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Recorriendo el arte

Segundo ao
Nivel de Educacin Media

Recorriendo el arte
Segundo ao
Nivel de Educacin Media
Hugo Rafael Chvez Fras Presidente de la Repblica Bolivariana de Venezuela Maryann del Carmen Hanson Flores Ministra del Poder Popular para la Educacin Maigualida Pinto Iriarte Viceministra de Programas de Desarrollo Acadmico Trina Aracelis Manrique Viceministra de Participacin y Apoyo Acadmico Conrado Jess Rovero Mora Viceministro de Articulacin para la Educacin Bolivariana Viceministro de Desarrollo para la Integracin de la Educacin Bolivariana Maigualida Pinto Iriarte Directora General de Currculo Neysa Irama Navarro Directora General de Educacin Media Ministerio del Poder Popular para la Educacin www.me.gob.ve Esquina de Salas, Edi cio Sede, parroquia Altagracia, Caracas, Distrito Capital Ministerio del Poder Popular para la Educacin, 2012 Primera edicin: Febrero 2012 Tiraje: 450.000 ejemplares Depsito Legal: lf51620123701319 ISBN: 978-980-218-331-9 Repblica Bolivariana de Venezuela

Coordinacin General de la Coleccin Bicentenario Maryann del Carmen Hanson Flores Coordinacin Pedaggica Editorial de la Coleccin Bicentenario Maigualida Pinto Iriarte Coordinacin de Distribucin de la Coleccin Bicentenario Franklin Alfredo Albarrn Snchez Coordinacin Logstica Hildred Tovar Jurez Jairo Bello Irazbal Jan Thomas Mora Rujano Revisin Editorial de la Coleccin Bicentenario Norelkis Arroyo Prez Coordinacin Editorial de Artes ngela Beatriz Calzadilla Autoras y Autores ngela Beatriz Calzadilla Marianella Morales Luis Galndez Trina Borrego Aura Marina Orta Pedro Luis Brito Bernardo Arcngel Bethencourt Marlin Lisbeth Prez Alexander Lugo Luis Cuevas Colaboradores Aminta A. Valles Adriana Pea Carlos Hernndez (Fotografa) Franklin lvarez Hiromi Suling Bernal (Fotografa) Miguel Manrique Orlando Rodrguez Ruby de Valencia Correccin de Textos Doris Pea Marytere Buitrago Coordinacin de Arte Jos Luis Garca Nolasco Diseo Gr co Jos Luis Garca Nolasco Kelly Gerardin Caldern Diagramacin y Montaje Kelly Gerardin Caldern Marco Antonio Salas Bracho Ilustraciones y Edicin Fotogr ca Brayan Co Cedeo Jos Luis Garca Nolasco Hctor Javier Quintana De Andrade

Prohibida la reproduccin total o parcial de este material sin autorizacin del Ministerio del Poder Popular para la Educacin

DISTRIBUCIN GRATUITA

A docentes, representantes y estudiantes


La tarea o misin de la educacin artstica, adems de propiciar valores artsticos, estticos y comportamientos expresivos y creativos en el educando, debe hacer tomar conciencia en el discente sobre su rol revolucionario en relacin al despojo de culturas impuestas por la hegemona colonial y la capitalista imperial, as como inculcar la prctica de nuestros valores culturales que nos identi can como nacin multitnica, libre y soberana.

ndice

Conceptos iniciales

Pg.

Captulo I Comenzando el recorrido del arte


Civilizacin Cultura Historia Esttica Arte 12 13 13 14 15

Captulo II Tras la ruta de nuestros pueblos originarios


16 Tras la ruta de nuestros pueblos originarios de Venezuela 16 Manifestaciones culturales de los pueblos originarios de Venezuela 17 Pueblos originarios de Venezuela 18 Expresiones plsticas de nuestra cultura originaria 18 Arte originario de Venezuela 18 Manifestaciones rupestres 19 Pinturas rupestres 19 Petroglifos 20 Geoglifos 20 Monumentos megalticos 22 Escultura y cermica indgena Manifestaciones culturales de los indgenas de la actualidad en Venezuela 26 26 Arquitectura indgena 26 Vivienda indgena 27 Paravientos 27 Shabono 27 Churuata yekuana 28 Churuata piaroa 28 Boho 29 Pala tos 30 Choza 31 Indumentaria 32 Pintura corporal 33 Cestera indgena 34 Lo escnico de los pueblos originarios en Venezuela

Tras la ruta de los pueblos originarios. Preamericanos Manifestaciones artsticas de los pueblos originarios preamericanos Primeros pobladores Centromerica Cultura Olmeca Arquitectura olmeca Escultura olmeca Cultura de Teotihuacn Arquitectura de Teotihuacn Escultura de Teotihuacn Pintura de Teotihuacn Civilizacin Maya Arquitectura Maya Escultura Maya Pintura Maya Civilizacin Azteca Arquitectura Azteca Escultura Azteca Suramrica Cultura Chavn Cultura Mochica Cultura Nazca Cultura Tiahuanaco Civilizacin Inca Expresiones teatrales pre-americanas Tras la ruta de los pueblos originarios. Europa, frica y Asia Manifestaciones artsticas de las culturas originarias. Europa, frica y Asia Etapas grafas del desarrollo humano antes de la sistematizacin de la escritura Produccin cultural antes de la poca grafa Esculturas de bulto y relieves Pinturas en las paredes de las cuevas Monumentos megalticos Manifestaciones artsticas de frica Escultura Manifestaciones escnicas Egipto Manifestaciones artsticas de Egipto La mirada egipcia Arquitectura egipcia Escultura egipcia Pintura egipcia Msica y danza en el antiguo Egipto Mesopotamia

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Manifestaciones artsticas de Mesopotamia Arquitectura mesopotmica Escultura mesopotmica Pintura mesopotmica

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Captulo IV Cultura artstica antigua grecorromana, Edad Media y Renacimiento


Arte griego y romano Recorriendo la antigedad de Grecia y Roma Arquitectura Templos griegos y romanos rdenes griegos y romanos Construcciones romanas Teatro griego y romano Escultura de Grecia como inspiracin para Roma Escultura romana Pintura griega y romana Caminando por la Edad Media In uencia del cristianismo en el Arte de la Edad Media Manifestaciones artsticas de la Edad Media Arte paleocristiano Arquitectura paleocristiana Pintura paleocristiana Escultura paleocristiana Arte bizantino Arquitectura bizantina Pintura bizantina Escultura bizantina Arte romnico Arquitectura romnica Escultura romnica Pintura romnica Arte gtico Arquitectura gtica Escultura gtica Pintura gtica Transitando por la Modernidad Arte del renacimiento Arquitectura renacentista 80 81 82 82 84 86 87 89 92 93 96 96 96 96 96 97 97 98 98 99 99 100 100 101 101 102 102 103 103 104 105 106

Escultura del renacimiento Principales escultores Pintura del renacimiento Principales pintores Teatro renacentista

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Captulo IV Arte Colonial en Venezuela. Arte Colonial en centro y sur Amrica. In uencia del Barroco europeo
Arte colonial venezolano Panorama general de la produccin artstica colonial en Venezuela Arquitectura colonial venezolana Escultura colonial venezolana Pintura colonial venezolana Artes musicales en la Venezuela colonial Artes escnicas en la Venezuela colonial Arte colonial en centro y sur Amrica Arquitectura Escultura Pintura In uencia del Barroco europeo en el arte colonial americano Pintura barroca Arquitectura barroca Escultura barroca 114 114 124 129 130 132 134 136 136 138 140 141 141 144 146

Captulo V Arte Republicano del siglo XIX e inicios del siglo XX y sus referentes europeos
Panorama general de la produccin artstica de la primera mitad del siglo XIX Pintura republicana. Primera mitad del siglo XIX Pintura republicana. Segunda mitad del siglo XIX Escultura venezolana del siglo XIX Arquitectura venezolana del siglo XIX Msica venezolana del siglo XIX Teatro venezolano en el siglo XIX 148 150 157 164 167 172 175

Referentes europeos en el arte venezolano del siglo XIX Neoclasicismo Arquitectura neoclsica Escultura neoclsica Pintura neoclsica Romanticismo Pintura romntica Escultura romntica Arquitectura romntica Realismo Naturalismo Impresionismo Postimpresionismo

176 176 176 177 178 180 180 181 182 182 184 185 186

Captulo VI Movimientos artsticos del siglo XX en Venezuela y en el mundo


El crculo de Bellas Artes y la Escuela de Caracas 188 Movimientos artsticos que suceden al Crculo de Bellas Artes y la Escuela de Caracas 191 Los Disidentes 191 Realismo social 193 Abstraccin 198 Pintura espontnea 202 Pintura gurativa no realista 204 Escultura y Artes del fuego 208 Cine 210 Arquitectura 211 Arte conceptual 214 El arte del siglo XX en Amrica Latina. Dos tendencias fundamentales: Lo local y lo universal 216 Vanguardias artsticas 218 Expresionismo 218 Fauvismo 219 Cubismo 219 Futurismo 221 Dadasmo 221 Marcel Duchamp y la rede nicin del concepto Arte 222 Surrealismo 222 Abstraccin lrica 223

Abstraccin geomtrica Movimientos estticos de la segunda mitad del siglo XX Pop art Fotografa como arte y medio de comunicacin Cine

223 224 224 225 226

Captulo VII Prcticas artsticas contemporneas


Panorama general de la produccin artstica contempornea en Venezuela Caractersticas generales de la produccin artstica contempornea Integracin o desplazamiento de gneros Presencia de la fotografa y el video Uso de la tecnologa Protagonismo del cuerpo, la materia viva Bsqueda del carcter de espectculo de la obra artstica Variedad de materiales y temticas. Lo que se encuentra en los museos, galeras y en la calle Gra tis Teatro de calle Artes circenses Pintura Corporal Performance Arte y educacin Arte contemporneo en Amrica Latina Las funciones de nuestra msica 228 228 229 229 230 230 231 231 232 232 233 234 235 237 238 244 245

Conceptos bsicos para la conduccin estratgica del aprendizaje artstico y su importancia esttica Referencias bibliogr cas

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Recorriendo el arte
Segundo ao

Conceptos iniciales
El ser humano se caracteriza por ser un ente racional, porque desarroll un cerebro que comprende tres aspectos: motriz, instintivo e intelectivo; esta ltima caracterstica lo habilita como ser verbo-pensante y espiritual; esto le permiti convertir los sentidos biolgicos en sentidos humanos y luego en sentidos estticos que lo conduce a expresar su espiritualidad, sean productos materiales: pinturas, esculturas, cermicas, construcciones, etc, o productos intangibles como lo mitos, narraciones, composiciones poticas y literarias.

Captulo I Comenzando el recorrido del arte


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Por medio de las producciones materiales conocemos tambin la evolucin del ser humano antes de los sistemas de escritura, que ha sido llamada por los estudiosos prehistoria, no obstante que el ser humano desde el mismo momento en que se hace verbo pensante empieza a dejar su huella como ser histrico, que va evolucionando y creando productos culturales ubicados en un espacio tiempo determinado. Para iniciar el estudio de las manifestaciones artsticas en este texto se da prioridad a las culturas americanas, comenzando por Venezuela (aunque su ubicacin en el tiempo es posterior a la europea) sus culturas autctonas antes de la invasin hispana, para conocer lo que originariamente fuimos como pueblo multitnico y pluricultural que actualmente somos, seguida de la produccin autctona de lo que hoy es Latinoamrica. Por ltimo abordaremos culturas grafas del occidente Europeo y de frica. Las manifestaciones artsticas producidas en Mesopotamia y Egipto, revisten gran importancia culturalmente porque desarrollan una gran produccin, alcanzando el nivel de civilizacin, en tanto organizacin social, arte y sistemas de escritura no alfabtico. As mismo, hoy da es muy importante conocer estas culturas para ubicar su situacin actual ante las apetencias del mundo capitalista. A continuacin revisaremos algunos conceptos fundamentales para la comprensin del arte.

Civilizacin
Trmino que designa a los grupos humanos organizados socialmente y sus determinados modos y actividades que implementan para la supervivencia, convivencia, uso y disfrute de su entorno. Generalmente, el trmino civilizacin se acompaa de otro trmino que especi ca o delimita temporalmente o geogr camente el grupo humano en referencia, por ejemplo: civilizacin contempornea, civilizacin indgena, civilizacin Maya, civilizacin Griega, etc.

Cultura
La cultura se de ne como un todo complejo que incluye el conocimiento, las creencias, el arte, la moral, el derecho, la tecnologa, las costumbres y cualesquiera otros hbitos y capacidades adquiridas por el ser humano en cuanto miembro de una sociedad.

Historia
rea de las ciencias sociales que estudia el pasado. Para el estudio de la produccin cultural y los cambios dados a travs del tiempo, la historia recurre a clasi caciones o distinciones en perodos donde se ubican los hechos, personajes y obras. As, los cristianos catlicos asientan las distinciones a.C y d.C que signi can antes de Cristo o despus de Cristo respectivamente. Los historiadores cient cos expresan ese tiempo con los trminos antes de esta era y en esta era, en el sentido que la historia se escribe de manera cient ca con escrituras universales y con la ayuda de las ciencias arqueologa, antropologa, economa, sociologa, etc. Tambin hay autores que asientan antes de ahora y ahora. Diagrama de la produccin artstica a travs del tiempo

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Los historiadores cient cos occidentales suelen remontarse desde 150.000 hasta 1.100 aos antes de la invencin de los sistemas de escrituras universales, dividiendo el espacio tiempo de la poca grafa europea en tres grandes edades: de piedra tallada, de piedra pulida y edad de los metales. Tambin dividen este tiempo grafo en Prehistoria, Protohistoria -con uso de escrituras ideogr ca o pictogr ca- y la histrica. Asimismo los estudios de la historia escrita y como ciencia la dividen en: Antigedad, Medioevo, Modernidad y Postmodernidad.

Esttica

Comenzando el recorrido del arte

Disciplina que estudia lo referente al conocimiento sensible de la realidad. Lo esttico es una dimensin presente en las acciones humanas y se evidencia en los modos como nos relacionamos de manera sensible con el entorno y con los dems. a vida y la obra de Juan Flix Snchez (Mrida, 19001997) representa la condicin esencialmente espiritual y esttica del ser humano. En las diversas actividades que llev a cabo (agricultura, pintura, escultura, ingeniera, arquitectura, tejido, entre otras) est presente el amor, respeto y la armona hacia los dems y su ambiente.

Capilla de San Rafael de Mucuches, Juan Flix Snchez, Mrida

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Arte
El trmino arte tiene su origen en el latn ars que a su vez proviene del griego techne que signi ca tcnica, con lo cual se entiende que todo aquello que se realiza correctamente conforme a una tcnica determinada puede ser considerado arte. Esto explica el uso que cotidianamente se le da al trmino, por ejemplo: el arte de comer bien, el arte de amar, etc. Sin embargo, el uso de este concepto se circunscribe ms a las expresiones humanas sensibles vinculadas con la creatividad y otros aspectos relacionados con el gusto esttico, formas de pensamiento, condiciones y avances tcnicos de las sociedades. Es por esto que el concepto arte es muy amplio y variable, en funcin de los cambios histricos, las caractersticas y las necesidades de los grupos sociales donde se origina. Qu diferencias observas entre estas dos obras de arte?

I shop therefore I am (Compro, luego soy), Brbara Kruger. Fotografa. 1987. USA. Arte contemporneo La Educacin. Francisco Narvez. Relieve fachada de la escuela Francisco Pimentel

En el relieve La Educacin de Francisco Narvez, se pueden observar formas gurativas rotundas y sintticas, adems est presente una conciencia humanista de temtica social sobre la realidad venezolana. Por otra parte, en obras como la fotografa de la artista Brbara Kruger, cuyo ttulo se puede traducir como Compro, luego soy -parafraseando al lsofo Descartes Pienso luego existo- destaca la intencin de generar una re exin acerca de la sociedad contempornea caracterizada por el consumo irracional y enajenante.
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Manifestaciones culturales de los pueblos originarios de Venezuela


Pueblos originarios de Venezuela

Captulo II Tras la ruta de nuestros pueblos originarios


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Pueblos originarios de Venezuela


Nuestra identidad tnica se determin a partir de los habitantes originarios o pre americanos, cuyos asentamientos indgenas se remontan a 15.000 o 12.000 aos antes de esta era. Algunos pueblos originarios con sus diversas culturas, procedentes de Amrica Central, el Caribe y Amrica del Sur utilizaron nuestro territorio como paso seguro y obligatorio. Entre los grupos humanos que utilizaron nuestro territorio como va para realizar sus diversas actividades, se conocen tres familias lingsticas originarias: Arawakos, Caribes y Chibchas.

Pueblos Indgenas en Venezuela


1 - Baniva 2 - Bar 3 - Kubeo 4 - Jiwi 5 - Hoti 6 - Curripako 7 - Piapoco 8 - Puninave 9 - Sliva 10 - Sanem/Shirian 11 - Wotjuja/Piaroa 12 - Yanomami 13 - Warekena 14 - Yabarana/Mako 15 - engat/Yeral 16 - Karia 17 - Cumanagoto 18 - Pum 19 - Kuiba 20 - Uruak/Arutani 21 - Akawayo 22 - Arawak 23 - Eep/Piapoco 24 - Pemn 25 - Sape 26 - Wana/Mapoyo 27 - Warao 28 - Chaima 29 - Wayuu 30 - A 31 - Bar 32 - Yukpa 33 - Japreira 34 - Ayamn 35 - Amorua 36 - Inga 37 - Yekwana 38 - Quianaroe 39 - Guazabara 40 - Gayn 41 - Camentza 42 - Guanono 43 - Timotes 44 - Mako

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Expresiones plsticas de nuestra cultura originaria Arte originario de Venezuela

Tras la ruta de nuestros pueblos originarios. Venezuela

La diversidad de estos pueblos indgenas asentados en nuestros territorios de ni el arte originario de Venezuela. Pueblos indgenas que en virtud de su necesidades cotidianas de subsistencia y espirituales generaron innumerables manifestaciones estticoartsticas. Su arte se caracteriz por tener una funcin principalmente mtica, dotados de una sensibilidad artista, en las cuales se valoran sus prcticas sociales: mgico, simblica, ceremonial y festiva; a su vez, su produccin y recoleccin alimentaria es comunitaria, en armona con su hbitat.

Dibujos copiados de Petroglifos

Este arte se expresa a travs de las manifestaciones rupestres, la cermica, las construcciones de viviendas, la elaboracin textil, los mitos y ritos con sus instrumentos musicales, la pintura corporal, las indumentarias y las esceni caciones rituales.

Manifestaciones rupestres
Son manifestaciones elaboradas por los pueblos originarios en piedras, paredes de cuevas y abrigos. Se clasi can en: pinturas rupestres, petroglifos, geoglifos, monumentos megalticos, micropetroglifos, cerros y piedras mticas naturales.

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Pinturas rupestres
Son pinturas realizadas en cuevas y abrigos protegidas de los rigores del clima, representan formas zoomorfas, antropomorfas y geomtricas. Se realizaron con nes sagrados. Las pinturas rupestres, tambin son llamadas pictografas. Los yacimientos con mayor cantidad y variedad de pinturas rupestres son: La Cueva del Elefante en el Edo. Bolvar, La Cueva de la Virgen en el Edo. Aragua, La Gruta del Corral Viejo, la Gruta del Cerro Gaviln y la Ruta de los Morrocoyes, en el Edo Monagas.

Ruta de los Morrocoyes, estado Monagas. Detalle de foto Roberto Colantoni

Petroglifos Son imgenes grabadas en piedras. En Venezuela los encontramos diseminados prcticamente por todo el territorio: en las sabanas, en las altas montaas, en las orillas y en medio de los ros, tambin en las selvas. Los petroglifos en Venezuela segn los investigadores podan cumplir muchas funciones: servir de gua, ser lmites territoriales, indicar sitios de reunin, representar rutas, alertar sobre las crecidas de los ros, ser sitios rituales o indicar lugares funerarios. Actualmente, al sur del Ro Negro (edo. Amazonas) los chaman de origen Arawako an utilizan los petroglifos en ceremonias de iniciacin.

Para ms informacin consulta www.anar.org.ve

Petroglifo Miranda

Fila de los Indios, Distrito Capital, Figura zoomorfa

abas que en Venezuela hay ms de quinientos yacimientos de petroglifos y estn muy cercanos a todos nosotros? Se recomienda no intervenirlas con el uso de cepillos, raspar, pintar los surcos o hacer moldes de estas hendiduras. Recuerda que los petroglifos son bienes patrimoniales.

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Geoglifos Son manifestaciones rupestres grabadas sobre tierra, que buscaban ser visibles a lo lejos. El Geoglifo de Venezuela se llama La Rueda del Indio, ubicado en el estado Carabobo. Este geoglifo se caracteriza por ser una zanja laberntica de unos 40 centmetros de profundidad y un metro de ancho, formando una gura que tiene 32 metros de longitud.

Tras la ruta de nuestros pueblos originarios. Venezuela

Son conocidos en el mundo entero los

geoglifos de Nazca ubicados en Per. En Venezuela tenemos el geoglifo llamado la Rueda del Indio ubicado en Chirgua, estado Carabobo.
Geoglifo de Chirgua, estado Carabobo

Monumentos megalticos Son construcciones elaboradas con grandes piedras por los pueblos originarios, tales como Los Crculos de Piedra con grabados astronmicos ubicados en el estado Cojedes, Las Filas de Megalticos del estado Carabobo, los Menhires y Dlmenes del estado Amazonas. Para ms informacin visita www.museovirtualdeamricalatinayelcaribe.org

Vigirima, estado Carabobo. Fuente: Ruby De Valencia

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Dolmen Cerro Pintao edo. Amazonas

La piedra Kueka es un monumento sagrado del pueblo indgena Pemn, esta forma parte de su cosmovisin y es considerada patrimonio natural de la humanidad. Actualmente esta piedra se encuentra en el parque Tiergarten de la capital alemana de Berlin. Hoy en una lucha justa el pueblo Pemn exije la repatriacin de su piedra sagrada a su sitio de origen, ubicado en Santa Cruz de Mapaur, Parque Nacional Canaima del estado Bolvar.

Piedra Kueka durante su extraccin en Santa Cruz de Mapaur

Piedra Kueka en Alemania (intervenida)

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Escultura y cermica indgena


A travs de estas manifestaciones artsticas el creador indgena plasma todo su imaginario y da explicacin a su mundo sensible; siendo estos los mejores testimonios que han utilizado los arquelogos para medir, comparar, contrastar y estudiar nuestras culturas indgenas. Son consideradas expresiones muy signi cativas y originales La cermica preamericana presenta caractersticas muy de nidas: Tienen recipientes que se identi can como: vasijas, bol, vasos y botellas. Por su forma se distinguen en global, semiesfrica, con asas o sin asas, con uno o dos vertederos, con tres o cuatro patas (tripoides, retrpodos). Con diversas bases, bordes, cuellos y tamaos. Por lo que representan las guras o piezas pueden ser antropomorfas y zoomorfas.

Tras la ruta de nuestros pueblos originarios. Venezuela

Envase de personaje mitico. Museo de Ciencias

Vasija naviforme, Quibor, edo Lara

Bol cuatro patas, retrpodos

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La cermica por su variedad de ornamentacin se clasi ca en: modelada, aplicada, en relieve, acanalada, incisa, excisa, punteada y pintada. En cuanto a sus motivos decorativos pueden ser de guras humanas (antropomorfas), de guras de animales (zoomorfas). Otras decoraciones son: guras geomtricas, bandas de diversas lneas. La super cie puede ser lisa o texturada sin pulir. En cuanto al color, suele utilizarse el propio de la arcilla (barro muy exible) o tambin el determinado por el engobe (barro muy diluido).

Figura femenina, Tocuyanoide, edo Lara

ngobe es una capa supercial de la mezcla de arcilla na, disuelta en agua aplicada a la supercie. Vara segn el color de la arcilla, puede ser blanca, beige u ocre claro.
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Las guras antropomorfas representan mujeres y hombres. La mayora de las guras masculinas, son representadas de pie o sentadas. Las femeninas estn de pie con las rodillas dobladas hacia atrs.

Tras la ruta de nuestros pueblos originarios. Venezuela

Rincn del guardin ( gura) Quibor, Campolindo, edo Lara

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Zoomorfas se re eren a la fauna regional, los animales ms comunes son: jaguares, monos, cachicamos, chigires, caimanes, serpientes, ranas, murcilagos, diferentes aves y caracoles propios de la regin que habitan los pueblos indgenas. Entre las piezas importantes de la cermica preamericana tenemos a la gura sagrada femenina de Tacarigua, encontrada en el lago de Valencia o Laguna del mismo nombre. Esta escultura representa una mujer importante que lleva una gran mscara ceremonial.

Figura sagrada valencioide, Tacarigua

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Manifestaciones culturales de los indgenas de la actualidad en Venezuela


Los pueblos indgenas forman parte de la nacin venezolana, por tal razn, la nueva Constitucin de 1999 incorpora una serie de derechos para las comunidades y pueblos indgenas, tendientes a la conservacin de su cultura e identidad. Entre los derechos de los pueblos indgenas est el de reconocer sus costumbres, culturas, idiomas y creencias (cosmogona), as como las tierras que ocupan para desarrollar y garantizar sus formas de vida. Tambin tienen derecho a recibir una educacin de carcter intercultural y bilinge, salud integral, mantener y promover sus propias prcticas econmicas y sus actividades productivas tradicionales.

Tras la ruta de nuestros pueblos originarios. Venezuela

Convivencia en un Shabono

Para el creador indgena, todo est vinculado a su propio espacio cultural. La cultura est condicionada a su medio ambiente, sus necesidades econmicas, creencias, ritos y formas de vida. El indgena vivi y vive en constante equilibrio con la naturaleza, toma de ella lo que necesita y tiene esta prctica como respeto a ese mundo que es el hacedor de sus das.

Arquitectura indgena
Vivienda indgena Las caractersticas nmadas de algunos de nuestros pueblos originarios los impulsaron con la construccin de una variedad de viviendas temporales, as como otros asentamientos permanentes. Podemos agruparlas en dos tipos, en funcin del nmero de familias que viven en ellas: Paravientos Colectiva Tipos de viviendas Unifamiliares Shabono Churuata Boho Choza Pala to

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Paravientos El tapiri o paraviento es un cobijo que est constituido por un techo inclinado sostenido por estacas, es de tipo provisional. Shabono Es una gran construccin de forma circular, est constituida por la unin de varios paravientos, cada uno destinado a una familia. Es la vivienda de los Yanomami, ubicada al sur del estado Amazonas, tambin se le llama Shapono o shabann. El espacio central de esta vivienda comunal es usado como lugar sagrado, o lugar ceremonial.
Shabono Yanomami. Fuente: Gasparini y Margolies

Churuata Yekuana Es la construccin yekuana, son grandes viviendas comunales que alojan a varias familias extendidas, hasta 120 personas. Presenta un techo cnico asentado sobre unas paredes de base circular (adobe, bahareque, otros). En la churuata yekuana, el techo simboliza la bveda del cielo, y el poste central, el eje del mundo.

Churuata. Fuente: Gasparini y Margolies

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Churuata Piaroa En la churuata Piaroa el techo es de forma cnica, y remata en una especie de pico alargado. A diferencia de la Churuata Yekuana, el techo llega hasta el suelo. El elemento simblico principal es el alto palo central, que representa la unin del cielo con la madre tierra.

Tras la ruta de nuestros pueblos originarios. Venezuela

Corte de una fachada

Churuata Piaroa

Boho El boho de los Bar, era una vivienda multifamiliar de gran tamao. Era de planta ovalada, de forma alargada, con el techo de palma real hasta el suelo.

Boho

Planta y fachada

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Pala tos Son viviendas unifamiliares construidas sobre las aguas tranquilas de lagos, lagunas o deltas de los ros. Los pala tos estn colocados sobre pilotes, presentan el sistema constructivo de techo a dos aguas, sus paredes pueden ser de palmas, tierra apisonada o incluso sin paredes. Hoy da este tipo de vivienda indgena tambin es construida con materiales ms elaborados. Utilizan puentes comunicantes y algunos tienen un pequeo muelle. En Venezuela los ubicamos en: la Laguna de Sinamaica (Edo. Zulia) construidas por el pueblo A o Paraujano y en el Delta del Orinoco (Edo. Delta Amacuro) realizadas por los Warao.

Isometra de un pala to

Pala to Paraujano con planchada

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Choza La choza de los indgenas de las regiones andinas fueron los nicos que emplearon la piedra como material de construccin. Se conservan restos de muros, andenes para cultivos, recintos, tal vez de carcter defensivo y caminos de piedra. La planta de la casa es rectangular. Las paredes son de piedra hasta el techo o como un basamento ptreo de un metro de altura cuya parte superior era cubierta con bahareque barro y paja.

Tras la ruta de nuestros pueblos originarios. Venezuela

Choza de los indgenas de las regiones andinas

Nuestros pueblos indgenas elaboraron la choza con palma y carrizo, el techo a dos aguas y con gran inclinacin.

Choza de palma

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Indumentaria
La indumentaria de los pueblos indgenas adquiere un signi cado ritualista dentro de su contexto cultural. Siempre se han destacado por vistosos collares, penachos y nas de plumas de variados colores. Las nas hechas de plumas de gaviln o de guacamaya eran propias de los shamanes. Se han encontrado diversos collares, elaborados con perlas, oro, conchas marinas, huesos y piedras semi preciosas, tales como la malaquita, el jaspe o la serpentina. Los indgenas actuales tambin realizan collares as, pero las cuentas preferidas por nuestros indgenas son de mostacilla de diversos colores, si bien este material de vidrio no pertenece a sus tradiciones.

Mscaras rituales Warime

Collares de mostacilla

Collar de hueso

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Tras la ruta de nuestros pueblos originarios. Venezuela

Los diferentes grupos indgenas que lograron establecerse y sobrevivir en ciertas reas del territorio venezolano dejaron clara muestra de su cultura, actividades, aptitudes y creencias. Las ornamentaciones que decoran sus vasijas preparadas con barro cocido (cermica) o dolos dan testimonio de la calidad de sus trabajos. Las construcciones de viviendas y adornos hechos con metales, osamentas, etc., muestran la creencia en lo sagrado y sobrenatural, con un alto contenido simblico. El mito, la magia y la religin constituyen la base fundamental de la creacin artstica del indgena; ya que este admite el universo y los fenmenos csmicos como acontecimientos naturales, que suceden por una razn que no logra explicarse pero que se dan y que estn all formando parte de su cotidianidad.

Ceremonia ritual Warime

Pintura corporal
La pintura corporal tiene su utilidad en los ritos funerarios y de iniciacin del indgena, tambin pueden cumplir un n prctico, como en el caso de ser usadas para proteccin del clima. Los dibujos y diseos varan segn su carga til, motivos animales geomtricos o lineales convirtiendo el cuerpo en un soporte que contiene un simbolismo sagrado. El cuerpo pintado da vida a la expresin de un mundo gr co indgena que busca sus motivos en la naturaleza y su mgico espacio espiritual, cuyas races se hunden en el terreno de lo mtico.

Pintura corporal yanomami

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Cestera indgena
La cestera de los pueblos indgenas de Venezuela presenta una rica variedad en sus construcciones, diseos y funciones hacia el entorno social al que pertenecen. En su relacin con los alimentos, las cestas son destinadas para recoger, cargar, guardar, secar, moler, mezclar, cernir y servir. Al mismo tiempo, juegan un papel importante en la ejecucin de los rituales, como objeto ceremonial, presente en los mitos de creacin de los pueblos indgenas. Entre los tipo de cestera se tiene: El manare, el Manarito, la Wapa, el Sebucn, la Urupema, el Mapire, la Watura, la kusita o estera, el katumare, el abanico y el espiral, estas son elaboradas con diversas palmas: chichiqui, tirite y moriche, y una variedad de bras vegetales.

Cestera indgena

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Lo escnico y musical de los pueblos originarios en Venezuela


En Venezuela mucho antes de la llegada de los invasores espaoles, los indgenas desarrollaron algunas manifestaciones que presentaban elementos escnicos iniciales, tales como: pantomimas y la representacin simblica de los rituales, los cuales no responden a una expresin teatral Para nuestros pueblos indgenas el ritual como manifestacin colectiva es presentado con todos los componentes de una expresin escnica, donde el cuerpo, las indumentarias, el espacio y el sonido se conjugan estticamente respondiendo a las visiones cosmognicas de cada pueblo. La msica indgena se ha transmitido y conservado por tradicin oral, unidas a la poesa y la danza. Esta triloga expresiva nos permite, a pesar de las di cultades de tiempo y transformacin propia de la dinmica cultural, lograr una perspectiva del mundo indgena. La msica, cantos y danzas actuales, que nuestros indgenas practican en sus ceremonias, rituales y estas en honor a sus antiguas deidades, constituye un elemento de comunicacin en torno a su imaginario Los instrumentos musicales son el sonajero de pezuas y la maraca, junto con idifonos de friccin, el trompo-zumbador o zaranda y los silbatos simples. A estos se sumaron, las autas y silbatos con agujeros para producir diferentes sonidos, as como las trompetas, las zampoas y los tambores de parche pegado o atado.

Tras la ruta de nuestros pueblos originarios. Venezuela

manifestaciones artsticas con carcter escnico compuestas por elementos del teatro.

Prototeatrales se reere a aquellas

Instrumentos indgenas

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Actividades sugeridas
1- Realiza vasijas en arcilla con formas de bol, vasos o botella, luego te invitamos a pintarlas con materiales que simulen los engobes siguiendo los ejemplos de la cermica de los pueblos originarios. 2 - Selecciona una de las viviendas de nuestros pueblos originarios y realiza una maqueta simulando los materiales constructivos. 3 - Investiga acerca de los mitos de los pueblos indgenas de Venezuela (Amalivaca, Calibirrinae, Wuaraira Repano, Yara o Mara Lionza) y realiza con ese relato una dramatizacin que integre personajes, msica, escenografa, vestuario, maquillaje, ensayos y puesta en escena. 4 - Realiza en el saln de clase una exhibicin de las actividades signicativas referentes al tema de los pueblos originarios.

Para la reexin:
La decoracin de esta cermica se basa en una forma abstracta con base a un mdulo que se repite dando idea del desarrollo conceptual y esttico del artista indgena demostrando una gran destreza dibujstica.

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Tras la ruta de nuestros pueblos originarios. Preamericanos


Pueblos preamericanos

Manifestaciones artsticas de los pueblos originarios. Preamericanos Primeros pobladores


Existen diversas teoras acerca del poblamiento en Amrica. Las investigaciones histricas proporcionan explicaciones de las rutas y grupos que originalmente se asentaron en las tierras de nuestro continente. Puedes realizar una bsqueda bibliogr ca y resumir algunas de estas explicaciones. Los indicios de la presencia de nuestros primeros habitantes

En la localidad de Clovis, al sur de Estado Unidos se encontraron puntas de lanzas confeccionadas en piedra a ladas, con las cuales cazaron el mamut y otras especies de la mega fauna existente hace 12.000 aos.
Lanzas. Clovis. USA

En Izapn, Mxico, se hallaron restos de mamuts con un proyectil de obsidiana adherida al esqueleto y que datan de aproximadamente 10.000 aos antes de esta era antigedad.
Restos de mamut en Izapn. Mxico

En Venezuela, en el yacimiento arqueolgico Taima-Taima en estado Falcn, fueron hallados restos del fmur de un elefante que data de ms de 14.000 aos de antigedad.

Restos de mamut en Taima-Taima. Venezuela

Las primeras piezas utilitarias elaboradas en cermica, halladas en Colombia, ubicadas aproximadamente en el 2.200 antes de nuestra era, como consecuencia del surgimiento de la agricultura y los primeros asentamientos marcan el inicio de las culturas denominadas preamericanas, donde destacan:
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Centroamrica Cultura Olmeca

Tras la ruta de nuestros pueblos originarios. Preamericanos

Ubicada en el golfo de Mxico, se reconoce como el primer asentamiento, aproximadamente 1.400 aos antes de nuestra era, irradiando su in uencia a culturas posteriores como la Maya y la Azteca. Arquitectura Olmeca El aporte arquitectnico Olmeca se encuentra en la construccin de centros ceremoniales y pequeas ciudadelas construidas sobre planicies arti ciales que requirieron el desplazamiento de 22 millones de metros cbicos de relleno, sobre las cuales levantaron edi caciones y las primeras pirmides escalonadas erigidas con piedras, como las localizadas en Cuicuilco y La Venta.

Pirmide de Cuicuilco

Uno de los sitios fundados por los Olmecas es Monte Albn. Aunque terminado posteriormente hacia el 700 antes de nuestra era por otra cultura vecina: los Zapoteca. Este centro ceremonial fue trazado siguiendo la orientacin de los puntos cardinales con avenidas, calles, plaza y edi caciones caracterizadas por la forma de pirmide y otras de pirmide truncada. Adems, consta de edi cios destinados al juego de la pelota y observatorio astronmico construidas con piedra y estuco, logrando un acabado liso y permanente.

Monte Albn

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Escultura olmeca La escultura olmeca fue diversa en su temtica Realizaron esculturas monumentales en Amrica usando la piedra tallada. Modelaron guras en cermica blanca o roja, algunas de pie, otras sentadas. Desarrollaron la joyera en jade, obsidiana y serpentina e inventaron espejos a partir del xido de hierro existente en la regin.

Cabeza olmeca

Esculturas Olmeca. Museo de Antropologa de Mxico

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Cultura de Teotihuacn
Arquitectura de Teotihuacan

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La ciudad de Teotihuacn o ciudad de los dioses, como fue denominada por los Azteca, fue abandonada por razones hasta hoy desconocidas, as como tampoco existen indicios de sus habitantes. Fue la primera plani cada en Mesoamrica que unic en un solo emplazamiento la ciudad y el centro ceremonial. Fue iniciada aproximadamente en el 300 antes de nuestra era y perdurando hasta la actualidad. Teotihuacn se organiza en torno a dos ejes. Uno delineado por la avenida de los muertos donde alberga el centro ceremonial constituido por la pirmide de la luna, la del sol y el templo de Quetzalcatl o dios serpiente emplumada. El otro, constituido por la ciudad misma con un gran mercado, un complejo administrativo, palacios y agrupaciones de dos a cuatro viviendas unidas por un patio comn construidas a base de piedra y cal, adems cada vivienda posea un sistema de drenaje subterrneo.

Vista de la ciudad de Teotihuacn, pirmide escalonada

La pirmide del sol fue construida por la sucesin de cinco taludes inclinados a base de adobes y piedras que a su vez recubrieron con piedra y escaleras por la cara oeste; la base es cuadrada y mide 225 m por lado con una altura de 65 m. La pirmide de la luna es de dimensiones ms pequeas. El templo de Quetzalcatl es una pirmide escalonada con una ancha escalinata decorada a los lados con imgenes esculpidas de cabezas de serpientes emplumadas policromadas.

Templo Quetzalcalt

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Escultura de Teotihuacn La escultura Teotihuacana, realizada en piedra como el alabastro y el jade tanto de proporciones colosales como de menor dimensin, estuvo dedicada a la representacin de sus dioses, como la estatua colosal de la diosa de la lluvia: Chalchiuhtlicue, de 3,19 m. Posee dos grandes franjas horizontales, la superior, la cabeza y torso y la inferior, formada por una especie de falda y los pies. Adems se tallaron mscaras en piedra y se elabor una cermica compuesta principalmente de vasijas cilndricas trpodes con tapa, pintadas con la tcnica al fresco.

Escultura de Teotihuacn. Diosa de la lluvia, Chalchiuhtlicue

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Pintura de Teotihuacn Tanto en los palacios, edificios ceremoniales y viviendas pintaron frescos con representaciones de sus dioses y escenas de la vida cotidiana donde destacan los colores rojo y verde, estilizan casi hasta la abstraccin las figuras humanas, vegetales y de animales.

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Pintura mural. Teotihuacn

Pintura mural. Teotihuacn

Civilizacin Maya
La civilizacin Maya se desarroll durante un largo perodo, comenzando cerca del ao 1000 antes de nuestra era hasta el siglo XVII de nuestra era, ocupando gran extensin del territorio centroamericano comprendido entre Mxico (Yucatn, Palenque, Uxmal, Chichen Itz, Tabasco, Chiapas) Guatemala (Tikal) y Honduras (Copn). Los Mayas lograron grandes desarrollos evidenciados en su calendario, acueductos y la escritura jerogl ca que se reconoce en los Cdices que an se conservan, como el Cdigo de Dresden, denominado de esta manera, por encontrarse en posesin de una biblioteca en esa ciudad de Alemania.

Los Cdices son escrituras y pinturas hechas

en papel que los Mayas elaboraron a partir de plantas. Constan de varias pginas (este Cdice de Dresden posee 39 pginas de 20,5 x 9 cm cada una).

Cdice Maya hoja 10

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Arquitectura Maya Los Maya realizaron construcciones monumentales que cumplieron funciones religiosas, funerarias, astronmicas, militares y deportivas. Como elementos arquitectnicos se destacan los basamentos escalonados, muros, cresteras, bvedas y columnas. El material empleado fue la piedra caliza y la madera. Las ciudades albergan una serie de edi cios importantes, construidos en piedra caliza. Desarrollaron la construccin adintelada e incorporaron la bveda voladiza, as como muros y paredes verticales, recubiertos con estuco, pintura y relieves. A continuacin describiremos algunas construcciones relevantes: El Templo de las Inscripciones se encuentra en Palenque, formado por nueve plataformas decrecientes en forma piramidal con escalinata central y rematado por una cresta de base rectangular con varias puertas y techo troncopiramidal; en su interior, en lo profundo del templo fue excavada la tumba del gobernante Pacl, quien fue adorado como el dios del maz.

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Templo de las inscripciones, Palenque

El Palacio del Gobernador en Uxmal. Edi cio de planta rectangular y diferentes estancias donde destaca la entrada principal realizada con bveda voladiza y decoracin rtmica a base de entrantes y salientes con el motivo principal de la serpiente y espirales rectas.

Puerta del Palacio del Gobernador, Uxmal

La pirmide de Kulkulcan en Chichn Itz es representativa de la arquitectura Maya y posee el nombre que le dieron al dios Quetzalcotl, el de la serpiente emplumada, de origen Olmeca y Teotihuacano.

Pirmide de Kulkulcan, Chichn Itz

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Todas las ciudades Maya estaban provistas de espacios para el juego de la pelota, o sea un espacio rectangular, pavimentado con dos plataformas inclinadas a los lados.

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Cancha de juego de pelota, Chichen Itz

Cancha de juego de pelota, Chichen Itz

Gran parte de estas construcciones fueron decoradas en sus partes exteriores con relieves geomtricos y representaciones mitolgicas antropomr cas y zoomrcas. En el interior de muchas de ellas realizaron murales coloridos con temticas relacionadas con su vida cotidiana y sus creencias. Escultura Maya Para realizar sus obras los Maya utilizaron la piedra caliza, jade, granito, estuco y terracota. Utilizaron el relieve con nes decorativos para sus edi cios, los cuales eran policromados principalmente de rojo y azul y con guras de serpientes y abstracciones a base de grecas, rombos y espirales rectas principalmente. Tambin realizaron estelas que son relieves en lpidas o pedestales con nes conmemorativos, guras en terracota de dioses y escenas cotidianas, as como mscaras mortuorias de jade. Destaca la escultura denominada Chac Mool, encontradas en diferentes zonas mesoamericanas y que se caracteriza por la posicin recostada, mirando hacia un lado y con sus manos sosteniendo una vasija en su vientre.

Chac Mool. Museo Nacional de Antropologa, Mxico

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Pintura Maya Por los restos arqueolgicos sabemos que los Maya pintaron las paredes de sus edi cios tanto exterior como interiormente, policromaron la escultura y la cermica, pero la mejor muestra, se encuentra en el edi cio situado al sur de Mxico conocido como Bonampak. Para realizar esta obra emplearon la tcnica al fresco, con colores ocres y azules en tonalidades claras para el fondo de las paredes. Las guras resaltadas con ocre rojizo y blanco, verde, amarillo, azul, rojo y negro para los vestidos e indumentarias corporales como collares, plumajes, tocados de jaguar y otros animales. Las escenas estn divididas en tres salas que representan los rituales en honor a los dioses de la fertilidad y de la tierra, la guerra para obtener cautivos para los sacri cios y la ceremonia ritual de pincharse la lengua por parte del gobernante a n de predecir el futuro, determinar sentencia y apaciguar a los dioses. En cuanto a la composicin, el artista maya se bas en la repeticin de la gura y acciones para lograr una secuencia comunicativa, destaca el dinamismo en la composicin.

Pintura mural Maya, Bonampak

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Civilizacin Azteca
Es la cultura que fund la ciudad de Tenochtitln sobre el lago Texcoco, hoy ciudad de Mxico.

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Arquitectura Azteca La ciudad Azteca, Tenochtitln, fue construida sobre una pequea isla en el lago y fue agrandada con relleno a base de tierra y escombros hasta formar plataformas divididas por calles y canales navegables a travs de canoas y con tres calzadas o caminos. El complejo arquitectnico estaba subordinado a una gran pirmide de ms de 30 metros de altura, de cuatro cuerpos superpuestos, rematada con dos crestas de planta cuadrada y techo piramidal que representaban al dios de la lluvia Tlloc y al dios del sol Huitzilopochtli. Adems tena unas 80 pirmides, canchas para el juego de la pelota, plaza, avenidas, mercado e innumerables casas construidas con adobes y piedra.

Reconstruccin de la ciudad Tenochtitln

Tenochtitln en la actualidad

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Escultura Azteca De sus expresiones artsticas la escultura es la que ha llegado en buenas condiciones hasta nuestros das a diferencia de la pintura que es casi inexistente. Los Azteca realizaron guras en piedra y otros materiales como el jade donde representaron a sus dioses, como el de la guerra, la lluvia y el sol principalmente, este ltimo inmortalizado en el calendario Azteca.

Calendario Azteca. Museo Nacional de Antropologa. Mxico

Suramrica
Las culturas pertenecientes a Suramrica se establecieron en la zona central, sur y norte de Per y Bolivia, aprovechando la zona montaosa de la cordillera de los Andes, la planicie desrtica y el mar, aproximadamente desde el ao 1000 hasta el 1200 de nuestra era. Estas culturas in uyeron en la conformacin de la ltima cultura de la regin: los Inca. De estas primeras culturas las ms representativas son: Chavn y Mochica al norte, Nazca en la regin central y Tiahuanaco en el sur.
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Cultura Chavn
La cultura ms antigua de la regin andina construy un centro ceremonial a base de tapia y piedra labrada, lo cual les permiti erigir edi cios en forma piramidal a base de plataformas superpuestas alrededor de una plaza hundida cuyo interior est divido por galeras o pasadizos donde se encuentra la escultura de El Lanzn o monolito labrado en piedra que representa las deidades del jaguar y el cndor principalmente.
Jaguar, Escultura Chavn

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Cultura Mochica
La cultura Moche o Mochica desarroll la construccin de dos pirmides a base de adobes: la Huaca del Sol y la Huaca de la Luna; la Huaca del Sol es la pirmide ms alta del mundo, contena ms de 143 millones de adobes, se levant sobre una plataforma de 228 m de largo por 136 m de ancho y su altura super los 50 m de altura.

Arquitectura Mochica, Huaca del Sol

Huaca de la Luna

Detalle de la Huaca de la Luna

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Lo ms caracterstico de la cultura Moche es su cermica casi toda pintada con tonos rojizos sobre base blanca; moldearon diferentes tipos de vasijas: asas y vertederos, vasijas con formas tridimensionales de animales y guras humanas, vasos, retratos realistas y guras erticas.

Cermica Mochica

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Cultura Nazca
Al igual que las otras culturas desarroll su arquitectura a base de adobe y tapia; pero su actividad caractersticas son el tejido y las grandes lneas y guras sobre el terreno, que fueron creadas sacando piedras del suelo para delinear formas. Estos smbolos representan animales, aves y guras mticas que probablemente sean caminos rituales asociados con la agricultura, la vida y la fertilidad. Lneas de Nazca

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Mono

Perro

Manos

Colibri

Pajaro gigante

Araa

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Cultura de Tiahuanaco
Esta cultura desarroll tcnicas de construccin con grandes monolitos de piedra unidos a travs de empalmes o superpuestos. Con este sistema levantaron sobre plataformas ciudades de piedra amuralladas, a las que se entraba por una serie de prticos hechos de bloques de piedra macizos como la Puerta del Sol. Tambin implementaron el sistema de muros y esculpieron grandes monolitos antropomorfos. Todas estas culturas adoptaron sistemas de agricultura en forma de terrazas, construyeron caminos que sirvieron adems como medios de comunicacin y domesticaron la llama para ser utilizada como fuente de alimento, animal de carga y proveedor de lana, que junto al algodn les proporcion la facilidad para realizar sus tejidos, elementos caractersticos de la cultura Inca.

Tejidos Tiahuanaco

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Civilizacin Inca
Establecidos en el valle de Cuzco aproximadamente desde el 1200 de nuestra era, lograron conquistar y sumar a su cultura a la mayora de las civilizaciones existentes desde el sur de Colombia hasta el norte de Chile, propagando similitudes culturales a toda la regin. Su desaparicin se produjo con la invasin espaola. Los Inca trabajaron la cermica, el tejido y el oro, pero su mayor contribucin a la produccin artstica suramericana fue la construccin, no slo de edi cios y casas, sino de muros, caminos y puentes donde transportaban mercancas y animales a travs de toda la cordillera de Los Andes. La arquitectura Inca presenta varios tipos de aparejo: megaltico o de grandes piedras de hasta 5 x 5 metros para el alzado de muros en forma de talud. Poligonal, aprovechando la forma original de las piedras y sillares con mampostera para paredes rectas de las casas. Adems utilizaron la construccin almohadillada con piedras pulidas, nica en el mundo como se observa en las super cies de las construcciones en la fortaleza ceremonial Sacsayhuamn, al norte del Cuzco.

Tras la ruta de nuestros pueblos originarios. Preamericanos

Arquitectura Inca. Detalle del sistema almohadillado

Los Inca trazaron diferentes ciudades para albergar gran cantidad de habitantes, con las instalaciones necesarias para la vida cotidiana, as dispusieron de grandes terrazas para el cultivo, emplazamientos alrededor de plazas centrales, sistemas de acueductos, drenajes y calles, siendo las ms importantes de estas ciudades Cuzco y Machu Picchu
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Machu Picchu se halla rodeada de una muralla y terrazas agrcolas, posee una plaza rectangular acompaada de edi caciones escalonadas que conforman las zonas tanto religiosas como residenciales. En la religiosa est una torre de planta circular de tres ventanas, tambin hay edi cios tallados en la roca viva y una escalinata de setenta peldaos para llegar a la parte ms alta de la ciudad. Las casas estn hechas de piedra cortada con un muro en el centro para sostener el techo, realizado en madera; toda la ciudad se ajust a la topografa inclinada de la zona.

Machu Pichu

Describir toda la hazaa de las expresiones artsticas preamericanas seguir siendo una tarea ardua y fascinante, cada vez encontraremos valores y actividades que nos devuelven a nuestra identidad y nos cuestiona de dnde surgi tanta habilidad, tanto conocimiento, as ante cualquier duda cabe ms vigencia la palabra de nuestro Libertador cuando se re ri al Per:

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Tras la ruta de nuestros pueblos originarios. Preamericanos

"A este pas lo gui un instinto que puede llamarse sabidura de la Naturaleza misma. No haba modelos conocidos para sus creaciones, y sus doctrinas no tuvieron maestros ni ejemplos, por lo que todo en l fue original y tan puro como la inspiracin que viene de lo alto Simn Bolvar

Para la reexin:

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Expresiones teatrales pre-americanas Durante esta etapa los Azteca, Maya e Inca lograron alcanzar el hecho teatral, estuvo caracterizado por el dilogo entre los hombres in uenciados por sus fenmenos sagrados para plantear sus realidades, problemas, apetencias, desilusiones y esperanzas. Entre sus obras destacan: El Gueguense o historia del Macho Ratn (Azteca). Rabinal Ach (Maya). Ollantay (Inca).

Actividades sugeridas
1- Observa las esculturas preamericanas y elabora una talla en madera o modela una gura en arcilla. 2 - Realiza sobre una supercie plana una rplica de la pintura preamericana. 3 - Construye una maqueta de la pirmide de Kulkulcan de Chichn Itz.

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Tras la ruta de los pueblos originarios Europa , frica, y Asia

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Manifestaciones artsticas de las culturas originarias: Europa, frica y Asia


Dada nuestra condicin multitnica indgena, espaola y africana- y pluricultural, nos toca conocer en cierto modo el pasado no slo de las culturas ancestrales indgenas nuestras (americana y venezolana), sino las pertinentes a Europa y frica. Empezando por la europea-hispana, porque fueron ellos quienes con su ambicin econmica y mercantil llegaron a estas tierras buscando las indias, invadiendo las denominadas por los primigenios habitantes Abya-Yala, y llamndola por el invasor Amrica, as como nuestro espacio Venezuela, trayendo esclavos africanos, aunque ya se conoce que esas etnias africanas llegaron al continente americano antes de la usurpacin hispana. En consecuencia, empezaremos con el conocimiento de manifestaciones artsticas europea y africanas por su remonte aproximado de a- 150.000 hasta a- 1.100 antes de la histrica escrita.

Tras la ruta de los pueblos originarios Europa , frica y Asia


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Manifestaciones artsticas

Etapas grafas del desarrollo humano antes de la sistematizacin de la escritura


Se considera un remonte de 2.000.000 de aos antes del sistema de escritura cuando el humano empieza a utilizar elementos naturales sin transformacin para defenderse y ayudarse a obtener bienes de subsistencia: luego talla piedras con formas de hachas bifaciales o hachas de mano y adems de las cuevas que le sirven de cobijo crean viviendas chozas- para morar a la intemperie. Asimismo en las profundidades de las cuevas sus habitantes pintaron escenas de cazas, se cree con carcter propiciatorio. La etapa histrica primigenia no escrita o prehistrica, sino conocida a travs de la produccin cultural tangible, ha sido dividida por los estudiosos y cient cos en tres grandes sub etapas o edades: Edad de piedra tallada. Edad de piedra pulida. Edad de los metales, la que a su vez se divide en otras edades de los metales blandos oro, plata, plomo, cobre-, producindose tambin en esa poca la metalurgia de bronce y posteriormente la de hierro. Durante el perodo comprendido entre el Paleoltico (edad de piedra y las edades de los metales: oro, plata, plomo bronce y hierro) se desarrollaron culturas extendidas por Europa Occidental (Francia, Espaa, Austria) y el Norte de frica. Entre los hallazgos de estos periodos destacan los tiles de trabajo como las hachas de piedra de slex, y otros objetos en hueso como fueron pequeas lanzas y agujas de coser.

Hacha y punta de lanza de slex

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Produccin cultural antes de la poca grafa


Esculturas de bulto y relieves Las esculturas de reducidos tamaos hechas de mar l, piedra o hueso representan cuerpos de mujeres voluminosas que semejan embarazo o recin paridas quiz con intencin de resaltar la fecundidad. Asimismo, estos humanos primigenios realizaron tallas en hueso con imgenes de animales, en ambos casos con temas que replican la realidad circundante de estos seres.

Tras la ruta de los pueblos originarios Europa , frica y Asia

Venus de Willendorf

Venus de Lespugue Bisonte tallado Magdaleniense

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Pinturas en las paredes de las cuevas La pintura paleoltica es quiz la manifestacin artstica de ms resalte del paleoltico, realizadas en las profundidades de las cuevas, de formas estilizadas y generalmente con temticas de cacera (personas y animales como toros y otras bestias); los pigmentos ms utilizados fueron: negro, rojo, ocre y azul.

Bisonte, cuevas de Altamira

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Monumentos megalticos

Estos primigenios construyeron monumentos megalticos (mega: grande. ltico: piedra) de diversos tamaos a los que se les atribuye signi caciones funeraria, religiosa o conmemorativa, denominados:

Tras la ruta de los pueblos originarios Europa , frica y Asia

Menhir Dolmen Naveta Talayot Alineamiento

Menhir

Dolmen

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Naveta

Talayot

Alineamiento

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Manifestaciones artsticas de frica


El continente africano se caracteriza por estar conformado por muchos pueblos y se cree que el origen de la humanidad se gener en este continente. Escultura

Tras la ruta de los pueblos originarios Europa , frica y Asia

La escultura presenta dos manifestaciones importantes: las mscaras y las estatuillas. La mscara es un objeto artstico ritualista, que vara segn su funcin. Representa seres humanos y animales, tambin seres reales o cticios. Es elaborada con diversos materiales como el metal, la madera y hojas secas, en algunos casos predomina la forma geomtrica. Esta tradicin se ha conservado hasta la actualidad. Manifestaciones escnicas Las manifestaciones escnicas giran en torno a la danza y los rituales, siendo la mscara el elemento sagrado quien encarna el ser representado o simbolizado; animal o deidades. La mscara esconde la gura de quien lo personi ca protegiendo la persona. Los bailes rituales se usan para las actividades funerarias, de iniciacin y ritos de fecundidad.

Mscara Yoruba (Nigeria) Mscara Ding (Repblica del Congo)

Mscara Congo

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Podemos apreciar la representacin humana y animal elaborada por los pueblos originarios de frica en las paredes de las cuevas

Pintura rupestre africana

Pintura rupestre africana

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Tras la ruta de nuestros pueblos originarios Egipto


Egipto

Manifestaciones artsticas de Egipto


La mirada egipcia En la cultura egipcia la esttica corporal tuvo un papel muy importante. El maquillaje y las joyas eran usados en funcin de las jerarquas sociales (con metales y piedras preciosas de acuerdo al rango social). Elaboraron maquillajes a base de componentes qumicos, que usaron especialmente en los ojos, cumpliendo tambin funciones medicinales.

Las joyas tienen una presencia constante en los cuerpos que aparecen en las pinturas, as como entre los objetos encontrados en las tumbas, como esta pulsera en lapislzuli y obsidiana del rey Sensoq I y donde se representa al Ojo de Horus (S. X antes de nuestra era). Se encuentra en el Museo del Cairo.

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Egipto se form en los ltimos milenios de la edad de piedra pulida al nordeste de frica, espec camente a orillas del ro Nilo. Su cultura se mantuvo durante treinta siglos, lo cual se constituy en una continuidad poltica, cultural y artstica.

Tras la ruta de nuestros pueblos originarios Egipto

Hoy en da Egipto moderno es un pais muy codiciado por sus riquesas naturales por los pases hegemnicos. El elemento unificador de la civilizacin egipcia fue el Faran, gobernador, considerado un dios viviente. La religin estuvo determinada principalmente por el culto a los muertos. Esta cultura sostena un rgimen esclavista.

Tutankhamon

Sarcfago egipcio

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Arquitectura egipcia En la arquitectura utilizaron como material fundamental la piedra, con ella aplicaron el sistema adintelado que est constituido por vigas horizontales sostenidas por columnas. De estas expresiones se conservan grandes templos como los de Luxor y Karnak con las siguientes caractersticas: Precedidos de una avenida de acceso con es nges a cada lado, obeliscos y esculturas de faraones. En la fachada troncopiramidal (pilono) se encuentra la gran entrada al templo, despus una serie de capillas alrededor del sagrario en la que se ubica la cmara que guarda la estatua del dios. En el interior del recinto tambin estaban situadas las habitaciones de los sacerdotes y los graneros. Las columnas estn decoradas con guras e inscripciones, en su parte superior destacan los capiteles con formas vegetales y animales.

Templo egipcio de Luxor


Patio interior Pilonos Sala Hipstila Cmara del dios

Proyeccin de templo egipcio

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Otras grandes construcciones reservadas a los enterramientos faranicos son las pirmides, entre ellas destacan las pirmides de Keops, Kefrn y Micerino. La primera pirmide que se construy en Egipto fue la pirmide escalonada de Saqqara.

Tras la ruta de nuestros pueblos originarios Egipto

Pirmide escalonada

Pirmides de Keops, Kefrn y Micerino

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Escultura egipcia La escultura est integrada a la arquitectura, las estatuas colocadas en los templos o tumbas representan idealmente al difunto que, a travs de su propia imagen se convierte en su mgico doble llamado Ka. A las imgenes humanas se les representa de frente (ley de la frontalidad). Esta posicin acenta su podero e inmortalidad, sus rasgos estn estilizados. En cuanto a su posicin, tienen una pierna hacia adelante en actitud de marcha, algunas veces aparecen sentadas o de rodillas. Otra variante de la escultura son los relieves, donde se representaron escenas de la corte del rey, rituales y caceras. Los materiales utilizados fueron granito, basalto, diorita, madera, etc.

Horemheb y Amn

Bajo relieve egipcio

Trada del rey Micerino

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Pintura egipcia La pintura egipcia se encuentra en la decoracin de cermicas, papiros y paredes de tumbas donde predominan los colores terrosos naturales. Estas pinturas son planas, no presentan sombreado o claroscuro, las guras son representadas con el rostro de per l, el ojo de frente, el tronco de frente y las piernas de per l (Ley de torsin).El cuerpo femenino se representa siempre de color amarillo claro o rosa, mientras que el masculino de rojo oscuro. Los fondos de las escenas por lo general son blancos. El esmalte como tcnica pictrica fue aplicado para la decoracin de joyas.

Tras la ruta de nuestros pueblos originarios Egipto

Fragmento del libro de los muertos de Hunefer

Msica y danza en el antiguo Egipto La msica en el antiguo Egipto se caracteriz por la diversidad de instrumentos, destacndose el lad, el arpa, la auta y la pandereta. En las siguientes pinturas egipcias se observan escenas de celebraciones con actividades musicales, danzas y acrobacias.

Pintura egipcia. Escena de msica

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Mesopotamia

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Manifestaciones artsticas de Mesopotamia


El signi cado de la palabra Mesopotamia es tierra entre ros, esta regin est entre los ros Tigris y Eufrates; est ubicada en Asia menor, parte de lo que es actualmente Irak.

Tras la ruta de nuestros pueblos originarios Mesopotamia

Mesopotamia debe su desarrollo a los diferentes pueblos que la habitaron: sumerios, acadios, semitas, asirios, babilonios y persas. Los habitantes de esta regin fueron grandes constructores, dominaron el arte de la fundicin, fueron expertos en matemtica y astronoma, adems inventaron la escritura cuneiforme. Tambin esta regin es muy apetecida por sus riquezas naturales por los pases imperialistas capitalistas. Arquitectura mesopotmica Los mesopotmicos hicieron grandes avances en la construccin del arco de medio punto, la bveda y la cpula. Estos elementos constructivos permitieron la construccin de templos para sus dioses y palacios para el rey y su corte. Las condiciones ambientales determinaron las edi caciones, de all que stas fueran construidas sobre grandes terraplenes para protegerlas de las inundaciones. El material principal fue el adobe de arcilla modelados y secados al sol, estos se colocaban superpuestos de forma compacta y maciza.

La puerta de Ishtar

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En los palacios las paredes se articulan con frecuencia en entrantes y salientes que mantienen la solidez de la construccin. La luz se obtiene por aberturas realizadas en el techo o por la inclusin de patios interiores a cielo abierto. Las puertas de acceso tienen grandes dimensiones y constituyen la nica interrupcin efectiva en la continuidad de los muros. Entre las principales construcciones se destacan la torre escalonada que serva de observatorio denominada Zigurat de Ur- Nammu, La puerta de Ishtar y el palacio de Sargn II.

Zigurat de Ur- Nammu

Escultura mesopotmica La escultura mesopotmica estuvo caracterizada por la representacin de escenas de guerra, caceras, dioses, soberanos y altos funcionarios, donde se observa la jerarquizacin: siempre el dios es ms grande que el rey, el rey ms que el sbdito y el sbdito ms que el enemigo. La estatuaria era importante porque representaba la autoridad y se caracteriza por la tendencia a la idealizacin. En ella est presente la ley de frontalidad y geometrismo.

Prncipe Gudea

Superintendente Ebih II

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El relieve mesopotmico tiene funciones narrativas, lo cual permite la combinacin de muchas guras en escena, evocando los grandes acontecimientos tanto civiles, militares y religiosos. En ellos es notorio el realismo y la falta de profundidad. Otra caracterstica de inters es la representacin de animales, como la leona herida.

Tras la ruta de nuestros pueblos originarios Mesopotamia

Leona herida (Palacio de Asurbanipal)

Pintura mesopotmica La pintura generalmente tiene una funcin decorativa. Realizaron pinturas murales y mosaicos adosados a la arquitectura. Representaron seres humanos, animales y guras geomtricas. Ejemplos de la pintura mural con la tcnica de pintura al fresco, se encuentran en la sala de audiencia del palacio de la ciudad de Mari. Las imgenes estaban inspiradas en la vida cotidiana de la corte, entre ellas destacan rituales, sacri cios y caceras. Los colores se presentan extendidos de manera plana sin sombreado; las imgenes se delimitan con una lnea de contorno oscura y continua, lo cual permite separarlas del espacio que le circunda.

Estandarte-Ur. Cara de la Guerra

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Para la reexin: El saqueo cultural Los antiguos egipcios dedicaron todo su conocimiento, ciencia y trabajo a la conservacin tanto de sus creaciones culturales como de los cuerpos que momicaron, usando materiales perdurables. Sin embargo, monumentos y tumbas han sido saqueados indiscriminadamente, desde los primeros hallazgos arqueolgicos hacia el siglo XVIII, lo que desata la ambicin por poseer sus tesoros culturales, muchos de los cuales se encuentran actualmente en Inglaterra y Estados Unidos. Por otra parte, el legado artstico de la civilizacin mesopotmica, que hoy corresponde al territorio de Irak, cuya capital es Bagdad, ha sido vctima de la destruccin y el saqueo - as como su idiosincrasia cultural ancestral, bibliotecas, edicaciones y bienes naturales - por las fuerzas anglo-estadounidense en el 2003, en su afn por poseer las riquezas petroleras mundiales e imponer el consumo de la produccin capitalista globalizadora.

Actividades sugeridas
1- Dibuja un animal de tu preferencia, tomando como referencia las caractersticas de las pinturas halladas en las cuevas del perodo paleoltico. Aplica su modo esquemtico o simple y colores como el rojo, ocre y negro. 2 - Elabora un cuadro comparativo con las semejanzas y diferencias de la arquitectura mesopotmica y egipcia. 3 - Crea un adorno corporal (collar, pulsera, zarcillo u otro) inspirado en la esttica egipcia, usando pinturas con materiales de reciclaje como cartones, botellas plsticas, semillas y otros que consideres apropiados.

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Captulo III- Cultura artstica antigua grecorromana, Edad media y Renacimiento


Arte griego y romano

Acrpolis de Atenas

Recorriendo la antigedad de Grecia y Roma


Al iniciar el recorrido por Grecia Antigua tendremos en cuenta que esta civilizacin aport gran parte de lo que hoy se considera cultura occidental, la cual lleg a nuestros pueblos americanos a travs de Espaa. Desde sus creencias, arte, literatura y los sistemas organizativos socioculturales (leyes, poltica, sistema de produccin, etc). Representaron deidades (dioses) y guras mitolgicas (faunos, centauros, minotauros) en las paredes, vasijas, columnas, esculturas y en la polis en general. Los dioses del Olmpo: Atenea, Zeus, Apolo, Afrodita, entre otros, estarn siempre presentes, asimilados por la cultura Romana (con otros nombres), hasta nuestros das.

Venus de Milo, Museo Louvre

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Arte griego
El arte griego se caracteriza por: equilibrio, armona, proporcin, simetra y la bsqueda de la belleza ideal, lo que constituy el canon imitado por el Arte Romano y luego diseminado por Europa, Asia, frica y sus colonias. anon: Trmino griego que signica regla, modelo. En la escultura, el canon designa las relaciones que regulan las proporciones de las partes de una obra, conforme a un ideal de belleza.

Recorriendo la antigedad de Grecia y Roma

El arte de la Antigua Grecia se divide estilsticamente en los siguientes perodos Arcaico: Desde 660 al 475 antes de nuestra era. Clsico: Se extiende desde 475 hasta 323 antes de nuestra era. Helenstico: Desde 323 al 31 antes de nuestra era.

Arte romano
El arte Romano se caracteriza por la imitacin del arte Griego, - tiene tambin races del arte etrusco - en cuanto a la proporcin, el equilibrio y la simetra. Se destacaron al establecer un sentido prctico, utilitario y descriptivo.

Arquitectura griega y romana


Se caracteriz por la belleza en sus construcciones, dieron mayor importancia al aspecto exterior. Las edi caciones ms signi cativas fueron: los santuarios, los templos y los teatros.

Templos griego y romano


Era dedicado al culto de los dioses. Presentaban plantas rectangulares, que constaban de: Prtico llamado pronaos. Sala central conocida como naos o cella donde se ubicaba el dios o la diosa. Rodeado por una hilera de columnas. Se asentaba sobre un basamento con escalinatas. Su techo era a dos aguas.

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Los materiales usados para la construccin fueron el adobe para los muros y la madera para las columnas, posteriormente fueron reemplazados por la piedra y el mrmol.

Templo griego, Partenn, ubicado en la Acrpolis de Atenas, Grecia

El templo romano se diferenci del griego porque se construa sobre un podio y el acceso se haca desde una escalera frontal, tambin presentaba pilares adosados a los muros. Lo podemos observar en los ejemplos del Partenn de Atenas del arte griego y la Maison Carre del arte romano.

Templo Romano, Maison Carre, en Nmes, Francia

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En la bsqueda de las soluciones constructivas los griegos crearon tres rdenes: el drico, el jnico y el corintio, evidenciados en los soportes (columnas), cubiertas (entablamento) y elementos decorativos (metopas, triglifos, etc). Tambin se usaron como elementos de sustento las caritides ( guras femeninas) y los atlantes ( guras masculinas). Los romanos incorporaron los rdenes toscano y compuesto.

Recorriendo la antigedad de Grecia y Roma

rdenes griegos y romanos Arte griego


Cornisa Friso Arquitrabe Capitel

Entablamento

Fuste

Columna

Basa Drico Jnico Corintio

Arte romano
Cornisa Friso Arquitrabe Capitel Entablamento

Fuste

Columna

Basa Toscano Compuesto

La caritides

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Los griegos usaron el sistema constructivo arquitrabado o adintelado (estructura horizontal que descansa sobre columnas verticales), los romanos aplicaron, adems de stos, el arco de medio punto, la bveda y la cpula, que permiten cubrir amplios espacios.

Bveda medio canon

Sistema constructivo arquitrabado o adintelado

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Construcciones romanas El sistema imperialista de Roma, al extenderse por el Mediterrneo, crea nuevas necesidades constructivas: viviendas, obras pblicas (acueductos y puentes), espacios de entretenimiento (circos, foros, termas y an teatros), y construcciones que sirven de propaganda imperial (arcos de triunfo), entre otras.

Recorriendo la antigedad de Grecia y Roma

Arcos de triunfo

Anteatro

Columnas

Acueducto

Terma

Panten

Para su expansin era necesario que estas edi caciones se elaboraran en menor tiempo, costo y con tcnicas ms duraderas. Esto se evidencia en el uso de materiales como: el sillar de piedra, el ladrillo y el hormign, que es una mezcla de cal, arena, agua y trozos de roca, que al fraguar alcanza una buena resistencia.

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Teatro griego y romano Teatro griego El teatro griego se caracteriza por el aprovechamiento de las pendientes de las colinas. En ellas se excavaban las gradas y su diseo semicircular permita la buena visibilidad y acstica. Su espacio para el u orquesta era circular y tena un lugar rectangular dispuesto para la escena. El nacimiento del teatro en grecia El teatro griego surge tras la evolucin de las artes y ceremonias griegas como la esta de la vendimia (ofrecida a Dionisos) donde los jvenes iban danzando y cantando hacia el templo del dios, a ofrecerle las uvas. Luego uno de estos jvenes asume el rol de Corifeo o maestro del quien dirigi al grupo. Con el tiempo aparecieron el bardo y el rapsoda, que eran recitadores. Estas representaciones se hacan al aire libre, contaba con un que cantaba y danzaba. En el curso del siglo V antes de nuestra era, durante la edad clsica de Grecia, se establecieron los modelos tradicionales de la tragedia y la comedia, hasta consolidarse con las obras de los siguientes autores: Esquilo S ocles Eurpides

Teatro de Epidauro

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El teatro romano

Recorriendo la antigedad de Grecia y Roma


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Se inspir en los teatros griegos, pero introdujeron nuevos elementos distintivos. Se levantaron sobre el suelo plano y posean varias plantas. Con objeto de mejorar la acstica, los arquitectos romanos redujeron la orquesta a un semicrculo, y los espectculos se presentaban sobre una plataforma, levantada delante de la antigua skene que constituye el origen de los modernos escenarios. Roma opt tambin por la comedia, ya que stos tomaron el teatro como una manera de divertirse o entretenerse.

Teatro Romano de Mrida, Espaa

Escultura de Grecia como inspiracin para Roma


En estas esculturas kurs y kor del perodo arcaico, la gura es esquemtica y rgida. El material utilizado fue principalmente el mrmol. En algunos casos emplearon otros materiales y la policroma (varios colores).

Masculino kurs o kouro

Femenina kor o korai

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La escultura del perodo clsico representa la figura humana de manera idealizada (joven y atltica). Se logra el movimiento al romper con la ley de frontalidad y verticalidad.

Recorriendo la antigedad de Grecia y Roma

Los principales escultores de la poca fueron Mirn, Fidias, Praxteles y Lisipo

Discbolo, Mirn

Atenea, Fidias

Apoxiomenos, Lisipo

Hermes y Dionisos, Lisipo

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La escultura del perodo Helenstico se caracteriza por el dramatismo, fuerza y dinamismo.

Laocoonte y sus hijos

Glata Moribundo

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Escultura romana
La escultura romana tiene sus referentes en la escultura griega, especialmente en el perodo clsico. Se exalta la victoria de las batallas, los retratos de emperadores y deidades. Los arcos de triunfo y las grandes columnatas, ponen de mani esto las tcnicas esculturales de los relieves. Se caracterizaban por tallar el traslado de los botines de guerra y de los esclavos, as como los festejos por el triunfo.

Recorriendo la antigedad de Grecia y Roma

Detalle Columna de Trajano

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Pintura griega y romana


Las pinturas griegas se han conservado en las decoraciones realizadas sobre cermica. Las escenas son de carcter narrativo, al principo la gura era negra sobre fondo rojo, luego se realizaron rojas sobre fondo negro, logrando ms naturalismo.

nfora

Edipo y la Es nge

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Recorriendo la antigedad de Grecia y Roma

Fresco griego, Apeles

Los mosaicos y algunos frescos de poca romana, copias del famoso pintor griego Apeles, muestran que su evolucin continu hacia un mayor naturalismo, logrndose en poca helenstica el dominio del volumen y la perspectiva.

Fresco de la Villa de los Misterios, Pompeya

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Tcnica al fresco, Apeles

Actividades sugeridas
1- Realiza un grco con las diferencias de la arquitectura griega con respecto a la romana. 2 - Reexiona por qu se encuentran obras de arquitectura romana en varios pases de Europa. 3 - Representa una obra de teatro tratando un tema de la mitologa griega.

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In uencia del cristianismo en el Arte de la Edad Media


La Edad Media es el perodo de la historia europea comprendido entre el siglo IV hasta aproximadamente el siglo XV. Se inici con la cada del imperio romano y con el reconocimiento del cristianismo por parte del emperador Constantino; culmina con grandes cambios culturales, entre ellos, algunos avances cient cos como la invencin de la imprenta y la llegada de los espaoles a Amrica. Este perodo estuvo caracterizado por el predominio de ideas religiosas y de la hegemona de la iglesia catlica.

Manifestaciones artsticas de la Edad Media

Caminando por la Edad Media

Durante el perodo de la edad media se produjeron importantes estilos artsticos: Paleocristiano: desde el siglo I hasta el siglo III de nuestra era Bizantino: siglo IV hasta el siglo X y aproximadamente Romnico: entre los siglos XI y XII Gtico: desde el siglo XII hasta el XV

Arte paleocristiano
Son las primeras manifestaciones artsticas al servicio del cristianismo. Las creaciones de este perodo tuvieron una funcin evangelizadora, didctica y comunicativa de las ideas del Antiguo y Nuevo Testamento. Arquitectura paleocristiana La arquitectura paleocristiana se expresa en las catacumbas que son los pasadizos o excavaciones subterrneas realizadas bajo la ciudad de Roma por los primeros cristianos, con la nalidad de ocultarse para realizar sus reuniones, ceremonias y entierros. Estas catacumbas posean nichos, criptas y mausoleos. Entre las catacumbas ms importantes se destacan las de San Calixto, Santa Constanza y Santa Ins todas ubicadas en Roma. En este perodo se construy la primera baslica cristiana o antigua Baslica de San Pedro en Roma (Italia), demolida en siglo XVI para levantar la actual baslica.

Catacumba de San Calixto Roma, Italia

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Pintura paleocristiana La pintura paleocristiana la encontramos en el interior de las catacumbas. Se apoya en el smbolo como medio de informacin y evangelizacin, el cual no pretendi representar sino hacer presentes las creencias y dogmas cristianos, como la cruz, el crismn, el cordero, el Buen Pastor. Muestra inclinacin hacia la abstraccin y las formas planas, tambin tiende al naturalismo. Se fundamenta en los sucesos o relatos histricos tomados de la Biblia. La tcnica pictrica principal fue el fresco y fue expresada tambin en los manuscritos de la poca paleocristiana.

Pintura al fresco en Catacumba de San Calixto

Escultura paleocristiana En este perodo se destacan las esculturas de bulto como las estatuillas sepulcrales de Jess, o el Buen Pastor. Son caractersticos los relieves en los sarcfagos. Emplean temas gurativos (escenas bblicas) similares al de la pintura. Se hacen frecuentes las representaciones simblicas, abundan los objetos en mar l con motivos cristianos para el culto (relicarios y dpticos), as como trabajos minuciosos en oro, plata y bronce (clices y platos para la eucarista, incensarios, lmparas y candelabros).

Escultura de bulto El buen pastor

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Arte bizantino
El arte bizantino se desarroll a partir de siglo VI de nuestra era con la in uencia de las formas greco-romanas y la presencia de ciertos rasgos orientales y paleocristianos. Estuvo marcado por el poder de la iglesia catlica. Arquitectura bizantina

Caminando por la Edad Media

Se caracteriza por ser espiritual y solemne. Sus construcciones se destacan por su solidez estructural, uso de capiteles decorados, cubiertas abovedadas ornamentadas y por su sistema constructivo de cpula sobre pechina. La arquitectura bizantina fusiona la antigua baslica romana convirtindola en la iglesia. Predomina el uso del ladrillo reemplazando la piedra y el empleo del mosaico como elemento decorativo. Esta arquitectura se aprecia actualmente en Turqua, Grecia, Bulgaria, Rumania, Italia, Siria y Palestina.

Iglesia Bizantina de San Vitale. Ravena, Italia

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Pintura bizantina La pintura bizantina tiene sus orgenes en Constantinopla (antiguo Bizancio, hoy Estambul, capital de Turqua) a comienzos del siglo VI en nuestra era. Se caracteriz por emplear los procedimientos del mosaico en muros, pequeos cuadros, miniaturas sobre pergamino y pinturas de libros. La pintura de los libros produjo una variedad de guras que dan vida a los repertorios de los manuscritos y miniaturas de los monjes. Las guras de los personajes se presentan en forma alargada, de pie y con brazos en actitud de llevar algn objeto. Los personajes suelen apreciarse con vestimentas o tnicas con pliegues de nidos. Mosaico: pequeas piezas de piedra o cristales de cermica vidriada denominadas teselas.

Mosaico de Teodora, Rvena

Detalle del mosaico de Teodora Rvena

Escultura bizantina Predomin la estatuaria y el relieve, estos se presentan en nichos o adosados a las paredes. Se caracteriza por su uniformidad y la rigidez. Entre los materiales empleados se encuentran la piedra, mar l, plata y bronce. Igualmente se elaboraron piezas de joyera como camafeos y entalles en piedras preciosas.

Fragmento del dptico de Barberini

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Arte romnico
El arte romnico estuvo dirigido a la exaltacin y divulgacin del cristianismo. Es un arte monstico y aristocrtico que re eja la relacin entre el clero y los mandararios. Este movimiento artstico se desarrolla en la Europa occidental en la alta edad media, durante el perodo del feudalismo, el cual represent el modelo poltico, econmico y social de esa poca. Arquitectura romnica

Caminando por la Edad Media

La arquitectura se destaca por el uso de bvedas de can y arcos de medio punto, inicindose la construccin de grandes catedrales. Se destaca la planta basilical o de cruz latina con las siguientes caractersticas: Muros exteriores de gran dimensin, decorados con relieves geomtricos, arqueras ciegas, bandas verticales. Muros reforzados con contrafuertes exteriores para reducir el peso de las bvedas. Prticos decorados. En los monasterios se destacan los claustros romnicos de planta cuadrada, delimitadas por galeras y arqueras. Las columnas se de nen por decorados con relieves.

La arquitectura tiene un carcter defensivo, est constituida por grandes ciudades amuralladas que servan para resguardarse de las constantes invasiones y guerras.

Iglesia romnica de San Pedro de Cervatos, Espaa

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Escultura romnica La escultura se aplic principalmente en el marco arquitectnico. Se concentra en las fachadas, en los capiteles de las iglesias y en los claustros donde se representan guras animales, motivos vegetales y escenas bblicas de santos. Los temas para la escultura de madera policromada son los cruci cados y las vrgenes con nios. Su carcter sacro la hace poco realista, dada la persistencia de las formas simblicas. La gura humana es esttica y se presenta envuelta en ropajes con pliegues simtricos dando un aspecto espiritual.
Tmpano de San Esteban, Burgos

Pintura romnica La pintura es de signo religioso y tcnica mural con tendencia a las formas y guras simblicas. stas solan decorar la zona posterior de los altares y las bvedas. Otra tcnica empleada es la pintura sobre tabla, dispuestas sobre el altar como punto central de las iglesias.

Tabla de esquius. Pintura en altar

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Arte gtico
Es un estilo artstico desarrollado entre los siglos XII y XV. Surge al norte de Francia y se extiende por toda la Europa occidental. Fue una poca de gran auge econmico y cultural.

Caminando por la Edad Media

Catedral de Nuestra Seora de Pars, Francia

Detalle Catedral de Nuestra Seora de Pars, Francia

Arquitectura gtica Se desarroll durante el siglo XII, manteniendo algunos elementos del romnico, pero incorporando aberturas (vitrales) lo que le proporciona mayor iluminacin al interior de las bvedas. Aparecieron nuevos elementos constructivos como: Arcos apuntados u ojivales Arbotantes para desplazar el peso de los techos abovedados hacia los macizos contrafuertes Grandes ventanales circulares llamados rosetones El hierro como nuevo material constructivo

Catedral de Wells, Inglaterra

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Escultura gtica Se elaboraron estatuas de bulto donde destaca la gura humana. Resalt la tcnica del relieve en columnas y portales de las catedrales. Tiene carcter realista, inspiradas en la naturaleza.

Serie de esculturas en el portal de la Catedral de Reims, Francia

Pintura gtica En la pintura gtica destacan las vidrieras o vitrales, realizados con trozos de vidrios de colores unidos con bandas de plomo, as como los retablos sobre madera situados en los altares de las iglesias. Se emple la pintura sobre lienzo, al temple y al leo. Predomina el uso de la frontalidad, la actitud rgida de las guras y el inters por la jerarqua espiritual.

Vitral de la Catedral de Chartres

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Transitando por el Renacimiento


Renacimiento

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Arte del Renacimiento

Entre los aspectos o sucesos que marcan la transicin entre la Edad Media y la Edad Moderna se pueden mencionar:

La atencin puesta en el estudio de las ideas humanistas y los cnones artsticos grecorromanos. El inters por la vida profana evidenciado en escrituras como El Decamern de Boccacio. El surgimiento de una nueva economa en manos de la burguesa, que da lugar a los mecenas, protectores de los artistas. El desarrollo de las ciencias naturales. El desplazamiento de la visin religiosa hacia la visin del humano como centro del universo.

Se denomina Renacimiento al perodo artstico surgido en Florencia (Italia) hacia el siglo XIV y que se caracteriz por una vuelta o retomar de las antiguas artes grecorromanas.

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Arquitectura renacentista En la arquitectura predominan valores como simetra, claridad estructural, simplicidad y monumentalidad. Las ciudades y su urbanismo se convertirn en escenario de la renovacin artstica y se oponen al concepto medieval de la orientacin hacia las zonas rurales. Columnas con sus rdenes clsicos. Arco de medio punto. Sistema adintelado y abovedado. Frontn y cpula sobre base circular o tambor y pechina. Planta de las iglesias en forma de cruz griega o latina.

Transitando por el Renacimiento

Los arquitectos ms importantes de esta poca fueron: Felipe Brunelleschi, Len Batista Alberti y Miguel ngel Buonarroti.

Cpula de la catedral de Florencia

Cpula que descansa sobre un tambor octogonal, del que salen unas columnas arqueadas llamadas nervaduras y en la cima se coloc una linterna que permite el paso de luz.

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Cpula de la Baslica de San Pedro, Roma

Miguel ngel es el autor de la edi cacin del bside y la cpula de la Baslica de San Pedro. La solucin arquitectnica fue sustentar la cpula en una base circular sobre pechinas.

Cpula

Linternas

Casquete

Tambor o cuerpo de luces

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Escultura del Renacimiento Principales caractersticas de la escultura renacentista. Se inspira en los modelos escultricos grecorromanos. Elaboran esculturas en relieve y de bultos (sedentes, yacentes, pedestres y ecuestres). La gura humana es lograda a travs del estudio de la anatoma en forma naturalista y realista. Se representaron tres temas, histrico, bblico y mitolgico. Las tcnicas utilizadas son el vaciado en bronce y tallado del mrmol. Principales escultores Lorenzo Ghiberti (1378 a 1455), realiza las puertas del Baptisterio de Florencia, caracterizada por una serie de guras en bajo y alto relieve.

Transitando por el Renacimiento

Creacin: Adn y Eva, puerta del Baptisterio de Florencia, Lorenzo Ghiberti

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Donatello (1386 a 1466) realiza la estatua ecuestre del Gattamelata y los personajes del San Jorge y el David.

Estatua ecuestre del Gattamelata, Donatello

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Miguel ngel Buonarroti realiza La Piedad, El Moiss y El David.

Transitando por el Renacimiento

La piedad, Miguel ngel Buonarroti

El David, Miguel ngel

En La Piedad, que es la representacin de la Virgen Mara con Jess muerto en sus brazos, luego de haber sido crxicado, el escultor Miguel ngel adems de reejar un momento emotivo y dramtico, aanza su protagonismo como creador de la obra al grabar su nombre en la banda en el pecho de Virgen.

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Pintura del Renacimiento La pintura renacentista se caracteriza por:

Estudio de las proporciones. Emplearon la pintura al leo y al fresco. Uso de la perspectiva lineal y area para simular profundidad y espacialidad. Realizaron retrato, autorretrato y paisaje.

Principales pintores Miguel ngel Buonarroti (1475 a 1564) pint la bveda de la Capilla Sixtina en el Vaticano y El Juicio Final en el bside.

La creacin del hombre, detalle

La creacin, Capilla Sixtina, Miguel ngel Buonarroti

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Leonardo da Vinci (1452 a 1519) la ltima Cena y la Gioconda.

Transitando por el Renacimiento

La ltima Cena, Leonardo da Vinci

Escuela de Atenas, Rafael Di Sancio

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Teatro renacentista En el renacimiento se consolidan nuevas formas estilsticas teatrales, los artistas se sientieron con mayor libertad para expresar ideas que incluan lo sobrenatural. Los aspectos ms destacados del teatro renacentista son:

El descubrimiento de la imprenta permiti la publicacin de obras literarias y su lectura. Se construyen nuevos edi cios para la representacin teatral. Se desarrolla un teatro cortesano o de las cortes que luego sera disfrutado por el pueblo. Apareci la comedia pastoril con temas campesinos. Se introducen los telones para mostrar los cambios de escenas. Las escenografas incluyen logros pictricos del momento, como la perspectiva. Se incluyen los elementos cmicos y grotescos en las obras, como forma de crtica social y poltica. Las obras de teatro eran escritas en verso.

Autores representativos de teatro renacentista William Shakespeare: Romeo y Julieta, Hamlet, Otelo.

William Shakespeare

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Arte colonial venezolano

Captulo IV - Arte colonial en Venezuela. Arte colonial en centro y suramrica. In uencia del Barroco europeo

Panorama general de la produccin artstica colonial en Venezuela


En 1498, al pisar tierra para establecerse en el espacio que el inquisidor llam Amrica, el primer grupo de invasores espaoles que se decan llamar civilizadores llegaron cargados de su bagaje cultural, saberes, quehaceres, creencias, vestimentas, enseres, armas, arte, etc., para su uso personal, pero tambin para imponer sus costumbres y religin al nativo en bene cio del conquistador o invasor, bajo la consigna de salvar almas de la oscura noche del paganismo, segn dictado del Papa Alejandro VI en la Bula de 1493, escondiendo la verdadera intencin de dominio, vasallaje y trabajo forzado de los nativos y afrodescendientes.

Invasin espaola, colonizacin de los indgenas

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Siendo el arte religioso una de las vas de catequizacin, ya que sus motivos temticos realizads por manos de pardos o mulatos, con motivos pictricos que inculcaban premio y castigo por el buen o mal comportamiento, es decir obediencia y desobediencia a los mandatarios, como representantes de Dios y su corte celeste en la tierra. Asimismo el invasor demand a pintores de la colonia retratos de mandatarios y personajes de la burguesa engalanados con vestuarios y joyas preciosas dejando constancia de su jerarqua social.

Retrato de N.A. Annimo

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Para la reexin: Se debe hacer notar que no obstante este oscurantismo colonial de la iglesia, corrido el tiempo, ha presentado varios humanistas en diferentes momentos, personalidades ligadas al pensamiento cristiano, siendo uno de los ms importantes el de la Teologa de la Liberacin surge en el seno de la iglesia hacia 1960, al que se adhiere Paulo Freire, educador latinoamericano que crea un mtodo de lectura donde el educando aprende dentro de su condicin social. Este mtodo va en bsqueda de la concienciacin del estudiante.

Arte colonial en centro y suramrica

Este trmino de ne a la produccin artstica que se realiz o se trajo a Venezuela, desde la llegada de los espaoles hasta la guerra de independencia.

Mapa de la Capitana General de Venezuela

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Aunque es difcil precisar una fecha exacta para la duracin de este perodo, generalmente se ubica en los siglos XVI, XVII y XVIII. Se establece su inicio desde la fundacin de la ciudad de Santa Ana en 1527. No toma en consideracin la pionera poblacin de Nueva Cdiz en la isla de Cubagua por lo breve de su existencia, de 1510 a 1539, y porque quedaron muy pocas obras artsticas que pudiesen ser estudiadas.

Escudo con guila. Isla de Cubagua, Venezuela

Grgola de piedra, Isla de Cubagua, Venezuela

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Para el nal del perodo colonial se considera la fecha de 1810, por ser el del comienzo de las luchas independentistas que nalizaron con la dominacin espaola. Sin embargo, durante gran parte del siglo XIX, se continu la realizacin de obras siguiendo los temas religiosos caractersticos de la produccin colonial, junto a otros motivos como el retrato de personajes.

Arte colonial en centro y suramrica

El maestre de Campo Don Antonio Pacheco y Tovar. Bartolom Alonso de Cazales. 1722

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El arte colonial venezolano en lneas generales est caracterizado por la in uencia del estilo barroco europeo espaol y en consecuencia, por su gran contenido de imgenes sagradas, razn por la cual tambin se conoce como arte sacro. Su rasgo ms distintivo lo constituye la combinacin de esta tendencia importada con materiales autctonos, junto al aporte de la mano de obra conformada por pardos y criollos.

Virgen de la Luz. Juan Pedro Lpez

Virgen de los Remedios, Santo de vestir. Iglesia de Altagracia, Caracas

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Las obras pictricas se realizaban siguiendo los esquemas provenientes de las estampas europeas o de libros ilustrados de la liturgia catlica, por lo cual pueden encontrarse versiones o variantes compositivas de motivos tpicos heredados de Espaa. Uno bastante frecuente es el de la virgen o imagen mariana. Las imgenes escultricas tambin seguan modelos de guras y muestras importadas.

Arte colonial en centro y suramrica

Santa E genia. Annimo. Templo de Santa Rosala

Nuestra Seora de la Candelaria, Annimo. Museo Diocesano de Coro, edo Falcn

La mezcla cultural durante la colonia produjo obras con imgenes caractersticas de los pueblos originarios de Venezuela y de los afrodescendientes.

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Con los asentamientos de los colonizadores en las distintas poblaciones venezolanas, comenz la imposicin de la cultura europea, a travs de la evangelizacin de los indgenas y el control de la fe catlica de los habitantes. La catequizacin buscaba la conversin, la sustitucin y la eliminacin de nuestras creencias ancestrales. Sin embargo, la conducta del conquistador respecto a las culturas nativas no fue similar ni homognea en todos los casos. En ocasiones se respetaron los elementos que no afectaran el rito catlico. En otras, se busc la identi cacin entre algunas representaciones religiosas dando origen a una mezcla o sincretismo de la imagen. Pero, la mayora de las veces, se destruy el conjunto de creencias propias, es decir, la visin de mundo del indgena. As mismo algunas indican el in erno de manera terror ca con un monstruo que devora pecadores.

El juicio nal, Annimo

El juicio nal ( nes del siglo XVIII). Annimo La Santsima Trinidad, Francisco Contreras.

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Los colonizadores espaoles utilizaron la imagen religiosa, junto con la msica, las procesiones, la narracin y la representacin de historias bblicas o de alabanzas a la virgen, como instrumento para ensear y difundir la fe catlica. Estas estampas, tallas o cuadros, en algunos casos alcanzaron la calidad de milagrosas permaneciendo hasta hoy en la devocin popular.

Arte colonial en centro y suramrica

Nazareno de San Pablo, Iglesia de Santa Teresa, Caracas

Virgen de Coromoto

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Las representaciones tanto pictricas como escultricas, constituyeron objetos indispensables en el proceso fundacional de cada ciudad, pues el sistema de poblamiento hispano no separaba la vida civil de la religiosa. Pese a que en nuestro pas el poder de la iglesia no fue tan destacado como en otras regiones del continente como Mxico o Per, existi la preocupacin por ornamentar los templos y viviendas que se iban construyendo, tanto con una produccin local y artesanal, como con la importacin de imgenes.

Altar, Catedral de Caracas

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Arquitectura colonial venezolana Una de las manifestaciones arquitectnicas del arte colonial ms resaltante, corresponde a los templos o iglesias. Estos se caracterizan por su sencillez en comparacin con las de Europa y otras de Amrica Latina. Predomina el uso de una fachada monumental, donde lo decorativo basado en la lnea curva, predomina sobre los elementos estructurales, como columnas y paredes. De la misma manera, por el empleo de una forma tpica de techo de origen islmico (rabe), elaborado en madera, denominado de pares y nudillos.

Arte colonial en centro y suramrica

Catedral de Caracas, Juan de Medina

Iglesia de San Clemente, Santa Ana de Coro, edo Falcn

Techo de pares y nudillos, Iglesia de Tosts. Trujillo

Iglesia Inmaculada Concepcin, El Tocuyo, edo, Lara

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La plaza ser el punto central desde el cual se proyectar el trazado cuadricular de las calles. Alrededor de ese espacio abierto, cercanas a las construcciones representativas del poder religioso, habrn de levantarse las del poder civil. Las casas realizadas en ladrillo o adobe, fueron el lugar de residencia de las familias de elevada posicin social.

Casa de las ventanas de hierro, edo Falcn

Balcn, Puerto Cabello, edo Carabobo

En sus portales y fachadas se concentra el esfuerzo de la imaginacin decorativa del constructor. Las ventanas verticales con reja volada de madera torneada o de hierro sobre repisa y los balcones, constituyeron el segundo elemento arquitectnico exterior de importancia.

Fachada de la Compaa Guipuzcoana, edo Vargas

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Otra de las caractersticas presentes en la vivienda, fueron los corredores y las arqueras de columnas que rodeaban a un patio abierto rectangular. Interiormente, posean un decorado formado por el mobiliario, en el cual los objetos de arte re ejaban la solidez del poder econmico y poltico de sus propietarios.

Arte colonial en centro y suramrica

Patio central, Museo del Arte Colonial Quinta de Anauco, Caracas

Corredores y patio interno, Casa de los Celis, Valencia

Patio central de la casa natal de Simn Bolvar, Caracas

Fachada casa natal de Simn Bolvar, Caracas

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Adems de las manifestaciones arquitectnicas religiosas y civiles, estn presentes las de tipo militar, conformadas por forti caciones, castillos y murallas. Su estructura constructiva de planta estrellada y baluartes o garitas para la vigilancia en cada esquina, estuvo condicionada a su exclusiva funcin defensiva ante el ataque y el constante saqueo de piratas, corsarios, bucaneros y libusteros holandeses, ingleses y franceses. Su ubicacin obedece a razones estratgicas y por ello estn ubicadas a lo largo de toda la costa venezolana.

Castillo de San Francisco, Guayana, edo Bolvar

Castillo San Felipe o Libertador, Puerto Cabello, edo Carabobo

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Arte colonial en centro y suramrica

Castillo de San Carlos de la Barra, edo Zulia

Castillo de San Carlos de Borromeo, La Asuncin, edo Nueva Esparta

Vista area del Castillo Santiago de Len de Araya, edo Sucre

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Escultura colonial venezolana La escultura era realizada generalmente de madera. La mayora de las veces, era elaborada en Espaa, Mxico o Per, aun cuando existen numerosas piezas realizadas en el pas. Se tallaban con esmero especial, la cabeza y las manos, para luego someterlas al proceso del estofado, en el cual se enyesaba y pula la super cie, para cubrirla posteriormente con una na capa de diversos colores, incluyendo el dorado. Esta tcnica es conocida como policromado.

nimas del purgatorio, altorelieve en madera. Iglesia Dulce Nombre de Jess, Petare

La Virgen del Rosario. Santo de vestir o de procesin

El conjunto de estas piezas se denomina arte de la imaginera. La funcin de su exagerado realismo era eliminar el culto de imgenes indgenas, pues la adoracin de sus dolos era considerado como paganismo o idolatra. Tambin inspirar mediante exageradas expresiones de dramatismo, la veneracin y fervor de los eles. Las tallas completas podan tener tamao natural. Las de media talla, de talla encolada o de vestir, por su menor peso, podan ser utilizadas durante las procesiones.

Otras manifestaciones artsticas importantes corresponden al trabajo de orfebrera o arte de los metales, sobre todo en plata y oro, para la fabricacin de vasos sagrados, cestas de ofrenda, bandejas, pectorales, vinajeras, incensarios, mecheros, relicarios y nforas, los cuales podan tener engastadas algunas piedras preciosas.

Relicario

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Pintura colonial venezolana Avanzada la colonia algunos pintores si bien siguen con la temtica religiosa del purgatorio y el in erno pintan temas que tienen ms que ver con la Santsima Trinidad y con vrgenes patronas de pueblos o regiones algunas dentro del estilo barroco, siguiendo las imgenes de las vrgenes del pintor espaol Bartolom Esteban Murillo, quien presenta las guras principales dentro de contrastes de iluminacin con el n de resaltar su importancia respecto a un fondo oscuro. Predominan los motivos sagrados como santos patronos, ngeles, papas y mrtires. Son realizadas por artesanos o copistas herederos de la tradicin de o cio de manos europeas ante la di cultad para traer obras originales.

Arte colonial en centro y suramrica

El calvario. Juan Pedro Lpez. leo sobre madera

La virgen Mara en sus distintas advocaciones, como la virgen del Carmen, de la Candelaria o del Rosario, ser un motivo muy divulgado.

Nuestra Seora de Caracas, Juan Pedro Lpez

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La gran mayora de las pinturas estn hechas con leo, temple o tmpera sobre un soporte de tela (lienzo), o sobre tablas de madera de cedro o caoba. Los pigmentos para su realizacin eran importados, aunque algunos de origen vegetal como el azul ail provenan de nuestro territorio.

Nuestra seora del Carmen

Santa Rosala de Palermo. Escuela del Tocuyo

San Isidro. Annimo

Debido a la estricta divisin en el orden social presente durante este perodo, la pintura y la talla correspondern a actividades ejercidas por las clases populares conformadas por mestizos o pardos libres, impidiendo en ocasiones conocer la autora de muchas obras. El indgena y el negro tambin dejaron huella annima en la pintura colonial, debido a su participacin en labores como la preparacin de tablas, telas y pigmentos. No obstante, la riqueza de la mayora de las expresiones artsticas, rituales y tradiciones propias de estos grupos, nos es desconocida, debido a la hegemona cultural impuesta por los colonizadores.

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Arte colonial en centro y suramrica

Sin embargo, algunos pintores locales lograron el a namiento acadmico. Entre los ms destacados encontramos el nombre de Francisco Jos de Lerma y Villegas, Juan Jos Landaeta, miembro de una familia de artistas, a Vctor Francisco de la Cruz, ms conocido como el pintor del Tocuyo y el artista Juan Pedro Lpez.

San Miguel arcngel, Juan Pedro Lpez

Artes musicales en la Venezuela colonial El siglo XVIII nos dej una extraordinaria gesta musical, as como relatos, canturas, coplas, creacin de ctedras y escuelas de msica, y todo un movimiento musical. En cuanto a la msica llamada popular, esta ha sido siempre inseparable del canto y de la danza. Nace la mayor de las veces de forma espontnea, al calor de las estas, ceremonias y rituales. Esta msica, muchas veces ignorada, es annima y colectiva, revela el alma del pueblo, de carcter propio, el ser humano, el campesino, el indio, el negro, el espaol y el mestizo, producto de esa mezcla de razas, quedan all maniestos. Los msicos acadmicos, en estos tiempos, pretendieron rebajarla, buscando expertos de conservatorios para que la transformaran con las normas acadmicas. Hacia 1727, existan conjuntos instrumentales que se contrataban para ir al frente de la procesin de los que iban a recibir la borla del doctorado en la Universidad Real y Ponti cia de Caracas. Se trataban de ensambles formados por trompetas, chirimas (instrumento de viento) e instrumentos de percusin. Muchos de los instrumentos que se cultivaban a nes del siglo XVIII eran semejantes a los del Barroco europeo por fuerza misma de la in uencia cultural dominante, venida de la pennsula espaola.
Chirimas, Instrumento musical

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A comienzos del siglo XVIII ya se haba fundado en Caracas una sociedad conocida con el nombre de La Filarmnica (orquesta que incluye instrumentos de cuerda, madera, metal y percusin). Exista por lo tanto un movimiento musical que germinaba en aquella sociedad caraquea, quiz no bien organizado, pero que renda sus provechosos frutos a la comunidad, sera el inicio de grupos de msicos y compositores que impulsara el padre Sojo aos despus. Durante toda la poca colonial venezolana, la prctica musical debi ser fundamentalmente improvisada, es decir, creada espontneamente sobre la marcha, estas improvisaciones no se llevaban al papel, no se haca la partitura, algunos especialistas la denominaron msica no escrita. Entrado el siglo XIX se le llam tocar por fantasa y en el XX tocar de odo o de guataca, esta improvisacin espontnea, de ni la personalidad de nuestra msica popular y el carcter de la expresin musical del venezolano.

Escena de msica y caza, proveniente de Trujillo

Algunos relatos dan cuenta de los acontecimientos que tienen que ver con la msica desde la primera dcada del siglo XVIII, el primer rgano para la Catedral caraquea haba sido ordenado y adquirido desde 1710, al constructor y organero francs Claudio Febres. Para mediados del siglo XVIII persiste el riguroso control ejercido por la iglesia sobre las manifestaciones culturales tradicionales; de hecho, para el 20 de mayo de 1761 el Obispo de Caracas, Diego Diez Madroero, se opone abiertamente y critica los bailes populares llamados vulgarmente fandangos, zambinge, danza de moros y otros, los reprueba y condena, debido a que en cuya prctica se ofende muy gravemente a Dios. Paralelamente, y en lo que respecta a la msica popular, debemos tener presente que, desde 1680 se haba generalizado en nuestra Amrica, la costumbre y tradicin de las Diabladas o Danza de Diablos, en la esta de Corpus Christi ( esta donde se mani esta el sincretismo catlico-africano).
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Arte colonial en centro y suramrica

Diablos de Yare

En la poblacin de San Francisco de Yare, tal tradicin se conserva ya desde 1747. Esta costumbre se extender progresivamente a otros centros poblados de Venezuela (El Sombrero y San Rafael de Orituco en Gurico; San Carlos y Tinaquillo en Cojedes; Villa de Cura, Santa Cruz, Chuao y Ocumare de la Costa, en Aragua; Guacara, Tocuyito y Canoabo en Carabobo; Naiguat en Vargas). Sin embargo, por diferentes cartas y otros documentos pblicos, se sabe que en Caracas algunas autoridades civiles y eclesisticas, a partir de 1780, manifestaron su desagrado e inconformidad por las mencionadas danzas de Dragn y Diablos en la festividad religiosa del Corpus, por considerarlas irreverentes para la ocasin. Artes escnicas en la Venezuela colonial Durante el siglo XVI y XVII, ms que representaciones escnicas, encontramos actividades de tipo cultural o recreativo, como procesiones y danzas representadas en comedias. Tambin autos sacramentales o representaciones de episodios de la Biblia de carcter pedaggico. Solo a nales del siglo XVIII, las representaciones dramticas adquieren en Caracas y en otras ciudades de Venezuela, cierta continuidad. La primera comedia representada en Caracas tiene que ver con una danza dedicada a la celebracin del Corpus Christi. Los autos sacramentales de autor annimo iban precedidos por una alabanza a la virgen. Tambin se tiene noticia de representaciones con temas de diversin, organizadas por militares, con la nalidad de romper la monotona de la vida en la guarnicin. Posteriormente de forma espordica, las representaciones se realizaban en los corrales de algunas casas, con el objeto de animar el ambiente o conmemorar acontecimientos de familia, donde sus miembros se constituan en actores improvisados.

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La representacin poda ser hecha por actores a cionados o no profesionales en plazas pblicas. En algunos casos fue prohibida o censurada por la iglesia al juzgarlas nocivas para la salud espiritual de los eles. As ocurri que a nales del siglo XVIII, un grupo de gente comn o de pardos pidi permiso formal para representar comedias cuyo propsito sera la recaudacin de recursos destinados al clero. Igualmente es importante hacer mencin de los festejos organizados para conmemorar sucesos histricos, ceremonias de carcter protocolar, o de la juramentacin y proclamacin de algunos gobernantes, no solo en la capital sino en algunas ciudades de provincia. Se tiene noticia de la primera edi cacin de un teatro, o Coliseo en 1784 por disposicin de Carlos III, entre las esquinas de Conde y Carmelitas de Caracas, con un aforo para 1.500 espectadores. Las paredes eran de madera y bahareque y la iluminacin a vela. Durante el siglo XIX, aparece la obra Venezuela Consolada, poema dramtico escrito por Andrs Bello en 1804, cuyo argumento trata acerca de la llegada al pas de la vacuna contra la viruela.

Andrs Bello

Actividades sugeridas
1Indaga las caractersticas del arte colonial mediante la visita a los siguientes museos. En Caracas, en el Museo de Arte Colonial Quinta de Anauco y el Museo Sacro. Tambin puedes contemplar algunas piezas de la Coleccin de la Galera de Arte Nacional, en la de Imaginera de la Universidad Simn Bolvar, en las paredes de la Catedral de Caracas y en la de San Francisco. En el resto del pas puedes visitar el Museo de Arte Colonial de Mrida, el Museo Arquidiocesano de coro, el Museo del Tocuyo, el Museo Obispo Lazo en Maracaibo y el Museo de Arte Colonial de Barquisimeto. Elabora en arcilla la fachada de una arquitectura colonial que observes en tu localidad.

2-

Visita la pgina web, http//:artecolonialvenezuela.blogspot.com./ donde encontrars imgenes e informacin acerca del arte de este perodo.

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Arte colonial en centro y sur Amrica


El arte colonial que fue impuesto en Amrica, es derivacin del estilo barroco europeo, sobre todo el proveniente del imperio espaol. Arquitectura colonial en Amrica de in uencia barroca En la produccin arquitectnica americana del perodo colonial, destacan las forti caciones que sirvieron para resguardar las costas de Santo Domingo, Colombia, Cuba, Venezuela y Puerto Rico entre otras, del ataque de corsarios y piratas.

Arte colonial en centro y suramrica

Castillo de Cartagena, Colombia

Castillo de San Felipe del Morro, San Juan de Puerto Rico

El resto de las construcciones se resume a casas, palacios e iglesias, las cuales fueron utilizadas como espacio para imponer y difundir la religin catlica.

Catedral de Crdova, Argentina

Detalle de la Catedral de Mxico Catedral de la Habana, Cuba

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La decoracin de las construcciones dependi de la jerarqua de las ciudades, de los recursos econmicos disponibles y de la abundancia y calidad de materiales presentes en cada regin. Los estilos espaoles que in uyeron en la arquitectura colonial de Amrica fueron: andaluz, sevillano, churrigueresco, herreriano, plateresco y morisco.

Iglesia de la Compaa de Jess. Quito, Ecuador

Iglesia de la Compaa de Jess. Cuzco, Per

El tipo de planta o base utilizada en las construcciones religiosas dependi de las necesidades de cada regin y de las condiciones del terreno, pero mayormente se utilizaron las cruciformes y las rectangulares con tres o cinco naves. La decoracin en la mayora de los casos fue recargada, sobre todo el interior donde predominaron espectaculares retablos decorados con marcos dorados, relieves, querubines, nichos con esculturas y pinturas de iconografa cristiana.

Retablo. Altar del tras de la Catedral de Mxico

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Escultura colonial en amrica de in uencia barroca La temtica escultrica en la Amrica colonizada, estuvo marcada por imgenes religiosas que generalmente formaron parte de la arquitectura en altares, retablos y fachadas. Las imgenes fueron realizadas con el nico propsito de catequizar y acentuar la autoridad de la iglesia por encima de las creencias y ritos indgenas. Los efectos expresivos de dolor, resignacin, espiritualidad y dramatismo tenan como n ltimo, conmover a los espectadores.

In uencia del Barroco europeo en el arte colonial americano

Inmaculada Concepcin de Popayn, Bernardo Lagarde. Escuela quitea, Ecuador

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Las esculturas talladas en madera, articuladas o no y de cuerpo entero, se pintaban con colores que imitaban cada parte del ser humano e incluso se simulaban heridas como las que aparecen en el cuerpo de Jesucristo.

San Ignacio de Loyola, Juan Martnez Montaez. Escuela limea, Per

Cristo atado a la columna, Manuel Chili Caspicara. Escuela quitea, Ecuador

De la misma manera, se le incrustaban ojos realizados con material vidriado y tambin cabello natural para luego ser vestidas con trajes de tela, ricamente bordados. Muchas de estas imgenes se exhiban en las procesiones de Semana Santa.

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Pintura colonial en Amrica de in uencia barroca Adems de las pinturas importadas de Europa, en Amrica se crearon escuelas locales. La temtica del retrato tuvo un lugar privilegiado. Las expresiones de los obispos, sacerdotes, polticos, aristcratas y miembros de la nobleza eran de autoridad, arrogancia, majestuosidad, elegancia, distincin y prestigio, pero casi siempre representadas en un primer plano y dentro de ambientes de penumbra caractersticos del estilo barroco. En cuanto a los cuadros de temtica religiosa cristiana se destacan las vrgenes, sobre todo, la Inmaculada Concepcin, Cristo cruci cado, la Virgen y el Nio, San Jorge y el dragn y La Sagrada Familia. Estas imgenes son representadas en espacios nebu- Sagrada Familia con San Juan Bautista, Anglico Medoro losos y fondos dorados. En las cruci xiones la gura de Cristo es presentada en estado de sufrimiento, lo cual, es acentuado por las espesas penumbras que le rodean. La intencin de estas imgenes es conmover. Las tcnicas para lograr estos magn cos efectos generalmente fueron el temple sobre madera, el leo sobre madera o el leo sobre tela.

In uencia del Barroco europeo en el arte colonial americano

San Jernimo, Diego Quispe Tito. Escuela del Cuzco

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In uencia del Barroco europeo en arte colonial


El Barroco se de ne como una produccin esttico-artstica plstica pintura, escultura y arquitectura, que aparece en el siglo XVII, hasta que es desplazada por una corriente Neoclsica. Su lugar de origen fue la ciudad de Roma, se propag por casi toda Europa y por pases de Amrica Latina. La palabra barroco no tiene un signi cado nico, en casi todas las lenguas europeas es sinnimo de extravagante, retorcido, irregular y recargado. En un principio se utiliz en sentido peyorativo. Pintura Barroca La pintura barroca se caracteriza por dar una sensacin de un continuo ilimitado de la forma vlido tambin para la escultura y la arquitectura, que presenta formas de manera exacerbadas y perdidas en claroscuro, donde a su vez los movimientos de masas volumtricas, las luces y las sombras dan impresin de formas rebuscadas que dan sensacin de dramatismo. Entre los pintores europeos ms destacados se encuentran el italiano Michelangelo Caravaggio (1573-1610), quien crea una manera de modelar los cuerpos empleando fuertes contrastes de claroscuro, dando paso as a una de las caractersticas del barroco.

Cruci xin de Pedro, Michelangelo Caravaggio

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El amenco Peter Paul Rubens (1577-1640), el holands Hamensz van Rijn Rembrant (1606 -1669), impresionados por su realidad scial y las corrientes de pensamiento de su poca

In uencia del Barroco europeo en el arte colonial americano

Los tres lsofos, Peter Paul Rubens

La Ronda, Rembrant

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Los espaoles Diego Velzquez (1599-1660), quien estudia el espacio y la perspectiva area, y Bartolom Esteban Murillo (1618-1682) quien fue el pintor ms importante de la pintura barroca andaluza y de gran in uencia en la colonial religiosa venezolana.

Las meninas, Diego Velzquez

La Inmaculada Concepcin, Esteban Murillo

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Arquitectura Barroca En este tipo de arquitectura destaca la grandeza y la espectacularidad. Las plantas de las construcciones son complejas, predominando las elpticas y mixtas. Toda la arquitectura est estructurada por sistemas y elementos constructivos donde son comunes bvedas, dinteles, arcos y cpulas sostenidas por enormes columnas y pilastras rematadas por capiteles compuestos.

In uencia del Barroco europeo en el arte colonial americano

San Carlos de las Cuatro Fuentes, Francisco Borromini. Roma, Italia

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La arquitectura civil generalmente va acompaada de jardines con estanques de agua, obeliscos y grandes fuentes donde destacan esculturas mitolgicas. En la parte interna de estas construcciones son comunes muebles, esculturas, espejos, cortinas, cuadros, cermicas, techos con pinturas mitolgicas, muchos relieves y molduras en dorado.

Fachada Jardines del palacio de Versalles en Francia obra de Le Notre

La arquitectura religiosa presenta en sus fachadas altos campanarios y nichos generalmente con imgenes religiosas. Su interior est decorado con mrmoles, retablos, esculturas, cuadros y techos decorados con composiciones llenas de colorido y movimiento que transmiten la sensacin de in nitud.

Galera de los espejos, Palacio de Versalles, Jules Hardouin Mansart, Francia

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Escultura Barroca La escultura estuvo casi siempre supeditada a la arquitectura, en las fachadas de las construcciones destacan escudos, cartelas, trofeos y guirnaldas. Tambin destacan esculturas de reyes, imgenes religiosas y personajes mitolgicos que se utilizaron para decorar palacios, iglesias, tumbas, fuentes, puentes y jardines.

In uencia del Barroco europeo en el arte colonial americano

xtasis de Santa Teresa, Lorenzo Bernini

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Las esculturas barrocas realizadas en mrmol, bronce o madera, presentan un marcado realismo. Estos efectos son logrados mediante ropajes voluminosos como agitados por el viento lo cual es complementado por gestos enfticos. Entre los principales escultores destacan Bernini, Pierre Puget, Gregorio Fernndez.

Actividades sugeridas
12Elabora un dibujo a partir de la observacin del claroscuro de las pinturas barrocas. Realiza un anlisis plstico de la obra el Extasis de Santa Teresa de Lorenzo Bernini.

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Manifestaciones artsticas del siglo XIX en Venezuela


Panorama general de la produccin artstica del siglo XIX

Captulo V - Arte Republicano del siglo XIX e inicios del siglo XX en Venezuela y sus referentes europeos

A nales del siglo XVIII, se percibe en la sociedad colonial una crisis de las estructuras polticas que va a desembocar en la independencia de las colonias en Amrica. Numerosos artistas de formacin autodidacta, an vinculados a la tradicin del o cio aprendido en el taller colonial-artesanal, en principio, de manera annima, darn inicio a la documentacin visual de la transformacin poltica-social, en la que se otorga importancia a los nuevos valores del nativo criollo que comienza a liberarse del poder de la iglesia y a emanciparse de la autoridad espaola.

Miguel Alfonso Villasana y Gregoria Nuez Delgado de Villasana. Maestro Zloaga. 1850

La pintura de Juan Lovera constituye el origen cvico de este perodo. Este artista, quien rompe con la tradicin de la pintura religiosa, se sumar a la causa de la independencia para recoger momentos protagnicos de la formulacin de la patria en los cuales tuvo activa participacin. En su pintura, El Tumulto del 19 de abril de 1810, re eja cuando el pueblo reclamaba un cabildo para rede nir su destino.

El Tumulto del 19 de abril de 1810, Juan Lovera. 1835

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En otro leo sobre lienzo de mayor solemnidad, La rma del Acta de la Independencia el 5 de julio de 1811, abundante en datos histricos porque retrata a una variedad signi cativa de personajes de la sociedad de la poca y al pueblo como espectador, el pintor se ubica en el balcn del extremo derecho de la composicin, para distanciarse de nitivamente del tema religioso predominante en el arte colonial.

La rma del Acta de la Independencia el 5 de julio de 1811, Juan Lovera. 1838

Retrato del Libertador, Juan Lovera

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Pintura Republicana. Primera mitad del siglo XIX Ya entrada la poca republicana algunos artistas pintan con ms rigor acadmico y otros asumiendo un registro realista adquirido en Europa, con excepcin del venezolano Carmelo Fernndez (1809-1887), dibujante y pintor quien realiza un dibujo a plumilla de trazo continuo, con la leyenda Traslado de las cenizas del Libertador en Santa Marta en 1842. De igual manera, el dibujante de origen francs F. Lehnert (s/f ), quien tambin en 1842 realiz un dibujo de una escena compositiva titulada Llegada a Caracas de las cenizas del Libertador, la cual muestra la distribucin longitudinal a la entrada de esta ciudad, una muchedumbre de venezolanos de todos los estratos sociales, rindiendo honores al mximo hroe independentista.

Arte Republicano del siglo XIX e inicios del siglo XX en Venezuela


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Traslado de las cenizas del Libertador a Santa Marta. Carmelo Fernndez

La llegada de las cenizas del Libertador a Caracas. Lenher

La primera prensa litogr ca instalada en La Guaira aproximadamente en 1823, dejara importante escuela para el desarrollo de este trabajo colectivo y para la divulgacin de la caricatura. Importante medio para difundir ideas y para criticar a los polticos de turno durante el siglo XIX.

Caricatura del XIX

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Arte Republicano del siglo XIX e inicios del siglo XX en Venezuela

La aparicin de la fotografa, disciplina que permiti mejorar la impresin de imgenes a color y disminuy la orientacin exclusiva hacia la formacin en el rea de la pintura, impidi, de alguna manera, que surgiera una verdadera escuela de grabadores. Sin embargo, es a travs de algunas estampas litogr cas que podemos tener una mirada distinta a la que ha sido mayormente difundida como representativa de la poca republicana.

Alegora de la Ley de Abolicin de la Esclavitud, litografa, ca. 1854

Esta litografa, hasta hoy considerada annima, sera obra de G.J. Aramburu, como copia del leo de su autora.

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Camille Pissarro, pintor nacido en la isla de San Thomas, en su niez asisti a una escuela afro-caribea. Esta circunstancia le permitira, junto a la in uencia de ideas basadas en el mejoramiento de la humanidad a travs de una sociedad pac ca y armoniosa, expresar su sensibilidad hacia las injusticias sociales, en un amplio registro visual donde est presente la gura de los trabajadores ms pobres y de los personajes de baja escala social, como los mestizos, los pardos, los indios y los negros.

Escena de mercado, Plaza mayor de Caracas. Camille Pissarro

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Arte Republicano del siglo XIX e inicios del siglo XX en Venezuela


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Por otra parte, estos artistas extranjeros estarn tambin asociados a la promocin artstica. En la segunda mitad del siglo es notable en el medio cultural la exposicin del Caf del vila (1872), organizada por James Mudie Spence, quien reuni en la muestra una amplia representacin del arte nacional, la cual llevara posteriormente a Inglaterra con el n de dar a conocer a nuestros pintores. El tiempo posterior a la Independencia va a constituirse en una experiencia perdida, en una especie de era malograda, a causa de caudillos, montoneras, guerras civiles y autoritarismos militares, como los de Jos Antonio Pez, Jos Tadeo y Jos Gregorio Monagas. Las consecuencias de estos hechos van a agotar las posibilidades de desarrollo del pas. La economa nacional estaba al borde del colapso, porque la agricultura y la incipiente industria estaban destrozadas como resultado de los continuos enfrentamientos militares. El medio artstico sobre todo en el medio capitalino, expresara esta situacin de crisis. Las guras de Antonio Jos Carranza, Ramn Irazbal, Carmelo Fernndez, a quien se asocia con la aparicin del primer peridico impreso que circul en Venezuela, y los hermanos Celestino y Jernimo Martnez, ocupan un protagonismo inicial.

Dibujo para el Atlas fsico y poltico de la Repblica de Venezuela de Agustn Codazzi, 1841. Carmelo Fernndez

A partir de 1870, el general Antonio Guzmn Blanco conducira los destinos de la nacin. Liberal desde el punto de vista cultural y econmico, y autcrata desde un enfoque poltico que por casi dos decenios intentara fabricarse una imagen de hroe sobrehumano destinado a salvar la patria, evidenciada en posturas picas y alegricas plasmadas por los artistas de la poca. Es durante su gobierno que se establece un sistema educativo gratuito y obligatorio. Decreto que ser una de las medidas ms trascendentes en el proceso de la cultura en Venezuela. Tambin se le debe el predominio de la enseanza sistemtica del dibujo acadmico en la oferta de asignaturas de la Academia de Bellas Artes creada en 1849, adems del peso del ejemplo del arte europeo para la formacin de los artistas.

Retrato ecuestre del presidente Guzmn Blanco, Pars, 1875. Litografa. M. Tovar y Tovar (dibujo) y Lemercier (grabado)

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Arte Republicano del siglo XIX e inicios del siglo XX en Venezuela

Al momento de ascenso al poder por parte de Guzmn Blanco, ya se practicaba en el pas la fotografa de daguerrotipo, cuya tcnica era sobre una placa de cobre capaz de retener la imagen. Basilio Constantn, Prspero Rey y Henrique Avril, quien es considerado el primer reportero gr co nacional, dejaron retratos de ciudades, tradiciones y costumbres, las celebraciones religiosas y las festividades populares, o cios, construccin de acueductos, plazas, calles, tranvas, situaciones laborales y desastres naturales.

Club Daguerre en excursin, Carpano. 1896. Fotografa publicada en El Cojo ilustrado

Manufactura criolla, vendedores de canastos, Cantaura. Fotografa de Henrique Avril

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Pintura Republicana. Segunda mitad del siglo XIX La gran exposicin conmemorativa dedicada al centenario de Simn Bolvar, realizada en Caracas en 1883, en la sede de lo que hoy conocemos como el Palacio de las Academias, puede tomarse como punto de partida del mecenazgo y patrocinio o cial de las artes, impulsado por el gobierno de Guzmn Blanco. Esta exhibicin estar inscrita dentro de la corriente de exposiciones de n de siglo, realizadas en Europa y en toda Amrica Latina. Su objetivo fue revelar las potencialidades de nuestros recursos naturales e industriales, incentivando al pblico nacional y extranjero adherirse a la poltica econmica fundamentada en la necesidad de la produccin, a n de competir en el sistema capitalista mundial.

Palacio de las Academias, Juan Hurtado Manrique. 1911

La muestra incluy desde una coleccin de objetos que correspondieron al Libertador, mquinas y aparatos industriales, instrumentos y piezas artesanales como tejidos o cestera, prendas de vestir representativas de la moda, piezas arqueolgicas simbolizando un pasado indgena, hasta un Saln dedicado a las Bellas Artes donde se encontraban obras de artistas que haban obtenido formacin en Europa. Su importancia radica en que se trata de una de las primeras experiencias anteriores a la activacin de los museos de arte. Sin embargo, el criterio de seleccin de los objetos, determinado por una lite intelectual en la forma de un comit organizador que quiso expresar la idea de una nacin rica que poda posicionarse cultural y econmicamente al lado de otras de importancia, contribuy a deshistorizar la historia local, al optar por una mayora de pasajes heroicos dignos de celebrar para la posterioridad, en los cuales era casi inexistente la representacin de los indgenas o de los grupos sociales de origen popular; salvo el caso excepcional de la obra La muerte de Guaicaipuro de Manuel Cruz, la cual retrata la escena de la matanza del cacique y su grupo, vencidos por los espaoles que huyen victoriosos.
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Arte Republicano del siglo XIX e inicios del siglo XX en Venezuela

En la pintura, el academicismo recoger en esta exhibicin sus mejores frutos. Esta categora har referencia al conjunto de artistas activos a partir de la segunda mitad del siglo XIX, caracterizada por el uso de grandes dimensiones para lograr la calidad plstica, representativa de retratos civiles de hombres ilustres y temas militares, como escenas de guerra o batallas.

La muerte de Girardot en la batalla de Brbula, Cristbal Rojas. 1883

Boceto para la Batalla de Ayacucho, Martn Tovar y Tovar. 1889

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Miranda en la Carraca, Arturo Michelena. 1896

La muerte de Sucre en Berruecos, Arturo Michelena. 1895

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Arte Republicano del siglo XIX e inicios del siglo XX en Venezuela

Incendio puesto en el parque de San Mateo por Ricaurte, Antonio Herrera Toro. 1883

Vuelvan caras, Arturo Michelena. 1890

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Luisa Cceres de Arismendi, Emilio Jacinto Mauri.1899

Margarita viniendo de la iglesia, Emilio Jacinto Mauri

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Arte Republicano del siglo XIX e inicios del siglo XX en Venezuela

Este grupo de artistas, con Martn Tovar y Tovar a la cabeza, se situar en la perspectiva formal y tcnica del arte europeo del siglo XIX. Debido a la participacin de algunos de ellos en salones europeos donde fueron distinguidos por el aval de un jurado especialista, adoptaran temas del gusto de la poca de marcado contenido realista.

El nio enfermo, Arturo Michelena. 1886

Por medio de la observacin y la delidad en la documentacin, darn importancia fundamental a las transformaciones sociales que se van produciendo a lo largo de ese siglo y que traen como consecuencia el ascenso de la burguesa, que se con rma como clase dominante.

Primera y ltima comunin, Cristbal Rojas. 1888

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No obstante, el tema del paisaje, el detalle de interiores de habitacin con la presencia de objetos cotidianos, y personajes annimos, no sern olvidados como motivo de estudio.

Paisaje, Arturo Michelena

Macuto, Martn Tovar y Tovar. 1898

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Tito Salas (1887 - 1974) realizar pinturas inspiradas en sucesos histricos que no presenci, producto de su imaginario y dentro de las pautas acadmicas del siglo XIX.

Arte Republicano del siglo XIX e inicios del siglo XX en Venezuela

Terrremoto de Caracas de 1812, Tito Salas

A nales de siglo, pero sobre todo a principios del siguiente, los temas al aire libre se constituirn en una constante que abrir nuevos espacios a elementos no tratados, como la luz y el color en la naturaleza. Escultura venezolana del siglo XlX El apoyo o cial otorgado por el gobierno, repercuti tambin en un incipiente desarrollo de la escultura. Mediante el encargo de obras a artistas extranjeros, fue utilizada con nes propagandsticos. Igualmente, para resaltar el patriotismo al mandar a erigir estatuas ecuestres de prceres y de guras ilustres.

La escultura de la plaza de Guzmn Blanco El saludante, fue derribada posteriormente por el pueblo.

Plaza Guzmn Blanco, Henrique Neum 1875. Litografa

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Este conjunto de esculturas se caracteriz al igual que la pintura, porque asumi las pautas del academicismo.

El Libertador, Plaza Mayor de Caracas, Adamo Tadolini. 1874

En el monumento funerario muchos artistas encontraron otra va para la expresin del volumen. Se trata de bustos, ngeles, relieves, cristos y estelas realizadas en mrmol.

Simn Bolvar, Panten Nacional, Pedro Tenerani. 1876

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Arte Republicano del siglo XIX e inicios del siglo XX en Venezuela

Otros contaran con el apoyo o cial, en las primeras dcadas del siglo XX. Se destacan Eloy Palacios, Andrs Prez Mujica, Rafael de la Cova, Cruz lvarez Garca y Lorenzo Gonzlez, quienes se formaron en Europa mediante el aprendizaje en tcnicas y materiales tradicionales como el bronce.

La tempestad, Lorenzo Gonzlez. 1914

La justicia y la libertad, exterior del Palacio Federal, Eloy Palacios.

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Arquitectura venezolana del siglo XIX Estar caracterizada por el nfasis en la renovacin del estilo de la colonia, mediante la imitacin del esplendor de la ciudad francesa de Pars y a travs de una reinterpretacin de tendencias como el gtico o el clsico, de all que para su denominacin se les antecede con el pre jo neo. Las nuevas edi caciones se alzarn sobre las anteriores mostrando admiracin por lo extranjero. Se encargarn a profesionales de la construccin o a ingenieros la nueva cara de las ciudades. Guzmn Blanco ordenar la demolicin de varias edi caciones para construir obras ms modernas y adaptadas a las nuevas corrientes de pensamiento, como teatros, arcos, escuelas de Bellas Artes, casas militares, mercados, recintos polticos y deslumbrantes viviendas.

Fachada del Templo masnico de Caracas

Juan Hurtado Manrique ser el encargado de llevar a cabo dichos cambios en Caracas, entre mediados y nes del siglo XIX. Proyecta y construye la nueva fachada norte de la Universidad y a continuacin, la del edi cio del Museo Nacional (hoy Palacio de las Academias) ambos con un marcado estilo neogtico. Remodela el Palacio de Gobierno (Casa Amarilla) y disea el Templo Masnico. Dirige la construccin de algunos puentes sobre las quebradas de Catuche y Caroata. Disea la Santa Capilla, imitando a la Santa Capilla de Pars, tambin la del Calvario, Nuestra Seora de Lourdes y la baslica de Santa Teresa, originalmente llamada de San Felipe Neri. Estuvo a cargo del proyecto de las fachadas del mercado de San Jacinto, construido sobre las ruinas del antiguo convento del mismo nombre (hoy plaza El Venezolano)
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Arte Republicano del siglo XIX e inicios del siglo XX en Venezuela

Iglesia de Santa Capilla, Caracas

Alejandro Chataing posteriormente se une como asistente a Hurtado Manrique. Es quien realiza la primera construccin del pas bajo la modalidad del concreto armado: El Estanque del Parque El Calvario. Construye el teatro Guzmn Blanco, hoy Teatro Municipal, el Teatro Nacional, el Capitolio, hoy sede de la Asamblea Nacional, la Academia Militar de La Planicie, hoy Museo Histrico Militar, la fachada y el interior del Panten Nacional (antigua iglesia), en colaboracin con Luis Muoz Tbar, realiza el Arco de Carabobo, tambin concibi el cine-teatro Ayacucho y el hotel Miramar

Arco de la Federacin, Parque Ezequiel Zamora, antiguo parque El Calvario, Caracas

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El Capitolio, sede de la Asamblea Nacional, Caracas

Panten Nacional, antiguo templo de la Santsima Trinidad. Caracas

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Baslica de Santa Teresa, Caracas (Fotografa actual)

Teatro Municipal, Caracas

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Fachada de la Iglesia del Sagrado Corazn de Jess, Caracas

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Msica venezolana del siglo XIX En la Venezuela Colonial se per l una conciencia musical venezolana, entrado a un siglo XIX de emancipacin y luchas por la formacin de la Repblica, que va a incidir de nitivamente en el carcter original de nuestra msica. algunos compositores participan activamente en el proceso de la Independencia, como son Juan Jos Landaeta, Lino Gallardo y Juan Francisco Mesern. Fue un perodo de gran inquietud poltica y de profundos cambios para Venezuela, los primeros 25 aos de este siglo estuvieron marcados por la lucha revolucionaria que condujo en 1824 al triunfo de la segunda Repblica. En los primeros aos del siglo XIX surgir la cancin patritica, que representa un nuevo fenmeno en la actividad musical venezolana. Entre los documentos alusivos al levantamiento de Gual y Espaa, que signi c un frustrado intento independentista que se da en el ao 1797, aparecieron La Carmaola americana, Soneto americano y Cancin americana, esta ltima con msica de Lino Gallardo. Una de las canciones ms famosa fue Caraqueos, con msica de Cayetano Carreo y letra atribuida a Andrs Bello. Lo mismo que el Gloria al Bravo Pueblo, conocida tambin como Cancin de Caracas, Marsellesa caraquea o Cancin nacional. De todas las canciones patriticas, fue el Gloria al Bravo Pueblo la que mantuvo su presencia durante todo el perodo de la contienda emancipadora. Convirtindose en un canto marcial y al mismo tiempo libertario, atribuida su msica a Juan Jos Landaeta y la letra a Vicente Salias.

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En lugar de la msica religiosa de elaboracin tcnica y abundante ornamento, las emotivas canciones patriticas dan testimonio de los nuevos hechos, con su alegre patriotismo recorre las calles, iniciando as una nueva funcin de la msica hasta entonces desconocida. Las canciones patriticas constituyeron un valioso documento para la comprensin de nuestra historia. Es importante sealar la presencia de estas canciones que atestiguan la arbitraria ocupacin por parte de Espaa con la larga serie de abusos y atropellos a los habitantes de estas tierras. Dichas canciones son expresiones de una heroica lucha por la independencia y la libertad. Hay una variedad de matices en esta lucha, segn el rumbo que toman las contiendas patriticas en el vasto territorio de la Amrica Espaola. No existi en la Caracas del siglo XIX la tradicin de los salones, al menos a la manera europea, que eran espacios con aires aristocrticos dedicados a las tertulias musicales. En Venezuela una clase media se consolidaba con grandes esfuerzos, mantena una prctica de saln musical, donde se ejecutaba msica de saln. Uno de los fenmenos ms importantes de la actividad musical del siglo XIX en el pas fue el vals, esta danza pronto se incorporar a los salones y ocupar el centro de las formas musicales nacionales ms importantes que se con guran despus de la independencia.

Per de Lacroix en El Diario de Bucaramanga seala que al Libertador Simn Bolvar le encantaba el baile y l mismo se consideraba un gran bailarn, cuenta en su diario que para el Libertador el baile era la poesa del movimiento y que haba sido muy a cionado al baile, que siempre haba preferido el vals, y que hasta locuras haba hecho, bailando de seguido horas enteras cuando tena una buena pareja.

Los grandes valses de tres partes (movimientos) o ms, no se bailaban, tal como suceda en Europa, sino que se escuchaban en las grandes salas de teatro. La msica acadmica deja de estar tan slo en los conservatorios o en manos de intrpretes profesionales, para dispersarse y ser aprehendido por la gente comn, lo que ya de por s constituye un hecho cultural de relevancia. Entre los principales representantes del valse venezolano destaca la gura de Teresa Carreo (1853-1917), concertista y compositora.

Teresa Carreo. Fotografa de la poca

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La msica de saln del siglo XIX es un puente que uni dos tendencias: lo acadmico versus lo popular, tensiones que se han mantenido a lo largo de nuestra historia, con posiciones a veces irreconciliables, pero que ha ido permeando hacia el reconocimiento de un destino comn, como nuestra cultura mestiza, fundamentada en la comunin de lo diverso, nuestra msica fue creando su propio lenguaje en la adversidad. A partir del siglo XIX comenzar la reivindicacin de los aportes de la msica popular, particularmente en la gestacin del Joropo y del Valse venezolano y posteriormente de nuestro merengue; se nutrirn asimismo de esta msica las composiciones acadmicas de los maestros de la Escuela Nacionalista de Composicin de mediados del siglo XX, impulsados por el maestro Vicente Emilio Sojo, mencionemos tan solo tres ejemplos: La Cantata Criolla de Antonio Estvez, La Margaritea, Glosa sinfnica de Inocente Carreo y los extraordinarios valses para guitarra de Antonio Lauro.

Baile en la posada, Camille Pissarro

El teatro venezolano del siglo XIX Las representaciones teatrales durante el siglo XIX, continuaron desarrollndose las mismas tendencias que se haban representado en el siglo anterior, vindose limitadas por la sensura esclesistica. Se esceni caban Loas, los populares Jerusalenes y nacimiento del Nio Jess. Luego, el terremoto de marzo de 1812 destruy el Coliseo de Caracas (primera edi cacin teatral) quedando suspendidas este tipo de actividades durante el perodo independentista. No obstante, en otras ciudades se siguieron esceni cando obras teatrales; mientras que en Caracas esas representaciones fueron sustituidas principalmente por actos cvicos y escenas triunfales en las ciudades, una de ellas se hizo en Barrancas, a orillas del Orinoco el 25 de diciembre de 1820 en conmemoracin del primer aniversario de la creacin de la Gran Colombia. Posteriormente, en 1822 se edi c un segundo teatro en terrenos de la propiedad de Ambrosio Cardozo, el cual se convirti en centro de diversiones de la capital del pas. A mediados del siglo XIX, comenzaron a construirse teatros ocasionales y permanentes en Caracas. El 23 de octubre de 1854 se inaugura en la capital de la Repblica el Teatro Caracas, fue presentada la pera Ernani del compositor italiano Giuseppe Verdi. A nales del siglo XIX, la pera y la zarzuela compartiern escenario con la comedia y el sainete (obra teatral cmica y burlesca de corta duracin) en los principales teatros de Caracas como el Guzmn Blanco o Teatro Municipal. Igualmente, se iniciaron las construcciones de diversos teatros en el resto del pas. A pesar de las di cultades econmicas y polticas de ese momento, se siguieron presentando obras teatrales de autores nacionales, destacando Jos Mara Manrique, utilizando temas de problemtica social. La primera aproximacin de la mujer venezolana al treatro fue como espectadora, ocupando un lugar separado de los hombres, pues el patio o rea principal era exclusiva para los hombres y los balcones para las mujeres. Adems, las mujeres no podan reir a carcajadas ni emocionarse mucho del espectculo. La primera obra teatral publicada por una mujer en nuestro pas fue en 1885 llamada: Mara o el Despotismo, drama en tres actos, escrita por Lina Lpez conocida tambin como Zulima de Arambur. Otra dramaturga importante de la poca fue: Margarita Agostini de Pimentel conocida tambin como Margot, autora de la obra dramtica Juguete cmico, entre otras.

Cartel de poca para la representacin de la zarzuela espaola La verbena de la paloma

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Referentes europeos en el arte venezolano del siglo XIX


Varios movimientos artsticos de origen europeo in uyen signi cativamente en las manifestaciones artsticas surgidas en Venezuela, sobre todo a partir de la tercera dcada del siglo XIX. Entre ellos encontramos:

Arte del siglo XIX e inicios del siglo XX y los referentes europeos

Neoclasicismo
Surgi a nales del siglo XVIII en Francia, se extendi por Europa y de all a Amrica. Su impulso lo recibi de los descubrimientos arqueolgicos de las ciudades romanas Pompeya y Herculano y de la admiracin de Napolen Bonaparte por los emperadores y obras de la antigua Roma. Este estilo es la resultante del racionalismo, la serenidad, el equilibrio y la armona de los cnones o modelos de belleza idealista impuestos por Grecia y Roma.

Arquitectura neoclsica La arquitectura neoclsica utiliz sistemas constructivos abovedados y adintelados, en los que destacan elementos como el arco de medio punto, la bveda de can, y los rdenes clsicos: drico, jnico, corintio, toscano y compuesto. Entre las obras ms caractersticas se pueden mencionar el templo de La Magdalena en Pars, Francia y el Museo del Prado en Madrid, Espaa.

Museo del Prado, Madrid, Espaa

Templo La Magdalena, Paris, Francia

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Escultura neoclsica La escultura tambin se inspira en los modelos y cnones greco-romanos. El material ms utilizado por los escultores de este perodo fue el mrmol. Los escultores ms importantes dentro de este estilo son: Antonio Canova y Bertel Thorvaldsen.

Las tres gracias. Bertel Thorvaldsen

Paulina Bonaparte. Antonio de Canova

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Pintura neoclsica La pintura neoclsica fue un movimiento europeo, que tuvo comienzo hacia la mitad del siglo XVIII contra la actitud barroca y el rococ que se dio con una actitud de evocacin histrica y al estilo clsico. Destacan entre otros artistas Jacques Louis David (1748-1825), quien sigui un estilo severamente clsico de articulacin formal claramente de nida, quien adems de pinturas histricas realiz retratos de marcado realismo, entre sus obras famosas se encuentra La coronacin de Napolen, representando a Bonaparte cuando se hizo coronar como emperador, olvidndose de su acercamiento al grupo de los girondinos de la Revolucin Francesa, asociacin a la que tambin perteneci el gran revolucionario venezolano Francisco de Miranda.

Arte del siglo XIX e inicios del siglo XX y los referentes europeos
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La Coronacin de Napolen, J.L. David

Destaca tambin Jean-Auguste Ingres (1780-1867) uno de los principales maestros del Clasicismo, pint retratos y temas mitolgicos cuyas guras fueron dadas con marcado realismo y con baja tonalidad cromtica, como se aprecia en el retrato que hizo Ingres a Mademoiselle Rivire. La temtica de ambos pintores tuvo que ver ms con una lite social y poltica.

Mademoiselle Rivire, J. A.Ingres

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Romanticismo
Pintura romntica

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Movimiento pictrico denominado romanticismo, de in uencia literaria y contrapuesto al neoclasicismo que aparece hacia nes del siglo XVIII hasta los aos treinta del XIX, destacando entre otros artistas el pintor francs Eugne Delacroix (1798-1863), con su obra La Libertad Guiando al Pueblo, pintura histrica donde expone a plenitud los sentimientos polticos libertarios con muestra de un audaz colorido.

La Libertad guiando al Pueblo, Eugne Delacroix

Escultura romntica Destacan los temas heroicos, revolucionarios, personajes mitolgicos, retratos y escenas zoomr cas. En cada una de las obras predominan el movimiento, el dinamismo, los ritmos violentos cargados de fuerza y vitalidad que son matizados por un evidente naturalismo y por momentos un crudo realismo. Entre los principales escultores de este estilo estn: Antonio Luis Barye y Francisco Rude.

Marcha de los voluntarios, Francisco Rude

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Arquitectura romntica En este perodo hay una vuelta a la arquitectura gtica. Las construcciones estn inspiradas en leyendas de la literatura medieval. Los arquitectos edi caron grandes castillos, palacios y catedrales, las cuales fueron dotadas de atmsferas misteriosas. Entre los arquitectos renombrados guran: Francisco Cristian Gau, Teodoro Ballu, Carlos Barry y A. Welby Pugin.

Arte del siglo XIX e inicios del siglo XX y los referentes europeos

El Parlamento ingls, Carlos Barry y A. Welby Pugin

Realismo
Esta corriente pictrica surge para reproducir elmente la naturaleza y hechos sociales. En Espaa se dio un antecedente de un realismo expresionista - crtico satrico - con el destacado pintor espaol Francisco Jos de Goya (1746-1828), entre sus obras destaca Los Fusilamientos del Tres de Mayo, que tuvo que ver con la expedicin francesa a Espaa y el protagonismo del pueblo en esa contienda, tambin realiz una serie de grabados sobre los desastres de la guerra, que prestigia las artes plsticas espaola de esa poca. El realismo, como corriente propiamente dicha, surge en Francia como una oposicin a la actitud clsica y a la romntica en 1848, la que tuvo como principal artista a Gustave Courbet (1819-1877), quien destaca por su gran observacin de la realidad, con uso de colores claros y efectos de luces y sombras que cargaron de veracidad a sus pinturas.

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Los fusilamientos del 3 de mayo, Francisco de Goya

Las Cribadoras de trigo, Gustave Courbet

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Naturalismo
Tendencia plstica como variante del Realismo que se desarrolla a partir de la mitad del siglo XIX que deviene en la Escuela de Barbizn con una pintura tambin a pleno aire, y de motivos socioculturales con libertad de color opuesta al academicismo clsico, quiz su principal exponente fue Jean-Francois Millet preocupado tambin por la gura humana en su relacin social del trabajo y en cuanto a los principios plsticos, y Honor Daumier 1808-1879 en relacin a la plasticidad pictrica social y a sus vigorosas caricaturas tambin de incisiva captacin social.

Arte del siglo XIX e inicios del siglo XX y los referentes europeos

Panadera, Francois Millet

Vagn de tercera clase, Honor Daumier

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Impresionismo
Corriente pictrica francesa que rompe con la pintura acadmica, y rene a otros pintores con un quehacer al aire libre, preocupndose por la luz solar cambiante, sensacin dada con pinceladas de colores puros luminosos, cuyos conocimientos plsticos se apoyaron en los avances cient cos sobre la luz y los colores. Entre los artistas ms destacados se encuentra Claude Monet (1840-1926), Camille Pissarro, (1830-1903) nacido en St. Thomas, quien aprendi a pintar paisajes en Venezuela y en Francia sigui la variante puntillista, creada por el francs Georges Signat (1859 -1891), este ltimo pintor fraccion ms el color puro.

Estacin de Saint-Lazare, Claude Monet

Saint Tropez, Paul Signac

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Postimpresionismo
Entre los postimpresionistas pero an ligado al fraccionamiento del color, destacan el francs Paul Czanne (1839-1906), quien busc la sntesis de las formas con trazos grandes de colores. Destaca tambin el holands Vicente Van Gogh (18531890) quien con pasin y sin el rigor puntillista realiza trazos con poca gama de colores, y Paul Gauguin (1848-1903), de formacin autodidacta.

Arte del siglo XIX e inicios del siglo XX y los referentes europeos

La siesta, Vincent Van Gogh

La cabaa de Joudan, Paul Czanne

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Dos mujeres tahitianas, Paul Gauguin

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Siglo XX en Venezuela

A principios de siglo se contina la pintura acadmica realista produciendo en algunos pintores una reaccin en contra del academicismo de la Escuela de Bellas Artes. Este acontecimiento hizo posible la creacin del Crculo de Bellas Artes Posteriormente, las expresiones artsticas se desarrollarn en dos grandes direcciones, generndose polmicas entre artistas e intelectuales de la poca:

Captulo VI Movimientos artsticos del siglo XX

Tendencia gurativa: Propone la representacin de imgenes tomadas de la realidad, centrada en nuestra raz indgena, la naturaleza y la sociedad.

Obreros saliendo de la fbrica, Carlos Prada. Escultura

Tendencia abstracta: Propone que el arte debe independizarse de las referencias visuales del mundo real.

Helios, Mercedes Pardo. Serigrafa

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El Crculo de Bellas Artes y la Escuela de Caracas


El Crculo de Bellas Artes y la Escuela de Caracas fueron los primeros movimientos artsticos que atraparon el espritu de la guracin. El Crculo de Bellas Artes: Surge en 1912, bajo las restricciones de la dictadura de Juan Vicente Gmez. Un grupo de artistas desarrollan una temtica en la bsqueda de un arte alejado del estancamiento realista de la Academia de Bellas Artes. Abordaron el tema del paisaje, as como la naturaleza muerta y el retrato. La intencin de estos artistas fue complementada por el estmulo ofrecido por la obra de creadores extranjeros como Samys Mutzner y Nicols Ferdinandov, as como por el venezolano Emilio Boggio (1855-1920) quienes practicaron una pintura al aire libre de manera similar al impresionismo. Movimiento desarrollado en las ltimas dcadas del siglo XIX en Francia, en el cual mediante pinceladas rpidas y sueltas se intenta captar el instante, sin perfeccionar los detalles.

Paisaje con puente, Emilio Boggio

Integrantes destacados del Crculo de Bellas Artes: Armando Revern (1889-1954) Manuel Cabr (1890-1984) Federico Brandt (1878-1932) Rafael Monasterios (1884-1961) Csar Prieto (1888-1977) Antonio Edmundo Monsanto (1890-1948)
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Armando Revern se inicia con temticas variadas sobre su entorno para culminar con una manera particular de expresar sus motivos pictricos. Logr la sntesis cromtica y se interesa por la atmsfera local mediante el estudio de la luz natural .

Movimientos artsticos del siglo XX

Patio de Sanatorio de San Jorge, Armando Revern

Los paisajes de Manuel Cabr muestran con gran colorido un panorama del cerro vila, con nfasis en violetas, azules verdes en diferentes matices y ocre en variadas tonalidades.

La Silla de Caracas, Manuel Cabr

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En la Escuela de Caracas se sigui la tendencia de la pintura centrada en temticas de paisajes, bodegones y escenas de la vida cotidiana.

Naturaleza muerta, Marcos Castillo

Movimientos artsticos que suceden al Crculo de Bellas Artes y la Escuela de Caracas


Los Disidentes Entre 1940 y 1950, un grupo de venezolanos instalados en Pars seguidores de algunas corrientes europeas como el abstraccionismo geomtrico, neoplasticismo y constructivismo, forman el grupo Los Disidentes. Entre sus postulados, dados a conocer a travs de una revista que llevaba el mismo nombre, sostenan el criterio de nivelar el arte venezolano con el europeo. Estuvo conformado principalmente por algunos pintores, entre ellos artistas que venan del arte gurativo: Alejandro Otero, Mateo Manaure, Carlos Gonzlez Bogen, Luis Guevara Moreno, siendo seguidos en Venezuela por otros artistas Oswaldo Vigas, Miguel Arroyo, Alirio Oramas y otros.
Oswaldo Vigas

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Movimientos artsticos del siglo XX

Suelos de mi tierra, Mateo Manaure

Cometa y papagayo, Alrio Oramas

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Realismo social Entrada la dcada de los cuarenta del siglo XX, seguida de la de los cincuenta, sesenta y setenta, se realiza un movimiento que, segn estudiosos, es de inters social, quiz tambin inspirado entre otros movimientos, en el muralismo mexicano. El realismo social se da como un movimiento artstico inspirado en la realidad socio-cultural venezolana, como lo demuestran las obras ms destacadas de Gabriel Bracho y Csar Rengifo; as como otros que incursionaron en l, pero que despus se trasladaron en el mbito de la guracin en diferentes vertientes estilsticas y conceptuales. Dentro de la pintura realista destacan entre otros: Pedro Len Castro (1913-2003), Csar Rengifo (1915-1980), Gabriel Bracho (1915-1995) y Hctor Poleo (1920-1999), incursionando en mayor o menor grado en el realismo social. Castro, por ejemplo, realiz algunas pinturas inmersas en el realismo histrico y social con temas locales.

Hambre y droga, Pedro Len Castro

La esperanza, Csar Rengifo

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Csar Rengifo, adems de sobresalir propiamente en el realismo social, fue un hombre de sensibilidad poltica que destac tambin como dramaturgo y escritor; para Rengifo el arte verdadero tiene sus races en el hombre y en sus circunstancias histricas, sociales y geogr cas. Por ello, tanto su teatro como su pintura, resumen al hombre como ser social, al hombre en sus relaciones con la realidad.

Movimientos artsticos del siglo XX

El Garrote vil, Gabriel Bracho. Pintura

Hiroshima, Gabriel Bracho

Gabriel Bracho artista que se destaca en diferentes quehaceres artsticoplsticos principalmente en murales y pintura de caballete. Estudi en la Escuela de Artes Plsticas de Caracas. Investiga a los pintores y muralistas mexicanos Diego Rivera y David Alfaro Siqueiros, va a la URSS y a Francia, lo que le da una cosmovisin de la plstica europea, hechos que le hace profundizar su preocupacin social y poltica, no slo de su realidad sino del acontecer mundial
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Los tres comisarios, Hctor Poleo. 1942

Hctor Poleo, si bien no incursion en poltica como Rengifo y Bracho se dedic en cierto momento a realizar una pintura comprometida con la realidad de los campesinos oprimidos y en cierto modo con una temtica de stira poltica; prescindiendo de lo anecdtico va a lo concreto dentro de la denuncia y la protesta. Posteriormente, Poleo deviene en una posicin surrealista. Entre sus obras ms conocidas de esta poca se encuentra Los Tres Comisarios, obra en la que tres personajes representan a jefes regionales ejecutores de poltica represiva.
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Movimientos artsticos del siglo XX

El Taller de Arte Realista fundado y dirigido por Gabriel Bracho, tuvo como meta promover y divulgar la pintura realista como instrumento anti-imperialista y de emancipacin social, mostrando la miseria y la opresin de los sistemas polticos y econmicos, exaltando las luchas polticas y las huelgas, as como para generar la lucha terica e ideolgica en nuestro pas.

Tambores, Armando Barrios. Pintura

Se destacan en este grupo: Claudio Cedeo (1916) sobresale como caricaturista; Armando Barrios (1920- 1999) con una pintura realista, donde aborda la idiosincrasia afrodescendiente; y Nicols Piquer (1930) sobresale por su pintura con personajes afrodescendientes principalmente de la zona de Barlovento.

Mujer, Nicols Piquer. Pintura

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Aunque muchas artistas incursionaron en esta temtica en sus comienzos, posteriormente se trasladaron tendencias de una guracin menos comprometida socialmente, pero en direccin a fortalecer nuestra cultura nacional, al incorporar el tema de lo criollo y lo indgena, mediante la representacin de costumbres y tradiciones propias. Es el caso particular del pintor Pedro Centeno Vallenilla, en la escultura se destacan Francisco Narvez y Alejandro Colina.

Uvas negras, Pedro Centeno Vallenilla. 1938

Criolla, Francisco Narvez

Cacique Manaure, Alejandro Colina

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Abstraccin En la bsqueda de alternativas de expresin en la pintura, otros creadores venezolanos transitarn de manera progresiva hacia una abstraccin en dos expresiones plsticas: representacin conceptual y abstraccin pura. Se trata de desaparecer las referencias realistas o gurativas, mediante la sntesis en formas geomtricas, lneas, o manchas de color, de manera similar a lo realizado por las tendencias abstractas europeas.

Movimientos artsticos del siglo XX

Las cafeteras, Alejandro Otero

La claridad que nunca se detuvo, ngel Hurtado

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Corrida ya la dcada de los sesenta y de los setenta, algunos artistas ya madurados cada uno en sus tendencias plsticas, destacan en sus respectivas conducciones artsticas. Dentro de las corrientes abstractas propiamente dichas, se encuentran: Armando Barrios, Alejandro Otero, Jess Soto, Carlos Cruz Diez, Mateo Manaure, Omar Carreo, Elsa Gramcko, Mercedes Pardo, ngel Hurtado, Humberto Jaimes Snchez y otros. Estos artistas se siguieron expresando dentro de planteamientos bidimensionales con manejo virtual del movimiento, y otros como el caso de Otero quien se vali primero de soportes planos con formas sintticas de cafeteras y franjas de colores intercaladas con negros y neutros, terminando muy posteriormente con estructuras metlicas tridimensionales

Dilogo sagrado, Elsa Gramcko

La llegada de los pjaros, Humberto Jaimes Snchez

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El cinetismo se vale de soportes bidimensionales y estructuras metlicas tridimensionales, entre los artistas se destacan: Jess Soto, artista que utiliz primero franjas planas de colores adhiriendo estructuras voladas de plexigls para sugerir movimiento virtual al receptor, en desplazamiento real ante la obra.

Movimientos artsticos del siglo XX

Esfera Caracas, Jess Soto

Penetrables, Jess Soto

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Cruz Diez, por el contrario, se sigui valiendo de super cies planas paredes y pisos de grandes edi caciones - para lograr sensacin de movimiento virtual con base a mezclas de colores bsicos, que al desplazarse el espectador frente a la obra, le genera sensacin de rpido movimiento, tcnica que l llam sicromas, pero comnmente denominada arte ptico, el cual se ubica dentro de planteamientos planos que trabajan con el movimiento. El artista continua su propuesta creativa con su intervencin cromtica denominada cmara de cromosaturacin (iluminacin de color).

Fisicroma, Carlos Cruz Diez

Cmara de cromosaturacin, Carlos Cruz Diez. Museo de la estampa y del diseo

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Pintura espontnea Tambin se produce hacia nes de la dcada de los cuarenta del siglo XX, una produccin de pintura espontnea hasta ese momento subestimada por el o cialismo cultural, ya que los artistas de este tipo de produccin carecan de formacin acadmica, imponindose stos con una temtica gurativa producto del imaginario vivenciado por estos artistas sobre su realidad cotidiana, destacando principalmente entre otros el multitnico Feliciano Carvallo (1920), quien en 1948 presenta en su casa una exposicin de pinturas que tenan que ver con sus races multitnicas y sus vivencias en Naiguat donde naci, recreando con imgenes principalmente los paisajes, vegetacin, personajes, animales, frutos, etc, de su entorno real, trabajando con pintura industrial, produciendo febrilmente, lo que conllev gran demanda y adquirir varios galardones, entre ellos el Premio Nacional de Pintura del XXVII Saln O cial.

Movimientos artsticos del siglo XX

Verano templado, Feliciano Carvallo

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Placita de Petare, Brbaro Rivas

Proclamacin de la reina, Salvador Valero

Asimismo, dentro de esta corriente sobresalen tambin los pintores: Brbaro Rivas (1893-1967); Salvador Valero (1903-1976); Vctor Milln (1919-1991); Elsa Morales (1946); estos artistas trabajan escenas populares que emergen de su imaginario sobre esos motivos.

La Guaira, Vctor Milln

La guerra y la paz, Elsa Morales

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Pintura gurativa no realista en Venezuela La pintura gurativa no realista se desarroll con cierta esquematizacin abstracta o a travs de una representacin conceptual, expresionista, surrealista, o cierto dejo irnico, de captacin sensible o emotiva sobre la realidad. Se destacan entre otros: La pintura de Mario Abreu estuvo inspirada en ritos mgicos de la santera afrodescendiente. Luis Domnguez Salazar, abord comportamientos de la psicologa social con irona.

Movimientos artsticos del siglo XX

El Gallo, Mario Abreu

Criatura del ocano, Luis Domnguez Salazar

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Luis Guevara Moreno fraccion el color ensamblando planos en una guracin lrica. Jacobo Borges, se expres dentro de un realismo crtico social. Rgulo Prez aborda temas sociales salpicados de humor con uso de planos contrastados.

Ha comido, Jacobo Borges

Manuel Quintana Castillo se mueve dentro de las guras de representacin conceptual

Cpira, Manuel Quintana

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Movimientos artsticos del siglo XX

Por su parte el grabador Alirio Palacios incursion dentro de un paisaje que toc lo abstracto, volviendo posteriormente a la guracin.

Dilogo, Alirio Palacios

Dentro de la pintura gurativa no realista destaca el taller libre de arte con Enrique Sard, Luis Guevara Moreno, Rgulo Prez, Pedro Len Zapata y Pern Erminy (entre otros), con bsquedas de renovacin, posiciones y planteamientos plsticos.

Coto de Caza, Rgulo Prez

Caballo rojo, Guevara Moreno

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Durante las ltimas tres dcadas del siglo XX, el arte venezolano estar expuesto a toda forma de confrontaciones, algunas de ellas se re eren a la oposicin entre tradicin y renovacin, ambas relacionadas con la ruptura de normas de aspectos polticos, ticos, religiosos o sociales. De all que se mani esten una diversidad de tendencias artsticas: la nueva guracin, tiene como caracterstica tratar temas de la realidad social en una estructura de color, donde el principal inters es la gura elstica sumergida en sensacin de velocidad

Elser, Alirio Rodrguez. Pintura

Predominan tambin las acciones grupales sobre las individuales. El arte se debate entre dos orientaciones: una abstracta y cintica, y otra marcada por una transformacin social. El Techo de la Ballena, Crculo del Pez Dorado, Len de Oro, entre otras, constituyen ejemplos basados en el cuestionamiento de normas y valores. Se mani esta sobre todo a travs del informalismo, tendencia donde el artista deja toda la libertad a lo imprevisto y el azar de la materia pictrica

El techo de la ballena-homenaje a la Necr la Carlos Contramaestre

Barcos y gras, Hugo Baptista

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Escultura y artes del fuego Durante este perodo la escultura experimentar con nuevos materiales y se har presente en los espacios pblicos.

Movimientos artsticos del siglo XX

Mujer en la hamaca, Cornelis Zitman

Estructuras areas ambientales, Gego (Gertrude Goldschmidt)

La cinta sin n, Vctor Valera

Pariata, Omar Carreo

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De la misma manera, las artes del fuego, trmino empleado para las expresiones artsticas como: la cermica, el esmalte, la orfebrera y el vidrio, constituyen una de las expresiones ms autnticas del sentimiento artstico nacional, pues es un medio que demuestra apego a nuestros orgenes en el uso que hace de diversos materiales

Cermica escultrica, Mrida Ochoa

Vitral de la estacin La Paz, Metro de Caracas, Hctor Poleo

209

Cine en Venezuela Las primeras pelculas fueron estrenadas en 1897: Clebre especialista sacando muelas en el gran hotel Europa, atribuida a Manuel Trujillo Durn. Posteriormente destacan La Escalinata de Csar Enrquez (1950) y La Balandra Isabel lleg esta tarde de Carlos Hugo Christensen (1951). En el gnero de cine documental destaca la pelcula Araya de Margot Benacerraf (1951) que recibi un premio en el Festival de Cannes.

Movimientos artsticos del siglo XX

Araya. Margot Benacerraf. (1951)

Amaneci de golpe, Carlos Azprua

210 2 1 0

Arquitectura en Venezuela La arquitectura se incorpora al proceso de renovacin en nuestro pas debido al auge y desarrollo de la industria petrolera. Este proceso de transformacin afectar a la arquitectura en Amrica Latina, debido al crecimiento acelerado de la poblacin urbana, como consecuencia de las migraciones internas y de las mejoras sanitarias y educativas dadas en el mbito urbano. Estar caracterizado por una concepcin moderna, plani cada y funcional de la ciudad, lo cual permite proyectar las primeras urbanizaciones y organizar su trazado vial.

Brasilia, Brasil

En Venezuela, Carlos Ral Villanueva, ser el encargado de disear algunos edi cios pblicos y los primeros urbanismos habitacionales de inters social adaptadas a las condiciones climticas particulares de nuestro trpico.

Urbanizacin El Silencio, Caracas. 1943

211

En 1938, se inaugura el Museo de Bellas Artes, de estilo neoclsico, diseado por el arquitecto Villanueva. Con este suceso se inicia el coleccionismo de arte nacional que hasta los momentos dependa de manos privadas.

Movimientos artsticos del siglo XX

Sede del Museo de Bellas Artes, Caracas

En las dcadas posteriores, Villanueva proyectar su obra ms completa al lograr una sntesis de las artes en la Ciudad Universitaria de Caracas, lugar donde logr la combinacin de la arquitectura y el espacio natural, junto a la integracin de propuestas artsticas de creadores europeos y nacionales.

Aula Magna, Ciudad Universitaria de Caracas (1940 - 1966). Se observan las Nubes Acsticas de Alexander Calder

212 2 1

Luis Malaussena, Cipriano Domnguez, Jos Miguel Galia y Fruto Vivas, continuarn el camino iniciado por Villanueva, hacindose eco de tendencias arquitectnicas asociadas a estilos internacionales europeos propios de la Bauhaus. Escuela de diseo, arte y arquitectura fundada en 1919 por Walter Gropius en Alemania, caracterizada por el uso de formas simtricas y funcionales.

Torres del Centro Simn Bolvar, Cipriano Domnguez

Paseo Los Prceres, Luis Malaussena

Pabelln de Venezuela, Fruto Vivas

Sede de la Escuela de la Bauhaus, Alemania

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Arte conceptual Otros movimientos artsticos de gran trascendencia que aparecen en Venezuela a partir de los aos setenta, fueron las tendencias conceptuales y el llamado arte no convencional. El artista utiliza objetos de la vida comn para re-conceptualizarlos en otro espacio con una visin esttica e intencionalidad re exiva. El arte conceptual motiv a la creacin de obras artsticas como las ambientaciones, los performance, el happening y las instalaciones. Incluy ropas, partes de mquinas, fotografas, impresiones escritas, rompi con la teora de la obra de arte en un solo espacio, la misma poda estar en cualquier lugar. En Venezuela surgen artistas con una tendencia conceptual entre ellos: Claudio Perna y Vctor Lucena.

Movimientos artsticos del siglo XX

Bombn, Claudio Perna

Verde por fuera, rojo por dentro, Meyer Vaisman

En la dcada de los ochenta, el artista adquiere un rol protagnico, volvindose incluso ms importante que la obra, pues construye su imagen para el consumo masivo. Al mismo tiempo, ocurre una apropiacin o relectura de temas pasados de la historia del arte y un retorno a la pintura y al dibujo, lo cual signi ca un momento en el que se enfrentan tradicin y novedad, hecho que culminar con una apertura sin lmites hacia la diversidad de lenguajes artsticos, debido en gran parte a los salones y bienales promovidas con apoyo del Estado.
Poderes unidos, Carlos Zerpa

214 2 1 4

Finalmente, puede decirse que el panorama artstico venezolano de nales del siglo XX, estar dominado por una variedad de propuestas donde predominan las de carcter tecnolgico e interactivo.

Extraccin de la Piedra de la Locura, Javier Tllez. Instalacin

Ambientacin Gramtica del espacio, lvarez Domingo

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El arte del siglo XX en Amrica Latina Dos tendencias fundamentales: lo local y lo universal
En Amrica Latina se producen una variedad de prcticas artsticas relacionadas con nuestra identidad multitnica, pluricultural y las particularidades propias de este continente. Entre los movimientos artsticos de gran trascendencia de la primera dcada del siglo XX encontramos el muralismo mexicano, el cual emerge de la Revolucin social ocurrida en ese pas, con el propsito de representar en gran formato las luchas de los campesinos, indgenas y mestizos sobre las fachadas y paredes de los edi cios pblicos. Los artistas ms destacados son Diego Rivera, David Alfaro Siqueiros y Jos Clemente Orozco

Movimientos artsticos del siglo XX

Tormenta. Pintura Mural. David Alfaro Siqueiros.

Adems de la tendencia muralista, en Mxico destaca la obra de Frida Kahlo quien desarroll una pintura personal, intimista y femenina.

Columna rota, Frida Kahlo

216 2 1 6

En Brasil surge el movimiento modernista, que abord las tensiones entre el arte local y el arte universal, proponiendo un camino para el arte latinoamericano centrado en lo autctono.

Abaporu, Tarsila do Amaral. 1928

Cine En Amrica Latina y el Caribe tambin comienza a cobrar auge el cine como espectculo, especialmente en pases como Mxico, Argentina, Cuba y Brasil. En Mxico, se logra una produccin cinematogr ca industrial que se proyect hacia todo el continente, realizando pelculas de gran impacto por el arraigo en su identidad social y esttica, como se observa en obras como Mara Candelaria (1943) del director y actor El Indio Fernndez. Esta cinematografa tiene su momento estelar con la obra de Mario Moreno Cantin as, en sus lmes El gendarme desconocido (1941), Ni sangre ni arena (1941), Ah est el detalle (1940), entre muchas.

Cantin as

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Movimientos artsticos del siglo XX en el mundo Vanguardias artsticas

Movimientos artsticos del siglo XX en el mundo

En Europa, las bsquedas artsticas correspondientes al inicio del siglo XX, conocidas como vanguardias, van a re ejar la crisis producida por las tensiones y enfrentamientos entre las distintas potencias econmicas y las grandes expectativas basadas en el progreso cient co y tecnolgico. El artista sensible ante esos cambios lo expres en sus obras. Entre estos movimientos se encuentran: Expresionismo, Fauvismo, Cubismo, Futurismo, Dadasmo, Surrealismo, Abstraccionismo. Expresionismo Tendencia que reacciona contra el naturalismo, realismo e impresionismo. El artista expresa dramtica y gestualmente sus obras mediante trazos y pinceladas libres, planos valorizados y contrastes de color. Las temticas abordadas se relacionan con la decadencia de la sociedad y los con ictos emocionales de los artistas.

El grito, Edvard Munch. 1893

218 2 1 8

Fauvismo Se caracteriz por el uso de colores brillantes, intensos y complementarios. La crtica del momento le designa fauves ( eras) por ese carcter impulsivo y provocador debido a las deformaciones de la imagen y al choque cromtico.

Mscaras, Emil Nolde. Pintura

Cubismo Movimiento determinado por el uso de formas y guras fragmentadas, super cies geomtricas y el empleo del collage para representar todas las partes de un objeto en un mismo plano. Entre sus principales creadores se encuentran Pablo Picasso, George Braque y Juan Gris.

Guernica, Pablo Picasso. Pintura

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Movimientos artsticos del siglo XX en el mundo

Seoritas de Avignon, Pablo Picasso

El caballo de hierro, Raymond Duchamp Villon. Escultura

220 2 0

Futurismo Sus obras artsticas se orientan hacia la representacin y la sensacin del movimiento y la velocidad, la fragmentacin de la forma y el color.

Formas nicas de continuidad en el espacio, Umberto Boccioni. Escultura

Dadasmo Movimiento radical que cuestiona el arte como produccin occidental y las obras reconocidas en los museos e instituciones culturales, tomando en cuenta el azar y la improvisacin como estrategia creativa. En esta corriente artstica predomin la tcnica plstica del Collage (encolado) que consiste en mezclar y pegar papeles, cartulinas, fotografas y otros materiales de la cotidianidad para lograr una composicin visual.

Fuente. Objeto encontrado (Ready Made). Marcel Duchamp

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Marcel Duchamp y la rede nicin del concepto Arte

Movimientos artsticos del siglo XX en el mundo

Marcel Duchamp, propone con la idea del objeto encontrado (ready made) una transformacin radical del arte, al plantear que cualquier objeto cotidiano o industrial puede ser una obra de arte, mediante la decisin del artista al incorporar nuevos usos no previstos en su funcin inicial, o al cambiar su posicin y colocarlo en un contexto diferente, tal y como lo logra con la obra Fuente donde presenta un objeto industrial un urinario- como obra de arte, desa ando la condicin respetable y sagrada del arte.

Surrealismo Tendencia artstica que busc expresar en sus obras el mundo del inconsciente, los sueos (onrico), la imaginacin y la creacin propia del artista.

Presagio de la guerra civil, Salvador Dal. 1931

222 2

Abstraccin lrica Corriente pictrica que nace hacia la segunda dcada del siglo XX, donde la representacin del objeto es secundaria, la riqueza cromtica y la simplificacin es importante.

Paisaje con iglesia, Wassily Kandinsky

Abstraccin geomtrica Se basa en el uso de formas geomtricas simples combinadas como reaccin a lo puramente emocional.

Composicin, Piet Mondrian. Pintura

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Movimientos estticos de la segunda mitad del siglo XX


Avanzando hacia mediados del siglo XX, encontramos signi cativos cambios culturales como consecuencia de transformaciones y sucesos como la segunda guerra mundial, los con ictos blicos de Vietnam, los movimientos paci stas, el inters hacia las creencias orientales y africanas, as como las luchas de las minoras sociales, de gnero y etnias. Todo esto genera nuevas inquietudes estticas que propiciarn movimientos y tendencias artsticas diversas, donde destacan tendencias relacionadas con los con ictos sociales y polticos mencionados. Surgen una serie de movimientos sociales, acompaados de expresiones artsticas especialmente en el mundo del espectculo, donde destaca el rock, como gnero musical in uyente. En Latinoamrica se originaron varios movimientos artsticos (msica, pintura, teatro) de marcado activismo poltico e ideolgico.

Movimientos artsticos del siglo XX en el mundo

Portada de disco de rock, Carlos Santana

Portada de disco de Al Primera

Pop art Este movimiento se centra en el aspecto consumista y alienante de las sociedades desarrolladas industrialmente. Se apropia de las imgenes publicitarias, la moda, los comics, el diseo, incorporando el arte a la produccin en serie masi cada. Su principal exponente en Nortemerica fue Andy Warhol, quien incursiona en las artes gr cas y en el cine como actor y director.

Mona lisa, Andy Warhol. Serigrafa

Mujer con perro, Marisol Escobar. Escultura

224 2 4

La fotografa como arte y medio de comunicacin La fotografa se consolida como medio artstico desde principios del siglo XX. En la medida en que muchos artistas incursionan en su prctica, se logra superar la tensin entre la pintura y este nuevo lenguaje: ambas son medios para representar la realidad (tanto la realidad exterior como la realidad interior humana). Por otra parte, la fotografa posteriormente sirve de apoyo a la pintura y a todas las artes en general, ya que permite el registro documental de acciones y obras artsticas. Un ejemplo importante de esta colaboracin se dio cuando reconocidos artistas permiten ser fotogra ados o lmados en plena prctica artstica.
Cantin as

Pablo Picasso pintando. Fotografa de Gjon Mili. Francia. 1949

Jakcson Pollock pintando. Fotografa de Hans Namuth. USA. 1950

Che Guevara, Alberto Korda. Fotografa documental

Fotografa por Alfredo Boulton. Armando Revern. Macuto, Venezuela

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Cine Los cambios sociales, polticos, cient cos y tecnolgicos, ocurridos en el siglo XX, determinarn en Europa y Norteamrica, la consolidacin del cine como nueva expresin de gran impacto al integrar arte, industria y entretenimiento. Las primeras proyecciones cinematogr cas fueron silentes, centradas en la imagen y el movimiento. De este perodo del cine mudo (que culmina en 1927) destacan cineastas y obras como:

Movimientos artsticos del siglo XX en el mundo

El Gabinete del Doctor Caligari, Robert Wiene. 1929. Alemania

Acorazado Potemkim, Sergei Eisenstein. 1925. Rusia

El perro andaluz, Luis Buuel. Francia. 1919

Fotograma de la pelcula Tiempos Modernos, Charles Chaplin. 1936.

226 2 6

Actividades sugeridas
123Realiza una interpretacin grca a partir de la obra de Jess Soto o Carlos Cruz Diez. Elabora una representacin pictrica tomando una obra perteneciente a los movimientos artsticos del siglo XX. Construye un collage fotogrco empleando como referentes revistas peridicos o fotos personales.

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Panorama general de la produccin artstica contempornea


Panorama general de la produccin artstica contempornea en Venezuela
Se denomina arte contemporneo a las manifestaciones creativas artsticas que se desarrollan actualmente y que se inician con los cambios culturales a nales del siglo XX, marcados por la globalizacin y la diversi cacin de los medios y formas de expresin. Tambin se suele usar el trmino arte postmoderno para de nir las expresiones artsticas realizadas desde las ltimas dcadas del Siglo XX hasta el tiempo actual, que se diferencian de las obras modernas producto de las vanguardias, en cuanto al planteamiento, uso de tcnicas, libertad creadora y retoma de temas tratados por la tradicin. De la misma manera, en estos tiempos contemporneos, se produce una enorme pluralidad en las artes y comienza a surgir un marcado inters por la narracin de la identidad propia, alejndose de toda norma de perfeccin. La realidad comienza a construirse desde la diversidad de las realidades regionales y locales de las naciones. Las manifestaciones contemporneas son portadoras de signi cados ms locales, conectados a las especi cidades y condiciones de vida de los artistas, lo que hace ms compleja su interpretacin. Sin embargo, en general, se puede decir que todas poseen aspectos que hablan del momento cultural presente.

Captulo VII Prcticas artsticas contemporneas

Caractersticas generales de la produccin artstica contempornea:


Integracin o desplazamiento de gneros. Presencia de la fotografa y el video. Uso de la tecnologa Protagonismo del cuerpo, la materia viva Bsqueda del carcter de espectculo de la obra artstica. Variedad de materiales y temticas. Lo que se encuentra en los museos, galeras y en la calle: Instalaciones Gra tis Teatro de calle Artes circenses

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Integracin o desplazamiento de gneros El artista en la actualidad no se circunscribe a una actividad artstica en particular. Muchas obras artsticas contemporneas se ubican entre las fronteras de distintas manifestaciones: por ejemplo, las obras que se de nen como accin corporal relacionadas con el teatro, los videos arte relacionados con el cine, obras bidimensionales que se relacionan con el diseo publicitario, se fusionan tambin obras que se de nen como video - instalacin, video - danza, entre otras.

In god we trust I, Jos Hernndez-Diez. Instalacin

El vuelo de shamn, Pedro Tern

Presencia de la fotografa y el video Es evidente observar en los museos o espacios destinados para exponer la obra, que la fotografa y el video se convierten en medio y arte al mismo tiempo, muchos artistas las usan para mostrar su expresin esttica, o como respaldo post presentacin del hecho artstico para registrar su propuesta. No es importante la permanencia de la obra en el tiempo.

Guacamaya, Antonio Briceo

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Uso de la tecnologa Es el arte efectuado a travs de medios tecnolgicos, principalmente la informtica, usando programas que permiten efectuar diseos y expresiones artsticas, tambin conocido como Net art o arte digital

Prcticas Artsticas Contemporneas

Proyecto de generacin fractal. El Corazn de Jess, Pedro Morales

Protagonismo del cuerpo, la materia viva Los artistas representan su propuesta a partir de su propio cuerpo, convirtindose en obra y medio de expresin artstica, materias orgnicas como alimentos, plantas, etc.

A che evento Arte Corporal. Venezuela. 2010

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Bsqueda del carcter de espectculo de la obra artstica Los artistas se valen del espacio, formatos y multimedia, para efectuar una obra que trascienda en cuanto a la recepcin sensorial, invitando al espectador a disfrutar a travs de la conexin de todos los sentidos. La idea es activar mltiples emociones a travs del espectculo.

Intervencin lumnica, Teatro Principal. Caracas

Variedad de materiales y temticas. La variedad protagoniza la escogencia de los materiales, tcnicas a aplicar y temas a abordar, no existe un parmetro o lmites, slo el artista decide con respecto a su obra.

Claudio Perna

Jaula corazn, Carlos Zerpa

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Prcticas Artsticas Contemporneas

De la serie Vehculos perfectos, Jos Antonio Hernndez Diez. Instalacin

Antonieta Sosa

Lo que se encuentra en los museos, galeras y en la calle Existe una apertura a todas las manifestaciones artsticas, rede niendo la concepcin del museo, lugar que deja de ser nico para convertirse en opcin. Cualquier espacio que el artista decida para presentar su propuesta esttica es vlido, en este sentido, hay una apertura al arte en la calle, siendo ste el espacio ideal para la multi-presencia de los espectadores. El arte deja de percibirse como elitesco para transformarse en un arte totalmente pblico, donde todo el pueblo se pueda involucrar. Entre los tipos de arte que usualmente se disfrutan y perciben se encuentran: Instalaciones Sigue siendo una tendencia presente en los museos, galeras y otros espacios. Las mltiples posibilidades artsticas que en ella se muestran, les da la oportunidad a los nuevos artistas de crear sin lmites de espacio, materiales y tcnicas.

Aula 7: Escuela de cuadros y pepas, Argelia Bravo. Instalacin

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Gra tis Murales callejeros, esta pintura se inici en 1970 en norte Amrica, extrado de la msica del hip hop. Se ha popularizado en toda la sociedad latinoamericana. Actualmente en Venezuela se observan en paredes pblicas y privadas una gran multiplicidad tanto de imgenes como mensajes, con estilos muy caractersticos a los grupos y localidades. La tcnica bsica es spray sobre pared. En bsqueda de un mejor control de los espacios para pintar, se le han otorgado paredes pblicas, para tratar de evitar el mal uso de esta actividad artstica.

Teatro de calle Es el teatro que traspasa las salas y los espacios convencionales, se dirige a plazas, parques, comunidades, a la calle. A partir de la dcada de los setenta se comienza a realizar esta modalidad, sus nombres han variado dependiendo del pas, hasta conocerse como Teatro comunitario. El pblico se aborda de una manera directa y espontnea, con temas sociales propios.

Teatro de calle

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Artes circenses Los artistas circenses generalmente se exponen en circos, pero tambin tienen la opcin de actuar fuera l. Es muy frecuente encontrar malabaristas en las grandes avenidas o en plazas que llevan adelante espectculos breves.

Prcticas Artsticas Contemporneas

Compaia Nacional de Circo

Actividad de circo en la calle

Compaia Nacional de Circo

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Pintura Corporal Es una prctica antigua, iniciada por los pueblos originarios, para representar a travs de sus cuerpos su cultura; se inici con el uso de materiales vegetales obtenidos de su medio ambiente. En Venezuela, el onoto y otras plantas sirvieron de pigmentos para pintar, se elaboraron instrumentos y sellos para delinear formas en el cuerpo.

Pintura corporal Panare

Pintaderas

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Prcticas Artsticas Contemporneas

Actualmente, es una de las artes representativas de lo contemporneo. Desde el ao 2005 se han efectuados varios encuentros de arte corporal en el pas, donde una de las muestras es de pintura corporal. Dentro de los tipos de pintura corporal existen las permanentes en la piel: tatuajes; y las momentneas: elaboradas con pinturas especiales para el cuerpo. Este arte se une con la fotografa y el video en la mayora de las muestras, para formar parte de las obras tangibles en el tiempo.

Accin: Drag Queens (Venezuela) 2011

Jos Jimnez. Tucn

236 2 3 6

Tatuaje

Performance
Est constituido por acciones en las que el cuerpo se presenta como obra de arte, expresa y muestra su sensibilidad, temtica y movimiento. El cuerpo es presentado como elemento dinmico en un mbito.

Narvis Bracamonte con el Performance "Cadenas". 2011

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Arte y educacin
del XXI Pintores venezolanos de las ltimas dcadas del siglo XX y primeras dcadas

Prcticas Artsticas Contemporneas

Tambin es importante mencionar algunos artistas que tuvieron que ver con los Talleres Libres de Arte del Pedaggico de Caracas como El Establo, El Herbario y la Taza. Entre ellos:

Gladys Medina (1943). Destacada docente en el campo de las artes plsticas y artista plstica venezolana, que ha incursionado en varias tcnicas plsticas entre ellas la de lienzos cubiertos de tierras y cosidos con cuerdas, expresndose tambin en grabado con tcnicas novedosas y fuertemente impresionada con el tema de la muerte extrada del imaginario latinoamericano.

Requiem para todos, Gladys Medina. Pintura

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Antonio Lazo (1943). Artista plstico venezolano que destac primeramente como dibujante, luego como pintor y por ltimo incursiona en ensamble e instalaciones.

Bolvar a caballo, Antonio Lazo. Pintura

Onofre Fras (1943). Pintor que se expresa dentro de una sntesis gurativa de imgenes cotidianas y de su realidad, llegando a tomar elementos africanos para representar lo mgico de esa cultura.

Constructo, Onofre Fras

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Azalea Quiones (1951). Estudia en la Escuela de Artes Visuales Cristbal Rojas, realiza una pintura desde su imaginario personal de tratamiento espontneo.

Prcticas Artsticas Contemporneas

La Sonmbula espera a su prometido, Azalea Quiones

Joel Nacache. Dibujante y pintor cuya temtica es tomada de la realidad con libre interpretacin de las cosas y trazos muy dinmicos.

Composicin

240 2 4 0

Nstor Ibarra. De tcnica tradicional e imaginario plstico de guras voluminosas.

El Rey, Nstor Ibarra. Pintura

Luis Galndez. Trabaja temas abstractos de la simbologa de nuestros pueblos originarios y temas de la poltica actual.

La danza de Mdzalu, Luis Galndez, Pintura

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Jos V. Guacache. Con temas sobre la cultura afrodescendiente de la regin de Orituco y con uso de tcnicas mixtas

Prcticas Artsticas Contemporneas

Serie Pitonisa, Jos V. Guacache

Rafael Snchez. Se inicia con el estudio del paisaje para producir una obra de nida por Trazos y gestos cromticos que derivan en una abstraccin.

S/T, Rafael Snchez. 2009

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Giovanny Escala Cardoso. Se encuentra con el color y se acerca a los trazos, signos y geometra de nuestros pueblos originarios; enfatiza un clima sacro en las imgenes inscritas sobre el lienzo, respondiendo al contenido del pasado sugerido.

Danza Breve I Serie Danzas de Shaman

Flix Perdomo. Su obra se caracteriza por el empleo de objetos cotidianos: tazas, botellas y latas planas mediante el uso de colores terrosos y materiales como arena, cemento y cola plstica, produciendo una textura propia de los muros envejecidos abrindose hacia otros planteamientos cromticos.

S/T, Felix Perdomo. 2011

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Arte contemporneo en Amrica Latina


El arte contemporneo en Amrica Latina proviene de fusiones y mestizajes, relacionan lo tradicional, lo moderno, lo posmoderno, lo popular y lo culto; se mezclan las formas culturales.

Prcticas Artsticas Contemporneas

Desde las dcadas de 1980 y 1990, se maniestan los deseos de mantener una identidad propia, llevando a re exionar sobre nuevas temticas de ndole social, asociadas a la reconstruccin de conceptos de todo lo que el humano ha hecho o experimentado en su sensibilidad. El arte no solo llega a personas con altos ingresos econmicos, es accesible a todo pblico.

Ana Cruz, Ana Mendieta (Cubana)

La familia de Fred. Jorge Barreiro (Cubano)

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Las funciones de nuestra msica

Nacimiento e infancia

Canciones de arrullo Canciones de entretenimiento Canciones de ronda Cantos de arreo Cantos de ordeo Pregones Otros Velorios de cruz Tonos de velorio Fula Galern Romance, Salve y Estribillo Procesiones con baile San Juan: Golpes de tambores cumacos de tambores redondos de tambor grande San Pedro: Parranda San Benito: Chimbngueles San Antonio: Tamunangue Diablos El esputn (Caigua, Anzotegui) Encapuchados (varios) La cruci xin (La Parroquia, Mrida) Pastores Locainas Los Zaragoza Cantos de Villancicos Aguinaldos La Llora Las Turas La culebra El Calypso La Sardina La Hamaca Hornada Pasajes Aragueos Pasajes Apureos Golpes Seis Estribillo oriental Gaitas Procesin de posadas Quema de Ao viejo Reyes Magos La Candelaria

Trabajo

Devocin y festejos religiosos

Velorios de Santos y procesiones

Corpus Christi Semana Santa

Festejos navideos

Festejos varios

Diversin

Bailes de carnaval y diversiones El joropo

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Conceptos bsicos para la conduccin estratgica del aprendizaje artstico y su importancia esttica

( ) Quin mejor que los oprimidos se encontrar preparado para entender el signi cado terrible de una sociedad opresora?Quin ms que ellos para ir comprendiendo la necesidad de liberacin? (.... ) Es preciso convencerse de que el convencimiento de los oprimidos sobre el deber de luchar por su liberacin no es una donacin hecha por el liderazgo revolucionario sino resultado de su concienciacin () No existe otro camino sino la prctica de una pedagoga liberadora () Paulo Freire Pedagoga del Oprimido

En principio aqu acogemos el trmino esttica dentro de la acepcin usada por primera vez por el lsofo alemn Alexander Baumgarten en 1750, quien expres que el objeto de la Esttica es el estudio de las representaciones sensibles y por ende del arte; lo que implica que las representaciones sensibles del humano sobre su realidad, se dan a travs de los sentidos: odo, vista, tacto, gusto y olfato, que son los rganos que envan mensajes al sistema nervioso central, cuyo rgano principal, el cerebro, procesa todas las percepciones sensoriales y todos los contenidos de conciencia. El hemisferio derecho de ese rgano maneja el conocimiento sensible, lo que se da a gran velocidad de manera tcita, intuitiva o sobreentendida. En cambio, el conocimiento racional o conceptual del hemisferio izquierdo del cerebro, que se desarrolla principalmente a travs de la educacin escolarizada y de lecturas constantes que se complementan con el sensitivo, intercambiando informacin, generan un ser humano completo, intelectual y creador de cultura. Este aprendizaje conceptual se da lentamente, paso a paso, es decir sobre un alcance cognoscitivo anterior se produce el posterior, hasta alcanzar el propsito predeterminado; en consecuencia, el conocimiento conceptual es a largo plazo. Estas dos maneras de conocer son propias de todo ser verbo-pensante o humano sin distincin alguna.

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Enfatizando, la percepcin o conocimiento sensible se da a grandes velocidades, como ya se dijo, tipo de conocer que es muy propio de todo nio, que an no racionaliza conceptualmente y tambin del humano analfabeto cuyo potencial conceptual es muy limitado, los artistas por su prctica con la realidad lo desarrollan con creces. Asimismo, se da en operadores manuales y en el investigador creativo, quien no obstante de procesar el conocimiento progresivamente, en algn momento da un salto intuitivo que le genera una visin holstica del problema o asunto de su investigacin. En Venezuela, se ha aplicado la tcnica del conocimiento sensible previo al conceptual en la enseanza de artes plsticas, principalmente en dibujo y pintura en el Pedaggico de Caracas y por la artista docente Gladys Medina, quien a partir de la dcada de los ochenta del siglo pasado desarroll este mtodo. De igual manera en msica las Orquestas Infantiles y Juveniles de Venezuela, as como algunas corales, siendo stas ejemplos de destrezas y habilidades musicales para el mundo. En consecuencia, se hace necesario desarrollar las potencialidades para el conocimiento sensible, a travs de la educacin artstica, porque sta facilita la adquisicin de destrezas y habilidades que permiten a su vez conocer la realidad a travs de los sentidos y por ende, comprender el desarrollo de la humanidad, no slo el pertinente a las culturas grafas, sino las que tuvieron sistemas de escritura ideogr ca o pictogr cas solo utilizadas por grupos culturales muy reducidos en la etapa protohistrica; pudiendo tambin ayudar a la reconstruccin de la historia cient ca escrita, a travs de la recepcin sensorial de los hallazgos arqueolgicos y las producciones artsticas de todos los tiempos. Esta potencialidad sensible o esttica del humano ha permitido dar respuestas y pasos agigantados en la solucin de problemas tal como lo demostraron las culturas preamericanas, de Venezuela y de otras geografas del mundo. Estas culturas, a travs de su conocimiento sensitivo y de manera expedita, dieron solucin a sus problemas existenciales, fsicos y espirituales con la creacin de construcciones, objetos de uso domstico, armas, arte, creencias, escrituras pictogr cas, etc. El propsito de los textos Educacin Artstica y Recorriendo el Arte para el primer y segundo Ao de Educacin Bsica respectivamente, es propiciar a travs de sus textos, ilustraciones, instrumentos audiovisuales y actividades sugeridas, el intercambio coloquial con los residentes de las comunidades, sobre la produccin cultural artstica en las localidades respectivas, arqueos documentales en bibliotecas, museos, cinematecas, etc. o a travs de entrevistas a personas de la tercera edad, que por tradicin oral o vivencias personales manejan documentos o conocimientos histricos valiosos en la construccin de nuestra identidad local o nacional. As el docente debe tomar conciencia sobre la importancia de la educacin artstica, no slo para desarrollar la percepcin y conocimiento esttico o sensible sobre la realidad, sino porque a travs del conocimiento sensible se podr palpar y ponderar la evolucin del humano como ser verbo-pensante y hacedor de cultura a travs de todos los tiempos, a la par que podr desarrollar su potencial espiritual como mximo estadio
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creador del ser. Por otra parte, los ejemplos artsticos permitirn tomar conciencia sobre la produccin cultural autntica producto de realidades socio-polticas concretas, ajenas a toda imposicin colonial euro-cntrica o de nuevo orden hegemnico del modelo capitalista estadounidense o del capitalismo globalizador meditico alienante, negador de las culturas nacionales y locales. El texto escrito de estos libros de arte, complementar y clari car los alcances cognoscitivos logrados a travs de la captacin esttico-artstica. Este libro servir para conducir al educando hacia la toma de conciencia sobre su propia realidad cultural local, regional, latinoamericana y caribea - a n de que pueda combatir con nuestra multiculturalidad las imposiciones inquisidoras coloniales hispanas y las de nueva data impuestas a travs de los medios de comunicacin del imperialismo capitalista. En relacin a las estrategias de aprendizaje, es prudente que el conocimiento se alcance de manera pro-activa a travs del auto y co-aprendizaje - lectura, visualizacin, audicin -, donde el intercambio de comprensin del contenido se dinamice socialmente y donde se practique la mxima robinsoniana de inventar o errar, que pudiera traducirse en acertar o errar, es decir, caerse y levantarse presto corrigiendo. De igual manera, se debe orientar la conduccin de los discentes hacia la investigacin tanto documental como la de campo, haciendo arqueo de obras producidas por artistas de las diferentes localidades y regiones de Venezuela, a travs de visitas a museos de arte, histricos o religiosos, y realizar registros de sitios culturales locales, ya sean patrimonio o que revistan alguna particularidad de posible consideracin patrimonial. El aprendizaje a travs de la educacin artstica, adems de desarrollar las potencialidades sensibles del humano, propiciar la apreciacin y la produccin artstica, lo que paralelamente servir para tener un conocimiento expedito sobre el desarrollo humano a travs de todos los tiempos.

El contenido del texto


En acatamiento a los instrumentos legales - Constitucin de la Repblica Bolivariana de Venezuela, Ley Orgnica de Educacin (2009) y Proyecto Nacional Simn Bolvar- es prudente conducir la didctica de la educacin artstica-plstica, musical y escnica-, con base a los criterios para establecer una sociedad verdaderamente democrtica y socialista, donde el nuevo republicano sea protagnico y creativo de los cambios sociales y del futuro desarrollo productivo, consciente de la nueva geopoltica nacional e internacional, as como sobre nuestra condicin multitnica y pluricultural, a objeto de romper con el criterio de que nuestra historia y cultura comienza con el pretendido descubrimiento del inquisidor hispano, negador de las culturas y civilizaciones que se fueron desarrollando a partir de oleadas sucesivas que empezaron a poblar Amrica aproximadamente hace 40.000 aos.

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Las oleadas humanas que paulatinamente se fueron estableciendo hacia el Sur de Amrica, principalmente hacia el territorio primeramente llamado Abya Yala, alcanzando algunos pueblos o culturas el nivel de civilizacin por sus construcciones, escrituras, calendarios y otras manifestaciones entre ellas las artsticas, desarrollndose algunos pueblos como fueron las civilizaciones Azteca, Maya e Inca. Asimismo, otros grupos se esparcieron y establecieron por el territorio venezolano y otros espacios latinoamericanos y caribeos; manifestaciones culturales de diferentes ndoles, que dan fe de esos pueblos y que an los descendientes de esos indgenas conservan y generan productos culturales que rea rman los principios, saberes y quehaceres de esos pueblos que dieron inicio a nuestra condicin multitnica y pluricultural. Priorizando los aportes de las culturas indgenas autctonas, se ha de seguir con el conocimiento del aporte impositivo cultural hispano que data de la poca colonial, arte donde no se pintaban angelitos negros - como reclam el poeta Andrs Eloy Blanco - paralelamente con el aporte artstico de los esclavos africanos, cuyos afro-descendientes conservan de manera sincrtica sus prcticas esttico artsticas en forma intensiva en casi todas las regiones de Venezuela, contagiando esas costumbres a los otros pueblos que conformaron nuestra nacionalidad. Se debe resaltar el arte de los pardos y mulatos como el caso de Juan Lovera, quien dio un vuelco a la pintura colonial sustituyendo la temtica religiosa impuesta, por la pertinente a los sucesos polticos que dieron paso a la Repblica de Venezuela. En razn de lo anterior, el aprendizaje debe conducirse principalmente dentro del criterio del aporte de los tres pueblos culturales: indgenas autctonos, hispanolusitano y africanos, para rea rmar nuestra condicin multitnica y pluricultural, que permitan conocer lo que fuimos y saber lo que somos a objeto de proyectar lo que queremos ser; empoderamiento que sirva a su vez de escudo a la homogeneizacin cultural que pretende imponer el capitalismo hegemnico en todo el mundo, para formar masas humanas alienadamente consumidoras. Asimismo, ha de tratarse con prudencia el aporte de otras oleadas culturales posteriores, europeas y asiticas, detectando su contribucin o su perjuicio ideolgico en algunos productos artsticos. Por ltimo, este aprendizaje debe conducirse dentro de una prctica libertaria, dialgica y de toma de conciencia sobre nuestros autnticos y originarios valores culturales.

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