El cuerpo tiene una tcnica, la voz tambin. El aparato vocal se sostiene en la respiracin.

Un actor que no respira no tiene soporte para emitir sonido. Mala diccin: solucin = enfatizar las consonantes. La voz se va a apoyar en distintas partes de nuestro cuerpo. La palabra trasmite un contenido. Al espectador deben llevarle imgenes, no palabras. El soporte de la voz est en nuestro cuerpo. La palabra solo es la punta del iceberg. Hablamos porque nuestro cuerpo ya no puede decir ms. La palabra tiene que estar relacionado a un contenido, todo el tiempo. Respiracin trabajo vocal. La palabra debe tener una raz, sino carece de sentido. Subtexto: es el tejido de mltiples lneas de la obra, sostenida en la imaginacin, en las circunstancias de la propia obra; sostenido con el contexto, las pequeas verdades. Es lo que nos va a permitir decir las palabras. No importa lo que yo diga, importa cmo lo que voy a decir. Una palabra sin subtexto carece de valor. El sentido de la palabra va a radicar en el subtexto. Determinado por la particularidad del personaje. Inconsciente: est funcionando todo el tiempo. Vertedor de imgenes concretas para el actor, nutre el trabajo, tanto de la palabra como del cuerpo. Qu hago yo con mi cuerpo, qu hago yo con la palabra, pero a partir de lo particular. Hablar va a significar hacer, la palabra tiene que ser fsica, tiene que provocar. El texto escrito ya plantea una estructura a travs de los signos de puntuacin y la pausa. Estos me permiten manejar la INFLEXIN (qu es la accin que lleva la palabra). ACCIN SIGNIFICA HACER. Ya no siento. El silencio es importante, porque en l se va a transmitir la mayor cantidad de imgenes. El punto de partida de la palabra es el silencio, si no hay silencio no hay palabra. El actor no debe preocuparse de cmo suena lo que dice, solo preocuparse de que esa palabra genere accin. La constitucin fsica est relacionada con la imagen vocal. Proyeccin, volumen y tono. La importancia de la articulacin, distinta entre los personajes. El contenido de la palabra va a estar contenido la historia del personaje, pero cargada de accin. Como hablamos, somos. Todo est en el guin, el trabajo est en cmo se le da cuerpo a ese guin.