Carrera: Licenciatura en Cine y Tv Ctedra: Animacin con Elementos de Diseo Grfico Equipo docente: Titular: Lic Carmen Garzn

Jefe de TP: Adscriptos: Ayudantes: Lic Alejandro Gonzlez Lic. Juan P. Sgr Tc.Juan Manuel Costa Tec. Patricia Gualpa Gaspar Perea Muoz

Unidad N 1: Las fuerzas del Campo Visual TPN 1: Grfica de ttulos SAUL BASS La primera impresin es la que cuenta A mediados de la dcada de los cuarenta, lleg a Hollywood un joven diseador neoyorquino (trado por el Departamento de Publicidad de la Warner Bros), que iba a revolucionar un elemento del sptimo arte hasta ese momento menospreciado: el de los ttulos de crdito. Su nombre era Saul Bass. Hijo de inmigrantes rusos, naci en Nueva York y se dedic a la profesin que pronto lo destacara: el Diseo Grfico. Lleg a sus manos un ejemplar de La nueva visin, de Moholy-Nagy, uno de los fundadores de la Bauhaus1, esto fue para l una autntica revelacin: reducidos a su mnima expresin, los elementos grficos deban estar al servicio de la idea, la forma deba someterse al contenido y tratar de transmitir la informacin con la mayor claridad posible. Antes de Sal Bass, era frecuente que el teln no se levantara hasta que la pelcula haba comenzado, a nadie pareca importarle el diseo de los crditos cinematogrficos. A Bass se le atribuye la dignificacin de los ttulos de crdito como un arte, con animaciones inteligentes y sutiles, marc un estilo abstracto de tipografas manuscritas, con una marca personal. Sus primeros trabajos en la meca del cine fueron la realizacin de carteles publicitarios para
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Escuela de diseo, arquitectura e industria, "la Bauhaus" fu fundada en 1919, en Weimar, por Walter Gropius, trasladada en 1925 a Dessau y disuelta en 1933 en Berlin. El espritu y las enseanzas de esta institucin puede decirse se extendieron por todo el mundo. En el MANIFIESTO de FUNDACIN de la Bauhaus se explicitaron ideas que alentaban y pretendan el retorno a la unidad perdida entre artesana y arte, apuntando tanto a los aspectos ms tericos como a las implicancias sociales de esta vinculacin. El camino utpico a transitar era el de volver a lograr la unidad de las bellas artes. Se vea como origen de muchos errores y desvos la separacin entre Pintura, Escultura y Arquitectura, posterior al Renacimiento y que sin embargo en la Edad Media formaban una unidad. Se convocaba a unir esfuerzos en busca de la Construccin de la Obra de Arte Total. La cual se expresa en la obra de arquitectura.

las pelis, aspecto que tambin revolucion; enfrentndose con los conceptos establecidos y la "obligatoria" aparicin de las fotos de los protagonistas. Bass introdujo diseos abstractos transformando los simples carteles en una nueva forma de expresin artstica y creando arte en cada uno de ellos. En los cincuenta, Saul Bass & Associates Inc. era una empresa de xito publicitaria, cuando recibe los primeros encargos para realizar los "fondos" de los ttulos de crdito de las pelis. En la preparacin de su trabajo, Bass descubre que los ttulos no suelen tener relacin con el posterior desarrollo del film, por lo que se "perdan" entre dos y tres minutos de metraje para el desarrollo de la historia. Con Bass los ttulos de crdito se convirtieron en una pequea narracin, abstracta o concreta, que intentaba metaforizar la historia a la que estaban introduciendo... Las secuencias de ttulos comenzaron, a partir de all, a integrarse con la ficcin, a expresarla mediante un juego grfico. La primera gran oportunidad para desarrollar sus teoras, aparecera en 1954 cuando el austraco Otto Preminger le encarga la realizacin de los ttulos de su musical "Carmen Jones", cumpliendo stos la funcin de obertura del film. Pero con la realizacin de los ttulos de "El hombre del brazo de oro" del mismo Preminger, el nombre de Saul Bass comienza a resonar con fuerza dentro de Hollywood. Posteriormente, trabajar con los ms grandes directores: con Preminger trabajar once veces, Hitchcock (el story board de la famosa escena de la ducha en Psicosis es de su autora; hasta algunos sostienen que la idea de la escena es suya), William Wyler, Stanley Kubrick, Stanley Kramer, Robert Wise, Martin Ritt, Mark Robson, entre otros. Para Saul Bass, las imgenes "deben simbolizar y sintetizar la pelcula entera en muy pocos minutos". En los sesenta incursionar en la realizacin de cortometrajes: "The Searching Eye", "The Solar Film", "Notes on the Popular Arts", ganando un Oscar por su cortometraje del ao 1968, "Why man creates". Incluso realiz un largometraje, "Phase IV" en el ao1974. En 1979, Bass anuncia su retiro. Hasta esa fecha, junto a su colaboradora y esposa Elaine, ha trabajado en ms de cuarenta pelculas, muchas de las cuales son recordadas slo por la categora de sus ttulos de crdito. A finales de los ochenta, James Brooks lo rescata del olvido en el que injustamente se encontraba para trabajar en su peli "Al filo de la noticia". En los noventa realizar sus ltimos trabajos para Martin Scorsese: comenzar con diseos simples en "Goodfellas" ("Uno de los nuestros"), realizando trabajos ms elaborados para "El Cabo del miedo","La edad de la

inocencia" y "Casino". El impacto de Bass en el diseo de ttulos de crdito en trminos de innovacin, reconocimiento e influencia, no ha conocido parangn an hoy da. Saul Bass muri en Los Angeles en abril de 1996. Tena 75 aos. Visionado: 1. Este loco, loco loco mundo. 1963, (Ttulos de Sal Bass) 2. North by Northwest. 1959, (Ttulos de Sal Bass) 3. Anatoma de un asesinato, 1959, (Ttulos de Sal Bass) 4. Vrtigo. 1958, Alfred Hitchcock (Ttulos de Sal Bass) 5. Alien, Ridley Scott1979, (Ttulos de Sal Bass) 6. Casino, 1996. (Scorsece) (Ttulos de Sal Bass) 7. El bueno, el feo y el malo, Sergio Leone.1966.. 8. 800 balas, Alex de la Iglesia, 2002 9. Catch me if you can, S. Spielberg, 2002 10. Delicatessen, Jean-Pierre Jeunet, 1991. 11. Seven, David Fincher. 1995 12. Casino Royale , 2006. Martin Campbell 13. Number 23, Joel Schumacher, 2007 14. Metrpolis. Fritz Lang, 1927 Consulta: http://www.titulosdecredito.org/imatges/Info/Saul_Bass.pdf