rivas México Porrua 1990

Los hijos del capitán Grant Verne, Julio México Porrua 1995

Vieja y nueva política Ortega y Gasset, José Madrid Rev. De Occid. 1963

Diccionario de sinónimos y antónimos Sopena

El sitio de Constantinopla: La caída Waltari, Mika Barcelona Edhasa 1994

El templo de Salomón Newton, Isaac Madrid CSIC 1996

Historia de América Latina Vázquez, G., y Martínez Díaz Madrid S.G.E.L. 1998

De los perseguidos de amor, de locura, y Quiroga, Horacio Madrid Aguilar 1989

Treinta entrevistas a Federico García Lorca Soria Olmedo, Andrés Madrid Aguilar 1989

Humillados y ofendidos Dostoyevki, Fedor Madrid Aguilar 1989

El banquete o del amor Platón Madrid Aguilar 1989

Poesías De Herrera, Fernando Madrid Espasa-Calpe 1983

Obras Garcilaso Madrid Espasa-Calpe 1973

Las seiscientas apotegmas y otros Rufo, Juan Madrid Espasa-Calpe 1972

La celestina Rojas, Fernando Madrid Espasa-Calpe 1972

El moro expósito Rivas (Duque de) Madrid Espasa-Calpe 1982

Libro de las fundaciones Santa Teresa de Jesùs Madrid Espasa-Calpe 1973

Martorell, Joanot Tirante El Blanco Madrid Espasa-Calpe 1974

Lazarillo de manzanares con … Cortés de Tolosa, Juan Madrid Espasa-Calpe 1974

El viaje entretenido Rojas Villandrando, A. Madrid Espasa-Calpe 1977

El criticón Gracian, Baltazar Madrid Espasa-Calpe 1972

Obras: Orfeo Aminta Jauregui, Juan Madrid Espasa-Calpe 1973

Varia fortuna del soldado píndaro Cespedes y Meneses. G. Madrid Espasa-Calpe 1975

Historia universal VII Wandruska, Adam y Otros Madrid Espasa-Calpe 1988

Las grandes culturas de la humanidad Turner, Ralph México Fdo. De Cultura 1995

29
categoría TEXTO

Nominado

Leonardo Faccio
(Argentina)

Periodista y fotógrafo.

Comenzó en el oficio a los 19
años, inspirado por Rodolfo
Walsh. Estudió Periodismo en
la Universidad de La Plata.
Colabora con varios medios de
Latinoamérica y España como
www.soitu.es, La Vanguardia,
El Mundo, Altaïr, El País, El
Periódico, Gatopardo, Travesías,
Etiqueta Negra y El Mercurio. Ha
estado vinculado con la revista
Cerdos & Peces y con los diarios
Perfil y La Nación. Estudió un
postgrado en Fotoperiodismo y
un diplomado en Antropología
en la Universidad Autónoma
de Barcelona. Como docente,
está vinculado a la Escuela de
Postgrado de la Universidad
Autónoma de Barcelona y al
Máster de Periodismo BCNY,
de Columbia University y
Universidad de Barcelona.
Jimena Fernández
“El costo humano del avance
científico es el punto de
interés que sostiene esta
historia”.
Trabajo: “El humanitario negocio de alquilar tu cuerpo para
el progreso de la ciencia”
Publicado en la revista Etiqueta Negra (Perú)
Relata cómo la industria farmacéutica prueba nuevos medicamentos con humanos.
Los protagonistas de esta historia, que transcurre en Barcelona, son en su mayoría
inmigrantes ilegales. “Intento explicar cómo la medicina progresa en países
desarrollados gracias a quienes viven fuera de los beneficios del primer mundo:
desempleados, gente con pocos recursos y, sobre todo, inmigrantes ilegales, que
alquilan sus cuerpos para probar unas medicinas que, paradójicamente, muchas
veces luego no pueden comprar”, dice sobre su trabajo Leonardo Faccio. El jurado
destacó cómo “el autor usa su propio cuerpo para abordar, con originalidad, un
tema que no suele ser tocado en profundidad por los medios. Con humor, buena
prosa y mirada crítica, entrelaza su experiencia con datos económicos e históricos
sobre la industria farmacéutica”. Muchas de las personas que se han sometido
a este tipo de ensayos clínicos han enfermado gravemente. La pregunta para
Leonardo es ¿Se vio afectada su salud? “De momento, por suerte, no”, responde.

30
 EL PREMIO

Etiqueta Negra, Ed. 41, noviembre de 2006

31
categoría TEXTO

Nominado

Juan Manuel Robles

(Perú)

Flavio Vargas
Ex tallerista de la FNPI. Hace
parte del grupo Nuevos
Cronistas de Indias. Periodista y
“Creo que el lector disfruta la
escritor. Ha publicado crónicas
historia de un cajero ladrón que se
y perfiles en medios como
gasta el dinero en vedettes porque
Etiqueta Negra, Zut, TXT, Le
ve allí los síntomas hiperbólicos
Internazionale, El Mercurio
de una enfermedad general que
y la revista Somos del diario
también él padece. Me gusta llegar
El Comercio. Es autor de
al punto de decirle a la gente: no te
Lima Freak. Vidas insólitas
rías, este pudiste ser tú”.
en una ciudad perturbada
(Planeta, 2007). Ganó el premio
del Concurso de Cuento Trabajo: “Cromwell, el cajero generoso”
Gastronómico Matalamanga, Publicado en la revista Gatopardo (México)

2007. En febrero de 2008 dictó

el taller literario “El personaje
que todos llevamos dentro”,
en la Universidad Peruana de
Ciencias Aplicadas. Tiene a su
cargo el blog Santa Lima del
diario El Comercio (http://blogs.
elcomercio.com.pe/santalima).
Fue el fundador y director de la
revista Helio.
Es la historia del ascenso y la caída de Cromwell Gálvez, un solitario cajero que se
volvió famoso en Perú por haberle robado más de un millón de dólares al banco
donde trabajaba para gastarlo con las vedettes más deseadas de Lima. Para esta
historia, Robles fue a archivos de diarios, revistas y programas de televisión, leyó
cientos de hojas con declaraciones de los involucrados, habló con las vedettes,
con especialistas en temas bancarios, con periodistas de espectáculos, incluso
habló con la madre de Cromwell, y finalmente lo entrevistó a él cuando salió
de la cárcel en 2007. “Quería dar rigurosidad documental, formal y narrativa a
un personaje aparentemente pueril y risible”, dice Robles. Para el jurado del
Premio, este trabajo equilibra muy bien la consulta de fuentes con la investigación
documental. “Con una narrativa cautivante, Robles logra reflejar un momento de
la sociedad peruana, pero a la vez articula un relato de carácter universal”.

32
 EL PREMIO

R. Estafador GP 76 1/26/07 9:31 PM Page 40

DIARIO OJO
Cromwell,
el cajero generoso
LA DELIRANTE HISTORIA DE CROMWELL GÁLVEZ, EL ESTAFADOR MÁS FAMOSO DE
PERÚ, COMENZÓ EN 1998, CUANDO INVENTÓ UN SOFISTICADO MÉTODO PARA ROBAR
EL BANCO EN EL QUE TRABAJABA. DURANTE CINCO AÑOS, Y SIN QUE NADIE SE DIERA
CUENTA, EL CAJERO SE LLEVÓ UN MILLÓN DE DÓLARES. PERO NO HIZO FORTUNA:
DILAPIDÓ CADA CENTAVO EN LLEVARSE A LA CAMA A LAS VEDETTES MÁS FAMOSAS DE
SU PAÍS, CON QUIENES ORGANIZÓ FIESTAS INOLVIDABLES Y ORGÍAS SUCULENTAS.
ESTUVO PRESO UN TIEMPO Y, DESDE QUE RECUPERÓ SU LIBERTAD, PARECE HABER
RENACIDO. POR JUAN MANUEL ROBLES / FOTOS DE JAIME GIANELLA

E
El protagonista de esta historia me jodió la tarde. Él no lo
recuerda, fue hace tiempo. La única vez que lo visité en la
céntrica prisión en la que lo encerraron, Cromwell Gálvez
huyó de mí y se apresuró a decir que no hablaba con la
prensa. Le habían quitado la libertad pero la fama insistía en
quedársele, no podía sacársela de encima ni dentro de los
cuatro muros de una celda. Cromwell, el hombre que había
robado un banco durante años sólo para poder acostarse con
las vedettes más deseables de Lima, estaba finalmente preso
y las carátulas de los diarios populares seguían poniendo su
fotografía junto a letras grandes multicolores. Yo había dado
su nombre en la entrada del penal diciendo que era su
amigo, arriesgándome a lo que a veces nos arriesgamos los
reporteros: a que la persona que buscas te reciba mal.
Había guardado la esperanza de que adentro podría ma-
nejar la situación portándome cortés, pero Cromwell Gálvez
se mostró nerviosamente hostil y me dijo que sólo recibía a
familiares. No fue lo único que hizo. Se quejó ante los guar-
dias del penal y ellos le hicieron caso: me detuvieron y me
castigaron dejándome cuatro horas encerrado por gracioso.
No hay nada que moleste más a un uniformado que un pe-
riodista que se hace pasar por otra cosa. Mientras un efec-
tivo de traje plomo tomaba mis declaraciones en la comi-
saría del penal, pude ver, a través de la abertura de la puerta,
la imagen del interno Cromwell Gálvez hablándole a otro
oficial. Asomaban sus ademanes de queja, los ojos molestos,
cierta indignación bajo el pelo grasiento. ¿Es que cualquier
periodista entra aquí como si nada? El oficial hacía gesto de
mea culpa. Era fácil entender que el interno tenía cierta clase
de cercanía con él, cierta llegada o conexión que atenuaba
la frontera típica que hay entre un preso y su celador. Años
más tarde entendería que el motivo de tanta amabilidad era
inocente: esos oficiales eran los mismos que, un día, le ha-
bían pedido al nuevo y simpático recluso Cromwell Gálvez
que les contara eso. Eso de las vedettes.
Un programa de televisión difundió un video casero
en el que Cromwell aparecía en la cama con Eva María
Abad, una vedette de moda a quien él había beneficiado
con 10 mil dólares en una cuenta bancaria. Un tercer
sujeto, apodado Coyote, completaba el trío. Todos la
pasaban bien.

40 GATOPARDO

Gatopardo, Ed. 76, febrero 2007

33
categoría TEXTO

Nominado

Bismarck Picado/ La Prensa

Carlos Salinas Maldonado
(Nicaragua)

Estudió Periodismo en la
Universidad Centroamericana
de Managua. En 2004 comenzó
a trabajar en El Nuevo Diario, el
segundo diario más importante
del país, en la sección de
Economía. Luego pasó a cubrir
temas de Nacionales, y más
tarde a escribir reportajes
especiales, hasta que lo
nombraron editor de la página
electrónica del diario. Junto
con su equipo logró convertirla
en el sitio de noticias más
visitado del país. Realizaron la
primera cobertura de 24 horas
continuas para las elecciones
presidenciales de 2006 en
Nicaragua, que ganó Daniel
Ortega. En septiembre de 2007
el diario La Prensa lo llamó
para ser coeditor de la revista
Domingo, donde actualmente
publica sus reportajes.
“En Nicaragua parece que se nos
olvidan las condiciones de miseria,
analfabetismo e insalubridad en
que cientos de miles de personas
todavía viven [...] los medios tienen
la obligación de dar a conocer estas
historias”.
Trabajo: “Los olvidados del Casita”
Publicado en el diario La Prensa (Nicaragua)
Es la historia del abandono de los sobrevivientes de un alud que en 1998 le quitó
la vida a 2.800 personas de varias comunidades pobres asentadas cerca al Volcán
Casita, al occidente de Nicaragua. Según el jurado del Premio, este es un reportaje
que conmueve sin apelar al dramatismo fácil. Para escribirlo, el autor recorrió las
faldas del volcán y visitó las zonas donde estaban las comunidades que desapa-
recieron. Entrevistó al alcalde de Posoltega, a Felícitas Zeledón, su ex alcaldesa; al
sacerdote, a concejales, y a los habitantes de las zonas aledañas. Le tomó más de
una semana escribir y editar para llegar a la versión final del texto.

34

10 reportaje domingo 21 de octubre de 2007
la prensa en domingo#21
Reportaje Especial
Carlos Salinas Maldonado
Fotos de La prensa/uriel molina/ archivo
domingo@laprensa.com.ni
e
l sonido de la lluvia, amortiguado por
el techo de paja, que cae sobre el pe-
queño rancho sostenido por cuatro
troncos y sin paredes, trae recuerdos
horribles a Ana Ampié. Ella es sobrevivien-
te del derrumbe del volcán Casita, que el 30
de octubre de 1998 borró para siempre 10
comunidades cercanas a Posoltega, en Chi-
nandega. La lluvia revive la desesperación
de esos días. El recuerdo de las dos hijas
desaparecidas y cuyos cuerpos nunca fue-
ron encontrados. La impotencia. El dolor.
El miedo. La pérdida de lo poco que tenía.
Y la sensación de un día haber sido la gran
noticia del país para luego ser olvidados por
completo.
Ya van semanas que llueve sin parar en
Chinandega. Las autoridades hablan de más
de 13 mil afectados, decretan alertas, y las
fotos de inundaciones ilustran las portadas
de los diarios. Para Ampié es tiempo de re-
cordar y de estar atentos. A nueve años de la
catástrofe que marcó su vida para siempre,
esta mujer de 36 años dice que es lo único
que le queda: estar alerta. Ella y su familia no
tienen nada. Lo perdieron todo en el deslave,
Los olvidados
aunque esta es sólo una expresión porque el
del casiTa
EL 30 DE OCTUBRE DE 1998, UN DESLAVE DEL VOLCÁN CASITA ARRASÓ CON 10
COMUNIDADES DE POSOLTEGA Y MATÓ A 3 MIL PERSONAS. NUEVE AÑOS DESPUÉS,
LAS HERIDAS SIGUEN ABIERTAS Y LOS SUPERVIVIENTES SE SIENTEN OLVIDADOS
EL PREMIO
derrumbe del Casita sólo
empeoró la pobreza en la
que vivían sus vecinos. Tie-
nen nueve años de comenzar
de cero.
Ampié, su esposo y sus dos
hijos, están entre los pocos que
se aventuraron a regresar a la
zona del deslave. El rancho que
montaron es apenas cuatro tron-
cos sosteniendo el techo de paja,
un cuarto separado por láminas
oxidadas que sirve como dormito-
rio, piso de tierra, cocina con leña
— donde esta mañana, Ana Ampié
prepara el arroz para el almuerzo —
y se localiza en una pequeña colina a
unos metros del camino de tierra, cer-
ca de donde estuvo su antigua casa an-
tes que el barro del Casita la destrozara.
Dice que regresaron porque no tenían
de otra. Porque no recibieron ayuda.
Porque tenían que volver a cultivar estas
tierras fértiles pero traicioneras. Porque
tenían que sobrevivir.
Ana Ampié perdió a dos hijas, que en
aquel entonces tenían 11 y 10 años. Su es-
poso, Pablo Gutiérrez, de 39 años, perdió
además de las hijas a 69 familiares, inclu-
yendo padres y hermanos. Ambos decidie-
La Prensa, octubre 21 de 2007
35
categoría TEXTO
Nominado
Andrés Felipe Solano
(Colombia)
Periodista independiente. Fue
redactor de la revista Cromos,
donde cubrió Judiciales,
Deportes y Entretenimiento,
hasta coordinar la sección
Cultural. Pasó a la revista
SoHo, donde se convirtió
en editor de crónicas. Ha
colaborado para revistas como
Gatopardo, Rolling Stone,
Semana, Travesías y para el
diario El Espectador. Hizo parte
de la creación de la revista
Arcadia, suplemento cultural y
literario de la revista Semana.
Es autor de la novela Sálvame,
Joe Louis. Hasta hace poco fue
Coordinador Editorial de la
revista Credencial, cargo que
dejó para hacer una estancia en
Literatura en Seúl, Corea.
36
Iván Herrera
“El periodismo en el que creo y el
que intento practicar tiene que ver
sobre todo con la honestidad, con
las situaciones o historias que me
atraen de manera muy íntima o a las
que el flujo del destino me lleva sin
remedio”.
Trabajo: “Seis meses con el salario mínimo”
Publicado en la revista SoHo (Colombia)
Un relato sobre cómo es vivir con poco menos de 220 dólares al mes en un barrio
marginal de Medellín. Revela la cotidianidad de su gente en medio de un clima
de calma que tiene atrás una historia de violencia y nacotráfico. Para el jurado,
esta crónica es un formidable trabajo de inmersión. Sobre el proceso de escritura,
Solano dijo: “Duré seis meses sin escribir nada aparte de las notas que tomaba
en el baño de la fábrica donde trabajé o acostado en mi cama del barrio Manrique
en Medellín durante los fines de semana, por eso fue un proceso largo y penoso,
casi que agónico. Tenía demasiada información a la hora de sentarme a escribir,
tanta que me fue tragando poco a poco. Tejí una cuidadosa telaraña que terminó
por ser mi trampa, por eso pedí ayuda, busqué un editor que no tuviera que ver
nada con el asunto y llegó Julio Villanueva Chang —editor fundador de la revista
Etiqueta Negra—, un afortunado dictador que enderezó mi camino con golpes de
regla y me salvó de una crónica fallida”.

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Q F E8  : I ä E @ : 8
CXY’jhl\[Xde
habitación fue intensa.
Solano visitó varias
pensiones en barrios
populares de Medellín antes
de mudarse a Santa Inés.
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EL PREMIO
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m`[X hl\ d\ \jg\iX Zfdf fg\iXi`f [\ leX ]}Yi`ZX% eXi„gXiXcfjYlj\jpcXZfd`[X%¶D\jfYiXi}[`e\if6
Mi cuarto estaba al lado
La fachada de la casa donde Astrid, que estudió Comudel de
en la Universidad de Antioqnicación pagué
estuve viviendo, en Medellín. uia. Por esta habitación, suales.
$250 mil pesos men
<[`Z`e0(sefm`\dYi\)''.
SoHo, Ed. 91, noviembre de 2007
37
 ParticiPa en la
Viii conVocatoria

ConCurso abierto para las Categorías

internet, raDio, teleViSiÓn

Los trabajos deben haber sido publicados en español o portugués

entre el 1 de enero de 2007 y el 31 de diciembre de 2008, en me-
dios de Iberoamérica, Estados Unidos, Canadá u otro país a través
de un servicio informativo para Latinoamérica.

También se recibirán postulaciones para la modalidad Homenaje,

cuyo objetivo es destacar a un periodista con una obra y trayectoria
profesional que personifiquen valores ejemplares para las nuevas
generaciones de reporteros.

Los ganadores en las categorías Internet, Radio y Televisión re-

cibirán un estímulo económico de 25 mil dólares. El ganador en
la modalidad Homenaje recibirá 30 mil dólares.

Inscripciones abiertas desde el 1 de noviembre de 2008 hasta el

28 de febrero de 2009. El formulario de inscripción y las bases
del Premio se encuentran únicamente en www.fnpi.org
 EL PREMIO

Premio Nuevo Periodismo CEMEX+FNPI

CATEGORÍA
FOTOGRAFÍA

39
categoría FOTOGRAFÍA

Ganador

María Eugenia Cerutti

(Argentina)

Trabaja en periodismo desde

hace diez años. En 2006 fue
nominada al Premio Nuevo
Periodismo CEMEX+FNPI por el
trabajo “U31–Cárcel de mujeres”.
“La fotografía
Ese año ganó una beca para
no es solamente
creadores del Fondo Nacional una captura o
de las Artes (Argentina) que un registro de lo
dedicó al proyecto de Ezpeleta sucedido; es un
y que le permitió publicar, relato, una idea,
junto con Silvina Heguy, el libro y resulta tan

132000 voltz, el caso Ezpeleta,
editado por La Marca Editora.
También, en 2006, fue becada
por la FNPI para asistir a un taller
de fotoperiodismo dictado por
Stephen Ferry en Santa Cruz de
la Sierra (Bolivia). Sus imágenes
han sido publicadas en las
revistas Acción, Luna, Etiqueta
Negra y Gatopardo. En los últimos
años sus trabajos han hecho
parte de las muestras anuales
de la Asociación de Reporteros
Gráficos de la República
Argentina (ARGRA). Estudió
Comunicación en la Universidad
de Buenos Aires y Fotografía en
el Taller de Fotografía Creativa
de Eduardo Gil, en la Escuela de
Andy Goldstein, en la Escuela
Argentina de Fotografía y en la
Escuela Nacional de Fotografía.
Actualmente es fotoperiodista del
diario Clarín, de Buenos Aires.
Sergio Goya
imprescindible
como el texto
para una gran
nota”.
Trabajo: “Un barrio, demasiadas ausencias”
Publicado en la revista Etiqueta Negra (Perú) y en la revista Viva, del diario
Clarín (Argentina)
Es la historia de los vecinos de Ezpeleta, un barrio a 40 kilómetros de Buenos
Aires que convive con una subestación de energía eléctrica de alta tensión. Desde
mediados de los años noventa, la gente empezó a enfermarse. En una población
de aproximadamente 1.900 habitantes, los vecinos han contado 115 muertos y
116 enfermos de cáncer. En 2001 lograron que un juez ordenara un estudio que
analizara cómo las ondas electromagnéticas repercutían en la salud de los habi-
tantes y que se detuvieran las obras para aumentar la tensión de la subestación,
pero en este momento se encuentra detenido el juicio que exige el traslado de la
subestación a una zona alejada de la población.
Durante tres años la fotoperiodista María Eugenia Cerutti y la periodista Silvina
Heguy visitaron el barrio. La historia que descubrieron fue publicada en la revista
Etiqueta Negra (Perú) con el título “Una empresa eléctrica y mortal”, y posterior-
mente en la revista Viva, del diario Clarín (Argentina), con el título “Un barrio,
demasiadas ausencias”.

40
 EL PREMIO

Un barrio, demasiadas
ausencias
Estos son los retratos de las personas y de los familiares de quienes sufrieron algún tipo de enfermedad
relacionada con la contaminación que se atribuye a una subestación de energía ubicada en Ezpeleta, un barrio
residencial de la provincia de Buenos Aires, Argentina. Los textos que acompañan cada una de estas fotografías
de María Eugenia Cerutti fueron escritos por Silvina Heguy.

Casa de la familia Ullman

Padre Bruzzone 628. Ezpeleta

Los Ullman suelen instalar en el patio de su

casa una piscina de lona para soportar mejor el
calor del verano. Desde el otro lado del muro
les llega el zumbido de la subestación Sobral
que trabaja las veinticuatro horas del día. Ésta
recibe electricidad de dos cables de alta tensión
y la transforma para que siga circulando a
través de un tendido de media tensión hacia
Buenos Aires. En ese proceso emite ondas
electromagnéticas. Esas ondas, según los
vecinos de la subestación, son las culpables
de que en el barrio haya tantos enfermos y
muertos por cáncer.

41
categoría FOTOGRAFÍA

Gabriel
Santa Fe 410. Ezpeleta

Ningún estudio científico ha logrado determinar cuáles son

los efectos de la exposición de las personas a las ondas
electromagnéticas. La Organización Mundial de la Salud
está realizando una investigación a nivel mundial sobre
sus consecuencias. Un estudio previo indica que los niños
que tienen tendencia a desarrollar leucemia, la contraen si
están expuestos a estas vibraciones. Gabriel tuvo leucemia y
también un tumor de riñón.

42
 EL PREMIO

Alberto
Cuenca 4687. Ezpeleta

Un día de calor a fines del 2004 Alberto posó en el jardín de

su casa para mostrar la huella de la operación que le hicieron
para extraerle un tumor cerebral. El 3 de julio de 2005
Alberto murió a causa de la enfermedad que la intervención
quirúrgica no pudo detener.

43
categoría FOTOGRAFÍA

Margarita
Río Gallego 470. Ezpeleta

Margarita suele cultivar orquídeas en su jardín. Las exóticas

flores crecen en macetas que ella fabrica con corchos usados.
Dice que cuidarlas le da ganas de vivir. Por eso cuando
alguien se enferma siempre le da el mismo consejo: “Empezá
a juntar corchos”. Margarita cultiva sus flores con un
sombrero y una camisa de mangas largas. Se cuida del sol.
Tuvo un carcinoma maligno en su piel.

44
 EL PREMIO

Calle Río Salado. Ezpeleta

En lo alto, las torres de cemento de las calles de Ezpeleta

transportan en cada uno de sus cables 132.000 voltios. Pero el
tendido aéreo no es el único que lleva electricidad, también
hay alto voltaje debajo de las veredas del barrio. Una red
subterránea se entreteje en, al menos, once manzanas.
Ahí, según los vecinos, viven más de 1.923 personas y
curiosamente hay muchos de ellos que se han enfermado.

45
categoría FOTOGRAFÍA
María Elena
Brown 4732. Ezpeleta
María Elena Poljobich, la nieta de uno de los ministros del
último zar de Rusia, solía fumar cigarrillos Derby suaves
en el living de su casa de Ezpeleta. Mientras jugueteaba
con los cigarrillos le gustaba describirse como “de mala
encarnadura”, como de “esas a las que una herida tarda
mucho en curar”. Le divertía imitar los modales de su abuela
que de tan noble no sabía ni peinarse sola. La imitaba
mientras se desvestía para mostrar la cicatriz que le dejó la
mastectomía que le hicieron para frenar el cáncer de mama.
María Elena Poljobich murió el 8 de julio de 2005.
46
Noelia
Cuenca 4697. Ezpeleta
Noelia Tudo se recostó en la escalera de su casa, una
construcción antigua en la que vivió la mayor parte de sus 77
años, y en la que hace una década colocaron una columna
que transporta cables de alta tensión. En un bello alarde
de sensualidad frente a la cámara, Noelia Tudo usó sus
manos para ocultar parte de su desnudez y sólo dejar ver las
cicatrices de un tumor mamario maligno.

Sabrina
Río Salado 4731. Ezpeleta
Sabrina tuvo una adolescencia con demasiados
hospitales y con la permanente amenaza de
una muerte cercana. A los 14 años le dijeron
que tenía leucemia. Los médicos le pidieron
ser fuerte. Pero sus huesos se pulverizaron por
tantos tratamientos contra el cáncer. Ahora en
su cuerpo tiene varias piezas de metal. Sabrina
ya no vive en Ezpeleta: no quiso que su bebé
estuviera en el barrio que la vio sufrir.
EL PREMIO
Beatriz de Depetris
La Guarda 621. Ezpeleta
Betty sostiene la foto de su esposo, Ricardo, quien posa abra-
zado a su hermana. Ricardo murió en 1997, a Betty todavía
le queda en la mirada desolación y dolor. Casi medio siglo
antes, su suegro les había regalado el terreno de la esquina
de La Guarda y Río Salado, en Ezpeleta, donde entonces no
existía esa gigantesca torre con un cartel de “Peligro Alta
Tensión”. El terreno de la subestación Sobral era un baldío
que prometían convertir en plaza. La pareja se casó y vivió
feliz. Ricardo solía pasarse las tardes tomando mate junto a
su hermana bajo un pino cercano a esa torre de alta tensión.
Ambos se enfermaron de cáncer de pulmón. Murieron con
seis meses de diferencia.
47
categoría FOTOGRAFÍA

Carlos
Río Colorado 4671. Ezpeleta

Carlos Córdoba manejaba su camión de regreso a su casa

cuando notó que algo extraño tenía en el cuello. En Ezpeleta,
lo esperaban su mujer y sus dos hijos. Tenía 29 años y pasó
los siguientes seis luchando contra el linfoma de Hodgkin.
Mientras hacía el tratamiento seguía manejando su camión.
La quimioterapia le provocaba descomposturas que lo hacían
vomitar al costado del camino. “Camionero borracho”, le
gritaban desde los autos.

Gladys Solioz
Padre Bruzzone 628. Ezpeleta

Gladys y sus vecinas Nené y Mirta mantienen al día un mapa

casero. En él marcaron con cruces verdes a los 116 vecinos
enfermos y con rojas a los 115 que murieron. Ellas, apoyadas
por una asociación vecinal y abogados, lograron que la
justicia argentina ordenara a la empresa eléctrica detener las
obras del nuevo cableado que traerían más alta tensión al
barrio. Pero nada más sucedió. Los vecinos piden que saquen
la subestación.

48
 EL PREMIO

Vecinos de Ezpeleta con ropa

Frente a la impúdica falta de respuestas a su reclamo, los

vecinos decidieron desnudarse, mostrar las huellas que
el dolor dejó en sus cuerpos. Una de ellas dijo después
de posar sin ropas que ni frente a su marido lo hacía. Se
desnudaron como una prueba de lo que alguna vez fueron
cuerpos enteros, familias completas.

49
categoría FOTOGRAFÍA

Nominada

Patricia Aridjis (México)

Fotoperiodista independiente.
Colabora para distintos
medios, entre ellos las
revistas Marie Claire y
Etiqueta Negra. En los últimos
años se ha especializado en
fotografía documental. Ha

estado vinculada a diversos
medios mexicanos como
Mira, La Crónica, Milenio,
El Independiente, Cambio y
La Revista. Su trabajo se ha
expuesto en Canadá, China,
Estados Unidos, España, Perú
y Polonia. Ha recibido la Beca
Jóvenes Creadores del Fondo
Nacional para la Cultura y las
Artes de México, una Mención
Honorífica en la séptima edición
del Premio Ensayo Fotográfico
Casa de las Américas en Cuba,
el primer lugar del Concurso de
Fotografía Antropológica ENAH,
el primer lugar de la IV Bienal
de Fotoperiodismo en Reportaje
y la Beca del Programa
de Fomento a Proyectos y
Coinversiones Culturales.
Lizeth Arauz
“Mi compromiso encontró las
palabras precisas mientras
retrataba a una mujer en su
celda: ‘Retrátame porque es
la única forma de salir de
aquí‘”.
Trabajo: “Las horas negras”
Publicado en la revista Cuartoscuro (México) y en la revista Etiqueta Negra (Perú)
“Las horas negras” se adentra en la vida de las mujeres en reclusión desde
diferentes aspectos como la maternidad, el abandono, las carencias afectivas y
la evasión a través de la religión y las drogas. Las imágenes que Patricia Aridjis
presentó al Premio son el resultado de siete años de trabajo. Durante ese tiempo,
llegó a la conclusión de que para algunas mujeres la cárcel es como un gran útero:
“[Afuera] se sienten perdidas. Adentro, en cambio, están a salvo de sí mismas y
de la sociedad”. Pidió los permisos correspondientes para entrar a la cárcel con
cámara en mano, pero dice que en muchas de esas visitas, y sobre todo en las
primeras, su papel fue más de escucha que de fotógrafa. El jurado destacó su
marcado estilo personal, que “nos lleva dentro del ambiente oscuro de una cárcel
femenina en México. Fotografía con poesía y sensibilidad”.

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 EL PREMIO

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categoría FOTOGRAFÍA

Nominado

Walter Astrada
(Argentina)

Fotógrafo independiente.
Comenzó en el fotoperiodismo
en el diario La Nación, de
Buenos Aires. Estuvo vinculado
a la Associated Press y a la

Agence France Presse por
varios años. Ha viajado por
más de diez países cubriendo
diferentes temáticas de
actualidad y desarrollando
proyectos personales. Su trabajo
le ha valido ser ganador de un
Pictures of the Year Award of
Excellence, dos veces el Premio
Internacional de Fotografía
Humanitario Luis Valtueña y,
en 2007, un World Press Photo
en Temas Contemporáneos.
Roberto Schmidt
“No creo que una foto pueda
cambiar el mundo, pero sí creo
que una foto o una historia pueden
ayudar a que las personas cambien
la forma de ver determinados
temas y tomen conciencia”.
Trabajo: “Feminicidio en Guatemala”
Publicado en la revista Zazpika (España)

Actualmente vive en Getxo,

Vizcaya (España). En los últimos
meses ha ido a Kenya y Uganda
para realizar diversas coberturas
para la Agence France Presse.
Gracias a una beca del Foro
Internacional de Fotorreportaje
y Sociedad Revela 08 continuará
el trabajo sobre violencia contra
las mujeres, esta vez en Congo.
Es un reportaje gráfico que revela los maltratos y los abusos contra la mujer en
Guatemala, donde, entre 2000 y 2006 fueron asesinadas 3000 mujeres. Walter
Astrada se interesó por el tema en 2006. Comenzó a explorarlo en España, pero
cuando descubrió que Guatemala es uno de los países con mayor tasa de violencia
contra la mujer, destinó sus ahorrros al proyecto y viajó hacia ese país. Tras un
mes de trabajo volvió a España con un reportaje que aún consideraba incompleto.
Gracias al dinero que recibió cuando una de las fotos fue premiada en el World Press
Photo, regresó a Guatemala en marzo 2007 para completar el reportaje. De vuelta en
España, la revista Zazpika las publicó cuando se conmemoraba el Día Internacional
de la Eliminación de la Violencia contra la Mujer. Para el jurado del Premio, “el
trabajo pone de manifiesto la importancia de denunciar la violencia de género y
movilizar a la sociedad para proteger y garantizar la seguridad de la mujer”.

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 EL PREMIO

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categoría FOTOGRAFÍA

Nominado

Álvaro López
(El Salvador)

Christopher Acevedo
Estuvo nominado al Premio
Nuevo Periodismo CEMEX+FNPI
en la quinta convocatoria por
su trabajo “Los hijos de la 18”,
sobe la vida de los integrantes
de la una de las maras más
peligrosas de El Salvador. “Me gusta contar historias de
Comenzó en el fotoperiodismo personas que no tienen voz [...] Con
retratando imágenes que lo esto pretendo que los que están en
marcaron, como la entrada de un lugar más privilegiado se den
los Sandinistas a Nicaragua. cuenta que hay muchos que sufren
Estudió Periodismo en la día a día para poder sobrevivir”.
Universidad Tecnológica de El
Salvador. Fue colaborador del
periódico Colatino, luego del
diario La Noticia y del Diario
de Hoy. Ha cubierto los Juegos Trabajo: “Terrorismo en El Salvador”
Panamericanos de Winnipeg Publicado en el diario Más! (El Salvador)
en Canadá, Las Olimpiadas de
En medio de una protesta estudiantil por el alza a los precios de la canasta básica
Sidney en Australia, el paso de
y del transporte público, un hombre abre fuego con un fusil de asalto contra un
los inmigrantes por México y grupo de policías de la Unidad de Mantenimiento del Orden (UMO). Dos de ellos
las elecciones presidenciales de murieron y doce resultaron heridos. Para el jurado, “pese al peligro y la rapidez del
acontecimiento, Álvaro López logra conseguir imágenes impactantes en el más puro
El Salvador. En los últimos años
estilo periodístico”. Gracias a las fotografías tomadas por él capturaron al asesino,
se ha dedicado a la realización que fue identificado como un ex concejal de un municipio dominado por el Partido
de proyectos fotográficos. Frente Farabundo Martí para la Liberación Nacional (FMLN).

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 EL PREMIO

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categoría FOTOGRAFÍA

Nominado

Alfredo Santiago Srur

(Argentina)

Reportero gráfico
independiente. Comenzó en
la fotografía a los 19 años,
en Estados Unidos, luego
de que un rompimiento en

Vivi Bueno
sus meniscos terminara con
su carrera futbolística que,
esperaba, le iba a servir para
ganar una beca y estudiar Cine
en Los Ángeles. Ha colaborado
para la Revista XXI y para “Creo que es un tema con
el diario La Nación, entre el que todos fantaseamos
otros medios. Ha recorrido alguna vez: saber lo que es
varios países fotografiando la estar en la cárcel”.
realidad latinoamericana. Sus
trabajos más conocidos son
en formato 35 mm. blanco y
Trabajo: “Antiguos mambos”
negro, pero hace varios años
Publicado en la revista Dulce Equis Negra (Argentina)
usa una cámara Rolleicord de
1955, de formato 6x6, con la Se acerca íntimamente a un prisionero en una cárcel de Buenos Aires, y cuenta
que experimenta mezclando su vida y su cambio personal gracias al cariño familiar y a las perspectivas ante
el nacimiento de una hija. Alfredo Santiago Srur afirma que este es un trabajo
color y blanco y negro. Así
acerca de “la vida de una persona que sufrió como un adulto siendo niño, de
realizó recientemente un los pensamientos, de la cultura, de lo que no nos cuentan en ningún lado,
trabajo sobre la triple frontera de la humanidad, de la violencia y la solidaridad”. Para el jurado, “su visión
contemporánea, versátil y multidisciplinaria sirve para dibujar el retrato de un
Argentina-Brasil-Paraguay, más
hombre atrapado en una Argentina marginal”. Además de la fotografía, el autor
específicamente sobre Ciudad se valió del video y del audio para complementar su aproximación al tema, según
del Este. las necesidades de cada momento.

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 EL PREMIO

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57
HOMENAJE

E
l Fórum Universal de las Culturas nació como una propuesta para generar reflexión
y diálogo acerca de algunos de los temas que enfrenta la sociedad mundial como la
globalización, la necesidad de lograr un crecimiento sostenible, la promoción por el
respeto a la diversidad cultural y la búsqueda de instrumentos para la paz. Bajo ese
marco, el Fórum se planteó como un escenario internacional en el que participaría el mayor
número de personas en un ambiente de celebración.

La primera versión del Fórum Universal de las Culturas tuvo lugar en Barcelona y abordó los
temas de diversidad cultural, paz y sustentabilidad como ejes de la reflexión y debate. La segunda
versión tuvo lugar en Monterrey, México, entre octubre y diciembre de 2007. Allí se aportó un
cuarto tema: conocimiento, como un elemento imprescindible en la era de la globalización para
encontrar modelos de desarrollo sustentable que respeten la diversidad cultural y sean la base de
un diálogo constructivo para encontrar condiciones de paz. En esa misma ocasión, el Fórum invitó
a sus actividades al Premio Nuevo Periodismo CEMEX+FNPI, a sus organizadores —la Fundación
Nuevo Periodismo Iberoamericano y CEMEX—, a la Corporación Andina de Fomento (CAF) y a los
periodistas de América y Europa que participaron en el Seminario de Calidad Periodística que cada
año en Monterrey convocan la FNPI y la CAF.

De la unión entre estas varias actividades, y de la compatibilidad entre los objetivos tanto del
Premio Nuevo Periodismo CEMEX+FNPI como del Fórum Universal de las Culturas, surgió una
idea para articular esfuerzos. Los organizadores del Fórum, en cabeza de su director Otón Ruiz,
propusieron un premio que realizara la FNPI, con el apoyo de CEMEX, que tuviera en cuenta los
ejes temáticos de Fórum Universal de las Culturas para ampliar el debate desde Monterrey a otros
lugares y mantener la reflexión, incluso después de terminadas sus actividades.

Así surgió el Premio de Periodismo Fórum 2007, como una modalidad extraordinaria del Premio
Nuevo Periodismo CEMEX+FNPI, abierta sólo para esta séptima convocatoria, en la que participarían
trabajos de internet, radio y televisión que cubrieran temas de Conocimiento, Diversidad Cultural,
Paz y Sustentabilidad, en correspondencia con los ejes sobre los que gira la reflexión y el debate
del Fórum Universal de las Culturas.

58
 EL PREMIO

Premio de Periodismo Fórum 2007

CONOCIMIENTO
DIVERSIDAD CULTURAL
PAZ
SUSTENTAbILIDAD

59
HOMENAJE

Ganador
Conocimiento

Alexandre Severo / JC imagem

Gustavo Belarmino,
Benira Maia, Isabelle Figueirôa,
Julliana de Melo, Inês Calado

Equipo JC Online (Brasil)

El equipo de JC Online está conformado por Inês Calado, Gustavo Belarmino, Isabelle Figueirôa, Julliana de Melo y la
editora Benira Maia. Inês, Gustavo y Benira han sido nominados al Premio en la categoría Internet en convocatorias an-
teriores del Premio Nuevo Periodismo CEMEX+FNPI; Julliana fue la ganadora de esa categoría en la edición anterior. Los
autores, originarios de Pernambuco, son un equipo estable desde 2001, siendo Isabelle la integrante más reciente. Con
sus trabajos han recibido premios como el Vladimir Herzog de Anistia e Direitos Humanos y el Senai de Reportagem.

Trabajo: “Limites, formação e trabalho”

(“Límites, formación y trabajo”)
Publicado en: JC Online (Brasil)

En Brasil, más de 24 millones de personas tienen algún tipo

www2.uol.com.br/JC/sites/limites/
Los contenidos de “Limites, formação e trabalho”
se presentan en la Red de tal manera que pueden
tener acceso a él las personas con discapacidad
visual o auditiva.
de deficiencia. Ellos representan el 14% de la población y sin
embargo no se les tiene suficientemente en cuenta. Sus dificul-
tades para interactuar socialmente y las pocas oportunidades
que tienen para educarse los mantienen excluidos. Durante la
Semana Estatal de las Personas Discapacitadas, que se con-
memoró en agosto en el estado de Pernambuco, al noreste
de Brasil, el equipo de JC Online reunió historias de ciudadnos
comunes que procuran, a través de la educación y del empleo,
garantizar su espacio. Ciegos, sordos, deficientes físicos, men-
tales, incluso personas superdotadas, se retratan en este tra-
bajo que aborda, entre otros, las oportunidades de trabajo, el
acceso a la educación y la limitación que imponen los espacios
físicos. Para el jurado “se trata de un destacado y completo
trabajo que aprovecha las posibilidades de internet. Pone al al-
cance de los usuarios, en condición de discapacidad, informa-
ción y conocimiento con el fin de aumentar sus posibilidades
de acceso al mundo laboral”.

60
 EL PREMIO

Ganador
Diversidad Cultural
“La relación de confianza y compromiso que
establecimos entre periodista y entrevistados fueron
clave para que ellos no se limitaran por el miedo a la
exposición pública.”

Carol Schoihet (Chile)

Periodista y docente. Experta en temas científicos. Es una de las funda-
doras de Vida, el programa médico de Televisión Nacional de Chile para
el que hace reportajes desde hace diez años. Ha cubierto los avances
de la ciencia en Israel, Europa, Estados Unidos y varios países latinoa-
mericanos. También ha realizado crónicas para el programa Prensa.
Fue invitada por la Fundación Teletón para ser realizadora de tres de
sus historias en 2004. Ha sido docente de Periodismo Científico en la
TVN
Universidad de Artes y Ciencias de la Comunicación. Ganó el Premio a
las Buenas Prácticas que entrega la Subsecretaría General de Gobierno
de Chile, por su aporte a la diversidad y a la no discriminación.

Trabajo: “Transexualidad masculina”

Transmitido por: Televisión Nacional de Chile (Chile)

Después de más de cincuenta horas grabadas durante ocho

meses de seguimiento, este reportaje presenta, a través de
testimonios, las historias de tres transexuales que buscan
su identidad de género y hacen valer sus derechos. Uno
de ellos se somete a la extracción de mamas para olvidar
las huellas de su cuerpo femenino, otro regresa a su casa
después de tres años de haberse asumido como hombre.
El tercero se convierte en el representante de las minorías
TVN

sexuales ante la OEA. Cada historia ofrece elementos que,

en conjunto, explican científicamente en qué consiste la
transexualidad. “Hemos hecho decenas de reportajes en que
Michel, de 22 años, es un hombre transexual. En el programa
personas diferentes reclaman ser objeto de burlas. Cuando
da testimonio de lo que fue crecer como hombre en el
nosotros explicamos la base científica que existe detrás de
cuerpo de una mujer. Una mastectomía le permitiría cumplir
cada trastorno, aparecen la comprensión y el respeto”, dijo
parte de su sueño: sentirse libre.
su autora. En este trabajo se destacan la investigación, la
selección de los casos y la elaboración del guión, además de
los recursos audiovisuales que emplea. “Es un trabajo que
aborda el tema sin prejuicios”, señaló el jurado.

61
HOMENAJE

Ganadora
Paz
“El principal obstáculo fue convencer al
equipo de la Fiscalía de la importancia de
mostrar su trabajo (...) Al final, confiaron en
mí y en la responsabilidad de mi narración”.

Natalia Acevedo (Colombia)

Periodista con seis años de experiencia en medios de radio y televisión.
Estudió Presentación de Televisión en el Politécnico Colombiano Jaime
Isaza Cadavid. Comenzó trabajando en el canal público Teleantioquia,
en un programa de debate, y luego pasó a Teleantioquia Noticias, donde
trabaja actualmente. Espera recibir pronto el título de Periodista de la
jULIÁN hERNÁNDEZ

Julián Hernández
Universidad de Antioquia y dedicarse a los temas de derechos humanos,
justicia, orden público y paz.

Trabajo: “Desenterrando la verdad”

Transmitido por: Teleantioquia Noticias (Colombia)

La Unidad de Justicia y Paz de la Fiscalía General de la Nación

(Colombia) inició en marzo de 2007 en Antioquia el proceso
de exhumación de cuerpos enterrados en fosas comunes
por grupos armados ilegales. Esta serie de crónicas muestra
el trabajo de fiscales, antropólogos e investigadores, y abre
el micrófono a los familiares de las víctimas para mostrar
su incertidumbre y angustia a la espera de que los cuerpos
de los suyos sean encontrados. En el programa, una familia
Teleantioquia

entera de campesinos acompaña al grupo de la Físcalía a

Una familia de campesinos acompañó al grupo de la Físcalía
a buscar a uno de sus integrantes en las montañas. Después
de días de intensa búsqueda logragon encontrar y exhumar
el cuerpo que buscaban. La familia lo reconoció gracias a una
reliquia religiosa.
buscar a uno de sus integrantes en las montañas. Después
de días de intensa búsqueda y de intentos fallidos, hallan
el punto y finalmente exhuman el cadáver, que la familia
reconoce por una reliquia religiosa. También registra, entre
otros casos, el de las Madres de la Candelaria (Corporación
que agrupa a familiares de desaparecidos), que esperan
“turno” para la exhumación de sus hijos. Para el jurado,
éste fue un trabajo de reportería directa que “contribuye a
la recuperación necesaria de la memoria social”.

62
 EL PREMIO

Ganador
Sustentabilidad
“Lo que encontramos fue el triste retrato de un
pedazo de Brasil abandonado por el poder público,
donde las personas nacen, crecen y mueren sin
documentos, sin educación, sin
salud y sin derechos básicos”.

Daniel Targueta, Fátima Baptista y

Marcelo Canellas y Luiz Quilião Paulo Ferreira.

Equipo TV Globo (Brasil)

El equipo de TV Globo está conformado por Marcelo Canellas, reportero especial; Luiz Quilião, camarógrafo; Fátima Baptista,
productora ejecutiva; y los editores Paulo Ferreira y Daniel Targueta. Con un promedio de 24 años de trayectoria, es un grupo
muy experimentado y también diverso, los autores provienen de distintos lugares de Brasil y cada uno se ha especializado
en su área. Entre todos reúnen cerca de treinta premios de periodismo nacionales e internacionales, como el Premio Nuevo
Periodismo CEMEX+FNPI, al que Canellas ha sido nominado dos veces.

Trabajo: “Terra do Meio: Brasil invisível”

(“Terra do Meio: Brasil invisible”)
Transmitido por: TV Globo (Brasil)

Una serie de seis reportajes sobre un área conocida como Terra do

Meio, donde hay cinco importantes reservas naturales de selva vir-
gen de la Amazonía, a orillas del río Xingu, en el estado de Pará. Es
un territorio de disputas entre madereros, hacendados, estafadores
y pistoleros que han ido expulsando a los pobladores locales, en
su mayoría indígenas, y han destruido extensas áreas naturales. En
un recorrido en barco que completó cerca de 20 días, el equipo de
TV Globo descubrió la historia de varios grupos humanos temerosos
por las amenazas constantes de los traficantes de madera, ganado y
minería. El jurado calificó como excelentes el guión y el tratamiento
visual de esta serie de informes. “Es una contundente denuncia sobre
la depredación ambiental y sus consecuencias sociales”, apuntó.

Francisco Feitosa, 75 años, no conoce otro paisaje que el de terra

do meio. Nunca estudió. Nunca votó. No tiene documentos de
TV Globo

identificación ni seguro médico. Tampoco sus hijos ni su nietos. Tres

generaciones de una familia que no existe para el Estado Brasileño.

63
cOLUMNAS
 EL PREMIO

COLUMNAS

65
HOMENAJE

66

El dolor que duele
Integrante del Jurado de Fotografía, Premio Nuevo Periodismo CEMEX+FNPI
Cuando un periodista cuenta una historia, deja de ser el
centro del mundo. El yo descansa, la atención se desplaza
hacia el otro, se enriquece en la complejidad del otro. El
periodista no pierde su punto de vista pretender que
lo haga sería empobrecedor pero da un paso hacia un
costado y nos cuenta con sencillez lo que mira.
Mirar de buena fe es la base de todo trabajo periodístico.
Quien mira con inocencia no manipula, no construye
eventos, no los ordena a su imagen y semejanza, no está
obsesionado con tener la razón. Quien mira de buena fe
está auténticamente interesado en el otro, fascinado por
el otro. Y cuando escribe o fotografía nos transmite esa
fascinación. En esa aproximación al sujeto nos acompaña
la ética y la empatía. Si falta la buena fe, ya no hablamos
de periodismo. Y si el periodista no ha desmontado las
barreras, si no se ha puesto en el lugar del otro si no se
ha expuesto es muy poco lo que puede contar.
Tuve la oportunidad de ser jurado de la categoría de
Fotografía del Premio Nuevo Periodismo CEMEX+FNPI junto
con Cristina García Rodero y Stephen Ferry. Decidimos ver
todos los trabajos presentados a concurso, incluso los que
habían sido descartados en la primera ronda, y eso nos
permitió comprender mejor las fortalezas y debilidades de la
fotografía periodística en nuestra región. Hay mucho talento,
no hay ninguna duda. Existen fotógrafos comprometidos con
su comunidad que tienen una mirada inteligente y aguda.
El mayor problema del fotoperiodismo en Latinoamérica es
que hay pocas publicaciones que dan real importancia a la
fotografía; son pocas las que están conscientes del poder
EL PREMIO
Por Pablo Corral
que ésta tiene. La fotografía se usa para ilustrar textos, para
complementar noticias, generalmente está relegada a hacer
una descripción de lo visible.
Lo anterior significa que también hay pocos editores, y la
única manera de que un fotógrafo periodístico o documental
se desarrolle profesionalmente es trabajando con buenos
editores. En el mundo de la fotografía de prensa el editor
tiene un papel doloroso: le recuerda al fotógrafo que él
no es el centro del mundo, que sus fotos deben contar
la historia de otro, y que lo debe hacer con pasión, con
empatía, con curiosidad y, claro, con ética. Y toda esa carga
vital debe llegar a la página impresa o virtual… esa es la
tarea más difícil y requiere del trabajo de un equipo.
Kent Kobersteen, mi antiguo editor en National Geographic,
me dijo hace tiempo que aquella no es una revista para que
los fotógrafos se luzcan, que no es una revista de fotogra-
fía. “La historia es lo que importa”, me repetía una y otra
vez. El buen periodista da un paso hacia el costado y nos
cuenta con sencillez lo que mira; parece obvio pero éste
es el reto mayor. Los fotógrafos nos enamoramos de nues-
tras imágenes y pensamos que son mejores de lo que son.
Necesitamos que otro nos cuestione, necesitamos mirar lo
que ya se ha hecho, reconocer que ser auténtico es mucho
más urgente que ser original. ¡De hecho, ser auténtico, es
la única manera de ser original!
En los trabajos que vimos había mucha redundancia,
casi ninguna disciplina en el proceso de edición; fotos
estupendas que perdían fuerza entre imágenes mediocres.
67
columnas
Algunos fotógrafos insisten en lugares comunes, ¡cuántas
fotos de un niño mocoso mirando a la cámara!, ¿una foto
de un cadáver en franca descomposición es necesaria en
toda historia sobre violencia? Las imágenes que han sido
captadas una y otra vez pierden su capacidad de evocar,
de transformar al que las mira. La fotografía, de la misma
manera que el texto, necesita de poesía, de sensibilidad.
Una imagen grotesca u obvia rara vez conmueve. En cambio,
cuando una imagen es íntima, cuando nos permite ponernos
en el lugar del otro, y sentir su gozo o su sufrimiento,
nos acerca a la familia humana, despierta en nosotros la
solidaridad. Una buena imagen nos transporta, nos ofrece la
sensación de estar allí.
Para la selección final escogimos, con plena conciencia,
dos trabajos inusuales, mucho más subjetivos y poéticos
que lo que suele publicar la prensa. Me refiero al ensayo
de Patricia Aridjis sobre una cárcel de mujeres, y al de
Alfredo Srur sobre un ex pandillero. La fotografía en este
caso evoca sensaciones, nos llena de tristeza, de soledad.
En Latinoamérica, en general, nos hace falta atrevernos a
contar historias más subjetivas, y para ello es necesario
usar toda clase de herramientas técnicas y conceptuales.
Estas historias son periodísticas porque el tema importa
más que el fotógrafo.
Escogimos además dos estupendos trabajos de fotoperio-
dismo tradicional: el ensayo de Walter Astrada sobre la vio-
lencia contra la mujer en Guatemala, un trabajo profundo,
68
maduro, de largo aliento, urgente, resuelto con maestría y
sensibilidad; y la cobertura noticiosa que de un motín en
San Salvador hizo José Álvaro López. Captó, entre otras, la
imagen de un supuesto estudiante que dispara con un fusil
contra un grupo de policías causándole la muerte a dos de
ellos. A pesar del desconcierto del momento, sus fotos retra-
tan de una manera descarnada la violencia y su publicación
contribuye más tarde a la captura del asesino.
El trabajo ganador fue el de María Eugenia Cerruti, quien,
después de una investigación periodística de tres años, de-
nuncia las consecuencias de una subestación de energía
eléctrica de alta tensión en el barrio de Ezpeleta de Buenos
Aires. Desde que la empresa fue privatizada y aumenta-
ron el voltaje a 132.000 voltios, los vecinos han contado
115 muertos y 116 enfermos de cáncer en una comunidad
de 1.900 personas. El retrato es una herramienta poderosa
pero poco usada en el fotoperiodismo, requiere complicidad
entre el sujeto y el fotógrafo. María Eugenia observa desde
un costado y permite que los habitantes de Ezpeleta nos
cuenten su historia. Sus fotografías son simples, casi inge-
nuas, desprovistas de todo artificio. Y eso es precisamente
lo que les da la capacidad de movilizarnos.
Todo fotógrafo se enfrenta a un reto: acercarse, acercarse,
acercarse. Acercarse hasta que le duela, acercarse hasta que
la historia le traspase, le remueva. Sin verdadera empatía
no hay acercamiento posible. Y cuando el dolor del otro
duele, sólo entonces, regresa la inocencia.

La actualidad eterna
Integrante del Jurado de Texto, Premio Nuevo Periodismo CEMEX+FNPI
Cinco años atrás, no sabía yo qué cuernos era la crónica
periodística. Sabía, en todo caso, que los textos que venía
entregando a los distintos medios donde colaboraba eran
trabajos que me dejaban siempre o muchas veces con
sabor a poco, con la certeza de que en el fondo mismo de
las palabras escritas había algo (quién sabe qué) que yo no
había logrado romper.
Hasta que, a principios del año 2003, me encontré con una
niña tremenda. Un artículo del diario argentino Clarín daba
la noticia de que una chica de quince años acababa de caer
presa por ser líder de una banda de secuestros. Supe, en
ese momento, que allí había una historia. Y entendí también
que tenía que existir forma de contar esa biografía ese
pasado roto y ese presente de incógnitas por afuera del
lenguaje aséptico y lavado del periodismo ordinario.
Con esta certeza hice la investigación y publiqué el
reportaje “Pollita en Fuga” en la revista Rolling Stone. Un
año después, ese trabajo ganó el Premio Nuevo Periodismo
CEMEX+FNPI en la categoría Texto; un reconocimiento con
el que ahora, cuatro años más tarde, vuelvo a encontrarme
de un modo para mí impensado. Junto a mis colegas
Cristina Marcano, de Venezuela, y Elvira Lobato, de Brasil,
tuvimos que elegir a los cuatro finalistas y al ganador de
la séptima convocatoria del mismo certamen. Revisar los
textos, leerlos, discutirlos, defenderlos, abrirlos con el
pulso neurótico de un entomólogo que intenta conocer el
engranaje de un cuerpo, fue una tarea que me devolvió al
universo de preguntas, abismos y revelaciones que conocí
hace cinco años, cuando de crónica sabía más bien nada.
EL PREMIO
Por Josefina Licitra
Cada uno de los 17 trabajos que llegaron al jurado, en
categoría de semifinalistas, es la sombra de un periodista
nómade y hambriento que supo combinar buena parte de
los ingredientes (óptima pluma, información nueva, mirada
original, relevancia social de los hechos) que hacen de una
crónica lo que todos esperamos que sea: un mapa honesto
(ya que no puede ser perfecto) de un pedazo de mundo;
una mirada que percibe con agudeza y respeto la infinidad
de variables que atraviesan, marcan y construyen a las
personas y a las historias que esas personas generan.
¿Son estos trabajos un ejemplo del periodismo que se está
haciendo en Iberoamérica? La respuesta es obvia y, jus-
tamente por eso, hay que seguir enunciándola: no. Sin ir
más lejos, es fácil intuir que algunas de las crónicas que
llegaron a semifinales fueron escritas en estado de sole-
dad institucional. Hubo, por caso, algunas buenas historias
mal editadas (o simplemente no editadas), una ausencia
que lleva a pensar si muchos editores no serán, en me-
nor escala, un espejo a veces involuntario de la reluctancia
que suelen tener los medios de comunicación en relación a
sus piezas de largo aliento. Para las empresas periodísticas
a juzgar, sobre todo, por los 353 trabajos que no alcan-
zaron las semifinales la crónica sigue siendo una suerte
de malentendido, un género irrelevante y sobre todo reñido
con esa palabra tan vieja que es actualidad.
Lo curioso es que los cuatro trabajos finalistas, junto con
el texto ganador, logran justamente rescatar la tan menta-
da “actualidad” y darle un carácter casi eterno; tomar te-
mas recurrentes (la pobreza, la ambición, la corrupción, las
69
columnas
catástrofes ambientales) y reescribirlos en clave de revela-
ción y belleza.
Con “Cromwell, el cajero generoso” (publicado en la
revista Gatopardo), Juan Manuel Robles narra la historia de
Cromwell Gálvez, un cajero que roba un millón de dólares
al banco que lo tiene de empleado. Esta historia a la vez
una impecable búsqueda estética trasciende la anécdota
y plantea las consecuencias que tuvo en Lima, aunque
también en el resto de Latinoamérica, la década de los
noventa; un período donde la apología del goce efímero
impulsó a miles de personas a fantasear, como nunca
antes, con la salvación inmediata.
En “Los olvidados del Casita” (publicado en La Prensa), el
nicaragüense Carlos Salinas Maldonado cuenta, valiéndose
de un relato fuerte, austero y despojado de sentimentalismos
y golpes bajos, cómo los descalabros naturales en este
caso, la erupción de un volcán son siempre tragedias de
la pobreza.
Con “Seis meses con el salario mínimo” (publicado en la
revista SoHo), Andrés Felipe Solano Mendoza da una clase
magistral de “periodismo de inmersión” y detalla cómo
fue vivir medio año como obrero textil en Medellín. Ágil,
desprejuiciada, fresca y siempre respetuosa, esta crónica
logra hablar de un tema remanido la vida asalariada
desde un enfoque atrapante y por lo tanto distinto.
70
El recurso de la inmersión también sorprende con “El huma-
nitario negocio de alquilar tu cuerpo para el progreso de la
ciencia” (publicado en la revista Etiqueta Negra), donde el
argentino Leonardo Faccio, residente en Barcelona, pone en
juego su propio pellejo para arrojar luz sobre un tópico del
que poco se habla: la esperpéntica base piramidal llena
de inmigrantes y ciudadanos de clase baja que permite a
los laboratorios experimentar sus miles de productos antes
de lanzarlos al mercado.
Por último, el trabajo ganador, “Viaje al fondo de la biblioteca
de Pinochet”, del chileno Cristóbal Peña, da una vuelta
reveladora e impecablemente escrita sobre un personaje de
quien, hasta ahora, creíamos que ya lo habíamos leído todo.
La reportería exhaustiva, plena de fuentes diversas, sumada
a la perfección de un texto que por tramos se lee como una
novela, logran que el lector se adentre ya no en el fondo de
una biblioteca, sino en el corazón mismo de una figura negra
y magnética. Este relato, además, tiene el aliciente de haber
sido publicado por el Centro de Investigación e Información
Periodística (Ciper): un portal de internet que demuestra, con la
sola publicación de este reportaje, que no hacen falta grandes
estructuras de medios para realizar un texto maravilloso.
Se necesita, en todo caso, talento, constancia, convicción en
la fuerza de las palabras y ambición personal de la buena.
De la que, en última instancia, nos permite a los cronistas
animarnos a contar el mundo.
EL PREMIO

71
columnas

72

La densidad
de lo urgente Por Germán Rey
Integrante del Jurado del Premio de Periodismo Fórum 2007
Siempre tuve la ilusión de encontrar, en alguna redacción
del mundo, a un periodista recostado en su silla, con
los pies extendidos sobre su mesa de trabajo y fumando
despreocupadamente un cigarrillo sin filtro. Es la última
imagen del periodismo del pasado, hecho de tertulias, bo-
hemias y pasión. Un periodismo de la nostalgia, del que
apenas queda algún vestigio. No lo hallé en la redacción de
El Tiempo, donde fui por tres años defensor del lector y al-
gunos días me escapaba a “El Caspete”, la única zona fran-
ca de la redacción, en la que se fumaba con desvergüenza,
mientras los periodistas, como marineros recién llegados a
puerto, disfrutaban de tazas gigantes de café. “El Caspete”
desapareció arrasado por las reingenierías, la convergencia
tecnológica y los rediseños, y los periodistas tuvieron que
salir a fumar en los jardines como una horda de réprobos.
Aunque ahora que hago memoria recuerdo una figura ex-
traña, de la que se decía que no estaba completamente
en sus cabales, que deambulaba por los pasillos de la re-
dacción con un cigarrillo en la mano y una Coca-Cola en
la otra, expulsando unas volutas de humo que parecían
hongos nucleares, lanzados con toda intención contra la
pureza de esa sala aséptica.
Un día, cuando visitaba las instalaciones del diario La Van-
guardia en Barcelona, me encontré con el periodista, tan des-
gonzado, despreocupado y fumador como me lo imaginaba.
Cuando le pregunté a mi anfitrión quién era esa especie en vía
de extinción, me dijo suavemente al oído: “Es el mejor”.
La impresión que siempre nos da el periodismo es la de la
urgencia. Por eso llama la atención un premio que valora
EL PREMIO
precisamente el periodismo urgente, una modalidad clasi-
ficatoria que es simplemente una redundancia. Todo perio-
dismo es urgente, inclusive aquel que puede cocinarse len-
tamente, con un trabajo exhaustivo de reportería y jornadas
extensas de escritura y corrección.
Todo es urgente en las entrañas de un periódico. Los titula-
res que brotan de pronto, condensando en breves palabras
lo que después se narrará a los lectores, los teléfonos que
repican con una noticia de última hora, los editores que
corretean por los pasillos llevando la declaración de una
fuente como un trofeo de guerra o el editor del cierre que
cuenta con ansiedad los segundos, como el atleta que está
a punto de escuchar el pistoletazo de salida. Quien lea ese
bello libro que es La tumba del león, que recoge las estre-
mecedoras crónicas de Jon Lee Anderson en Afganistán, se
encontrará con textos reposados escritos en medio de las
tribulaciones de la guerra y con los testimonios de la ur-
gencia y las contingencias, expuestos en los correos que se
enviaban el periodista y su editora de The New Yorker.
Lo urgente no es tanto una propiedad del oficio, como una
característica de la realidad. Es tan impredecible, tan volu-
ble y cambiante el mundo del que habla el periodismo, que
inclusive hay una diferencia entre la información fría y la
caliente. La primera reposa en el refrigerador de los acon-
tecimientos previstos como, por ejemplo, la lenta agonía
de un Papa anciano y la segunda la ferocidad de un
tsunami o el robo de un banco está compuesta por aque-
llos sucesos que pueden llamarse noticias. Son muchas más
las calientes que las frías, porque es mucho mayor el azar
73
columnas
que la previsión. Noticia es una palabra antigua que era
transportada de boca en boca por dioses como Hermes Tri-
megisto el de los pies alados o por corredores chaskis
que perdían la cabeza cuando sus contenidos eran funes-
tos. Desde entonces, la noticia está unida a la sorpresa, a
lo que irrumpe, a lo inesperado.
En un diálogo entre Borges y Sábato, recogido por Orlando
Barone a comienzos de los años setenta, Borges afirma que
un diario “se escribe deliberadamente para el olvido”, mien-
tras que Sábato anota que “sería mejor publicar un periódico
cada año, o cada siglo. O cuando sucede algo verdaderamen-
te importante: ‘El señor Cristóbal Colón acaba de descubrir
América’. Título de ocho columnas”. El gran problema, se-
ñala Borges, es que no se sabe de antemano cuáles son los
hechos trascendentales del día. “La crucifixión de Cristo fue
importante después, no cuando ocurrió”.
El periodismo, sin embargo, está hecho de fugacidad, y la
urgencia se refiere menos a lo trascendental y mucho más a
la fragilidad y a la abundante contingencia de la existencia
cotidiana.
El premio de periodismo urgente del Fórum de las Culturas
de Monterrey es aún más imprevisible. Reconoce la urgen-
cia, pero a la vez valora unos temas que pasan desaperci-
bidos en las redacciones, por una sencilla y contundente
razón: no son noticia.
Lo que demuestra el trabajo de los periodistas latinoameri-
canos que participaron en la convocatoria es todo lo contra-
rio. Que en medio de las urgencias y las presiones del día
a día, es posible escribir historias que cuentan cómo es la
vida de tres hombres que nacieron encerrados en cuerpos
de mujer o cómo es posible descifrar el llanto de las mu-
jeres colombianas que participan adoloridas en la exhuma-
ción de los restos de sus esposos o de sus hijos, asesinados
por bandas de paramilitares.
74
Es urgente que la sociedad conozca hasta dónde va
la crueldad y es urgente que el periodismo lo cuente
para que no se repita su sevicia, y se reparen sus
crímenes. Es urgente que los brasileños, a la hora
del noticiero de la noche, conozcan los territorios
más alejados de su país, pero también es urgente
que se mida palmo a palmo su abandono y su po-
breza. La urgencia del periodismo no tiene que ver
solamente con las presiones del tiempo, sino tam-
bién con las necesidades de la sociedad.
Sustentabilidad, paz, conocimiento y diversidad cul-
tural, parecen palabras que pertenecen al dicciona-
rio de las ciencias sociales, pero no a las urgencias
del periodismo. Los trabajos del Premio de Periodis-
mo Fórum 2007, por el contrario, intentan maneras
muy originales de contar estos temas, a partir de
uno de los recursos más nobles del periodismo: las
historias.
Los académicos escriben sobre todos estos asuntos
a diario, con un lenguaje técnico y unos referen-
tes conceptuales, que demuestran que además de
temas importantes, son cuestiones que cambian.
Los periodistas, por su parte, comprueban cómo los
conceptos se convierten en vicisitudes con rostro
humano. De esa manera acercan los problemas de
la sociedad a la comprensión de los ciudadanos. El
periodismo de urgencia es una transformación alquí-
mica de la sociedad.
La diversidad cultural reconoce las diferencias sexua-
les, como lo hace el conmovedor trabajo televisivo
de Carol Schoihet emitido por la Televisión Nacional
de Chile. La directora relaciona la realidad vital de los
transexuales con su trabajo, su memoria, sus fami-
liares, así como con su lucha por el respeto de sus
derechos y su reconocimiento social. Logra mostrar

respetuosamente el sufrimiento personal que significa vivir
en un cuerpo que no es el propio. Hay, en su video, una
interesante integración entre la narración subjetiva y los mo-
mentos, grabados en directo, de la vida de los protagonistas,
con sus repercusiones inmediatas (la mastectomía de uno
de ellos, el retorno a la familia del otro, la participación de
un líder transexual en una reunión de la OEA en Panamá).
Que la paz pasa por la visibilidad de los desaparecidos,
la reparación de su dolor y la garantía de la justicia, es lo
que comprueba la serie de TeleAntioquia, un canal regional
colombiano, sobre la exhumación de víctimas civiles del pa-
ramilitarismo. Estas notas, terribles y duras, realizadas por
Natalia Acevedo Serna, tienen la valentía de ir mostrando a
los televidentes la historia ignominiosa de los paramilitares
y sus asesinatos y a la vez, el sufrimiento y la dignidad de
los familiares de las víctimas. Es un ejemplo de televisión
que recupera y convierte a la memoria en un ejercicio pú-
blico de formación cívica y denuncia social y al periodismo
en un antídoto contra el olvido.
El desarrollo humano sostenible busca alejarse de eso
que el antropólogo brasileño Gustavo Lins Ribeiro definió
como “la expansión económica adorándose a sí misma” y
que Amartya Sen califica como una de las expresiones de
la libertad.
La pobreza, tan maltratada habitualmente por los medios,
puede ser contada con veracidad y honestidad, mostrándo-
le a los televidentes que existen otros países, abandonados
y desiguales, dentro de las fronteras del propio. Es lo que
hacen Marcelo Pasqualotto Canellas y su equipo, quienes
han producido una excelente muestra de exploración do-
cumental de un país invisible, con un texto depurado, en
que el periodista logra construir en breve tiempo historias
muy interesantes, ya sea por la voz en off o por los diálogos
con los personajes anónimos. La serie, transmitida noche
a noche en el noticiero de O Globo, describe claramente
EL PREMIO
la situación de pobreza y despojo de una apartada región
del Brasil, con un apoyo visual excelente que deja atrás lo
meramente ilustrativo y se convierte en un elemento fun-
damental de los relatos.
Nada es tan móvil y a la vez tan consistente como el cono-
cimiento. Hasta el punto que hoy se habla de sociedades,
economía y políticas del conocimiento. Pero a la vez, nada
tan diverso y tan acostumbrado a sorprenderse y sorpren-
der. El periodismo acerca el conocimiento a la gente, lo
hace familiar, lo divulga. Buena parte de las noticias del día
no son más que reseñas del conocimiento nuevo en salud,
medio ambiente o tecnología.
El acceso al conocimiento ha formado parte del capítulo
de la exclusión, a pesar de los esfuerzos crecientes de los
estados latinoamericanos. Hay poblaciones mucho más ex-
cluidas que otras. Entre ellas las de las personas con disca-
pacidad. Para ellas el mundo se torna más inasible, menos
amable, mucho más lleno de dificultades.
Por eso el trabajo de Inés Calado y su equipo, “Limites,
Formaçao e Trabalho” (Brasil), publicado por JC Online, es
una propuesta indispensable. Haciendo uso del lenguaje di-
gital, de sus posibilidades de memoria, enlaces, materiales
visuales y sonidos, Calado logra que las personas con dis-
capacidad tengan una puerta abierta a las oportunidades
y puedan acceder a información oportuna que les permita
superar las barreras con las que se encuentran a diario. De
esta manera, el periodismo se torna útil, convirtiéndose en
un aliado contra todas las formas de discriminación.
Estos ejemplos de periodismo comprueban que la urgencia
no es necesariamente sinónimo de superficialidad y que los
temas de la agenda social no tienen porqué espantar a los
editores en la redacción. Sólo basta que lo urgente se supe-
dite a lo periodístico, es decir, que tengamos la indeclinable
intención de contarle buenas historias a nuestros lectores.
75
HOMENAJE

76
 EL PREMIO

JURADO

77
JURADO

Jurado
Pablo Corral Vega (Ecuador)
Jurado de Fotografía del Premio Nuevo Periodismo CEMEX+FNPI
Fotoperiodista desde hace más de 25 años. Habitualmente publica sus fotos en National Geographic,
además de medios como National Geographic Traveler, Smithsonian, New York Sunday Magazine,
Flavio Vargas

Audubon, y en las revistas Geo de Alemania, España, Francia y Rusia. Es autor de seis libros de
fotografía, el último de ellos, titulado 25. Mario Vargas Llosa escribió 20 cuentos cortos para su libro
Andes. Sus fotos han sido expuestas en Cuenca (Ecuador), Guayaquil (Ecuador), Houston (Estados
Unidos), Perpignan (Francia), Quito (Ecuador), Sevilla (España) y Tokio (Japón). Es Profesor en la
Universidad de Miami y dirije la red www.nuestramirada.org, para fotógrafos iberoamericanos.

Stephen Ferry (Estados Unidos)

Jurado de Fotografía del Premio Nuevo Periodismo CEMEX+FNPI, y jurado del Premio de Periodismo
Fórum 2007
Maestro de la FNPI y fotoperiodista independiente. Estudió historia en la Universidad de Brown. Ingresó
Flavio Vargas

a la agencia GAMMA, primero en Nueva York y luego en París. A mediados de los años ochenta se
dedicó al periodismo gráfico, cubriendo temas relacionados con conflictos armados, cambios sociales
y políticos, derechos humanos y ecología. Desde entonces ha trabajado regularmente con medios
internacionales como National Geographic, Time, Newsweek, Geo y The New York Times. Su trabajo le ha
valido ser galardonado con numerosos premios como el World Press Photo en dos ocasiones y varias
veces con el Photo of the Year y Best of Photojournalism.

Cristina García Rodero (España)

Jurado de Fotografía del Premio Nuevo Periodismo CEMEX+FNPI
Es una de las fotógrafas independientes más prestigiosas del ámbito europeo. Licenciada en Pintura
de la Universidad Complutense de Madrid, se dedicó al fotoperiodismo desde 1973 y desde 1982 es
Flavio Vargas

docente de la misma Universidad. Con su lente ha registrado imágenes de las fiestas y tradiciones en
España, Haití y Venezuela. Entre otros reconocimientos a su trabajo, recibió el Premio Alfonso Sánchez
de Periodismo Gráfico otorgado por la Asociación de Periodistas Gráficos Europeo, el premio al Mejor
Libro del Año que entrega la Fundación Eugene Smith de Nueva York, The Dr. Erich Salomon Award
que entrega la compañía Deutsche Gesellschaft für Photographie y el trofeo Ojo de Oro de World Press
Photo. Es autora de los libros España Oculta y Rituales en Haití. Recientemente hizo una exposición
sobre la cultura que rodea la figura de María Lionza en Venezuela.

Josefina Licitra (Argentina)

Jurado de Texto del Premio Nuevo Periodismo CEMEX+FNPI
Ex tallerista de la FNPI y ganadora del Premio Nuevo Periodismo CEMEX+FNPI en la categoría Texto de la
tercera convocatoria. Reportera del diario Crítica. Estudió periodismo en la escuela TEA, de donde egresó
Flavio Vargas

en 1994. Estuvo vinculada al diario La Nación de Buenos Aires y ha colaborado para varios medios como
las revistas argentinas Rolling Stone, Brando, La Mujer de Mi Vida, Veintitrés y Newsweek Cono Sur. En
el plano internacional, ha escrito para las revistas Gatopardo y Etiqueta Negra, y para el diario El País
de España. En el 2007 publicó su primer libro, un relato periodístico titulado Los imprudentes.

78
 EL PREMIO

Elvira Lobato (Brasil)

Jurado de Fotografía del Premio Nuevo Periodismo CEMEX+FNPI
Reportera especial del diario Folha de São Paulo. Graduada en Periodismo de la Universidad Federal de
Rio de Janeiro. Siendo estudiante comenzó en el periodismo, como independiente, colaborando para

Flavio Vargas
el Jornal do Brasil y para el diario Opinião. Se especializó en Economía y colaboró con varias revistas
hasta que ingresó a Folha de São Paulo. Completa 35 años de profesión en los que ha sido galardonada
dos veces con el Grande Prêmio Folha de Jornalismo y una con el Premio Embratel de Jornalismo. Es
autora del libro Instinto de repórter.

Cristina Marcano (Venezuela)

Jurado de Texto del Premio Nuevo Periodismo CEMEX+FNPI, y jurado del Premio de Periodismo Fórum 2007
Periodista independiente con más de 18 años de experiencia en el oficio. Es corresponsal del diario

Flavio Vargas
Reforma, México, ha estado vinculada con el diario El Nacional, de Venezuela, y adelanta la tesis de
su maestría en Historia de las Américas. Tiene gran experiencia en medios impresos y hace dos años
trabaja en medios digitales. Ha sido corresponsal en varias ciudades de América Latina como Caracas,
México y Buenos Aires. En 2005 publicó, en coautoría con Alberto Barrera Tyzkam, Hugo Chávez sin
uniforme, una historia personal, una biografía del presidente de Venezuela.

Mario Morales (Colombia)

Jurado del Premio de Periodismo Fórum 2007
Periodista, docente y escritor. Es director del área de periodismo de la Universidad Javeriana y
columnista del diario El Tiempo. Ha sido periodista, jefe de redacción, subdirector y director en medios

Flavio Vargas
impresos, radiales televisivos y digitales. Es autor de cuatro novelas, un libro de poesía y uno de
crónicas. En 1999 recibió Mención de Honor en el Premio Casa de Las Américas con la obra Camino al
barrio. En 1996 ganó el Premio de Narrativa Pedro Gómez Valderrama con la novela Dos metros bajo
tierra. Monitorea el desarrollo de distintos medios en su blog www.mariomorales.info.

Germán Rey (Colombia)

Jurado del Premio de Periodismo Fórum 2007
Integrante del Consejo Rector de la FNPI y del Premio Nuevo Periodismo CEMEX+FNPI. Director del
Programa de Estudios de Periodismo (PEP) de la Universidad Javeriana. Fue defensor del lector y luego
Flavio Vargas

asesor de la Casa Editorial El Tiempo. Durante años fue uno de los críticos de televisión más reconocidos
en Colombia. Con Jesús Martín Barbero escribió Los ejercicios del ver. Hegemonía audiovisual y ficción
televisiva. Es coautor de Historias de la Televisión en América Latina (Gedisa 2002) y de Televisión
Pública. Del consumidor al ciudadano (CAB 2001), entre otros 30 libros.

79
JURADO

Prejurado
Niccolo ‘Celesti (Italia)
Jurado de Fotografía en la primera ronda de juzgamiento del Premio Nuevo Periodismo CEMEX+FNPI
Empezó su carrera en 1998 en el mundo de la moda, primero como asistente del fotógrafo Roberto
Quagli y luego tomando fotografías para marcas como Salvatore Ferragamo. Luego estudió fotografía
Archivo personal

en blanco y negro, lo que lo llevó a interesarse por el reportaje. Recorrió el sur de Italia y realizó
su primer proyecto de fotorreportaje, sobre la pesca y los pescadores. Cuando la Armada italiana lo
reclutó para el servicio militar se convirtió en fotógrafo naval. Una vez terminado el servicio, se dedicó
a la fotografía publicitaria. Viajó a Londres para estudiar en London Communication College. Luego se
dedicó a estudiar las distintas técnicas del reportaje tomando fotos de Europa y África. Actualmente
reside en Colombia y trabaja con la agencia española Granangular. www.niccolocelesti.com.

Scott Dalton (Estados Unidos)

Jurado de Fotografía en la segunda ronda de juzgamiento del Premio Nuevo Periodismo CEMEX+FNPI
Fotoperiodista y documentalista radicado en Colombia desde hace nueve años, durante los cuales ha
cubierto temas como el narcotráfico y la violencia. Sus trabajos han sido publicados en importantes
medios como The New York Times, Business Week, Time, Newsweek, Conde Nast Portfolio, Harper’s,
Flavio Vargas

Der Spiegel y Washington Post Magazine. Uno de sus trabajos más reconocidos es el documental “La
Sierra”, que hizo con Margarita Martínez, rodado en uno de los sectores más deprimidos de Medellín,
la Comuna 8, y que estuvo nominado al Premio Nuevo Periodismo CEMEX+FNPI en la sexta convocatoria.
Recibió el premio Independent Film Productions de Nueva York a Mejor Documental.

Óscar Escamilla (Colombia)

Jurado de Texto en la segunda ronda de juzgamiento del Premio Nuevo Periodismo CEMEX+FNPI
Ex tallerista de la FNPI. Fue editor de las relatorías de varios talleres de la misma y recopilador del Los
cinco sentidos del periodista, primer libro de la Colección Nuevo Periodismo (FCE-FNPI), que recoge
intervenciones del fallecido periodista polaco Ryszard Kapuscinski. Es corresponsal de la agencia
italiana de noticias ANSA. Junto a José Luis Novoa escribió el libro La tragedia continúa, además de
FNPI

varios reportajes en las revistas Gatopardo, SoHo y Rolling Stone. Autor del libro Narcoextravagancias
y del Manual de autoprotección para periodistas en el conflicto colombiano. Junto con Novoa ganó el
Premio Nacional de Reportaje y el Premio Cronistas Siglo XXI, convocado por Gatopardo. Trabajó para El
Tiempo de Bogotá y fue colaborador del diario mexicano La Jornada. Adelanta estudios de Antropología
en la Universidad Nacional de Colombia.

Francisco de Gois (Brasil)

Jurado de Texto en la primera ronda de juzgamiento del Premio Nuevo Periodismo CEMEX+FNPI
Ex tallerista de la FNPI. Graduado en Periodismo de la Universidad Metodista de São Bernardo do
Campo. Colaboró con distintos medios hasta septiembre de 1999, cuando entró al diario Folha de Sao
Paulo, uno de los más importantes del continente. En 2005 trabajó como periodista independiente y
Flavio Vargas

luego se vinculó al diario O Globo en Brasilia. Es autor del libro Segredos da Máfia (Los secretos de la
mafia) publicado en 2000. Ha recibido dos veces el Premio Folha, uno a la Calidad Periodística en 2002
y otro al Mejor Reportaje en 2003, también recibió el Premio Embratel de Jornalismo, uno de los más
importantes de su país. Ha sido profesor de Periodismo en la Universidad Bandeirante. Fue becario de
la Rutgers University (New Jersey, Estados Unidos) para estudiar Historia Latinoamericana.

80
 EL PREMIO

Cecilia Larrabure (Perú)

Jurado de Fotografía en la segunda ronda de juzgamiento del Premio Nuevo Periodismo CEMEX+FNPI
Ex tallerista de la FNPI. Vive en México DF. Es editora fotográfica de la agencia de noticias AP para
América Latina y el Caribe. Graduada en Periodismo por la Universidad Católica de Belo Horizonte
(Brasil), con un postgrado en Fotoperiodismo en la Universidad Autónoma de Barcelona (España).

Flavio Vargas
Ha trabajado como fotógrafa en el diario peruano El Comercio. Sus reportajes han sido publicados en
importantes medios como Hoer Zu (Alemania), revista Viva de Clarín (Argentina), Isto É (Brasil), Geo
(España), Business Week (Estados Unidos), Loft (Estados Unidos), World Picture News (Estados Unidos),
Gatopardo (México), Etiqueta Negra (Perú), CNN Traveler Magazine (Reino Unido), entre otras. Ha sido
galardonada con varios premios como el World Press Photo, III lugar singles The Arts, en el año 2000
(Holanda), finalista del Premio Ortega y Gasset en 1999 (España) y mejor Corresponsal del diario El
Comercio en 1997 (Perú).

Julián Lineros (Colombia)

Jurado de Fotografía en la segunda ronda de juzgamiento del Premio Nuevo Periodismo CEMEX+FNPI
Fotógrafo independiente. Ex tallerista de la FNPI y nominado al Premio en la tercera convocatoria por
su trabajo “Escuelas de guerra”. Estudió Cine y Televisión en la Universidad Nacional de Colombia.
Inició su recorrido como fotógrafo documentalista en un semanario de provincia en el departamento

Flavio Vargas
del Cauca. Luego trabajó en Bogotá para la revista Cambio 16 (Colombia) con temas como la guerra
del Cartel de Cali, el Proceso 8 mil, y los paros y marchas campesinas en zonas cocaleras de Colombia.
Ingresó a la revista Semana (Colombia) donde alternó su trabajo de fotógrafo con el de editor de
fotografía. Para la revista La Nota Económica cubrió en la Uribe y en San Vicente del Caguán el proceso
de paz durante el Gobierno de Andrés Pastrana.

Juana Marulanda (Colombia)

Jurado en la primera ronda de juzgamiento del Premio de Periodismo Fórum 2007
Es Directora Editorial de La Iniciativa de Comunicación, alianza entre 28 organizaciones que apoyan
el uso de la comunicación y los medios en favor del desarrollo. Dirige el equipo responsable del
contenido en español de la plataforma web del proyecto, que cuenta con más de 40.000 suscriptores
Archivo personal
en Latinoamérica. Adicionalmente, diseña las estrategias de gestión de conocimiento y conformación
de comunidades de práctica, foros en línea y premios para incentivar la calidad periodística y apoya
los procesos de consecución de fondos. Desde el año 2000, ha sido responsable del mercadeo y la
promoción del evento anual Televisión de Calidad. Anteriormente se desempeñó en el sector publicitario
como Directora Creativa de una de las agencias de publicidad más grandes de Colombia. Galardonada
con el Premio Avisar a la Publicidad. Tiene estudios en Comunicación Social y Filosofía y Letras.

José Luis Novoa (Colombia)

Jurado de Texto en la primera ronda de juzgamiento del Premio Nuevo Periodismo CEMEX+FNPI y jurado
en la primera ronda de juzgamiento del Premio de Periodismo Fórum 2007
Ex tallerista de la FNPI y Coordinador de Comunicaciones de la FNPI durante cuatro años, donde estuvo
a cargo del Premio Nuevo Periodismo CEMEX+FNPI y las colecciones editoriales. Es corresponsal de
Gonzálo Martínez

ANSA, la agencia italiana de noticias. Desde 1997 y durante tres años cubrió para el diario El Tiempo
asuntos de educación, salud, sector social y economía. Sus crónicas y reportajes, escritos con Óscar

81
JURADO

Escamilla, han aparecido en las revistas SoHo, Gatopardo y Rolling Stone, así como en antologías como
Años de fuego y Grandes crónicas colombianas 1949-2004. Con Escamilla escribió el libro La tragedia
continúa, que ganó el Premio Nacional de Reportaje de la Universidad de Antioquia y, con un reportaje
sobre el asesino en serie Luis Alfredo Garavito, el Premio Cronistas Siglo XXI, convocado por Gatopardo.
Está preparando su primera novela y sigue vinculado a la FNPI como asesor externo.

Augusto Otero (Colombia)

Jurado de Texto en la primera ronda de juzgamiento del Premio Nuevo Periodismo CEMEX+FNPI y jurado
en la primera ronda de juzgamiento del Premio de Periodismo Fórum 2007
Ex tallerista de la FNPI. Estudió Economía en la Universidad de Cartagena, donde se interesó por el
periodismo en talleres de redacción en los que participaba durante el tiempo libre. Aún sin graduarse,
entró a trabajar como reportero en El Periódico de Cartagena, donde pasó por las secciones de
Archivo personal

Economía y Ciudad. Continuó su carrera como corresponsal en Cartagena del diario económico La
República de Bogotá, y más tarde ingresó como editor de Economía al diario El Universal, de Cartagena.
Allí se desempeñó luego como editor del suplemento cultural y de una sección especial de crónicas y
reportajes. Hasta febrero de 2007 fue editor de la sección Ciudad de ese medio. Es Director de la revista
cultural Noventaynueve, investigador del Observatorio del Caribe Colombiano y docente universitario.

Juan Camilo Paulhiac (Colombia)

Jurado de Fotografía en la primera ronda de juzgamiento del Premio Nuevo Periodismo CEMEX+FNPI
Fotógrafo. Es licenciado en Estudios Teatrales de la Universidad de Bordeaux, Maestro en Etno-
escenología y Artes Escénicas de la Universidad de París 8/Maison des Sciences de l’Homme Paris
Nord, donde también adelanta estudios de Doctorado en Estética Ciencias y Tecnología de las Artes. Ha
Flavio Vargas

trabajado en importantes organizaciones como la Asociación Le Labo-Revelateur d’mages, la Biblioteca

Luis Ángel Arango y en Diego Samper Ediciones, en donde se desempeñó como instructor, investigador
y fotógrafo respectivamente. Fue jurado del Concurso Maratón Fotográfica de la Asociación Le Labo-
Revelateur d’mages, participó en la creación de la Sociedad Francesa de Etnoescenología (SOFETH) con
sede en París. Su último proyecto de investigación es un estudio sobre la producción audiovisual de la
Champeta en Internet, que combina imagen, análisis y cultura popular.

Alberto Salcedo Ramos (Colombia)

Jurado de Texto en la segunda ronda de juzgamiento del Premio Nuevo Periodismo CEMEX+FNPI
Ex tallerista de la FNPI y nominado al Premio en la tercera convocatoria por su trabajo “El testamento
del viejo Mile”. Estudió Periodismo en la Universidad Autónoma del Caribe. Publica en varios medios
Flavio Vargas

como El Malpensante (Colombia), SoHo (Colombia) y Ecos (España). Es autor de los libros De un
hombre obligado a levantarse con el pie derecho y otras crónicas, Los golpes de la esperanza, Diez
juglares en su patio y El oro y la oscuridad. Ha recibido el Premio Internacional de Periodismo Rey
de España, el Premio Nacional de Periodismo Simón Bolívar (tres veces), el Premio al Mejor Libro de
Periodismo del Año y el Premio al Mejor Documental en la II Jornada Iberoamericana de Televisión,
celebrada en Cuba.

82
 EL PREMIO

Claudio Tognolli (Brasil)

Jurado de Texto en la segunda ronda de juzgamiento del Premio Nuevo Periodismo CEMEX+FNPI
Es reportero especial de Rádio Jovem Pan, columnista de la revista Caros Amigos y del Observatório da
Imprensa. Es profesor de Periodismo en la Universidad de São Paulo y en la Associação Brasileira de
Jornalismo Investigativo (Abraji). Maestro en Psicoanálisis y doctor en Filosofía de las Ciencias de la

Flavio Vargas
Universidad de São Paulo. Fue reportero especial del diario Folha de São Paulo y corresponsal del mismo
en Miami. Durante su carrera periodística ha recorrido 25 países haciendo reportajes. Estuvo vinculado
con la revista Veja, con Jornal da Tarde y con Radio CBN. Fue consultor de periodismo investigativo para
la Unesco en Brasil. Es autor de varios libros, ganador de premios y músico aficionado, especialmente
a la guitarra. Su libro O século do crime (El siglo del crimen), es la base para una película de la que es
coguionista y que apadrina Fernando Meirelles, director de Cidade de Deus (Ciudad de Dios).

Luca Zanetti (Suiza)

Jurado de Fotografía en la primera ronda de juzgamiento del Premio Nuevo Periodismo CEMEX+FNPI
Llegó a la fotografía por influencia de su mamá, Pia Zanetti. Estudió Arte y Diseño en el programa
de Fotografía de la Universidad de Zúrich. En 1991 se incorporó a la agencia de fotógrafos Lookat. Su
primer gran proyecto personal fue una vuelta al mundo en ochenta días, que comenzó en el Reform

Domenico Pugliese
Club, al igual que Phileas Fogg, el personaje de Julio Verne. Para su siguiente proyecto viajó por
carretera desde México hasta la Tierra del Fuego. Ha cubierto temáticas latinoamericanas en Brasil,
Colombia, México y Panamá. Entre otros medios, sus imágenes han aparecido en The Independent
Magazine, The Independent on Sunday Review, The New York Times Magazine, The Sunday Telegraph
Magazine, Modern Painters, Sette del Corriere della Sera, Entwürfe, Facts, Focus, Die Zeit, British Journal
of Photography, The New York Times, Gatopardo, Geographical, y en la revista Geo, en su respectivas
ediciones de Alemania, Sur Corea, Italia y España. Ha hecho exposiciones en diferentes países.

83
JURADO

Premio Nuevo Periodismo CEMEX+FNPI

Fotografía Texto
Primera ronda

Niccolo ‘Celesti (Italia) Chico de Gois (Brasil)

Juan Camilo Paulhiac (Colombia) José Luis Novoa (Colombia)

Luca Zanetti (Suiza) Augusto Otero (Colombia)

Segunda ronda

Scott Dalton (Estados Unidos) Óscar Escamilla (Colombia)

Cecilia Larrabure (Perú) Alberto Salcedo Ramos (Colombia)

Julián Lineros (Colombia) Claudio Tognolli (Brasil)

Tercera ronda

Pablo Corral Vega (Ecuador) Josefina Licitra (Argentina)

Stephen Ferry (Estados Unidos) Elvira Lobato (Brasil)

Cristina García Rodero (España) Cristina Marcano (Venezuela)

Premio de Periodismo Fórum 2007

Primera ronda
Juana Marulanda (Colombia)
José Luis Novoa (Colombia)
Augusto Otero (Colombia)
Segunda ronda
Stephen Ferry (Estados Unidos)
Cristina Marcano (Venezuela)
Mario Morales (Colombia)
Germán Rey (Colombia)

84
La Fundación Nuevo Periodismo Iberoamericano (FNPI) fue creada en 1994 por iniciativa del
escritor y periodista Gabriel García Márquez, con el propósito de ofrecer a los periodistas lati-
noamericanos espacios de formación en los que grandes maestros del periodismo compartieran
con reporteros jóvenes la carpintería del oficio.

Manteniendo su mandato fundacional, la FNPI ha renovado y ampliado su misión para adap-

tarse a los nuevos retos y demandas que han venido surgiendo en el sector de medios y pe-
riodismo de Iberoamérica. La FNPI trabaja por la excelencia del periodismo y su contribución a
los procesos de democracia y desarrollo de los países iberoamericanos y del Caribe, a través
de talleres y seminarios de formación e intercambio entre periodistas, colaboración en redes y
estímulos al desarrollo profesional.

Para cumplir con esta misión, la FNPI articula sus proyectos alrededor de tres líneas de
actuación:

Formación de periodistas
Comprende las actividades de la FNPI con carácter pedagógico que se dirigen básicamente a
periodistas. El modelo central es el de Taller, entendido como espacio de aprendizaje basado
en la práctica y el intercambio de experiencias. Esta línea, que está en el origen de la organi-
zación, apunta a desarrollar las capacidades de los reporteros y editores para narrar, explicar y
analizar la realidad, en un contexto en el que abunda la información pero escasean la calidad y
la profundidad. La FNPI ha desarrollado series de talleres según maestros, especialidades, tipos
de medios, y cobertura de procesos y temas relevantes para América Latina.

Estímulos a la calidad periodística

Agrupa las actividades de reconocimiento, incentivo y difusión de la FNPI, como premios, con-
ferencias, seminarios y publicaciones, a través de las cuales se proyecta el debate profesional y
la promoción de la excelencia entre ámbitos amplios de periodistas, organizaciones, contenidos
y audiencias.

Gestión de redes de apoyo al periodismo

Se refiere a las acciones de la FNPI dirigidas a crear y sostener redes de comunicación y comu-
nidades de práctica para apoyar el trabajo de medios y periodistas con intereses y necesidades
coincidentes. Para la FNPI implica, además, asumir el compromiso de servir como nodo articu-
lador de organizaciones del sector de apoyo a medios y periodistas y desarrollar una estrategia
integral de gestión del conocimiento, para ofrecer y compartir —a través de distintas redes y
recursos de aprendizaje— procesos de conocimiento y reflexión pertinentes.
 IÑAKI GABILONDO
la televisión de España
HOMENAJE A

Hito de la radio y

+ Toda la información sobre los ganadores y nominados de la séptima

+ Tres columnas de tres jurados sobre el periodismo de Iberoamérica

ISSN 1909-3896

convocatoria del Premio Nuevo Periodismo CEMEX+FNPI

Año 3. Ed. 3. Septiembre de 2008
Revista del Premio Nuevo Periodismo CEMEX+FNPI

DEMASIADAS AUSENCIAS
BIBLIOTECA DE PINOCHET
El general a través de su tesoro
VIAJE AL FONDO DE LA

•Diversidad cultural
Enfermedades de

María Eugenia Cerutti

en Buenos Aires

•Sustentabilidad
UN BARRIO,

PERIODISMO
FÓRUM 2007
•Conocimiento
Por Cristóbal Peña
más preciado

PREMIO DE
alto voltaje

Especial:
Retratos de

•Paz
Septiembre 2008 EL PREMIO Revista del Premio Nuevo Periodismo CEMEX+FNPI
Fotos, postales, libros. Todo turista que visita
L´Hemisferic en Valencia, España, regresa a su hogar con
muchas imágenes de esta obra.
¿Quién dejaría de hacerlo? Esta parte de la Ciudad de
las Artes y las Ciencias es una de las maravillas
arquitectónicas más famosas de Europa.
L´Hemisferic fue diseñado simulando un ojo humano,
que literalmente se abre y cierra mediante un sistema
hidráulico que sube y baja sus paneles de vidrio.
Nos enorgullece haber participado para que este ojo
hecho por el hombre haya visto la luz del día. Como
una compañía global de materiales para la industria de
la construcción presente en más de 50 países, CEMEX
proporcionó el cemento que sostiene el acero y vidrio,
que “cierra el ojo” a todos los turistas que lo visitan.
Ya sea brindando vivienda a familias o infraestructura
para una comunidad, nos complace hacer nuestro
trabajo, porque estamos tan comprometidos con la
responsabilidad social, como lo estamos con un sólido
desempeño financiero.
Para tener una imagen de nuestra compañía,
visite www.cemex.com. Para tener una
imagen de L´Hemisferic, visite
España, pero asegúrese
que el ojo esté abierto
para la foto.