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Agustn Vietri

Resumen teora Tinta Negra Cuentos policiales


En el gnero policial, cuando ocurre un crimen el lector se pregunta: Quin fue? Cul fue el mvil? Cmo se realizo el hecho? La intencin de estos relatos es entretener al lector. En los mismos, se resuelve el enigma de manera casi cientfica, haciendo una observacin y una hiptesis, basada en la deduccin, lgica, razn y verdad. En 1841, se publica Los crmenes de la calle Morgue, escrito por Edgar Allan Poe. Aqu se presenta al primer detective de la historia de la literatura, llamado Auguste Dupin. ste es culto, inteligente, un observador sagaz y un poco extravagante. Dupin investiga por placer, no cobra por sus servicios. Arthur Conan Doyle, escribe en 1887 Estudio en Escarlata, en donde aparece por primera vez el detective Sherlock Holmes, junto a su acompaante Watson. Holmes es un caballero notable, inteligente y un poco extrao, aficionado a la ciencia y amante de la deduccin. Watson, es un mdico que acompaa a Holmes y a su vez, narra la historia sucedida. Holmes y Dupin, vienen a ser los paradigmas, los modelos de detective. Hacia fines del S. XIX, Gilbert Keith Chesterton crea al Padre Brown, de aspecto rechoncho, de aparente ingenuidad pero a su vez muy inteligente; tiene una resolucin intuitiva, es un hombre de pensamiento amplio. Es acompaado por Flambeau, un criminal reformado que le brinda conocimientos y su punto de vista. Agatha Christie creo a Hrcules Poirot y a Miss Marple, una de las primeras investigadoras del sexo femenino. Poirot es un hombre templado, pero algo altanero y jactancioso. Su obsesin por el orden y el mtodo lo hacen inalterable. Es acompaado por Hastings y con el apoyo de Japp, un agente del Scotland Yard. Miss Marple es una anciana simptica y solterona, con una gran capacidad para la observacin y el anlisis y una gran sabidura. El policial clsico suele vincularse siempre con autores ingleses o estadounidenses, aunque tambin hay escritores Franceses, como Emilie Gaborieau, creador de Lecoq (el primer polica literario), o Gastn Leroux. Otro caso es el del escritor belga George Simeneon, creador del comisario Maigret. Mientras los anglosajones creaban a sus detectives, los franceses convertan a sus funcionarios policiales en personajes de ficcin. Por lo general se identifica la literatura policial con la lgica, la ciencia, el mtodo y la deduccin. Debido al aumento del delito y la pobreza entre la mitad del S.XIX y el principio del XX hacen que la presencia del mal y del crimen sean moneda corriente en los diarios. EL detective, aparece entonces como el encargado de restablecer el orden en un mundo amenazado por cualquier misterio.
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Los acompaantes de los detectives, suelen ser los narradores de la historia, y el lector tiene a identificarse con ellos ya que los dos intentan descubrir el enigma a partir de las pistas brindadas por el detective. ste ltimo, siempre conoce ms que su ayudante y que el lector. Esta carrera entre el ayudante y el lector genera curiosidad y suspenso en el lector, que permanece desorientado. Los ayudantes, siempre fueron vistos como la sombra del detective, una carga que estos deben soportar. Algunos acompaantes son muy inteligentes y cultos pero a su vez ingenuos. Esto hace que el investigador los ponga a prueba y hasta se burlen de sus comentarios. Pero sin sus compaeros los detectives no serian lo mismo, ya que ellos dan a conocer sus historias y hasta los ayudan a salir de alguna situacin complicada. Pablo de Santis, en su novela El enigma de Pars, coloca en el centro de la trama a un ayudante, brindndoles un homenaje a estos. Los asistentes son una especie de Sancho Panza, tienen un rasgo de cierta inferioridad con respecto a los detectives y, tambin, cuentan con el poder de la escritura para decidir qu es lo que queda en limpio y que es lo que no. Con la cada de la bolsa en Wall Street (EEUU) en 1929, se genera una crisis socio-econmica que provoca pobreza, desempleo, marginalidad y un avance del mundo del delito. Esto causa que aparezca el policial duro o negro: relatos ms realistas, historias ms violentas y con mayor accin. Algunos escritores son Dashiel Hammet, que crea a Sam Spade, y Raimond Chandler, inventor de Philip Marlowe. Estos nuevos hroes se lanzan a la accin, casi siempre son policas retirados, de pocas palabras, pero no vacilan en apretar el gatillo. Ellos pierden la aparente inmunidad que tenan en el clsico, no se sabe que ocurrir con ellos en el capitulo siguiente, ya que rige la ley del ms fuerte. Los investigadores pasan a ser profesionales que cobran por su trabajo para subsistir. Estos relatos suelen estar ambientados en ciudades hostiles y peligrosas. Aqu, los detectives no intentaran restablecer el orden porque la ley est ausente donde gobierna la corrupcin. Sin embargo, harn su trabajo lo mejor posible aunque se jueguen su propia vida. El gnero llega a nuestro pas a fines del S.XIX, con autores como Luis V. Varela, Eduardo L. Holmberg, Paul Groussac y Horacio Quiroga. Sin embargo el verdadero comienzo del gnero en Argentina durante la dcada de 1930, cuando se publican novelas como El enigma de la calle Arcos de Sauli Lostal o El crimen de la noche de bodas de Jacinto Amenbar. Durante la dcada de 1940, los relatos policiales comienzan a crear una propia identidad fuera de las reglas de los relatos tpicos. Los relatos de Isidoro Parodi, escritos por Jorge Luis Borges y Adolfo Bioy Casares, muestra como Isidoro resuelve los casos desde el interior de
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la celda en la que se encuentra preso. Entre las dcadas de 1940 y 1950 se empiezan a publicar antologas de relatos policiales de autores argentinos que se encargan de difundir a los mismos. A principios de la dcada de 1960, el policial negro va desplazando lentamente al policial clsico. La presencia del criminal es mucho ms acentuada que en los policiales anteriores. La coleccin Serie Negra de Ricardo Piglia se encarga de difundir este tipo de textos que indagan el gnero desde una nueve perspectiva. En la dedada de 1970, el gnero no puede desentenderse de su contexto poltico social, debido a la dictadura militar. El crimen ya no aparece en cuartos cerrados sino en las calles, en los lugares menos esperados y el criminal es alguien que desafa la mente del detective. Estos relatos se convierten en una estrategia para aquellos que desean contar y hablar en una poca y en un pas en el que la palabra y el decir, estaban policialmente dirigido al silencio. La verosimilitud consiste en un conjunto de leyes que le permiten a un texto presentarse como creble entro del mundo en que se construye. Cada gnero posee su propio verosmil. El juego-competencia entre el lector y el ayudante del detective para ver quien descubre primero el enigma debe ser claro y sin trampas, no pueden existir elementos que defrauden la lgica del argumento o su verosimilitud. Por eso debe existir un fair play, que impida utilizar recursos que defrauden las expectativas del lector. Las reglas aceptadas son: el misterio tiene apariencia inexplicable, se seala errneamente a un culpable, se descubre la verdad mediante una observacin rigurosa y metdica, la clave para resolverlo debe ser simple, el culpable debe ser descubierto por deducciones y debe haber un investigador. Las que no, son: no puede no haber cadver, ms de un asesino, soluciones sobrenaturales, el crimen resulta ser un accidente o suicidio, el asesino es insignificante, hay ms de un detective y cuando el detective es el autor del crimen. Estas reglas permiten entender mejor cmo se construye un relato policial, pero tambin se van modificando estas leyes. Se podra decir que gracias a que muchas reglas son alteradas por autores nuevos, hoy en da seguimos sorprendindonos ante los enigmas de los relatos policiales y sus formas de renovar los temas. El criminal, es un personaje malvado que posee una inteligencia excepcional y tiene tantas habilidades para ocultar el crimen como el detective para descubrirlo. Aqu es donde aparece el enfrentamiento entre el bien y el mal. Para que haya un detective, debe haber suficientes crmenes que justifiquen la labor del detective. Nunca podra haber detective sin un criminal.

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El crtico Tzvetan Todorov, en su artculo Tipologa de la novela policial, sostiene que los relatos policiales de enigma contienen dos historias: la del crimen y la de la investigacin. La primera es la historia delo que verdaderamente ocurri y la segunda explica como el detective resuelve el enigma. Es la mirada del ste la que gua al lector hacia la verdad de lo sucedido. El lector solo conoce la verdad de lo sucedido a travs de la investigacin del detective. Los hechos que llevan al crimen son la historia, mientras que la investigacin es el discurso, como el narrador organiza los hechos. En el policial negro, estas dos historias se ven fusionadas simultneamente. A medida que el texto avanza, van ocurriendo crmenes cuyas revelaciones se irn presentando en forma gradual. Cuando el cuento presenta un enigma, el lector se preguntara que ocurri. En cambio si genera inters en lo que ocurrir, genera suspenso. Se podra decir entonces, que en el policial clsico predomina el enigma y la curiosidad, mientras que en la corriente negra prevalece el suspenso.

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