CONSIDERAES SOBRE A VOZ INTERIOR NA HUMORESKE DE ROBERT SCHUMANN

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SOBRE AS CANES DE AMOR DE CLUDIO SANTORO E VINCIUS DE MORAES

Jos Hue

As Canes de Amor de Cludio Santoro, com poesia de Vincius de Moraes, propem ao cantor questes interessantes, como: 1 - precedncia da msica ao texto potico; 2 - organizao, pelo prprio compositor, em duas sries; e 3 - possibilidade de sua concepo como ciclo. Para o exame dessas questes buscamos, nos arquivos de Vincius de Moraes depositados na Casa de Rui Barbosa, dados que pudessem esclarec-las, visando apontar tambm alguns problemas relativos s datas de composio das canes, enfocando as diferenas apresentadas nas catalogaes de Jeanette Alimonda e Vasco Mariz. As Canes de Amor foram agrupadas pelo compositor em duas sries, cada uma com cinco canes. A primeira srie consta de: Ouve o silncio, Acalanto da rosa, Bem pior que a morte , Balada da flor da terra e Amor que partiu; e a segunda srie de: Jardim noturno, Prego da saudade, Alma perdida, Em algum lugar e A mais dolorosa das histrias . A obra foi composta em cidades da Europa e no Rio de Janeiro e estreada em 1962, em Braslia (DF), pelas cantoras Gelsa Ribeiro da Costa1 e Vanda Oiticica. Jeanette Alimonda e Vasco Mariz fornecem datas distintas de composio: entre 1957 e 1960, segundo ela, e entre 1958 e 1959, segundo ele. 2 Conforme catalogao de Jeanette Alimonda, a Balada da flor da terra, composta entre 1958/60, foi a ltima a ser concluda, no Rio de Janeiro.

Gelsa Ribeiro da Costa, cantora, em conversa telefnica me relatou que, em 1962, Santoro, ento coordenador do Departamento de Msica da UnB, encaminhou a ela algumas das canes que, com outras, apresentadas por Vanda Oiticica, foram estreadas no mesmo ano, no teatro da Escola Parque em Braslia, tendo ao piano Ermelindo Castelo Branco. Catlogo geral das obras de Cludio Santoro (organizado pelo compositor e revisto por Mariz em 1988), em Mariz, V. Cludio Santoro. Rio de Janeiro: Editora Civilizao S. A., 1994, p. 83.

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Outra questo refere-se s canes Amor que partiu e A mais dolorosa das histrias: segundo Jeanette Alimonda e Vasco Mariz, as datas so 1957 para a primeira e 1958 para a segunda, e nas partes destas canes que constam dos arquivos de Vincius de Moraes, consta 1960 como o ano em que ele juntou a elas as suas poesias. O fato de alguns manuscritos trazerem datas de composio anteriores quelas dos poemas de Vincius de Moraes nos leva a crer que as canes foram compostas anteriormente aos poemas. Esta suposio no poderia, porm, ser estendida a todas as canes, visto que algumas no apresentam datas referentes aos poemas. A hiptese sustentada por Jeanette e Heitor Alimonda, amigos ntimos de Santoro, e por Gelsa Ribeiro da Costa, que diz ter recebido a mesma informao do prprio Santoro, quando ele lhe apresentou as Canes de Amor. A esposa do compositor, Gisele Santoro, em conversa telefnica, disse-me terem sido algumas das canes e poemas compostos e escritos quase simultaneamente, quando Santoro e Vincius se encontraram em Paris em 1957/58. Nesta poca, os dois viviam cada qual uma forte paixo: Santoro conheceu Lia na Rssia, em 1957, e Vincius, no mesmo ano, Lucinha Proena, em Paris. Santoro dedicaria parte de seus Preldios, assim como algumas de suas Canes de Amor, Lia, e Vincius escreveria para Lucinha o poema Para viver um grande amor. Naquele momento singular de arrebatada paixo, Santoro teria mostrado a Vincius esboos de algumas de suas canes que viriam a ser letradas pelo poeta. Outro fato curioso o aproveitamento da melodia dos Preldios nos 1 e 2 para piano do primeiro caderno, compostos em 1957, nas canes Em algum lugar e Ouve o silncio, preldios e canes dedicados Lia. Os documentos do arquivo de Vincius de Moraes assinados por Santoro podem sugerir agrupamentos de algumas canes. Em 1957, Cludio Santoro fez uma autorizao para Vincius de Moraes para que ele cuidasse de algumas de suas peas junto a Ricordi de So Paulo, autorizao na qual Santoro enumerou uma srie de endereos de contato na Europa, para onde viajaria em seguida em turn. O documento, escrito de prprio punho pelo compositor, encontra-se nos arquivos de Vincius de Moraes na Casa de Rui Barbosa. Nele se l:
Autorizo pelo presente Sr. Vincius de Morais (sic)3 a cuidar junto a Ricordi da edio destas peas para canto assim como outras que ele possa encaminhar. Paris 29/09/57.4

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No manuscrito l-se Morais, porm, o nome de Vincius se escreve Moraes. Arquivo de Vincius de Morais, Casa de Rui Barbosa, documento nmero 140, p. 3.

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Neste documento, esto anexadas as seguintes canes: (1) Luar do meu bem apresentando apenas a linha meldica, com esboo do acompanhamento, datada de So Paulo, 1954 (segundo catlogo de Jeanette Alimonda, datada de 1958, sendo a 1a das Trs canes populares; segundo catlogo de Vasco Mariz, datada de 1958, sendo a 3a das 12 Canes de Amor); (2) No me fales de adeus (samba-cano) apresentando apenas a linha meldica, com esboo do acompanhamento, sem data, com a seguinte observao no final: e segue com orquestra na repetio (obs.: esta cano no consta nos catlogos de J. Alimonda e de Mariz); (3) Estes teus olhos (samba) apresentando apenas a linha meldica, com esboo do acompanhamento, datada de junho de 1957, Berlim, constando a seguinte observao: Depois do $ s vai a 1a casa orq. pode ficar ao gosto do arranjador (esta cano no consta nos catlogos de J. Alimonda e de Mariz); (4) Amor em lgrimas (cano) apresentando apenas a linha meldica, com esboo de acompanhamento, datada de maio de 1957, Leningrado (obs.: no catlogo de J. Alimonda o local no foi especificado, nem no de Mariz; catalogada por Mariz como uma cano independente). Dentre estas quatro, No me fales de adeus e Estes teus olhos, pelo fato de apresentarem indicao de acompanhamento orquestral, fogem ao esprito das outras duas canes, Luar do meu bem e Amor em lgrimas. Estas duas ltimas foram reunidas posteriormente com Amor que partiu, nas Trs canes populares, publicadas separadamente pelo compositor e catalogadas parte por Jeanette Alimonda. curioso notarmos que em 1988 Mariz, catalogando as canes de Santoro, no se refere s Trs canes populares como um bloco isolado; ao contrrio, as insere nas Canes de Amor (resultando em 12 Canes de Amor), com exceo de Amor em lgrimas. Mas, em 1998, Mariz faz referncia na contracapa do CD de Aldo Baldin e Lilian Barretto remasterizao do LP original de 1983 s 13 Canes de Amor, considerando a 1a e a 2a sries, assim como as Trs canes populares, como um todo. Isto nos leva a crer na hiptese de a catalogao de Mariz ter sofrido revises posteriores ao ano de 1988. Porm, numa conversa telefnica com Lilian Barretto, a pianista confirmou ter sido o tenor Aldo Baldin o responsvel pela incluso das Trs canes populares no conjunto. Segundo ela, at ento Santoro era de opinio de que as Trs canes populares no se adequavam 1a e 2a sries, mas Aldo Baldin parece ter

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colocado, na presena de Santoro, a incluso de todas as canes como condio para a realizao do LP . Aps esta gravao, as 10 Canes de Amor passaram a ser tidas como 13, ou seja, a 1a e a 2a sries, mais as Trs canes populares. Em um outro documento dos arquivos da Casa de Rui Barbosa (sem data), encontramos uma pgina de rosto escrita por Santoro a Vincius com os dizeres:
Caro Vincius Avise a cantora [no especifica qual] que estes nmeros esto com a parte do piano provisria apenas as harmonias para que possa ir estudando. Enviarei depois outras partes. Os nmeros so: Amor em lgrimas Acalanto da rosa Prego da saudade Luar do meu bem Em algum lugar5

Nota-se que as canes relacionadas no documento foram posteriormente agrupadas nas Canes de Amor e nas Trs canes populares, da seguinte forma: Amor em lgrimas Acalanto da rosa Prego da saudade Luar do meu bem Em algum lugar 2a cano das Trs canes populares 2a cano da I srie das Canes de Amor 2a cano da II srie das Canes de Amor 1a cano das Trs canes populares 4a cano da II srie das Canes de Amor

Arquivo de Vincius de Moraes, Casa de Rui Barbosa, documento nmero 140, p. 1.

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Devido presena da cano Prego da saudade, composta em 1959 e includa na lista da carta de Santoro ao poeta, o documento dirigido a Vincius deve ter sido de 1959/60. Observa-se que, nas Canes de Amor, trs anos separam as primeiras, de 1957, da ltima, de 1960, e que seu agrupamento em duas sries pelo compositor no obedece ordem cronolgica de composio.6 Poderia a ordem em que as duas sries das Canes de Amor foram organizadas e impressas nos levar a defini-las como um ciclo? Segundo Kimbal, nem toda reunio de canes em caderno(s) ou srie(s) com o mesmo ttulo pode ser considerada como ciclo. O autor remete a como Robert Schumann entendia suas canes:
Dichterliebe e Frauenliebe und Leben, ambos compostos no prazo de alguns meses entre um e outro, eram os nicos dois trabalhos que Schumann, ele mesmo, chamava ciclo. Ele intitulou suas outras colees de canes Liederkreis (seqncia de canes) ou Liederreihe (srie de canes). Ambos os ciclos tm elos que percorrem as canes do incio ao final de ambas as obras.7

J a definio de ciclo em The New Harvard Dictionary of Music (1986) mais especfica:
Ciclo de cano [do alemo Liederkreis, Liederzyklus]. Grupo de canes, normalmente para voz solo e piano, constituindo uma unidade literria e musical. O ciclo de canes associado principalmente ao Lied alemo do sc. XIX.

Vrios foram os compositores que, por sugesto ou exigncia de seus editores, reelaboraram a ordem de suas composies, como por exemplo Faur, com o ciclo La Bonne Chanson. Kimbal, C., Song a Guide to Style & Litterature, 1996, p. 87: Dichterliebe and Frauenliebe und leben, both composed within several months of one another, were the only two works that Schumann himself called Cycles. He titled his other song collections Liederkreis (circle of song) or Lieder reihe (row of songs). Both cycles have links that run through the song and music from earlier songs appears at the end of both works.

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Os poemas dos ciclos de canes so normalmente de autoria de um nico poeta e existem freqentemente como ciclo potico, utilizados na ntegra ou selecionados pelo compositor. Os poemas podem ser relacionados a temas universais (como amor, natureza, viagens) e podem por vezes sugerir uma descrio narrativa [...] Em outros casos, os textos das canes so selecionados e arranjados pelo compositor com poemas de um nico poeta... ou menos comumente, de diferentes poetas. As canes num ciclo so ocasionalmente organizadas em certa ordem seguindo estruturas musicais [...:] a msica do incio do ciclo que se repete no final [...;] canes escritas em tonalidades relativas ou concluso do ciclo na mesma tonalidade do incio.8

Como se observa, a definio de ciclo depende de vrios fatores. O fato de o ciclo normalmente ser formado pela reunio de poemas de um nico poeta poderia ser um critrio para que pudssemos definir as Canes de Amor como um ciclo? Sim, pela definio do New Harvard Dictionary of Music; no, pela definio de Kimbal. Quanto organizao das canes, no podemos dizer que exista um critrio perceptvel por parte de Santoro, o que em parte comprovado pelas vrias catalogaes referentes a elas. Jeanette Alimonda toma por base a ordem em que foram impressas; Aldo Baldin e Lilian Barretto as organizam de uma outra maneira; Vasco Mariz, num primeiro momento, se refere a 12 Canes de Amor, e posteriormente ir se referir s 13 Canes de Amor. As diferenas seriam um indcio de que as canes foram compostas sem a preocupao com a idia de ciclo, contrariando a definio de ciclo de Kimbal.

The New Harvard Dictionary of Music, 1986, p. 770: Song cycle [Ger. Liederkreis, Liederzyklus]. A group of songs usually for solo voice and piano, constituting a literary and musical unit. The song cycle is associated primarily with the 19th century German lied. The poems of song cycles are usually by a single poet and often exist as a poetic cycle, taken over in whole or in part by the composer. The poems may be related in general theme (e.g., love, nature, travel) and sometimes suggest a narrative outline. [] In other cases, the song texts are the composers selection and arrangement of poems by a single poet[...] or, less commonly, from different poets. The songs in a cycle are sometimes drawn together by musical means. [...:] reprise of music from the beginning of the cycle at the end [and] writing the songs in closely related keys and ending the cycle in the key in which it had begun.

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Examinando as canes na ordem em que foram impressas, as Canes de Amor no poderiam ser entendidas como um ciclo, pois no costuram um fio narrativo linear. Por outro lado, os poemas nos remetem a trs sentimentos de grande fora que perpassam todos eles: dor, perda e solido. Considerando a pregnncia desses sentimentos, assim como a observao de Vasco Mariz, em que diz serem as Canes de Amor o Winterreise brasileiro, procuramos um critrio organizativo que possibilitasse a criao de um nexo narrativo. Porm, em nossa organizao, descartamos a incluso das Trs canes populares que, por sua escrita, ora modinheira, em Amor em lgrimas, ora brejeira, em Luar do meu bem e Cantiga do ausente, distanciam-se do esprito lrico/dramtico das 10 Canes de Amor, selecionadas originalmente pelo compositor. Esta, portanto, a nossa proposta de ordenao: A mais dolorosa das histrias, Ouve o silncio, Acalanto da rosa , Jardim noturno , Prego da saudade , Alma perdida, Bem pior que a morte, Balada da flor da terra, Em algum lugar, Ouve o silncio. Ao propormos esta nova ordem, procuramos concatenar as diversas canes em torno destes trs afetos dor, perda e solido em uma histria de chagrin damour. A essncia afetiva que move as Canes de Amor toda histria de amor nos leva, no fundo, impossibilidade, caracterstica marcante do amor romntico, remetendo-nos invariavelmente dor, perda e solido parece enquadrar-se perfeitamente na citao de Roland Barthes:
O mundo do canto romntico um mundo amoroso, o mundo que o indivduo apaixonado tem na cabea: um nico ser amado, mas uma multido de figuras. As figuras no so personagens, so pequenos quadros, e cada um deles feito, alternadamente, de uma recordao, de uma paisagem, de um passeio, de um humor, de qualquer coisa que seja o incio de uma ferida, de uma saudade, de uma felicidade.9

Barthes, R. Lobvie et lobtus. Cambridge/Londres: Belknap Press, 1986, p. 257.

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CATALOGAES E ORGANIZAES DAS CANES DE AMOR DE CLUDIO SANTORO E VINCIUS DE MORAES

Segundo organizao de Santoro e catalogao de Jeanette Alimonda

Segundo catalogao de Vasco Mariz

Organizao segundo Baldin/Barretto

Organizao segundo Hue/H. Alimonda

I.1 - Ouve o silncio I.2 - Acalanto da rosa 1.3 - Bem pior que a morte I.4 - Balada da flor da terra I.5 - Amor que partiu II.1 - Jardim noturno II.2 - Prego da saudade II.3 - Alma perdida II.4 - Em algum lugar II.5 - A mais dolorosa das histrias

1958 1958 1958 1958/60 1957 1957 1959 1958/59 1957/58 1958

1 - Amor que partiu (I.5) 2 - Alma perdida (II.3) 3 - Luar do meu bem* 4 - Cantiga do ausente* 5 - A mais dolorosa das histrias (II.5) 6 - Bem pior que a morte (I.3) 7 - Balada da flor da terra (I.4) 8 - Ouve o silncio (I.1) 9 - Em algum lugar (II.4) 10 - Jardim noturno (II.1) 11 - Prego da saudade (II.2) 12 - Acalanto da rosa (I.2)

1957 1958/9 1958 1958 1958 1958 1958 1958 1958 1959 1959 1959

Amor que partiu (I .5) Em algum lugar (II.4) Jardim noturno (II.1) Bem pior que a morte (I. 3) A mais dolorosa das histrias (II. 5) Alma perdida (II.3) Ouve o silncio (I.1) Acalanto da rosa (I.2) Balada da flor da terra (I.4) Luar do meu bem (III.1)* Prego da saudade (II. 2) Cantiga do ausente (III.3)* Amor em lgrimas (III.2)*

II Srie

A mais dolorosa das histrias (II.5) Amor que partiu( I.5) Acalanto da rosa (I.2) Jardim noturno (II.1) Prego da saudade( II.2) Alma perdida (II.3) Bem pior que a morte (I.3) Balada da flor da terra (I.4) Em algum lugar (II.4) Ouve o silncio (I.1)

I Srie

* Estas canes fazem parte das Trs canes populares, publicadas separadamente pelo compositor e catalogadas parte por Jeanette Alimonda. somente aps a gravao das Canes de Amor por Aldo Baldin e Lilian Barreto que as Trs canes populares, com a autorizao do compositor, passam a fazer parte do todo. Nota-se que, na catalogao de Mariz, duas das Trs canes populares Luar do meu bem e Cantiga do ausente so includas nas Canes de Amor, permanecendo de fora, apenas, Amor em lgrimas, que viria a ser publicada como a segunda pea das Trs canes populares.

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