CONSERVATORIO NACIONAL DE MUSICA Alumno: Gabriel J. Cuba Espinoza Profesor: R.

Daniel Sierra Mrquez Curso: Anlisis I Fecha: 11 de junio de 2013

Anlisis del primer movimiento de la Sonata N1 de W. A. Mozart

El primer movimiento de la Sonatina nmero 1 de Mozart, K. 279, tiene forma sonata, est en la tonalidad de Do mayor y es, al igual que el resto de la obra, de estilo clsico. La obra inicia con la exposicin de los 2 temas, propio de la forma sonata. El Tema 1 est formado 6 frases o ideas diferentes, en una evocacin al estilo barroco (o al rococ). La idea a se compone de dos compases, los cuales se repiten, de caracterstica instrumental. El motivo realizado por la mano izquierda (salto y bordadura) es ampliamente utilizado en partes posteriores del movimiento, sobre todo como acompaamiento. La idea b, en contraste, es ms lrica, acompaado por un bajo Alberti. La idea c utiliza arpegios (material instrumental), y se compone de dos compases, que culminan en una cadencia rota, para repetirse y culminar en cadencia perfecta. La idea d y la idea e son ms pequeas, de dos compases cada una. Mientras d tienen una intencin cadencial, pues enfatiza los grados I y V, e tiene intencin rememorativa, algo ideal luego de

haberse expuesto una variedad de ideas. A la vez, dicha multiplicidad de ideas le otorgan a la seccin un carcter expositivo frente al resto del movimiento. El puente nos conduce hacia la tonalidad de Sol Mayor, pasando por el V/II, el II y el V de Sol mayor. Las dos semifrases son secuencias, por lo que el puente, adems de intencin conductiva, tiene intencin recesiva, conveniente luego de haberse presentado mltiples ideas. El tema 2 se inicia en el segundo tiempo del comps 20. Est compuesto por tres frases: a, b y c. En la frase a, el consecuente (c. 22,23) parece repetirse con ligeras variaciones meldicas, sin embargo, es interrumpido por la aparicin de la frase b. Esta frase b es antittica respecto de la frase a, al ser de carcter lrico. La frase c, cuya armona conforman prcticamente el II y V grado, tiene intencin cadencial, que permite cerrar la exposicin del tema 2. A su vez, el tema 2 es antittico frente al Tema 1, pues el estilo usado es ms fiel a la poca. Inmediatamente aparecen las frases conclusivas, contndose hasta 4 frases. La frase a, contiene una sntesis de materiales del consecuente de la frase b del tema 2, y de la frase c del Tema 1, algo comn y de importancia en las frases conclusivas. La subsiguiente frase a es una repeticin de la frase anterior con variaciones en la meloda y en el bajo. La frase c, concluye la exposicin con una escala, seguida de una cadencia perfecta cuya resolucin se retarda por una apoyatura, y una bordadura en el bajo. Adicionalmente, en una clara intencin ornamentativa dentro de las FF.CC., y cclica a nivel de la seccin, aparece un

arpegio de Sol mayor adornado con bordaduras, creando una especie de reverberacin. A continuacin, se inicia el desarrollo. Formado por dos periodos, A y B, de dos frases (a y b) cada una. El periodo A (cp. 39-44) se desarrolla mediante secuencias y pedales. Para ello, Mozart utiliza material de la idea a del Tema 1. Aparentemente se inicia en Sol menor, pero la progresin usada resulta ser un II V que se pasa por las regiones de Re menor, Do mayor y La menor. Una sexta napolitana en La menor (Sib6 Mi), une las frase a y b. La siguiente frase, b (cp.44-47), est formada por una secuencia meldica basada tambin en material de la idea a del Tema 1; esta vez utilizando imitacin entre ambas voces. La secuencia pasa por las regiones de La menor, Sol menor, y Fa mayor, utilizando la progresin II V. En el periodo B, la frase a (cp. 48-51) rememora la idea b del Tema 1, pasando por la regin de Do mayor y luego Sol mayor. La ltima frase del desarrollo, b, aparece en el tercer tiempo del comps 51. Esta frase alterna los grados V y I en Do mayor, por lo que tiene intencin cadencial, lo cual permite cerrar la seccin en dicha tonalidad. A continuacin, aparece un enlace (cp. 55), un fragmento escalstico, que cumple una funcin recesiva antes de la reexposicin. Toda esta seccin, por su carcter modulante, es antittica respecto de la seccin de exposicin. La reexposicin inicia con la frase a del Tema 1 re expuesto sin modificacin alguna. La frase b, inicia aparentemente sin modificacin, pero rpidamente modula hacia el IV grado, inicindose una pasajera inestabilidad tonal, que resulta extraa por ser una caracterstica del desarrollo. Se utilizan los

grados VII7/II, VII7, I, Im, V/V y V en Do mayor, para luego finalizar la frase en semicadencia, por lo que la inestabilidad tonal termina sin alejarnos del centro tonal, Do mayor. La frase d de del tema 1 reaparece tal cual, pero en Sol mayor, permitindole as al puente aparentemente conservar su funcin modulatoria. En esta ocasin el puente es ms largo, modificado meldicamente, y cumpliendo las mismas funciones armnicas, esta vez en la tonalidad de Do mayor. Luego, el Tema 2 se re expone, pero tan solo la frase a. Esta frase se repite como a, pues la meloda est transportada una octava hacia abajo y el consecuente sufre variaciones meldicas. Luego se re expone parte de la frase c del y la frase e del Tema 1, esta ltima sin variacin alguna, completndose la reexposicin del

Tema 1. Inmediatamente le sigue la reexposicin de las frases b y c del Tema 2, en Do mayor, casi exactamente igual a la exposicin. Las frases conclusivas se re exponen tal cual fueron presentadas en la exposicin, con la diferencia de estar en la tonalidad de Do mayor. La reverberacin que aparece al final se presenta tambin tal cual fue expuesta, pero esta vez aparece alargada un comps y medio adicional, sobre el acorde de I grado, para dar una intencin cadencial y enfatizar el final del movimiento. Adems de recordar las tcnicas barrocas, lo que ms destaca en este movimiento es la inusual reexposicin de los temas. Aprovechando las mltiples ideas que componen el Tema 1, Mozart realiza la reexposicin de estas ideas varindolas, e intercalndolas con las 2 frases del Tema 2. Esto puede resultar extrao dado el estilo, sin embargo, no se aleja de una de las caractersticas ms importantes de la forma sonata, que es la reconciliacin de ambos temas en la

reexposicin. En ese sentido, este aspecto es resaltado an ms en el presente caso. Por otro lado, la utilizacin de una tcnica barroca por parte de Mozart parece lgica dada su juventud, pues la compuso con 18 aos de edad. Fuera de esto, los elementos del estilo clsico estn presentes en la forma, textura, acompaamiento y equilibrio entre las partes.