Anlisis desde la perspectiva semi tica.

Prctica 1
M o n z , Q u i m ( 1 9 9 9 ): O c h e n t a y s e is c u e n t o s , B a r c e lo n a , A n a g r a m a , 2 0 0 1 .

Abordamos aqu los aspectos ana lizables desde una perspectiva general semitica del cuento Uf, dijo l . En primer lugar, haciendo refere ncia al architexto y metatexto , apreciamos un gnero bien definido (cuento) por su brevedad y el tono fantstico que salta a la vista en el segundo prrafo de la narraci n. La par atextualidad , es decir, la relacin c on los elementos del entorno textual, v iene dada aqu bajo un encabezamiento en el cual hallam os : Nombre del autor. Ttulo de la o bra do nde se incluye este texto en cuestin. Lugar. Editorial. Fecha de impresin .

M O N Z , Q u i m , ( 1 9 9 9 ) : O c h e n t a y s e i s c u e n t o s , B a r c e l o n a , An a g r a m a , 2 0 0 1 ) . A c o n t i n u a c i n , s e p r e s e n t a e l t t u l o d e l t e xt o : U f , d i j o l .

Lo que Wolfang Kayser denomina forma constr uctiva externa se puede analizar tambin en este punto ya que el texto aparece brevemente fragmentado en dos prrafos, impo niendo en e l lector un ritm o de lectura conciso, breve, ligero. En lo que respecta a la organizacin textual , hemos de destacar esa distribucin del texto narrativo en dos prrafos los cuales estn claramente marcados por una divisin tempo ral: el primero de ellos, referente a las horas diurnas, y el segundo a las nocturnas. Del mismo modo, se hace visible la utilizaci n de parntesis para representar ciertos pensamientos de los personajes mientras que en el prrafo s egundo esto no se pro duce. Observamos en esa o rganizacin textual , adems, que el texto narrativo contiene un comienzo y un final prcticamente idntico, que nos aporta una sensacin de repetitiv idad .

T o m a r on c a f y t r oz o s d e t a r t a . U f , d i j o l f i n a l m e n t e ( p or q u e a n t e s t e n a l a b oc a l l e n a [ ] ) .

Macarena Gallego Carretero.

Anlisis desde la perspectiva semi tica.

Prctica 1
M o n z , Q u i m ( 1 9 9 9 ): O c h e n t a y s e is c u e n t o s , B a r c e lo n a , A n a g r a m a , 2 0 0 1 .

Por otra parte, la organizacin discursiva se caracteriza aqu por el desarro llo del discurso -historia mediante dos secuencias claramente definidas. La primera de ell as se desarrolla durante el da donde se presentan los hechos de la vida cotidiana de una pareja y la segunda correspondiente a la noche, do nde se produce la explosin de elementos fantsticos, casi psicodlicos podr amos decir, que nos llevan a tomar un puto de vista totalmente o puesto a lo que la noche denota. E s decir, no s lleva a la visualizacin de u na vida nocturna l lena de colorido, ilusin y risa, transportndonos fuera de la monotona que se produce durante el da. Las categor as ficcionales. En lo que respecta a la compo sicin y significaci n de personajes cabe destacar que no se nos dan demasiados datos sobre los mism os. Ms bien intuimos alguna s caractersticas. Sabemos que hay dos personajes ( l y ella ) que, al parecer, son pareja ya que se encuentran convivie ndo da y noche en un mismo espacio (un saln). Ambos estn caracterizados de manera casi idntica: desidia, dejadez, pereza, lo cual nos lleva a percibir tambin que estos personajes estn e nvueltos por u n mundo de ficci n to talmente fro, de desidia, donde reina la monotona diaria . Bien es cierto, por otra parte, que llegada la medianoche, mientras los protagonistas duermen , la monotona queda r ota por la gran explo sin teida de colorido, ilusin y risa que se produce al entrar por la ventana una serie de animales que parecen casi mgicos. Observamos, como apuntbamos anteriormente, que el espacio donde conviven estos dos personajes es un sal n. Del mismo modo que co n los personajes, esto se intuye a partir de las descripciones que el narrador nos hace llegar
C on e l m a n d o a d i s t a n c i a p u s i e r on e l t e l e v i s or . S ob r e l a m e s a q u e d a b a n t od a v a e m b u t i d o s y t os t a d a s f r a s , q u e s e f u e r on c om i e n d o. A c a b a d a l a p r og r a m a c i n , l os h i m n o s y l a s b a n d e r a s , l a t e l e s e i n u n d d e l l u v i a y d u r m i e r on e n l o s s i l l on e s .

El tiempo, como venimos sea lando en todo el anlis is, marca las dos secuencias del texto. Da y noche se dan cita en este texto para realizar un duelo, para representar la monotona diaria frente a la explosi n de ilusiones y sueos de la noche.

Los elementos extratextuales .

Macarena Gallego Carretero.

Anlisis desde la perspectiva semi tica.

Prctica 1
M o n z , Q u i m ( 1 9 9 9 ): O c h e n t a y s e is c u e n t o s , B a r c e lo n a , A n a g r a m a , 2 0 0 1 .

Diremos que el texto se realiza en un contexto sociocultural directamente relacionado con la mono tona, con la vida de desidia y de vaco que caracteri za a nuestra sociedad lo cual nos conduce a tener unas relaciones personales totalm ente banales, montonas, fras. Pero, a pesar de esto, siempre somos capaces de tener momentos de ilusin, de sueos. En cuanto a la relacin del texto-autor diremos que Quim Monz es un escritor cataln, concretamente n acido en Barcelona en el ao 1952, quien cambi el curso de la narrativa . Sus relatos sintetizan el absurdo kafkiano, el realismo minucioso, el surrealismo y ello es evidente en este texto debido a que se aprecian verdaderas representaciones psicodlicas (palomas rosadas, ciervos dorados, las hiedras multicolores).

Bien es cierto, por ltimo, que el lector siempre juega un papel importante a la hora de interpretar y dar sentido al texto narrativo (interaccin texto -lector) . En este caso no ha de ser menos. El lector tiene que intuir aqu la relacin entre los personajes , la cual no viene dada explcitamente , y debe realizar un papel ms activo en la interpretacin cuando se presenta esa explosin a media noche mediante el surgimiento de los animales y elementos fantsticos que se introducen mediante la ventana . Es especialmente en este punto donde se puede apreciar el hecho de que hay tantas lecturas como lectores . Una de las claves del xito de Monz, precisamente, es que su obra permite lecturas diversa s

Macarena Gallego Carretero.