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.
POR

ft la R11cuela Especial do Plnturn, Esoultnrn y Ornbadu de Madrid
PRECEDIDO DE Ull PllF.kllRt:LO DRL
IIcmo .. limo .. Sr; Dr. D. dULIN CALLEJA
CataJrtlco t:lc m el Colegio de San Carlos.,
ex Director general <le lnunoccin pblica, Senador del Rc:iM, Ac:o<k'ruico
de la Real d Medicina, etc. , etc. ,
Y UN INF()R"MP. OF:L
ORillA ILUSTRAD-" COK s6) IJ'OTOGMABA 0 01,
U .. ODUCCION.S D&L ,ANTIGUO V DIRIICt'I>S DKL NATtiRAI.., V Dlt LOS CtLitBR'&$
AMP'K Y NII .. LAP'JtRil, ALaiAtTO l>UIUUtO, ltAPA8L, t.&OMARDO OR.
lCMl\fiiU. .NG&L, JUAM BAtJT1S1A POATA
1
VKLlQUAZ
1


&..& nRlTS, CiAR.C.A HIDALGO,
1 JD'AaO AUDRM, S&IL&M
1
CRISATOMO lllAMTN&Z, OlllGO DS S .\ GA&DO, 'RUBOS,
D. VJCitiC11l LI'U V Lll>IUS
Y 0 18 UJOI O"I QI,.ALll DE LOS A"TIITAI
ft.t.BBRTI (o. 1
1
1UtKAHD0)
1
ARANZADt ( TBUVOitO), ARROYO (D. MANU"'L),
AMOllAD& (D. IIGI!L), LVARIIZ OUMONT JO, CAR), AMi'\IGO (0. TRANCISCc>', CUADRA (o. CIYIANO),
CIARN (o. A LI'ONSO), OOMN<i z SR. 'U. "'l'NUat), IISeoKAR (0. Al>\ll.PO),
ESPARZA (0, NICOLS), PfiD&RICO V VI LLARitOKL (D. GUILJ.ER>tO),
G_..., V ALOA (D. J OSt ) , OARCIA LVAR&Z (D. BDUARDO), GARcfA SAlol PEDRO (o. LUIS),"
GOJIZLI!t% IBASl\U, 6 R. D. CARL()c; 0&)
1
LLORBNT& POGl ! D.
liADIUZO (lllCCMO. t ILMO. SR. O. PltllltRICO Dll )t Mltt'IISDllZ V DO>II NGUEZ ( D, MANUI.L
Y O. BSTRB"A>1)
0
N,VARRITK Y (o.'Rt CARDO), 'Rt&GIUOR (D. SANTIAGO),
,_(NCHBZ SANTARiN (D. LUCIA NO), ORDfiltz (D. >IKLCHOR), PARAUA V SANT:< (o,
POV OAUIAU (n. >IANURL V 1) , IINIL!O) , URGELL (O. >IOo>I&STO)
V VILLODAS (o , RICARDO). j
ANA TOMlA PICTRICA
ENSAYO DE ANTROPOLOGA ARTSTICA
r
ANATOMIA PICTRICA
, ,
ENSAYO DE ANTROPOLOGIA ARTISTICA
POR
JOS PARADA Y SANTN
Cntcdr{ttieo por oposicin de dicha asignatura
en la Escuela Especial de Pintura, Escultura y Grabado <.le Madrid;
PRECEDIDO DE UN PREA)IBli LO DEL
Excmo. Ilmo. Sr. Dr. D. JULIN CALLEJA
Catedrlico de Analomi> en el Colegio de San Carlos,
ex Director general de Instruccin pblica , Senador del Rt:ino, Acadmico
de la Real de Medicina, etc., cte.,
Y DE UN INFORME DEL
CLAUSTRO DE PROFESORES DE LA CITADA ESCUELA
OnRA JLUSTRADA CON 163 FOTOGRABADOS,
REPROOUCCIO!'o!ES DJU. ANTIGUO V DIRKCTOS NATUKAL
1
V DR LOS CtLEBRKS
ARFE V VILLAI'' AAK, ALBt!RTO DURE RO, RAt-"AI!L
1
LEONARDO DK VINCI
1
MIGUEl. NGEL, J UAN BAUTI STA PORT1\
1
MARSIIAL, LR BKUN, GAWCA 1110ALG0
1
JI!NARO AUDKN
1
SEJLER, CRI SSTOMO MARTNRZ, FOVILLK
1
DIEGO DK SAGRRDO, IWUENS
1
U. VICY-NTE: LPI!l Y LH.MUS ,
Y DI BUJOS ORIGINALES DE L O S ARTI STAS
ALUERTI ( 0. F ERNANDO), ARANZAOI (o. TELF.SFOR0)
1
ARROYO (o. ;\IANUKL)
1
ANDRADE (0. ANGEL), LVARRZ OUMONT (D. Cf:SAR)
1
AJ\UbUGO ( 0 . FRANCI SCO\ , CUADRA (D, CIPRIANO),
CIARN (n. ALFONSO) , DOMNGUKZ (EXCMO. SR. o. !\1ANUR1.), RSCOUAR (o. ADOI. t-,o),
SSPANZA (0. NICOLS), FKOKRJ CO Y VIL LARROBL ( 0. GUILLEtt MO},
GARNELO Y ALDA (D. jOSt), GARCIA LVAREZ (o. Jo::OUARD0)
1
GARCA SAMPKORO (0.
GQNJ.EZ I BAS1!TA
1
HAES ( EXCMO. SR. D . CJ\RLOS 01!.)
1
LLORI!NTE POGI (0. f"RAN!.; ISCO),
MADRAZO (EXCMO. ILMO. SR. O. FEDERICO DE), V DOMNGURZ (o.
Y O. ESTEUAN), NJ\ VARRI1T8. V (0. RI CARDO), RllGIOOR (D. SANTIAGO),
SN<.." IIEZ S ASTARtN (o, LUCI ANO), ORDARZ (D, MKLCHOR), PARADA Y SANT N (0. JO!'.),
POV DAL.MAU (n. liANUH.L V D. KMII .IO), URGKLl. (D. \tQI)KSTO)
V VILLODAS (0. HICARDO).

MADRID
LIBRERA DE LA VI UDA DE HERNANDO Y COMPAA
calle del Arenal, nm. 11.
ES PROPIEDAD
de la Viuda de Hcrno.ndo y (;. , Ferraz, 13.
'
1
l
PREMBULO
El distinguido profesor de Anatoma Pictrica de la
Escuela Superior de Bellas Artes de San Fernando, con
la publicacin de este libro presta grande servicio
nuestro pas, cuna de famosos artistas que siempre han
rivalizado y veces aventajado los ms renoml;>rados
y aplaudidos del mundo entero.
En esta excelente obra pueden aprenderse aquellos
conocimientos precisos que el artista necesita para for-
mar juicios exactos del conjunto y de las partes com-
ponentes del euerpo humano, y los suficientes datos
para que la inspiracin descubra y fij e en sus creacio-
nes los nattuales nexos existentes entre las formas cor-
porales y los rasgos caracteres del espritu.
Los hombres ms clebres que ha enaltecido el arte
han rendido culto al geio en todos los tiempos, sin con-
siderarle capaz por s solo para crear obras de verda-
dera belleza; porque si son concepciones de pura fanta-
sa que se acomodan la realidad, el genio resulta ilus-
trado y auxiliado por el conocimiento de las cosas rea-
les; y si no hay tal acomodamiento, dejan en el nimo
muy leve impresin cuando en ellas impera armona;
pues si tampoco pasa esto, la obra resulta defectuosa
como una monstruosidad.
VI ANTROPOLOGA ARTSTICA
Y es que en todos los siglos, y todava ms en los
tiempos actuales, tan adelantados en ciencias y letras,
no ha existido ni existe un solo mortal que no r eco
nozca su naturaleza fsica como fuente inagotable de
inspiracin para las artes plsticas, mucho ms fecun-
das que el genio del ms afortunado artista; sin que
esto quiera decir que en este linaj e de obras todo ha de
ser imitacin fiel y servil, y nada de inspiracin. Por el
contrario, el artista conocedor de todos los hechos que
la naturaleza le presta, inspirndose en ellos puede, como
Homero y ViTgilio, concentrar en su hroe todas las be
llezas repetidas en muchos seres distintos, como hicie-
r on con los suyos aquellos grandes poetas.
El progreso de las ciencias es rbitro y legislador
de la crtica y del buen gusto, como el uso lo es del
lenguaj e. A medida que se conocen mejor los objetos
naturales, los usos y costumbres de los antiguos pue-
blos y las grandes convulsiones y cambios que ha ex-
perimentado la sociedad humana, el pblico desea y
exige ms al artista; desde la ms sencilla representa-
cin teatral hasta el cuadro ms admirado, toda obra
artstica se ve sometida un anlisis ms severo en
estos tiempos que en los pasados.
Quin puede desconocer el atildamiento y escrupu-
loso esmero con que hoy se estudia, se practica y se
analiza cuanto se r efier e la indumentaria? Pues bien:
las mismas necesidades deben reconocerse para los se-
res naturales; el pintor que retrata al paisaje, la na-
turaleza muerta al animal vivo, necesita conocer algo
de las formas y de la vida de las plantas y de los ani-
males, y poseer nociones de los climas; porque, la ver-
dad, no sera fcil pasar sin protesta la falsedad notoria
-de la pintura sobre estos asuntos.
1
1
t
PR!liiRULO
VIl
Y siendo lo que acabo de decir verdad pura, sera
posible negar importancia al estudio de la Anatoma
Pictrica, cuando ella sirve para ensear la forma y pro-
porciones de la figura humana, que es el sujeto y objeto
principal de la Pintura artstica, como es la hechura
culminante y ms he1mosa de la Creacin?
Sobre este particular no es lcita la menor tolerancia:
el genio, por poderoso que sea, no puede tener la arro-
gancia de enmendar la obra preferente de Dios. El pin-
tor escultor que para formar una figura humana
una estatua, no d l ~ s partes y al conjunto las for-
mas y proporciones naturales, mermando tmas agran-
dando otras, creando partes nuevas, jams lograr
realizar una obra bella. ni verdadera; antes por el con-
trario, resultar un conjunto caprichoso que ser posi-
tivo monstruo de fealdad, condenado por el buen gusto.
Merece aadirse que la Anatoma Pictl'ica actual
extiende ms sus ventajas, en armona con las ma-
yores exigencias de la ciencia antropolgica modmna.
sta ha adelantado mucho en cuanto se refiere la et-
nologa de los antiguos pueblos, da noticias acabadas de
casi todos los modernos, y p1ogresa de modo admirable
en el descubrimiento de los misteriosos lazos que unen
los caracteres anatmicos, como son las formas y pro-
porciones de los rganos, los temperamentos y com-
plexiones, con los rasgos fisiolgicos que muchas veces
sirven de fundamento los actos ejecutados. De todo
lo que se deduce la mayor precisin que el artista tiene
de cultivar la ciencia anatmica; porque, al cabo, cuanta
mayor verdad se vea en el cuadro, ms realzar su be-
lleza y aumentar su mrito.
Ahora bien: el libro de que me ocupo, escrito correc-
tamente y con estilo sencillo, adecuado la enseanza,
VIII ANTROPOLOGU ARTISTI CA
se p r o p o n ~ y logr a exponer todos estos importantes
fines, propios de la Anatoma Pictrica moderna, con
una singularidad que aumenta su valor y le hace dig-
no de mayor estimacin; saber : que el autor, adems
de exponer sus propias ideas eon modestia y plausible
prudencia, revelando siempre slida instruccin, aade
elogios y analiza con tino las opiniones de eminentes
artistas, consiguiendo demostrar cumplidamente que
en todos tiempos se ha reconocido la necesidad absolu-
ta de estudiar con atencin preferente la Anatoma
Pictrica.
Desaparezca, pues, la falsa idea que tienen algunas
personas, ms per ezosas que doctas, acer ca de la con-
veniencia de la omnmoda libertad clel genio; segn los
que toda otra cualidad, propiedad virtud que haya
de atender. e, fuera de su propia inspiracin, perjudi-
ca y empobrece al arte; cuando la verdad es que no hay
lazo ni cadena que m ~ aprisione y entumezca al mis-
mo genio que la ignorancia, ni s<.wia que la haga ms
frtil que la cultura.
Todava aadir que el estudio de la Anatoma r e-
porte'\. los artist.-'ls otra ventaja de mucho valor en
nuestto amado pas, donde es frecuente el predominio
de la facultades imaginativas sobre las r eflexivas, y es,
la inclinacin que engendra y la facilidad que da para
perfeccional' el dibujo del natural, menos atendido en
la actualidad de lo que se debe, y quizs demasiado dis-
tante de la exquisita preferencia que se le da en otr os
pases que estn mereciendo justas distinciones en los
universales concursos, precisamente por esta circuns-
k'l.ncia.
En conclusin, el libro actual va uirectamente sur-
tir de estos conocimientos tan tiles los artistas, y, por
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1
PRI!lllRUI.O IX
modo indirecto, inclinarles la perfeccin del diseo:
medtenlo bien nuestros artist as, en la seguridad de
que no harn cosa que de ms pl'OYccllo les sea que
ocupar mucho tiempo en la de excelente
obra, que merece fi gmar entr<' las buenas de Al!atoma
pjctrica.
:'lladr id, Agoeto de J8!l4.
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j
INFORME
U El,
CLAUSTRO DE PROFESORES
UK J,A
ESCU[LA ESPECIAL DE PINTURA. ESCULTURA Y GRABADO
Cumpliendo el enca1go del Claustro, esta Comisin
tiene el honor de hacerle presente que, examinada la
obra titulada ANATOMA PICTRICA: ENSAYO DE ANTRO-
POLOGA ARTSTICA, r ecientemente publicada por el Pro-
fesor D. Jos Parada y Santn, e observa en ella una
varia erudicin y serios estudios en los didcticos de las
artes y en las cienciasanatmieo-antropolgicas. Sum-
t odo y sist ema de expresin son clar os y prcticos y los
mismos que el citado Profesor emplea en la enseanza
de sus discpulos, en los cuales se nota siempre gran
aprovechamiento. Su obra r esulta con un buen concep-
to artstico, con captulos completamente nuevos y ob-
servaciones originales que presentan la asignatura bajo
un punto de vista muy agradable. En consecuencia, la
Comisin cree que el citado libro viene llenar un
gran vaco en nuestra Escuela, y que debe proponerse
al Gobierno por la Junta de Profesores para que le con-
XII ANTROI'OI.UGIA ARTISTI CA
ceda un premio de mrito al Sr . Parada, por conside-
rarlo dentro de las condiciones que determina el artcu-
lo 13 del captulo III del Reglamento de la Escuela.
~ 1 a d i 1 . d 18 de Octubre de 1894.-L1tis de Madra.zo.
Rlas Martn.-J. jl:fmeno Carbonero.-Mctnuel Arroyo .
.Juan Sams.
El anterior Dictamen fu presentado al Cluu tro y aprobado por
unanimidad en la j unta de Profesores celebrada eJ da 20de Octubre.
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!N DICE
C.-p.tulo,, PAr inu.
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Pll MWB\;LO .. . . ....... . ...... .. . .... . .. . . ,.
!IIPORUK DKL CLAL"STRO of: ot-: LA IO:ec t nLA nv.
PI NT URA, li;SC1' LTURA Y RAIJAUO., . . .. . . . . . . . . . .. .. . . . . . . . .. Xl
PRIMERA PARTE
LES
Introduccin ........... .. . ... . . ... ... ....... . . ..... .
Apuntes pam lu hislotin la Anatoma artsllcu. .................. 1
Lista bibliogrMicu. . . . . . . .. .... . ... . .... . ... .. .. . . .... .. ......... 22
El hombre como objeto do estudio del anatmico y del artista.. . .. . .. t 9
ANTROPOLOGA ARTSTICA
Ocucrnlhl udo:, y divh:i on ... ... . . . ... . . ... . .. . .. . . . ....... .. .. ... .
Organologa Anatoma dcscl"i ptivu dicha . .. . ... .....
Derlureioncs dol es t ucHo rle In caluvcm .. . ... . .......... .
Art rologa.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ... . ..... .. .......... . . . . . . . ..
do ..... ................... . . . . ... . ....
Apunoumlogu .. . . ........ ... .. ... .. . . . ....... ..... ............ .
F. splu nolgn. . . . . . . .......... . ... . .. . . . . . . ... . ... . ... .. . ..... .
SEGUNDA PARTE
t' I SIOLOGA
Idea de la ,.i,la . . . . . . . ...... . . . . . .... . ...... . . .. . ...... . . . . .. . .
Vida org nica y do ...... . ...... .. .. .. .. ....
!'unciones ........ .. ...... . . . . . . . . ........ .
Color del hombre ....... . . . . . .... . ...... . ... . . ......... .. . ... . . . .
Temperamentos . . . . . .... .. .. .......... . .......................
." . . . . . . . . . . ..... . ..... ... . . . ........ .. .
Sueo ....... . ...... . ... ............. . . . ................... . . .
Locuro.-lmbcilos y cetluos ............... .... . ....... .. . ... . . . .
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114.
XIV
Cap1tul04,
IX . . ..
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XI. ...
XII ....
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ll . . . . .
111 .. .. .
lV . ..
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VI . .. ..
VIl. .. .
VIII .. .
. IX .. ..
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XI .. ..
XII . .. .
XI II .. .
X I V .. .
XV .. ..
XVI. .
XVII ...
XVIII ..
XIX . ..
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11 ... ..
111. .. ..
IV .... .
v ... ..
VI. ... .
VIl ... .
VIII .. .
IX ... .
I:'I DI CI'!

Elevacin y abatimiento le l as r azas y do los tipos fisiolgicos .. . ..
La muerte, s us camcteres; tipo hipocrtico; cadllver . .. . ... . .... . .
Apndi ces de la piel : uas , pes taas, cabellos .... . . .... .. . . . . . ...
.. .... .. .... . .... .. .. ..... ................ .... .... .. ...
TERCERA PARTE
MORJo' OLOllfA
Morfoiogu ..... ...... ... ..... ................. ...... . . ... ..
La forma humana en e l ar te .......... .. ............. .. .... . ... .
Reluciones do la forma y el color cou In progresiva de los
se re!$ . .. ... ..... .. . ..... . . ... . .... . .. .. ... . ... ....... . . . ..
Ins t into de bell eza en los seres naturales . .. .. ... . . ... . .. . . .....
Annonu de formas de lu fig urn humana. . ....... . . . . ....... .. . . . . .
Dctmrmoua Oc formas.-Caricatura . . . .... ... .... .. . ......... . ... .
Unidad de color e u la figura humana . ... ... ... . ........ . .......
,Exist e la bl'ilcza la tigura humann! ... .... .. .. .... ... . .. . ..... .
Actltucl ..... .. .... . .. . ....... . . ... ..... .... .. . . ........ . . . ..... .
Tallas el e la espcri c humana ... . .. . . . ... . ...... .. .. .. . .. .. . ......
Volumen ...... . .... . .. .. . . ............... . . .. ..... ... .. ........
118
186
190
192

208
210
212
2 I4
21G
219
2'l2
221
lufl uencin <JUO ,;obro el l'jcrcc n los medios csmicos .. .. 1 229
Do la SC111cjanzu en la conformacin de los indi viduos de una mis ma
fumil iu, tic un oticio de una l'!tza.. . . . .. . . .... ....... .. .. 231
. . . . ... . . ..... .. . . .......... . .. . ... ................. . .
!.as extr<> midndes .... . .. . . ........ . ... .. ..... . .. . .. . ... . ... . ... .
Uo la cx.rcsion . . ....... . . . ... . ......... . . .. . ... .. .... .. ...... ..
r luotu du l u figura humnnu . Equi librio.-Equiponderacin .. ... . .. .
Pr oporcio ucs ..... . ..... . .... . . . . . . .. . ... . ... . .. . ......... . .. . .. .
un tipo criminal ! . .. . . . . ........ . .. . .. ....... . . . .. .. ...
CUARTA PARTE
ETNOLOGA
Ptoeminl .. . ........ . .. . ......... . .. .. .. . ... . .......... . .... . .
Generalidades . .. ... . ..... . .. . . . .... . . . . . .......... . .. ..... . .
Las rnzas en ol uno . ... . .. ....... . . . . .... . ............. . ...... .
Ruzu blanca j nft icn . . .. .. .. .. ... . ... .. .. . . . .... .. .. . . . . . . . . . .
ll uzu nmnrillu .. . .. . .... .. . . ... . . . . .. . ................... . . ...
Rttza negra cliopicu ... . . . . ... . . . .. . . . . ...... . . ...... . ..... . . . .
Distribucin gcogrllfica ..... . ........ . ... .. ... .. . ......... ....... .
Rnzas de E spmia . .... . .... . . . ...... . ......... .. .. . .. . ... . ...
Exis te un tipo naclonul'l ...................... . ... . . . ... .. .... .
Lu crucifixin de Cristo desde el punto de \'i s tn antropolgico .. . .. . . .
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244
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345
348
API\NDlCE... . ... . . .. . ... ...... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 361

1
,
PRIMERA PAR TE
J? :e O E :l:v.:t ::I: ..A. L E S
PROEMIALES
INTRODUCCIN
SUMARIO: Ciencias y &rte.-Prineipios del 1\lsor., de Etagira.-Opinionea del li
coneiado Gasp"r Outirrez de loa Rios.-Esquivel y P&lomlno.-F r aee de ){iguel
ngeL-El eclect ieismo; los Carracis y Cspedea.-Cmo debl&n aer Cear y Ne-
r n.-Exigencia>l da la orltica moderna y romlt.nticos. - C&rlos Bell.-
l H& habido artistas ignorant es?-Verd"d y verosimilitud.-EI genio ineducado,
nada p roduce.-La l ocomotora.
El mismo enlace armnico que existe entre los elementos de la
Naturaleza. tiene lugar igualmente entre los di,ersos medios de
que el hombre se vale para imitarla; medios que pueden compeo-
diarse en dos grandes agrupaciones, denominadas: ciencias y artes.
Las primeras tienen por objeto el estudio de las leyes inmuta-
bles del Uni verso, por las que se rigen y gobiernan en todos sus
actos y funciones las variadas infinitas existencias csmicas, des-
de la de la nebulosa ms extensa, hasta la del ms diminuto orga-
nismo microscpico; las segundas imitan las objetividades de los
seres. valindose pata ello de ficciones; pero unas y otras, artes y
ciencias. se relacionan ntimamente entre s, porque son partes de
un todo, y, aunque por diversos caminos, se dirigen un mismo
fin. cual es el estudio y conocimiento de la Naturaleza.
Eilta mutua relacin entre las ciencias y las artes, hace que no
puedan existir debidamente, ni adelantar las unas sin el concurso
de las otras; de modo que parece como que se sostienen, perfeccio-
nan y completan, prestndose, segn los casos, mutuamente sus
medios y elementos.
Sin el apoyo de las a1'tes, las Matemticas, la Fsica y la Anato-
ma no hubieran podido arrancar la Naturaleza sus leyes, y con
ellas sus secretos, ni se podrian admirar ni difundir las prolijas
investigaciones del naturalista. ni la industria, que es la aplicacin
prctica de todas las ciencias, hubiese progresado tanto en prove-
cho de la humanidad.
1
2
Por el contrario, sin el concurso de las cienci as, tampoco las
artes hubieran llegado nunca al grado de perfeccin en que se en-
c uentran.
De nada hubiera servido al genio de Cali maco observar cmo
un acanto crecido sobre un canastillo abandonado, junto al sepulcro
de una j oven griega, for maba un artstico conj unto, si no hubiese
venido la Geometra con sus reglas llevar la perfeccin el orden
corintio.
Las ciencias y las reglas li terarias encauza n el g enio del poeta:
y las intrincadas del contrapunto y harmona, dan al msico me-
dios de realizar correctamente sus inspiraciones; y las Matemti-
cas. 1::t Indumenta.ria. las ciencias histricas y otras muchas, sirven
al artista plstico en l a ej ecucin de sus ideas; de modo que puede
sentarse como axioma que, en general, no hay arte sin ciencia, ni
ciencia s.i n arte.
Pe1o si las relaciones entre las artes y las ciencia3 son tan no-
torias. son mucho ms estrechas y evidentes las que entre s unen
l as ciencias naturales y las artes plsti cas.
Las dos ti enen iguales medios de estudio: l a observacin del
natural y la experiencia 6 prctica de lo obsen ado, siendo ambas
comn tambin el carcter de objetividad grfica, en la generali-
dad de sus manifestaciones.
La igualmente se presenta ante la imaginacin del
hombre de ciencia y del artista; y el botni co con su lente y sus
libros contempla un hermoso pas de primavera, con tanto entu-
siasmo como el pintor , que, con su paleta y sus pinceles, se prepara
trasladar al lienzo la belleza del natural que lo impresiona.
Pero si por el carcter de su estudio. y por su obj eto y finalida-
des. las ciencias naturales tienen tan clara relacin con l as artes
plsticas. ninguna, nuestro juicio, es tan importante para el gra-
bador, para el pintor y para el escultor, como la Anatoma humana,
ciencia sublime que nos da el conocimiento de nuestra propia na-
turaleza.
El objeto del estudio de esta ciencia. es el ms elevado que al-
canzan reproducir las artes, que, si alguna vez quieren remontar-
se a darnos idea de la divinidad. lo hacen dentro del molde huma-
no. pues las ar tes nada pueden hacer que no hayan visto: estn en-
cadenadas al principio del Estagirista, Nihil est in q"od prius
fuerit in sensus ( l ).
El hombre es el actor ms importante en las escenas que las
artes reproducen; por esto la ciencia, que da un perfecto conoc-
(1) hay en la inteli;eneia que a.ntes no baya estn,lo en los sentidos.
-
INTRODUCCIN
3
miento de $U forma y modo de ser fsico y que explica cmo se ti-a-
duce objetivamente su modo de ser moral, ha
d d
. d 1 b
nn po eroso me 10 coa yuvante a uena a tm ael natural.
Tan conpcida es desde tiempos esta importancia que
tiene la Anatoma en sus aplicaciones al arte. que casi siempre en
los estudios artsticos figura como una de las asignaturas ms se-
Haladas, y todas las obras que tratan de cualquier arte, especial-
mente las de Pintura, dedican la Anatoma una buena parte de
sus pginas.
Algunos escritores espaoles de Bellas Artes, como el licencia-
do Gaspar Gutirrez de los Ros (1), exponen las relaciones de la
:\J edicina con la Pintura y Escultura en los siguientes trminos:
Con la tiene tambin la. Pintura tan cumplida seme-
janza, que si sta. arriba la perfeccin de que es capaz por medio
de la Anatoma, tomando el conocim:ento necesario de las venas.
arterias, huesos y dems mecanismo de la estructura humana. la
Escultura y Pintura, sin los mismos .conocimientos. nunca conse-
guirn, en sus pinturas naturalidad que las hace ad-
mirables, demostrando su interior mquina por los lineamentos y
seales exteriores. en cuyo concepto se evidenciar cun gran con-
formidad tienen entre s estas facultades .
)fas pesar de estas y otras autorizadas razones de grandes ar-
tistas y escritores, existen an preocupaciones, nacidas de la rutina
y la ignorancia, que tienden quitar valor los estudios anatmi-
co-artsticos.
El distinguido pintor Rr. Esquive!, en el prlogo de su conocida
obra, dice que es raro que sea necesario demostrar la import-ancia
de la Anatoma, siendo tan notoria; hoy parece que con ms mo-
tivo huel ga esta demostracin , pero todavia es vulgar creencia que
los estudios anatmicos crean un estilo pesado en el disei1o y que
ponen trabas . la libre jndeterminada inspiracin del genio en
:<us creaciones.
tan falso como esta idea. Si ha habido una poca en que
se exageraban los relieves musculares, no se achaque exceso, sino
falta de conocimientos. Achquese no haber estudiado la rela-
cin de las partes con el todo, y.el concierto de los sistemas org-
nicos y las leyes anatmicas de las compensaciones.
Vase cmo el excelente pintor J usepe Martnez, en sus Discursos
practicables, etc., propone el verdadero punto del estudio anatmico:
Despus de considerar aquella exterior correspondencia, pasa-
r profundizar la interior, que es la Anatoma, porque segn el
(1 ) l\ otioi n.
4 ASTROP1l.OGU AIITISTICA
Bello Vacense, con la-autoridad de Hipcrates en la mano, dig-
moslo as, corre la cortina de la carne al hueso para dejarle pa-
tente nuestros ojos; de donde algunos. por mostrar que ven
mucho, , por mejor decir. ms de lo que conviene, suelen ejecu-
tar de manera que sus figuras parecen desolladas; y as, si se les
ofrece hacer una Venus. la componen con tan rigorosa expresin.
que parece un Marte. Sean. pues. los ojos con que mire los del en-
tendimiento, y aproveche el estudioso en esta anatmica ejecucin
lo necesario, mas no lo rigoroso.
Palomino, quien se califica de rutinario, habla con perfeccin
del concepto de la Anatoma. Refiri ndose la parte descriptiva.
dice que el pintor necesita advertir que el cuerpo humano slo tie-
ne tlexin doblez en las junturas coyunturas, y que en los in-
termeclios de stas no lo hay ni lo puede haber, porqu'e son canillas
inflexibles: que los brazos slo la tienen hacia adentro y no hacia
fuera, y las piernas hacia atrs y no adelante. Digo esto-aade-
porque algunos , por bizarrear en las actitudes de las figuras por
no entender bien los escorzos, violentan de suerte los miembros.
que ms parece que stos obedezcan su antojo. que sujetarse ellos
las leyes que les prescribi su naturaleza.-
La Anatoma, dando reglas para las proporciones, para la sime-
tra, para la planta y actitud de las figuras, haciendo ver cmo se
representan por medio de la. expresin los diversos afectos y
nes del nimo, y qu diferencias guardan entre si las formas en las
edades, sexos y razas, viene ser lo que la Retrica en Poesa: una
ciencia que regulariza y dirige las creaciones del artista, no dejn-
dolas salir, ni descarriarse. fuera de los limites de la correccin y
de la verosimilitud, que son las dos cualidades ms preciosas en
toda obra de arte.
No tiende la Anatoma aminorar el estudio del natural. Antes
por el contrario, sirve para poder escoger en la Naturaleza lo ms
adecuado la obra de arte que se quiere realizar.
Miguel ngel lo ha dicho: todo el arte consiste en que la tnano obe-
dezca al enlendimie11to, y esta frase demuestra que el artista obedece,
al ejecutar. un concepto terico.
El eclecticismo griego, seguido en Italia por los Carracis, de-
muestra esto.
No puede negarse que las estatuas griegas forman un ideal res-
pecto a la belleza en la forma, y, sin embargo, no son copias exac-
tas del natural, sino que sus autores, por una serie de deducciones
sacadas del estudio anatmico y fi siolgico, llegaron producir
modelos de belleza, cuya imitacin constituye una de las ms sli-
das bases de la enseanza; pudiendo decirse que el estudio del hom-
J'
ll'ITIIODUCCI!'I
bre en su modo de ser fsico y objetivo es un medio de perfeccin
esttica en las artes.
Si no existiera el busto de Csar, ni el de Nern, y slo queda-
sen los Comentarios del primero y la memoria de los extravios del
segundo, un artista conocedor de la Antropologa artstica podra
sentir, con carcter de verdad. ambas figuras.
Representara Csar de carcter nervioso, forma magra, dibu-
jndolo con trazos rectos y ngulos; chato el occipucio, frente an-
cha, planas mejillas y aire grave y resuelto al mismo tiempo; . Ne-
rn. por el contrario, lo representara con la frente preada y car-
nosa, pmulos salientes. labios gruesos y sensuales. barba redonda,
prominente y dilatada en la base. como dijo acertadamente Cha-
t ean briand, un tipo de esclavo griego, marcando en sus facciones el pre-
dominio de los rganos encargados de las funciones materiales.
El estudio de las razas, de su yacimiento geogrfico, s us irrup-
ciones y conquistas, es ramo importantsimo de las ciencias antro-
polgicas, muy descuidado en las obras de Anatoma artstica, y
es campo frtil de deducciones para las artes, pues en general los
asuntos bblicos, los rabes y los que se relacionan con las invasio-
nes de los pueblos del Norte, estn psimamente tratados por los
artistas.
Si stos tuvieran una nocin de los rasgos y tpicos de
los pueblos que figuran en la histori a y de los que con mas fideli-
dad los representan, podran escoger sus modelos de tal modo que
sirvieran la fantasa, encauzndola . reproducir con carcter los
tipos que se proponan.
La critica exige al artista que conozca la indumentaria y los tra-
j es de toda obra histrica; pero censura el anacronismo en lo acce-
sorio. y en cambio deja pasar los mayores desaciertos respecto de
l o principal , que es la figura humana.
Hoy no podra pintarse el prendimiento de Cristo como lo ha-
can los artistas de otros tiempos, poniendo soldados con los trajes
de su poca, pesar de la opinin de un distin15uido crtico y pin-
tor, que aseguraba que deba pintarse, en lugar de los soldados
asirios y romanos. guardias civiles en este asunto bblico. Hoy el p-
blico y la crtica saben lo bastante para exigir en los trajes, en los
edificios y armas, lo que corresponde cada poca y cada nacin,
y poco poco se ir exigiendo ms, y se desear ver los caracteres
de las razas y los temperamentos de los tipos representados tal
como la razn indica que deban ser.
Respecto de la expresin, poco se dice en los tratados de Anato-
ma artstica, y en general dan estas obras y las de los fisonomis-
tas, recetas para determinar cada afecto. Otros, como Carlos Bell,

A!HROPOI.OGiA ARTI TI CA
han llevado este estudio un rigorismo cientfico, cuya sequedad
no se aviene con las nociones que el artista necesita.
En contraposicin los rigoristas, los artistas creen que todo
debe dejarse lo que se llama sentimiento, que no es ms que una
facultad intuitiva que veces hace adivinar lo que debe ser un
'tipo una expresin, y que no puede existir ms que como parte
del genio artstico.
El ejemplo de artfices que, sin conocimi entos , han producido
obras admirables, sobre todo en la ej ecuci0n, no es bastante des-
echar ni aun quitar importancia al estudio antropolgico-artsti-
co del hom bte.
Primero, porque esos artistas no estn desprovistos de instruc-
cin, que se adquiere con el roce social. y modernamente en los
teatros, en la lectura, en los ateneos. en todas partes. y esta su m:1
de conocimientos generales basta. tratndose de individuos de gran-
des facultades. y veces suple los conocimientos que se adquie-
ren en las ctedras.
Pero se advi erte que casi todos los hombres que han llevado ms
en alto su inspiracin y han hecho obras imperecederas. han sido
tambin de los que ms han estudiado y han cultiYado su espritu.
no slo con la prctica de s u arte . . ino con todo lo que afina y ele-
va el entendimiento.
Y algunos. como el pintor espaol Pereda. que no saba leer.
siempre gustaba. cuando pintaba, de oir bue nas lecturas de Histo-
ria sagrada. Filosofa y hasta Teologa. segn lo asegura Palomino.
Hay que tener en cuenta que el arte es una suposicin: una
menti ra hermossima. pero vertl;ulera menti ta; y aunque
esto una paradoja. el arte es mortal enemigo de la verdad.
La Pintura, que en una superficie representa y fin ge un profun-
do claustro un dilatado paisaj e; que tt::r ta de hacer con las mis-
mas materias las piedras del palacio mas s untuoso y las pi1jas y
ramaj e de la ca.baiia del pastor. y las aguas, los rboles, la. carne y
los huesos del hombre. l a serenidad y brillantez del cielo. todo lo
imita con unas mismas substancias materiales , los colores; la Escul-
tura. que hace palpitar la Yida en el mrmol. semejndolo la car-
ne humana. y expresa con el duro bronce la blandura de formas
del desnudo del niflo. todas voces estn clamando que para nad:.1
necesitan la verdad. cuando su propia existencia no es ms que una
fi ccin, un supuesto gratuito.
Pero las artes no pueden menos de ser de la verosimilitud
apariencia de verdad.
qu sirve que para modelo de San Francisco buscsemos
n virtuosisimo sacerdote, entregado la contemplacin, si por
nR I. A i
azar del temperamento fuese. pesar de los ayunos, medianamen-
te g rueso y colorado'? (1). Mejor nos servira de modelo un libertino.
<:on tal de que tuviera la apariencia de demacracin y ascetismo
del clebre fundador de Ass.
Los tipos no es preciso que sean, sino quepa,ezcatl los que el ar-
tista tiene en su mente. y, por lo tanto, a un slo para escoger mode-
lo, la .\.ntropologia artstica es de una impresci ndible necesidad.
Los que niegan la importancia de e. te estudio, dicen que el genio
de nada necesita. En primer lugar. el artista que comienza estu-
diar. no siempre manifiesta sus facultades geniales; y en segundo.
la enseanza no puede limitarse slo los talentos excepcionales.
Es muy posible que entre los labradores que destripan terrones
haya genios musicales de tanta potencia como Beethoven 6 Meyer-
beer. y. sin embargo. no producen las obras maestras de stos.
pues les falta el estudio. y la educacin de st1s facultades.
Nadie p11edc negar la poderosa fuerza del vapor y el vigoroso
empuj e de a rrastre de la locomotora. y quitndole los carriles, ta di-
teccin. su esfuerzo la precepita y destruye.
Aun el gcnioncccsita ilustracin y cauce.
Apuntes para la historia de la Anatoma artstica.
SUMARIO: Aniiglletlad de la aplicacin del conoci miento anatmico on las artes. -
y egipcios.-Costumbres griegas.-Hroes, filsofos y y
eclecticismo.-Csped y Guovara.-La forma a11imal unida it. lo. humana en ol
arte simbl ico y en o\ clsico.-PraxitgorM y demits filaofos. -Ismesias y Eufra-
noro Istmio.-F:l Canon egipcio y Polycloto.- Variedad on la estatuaria gtiega. -
Aristteles y la Anatomh comparadll.- Lo. Anatomia y la Fisiologa de Romero.-
Fidias y L& Aoatomia.-Fo.lsa opinion do Lssing.-La Escnel& do Alejandria. -
Galono. - Edad Media y Renl\cimiento.-En Espai1a.-Monastorio de Ound&lupe-
Dulo. pontificia permitiendo la dieocin. -Amistad de artistas y anatmicos.-Ra-
fael, Miguel ngel y Leonardo de Vinci.- Opiniones do Jusepe Jl[artinez. - Mili-
cia.-Berrnguete y Becerra.- Peclro Rubi&los y Juan de Valverde.-Autores disi-
dentes: Arfe y Villttfaile.-Diego de Sagrodo.-Eruditos y haonomistas.-Retr o.to de
la Gioconda.-Barroquismo y decadencia.-Renaoimionto al fundarse las Acade-
mias.-Felipe V y Fernando de la Cittedra de Anatoma de Nobles
Artes de San Fernando.-Los naturalistas atrao a uatmico r utinarismo.-Artes
antropomtricas, antropomrficas y antropotmicas.-Por qu la An&tomio. artllti-
ca no ha utilizado el auxilio del moderno adelanto cienti.fico,- Bii>Liografia.
A primera vistn. parece que las artes de los pueblos antiguos no
demuestran conocimientos anatmicos; pero, sin embargo, profun-
dizando su estudio y caracteres, se ,.e que babia una especie de teo-
( t) Si<boso que Santo Toms era grueso y d o bu,eu col or.
11
ria nacida de la comparacin de los seres naturales. una verdadera
anatomia comparada que se aplic las representaciones humanas
desde las primitivas civilizaciones.
Los asirios y persas la aplicaron con el mismo concepto que lo
han hecho los fi sonomistas y basta los fi silogos modernos.
A la figura humana se agregaban formas animales, pretendien-
do darles las cualidades de stos. Dieron alas los genios (fig. l."),
y cabezas de perro. len y otros animales los hroes.
En los egipcios, l a estatua menftica constitua un tipo ideal. lo
F iu. 1 ft- Genio alado con cahf>za de II!uiln,
ejemplo del arte persa.- Unin de 1& forma
animal ti. la humana.- Looo relieves muscuJ ...
ree fuertemente aenalad08 y
do ' un cooocimiento previo de eua fonoM.
qne ya supone comparaciones y
estudios de la forma ; adems, los
asirio-caldeos marcnban los re-
lieves musculares de una mnne-
ra sistemtica y decidida, que
claramente muestra ser hij a de
una nocin anatmica.
En los egipcios se modifi c la
forma. di sminuyendo el vientre
y partes menos notables. y, acle-
ms. la formacin de coloso:< no
'e hubiera hecho sin tener una
norma de cuadrcula de pro-
porcin.
Xuestro gran estili:>ta Saave-
dra Fajardo dice, nombrando los
grupos de artistas en la ciudad
imaginaria que describe (1): <<En-
tre estos artfices, un egipcio for-
maba de pedazos de mrmoles y
otras pi edras un cuerpo huma-
no, con tal ingenio. que las que
antes eran piedras pequeiws, colocadas all , se convertan en mscu-
los y venas. >>
Datos de tan erudito escritor que no deben despreciarse, para su-
poner algn conocimiento anatmico en los egipcios.
Pero se necesit.a llegar los griegos para encontrar en su admi-
rable estatuaria la Yerdadera representacin del antropotipo hu-
mano; slo este pueblo libre y ha sido llamado . levantar
con su poderoso g enio las artes . la perfeccin que alcanzaron en
el siglo de Pericles.
En efecto; el artista griego, informando el arte clsico, no hace
Cl ) Rtni 6!iec liltrAf"ia, pg. l<l .
IUSTORI.t. DE LA A!'IATOXi.l AITil>TICA
9
mas que reflejar la hermosa raza de sus compatriotas y la gallar-
da de sus costumbres; el constante espectaculo del desnudo de los
juegos atlticos, la importancia de la gimnasia y los laureles del
vencedor en juegos olmpicos, inflamaban el /mimo del escultor y
le hacan, comparando las formas de unos individuos con otros, lle-
gar a la seleccin morfolgica que cre el tipo ideal.
Pero, ms de esto, los griegos, naturalistas por excelencia, no
desconocan tanto la Anatoma como generalmente se ha escrito;
no hicieron disecciones de cadveres humanos. pero se advierte que
estudiaron la Anatoma tal como el artista debe conocer la organi-
zacin desde el punto de vista de sus manifestaciones externas.
Compararon el hombre ordinario con los grandes caracteres de
los hroes y filsofos, y vieron que la Naturaleza guardaba una
relacin entre la forma y la calidad de los individuos; conocieron
el oficio de los diversos rganos; cul era necesario las funciones
generativas y digestivas. y cul las elevadas intelectuales, y por
esta comparacin de superioridad inferioridad llegaron di stin-
g uir en la escultur.a el modelado que corresponde al hombre, los
hroes y los dioses.
En stos suprimieron las partes menudas y de y atro-
1
fiaron los rganos que pudieran creerse innobles, como los geoita-
1
les; disminuyeron el relieve de las venas, y, en una palabra, quita-
ron las estatuas de las divinidades el carcter propio de la flaque- 1
za humana.
Hicieron la frente grande. serena y colocada en un plano ante-
rior al de la barba y boca, anteponiendo el pensamiento las fun-
ciones de masticacin.
suavidad al modelado, evitando los ngulos agudos y
las lineas propiamente rgidas, conociendo que la Naturaleza tiende
la linea curva al elevarse en la escala de la vida; hicieron el n-
gulo interno del ojo de sus estatuas ms alto que el externo, y die-
ron estos rganos una posicin en el plano anterior, la ms dese-
mejante la posicin oblicua y lateral que tienen en los animales.
Por un eclecticismo de que sus didcticos en arte aconsejan. y
con ellos los nuestros Guevara y Cspedes, llevaron una
artstica lo que la. Naturaleza presenta de bello en muchos indi -
viduos.
La forma animal, que en el simblico era una elevacin, en
el clsico, con ms justo criterio, la consideraban como un castigo,
como una depreciacin de la figura.
Por este estudio de comparacin anatmica y fisiolgica, los
griegos puede decirse que comprendieron mejor que los pueblos m o
dernos el verdadero punto de vi sta de la Anatomia aplicada al arte.
40 ANTROPOLOGlA AnTISTI CA
Los autores andan divididos: unos, apoyndose en algn error
de Anatoma que se observa en las esculturas antiguas, niegan el
conocimiento en absoluto de la diseccin los griegos; otros creen
estudiaron en los esqueletos y cadveres disecados al sol y en las
heridas que sufran en las guerras y en las que producan los cas-
tigos de aquellos tiempos.
Sbese que Praxgoras el filsofo disec cadveres humanos. y
lo mismo se refi ere de Anaxgoras. EmpUocles y Demcrito de Ab-
dera, y que lsmesias, Tebano y Eufranoro fstmio escribieron so-
bre las proporciones.
Polyeleto trajo del Egipto la nocin de stas . y en su Dorifero lo
puso en prctica; este canon. modificado despus por la libre ins-
piracin de los artistas, sirYi de norma al arte, si bien las estatuas
d e aquel ti empo y posteriores no estn suj etas servilmente una
mcdiua genrica, sino que sus proporciones Yaran segn el carc-
t er de las figuras.
Si es cierto que Hipcrates y otros sabios mdicos griegos de-
muestran poco conocimiento de la Anatoma humana, Aristteles.
en su Historia de los anilnales y en s u Fisonoma, da ingeniosas ideas
de Anatoma comparada. tan importan tes para el arti sta ms que
l a seca enumeracin de los rganos del cuerpo humano.
Aristteles, adorms, hizo ya estudios en que la Pintura ayuda-
se la ciencia, siendo el fundadot de la Iconografa. pues en sus
obras muchas veces se rcficre las laminas que t enan y que des-
graCiadamente se perdieron.
Tambi n el estudio de la fi sonoma se ll ev entre los griegos
gran altura, y en Atenas haba una ctedta slo dedi cada esto.
Tambin so cuenta (1) que por los retratos de los grandes pin-
t ores. los fi sonomistas acertaban las cualidades y hasta el porvenit
de los r etratados y sealaban los que ya haban muerto, de los viYos.
Tambi n por la observacin y por lo que enseaban las heridas
y la inspeccin externa de los cadveres, los griegos tuvieron ms
nociones de la Anatoma y Fisiologa de lo que en g eneral se dice
en las historias de la Medicina y de la Anatoma, y el clebre ciru-
jano Malgaigne public un curioso estudio sobre la Anatoma y Fi-
siologa de Homero, que demuestra en las obras de ste una obser-
vacin admirable de la Nat uraleza. ideas y uatos perfectamente
do acuerdo con las ms modernas verdades de la ciencia.
Estos datos, y el descubrimiento de algunas medallas y pie-
dras grabadas (fig. 2_. ) en que se representa Prometeo formando
al hombre y estudiando su peso y proporcin, demuestran no ser
(1) Guevara., Comclllriol sobrr la PintHrn dt lw nnriyuw, etc.
HISTORIA DE LA AN"ATO.A ARTl>"TICA 4 1
tan absoluta la ignorancia anatmica de los artistas griegos y gre-
co-latinos. Pues aun cuando estas representaciones, como dice Fau.
que conoci las dos ltimas, acaso fueron para que en los festines
y orgas se enseilasen para recordar la muerte y aplacar con una
idea triste el exceso de su desbordudo regocijo, as y todo, las meda-
llas y piedras ejecutadas por artistas indican en stos el conoci-
miento anatmico necesario para ejecutarlas.
Fidias. entusiasta del estudio, lleg hacer grandes esfuerzos
para estudiar en los ajusticiados y en hombres muy tlacos la Ana-
toma, y ha habido quien cree posible hu hiera llegado, en su ardo-
rosa pasin al estudio del hombre, hasta la de los cad-
Ycres.
Fir1 . e " - Piedras !\'rabadas.
1 Prometeo formando al bombre. - 2. Prometeo pesando los miembros humanos (cquit>Ondera
_ cin).-3. Prometeo haciendo un esqueleto.
A pesar de la opinin de Lssing. que asegura que en el arte
antiguo no se hallan representaciones del esqueleto humanQ. error
gTande, pues ms del que damos en la figura 2.\ hay en una
tumba de Pompeya. un triclinio sobre cuyo cipo se ve un bajo re-
lieYe representando una figura de matrona que se acerca un es-
queleto que est medio t endido; adems, hast:\ en los mosaicos se
han encontrado figurados esqueletos, como uno del Museo Borb-
nico que tiene dos j arras en las manos.
Despus de la muerte del emperador Alejandro Magno, los Pto-
lomeos en Alejandra, rompiendo con las preocupaciones de la po-
ca y demostrando un gran amor la ciencia, permitieron la aber-
1 tura de cadveres para el estudio de la Anatoma, siendo los cle-
bres mdicos de aquella Escuela, Herfilo y Erasistrato, los que
elevaron estos estudios una grande perfeccin, atendida la poca
en que vi vieron.
Pero esta luz, que de seguro ilumin tambin el campo de las
A!'ITROPOLOGU
artes de imitacin, se consumi en breve espacio, pues vemos que
ya un siglo despus de la era cristiana se haba perdido este uso de
la diseccin, y la Medicina romana del siglo u , con Galeno, mdico
de Prgamo, genio observador y prodigioso, trot de reconstruir el
edificio de las ciencias mdicas, y especialmente de la Anatoma.
Galeno. que si bien alguna vez tuvo su disposicin cadveres
humanos. no disec. en general, ms que monos, mostrando en
esto su talento, pues supo sustituir al hombre con el ser ms pare-
cido l en cuanto las condiciones de organizacin fsica, impu- .
so sus ideas durante toda. la Edad Media. hasta que Vesalio y los
anatmicos espaoles iniciaron el renacimiento de estos estudios.
Los autores de Anatoma artstica, copindose unos otros, ci-
tan Italia como la cuna del renacimiento de los estudios anat-
micos. Elogian la conducta del emperador de Alemania y rey <le
las Dos Sicilias, Federico JI. el cual di una ley dejando los m-
dicos libre el estudio de la Anatoma y el permiso para disecar ca-
dveres; oreJeo que fu objeto de excomunin por los Tribunales
eclesisticos; pero. pesar de esto, un siglo despus, Mndini de
Luzi pudo hacer el primer tratado de Anatoma, conteniendo des-
cripciones hechas sobre cadveres humanos. Esta obra fu impresa
en 1478.
A pe:>ar de estos datos, acaso pueda reclamarse para Espalla el
honor de ser la nacin que primeramente. al parque Italia, rom-
pi las Yallas que la preocupacin impona los estudios en el
dver. y lejos de la intransigencia con que se cree que la Iglesia
catlica se opuso toda idea de progreso. vemos que en la Escuela
de Medicina del Monasterio de Cuadalupe. fundada en 132'2. se dnba
la enseflanza. de la Anatoma., y tena di cho centro una bula pon-
tificia concediendo el permiso para abrir cadveres humanos. De
esta Escuela salieron eminentes anatmicos.
Hastn los mdicos rabes. si bien su religin les prohiba. conta-
minarse abriendo cadveres, fueron en Espaa entusiastas de los estu-
dios de Anatoma, y algunos, como Avenzoar. dan en sus obras des-
cripciones que no se encuentran en las de los griegos. y que de-
muestran de una manera indudable que estaba versado, como dice
el historiador Hernndez en la diseccin.
Los artistas del Renacimiento se distinguieron por su sed insa-
ciable de conocimientos, y se dedicaron con verdadero afn . los
estudios anatmicos, rivalizando con los mdicos en la prctica de
las disecciones; y los pi ntores y estatuarios espaoles, teniendo es-
tablecida la diseccin en las Universidades del reino, como en Va-
lladolid y en el Monasterio citado, aprovecharon este estudio la
par. qnizs con anterioridad los italianos.
DI! U ARTISTIC.l 43
La comunidad de. aficiones cre lazos de amistad entre los m-
dicos y artistas, y asi vemos Pn estrecho librazo unidos Leonardo
de Vinci y al gran anatmico Della Torre; al fantstico Beuvenuto
Cellini y De Carpi, Ticiano y Calcar con Vesalio, y al clebre
Juan de Valverde con Pedro Rubiales y Gaspar Becerra.
Los Dilogos del clebre Sagredo indican claramente la instruc-
cin que los artistas de su tiempo deban tener, pues los interlocu-
tores de esta curiosa obra son: un sacerdote que llama Campero.
que es el que pregunta y expone sus dudas, y un artista, Ricardo.
que es el que contesta resolvin-
dolas y dando las razones nece-
sarias. Si los artistas del tiempo
de Sagredo no tuvieran conoci-
mientos, no hubiera puesto el
autor, al pintor, contestando las
dudas de un hombre de Iglesia.
Los artistas, no slo estudiau,
sino que son preceptistas y es-
criben libros como el de Vinci.
lleno de observaciones curiosas
y de gran ingenio.
En varias obras de Historia
del arte se han publicado estu-
dios grficos de este maestro de
regiones anatomizadas, de las
que damos ejemplos en la figlL-
ra 3."
Hasta el dulce Rafael descen-
da estudios anatmicos minu-
ciosos y se sabe que modelaba en
cera los esqueletos de las figuras
q
ue entraban en sus composicio- Fi11. de Leonardo
de \'inci.
nes (fig. 4.").
Miguel ngel fu ms all y crey, como dice Mengs, encon-
trar la belleza buscndola. en la Anatoma (figs. 5. y 6.").
Esta. opinin exagerada fu, si n embargo, la que di este maes-
tro la energfa en el dibujo, que tanto abrillanta sus grandiosas crea-
ciones.
Era tal la. preocupacin, por el estudio anatmico, del varonil
maestro florentino, que hasta en los rasguos y divertimientos de
su pluma, muchas veces suele representar la diseccin de cadve-
res (fig. 7."}. ,
Dona.tello, asimismo. fu excelente anatomista, y , como dice
AlniOPOLOGA A IT5TICA
..
J usepe Martinez de l , hay vaciadas anatomas en cera y estafio
excelentes. Las mejores son de nuestro gran Becerra, y, aunque
pequea, la de Prspero Brachiano.
Miguel Angel, propenso sentir la fuerza, vi en 1:1 diseccin
un medio de asegurar el conoeimiento de la. forma humana, y ena-
morado de sta, en su carcter viril , cre un estilo que en sus ma-
nos fu grande, pesar de las furiosas invectivas del clebre }Iili-
cia (1), cuya mordaz crtica, a veces justa, no disminuye las venta-
jas que debi el diseo
de Miguel ngel la
,
ciencia anatmica.
' Alberto Durero, en
~ Alemania. gemet r a.
~ pintor y grabador cele-
__ ..... _-
F ig. 4. -Eatndio de eaqueleto para la figura de nM Viraen
de Raf.el.
brrimo, al escribir so-
bre mensuracin, adivi-
na el ngulo facial y es-
tudia la Anatoma y las
proporciones con exce-
lente criterio.
R u be n s, asimismo,
hizo estudios anatmi-
cos muy importantes y
en su obra (2) publica
varios; otro menos co-
nocido damos en la fi-
gura 8."
En Espaa , Berru-
guete trajo de Italia la
manera del Buonarrota,
y despus. Becerra hizo
sus figuras menos des-
carnadas y ms gusto-
sas.
Oigamos ni tan criticado como poco estudiado Palomino, hablan-
do de este clebre artista:
Fu nuestro Becerra grandsimo anatomista, y hoy permane-
cen unas anatomas, una grande como de vara, y otra como de
sesma, que son suyas, y otra como de un crucifijo, cosa excelen-
te. y ya las tengo juntamente con una. pierna de anatoma deba-
( l ) Arft de "er tn lat /Jel/aa Arlet.
(2) T..oria de la .figura ltuma11a.
l

1
1
IIISTORIA DE LA ANATOIIl ARTSTICA
rro cocido, que es izquierda, original suya, como de la mitad del
F o. J de Miguel n;el,
en que !e ven acuBtldoa los hga-
mentoa , el tarso 1 loe msculos
de la nerna.
F i'l . e -Jroqui. le Miguel ngel.-1. Oeteologla.-
22. Modo especial del mae!tro de acentuar la for-
""'anatmica.
natural, que admira cuantos la ven; y en mi tiempo ha excusado
de cort'ar algunas piernas, llevndola y sirvindole de luz los ci-
Fig. ?."-Divertimiento . pluma de Miguel Anel, Que representa una dileccin; uno de loa
operante. tiene un comps en la mano.
. .
rujan os, para reconocer por la organizacin de sus msculos, ten..;.
1
46 ANTROPOLOGA ARTSTICA
dones y nervios, por dnde va viene la corrupcin. y cauterizar
manifestar la parte que convenga para su curacin (1).
En una curiosa estampa de la escuela de Raimondi (2). que re-
presenta el taller de Bracho Bandinelli. vese . los discpulos de
este maestro pensar, dibujar, etc., y por el suelo trozos de esquele-
to. demostrando que en todas las escuelas el estudio anatmico an
daba mezclado con todos los dems del arte.
De Andrea Andreani hay otra curiossi ma composicin filosfi-
ca sobre la vida, donde vari os esqueletos muy bien movidos y di-
bujados con accin y expre-
sin. demuestran un gran co.
nacimi ento y prctica en di-
bujarlos.
Hol bein demuestra asimis-
mo completo dominio anat-
mico del esqueleto que fi gura
tanto en sus composiciones.
Y Alberto Durero tambin
!';e sirYi de esta descarnada
figura para sus geniales y fi-
losfi cas creaciones.
Los autores espaoles. co-
mo Collantes en su Visi61l de
Ecequiel, y los que han pin-
tado calaYeras, han sido ad-
mirables en esto. demostran-
do familiaridad en el conoci-
mi ento de los huesos.
Palomino dice que en el
comento de San .Francisco,
contiguo al de San J ernimo.
hay (de Becerra) un esquele-
f'iu. s ."-Dibujo anatomizado de Rubens. to figura de la Muerte, con
una guadaa en la mano que,
aun tocndola, se duda si es natural.
Pero antes de que este conocimiento viniese de Italia en la mis-
ma poca del auge anatmico del Buonarrota, el gran anatmico
espaf\ol Juan de Valverde. en su clebre obra. impresa poco des-
(11 m Multo pictrico y ~ e a l a i>pti ca, etc., por D. Antonio Palomino, t. II, pilg . 86l.
(2) Debemo. catos datos al eminente lit.erato y artista Sr. Barcia. eucargado de la
Seceirt de eatampaK en la Bibliotec& Nacional de Madrid, cuya illll!tracin ea s.>lo
comparable a 6U a t encin con los estudiosos.
IUSTOR!A D! L.l A!UTOIIA AITSTICA
pus de -la del gran Vesalio, quien corrige y supera, dice en la
de una de sus lminas:
He querido demostrar lo que un buen pintor suele mostrar en un
cuerpo con pellejo y todo, los cuales en ella he querido seguir. y
hiciera gran estorbo dejar los morcillos que nacen con la tela carno-
sa. Aunque no solamente es necesario conocer los morcillos super-
ficiales (si se quiere exprimir bien las diversas posturas que el cuer-
po hace), pero tambin los que estn debajo de ellos, as el nacimien-
to y fin, como el oficio para poder saber cundo han de hacer un
morcillo ms largo 6 corto, ms levantado 6 hundido. Cuanto esto
sea verdad, nos lo han hecho ver en nuestros tiempos Miguel ngel.
Florentin y Pedro Rubiales, extremeo. los cuales, por haberse de-
dicado la A natomia juntamente con la Pintura, han venido ser
los ms excelentes y famosos pintores que se han visto.
que demuestran lo arraigado que estaba entre nuestros artistas el
lazo de unin del arte con el estudio anatmico y el de la diseccin.
El criterio de nuestros didcticos es el ms conforme la razn.
Dice Francisco Martnez (1):
Varios pintores, pronunciando demasiado los musculos, pen-
saron adquirir fuma de sabios en Anatoma ...
Los antiguos no abusaron del profundo conocimiento de la
Anatoma haciendo parecer lo:; msculos ms all de una prudente
necesidad, y la exactitud con que procedieron denota bien la aten-
cin que crean necesaria en esta parte.t
Y hasta Palomino cree debe el artista conocer, no slo las par-
tes superficiales. sino tener nocin de las profundas, cuya com-
prensin es de mucha importancia para lograr la ms exacta inte-
ligencia de la composicin orgnica de nuestro cuerpo, no conten-
tndonos con la exterior especulacin.
Algunos autores espaoles disentan de esto y del estudio de la
diseccin, entre ellos el celebrado platero Juan de Arfe y Villa.fa-
e, el cual, en su obra De varia comnensuracidn, trae un pequeo tra-
tado de Anatoma.
Por sus ideas se ve que ya la Anatoma iba perdiendo el primi-
tivo punto de vista naturalista y que babia. degenerado en una
manera que, desconociendo el verdadero modo de ser del oficio y for-
mas de las partes, llevaba una rutina al modo de modelar, y dice
despus de la demostracin de los huesos: Por parecer era razona-
ble cosa ver hacer anatoma en algunos cuerpos; y' asi nos fuimos
Salamanca, donde la sazn la baca un catedrtico de aquella

(1) al conocimin.to dt la Btlla Arltl, por el Dr. D. Fruoilco Kar-
tinez, preabltero. - 17ll8, lladrid.
'
48
. ANTROPOLOGA A RTI STICA
Universidad, que llamaban el doctor Cosme de )Iedina, y vimos de-
sollar por las partes del cuerpo algunos hombres y muj eres justi-
ciados y pobres, y dems de ser cosa horrible, vimos no ser muy
decente para el fin que pretendamos. porque los msculos del ros-
tro y barri ga. nunca se siguen en escultura sino por unos bultos
redondos que diremos adelante, y de los brazos y piernas, en el na-
tural se ven en los vivos casi determinada y distintamente, y as los
mostraremos con los trminos altos y bajos que el natural muestra
sobre el pellejo, cte.
Vase cmo hacia el estudio anatmico (fi g. 9."). Si n embargo,
su t ratado anatmico no es des-
preciable. y el historiador de la
Medicina espaola, Hernndez
Morejn. publica en su obra las
octavas que como sumnrio pone
Arfc al principio de cada descrip-
cin. como prueba del gran co-
nocimiento que los artistas te-
nan de la ciencia. anatmica en
aquel siglo.
En efecto. todos fueron muy
dados al estudio anatmico; ya
hemos visto la opinin que ana-
tomista tan docto como Valver-
dc tenia. del extremeo Pedro Ru-
biales, y po1las siguientes pala-
bras de J uscpe M:a.rtinez veremos
que hasta los pintores cuyo esti-
lo blando y suave no parece lle-
varles estas afi ciones, las tu-
Fia. o.- Muestra de di bujo BDI\tmico e ~ c. vieron:
En la ciudad de Valencia se
halla un lucido ingenio, llamado Juanes de Valencia; ste se preci
mucho de seguir la manera de Michael A ngelo Bonarrota en los
desnudos, y asi se hallan muchos dibujos de su mano y otras cosas
de estimacin. Fu tanto el gusto que en este ejercicio hallaba, que
se iba cuando hacan anatoma los hospitales, para ver y dibujar
los msculos, nervios y te ndones,:para quedar su deseo satisfecho;
y yo he visto algunos dibuj os sacados de hombres ahorcados, des-
pus de secos y tostados del sol. que parecan anatoma, y as los
copiaba>) (1) .
(1) J nsepe Yartinez, obra citada.
\
HISTORIA DE I.A A:"iATO!!IiA ARTiSTICA
El siglo xvr marca una poca esplendente para todos los cono-
cimientos, y Espaa, que llevaba entonces la supremaca en la fuer-
za y poder, la tuvo tambin en las ciencias.
Los arti tas de todos los pasas rivalizan en cultura, se traducen
del griego y del latn los tratados de los fil sofos y preceptistas. y
el descJbrimiento de estatuas del arte heleno y greco-latino abre
horizontes n ueYOS las artes.
Alberto Durero, los italianos, y antes que todos quizs nuestro
Diego <.l e Sagredo. estudian Vitrubio y las proporciones; los fiso-
nomista.s como Hiernimo Corts, .Juan Bautista <.le la Porta y Juan
de Dios Huarte llevan estos elementos. y el arte llega por las cien-
cias auxiliares una gran perfeccin.
Cuntase, y puede ponerse como mue. tra de la delicadeza que
!"e llent el arte, que Leonardo, cuando hacia el retrato de la clebre
::\fona Lisa. hermossima seiiora, cuya obra es una de las maestras
del gnero . pona en el aposento donde estaba pintando msi-
cos, fi n de que tocasen sonatas suaves y alegres. y busc:1ba siem-
pre personas de ingenio y buena conversacin, fin de que la re-
tratada sintiese una placide7. y alegra interna, que reflejada sobre
su semblante le comunicase la gracia de que casi todos los que se
retratan y estn de modelos pierden por el cansancio.
Seroux d':\.ngicourt publica una curiosa lamina. en que mani-
fi esta los progresos de la expresin hasta llegat Rafael de Ur-
bino.
Este estudio sobre las facultades del nimo y su modo de ma-
nifestarse est llevado gran altura en este y otlos pintores, de-
bido sn instruccin y los conocimientos y lecturas de las obras
de los didcticos y eruditos de aquellos tiempos.
La expresin, parte interesantsima del estudio de la Antropolo-
ga artistisca, estaba muy adelantada; pero pronto los imitadores
de los grandes maestros trocaron en rutina lo que era hijo de ;a
reflexin y del estudio, y en el siglo xvu las escuelas naturalistas
fueron las nicas que se sostuvieron a buena altura.
En Espaa el genio romntico del arte cristiano hizo que no de-
cayese tan pronto como en otras naciones, y tambin el buen juicio
de los didcticos, que en todo lo referente los estudios cientficos
relativos y aplicables al arte marcan un buen rumbo y contribu-
yeron sostener las artes, especialmente la Pintura.
Velzquez, Rivera y todos los pintores de la escuela espaola
siguieron el estudio de la Anatoma en el cadver, y no olvidaron
los buenos libros del perodo erudito; pero ya tras de ellos, al apa-
garse el genio espaol con el destello ltimo de Claudia Coello, los
tratados de arte reflejan una decadencia en los estudios de la Ana-
ANTI\OP OLOf.l A A RTISTICA
toma; las obras buscaban slo el modo de ensear lo que Arfe de-
ca; los morcillos bultos musculares de una manera. sistemtica
y rutinaria, y solamente esto se limitaba la enseanza anatmica
de los pintores durante casi toda la primera. mitad del siglo xvm.
El barroquismo, que los malos imitadores de Miguel ngel y el
Alga.rdi haban creado. tom mayores proporciones. invadi todas
las artes, y ni aun la Arquitectura pudo librarse (digalo Churrigue-
ra) de l.
Pero el arte. entonces casi perdido entre las profesiones serviles.
trat de levantarse por medio de los estudios oficiales. y la Anato-
ma, que se haba ensefiado por Miguel r ~ n g e l , por Rembrant y por
otros artistas en los hospitales y anfiteatros de diseccin sus dis-
cpulos, fu formar parte de las enselianzas que los Gobiernos
empezaron instituir en las Academias.
En esta poca, la publicacin de varios trabajos importantes de
Historia natural y la perfeccin de las obras de Anatoma dieron ya
grandes elementos para. que la artstica hubiese progresado rpida-
mente; pero no fu as.
El nuevo renacimiento del arte, que se inici en Francia por
David. y en Espaa. antes. merced al influjo bienhechor de la Aca-
demia de !\obles Artes, fundada por Felipe V y Fernando Yll. re-
yes de memoria veneranda. Jos que las artes y letras espaliolas
deben eterna. gratitud. volvi estudiar el antiguo y las ciencias
auxiliares del artista plstico, la Geometra, la Historia. etc.
El clebre Antonio Rafael Mengs. que tanto se afan por en-
grandecer los medios de educar la juventud artistica, di una
preferente atencin la Anatomia.
En Francia, cuando la fundacin de las Academias de Pintura
y Escultura en 1648 por Luis XIV, se cre como necesaria la ense-
anza de la Anatoma.
En Espaiia las Actas de la Academia de Nobles Artes de San Fer-
nando, que tanto contribuy la restauracin de los estudios, dan
un curioso informe sobre la ensefianza de la Anatoma, por el cual
se estableci este estudio y la Ctedra de Anatoma pictrica, hoy
mi cargo.
Dicen as las Actas de la Academia: No menos importante juzg
la Academia de otro establecimiento cuya utilidad comunica la
Pintura y Escultura grandsimos auxilios; tal es el estudio de la
Anatoma. por cuyo medio (como acredita la experiencia) han ad-
quirido los ms insignes profesores de estas dos artes un claro y
perfecto conocimiento de la situacin y verdadera estructura de to-
dos los msculos del cuerpo humano.
En fuerza de estas y otras muchas reflexiones que tuvo presen-
HISTOKIA DI! U ANATOMA ARTSTICA
te, despus de un maduro y prolijo examen lo cons ult al rey; pro-
poniendo para. director de este estudio D. Agustn Navarro, pro-
fesor de Ciruga de notoria pericia, as en esta profesin como en l a
Anatomia. Ig ualmente se conform Su Majestad con los justos de-
seos de la Academia; y en consecuencia de todo, hechos los prepa-
rativos conducentes. el nuevo director, D. Agustn Navarro, di
princiryio en 1.
0
de Febrero de 1768, y contina con mucha vigi-
l ancia y aprovechamiento de los discpulos, acompaado siempre
de un profesor de las dos artes. como pl'Opuso la Academia y apro-
b el rey en 19 de Ag osto de 1766. >>
Pero la Anatoma artstica n o se aprovech de los adelantos de
las dems. ni tom el punto de vista humanamente naturalista que
tuvo en el arte griego , y degener en una ciencia seca y puramente
descriptiva que ilust raba poco nada al artista, y no l e daba ms
q ue el conocimiento de los huesos y msculos, explicados con ms
menos detalles.
Federico Cuvier. g ran naturalista francs; Juan Gaspar Lavat er,
de ingenio agudsimo y de juicio imaginacin muy viva con sus
estudios de fi sonomas; los autores que estudiaron las razas, y Pe-
dro Campar, naturalista y dibujante holands, dieron obras que.
aplicadas it la Anatoma artstica, la hubiesen colocado la altura
que deba tener; pero estos trabajos quedaron ai slados y sin reso-
nancia para los artistas, siendo asi que su aplicacin hubiese sido
ue gra n provecho para el adelantamiento del arte.
Despus, los trabaj os de Bell , de Duchenne. de Boulogne y de
Darwi n, de )foreau de la Sarthe y otros, dan un contingente im-
portante para las aplicaciones cientfi co-artsticas.
~ f a s . pesar de esto y uel perodo de adelanto en las ciencias fisio-
lgicas, la Anatoma artstica ha seguido su rutinario camino y
toma slo alg unas observaciones de los estudios de los sabios.
Los mtodos de enseanza de las naciones ms adelantadas y
las obras que sir ven de texto en las Academias ms renombrauas
de Europa, difieren poco de l as de principio del sig lo y fines del
pasado, y alg unas, como la de Harlcss (alemana ), estudian con un
detalle exagerado cuestiones de mecnica y de ciencia que no tienen
verdadera aplicacin artstica.
En el estudio de la Anatoma, Italia, que lleva en muchas cosas
la bandera del ptogreso, tiene en l a Academia Albertina una buena
enseanza.
,
En los dems paises est l a Anatoma artstica en un perodo-
de atraso que no g uarda relacin con el adelantamiento de las de-
ms ciencias.
Como dice J ohn :Marsall ,.l a Anatoma artstica estudiada en el
ANTROPOLOGi A ARTISTlCA
arte egipcio, hace ver que ste era primero de carcter, despus de
proporcin, y se podr ll amar antropomtrico; en los griegos, que
fueron adoradores de la forma, fu antropomrfico, y en el moder-
no. en que el arte debo llevar una mirada al interior del organismo.
deba sor antropotmico.
Es muy posible que el excesivo rigori smo de la moderna cien-
cia, ms de hechos que de deducciones y conceptos, haya sido la
causa do que la Anatoma artistica no haya absorbido los elemen-
tos tan vari ados como tiles que en las por.as modernas tienen las
ciencias fisiolgicas, antropolgicas y et nolgicas.
La ndole del arte admite mejor las ideas ingeniosas y los con-
ceptos de La,ater y Porta. y los relampagos del genio de los anti-
guos fi sonomistas como del espaiiol Hmute. que las lisas razones de
los fi silogos como Bell y los hechos que intencionadamente agru-
pa Darwin para defender sus teoras.
Ko con las pretensiones de una bibliografa. sino como un r e-
cordatorio de alg unas obras. damos conti nuacin una relacin
de trabajos de Anatoma. Antropologa y teora del arte en que se
tratan estos asuntos que pueden ser dr nuest1o objeto. dando un
pequciio juicio crtico <le aquellas que hemos examinado directa-
mente.
Alberti (f,on Dautisln}.-<Tratndo do In Pintum.
Obra curiosa por ol buen juicio y las noticias que trae sobro el estudio
J o h oxwosin on los nrtistns ;riegos. Sus mi1ximns y con ceptos sobr e 1:1
figura humnnn y In manern do roll'osontarla, los movimientos y ac-
cin, es muy notable.
Aranzadi (Tolesforo}.- <Estudio do lns proporciones >, manuscr ito. - < La. fotografa
instantnea y la a cti tudes , mahuscrito.
F.tos escritos do! rlistinguido naturalista y artista no se han publicado
t oda\'ia, pero por las noticins quo de ollos tenemos, forman trab&jos tan no
tablos y surio como tollos l os do esto autor .
.Arce y Castro (Colodonio Ki colo'ts}.- Convorsacionos sobr e la E scultura. >-l'ill6.
Obra notabilis ima por el con cepto con que juzgoL las lli'OJlOr ciones y
el os tudio a natmico.
Arfe y ViUafafte (Diego llc}.- Do vari11 conmonsurncin.
Obra curiosa, pero tl otostablo bnjo e l concepto quo el autor tenia do la
nrtist.icn: lo que nconsojl\ es una especie de r utina autinntaral y
anticiontificn. En cambio, tiene buen concepto do l as propor ciones, en las
que s igno iiUurero. Los oscorzos los estudia tambin con claridad. Sus di
bujos son amanerados, pero claro.
Ba rdon (Miguel Francisco Andr s). - Trntado do Anatomin. para el uso de los piu-
torcs. , - l 'tuis, 1770.
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En esto celebrftdo libro hay varios capitul es consagrados 1\ la figura
humo.na, 1\ su planta, actitud, expresin, ot o. Es libro escrito con ms in-
genio que verdt\d en t\lguna s Jo sus teoras.
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0\.m do curiosn onulicin y nobles alientos debo consultarse.
Caldani. - Roflexioncs sobro ol uso tle la Anntomln on la Pintur ... italiano., >-Va
n ocin, t 8().l.
C a m per (Pedro).- Las dos obras de oste clebre autor on de lo mi1s notable que se
ha escrito como concepto pnra sor aplicado en In Anutomia artstica.
Carduch o (Viconte).- Dil\logos do la Pintura.
En ostn notable obra hay un poquoi1o tratado do Anatomin, as como
otro sobro expresiones, pasiones y fisonoma, y tnmbin un estud.io do wo-
porcionos. Es obr .. digno. do consultarse, por su erudicin y criterio.
Carus . - <Tratado elemental do Anatomia comparada.. >
Trae un sistema do proporcin humana.
Cesi o CCuriJs).- Amtoma del pintor. -Conocimiento de los msculos del cuerpo
huma no parll el diseo.
Corne ille Chormanos).-<Eiementos do Pintura. - Est11dianlas proporciones.-Pa-
ris, 17<H.
Co u sin (Junn el Maostro).-<Tmtado do Dibujo.
Obra citada por l os nnatmieos modernos como la que mejor e studio. la
proporciones. Es, sin embargo, mi1s deficiente quo las espaolas itali'lnas
do su ti empo, y sus dibujos son incorrectos.
Da r w i n (Carlos).-<La expresin de lns emociones en el hombro y los animales.
Como todo l o do! clebre naturalista, es obra ingeniosa y profunda sus
teoias no oon, como su ttulo parece inclicar, aplicHbles {;. l a Anatoma y
la expresin artlsticas. Entre sus lminas, nl gunns son curiosas y tiles tio
no pocas ori;innlos.
Duchenne (de Boulogne).--<Meclmismo de la filosofa humana anlisis elctrico-
fi siolgico de lo. expresin de las pnsiones.
Sus fotografas de expresin provocada son el mojor monumento de l os
tiempos ruoderuos, r clati\'o al estudio de la exptosin. Su estilo y concepto
aplicabl e al arte es exeolonto.
llfo ho valido con "ito de sus fotogmfia s pnro. la enseanza.
ARTSTICA
Dorero (Alberto).- Simetrla. del cuerpo huma.no. >
Notable trabajo que, en el concepto de la. propor cin , no ha sido supe
rado por los escritores posteriores. Sus medidas de la ftscnomia. son asimis
mo muy notableo.
Dnval (Matbias).-Elementos do An .. toml a para. uso de loA artistas. >
Obra pura.mente descriptiva, hecha por un eminente profesor mdico,
demasiado eztensa bajo el punto de vista organogrfico, casi nula bajo el
Rrti oti eo, con li:eras nociones sobre msculos expresivos, tomadas de 1&
obra do Ducbenne de Boulogne. Sus lilminu estn ca si tod&a toma.das d&
Sappey.
El Dr. Marco hR hecho de ella una trad uccin en ca stellano.
El autor y Cuffyer han publicado otr o trat&do del mismo gnero, ms-
extenso. T&mbi(m ha publicado la Anatoma de l os grandes maestros en un
gran at las.
Eogutdaoos (Jos Lpez).-<CRrtilla. de pr incipios c.lo Dibujo, segn l os mejore ori
ginales quo posee on su sRia.s do estudio la Real Academia de las tres Nobles Ar
tea de Madrid. -Madrid, 1797.
En esta obra notRble, '}UO debla. babor servido l a enseanza del Dibujo
y nn el inspido J ulien, hay un estudio muy correcto y conciso de Anato-
ma y proporciones.
Esquivel (Antonio Maria).- Anatoma pictriCA. >
Esta obra, &tendidl\ la poca en que fu hecha, os buen&, y por su con
cisin y por las ider.s que inicia, o1 talento y concepto artstico do su
ilustre autor .
En sus dibujos hay algunos que tienen novedad, y que no se ballnn en
atlas anterjoros otros, los de Miologa, son muy clar os.
Faraudo y Condemlnas.- c Anatomo-fisiologia artiijtica.
L& obra dol ditiu guido profesor do BRrcolona, concisa y dando ya l ugar
la parto fisiolgica, es bastante buena y muy superior 11. las simill\res ex-
t ranjeras de la misma epoca. Hay en ella exageraciones, y en el estilo am
pnlosidades bijas do una imaginacin muy ,ivB pero es un t rabajo excelen
te, que se puedo consultar con fruto. Los dibujos, hechos t\, lino& por
discipulos, son acoptablo, pero inferiores al texto.
Fischer (Juan Martn), escultor.-t.o Explicacin ele l a.s estatuas anatmicas parn
artistRs.-Viona, 1838.- Sin lmi nas.-:.!.0 Demostracin de la construccin de los
huesos y do los msculos del cuer po bumrmo, con datos do las proporciones de l os
mismos, r epresentados en 10 pl&cas de cobro. -Viena, 1838.- F olio.
Flaxman (JUim).- Estudio nnatmico do los huesos y msculos para el uso de los
artistas , con planchas y notas explanl\thas, por Robertson (Guiller-
mo).- Londr os, 1S33. - Ingl s.
Fock (A. L).-An&tomiB cf\nonistB canf)n de Polycleto>, encontrado por 'Fock.-
Amstordam, 1865.-F olio,
Obra curiosa y <le cxcel ento forma litera.ria; es ms bien estudio do pro
porciones.
F oster{Carlos Gusta Yo, etc).- e Qu artificio presta al pintor la Anatomio.. > - 1821,-
Latin.
Gamba (Aiborto).- Lccciones do An&tomi o. esttica , etc. -Italiano.
Esta obra es Rcaso la' ms conformo al buen criterio anatmico-a rtisti-
co, y demuestra grandes conocimientos en el autor. Sus dibujos, en litogra
fia, son una r ecopilacin de los trabajos mb importantes en la mnt eria;
como arto son muy medi anos.
Gamelin (Jaco bol, pintor francs dG Montpeller del siglo xvm.- Nueva coleccin
de Osteologia y Miologh\ . ,

BIBLIOGRAF(.l
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con todo y partes del cuerpo humano, siguiendo la mejor escuela y simetrla, etc.
Obra de lminas al a gua fuerte, de notable dibl\io y con<>isos .. tudios;
trae sistemas do proporciones y unas figuras de Ost eologa y M:iologla; e&
digna do consultarse. Cada ejemplar lleva algunos dibujos distintos.
Garnelo (Jos R.).- El hombre ante la Esttica., Tratado de Antropologa arts-
tica. >-Madrid, 1SS.5.
Sigue en mucho nuestras ideas y demuestra buen deseo.
Gauchar (Carlos Esteban ).- Tratado de Ana tomla pnra el uso do los art istas.
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gia de l a cabeza, faringe del tronco y extremidades. - Descripcin do los mscu
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Obra quo tiene obse1vacionos ing,,niosas , pero quo signo el crit erio
gencrnl . Ha sido seguido por Fa u respecto do la formA. externa .
Gracht (Jacobo Vasder).- <Amtomia do l os huesos y msculos, para el uso de lo&
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Excel ente estudio y de buen cri ter io en l o que so refiero la Anatoma.
Halma-Grand. - Algunas consideraciones sobro l os anatmicos
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Harless. - <LiLro de onsoi.umza parl\ h Anat.omia pli\stica , para l as Academias y
para la instruccin propia, del profesor Ha.rlos. Segunda edicin, pnblicada por el
profesor HnrmA.n, con <lOl grabados en ma.dera y :!<j planchas litografiadA.s.-Alomi\n.
Esta obra, demasiado si bien t iene algunA.s observaciones
ri osas, desciende i unos detalles impropios dol carlcter do ,. Anatomi" h e-
cha pA.rl\ artistas, y so ocupa mi<R de aquellas partes, como la forma externa
y la mecimica nnimal, monos i mportantes. Sus dibujos, originales, son im-
propios do un libro quo debo andar en manos do artistas.
Hogart (Gnillermo). - El Anlisis de In Belleza, escrito con la idea de mejorar el
gusto. - Liorna, 1761.
Esta obrA. rArsima dol clebre caricaturista y pint or filsofo ingls, t ra-
ducida al italiano, tiene un pequei\o recuerclo con dibujos de Anatoma y
nociones bMtanto buenas sobr e' proporciones y sobre expresin.
Hoogstreeten (Samuoi).- <Auatoma pictrica y tablas do proporcin del hombre.
la muj er y el niiio.>- l6i8.
Joubest.- Sobre Anatoma artstica y proporciones. - 17oo.
de Anatomla. del cuerpo humano 1ara los j venes artistas .-
Con 12 planchas dibujadas.-1>Iunioh, 1822.
La vater (hijo}.- Anatoma pictrica. - Obra traducida al francs por Gauth ier
Pagrom.
Es de las que mejor criter io artstico tienen. Sus dibujos, &lineas y colo
res, son muy buenos y claros. De los libros extranjeros os qu.iz& o! m6jor,
por su brevedad y verdadero punto de vista. Traducido. a.l castellano por
D. Atanasi o Echevarria y Godoy.-Mxico, 1807.
Lelli (Hrcules). - <Anat oma externa del cuerpo l iUmano, para. el uso de l os pintores
y escultores. -Bolonia.
'
26 Al'iTROPOLOGlA ARTISTICA
Lemoine (Alberto). - De la fisonoma y do la palabra. >-Parls, 181.
Estudia bien los principios ge n orales expresivos y su aplicacin i< la voz
articul ada. Poco nplicablo . la asignatura.
Lodat (J.).- Estudio do Iconologa mdica sobro las r elaciones que exiat en entre
el arto del Dibujo y ol estudio do la Modicina. >- Montpellor, 1833.
Lomazo (Juan P1blo).-<Tratado del arte do la Pintura, Escultura, etc. -lli-
li<n, l &.l.
Obra notable, que trata de Anatoma, proporciones y expresin con buen
criterio, poro iucuTiendo en loo dofoctos do 8U pocn. Ha sido ol modo lo de
los t ratados generales. Son suporinres i< sto los de l os espaiioles Pnche-
co, etc.
Ludwig Cboulaut.
Obra citada con gran elogio por los autores no.-isimos de Anatoma ar-
tstica. No es mi1s que un cat.illogo sucinto do obra s a ntiguas do Anatoma,
do las que reproduce liminlls. Tiouo tambin una bibliografil\ do nutoros <le
Anatoma artistic:n.
M arttn.-< Anatoma do artistas. > -18"21.
F ollet o muy sucinto, poro no mal bocho.
M artinez (J usope). -Su conocida obra.
Martinez (M.). - <Catocismo do la Naturalozi\. >-Alomn.
Masc agnl (Pablo).- < Anatoma pam uso do los estudiosos U.o Escultura y Pintu-
ra.>-F"loroncia, 1816.
M dico (Jos doi ). - <Anntomia pnra el uso u o los pint ores y escultores. >- Roma. 1 11.
EH obrn sencilla y do uibujos bastante claros. Ha servido de norma it
caoi toda la genomciu do artistas no! renacimiento U.o la Pintura espailola
do esto siglo rue estudiaron en Italia.
Mobsen (.f. C. W.).- <O b.-a sobro Anatoma artstica . > -1777. - Alemit n.
Monne t (Carlos). - Estu<lio de Anatoma para el uso do los pintores. > -Pars.
Montabert.-Tratado do la Pintura. >
Obra quo tiene curiosa indicaciones sobro !Rs apti t udes y la e"prosin;
trae un estudio ue Anutomia ar tstica aceptable, y do proporciones.
M ontailes (Bornardino).- Anntomia pictri ca , mnnuscdto.-Znragoza, 185i .
Ohm hecha tmclucionuo del tratado itnUano dol Mdico y algo del Es-
quive!. No tiene mal plrm, y In introduccin demuestra el buen juicio ar-
t stico !lo su autor; poro tiene algunos errores.
Moro (Jacobo). - Anatoma al uso do pintores y escultores. >- Venecia, 1679.
Pacheco (}'rancisco).- <Arto do la Pintura. >
Jlay un trntrutito cotn plet o Uo Anntomin, con cul'iosns ohsorvacionoe so
bro fisonoma y expresin. La oudicin y talento de este clsico hacen
muy rccomendnblo esta clcbre obrn, superior en todo las similares que
so escribieron en au. tiompo on las tloms nf\cioncs.
Palomi no.- Museo Pict rico.
En su tan citada obm hay un verdadero tratado do Anatoma artstica
y notnbl es estudios sob1u f l ~ o n o t n l n . y cxpl'e;;cioocs. En la patte descriptiva.
no es tRn comploto como on l u demils, y rindo el tributo il su poca . Trae,
siu embnrgo, obsenacionos notnbilisimas.
Perger (Antonio).- Estudio anatmico del cuerpo bu!llano para ilu,t racin de l os
nrtistlls. - Viena, IS!ll.-Siu lminas.
Pino (Pablo).-< Estudios de Anatoma artstica.
\
\

BIBLIOGRAFiA 27
Ploos van Amstel (Cornelio). - Principio de los conocimientos de Ana towla do la
figura d el cuerpo humano>, con a lgunas planobi\S, 27, de cobre, do las cual es se
han est ampado 9.-Amsterdam, 1783.-En hol ands.
Poler (Viconte).-<Tratado de In. Pintura en gonernl.> - Madrid, 1886.
Tiene un trat ado de Anatoma, nociones de proporciones y do ox_Presiu
y clibuj os anatmicos de Osteologa y lliologia segn ln mnuem do los au-
tores del s iglo X\" 111 .
Pomponio Ga urlc o . - Idom.
Porta (Juan Bautista Della).-Dolla fisonoma doll'uoruo. >
A posar de las criticas do los modomos fisonomistas, os un libro Inge-
nioso y muy notable. Estudia l as fionomil\s comparsull\ con la de los ani-
males , y por las cualidades que supone en stos deduce las do aqullas.
Compara 1\ P latn con el porro, ol i1guila con Gl\lba, oto. Tiene obsen a cio
nos do l os 1\ntignos muy curiosas. Sus g rabl\dos son, dl\da l a poca, muy
claros. Es li br o que so puedo consultar con fruto ni ostudinr In 1\sonomin.
Pousln ( Leonardo do Vinci).- < Etudio do Anatoma y proporciones, y otro sobre ll\
medida do In antigua estatua de Molengro.
Tiene esta obrn grabados buenos por su claridad; muchos son copias.
Preisler. - <Oe la Anatoma al uso do los pintores. >-Colocciu destlo Andrs V esa
lio bastl\ nosot ros.- Dos t omos en folio.-Ingls y francs.
Obra curiosa por los <latos ; on mucho hl\ sotvi<lo do no1ma t Choulant.
Prspe ro Bresa no.- c Papolos sueltos sobro t(\orla y Anatomin. >
Riedel (Ooul. Frie<l r .). <Anatomiltutisticll. >-Alomim.
Rocher (Cndos).- Tratado do Anatomi11 olementul , <lo Anti'Opologia y clo Etnologa
aplicadas il IM Dollas Artos. >-Pnri, lbl.i6.
Obm quo tiene 11\ apl\ri oncifi <le un estudio amplio, poro que no h ace
ms que osboznr, con estilo nmpuloso, algunas cuestiones. Sus dibujos, it
pluma, son tambi<in poco importtmtos.
Rmulo Cloclnato.- Estudios do Anatoma y propocionos.
Ros enmller (Juan Crisstomo). - <Prodromos nnntmi cos. - Loipzig, 1 19.
Rubels (J nl\n Dnutista <le).- e Tratado do Anntomia pnra uso tle los pintores. -Pa-
rs, 1809.--Va unido i1 otros dos estudios sobro fison oma.
Rube ns (Pedro Pablo). - <Teorin Jo In figura humnna. >
Obra de oxcolonte criter io, s i bien s us di bujos son algo rut i narios. Co-
pia casi t odns sus figurns do Leonardo do Vinci. Algn npuute de expr e
s in es muy bueno.
Sagredo (Diego do).- ll!odidns del Romano, agora nuov,.monto impros.s y nitl\didtts
do muchas piezas y figuras, et c. >- Vllloncia, 15H.- Colocci6n del St. Zar co del
Val le, cuya amabilidad debo ol haberla podido estudiar, a si como
Portada grabada con excolonto gubto, 1\ton<lida la I I>Oca. Es obrll nota-
bilisiml\ y In primem llCilSO entre las impresa s que estudian las p r oporciones
del cuerpo h umano. Tiene observaciones muy notllblo.
Salvador y Gmez (Vicente).- Cartilla y fundllmcntales r eglas do Pintura, etc.
Valencia, 167.1.. -Mnnuscrito do JI\ Coloccion <l el Sr. Zarco d el Vallo.
Trat a de oxpresione .on a.rroglo (t Aristteles y do propo rciones; us
dibujos, pluma, son muy buenos .
Sabattini (Juan Bautista). - <Tablas anatmicas para los p intores y los escultores. >
Bolonia, 18U. .
28
ANTROPOLOGA A RTi!>TI CA
Salomon (E.) y Aa.uligh (C,), el primero mdico y el segundo profesor anatmico tle
Dibujo en Lelpzig.-Estudios nnatmicos pam utilltas y afi cionados al arte.>-
Prlogo de Vot.-HansSchnow.- Con tres planchaR litografiadas. -Leipzig, 18U.
Salvage (J uan Gualberto).- Anatomla del gladiatlor combatiendo, aplicable a las
Bellas Artes. -Paria, 1812.
Schmidt (Carlos). - Llave proporcional. Nuevo sistema de l as proporciones del cuer-
po humano, parl\ el estudio do artistas, anatmi cos y aficionados de laR ciencia"
naturales. > Con tres planchas li tografi adas en 18t9.-Aiemlm.
Seller (Guillermo).- Anatoma del hombre pua y profooorea de Gimnaiu,
publicado por A. F. Onter, con ocho planchas en tamao grande (impori nl ) y una
plancha. litorit.fica del esqueleto y de los mscul.,s del ca ballo. - Leipzig, l llliO.-
Alemn.-Public" e l oquoleto del g"lo moribundo del Capitolio.
Sroux D 'Aglncourt. - Hist oria del arte por l os monumentos. >
Obra importanto: trae algunos dibujos anA.tmicos hechos por
del siglo xvr.
Obra excelente como estudio parcial, y de buenos dibuj os.
Shadow .-Sobre la fisonoma nacional. >-176t.
Obra excelente.
Polycloto>, estudio sobre proporciones.
Slgisbert (Lamberto). - Adiln >, pinochas auntmicns etc., por Frnncis-
co Miguel Dis<li ol".
Obra muy til para pintor es y escultores.
Sllpl Sastrl.- Bollns Arto. >- T.il>rn antiguo en sl\nscrito, que estudia ya la pro-
porcin di vidiendo In figura humann en grnn nmero de pnrtos La figura es
siete veaes el largo do la cnbezn. (Quetelet, Cnllej .. , OlJ"iz. )
Simpson (J orge).- T.a Anatoml" do los huesos y msculos, apli cable al bello artf.' .
Jngl s.-Lon<lros,
Su (Junn Jos;.- e Elementos do Anntomin. para el uso de l os pi ntor es, de los escul-
tores y do los nfi cionados. -Pnris, 17&.!,
Tortebat (l!' rancisco) y Rogers de Plles.- Anntomia acomodadn las artes de
Pint ura y Esculturn. >- 1668.-Francs.
Uguccioni (Loopoldo).- Elementos de Anatoml n e xt erna.> - Mililn, 1829.
Vatelet. -El arte de pintnr. >
Trae curiosas reflexi ones sobre expresin y fisonomia. Tiene, sin embar-
go, al guna s ideas poco ciertas.
Verhas (E. J.).- Anatomia aplicada las Bollas Artes>, para el uso de las Acade
miM ele Dibujo, Escultura y Pint ura .- Bruselas, 1838.
Wheeler.- J,ibro de mano (bandbook) do Auntomla para ol estudio del arto.>-
Londre,
Vincl (Leonardo),
h'n su Trntndo do In Pintura> trne curiosas observaciones sobre expre-
sin, quo demttootran el tnlento del autor . La parte de Anatoma est bas-
tante bien estudiada . Sus dibujos sobre equiponder aoin y mmimientos son
do los mi1s notables que se han hecho, y ca si t odos los modernr R los copian,
aunque pocos lo dicen.
Vitrublo. - Proporoiones de la figura humana en su obra do Arquitectura. >
Tiene observaciones mny cur iosas. Es el docnmeoto que nos queda del
n rte romAno.
EL BOKBRB COilO OBJETO DE ESTUDIO
El hombre como objeto de estudio del anatmico
y del artista..
,Qu es el hombre? Esta pregunta, la cual casi todo el mundo
se cree con suficiente instruccin para contestar, encierra proble-
mas de dificultosa dilucidacin.
Para el artista es un ser superior los dems de la Creacin.
que. rey y seiior de la Tierra. ha llevado, con ayuda. de su espritu.
la perfeccin que hoy tienen las ciencias y las artes. siendo el
actor principal en las representaciones que el arte puede producir.
Los naturalistas estn divididos: para. unos, el hombre es un ser
perteneciente un reino especial. el reino humano, creado por la
voluntad de Dios perfecto y tal como la tradicin mosaica. nos lo
representa en el Paraso; para otros, por el contrario, no es el hom-
bre ms que el ltimo trmino de la e\olucin de la escala zool-
gica de los animales; hermano de ellos, siendo el anillo de una
serie y habiendo sufrido grandes transformaciones en su organi-
zacin.
Estos ltimos. hoy los ms numerosos. estudiando el modo de
ser orgnico del hombre en los diversos periodos por que la huma-
nidad ha atravesado. establecen las analogas que primitivamente
tuvo el hombre prehistrico con los monos. y sientan el clebre
teorema de Hux.ley que dice: Existe menos diferencia entre el hom-
bre primitivo y el mono, que entre las especies de stos entre s.
Estudian los primitivos restos humanos, el crneo de Keander-
thal y las mandbulas de la Kaulette y de Moulin Guignon . y ob-
servan en el primero el desarrollo excesivo de los arcos orbitarios y
senos frontales, la poca altura y estrechez de la regin frontal. y
otros muchos caracteres que hacen de este crneo uno de los que
tienen ms caracteres de animalidad: la mandbula de Naulette. asi-
mismo. tiene los molares ltimos mayores que los primeros, al
revs de lo que hoy se obsen a, y exactamente igual que los mola
res simios y la oblicuidad de su cuerpo. haciendo ms saliente el
arco dentario en el plano anterior, cualidad que, perfectamente es
tudiada por Broca, es una norma que caracteriza la forma ani-
mal: estudian tambin los esqueletos de la poca neoltica, que se
diferencian de los actuales, entre otros muchos caracteres, en la me-
nor torsin del hmero, en la perforacin del mismo y en la pla-
tientica aplastamiento de la tibia, as como en los caracteres de
rudeza del crneo: de todas estas observaciones deducen los evolu
cionistas que el hombre es la l-tima transformacin del mono.
30 AXTROPOI. OGi A A RTI STICA
Broca, tan profundo naturalista como elegante escritor, dice que
si el hombre de hoy reniega de su humilde origen y en su orgullo
quiere que le separe un abismo del reino nnimnl. la Anatoma. pa-
reciua al esclavo que 1:egua al carro del tl'i unfador romano recor-
dndole que era hombre mortal, le hace cada paso ver que los de-
ms animales son sus hermanos. pues quiz proceden de un tron-
co comlln.
Ciertamente, si el hombre en la Yida intmuterina sufre transfor-
maciones que le asemejan otros animnh>., y sus rganos pa a.n
por estados rudimentarios que se relacionan con otros tantos tipos
de organismos animales inferiores, parece bastante lgico que la
humanidad en g eneral ya ha pa: ado por estos periodos de progre-
siva perfeccin.
Las anomalas y las monstruosidades pueden probar que, efec-
tiYamente. en la ~ a tu raleza no hay nada desordenado ni extraordi-
nario. sino que todo obedece a leyes que ti enen su razn de ser y
on siempre contantes.
En efecto; muchos rganos que en el hombre carecen de uso y
se consideraban como aberraciones naturales, la Anatoma compa-
rada ha demostrado que estn en auge en otros animales, y de esto
deducen los partidarios clel darwinismo que en tiempos anteriores
ej e1cieron anlogas funcione::. en la organizacin humana.
. Los msculos auricul ares, rudimentarios en el hombre. sirven
para orientar el pabelln de la orej a. en el asno y el c o n ~ j o ; el
m:culo piramidal del abdomen. intil para nosotros. existe con
gran desarrollo en los marsupiales. en el kanguro y rlems gne-
ros de animales que los usan para guardar en los repliegues de su
Yientre sus hijos. que no nacen con el desarrollo que otros ma-
m feros y necesitan esta especie de cm barazo externo.
Las deformidades anomal as confi rman alg unas leyes anat-
mi cas del transformi::: mo. Montaig ne deca ya en el siglo xvi que
lo que se llamaba monstruos no lo son ante Dios. que ve la infini-
dad de formas que en ella ha comprendido. De toda su inmensa sa-
bidlll'a no procede nada que no sea bueno, comn y ordenado (1).
En efecto; las faltas de unin de muchos rganos centrales y
aberturas en la lnea media. donde generalmente no existen. como
en el labio leporino (labio partido). no son ms que la detencin de
la ley de Scrres, que demuestra cmo todos los rganos en forma
primitiYamente de dos mitades laterales se unen en la lnea media .
.Muchas Yeces los rganos que la Katuraleza no usa. pues por la
seleccin por la adaptacin Yan perdiendo su importancia, sue-
(1) A.untea tle Teratologra soiJre rm mon1iruo ameliano, por J . Paradn.-Madrid, 1879.
,...
1
~
,.
r
EL UOlllDRE COMO OBJETO DE l!STIJDIO
3-1
len aparecer como un recuerdo anatmico en algunos individuos.
Ciertamente. estos detalles confirman las doctrinas evolucionis-
tas; pero hay un vaco siempre entre la organizacin del mono ms
perfecto y el hombre ms degenerado. que los ttansformistas llenan
con un gnero que dicen debi existir. precursor del hombre y lazo
de unin entre el rei no hominal y los monos antropoides de for-
mas parecidas las humanas.
Pero este ser antropopiteco de Hrekel no ha. d ~ j a d o huella de nin-
gn gnero. y ni en las especies actuales de simios y 01angos. ni
en los. restos prehistricos. se ha podido demostrar su existencia
sobre la Tierra.
Naturalistas de la. talla ti c Owen. de Quatrefages y nuestro sabio
gelogo ViktnoYa defienden la enorme distancia que nos separa de
los monos ms perfectos, y aseguran , como Chateaubriand. lapo-
sibilidad de la aparicin del hombre con caracteres de tal en la
Creacin.
Siendo el arte siempre una fi ccin verosmil y una suposicin,
el hombre. para el artista, no puede estar. como quera Linneo, cla-
sificado en los P1imates con el mono y el murcilago.
El arti sta debe estudiar al hombre siempre en la suposicin ue
su origen elevado y de la s uperioridad inmensa que tienen los in-
dividuos de nuestros das y de las pocas hi stricas, con los monos
y con los dems animales.
El hombre no es solamente un ser bpedo si n plumas, como
dijo Platn (ya sabemos que esta definicin del gran filsofo le va-
li la burla de Digenes, que solt un gallo desplumauo entte l os
atenienses, uiciendo: He aqu el hombre de Platn! ) ; el hombre
.debe siempre ser estudiado por el artista como una entidad dicot-
mica. compuesto de un principio inmaterial servido por rganos
que constituyen el conj unto ms perfecto y admirable de todos las
que existen en el Cosmos.
Las representaciones ue asuntos prehistricos no deben hacer-
se ms que con el carcter simblico 6 potico-legendario, donde
cabe dentro de las leyes de la Esttica la libertad de caracteri zar al
hombre de los primeros t iempos antediluvianos , no como acaso
debi ser, sino con el concepto de perfeccin que se merecen siem-
pre nuestros semej antes.
Con un fin cientfico acaso poJria intentarse buscar la verdad,
pero cnttariamos en.el terreno de la fantasa, pues faltan not icias
del carcter verdadero del hombre primitivo.
Ya en la historia de las primeras sociedades el artista tiene en los
notable!" estudios sobre las razas antiguas algunos datos positivos
para apoyar en ellos sus inspiraciones.
ANTROPOLOGlA ARTlSTICA
.
CAPITULO PRIMEUO
Generalidades y divisin.
Habi endo adoptado el nombre de Antropologa para el conjunto
de conocimientos e u e el artista debe estudi ar. la definiremos dicien-
do e u e es la ciencia nattwalque estudia la organizaci6n humana tm stt modo
de ser objetivo, deduciendo 11rincipios y observaciones aJJlicables al arte.
La hemos dividido del siguiente modo:

Anatoma descripliva propiamente


dicha.
ANTROl'OLOGIA ARTISTICA. fi siologa.
Morfologa.
f Etnologa.
En la pri meta parte estudi aremos l os rganos aislados, y des-
pus formando ag rupaciones, como el que conociese una pot una
l as piezas de una mq uina y el modo como estn engranadas.
En la. seg unda, Fi siologa, estudiaremos la vida. el organismo
en actiYidatl . la. mquina ya funcionando.
En la tetcera. l\lol'folog a. dar emos a conocer las formas en con-
junto y s us modificaciones en los sexos. edades, etc.
La parte cuar ta, Etnologa, nos har ver las diferencias en las
razas y la apli cacin artst ica del estudio de stas.
Los medios que he puesto en pctica p:ua la en: eanza de la
Antropologa art stica. han sido la expli cacin oral , i n: ustituble
por otro meclio. pues nada hay que ll eve al animo la conviccin con
tanta fuerza como la palabra, y l a demostmcin por medio de tlibu-
jos que. hechos en el encerado al mi smo t iempo que las descripcio-
nes, facilitan la comprensin y demuestran las teoras.
3
ANTROPOI . OGIA ARTSTI CA
El estudio de las estatuas del antiguo, para. demostrar los usos de
los msculos y la mecnica. en general. a: como la planta de las
figuras, equilibrio, actitudes, y la. correspondencia do las formas
internas con las exteriores. El modelo Yi\o tambin se ha empl eado
para el estudio de los mo\imientos, de la musculacin y de la parte
. expresiva de las actitudes y de la mmica,! siendo quiz la Escuela
de Madrid la primera que ha hecho aplicaciones de esta especie.
Asimismo hemos trabajado en l a Diseccin en el Colegio de . an
Carl os, donde mis disc pulos han disccadu y despus copiado en
croquis ligeros las regione1t ms complicadas y han Yisto las dife-
rencias que hay entre el cadver y las formas , i v:ls .
Las lminas son tambi n un poderoso auxili ar. especi almente
de la parte organogrfica.
Las preparaciones artificiales y las piezas plsticas. tambin pres-
tan mucha utilidad. aunque casi todas las que conozco de stas son
muy dcti cientcs.
'in embargo, conviene que los di scpulos hngan dibujos. sobre
todo de las regiones musculares. de planos s uperpuestos, segn
Ramelino de Ulma lo hacia, pues asegura mucho el conocimiento
ele l as relaciones . Siempre anatomicen del antiguo y del natural.
traduciendo en l as formas de la estatua 6 del modelo los rganos
internos y la accin. de modo que al msculo contrado debe tlr-
sele el carcter ele la fuerza que hace, y el que no so contrae ha de
mostrar la flacidez.
La visita los ~ l u . eos anatmicos ha sido muy til. y el hacer
siempre las descripciones de los huesos y articul aciones con el es-
queleto la Yista. .
El alumno debo dibuj ar todo lo que estudio y sea expresable,
pues esto afirma mucho su c1itorio y sine de medio mnemotcnico.
El modelar estos mi smos estudios es asimis mo muy provechoso.
Respecto do la Fisiolog a, Morfologa y Etnologa, creo h esido
el primero que ha puesto en prctica que los alumnos hagan estu-
dios grficos de estas ciencias.
Las nociones sobro el color y sus alteraciones. as como los tem-
peramentos . los cnracteres de l a muerte y los tipos de las razas. de-
ben hacerse siempre pintados, y as lo hnn practicado ba.jo mi di-
reccin, tanto en la Escuela de Bellas Artes como en el Museo de
Pinturas, mis discpulos .
Algunos de los originales que presento reproducidos en esta.
obra, pueden dar conocer este gnero de estudios completamente
nuevos en su aplicncin y de una incuestionable utilidad . los ar-
tistas.
Tal es el sistema que he seguido en la Escuela de Madr id, y el
GENERALIDADES Y DIVISJ:.
que. habindome demostrado la experiencia ser bueno, me atrevo
proponer los profesores de Anatoma artstica y la juventud es-
tudiosa; pudiendo asegurar que muchos de mis discpulos que son
de primer ao en la Escuela y, por lo tanto, solamente medianos
dibuj antes, han hecho cabezas de expresin como consumados ar-
tistas.
Tambin empleamos un aparato de pl"Oyeccin para que los di s-
c pulos vean claramente los de los crneos y tipos de
1azas .
Los huesos se han vaciado en yeso. y de este modo sus imge-
nes son ms claras y fciles de comprender. Tambin he fotogra-
fiado hu esos del natural. creyendo que esta imagen es ms fi el y da
mej or idea uel objeto. si bien no he podido hacerlo con todos por
no hallar ej emplares completamente regulares en los que tiene la
ctedra.
En las lminas hemos dejado algunas cosus por uemasiado co-
nociuas. pues como dice el clebre anatmico espaol Martin :Mar-
tincz (1), Seria ridfculo hacer efi gie de lo que continuamente po-
demos ver el original.
(1) .A11atumia c'O>ttpleta cid lwmbr<, cte.-Ao 1764.
'
CAPITULO II
Organologa Anatoma descriptiva propiamente dicha.
Es l a parte de la Antropologa art stica que describe los rga-
nos. su rorma. situacin. conexi ones, usos. cte.
Se diYidc en t antas partes cuantas son las agrupaciones de r-
ganos.
La Esqueletol ogia estudia el esqueleto; la Miologa. los mscu-
los; la Aponeurologia. las aponeurosis; la Angiologia. los vasos
sang u neos y li nfticos; la Xcurol ogia. los centros netTiosos y Jos
nervios. y la Esplanologia, los tganos de los sentidos, las vsceras
y par tes intermediarias.
Se da el nombre de rganos las partes del cuerpo humano que
t ienen una fot ma g ent> rica y usos comunes; por ej emplo. Jos lme-
sos. que a unque no son ig uale;;. t ienen car acteres comunes; pues
todos son duros. de color blanco :.ltnatill ento y sitven de palancas
pasivas de mo,imicnto y de armazn al organismo.
El leng uaj e anatmico. la nomenclatura. es objeto de varias
cont to,es ias; y no h:t y ciencia donde los nombres de los obj etos
que cstudi:t sean tan n1r iauos y tan poco suj etos un mtodo. He-
mos adoptado. por ser las m: racionales. las opiniones del emi-
nente anatmico espaf1ol Lor enzo 13o::;casa.
:\ruchos de los nombre de los tganos se deben la etimologa
gTi rg:t lati na; otros. ni anatmi co que de:;cubti primeramente
el tll'g ano; otro;;. la sitnacin que oc npan . En las palabras com-
puest as se anteponen nrias part culas griegas; por ej emplo. la a
sig nifi ca. antepuesta un nombre. priYacin (a-cfalo, sin cabeza);
en las que empi ezan con ,ocal se antepone l a partcula an; anti
denota , incli('a <l e; as . apji.si.s, nazco de; epi signi-
fi ca detrs . como met, sobto y dctts: evi, sobte: ltypo, debaj o; peri,
aJ ctl r dot. r.,i ;;tt' n hasta <' H'g<tnos r uc t ienen el nomhre de innomi-
nados. Por c:;to indicaremos en cada parte el significado de al g unas
de las Yoces segn se \'[tyan empleando, y al final en un
sucin to \' OCa bulari o.
(
ORGANOLOGIA ANATOIIiA PROPIA .liENTK DICDA 37
El cuerpo humano tiene una forma prolongada en direccin
vertical.
en la parte ms elevada se halla la cabeza, sobre una
especie de col umna. que
es el cuello.
Debajo de ste el
tronco, de donue arran-
extremidades su-
periores torcicas: el
t1onco se apoya en las
ex.tremidadesi n ferio res.
El conj unto del or-
ganismo. para s u est u-
dio, se s upone metido en
un prisma regular de
.base cuadrada. y cuyas
paredes estn en con-
tacto con la. superficie
del cuerpo.
As, para las descrip-
ciones. se supone un
plano superior ta.ngen-
te la parte superior de
la cabeza; otro inferior
donde apoyan los pies;
uno anterior que toca
la cara. pecho y vientre;
otro postCJior tangente
la espalda. y dos late-
rales. Adems, se supo-
ne un plano secante que
corta el organismo en
la l nea media en dos
mitades laterales sim-
tricus.
Adems. cada miem-
bro tiene un eje central
que sirve para determi-
nar lo que es externo
i n terno dentro de la
parte. Fiu. (Dibujo de D. Fernando Al bertO
El cuerpo humano,
para las descri pciones anatmicas, se supone siempre en la posicin
38
lt.NTROPOJ.OGi A A RTI STICA
de pie, con los pies unidos por los talones y separados por delante,
los brazos cados y las manos natural mente extendidas y con las
palmas hacia adelante, y el pulgar hacia afuera.
Esf)ueletolo5a.
Es la parte de la Anatoma descriptim que estudi a el esqueleto,
que es el conjunto de todos los huesos del cuerpo humano articu-
lados, y en la posicin que ocupan en el mismo (fi g. l O).
En los animal es hay algunos, como el escarabajo. que ti enen las
partes duras. el esqueleto en la. periferia, y se llaman animales in-
vertebrados 6 de clermato-esqueleto (esqueleto-piel).
Otros tienen su armadura sea. profunda, como el perro. las aves
y el hombre, y se denominan Yertebrados. que tienen Yrtebras 6
espinazo, animales provistos de neuro-esqueleto, es tlecir , un es-
e uelcto colocado debajo de las partes blandas, y que encierra en sus
cavidades los rganos nerviosos.
El esqueleto en el hombte sirve de armazn para su economa;
asemej a algo la silueta de la forma humana. y cncien:a en sus ca-
vidades los rganos net,iosos y t am bin otras Yisceras.
En el esqueleto hay que cst ndiar: J.. las partes que lo consti-
tuyen. la Osteologa; 2.
0
el modo de unirse y su mecanismo, toque
constituye la Artrologa tratado de las articulaciones.
Osteologa.
La -aturalcza nos di huesos para la solidez de nuestro cuerpo
y para la firmeza de cada mi embro. agegndole musctllos que
como agentes exteriores conduzcan los huesos donde la voluntad
quiera. Los huesos son inmviles por si (1).
~ o n unos rganos duros. de volumen mediano y deformas muy
ymiadas, que componen el esqueleto.
ste se diYide pata el estudio en calavera, tronco y extremidades.
Hay huesos que por su forma se llaman planos, cuando su es-
pesor es muy pequeo en relacin con sus otras dimensiones; lar-
gos, cuando predomina esta medida, y cortos, que casi siempre son
pequeos. cuando sus tres dimensiones son anlogas.
Los huesos est n profundamente colocados y sirven de eje . los
miembros, y en el tronco forman ttes agrupaciones: la superior, ca-
lavera redondeada; la central, trax mayor y piramidal, y la infe-
rior pelvis, qu casi no forma mas que una especie de apoyo pos-
(1) Francisco Martinez.
011GAXOLOGIA ANATOJI( iA PROPIANEXTP. DICUA
39
terior inferior para los rganos abdominales y dos agrupaciones
lineales. una superior torcica.' (brazos), otra inferior 6 pelviana
(pi"ernas).
CALAVERA
Es el esqueleto de l a cabeza (fig. 11): se divide en una parte su-
perior O\"Oidea y que forma una caja sea denominada c,neo, y otra
porcin infcriot anterior. de forma muy irregular, que se llama cam.
Calarcrn de frente.- A. Frontal. - ll Pari e
tai. -C. 'l'empor:ol -J: E.fenoides. - 1.
fenoide en el fondo de la rhill\. - 2. l<'o
sus nasa le.. - :l. Maxi lnr supcrior - 4. Man
<lbula inferior quijada.-6. Pmulo.
F iu. 11.
Calavera de perfil.-l . J.'rontAI.-22'. Occi
J)it.al. - 4. Terion, conjuncin del frontal. esfenoides.
y TemtJOml. - 5'. AJ)fisis del
temtJOml : la anterior aguda, cstiloydes; la ms grue
mast oides.-6 Ungilis.-7. Huesos propios de la na
riz.-8. l\l.axilar suJ)erior.- 9. Quijada maxilar in fe
rior.-10. Pmulo.-!!. Ala ma)or del esfenoides y
fondo de la fosa temporal. ,
CRNEO
Su nombre se deriva de cranos (casco). Es un ovoide formado por
hue os casi todos cunos y de carcter plano, unos constantes y al-
gunos variables.
Los constantes son di ez: cuatro centrales impares, denomina-
dos frontal , etmoides, esfenoides y occipital; y los pares, seis: los
parietales. los temporales y dos huesos pequeos, llamados conchas
de Bertin.
ANTilOPOLOGiA ARTISTICA
- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - ~ ~ - ~
Frontal coronal.-Llmase asi porque forma el esqueleto d:e la
frente, y porque sobre l se apoyan las coronas: est situado en la.
parte anterior inferior del crneo y superior de la cara.
Es parecido una concha de peregrino, simtrico en s, con-
vexo hacia adelante; ti ene un trozo vertical escamoso y otro rbito-
etmoidal; la cara anterior presenta en la lnea media una huella de
la s utura (costura unin) de las dos mitades laterales del hueso,
que se sueldan en la edad adulta: en la parte alta y lateral p1esen
ta dos lbulos elevaciones fontales; en la parte central. por abajo,
tiene una eminencia llamada supranasal; debajo do ella hay la es-
cotadura y espina na>: al; los lados de la escotadura nasal. el borde
del fontal forma el superior de la cavidad. orbitaria. constituyendo
dos arcos supraorbitarios; las extremidades de cada uno do ellos
terminan en dos eminencias spc1as. ll amadas apfisis orbitarias:
la interna. que es ms pequefw, corresponde la.escotadura nasal;
la extcma es ms Yoluminosa.
El trozo orbi t::uio ti ene en el centro l:tescotadura.etmoidal; los
lados dos pOI'ciones triangulares que forman la bYeda orbitaria.
El borde superior tlcl hueso es dentado y se articula con los dos
huesos parietales. Por abajo con el esfcnoitles, el etmoides y los
huesos propios de la nariz, la apfi sis ascendente del maxilar su-
perior, con los ungli is por el bordo interno de la porcin orbitaria,
y con los pmulos por la apfi sis orbitnria externa.
Etmoicles.-Es un hueso criboso. compuesto de Yarias laminitas
seas, en conjunto de forma cuboidea; est situado en la parte me-
dia y anterior de la base d. el crneo, e1lt1'e las dos rbitas, detrs <le
los huesos propios de la nari z.
Esfenoides. - Est colocado en la baso del cn\neo, encajado, for-
mando la clave de esta caja sea; su fi gura. Yistu de frente, se a ~
mej a a un murcilago con las alas abiertas; tiene un cuerpo central
de dos alas menores tl'iangulares. dos mayores que se ven en las
si enes, y <los pterigoitleas; se articula con el f1ontal, con el occipital
por detras; con el etmoides. con los parietales. con los temporales,
con los palatinos, con los pmulos y con el vmer.
Occipital.-Parccido la paleta de un pintor. romboi deo y co-
loc.<tdo en la parte posterior inferior del cn\no, formando el cogo-
te colodrillo. Ru cara posterior. que es la externa, es convexa, tie-
ne en el centro la lH'Otuberancia occipital y las lineas curvas; ms
abajo el aguj ero occipital. tlo forma. oval, gantlo, cuyos lados hay
dos prominencias parecid.as :\huesos de aceituna. llamad.as cndi-
los; d.olante del aguj ero estc:L la apfisis basilar.
El hueso tiene una posicin oblicua. de modo que la cara cn-
cava corresponde adelante y los cndilos abajo; se articula por sus
J
OICGANOLOGiA ANATO!fiA PROPIAJI ENTE DICHA 4f
bordes superiores y ngulo agudo con los parietales; con l os ngu-
los laterales obtusos y bordes inferiores, con los temporales; la ap-
fi sis basilur se une al cuerpo del esfenoides.
Los cndil os del occipital apoyan sobre el primer hueso del es-
pinazo que se llnma atlas.
Parielales.- Cuadri1Meros. colocados en la parte superior y late-
ral del crneo; su C<l ra externa es convexa y presenta la elevacin
parietal: ambos huesos se articulan por la pnrte snped or: por el
borde inferior. que es biselado y muy curvo, con el temporal; por
el borde posterior con el occipital. por el anterior con el frontal , y
por el 1\ ngulo anterior inferior con el ala mayor del esfenoides.
1'em1orales. - Estos huesos est n colocados en los ext tcmos del
dimetro lateral del crneo: su forma es dificil de describir; t ienen
una. porcin escamosa. Yertieal. cuya cnra. externa es convexa por
aniba y algo cnc:na por delante y abajo. Presenta. en la parte in-
fedor una apfi sis cigomtica qne se une al pmulo y forma el arco
asa de la. ('a la vera.
Dctts. y debajo de esta npfi sis. est un ngujero ll amado au-
ditivo. y dela nte de ste y debajo una cavidad no muy p1ofunda
(g lenoidca). donde se articula. un hueso de la C31'a. la mandbula
infcrior; dotrs del agujero auditivo. articulndose con el occipital ,
hay unn gran apfi . is llamada ma. toi dc mastoidca; delante y de-
baj o de la fosa g-lenoidea ltay otra apfisi s ag uda, llamada stiloy-
des. que algunas veces est unida al hueso hioides. Por la parte in-
ter na dentro del crneo hay una porcin oblicua. hacia adela nte, de
forma piramidal, llamada JlCitasco potcin petrosa del temporal ,
en cuyo i nterior est C'l compli cad is imo aparato del odo.
La potcin escamosn. se ar ti cula en bi sel con el bonlc inferior del
pari etal. tambin por delante, y por dentro con el esfenoides y por
detrits con el occipital.
Conchas de Berlin come/es esjenoidales. - Son unos huesecitos co-
l ocados uclantc de los senos del eMcnoitlos.
Huesos wornianos.-En las ll ni one;; de los h uesos u el ctneo sue
~ e n nparecer llue:os J entatlos. va riabl es en nmero. forma y situa-
cin ; parecen una anomala. pero son muy frecuentes, sobre todo
en la. sutura occipi te-pari etal.
CARA
Es de una construccin muy compleja: se didde en mandbula
supetior porcin sincttmcana. y mandbula inferior porcin da-
craneana; esta ultima, fotmada de un solo IIue;;o: la primera est
for mada por dos maxil:ll'es superiores, dos palatinos, dos pmulos,

ANTROPOLOGA ARTIST!CA
dos propios de la nariz, dos unglii s, dos cornetes inferiores de las
fosas nasales, y el vmer. que las diYide en dos.
Maxilares suJerimes.-Son huesos simtricos entre s, irregula-
res; entre los dos forman la abert ura oval de las fosas nasales; tie-
nen la apfi sis ascendente. que llega ha ta el frontal; aliado exter-
no de sta hay u na superficie orbitaria. que forma el borde interno
y base de la tbita; el borde infCli ot de ambos huesos unidos, for-
ma la parte anterior de la bYcda del pal:.rlar y la arcada dentaria
superior, donde estn los aholos cavidades para impl antarse los
di entes . e articula con todos los dems hu esos que forman la por-
cin sincrancana y con el frontal y ctmoides.
Palatinos.-Huesos pares colocado:; uetrs tl el maxilar; se extien-
den como unas columnitas irregulares desde el cicl o de la boca a la
ba. e orbitaria.
Pmulos. - Se ll aman tambi(n huesos malares cigomticos; es-
tn colocados en los extrernos del dimetro trans,cr::;al de la cara;
tienen una. cara extrtna cotwexa: : u botde forma el exter-
no infri or de la rbita; se articul an con el frontal por arriba. con
el esfenoides pot atra:: est{m un idos al maxilar superior por la par-
te interna. Su <' mg-ulo externo. unido a 1:1 apfisi s cigomtica. tem-
poral. for ma el a>: a de la cal:wcra.
Huesos Jn-opios de la ?U11iz.-Ron dos huesos cuadril teros. unidos
en la lnea media: arti eulndosc con el coronal, etmoides y maxi-
lar superior. forman el esq ueleto de la nariz.
U11gis.-Ron dos ltuc,-os cu:ldtiltcro:. pcqucflos. colocados en
la pared intern:t de las (nbita>: .
V6tner.-lmpar rcnttal ; forma el esqueleto del tabique que di-
Yide en dos mi tades las fosas nasales; es tle una forma de rombo
alargauo y cx1rcmidad posterior tiene una ranura, con
la que se art icul a con el esfenoides.
Hay adems dos huesos ll amados cornetes infeiores, cuyo obj eto
es aumentar l a s upcl'ficie de las fosas nasales .
. Max ilar inferior.- T::nnbi n se llama quijada; es el mayor de los
hueso. de la cara; tiene fi g ura parablica.
Su di posicin permite tli\'idirlo en una porcin central cuerpo
y dos ramas lateral es que son ascendentes.
El cuerpo es conYexo en su cara externa; el borde superior tiene
sus alvolos para los dientes. formando la arcada dentaria inferior;
curva cuyo radio es ms corto que la del maxilar superior. En la
lnea media hay la snfisis de la barba, que abajo forma una emi-
nencia llamada menton; una lnea rugosa, llamada oblicua exter-
na, asciende hasta las ramas l aterales.
stas tienen una cara externa. y otra interna; el borde posterior
J
..
PROPIAMENTE DICDA 43
grueso. forma con el inferior cuerpo maxilar el ngulo de laman-
dbula; el borde anterior de las ramas es delgado y forma en su n-
gulo s uperior la apfisis coronoides; tras de ella hay una escotadura
en figura de media luna. llamada sigmoidea; detrs de ella y con-
tinuo del borde post01ior hay una eminencia oliYar. que es el cndi -
lo de la mandbula. cuyo eje lateral es perpendicular la direccin
del plano de la rama ue la mandbula.
Este hueso se articula por medio del cndilo con la cavidad gle-
noidea del temporal.
CALA YERA E:-< O EN ERAL
La calasera. . que e u cierra. el rgano ms noble del cuerpo hu-
mano. el encfalo y los rganos de los sentidos, preside y domina
por su colocacin todo el organismo.
Cn plano i maginario. llamado cineo-facia.L que pasa por los
arcos superciliares. ra. ando los orificios auditivosiextemos y termi-
na en los cndilos del octipital y apfisis mastoides del temporal.
la diYide en dos porciones.
La supe1i or. crneo. raja ;,ea esfcroidea. admirablemente dis-
puesta para l'f'Sisti1 las Yiolcnci as extcri ore.; y la inferi or, cara. cu-
yas desigualdadrs . on ht base de los rasgo: fi sionommni cos del
hombre. y en cuyas fo. as nasales. orbitarias y bucal , se aloj an los
sentidO!'; corrcsponuientcs.
Los huesos del crneo estn unidos por dentellones que se en-
cajan formanuo suturas. como la corono-pari etal. la sagital, forma-
da de la unin de ambos parietales. y la lamboidca. formada por la
unin de los parietal e. y el occipital.
Las sutLHas cuyos dientes son tan finos que apenas se adYier-
ten. se denominan a1mnicas; los hue:os de la cara se unen de este
modo entre si y con los del cr neo; otros medios de uni n existen.
tales como el denominado gnfosis. que es la unin de las races
cnicas de los dientes en las ca,idades alveolares.
Los huesos de la cara fonnan col umnas de sustentacin. como
la formada por las apfisis a:-:cendentcs de los maxilares, la del bor-
de externo del pmulo y otras.
Dejan entre si los hue;;os craneales en la primera i nfancia es-
pacios ternillosos. lo que permite al crneo c..lel feto y del recin na-
cido sufrir presiones y modificar sus formas; estos espacios, que
se osifican con el crecimiento, se denomina fontanelas.
La unin de los hu esos, veces, forma detalles anatmicos com-
puestos, como la espina nasal anterior, formada por los maxi-
lares; y el asa de la calavera. que forman el pmulo y el temporal.
ANTROPOLOGA AIITISTI CA
Adems se forman varios canales. como l os lagrimales, en cuya
formacin interviene el ungis y el borde posterior de la apfisis
ascendente del maxilar superior, conductos, hendiduras como las
esfero-coronales y agujeros para el pa:o de nervios y vasos.
Las fosas 6 trozos h un di dos son m u y interesantes; no estudia-
remos las intracraneales. y de las externas slo indicaremos al go
sobre la temporal. las orbitarias na;;ales y bucal.
La fosa t emporal forma la depresin ll amada sien ; su fondo est.
for mado por huesos frontal. ala mayo del esfenoides, parietal y
temporal ; por abaj o lu. limita el a: a de la calavera y por arriba una
linea cuna que sigu<' el borde de la apfisis orbitaria y se clcYa por
el parietal: las sut uras de esta regin, casi t odas est n bi. ciadas.
Las fosas orbitari as son de fmma de pirmide cuaurangular ,
cuya base, que es el contorno orbitari o. est formada por arri ba por
el arco s upraorbita ri o del frontal. l a parte i nferior por el maxilar y
pmulo: en esta fosa est el rgano de la Yi sin y se comunica con
la cavidad craneal por el ag uj ero ptico y la he ndidura esfenoi da.J.
nasal es son dos excaYaciones muy inegul ares, sit uadas
en b par te media de !a cara, debajo del critneo, del cual las separa
el ctrnoides; s u superfi cie interna est aumentada por los senos cs-
fenoidal cs y maxilares, y por las conchas de llertin y los cornetes
inferi ores.
La bucal. en el esqueleto. no t iene . u el o; s u con t orno lo
forman los maxil a res. y su bYeda el maxi lar supcl' OI y el palatino.
La fosa cigomtica no de be estudia1;;e por ser interna , y no ser-
vir su conocimiento desde el punto de ,ista del arte.
El cn'tneo. C' n general. es ovoideo; el fo ndo mayor corresponde
)a parte postcrOJ': C) dimet rO anterO pOsterior uestle l a OICYaCO
hasta la pmturbcrancia occipital. mide prximamente
16 cent met ro:;.
El tmns,ersal, de u na elevacin pal'ietal la del otl'O lado, 13 cen-
t metros; ot1o transw 1:>al. tlcstlc C'l fondo tle la fosa t emporal de un
lado (sienes) al otro. l!l cent metros. La altura de la bYetla craneana
sobre el ag ujCI'O occipital mide 1:3 centmetros; la long itud total de
la calaYer a, mctlitla desde el m en t on hasta el bregma parte alta de
la cabczn. o,;cil a do 21 23 centmetro::;.
La circunfpcncia del crnco o. ciJa de :>-1 60 centmetros; los
que pasan de esta cifra se ll aman macmcfalos (cabeza grande)
(lig. 12). y los que bajan de 48. microcfalos.
Los crneo:' cuyo dimet1o trans,cr sa.l es al antero-post eror
como 77 es 100. "e llaman dolicocfalos (fig. 1:3); cuando es de 77
J '
l
ORGA NOI.OG iA . ANATOMiA PROPIAMENTE DICDA
411
80. mesocfalos (fi g. 14); cuando el transYersal pasa de esta cifra
se llaman btaquiacfalos (fig. 15). Alg unos de estos crneos son
casi redondos, y la relacin de los di metros da ms de 90 por 100.
Yisto <le perfil. Fiu. 1!. Visto pOr h bveda. .
Cr:\neo ma.crochlo de un Sl\cenlotc exlromeiio. tAr1nntes toma.dos por el autor. un vaoia.do hecho
del natural \)Or el Sr. d istin:uido y discpulo de la clase de Ana.tomft.}
En la s ut u1a el ala tlnl esfenoides con el parietal se interpone
tlll puente formarlo por la unin tlcl tempotal y ftontal. Broca deno-
Fiu. <lolicoc
falo (lar;o}.
Fiu. u..- Cr:\neo mc,ocfalo
(mediano ovalado).
Fio. Jr, .- Crneo braquiac-
falo (corto redondo.
mina esta di spo. icin tcl'ion en H. QU() es la forma mas general de
esta :tllOinala. propia de la r:1za.s inferiores.
Clubcla se llama la depresin que hay sobre la ralz de la nariz,
entre las dos crestas supcrciliares.
46
Bregma es el punto de encuentro de las s uturas coronal y sagital.
Vrtex es el punto ms alto de la breda del crneo.
Inion es la protuberancia posterior externa.
Opistion es el borde posterior del agujero occipital.
Asterion, punto de encuentro, detrs de la apfi sis mastoides
uel parietal , occi pital y temporal.
Dacrion, punto en la raz nasal, don-
de se une el fontal. ungi.iis y apfisis
ascendente del tnaxilar superior.
El ndi ce nasal, es decir, la proporcin
u e ambos dimetros. el longitudinal y
la anchua, forman tres tipos: los plati-
rrinos, de esqueleto nasal ancho. 58 por
100; los mesorrinos, de ;)2 48, y los lep-
to,rinos, de -10 por 100. que forman los
tipos de nariz larga y estrecha.
Fio. l G.- Prognatismo.
La proporcin orbita.ria tambin for-
ma otros tipos: megasemo, cuando la ca-
vidad es larga lateralmente, y microsemo,
cuando es casi cuadrada redondeada. y cuando los ngulos son
redondeados.
Ei catcter de los maxil ares sali entes y los dientes oblicuos ha-
cia afuera, constituye lo que se llamaprognatismo (fi g . 16); el con-
ttario. mandbulas que estn en el mis-
mo plano de la f1ente algo posterior,
constituye el tipo ort6gnato (fig. 17).
Aunque el estudio de la craneometria
es importante, no le damos ms exten-
sin. porque en la aplicacin artstica de
la asignatura necesita ms conocimiento
de la forma de la cabe7.a que no del es-
queleto, si bien este estudio es la base
para el otro.
La excesiva minucia en las medidas y
los detalles antropolgicos no pueden ser
expresados por el arte, que slo necesita
para marchar en armona con la ciencia
Fio. 17.-0rtgno.to.
y la razn, de conceptos generales y de rasgos fcilmente compren-
didos y posibles de manifestarse en las obras de arte.
Un intil. ya que no perjudicial, lujo de detalles de algunas
obras. tal como la del alemn Harles, no est, mi juicio, dentro
del punto de vista de la :\.natomia artistica.
.
CAPITULO III
Deducciones artsticas del estudio de la calavera.
De los muchos medios que los antropologistas han puesto en
prctica para el estudio de la capacillad craneana, solamente .algu-
nos, despus de los expuestos en el estudio de la ealavem en gene-
ral. tienen importa ncia en las aplicaciones al arte, pri ncipalmente
el ngulo facial de Camper y las reas comparativas del crneo y
de la cara de Cuvier.
Camper. viviendo en Amsterdam: donde concurran navos
individuos de diversos paises. pudo ol.JserYar la difetenciu de trazos
que se nota en los individuos lle di stintas razas : esto. unido sus
()rneo de mono. Fig. 18. Crneo de negro.
estudios en los cuadros de Jos grandes maestros, le sugiri la idea
de dibujar los perfiles de hombres de raza dist inta y de algunos
animales, y comparndolos apreci que una lnea horizontal que
pasase por el agujero auditivo externo y por la base de la nariz (es-
pina nasal inferior). cortada por otra tangente y perpendicular . la
eminencia supranasal, formaba un ngulo de seno posterior, entre
cuyas ramas estaba comprendido el volumen del crneo, y que este
ngulo era mayor en los negros que en los monos, en los de raza
amarilla que en los negros, en los blancos que en los de raza ama-
68 ARTSTICA
rilla, y, por ltimo, que en las cabezas griegas era an mucho ma-
yor, llegando en algunas los 90 grados (figs. 18. 19 y 20).
El genio de Alberto Durero adivin ya esta curiosa medida, y
en su obra de Simetra publica un tliiJujo en que lo grafica, si bien
Crneo uc rnza amarilla. Fiu.
Crtlneo europeo.
la 1 i nea Yertical era en el ngulo tle Dure ro tangente la nariz
(fig. 21).
La dcncia moderna ha itwentatlo Yarios apamtos (gonimetros)
para la mcditla tld ugulo facial.
Camper fu quien primeramente inYent uno. el cual nunca se
F ig. ideal de cabeza
antigua.
Fio. facial de Alberto Durero.
cita. siendo el ms sencillo. Bastan dos r eglas uuitlas formando un
ngulo. para mcdil'lo. Campcr hnll que en la especie humana, la
abertura de e te ngulo nunca baja do 70 g rados, y en la r aza cau-
) .
DKDUCCIO:'iBS ARTSTIC.A.S DEL li,STUDIO DE LA C.\LAVER.\ '9
csica se eleva basta por cima de 80; en la mogola desciende 77>,
y en la negra hay el minimum citado.
El ng ulo facial , por lo tanto, marca ms elevacin del carcter
intelectual. cuanto ms abierto sea.
En los idiotas es muy estrecho.
En algunos de stos, sin embargo, es tan ancho ms que en
las estatuas griegas; pero esta abertura no da gran nobleza la
fi sonoma. pues es una deformidad, y no est en armona con las
dems lneas. pasando del ngulo recto (fi. g-. 22).
Las de Cu\'ier consisten en la compun cin del espacio que
ocupa el crneo y la. cara.
M. Segon ha dado el modo de estudi ar estas reas: sien a la ca-
lavera por el pla no medio. y desde
el aguj ero occipital traza un crcul o
que est dividido en 360 gtados; t ira
un radio occipital. el cual marca el
cero de los grados. otto que pasa
po1 la elevacin snpranasal. otro
tangente al menton . quedando dos
ngulos. uno superior que com-
prende el crneo y mide en el hom.
bre de rar.a bl n. nra de 1;)0 160 gra.
dos. y otro inferior de 75 8:>.
La relacin que el cleb1e doctot
Fourquet asigna a estas reas. es
como de una dos. teniendo en
c uenta lo que ocupa la mand bul a
inferior.
En los ti pos elevados. el rea del F ig. de idiott. eD que la (rente.
saliente, da un ngulo facial muY grande.
crneo es proporcionalmente muy
grande, como en la figurn del tipo ortgnato de la pg ina 46.
Con obj eto de facilitar las comparaciones craneomtricas aplica-
bles tambin las reproducciones del hombre vi vo, he dispuesto
un aparato de superposicin que facilita el que se aprecien debida-
mente las di ferencias de silueta de los crneos y fisonomas.
Consta de un bastidor rectangular con tres ranuras para el paso
de cristales; en stos se pega la silueta del crneo cabeza recorta-
da en papel fino y de color distinto en cada uno, superpuestos tres
cristales, haciendo que coincidan la lnea media de los crneos vis-
tos por la bveda la lnea inferior del ngulo facial; vistos de per-
fil , se aprecian mirando al trasluz las diferencias en el dibujo y la
proporcin.
Gall quiso formar una ciencia llamada Frenologa, por medio

Al'fTROPOLOG& AITISTICA
de la cual se encasillan las facultades intelectuales en la superficie
del crneo, y por el examen de ste creen apreciar las condiciones
intelectuales y morales del individuo.
La Fisiologa cerebral no est tan adelantada que permita esa
precisin, y la Frenologa, si bien posee observaciones ingeniosas
y en muchas obras de Anatoma artstica se le da cabida, no tiene
ni certeza cientfica ni aplicacin para nuestro objeto.
Un crneo simtrico y cuyos tres dimetros tengan una regular
proporcin, cuya rea con relacin la cara sea voluminosa, cuyos
planos maxilares sean ortgnatos (poco prominentes) y cuyos ar-
cos cigomticos tengan mediano desarrollo, demuestra un can\c-
ter moral intelectual importante.
Gamba midi treinta crneos de ajusticiados, y vi que casi to
dos eran pequeos con relacin la cara; tenan la frente huyen te.
la regin temporal
y auricular saliente
en alguna cabeza
enorme , los huesos
pesados y gruesos.
etctera. Esto confi r-
m:l' las teoras de
Loro broso y otros
criminali stas y an-
troplogos, que ase-
g ur::m que depen-
den de la mala con-
formacin del cr-
neo y del cerebro los
instintos criminales.
Los autores creen
que la preponderan-
cia anterior del cr-
neo no exagerada,
Fi(J . .,,.-Caber.a de la Venus de 1\ldicis. (Apunte de lJ, Nicols responde al desen-
d
volvimiento e las
facultades mas nobles del espritu. Esta forma craneanea dieron)os
griegos Jpiter y los dioses mayores.
Un crneo voluminoso lateral y posteriormente y con poco des-
arrollo de atrs adelante. demuestra la
1
preponderancia de los ins-
tintos animales.
Las cabezas antiguas de Daco. de los Faunos y Stiros, tienen
este carcter.
El desarrollo de la parte pof'terior del crneo, siendo regular el de
DEDUCCIONES .t.RTiSTICAS DEL ESTUDIO DB U, CALAVEIA 31
las anteriorlls, preside las facultades afectivas, como el amor, etc.
La mujer tiene siempre ms desarrollada en volumen y altura la
parte posterior del crneo, y ms pronunciada la afectividad; la ca-
beza de la Venus de Mdicis es buen ejemplo de esto (fig. 23).
El desarrollo de la parte superior del crneo denota en el individuo
una elevaci.:l moral manifiesta. El crneo de los filntropos y de los
santos que se han distinguido por su caridad. ti ene este carcter.
Hemos tenido ocasin de observar el crneo de D. Pedro el Cruel.
y pudimos notar las anomalas que la forma craneana ofreca, aca-
so relacionadas con las condiciones afectivas intelectuales de este
clebre personaje histrico (1) .
La frente era de un desanollo no pequeo, crneo mesaticfalo,
regin temporal bastante uesanollada. huesos womianos en la su-
tura lamboidea y el occipi tal di vidido en Yarios trozos, con f uertes
suturas de dentellones , muy gtandes: esta regin, adems, era al-
go asimtrica; estas alteraciones de la regin occipital acaso fuese
debida la especial manera de ser de este monarca. mezcla de inteli-
gencia y nobleza po1 un larlo. y de rudeza y felona por otro, y cu-
yas violentas pasiones y valor le han hecho un hl'Oe legendario.
Broca llam crneos frontales aquellos en los que la parte an-
terior pensante esta ms desarrollada; parietales, los que tienen
la parte media m desenvuelta y marcan un desarrollo de las fa-
cultades imaginativas; y crneos occipitales, los que tienen gran
Yolumen de la regin posterior y parecen indicar un predominio
de las facultades puramente org,nicu:;.
r.OJ,U)INA VERTEBRAL RAQUIS, ll!OIDES, SACRO Y COXI S
Es una col umna sea que forma el eje tlel esqueleto y sustenta
en su extremidad superior la calavera; por abajo se apoya en un
hueso posterior (el sacro) y esta compuesta ue veinticuatro huesos,
que se denomiuan vrtebras. s uperpuestas las unas las otl'as .
. e di vide en tres tcgi ones : cervical , compuesta de siete vrte-
bras; dorsal. de doce. y lumbar, de cinco.
La altlll'a de la columna vertebral, que tambin se llama raquis
espinazo. es de 60 62 centmetros generalmente; 13 para la re-
gin cervical , 30 la dorsal y 18 la lumbar (fig. 24).
Las vrtebras son huesos cortos que tienen en la parte ante-
rior un cilindro comprimido y de poca altura, que se llama cuerpo
vertebral ; unido este cuerpo hay un anillo con un gran agujero
(1) Lot hue1o1 ele D. Pedr o el Cruel, por el licenciado J os Parada Santl.n.-Jm
parcial, 1877.
ANTROPOLOGA. ARTSTICA
central, que, unido al de las otras, forma el conducto vertebral ra-
Fig. ! !, .- Col umnn. ver
tcbral r ~ U ~ u i s es
pinn.zo.- 1. Primt'm
vrtebra 6 n.Uns. -
2. Spti mn. vrtebra
prommente ltima
cervical. - 3 Apfi
si es,inosa de 1M
vr t.ebras.-4. Sacro.
5. Coxis. -6. Cuer
PO de las vrtebi'Wl.
1. Cara nrtieulAr de
las vertebras dorsa
les con las costilJas.
8. Ap6tisis transver
sas. (nibuios de don
Bdnardo Aharez.)
quidiano, donde se aloja la mdula espinal.
El anillo de las vrtebras tiene dos apfisis
transversas. que en las vrtebras dorsales estn
articuladas con las costillas. y una apfisis pos'te-
rior, cuyo modelado se advierte en la lnea me-
dia de la parte posterior del tronco, que se llama
apfisis espinosa .
Las corvaduras
que ti ene la colum-
na. Yertcbral son tres:
una cervical, cnca.
va posteriormente.
cuya parte ms hun.
dida corresponde
la cuarta quinta
vttebra de esta re-
Fiu. !!!i.- Primcra vrtebra ati iiJI. -
) . Aguiero vertebral.- 2. Ap6tisis
tt-ansei'SAA -3. Carns articulares va
m los cndilos del occiJJital.
gin. que va hacindose !'ali ente de tal modo. que
la ltima cervical se llama vrtebra prominente.
La curva dorsal convexa posteriormente, y la
lumbar cncava. cuyo punto ms entrante corres
pondo la tercera vrtebra lumbar.
La primera Yrtebra cervical se ll ama atlas (fi-
gura 2:l). Tiene dos c:.uitas articula res en la par-
to superi or. donde se apoyan los
cndilos del occipital, y unida
este hueso. toda la calaYera.
La segunda vrtebra se deno-
mina axi:; eje (fig. 26). y sobre
ella, articulada con una apfi sis
llamada odontoides. gira el atlas.
El raqui s sirve de armazn al
trax y todo el tronco.
La col umna vertebral se apoya
sobre un hueso ce'ntra.l y posterior
el sacro, que parece un conglome.
Fiu. ! 6.-Segunda
vrtebra axis.
2. A euiero verte
brat. - 3. Awfi
sis odontoides.-
4. Aoofillis espi
nosa.
rado de >rtebras yuxtapuestas y soldadas; forma
la pared posterior de la pelvis y su eje est en-
corvado, de modo que es cncavo hacia adelante;
la cara posterior tiene unas apfisis como las es-
pinosas de las vrtebras, y . los lados los aguje-
ros Yertebrales; este hueso lateralmente se arti-
cula con los de las caderas (huesos leons inno-
COI.UJINA VI!BTEBRAL.-BIOID!S
lS3
minados), y por abajo est unido y muchas veces soldado un pe-
queo hueso llamado coxis, parecido vrtebras muy estrechas,
unidas y colocadas unas sobre otras; es el hueso coxis muy peque-
o, y en los animales forma la continuacin de sus anillos, la cola.
En el h( mbre, por excepcin, se han encontrado sujetos provis-
tos de este apndice, y por mucho tiempo se ha credo que lo tenan
algunas tribus africanas, hasta que se ha visto que era un adorno.
Naturalistas de nota, tambin creen que el hombre primitivo
tuvo este aditamento propio de los monos inferiores; pero la Ana-
toma prehistrica no ha podido comprobar estas aserciones.
Sin embargo , ctanse algunos casos excepcionales de que el
apndice caudal ha existido, como uno que present la Acade-
mia de Ciencias de Moscou el Dr. Pjatuizky, mdico militar. de un
soldado que tiene en la parte inferior de la columna vertebral, y
correspondiendo al coxis, una verdadera cola de 20 centmetros de
largo.
En el arte simblico, la cola se ha representado en las figuras
del demonio y dems espritus infernales, donde los artistas han
creado su antojo seres con esta y otras formas, animales veces
tan ridculos como el clebre monstruo descrito por Horacio al co-
mienzo de su Epstola los Pisones.
HIOIDES
Es un hueso impar, central, parecido, como su nombre indica,
la letra griega hipsilon (fig. 27).
Parece una pequea mandbula colocada en el cuello entre los
1. Hioides.-2. Cuerpo del hioi
des.-83. Asta.s mayorea.-
44. A.etna menores.
Fig. ! 7.
2.
Cara 1)08terior del hioidea. Hioidea viato de lado.
msculos, sin conexin con otro hu eso, salvo en algunoe casos ex-
cepcionales, en que llegan l, por su mucha largura, las apfisis
estiloides del temporal.
ANTROPOLOG. ART(STIOA
El hioides est en el cuello, al nhel de la cuarta vrtebra cer-
vical, debajo de la lengua ..
Su parte anterior cuerpo es convexa hacia adelante; hacia los
lados tiene dos astas menores, parecidas granos de cebada, y se apo-
yan en otras dos astas mayores que se dirigen hacia atrs.
En el hioides se insertan numerosos msculos de la regin cer-
vical anterior.
Trax.
COSTlLLAS Y ESTERNN
Las costill as. eparadas entre si y unidas por su extremidad pos-
terior las Yrtebras dorsales y por delante un hueso. el ester-
nn, colocado en la parte media del pecho. forman una especie de
jaula llamada trax (fi gs. 28 y 2!)' .
Las costillas- cuyo origen de nombre (custode, guardia, puesto
Fi{l. !S.- Trax visto de frente.- 1-1. Primera vrtebra
dorsal y hima lumbar.-2. Costillas.-83. :&ter
nn.-4. Apndice 'lifoides.-6. Cartlagos de las co8-
tillas fala&S .- 6. Costillas flotantes.
que sirven para proteger
las visceras del pecho), lla-
madas asillas por los :mti-
guos anatmicos espafl o-
lcs-son unos huesos m-
viles que constituyen. no
una caYidad cerrada como
el crneo. sino ms ligera.
y que puede ceder. dilatar-
se y con traerse.
Son huesos largos. cur-
vilineof; y formnn doce pa-
res: se denominan. segn
su posicin. contando de
arriba abajo, primera. se-
gunda, t ercera. etc.; se ar-
ticulan por su extremidad
posterior con las vrtebras
de la regin dorsal , de mo-
do que cada vrtebra tiene
articuladas dos costillas;
stas. por delante, no se
articulan directamente con
el esternn, sino mediante un cartlago llamado externo-costaL
Tambin se dividen las costillas en dos grupos: costillas verda-
deras, aquellas que llemn su cartilago direct..'lmente al esternn, y

TRAX
IUS
costillas falsas , aquellas cuyo cartlago se une al de otras; las tres
ltimas costillas. que son mucho ms cortas que las dems, sella-
man flotantes.
El esternn es un hueso impar central, situado en la parto me-
dia anterio del pecho. y sirve como broche y columna, en que se
npoyan los cartlagos costales.
Consta de una cabeza extremidad superior, cuyo borde tiene
por arriba una escotadura que forma el hoyo foseta de la gargan-
ta; un cuerpo. en cuya cara anterior supel"fi cial se marcan unas ele-
vaciones trans,ersales. y
una exttemidad inferiot .
ll amada apndice xifoi-
des. que est articulada
primeramente y despus
se suelda con el resto del
hueso: los bordes laterales
del esternn ti enen unas
escotaduras. donde se in-
sertan los cartlugos de
las costillas.
El trax se dilata y dis-
minuye de Yolumen CJl
los movimientos de la re.
pi racin: sine de apoyo
los movimientos torcicos
y afecta en general la for-
ma de una pirmide, cu-
ya base es infetior y cuyo
,rti ce truncado es supe-
rior . .
~ e observa que en el
Fio. !9.-Trnx visto 110r la parte posterior.- 1. Vrte
brns.-2. Costillas.- 3. Cartlagos ~ m t a l e a de la -pared
anterior.-44. Costi llas llotanles.
hombre el trax es ms ancho y el esternn colocado con menos
oblicuidad, por lo cual es ms largo.
El trax es en su base algo oblicuo. de modo que por delante
es mucho ms alto su contorno que por l a. parte posterior.
El trax en la mujer tiene su movimiento respiratorio superior
ms visible que el masculino, en el que la respiracin es ms bien
diafragmtica; de modo queJa mujer respira ms por el seno y lo
mueve mucho, y el hombre el vientre.
El trax humano es ms ancho que el de los monos y dems
animales, que parece lo tienen comprimido lateralmente .
&6
A RTI STICA
PELVIS
Es el cinturn seo que forma la parte inferior del tronco; so-
bre ella se apoya la columna vertebral, y la pelvis, su vez, lo hace
sobre las extremidades inferiores (fig. 30).
Est formada por el sacro y coxis, ya estudiados, que forman su
parte central y posteri or; y lo restante del aro, frmanlo dos gran-
des huesos de forma muy irregular, que se denominan ileons in-
nominados: segun los antiguos, ancas huesos ilacos.
Este hueso, pues, es ancho, complanado y de direccin muy Ya
riada; puede di vidirse, para su est udio, en tres partes: una aplana-
Fiq. 30.- Pelvia.-1. Sacro.-2. Ileon : fOfa iHaea.-3.
Cresta illaca.-4. &pina ilaca anterior superior.-5.
Esp_ina ilaca anterior inferior.-6. Cavidad cotiloidea..
1. Tuberosidad del isquion.- 8 8. Rama a.acendent.e y
horizontal del pubis.
da superior, leon; otra
anterior, pubis, y otra in-
ferior, isquion.
El leon, por la cara ex-
terna, presenta fosas para
inserciones musculares.
y en su unin con el pu-
bis el agujero cotiloideo,
donde se articula el f-
mur; la _cara interna es
cncava; el borde supe-
rior, que es grueso y ru-
goso, forma la cresta ila-
ca, que tiene las espinas
ilacas posteriores y ante-
riores, las superior in-
ferior. y dos escotaduras, y ms adelante la eminencia ileo-pectnea;
la parte inferior de la cara externa mira algo hacia adelante; estA.
perforada por el aguj ero obturador, que es un valo.
La rama posterior de las que forman este aguj ero , se llama
isquion, y su acodo ngulo inferior, la tuberosidad isquitica.
El borde posterior del hueso tiene, desde la espina ilaca poste-
rior superior, una escotadura; la espina ilaca posterior inferior,
otra escotadura llamada citica mayor; la espina isquitica, escota-
dura citica menor, que se une la tuberosidad del mismo nombre.
El pubis tiene dos ramas: la horizontal, que es gruesa y redon-
deada, y la ascendente, ms plana; en la parte anterior, la snfisis
(unin) pubiana, que est formada por dos reas articulares, spe-
ras, del pubis de uno y de otro lado.
El ileon se articula con el sacro por la parte posterior , con el
1

r
1
1
...
P!LVIS.-BUESOS DEL BOXBIO 57
----------------------
hueso del muslo. por la cavidad cotiloidea, y el hueso de un lado
con el del otro, por In. snfisis pubiana.
La pelvis es la base de los rganos abdominales, y las diferen-
cias que presenta en los dos sexos son muy considerables.
En esquema, la sil ueta de una pelvis masculina y una femenina
son como dos trapecios, en que el correspondiente a la mujer tiene
mayor base y menos altura.
La pelvis femeni na necesita cierta amplitud. porque en ella se
desenvuelve la importante funcin de la gestacin (embarazo).
Teniendo la pelvis forma de algo como embudo muy ancho y
corto, se estudian en ella dos circunferencias : la superior, muy
ancha; la inferior. ms pequea: sta se llama estrecho inferior
perineal.
Las dos ramas ascendentes del pubis, al unirse, forman el arco
pubiano.
La pelvis femenina tiene estas dos curvas ms abiertas
del hombre; todos los contornos de los huesos son ms suaves;
las partes superiores del leon, ms tendidas hacia afuera; el sacro
femenino es ms ancho, y la
unin de ambos pubis ms
corta; todo indicando la ne-
cesidad de mayor volumen
y amplitud que el rgano
necesita.
La di stancia de una cavi-
dad cotiloidea otra es ma-
yor que en el hombre, lo que
da al desnudo femenino una
preponderancia abdominal
muy marcada.
HUESOS DEL MIEMBRO SUPERIOR
TORCI CO
Divdese el miembro su-
perior en dos grupos seos:
uno que forma modo de
Fig. del hombro visto de frente.-
] . Clavfcula.-2. Acromion.-8. Hmero.-i. Ap
lisis coracoides.-5. Vrtebraa.-AAA. CoetilJas.
B. Cartl11o11oe costales que unen las coetillas con el
esternn.
base, que es la regin del hombro; otro, el brazo, que, su vez, se
subdivide en brazo, antebrazo y mano.
El hombro es base no fij a. sino mvil, adosada lateralmente al
trax, y propicia para el fin del brazo, que es ejecutar movimientos
muy variados. Compnese de dos huesos: uno largo anterior, que es
la clavicula; otro plano y posterior, que es la escpula omoplato.
158 AXTROPOLOGiA ARTISTICA
La clavcula, cuyo nombre parece significar llave, es un hueso
largo, torcido, que se extiende desde el esternn hasta el hombro
(fig. 31).
Por la parte interna se articula con la parte lateral de la cabeza
del esternn; tiene una corvadura de convexidad superior; despus
se comba hacindose suavemente cncava, y concluye nrticulndose
con el omoplato en una apfisis de este hueso, llamado acromion.
Ji'i'J. S!. - Cara J>OSterior de la escpula omoplato.- 1. Apfisis acromion. - 1'. F.spinadel om<>-
llato que termina en la apfisis anterior.-2 Aoofisis coraeoides.-a. IJavidad
Borde de la esepula.-5. Angulo inferior.-A. Fosa supraespinoea.-A' . Fosa 1nfraespinosa.
El objeto de la clavcula es sostener el hombro apartado del trax.
La escpula (figs. 32 y 33) es, por su forma, irregularmente trian-
gular y est situada en la parte posterior superior de la espalda,
adosada al trax como un escudo.
Su cara posterior es la ms superficial, y aquella cuyos relieves
se marcan travs de los tegumentos.
Dividese esta cara en dos porciones desiguales, por una emi-
RUKSOS DKI. IION 1\RO
uencia; la espina del omoplato, de figura deprimida y triangular.
La fosa superior supraespinosa es pequea; la inferior infraespi-
no;a es mucho mayor.
La espina del omoplato marcha de abnjo arriba y de dentrQ
hacia afunra, y en el ngulo externo del hueso forma una gran
apfisis (eminencia muy saliente), que se denomina acromion.
es curvilnea y tiene
su eje encontrado
con el de la espina,
de modo que sta tie-
ne su borde poste-
rior, y el acromion
tiene una car.1 supe-
rior convexa y sub-
cutnea.
La cara anterior
de la escpula cons-
tituye la fosa sub-
escapular, y corres-
ponde las costillas.
El borde superior
del omoplato, llama-
do coracoidco, es cor-
to y delgado; hacia
delante, forma una
eminencia la apfi sis
coracoides.
El borde inter-
no, llamado base del
omoplato, al reunir-
se con el anterior,
forma el ngulo pos-
terior del hueso, que
es agudo.
El borde externo.
borde axilar costi-
Fig. 33.-Escpula ' ~ a t a por el borde ext.emo.-1. Apfisis
e.cron:ion.-2. Ap66sis coracoides.-3. Cavidad gleuoidea
donde se articula el hmero.
lla del omoplato, es grueso; en su unin con el interno, forma el
ngulo costal grueso y fuerte.
En la parte alta de este borde y en el ngulo externo, debaj o de
la apfisis acromion y hacia fuera de la coracoides, hay una cavidad
ovalada, denominada glenoidea; est encima de una parte estrecha,
que algunos indican con el nombre d ~ cuello del omoplato.
Este hueso se articula con la clavcula por el acromion y con
60 Al'fTIIOPOLOGA ARTiSTICA
el hmero por la cavidad glenoidea; se apoya en la parte poste-
rior del trax, pero no forma con las costillas una verdadera arti-
culacin.
BRAZO
As como en el reino vegetal los rboles tienen races que for-
man su base. luego el tronco nico, y despus.ramas que se subdi-
viden cada vez ms, segn se apartan del origen, as en el miem-
bro torcico, la escpula y la clavcula son los asideros (races) del
brazo, cuyo esqueleto, semejante al tronco, est formado de un
solo hueso, el hmero. siendo el antebrazo, que tiene dos, las ramas
y la mano. que se divide en un gran nmero de huesos, cada vez
ms pequeos, la representacin de las ramillas.
La Naturaleza ha buscado la resistencia en la base y la divisin
y la movilidad en el extremo.
El esqueleto del brazo est, como decimos, constituido por un
solo hueso, el Mtmero, prototipo de los huesos largos. Se dividen s-
tos, para su estudio, en tres porciones: el cuerpo difisis, cailla,
y las cabezas extremidades, que siempre son ms abultadas.
Los huesos largos se parecen en un todo las columnas con
base, capitel y su fuste, las que indudablemente han servido de
modelo.
HMERO
Est verticalmente colocado lo largo y formando el esqueleto
del brazo, extendindose desde el hombro y omoplato, con el que
se articula por arriba hasta la flexura del brazo (sangra vulgar-
mente), donde est articulado con los dos huesos del antebrazo, que
son el cbito y el radio.
Casi todos los huesos largos parecen como retorcidos sobre su
ej e, circunstancia que es utilsima para dar resistencia estos r-
ganos. y tienen una forma algo prismtica triangular.
En el hmero (figs. 3-1 y 35), estas aristas estn redondeadas por
la parte alta de la difisis, que en el. centro parca la torcedura de
su eje y que por abajo es muy aplanada de delante atrs.
Tiene el cuerpo tres caras: la posterior y la externa interna; la
interna tiene por arriba la corredera bicipital, excavacin longitu-
dinal limitada por dos eminencias; la externa tiene en su tercio me-
dio superior la impresin deltoidea.
rt URSO DRL BRAZO
61
La extremidad superior tiene hacia dentro, y atticulndose con
la cavidad glenoidea de la escpula, una
cabeza redondeada, imesta. sobre un cuello
corto y grueso.
Hacia afuera hay dos eminencias : l a
tuberosidad m a-
yor. trquiter 6
trocanter mayor,
que es posterior
externa. y la me-
nor, que es ante-
rior.
La extremidad
inferior est, co-
mo decamos. al-
go aplanada y
algo encorvada;
ms a. nchu. late-
ralme nte, que
gruesa; la parte
interna tiene una
tu bel'Osidad cpi-
trclea. apfis i s
muy desarroll mla
y rugosa: en la.
parte media. una
polca 6 especie de
roldana, con re-
bordes desigua-
le; ; despus. una
emi nencia ll ama-
da el cndilo. y
encima. y afuera.
de ste. otra. de
Fio. 3t..-Hmero del lado dere menos relieve que
cbo: cara a nterior. - l. Cll.t..eza. l
2. Trocnter mayor.-3. Epitr la cpitr e ea. que
clea.- 4. Borde interno de la
trclea polea.-5. Evicndilo. se denomina. epi-
cndilo.
En la cara a nterior y encima de la po-
lea hay una. fosa de for ma triangular poco Fi11.35.-Hmero: caraposterior.
profunda, y en la parte posterior otra ma-

Uorde exter
yor y ms honda: l a. primera se llama fosa
coronoidea; l a posterior olecraniana, y ambas, en los movimientos
6t A:ITIOPOI.OG A ARTSTI CA
del brazo, alojan dos apfisis del Clbito. El hmero, por medio
del cndilo, tambi n se articula con el radio.
ANTEBRAZO
Forman su e queleto, el c.bito y e radio, dos huesos largos, cuyas
cabezas extremidades distintas. pues tienen
una grande y otra pequea.
As como en la carta de la baraja dos de
bastos, presenta uno de stos la porra donde el otro la
parte ms delgada, de modo que se com-
1 pensan, el cbito tiene la extremidad
g ruesa arriha y el radi o abaj o (fig. 36).
Cbito (fig. :Ji) es el hueso del ante-
brazo que est en la parte in terna y que
forma el codo; su extremidad superior,
que es gruesa y muy irregular. ti ene
por la parte posterior una apfi sis en-
}\ corvada, convexa por atrs y cncava
por delante, llamada olcranon.la cual
se articula con la polea. humeral y se
aloja. en los movimientos de extensin
del brazo, en la fosa posterior del hu-
mero.
La concavidad que forma la rara an-
terior de la apfi sis olcranon. da 1 ugar
lo que se ll ama escotadura sigmoi-
dea mayor, que completa otra apfisis
anterior del cbito. peq neii a. q ue en
lo:; movimientos de fl xin entra en la
fosa anterior de la extremidad inferior
del hmero.
Fio. 36.- Cbi
to y radio.-
1. Extremidad
s uperi or del
cbito.- 2. Ca
beza del n.d io.
ll. Extremidad
inferior del ra
dio.
. Se llama cavidad sigmoidea menor
una depresin colocada en la extremidad
superior y que sirve para articularse cou el radio.
La extremidad inferior del cbito es ms peque-
a, tiene por afuera una apfi sis aguda llamada es-
tiloides, y en la parte interna, una eminencia re-
dondeada la cabez::t inferior del cbito.
Fiu. 37.- Cbito.
l. A p6sis ol
eranon -2. A p.i
lisis coronoides.
8. Ap6ftais esti
loides.
El cuerpo del hueso es muy grueso por arriba, por abajo bas-
tante delgado, y su ej e rectilneo.
El borde posterior es el que ms se sei1ala.
El cbito afecta en conjunto. de perfil (fig. 38). la forma de un
..
UUESOS DEL ANTEBRAZO
63
destornillador 6 llave inglesa. pues su extremidad superior viene
ser una especie de tenaza de dos ramas desiguales; la posterior (ol-
Fig . . 'S.-Cbito de perfiL-
l. Olcranon. - 2. AJJlisis
coronoides.-3. Apti sis eS
tiloides. - 4. EAtremidad in
ferior.
cranon) mayor que la anterior, y lo dems
del hueso parece el brazo de palanca .
Radio (fi g. 39).-Este hueso. al revs que
el cbito, tiene la extremidad mayor coloca-
da abajo y la menor arriba. sta semeja un
rodete que en su parte superior tuviera una
rosita sobre la que apoya.
se el cndilo del fmur.
El hu eso se extiende
formando un cuello al go
oblicuo que por abaj o y
adentro termina en una
tu bero ' id ad bi ci p i tal
(eminenci a de dos abul-
tamientos).
La extremidad inferi or
.,ca rpiana). e: muy volu-
mino!'-a y ti ene for ma obli
cua. de modo que su ex-
tremidad externa es ma-
yor que la in tema : po1
afuera tiene una apfi 8is
c. til oide ; de esta cara
adentro se forma un bor-
de en caYo. especie de ca-
vidad muy somera que
sirve para articular al ra.
dio con los hue os del
carpo, semilunar y el es-
cafoides.
El cuerpo del radio est
muy encorvado y su borde
interno es el ms agudo.
Se articula el hueso por arriba con el hmero
y por el rodete de su cabeza con l a rosita sigmoi-
dea menor del cbito; por abajo con los huesos de
la muiieca (carpo) .
Fio. 33.-Radio.-l.Ca
hem y rodete articu-
Jar.-2. Tuberosidad
bici pi tal. - 8. EAtre-
midad inferior con la
estiloides.
E; importante conocer el modo como el radio gira sobre el cbi-
to en los movimientos de pronacin y supinacin.
Como los huesos de l a mano no se articulan con el cbi to, sino
solamente con el radio, y ste por arriba gira lateralmente sobre el
A!friiOPOLOGA ARTi STICA
cbito, sirvindole de ej e el cndilo humeral , estando la mano con la
cara palmar hacia adelante (supinacin), al volverla con la cara dor-
sal (pronacin), el radio y la mano articulada . su ex-
tremidad inferior cambian de posicin, describiendo
un semicrculo alrededor del cbito, que forma como
la linea ej e de rotacin de estos movimientos. La
figura 40 da claramente idea de esto.
ESQUELETO rJ: LA
Se divide e n tres porciones: la. mui\eca. (carpo), la
parte dorsal y pal ma 6 cuerpo de la mano (metacar-
Fi(l . 1,0.- Rndio
en pronacin.
po) y la parte
digitada (de-
dos) regin
falangi ana
(fi g . 41 ).

ccsitando la
base de la m a
no, ms que gran solidez, la
vari edad en el mo\'imiento.
la. Naturalmm ha hecho co-
mo base de e:te. rgano un
compuesto de hucsecillos
m u y peq ueilo: . tocios ellos
cortos. colocados en dos h i-
leras: la superior 6 radial y
la. infe rio metacarpiana.
La primera la. forman el
escaf oides, semilunm. pimmi-
dal y pisifonne. Los tres pri-
meros forman una superfi-
cieconvexa haciaarribaq u e
se articula con el radio. El
pisiforme esta colocado en
un pl ano anterior, sobre el
piramidal ; es hu eso ms pe
queo que los otros tres.
El mayor es el escafoides
6 navicular, as llamado por
tener una remota semejanza
de una nave.
Fi(l . 1.1.-Raquelet.o de la mano izquierda : cara dor
sal.- R. Radio.- C. Cbito.-l . .Hecafoidea.-2. Se
D)ilunar.-3. Pit:amidal.- 4. Trape
co.-6. Trapezodea.-7. Hueso ID:lfOr.-8. Cuoei
forme ganchoso.-AA. . .
Primelllll falanea.- c.c. Segundas
DD D. Terceros falanges.
con la forma de un esquife 6 el casco
r
IIUESOS DI U JUNO ll5
La segunda fila la forman el trapecio uaultngulo, el frapezoilS,
<]Ue es menor. el hueso mayor y el cuneiforme ganchoso.
El trapecio se articula con el escafoides, el trapezoides y los dos
primeros huesos del metacarpo.
El trapezoides. con el escafoides. trapecio. hueso grande y el se-
gundo metacarpiano.
El hueso grande . con el escafoides. semilunar. trapezoides,
cuneiforme y lo.' metacarpianos segundo. tercero y cuarto.
El cuneiforme. con el semilunar. piramidal. hueso grande y los
metacarpianos cuarto y quinto.
El objeto y carcter de la asignatura no permite detenerse ms
en la descripcin de estos huesos. La. figu
ra 42 da una idea clara de su disposicin.
forma. y enlace con los metacarpianos.
Metacarpo.-Los metacarpianos son cin-
co huesos largos por su forma, colocados
entre el carpo y los dedos: son prismtico-
tiangulares, algo encorvados. y se dife-
rencian por su tamao y robustez los uno:;
de los otros.
Tienen una cabeza extremidad supe-
rior, que en el primero es convexa y en los
dems cncava.
La inferior se articula con la primera
falange hueso de los tledos. y es con-
vexa.
Fio. t..:.-Ksqueleto del carpo y
mct.."\carpodo la. ma.nodereeha:
cara pahnnr.-1. Escafoides.-
2. Semilunar.- 3. Piramidal .
4. Pisiforme.-5. Trapecio.-
6. Trnpezoides.- 7. Hueso miL
or. - 8. Cuneiforme. - A A A.
A. Metacarpianos.
El prime metacarpiauo es ms corto y grueso que los restantes.
Declos.-Las falanges son tres rdenes de huesos que forman el
esqueleto de los dedos.
:-\on por su carcter huesos largos. il
La primera falange tiene su extremidad superior cn.cava. y en
la. cara superior. una. especie de canal longitudinal, formad pr las
huellas de los tendones' de los flexo res.
La extremidad inferir tiene dos cndilos nudillos
por una ranura. que se articulan con las segundas falanges falan-
gines. .
El dedo pulgar carece tle la segunda falange: son; por lo t.anto,
cuatro; la extremidad superior se extiende, mediante dos Cirritas, con
las primeras falanges, la inferior con las terceras falangetes; stas
son muy pequeas; parecen una falange que se ha comprimido en
el sentido de su longitud, de modo que su cabeza superior es bas-
tante ancha y se articula con los cndilos de la segunda; la extre-
midad inferior es una especie de perilla ms ancha que el cuerpo .
.1 5
f.
66 A:ITIIOPOLOGIA ARTISTICA

( Artus itiferiores.)
Tienen indudablemente, como ya lo notaron Flourens, Vic-
D'Azir, Gueffroy. aint-Hilaire. y ante de ellos los anatmicos es-
paoles, como Val verde, Bemaruino taa uc Monserrat y otros.
analogas con lo,; torcicos . Pero el oficio de stos se encamina ms
actos de variedad. de movimi ento. y en los pelvianos inferiores
servir de resistencia y apoyo. La cadera. formada por el ileon. se-
m<-jase la escpula. y. lo propio qur &sta. sirv.e como base y arran.
que del miembro que le corrcspon<lr .
Dividcse la extremidad infc1ior en tres grupos seos, que son:
el muslo. femen; la pierna. os us . y el pie.
Fmur.-El esq ur leto del muslo esta formado por un solo hueso.
par. largo y el mas voluminoso del cuerpo humano. extendido ele la
cadera la rodilla. do eje obli cuo J e fuera dentro. que cruza en
aspa la linea media del muslo. De modo que ent1c ambos forman
las dos ramas de un ngulo cuyo ,rtice estara abajo. que es mu-
cho ms abierto. y. por tanto. m:-; oblicua la posici n del hueso en
la mujer que en el hombr('.
m hueso fmur (figs . -1:1 y 44) se divide en tres partes: difisis
cuerpo. y cabezas extrcmidade:-.
Todo 11 esta encorvado. de modo que la parte convexa mira ha-
cia auelantt'.
Mrcnsc en la difisis la forma prismtico-triangular en la parte
s uperior: a l medio se redonde:1 . " por abajo se aplana de delante
atrs: el borde posterior forma una linea algo saliente y como ra-
yada de escofina. llamada l inea 't,..pera. que en la parte superior se
bifurca. formando una horquilla cuyas ramas dejan entre si un
tri ngulo rugoso. Por abaj o tambi n :;e bifurca.
La extremidad superior. cabeza del fmur. es semiesfrica.
mira hacia dentro .v se ar ticula con la cavidad cotiloidea del hueso
de la cadera. 1 .a cabeza est sosten ida por 11 n cuello que forma c.on
el cHcrpo del hueso un ngulo obtuso. En la Mse de dicho cuello
hay dos eminencias: una la parte externa, gruesa. aplanada y ru-
gosa. llamnua trocnter mayor; la parte interna, y un poco atr.'l
del cuello. hay otr n eminencia piramidal ms pequeila, que se llama
trocAnter menor \trocantin de Cha11ssieur).
La extremidad inferior es gruesa y forma dos eminencias ms
prominentes en la parte posterior; entre ellas queJa una superfi-
'
)
DUP.SO DEL 11 USLO
ti7
cie cncava. que forma una especie de roldana polea. por donde
resbala la rtula.
Fiq. 43.-Pmur derecho: cara anterior.-
). Cabez&.-2. Trocnter mayor. - 3. Tro-
cnter menor.- 4. Canilla difisis.-
5. Polea r.n icnlar.
Fiq. derl'Cho: cara posterior -
l . Trocnter mayor.-:2. Trocnter menor.
3. (Juerpo caDIIJa.-4 i . Uondill os.
Rtula.-Este hueso par, pequeo, es para. algunos anatmicos
AXlROPOLOGIA A RTISTICA
un hueso sesamoideo, y su objeto indudable es evitar que la arti-
culacin de la rodilla pueda doblarse para adelante. Recuerda el ol-
cranon del cbito, que evita que el brazo y el antebrazo pasen de
Fig. rlerecha: cn.ra ante
rior.- 1. Vresi.R que divide en dos
cal'l\ll articulares la extremidad
superior.- 22. Tuberosidndes.-
3. Malolo tobillo interno.
la lnea recta en el movimiento de ex-
tensin.
La rtula. llamada tambin choque-
zuela 6 paletilla, es redondeada; su cara
anterior es ronvexa. y se marca mucho
al exterior; la posterior tiene dos chafla-
nes para articularse
con los cndilos uel
fmur. La rtula for-
ma una especie de la-
zo <l e unin entre la
regin femoral y la
pierna.
El fmur por abajo
apoya s us cndilos
sobre uno de los dos
huesos que forman el
esqueleto de la pier-
na. que es el mayor y
el que est colocado
la parte interna.
Este hueso par, lla.
mado t ibia canilla
mayor (fi g . 45), es
muy rectilneo. y en
el que se marca ms
la analoga con un
ptisma triangular. Es
ms grueso por arri-
ba que por abajo, y el
borde anterior forma
la espinilla cresta de
la tibia, que se ad vier.
1
te mucho en la superficie anterior de la pierna.
f"iq. 46.-Tibia y pero
n.-1. Tibi&.- 2. Pe
ron.-3. Caja que for
manambos para enea
jar con los hueeoa del
tarso.
La cabeza superior femoral es muy gresa;
por dcl:m te tiene una superficie triangular, y de-
bajo un tubrculo donde se fij a el ligamento ro-
tuliano anterior, y no forma, pesar de llamarla as los novsimos
autores de Anatomia, una verdadera tuberosidad. A los lados estn
las verdaderas tuberosidades de la tibia; ms ancha la interna, la
IIUUOS DEL PIE
69
externa se articula con el peron; por arriba tiene dos superficies
cncavas , divididas por una cresta, llamada espina de la tibia, so-
bre las que giran en los movimientos de flexin y extensin, y se
apoyan los cndilos del fmur.
La extremidad i nferior es ms pequea y ms abultada por la
parte interna. que forma el tobillo malolo inter no.
La tibia, por abajo. se apoya y arti cula en el esqueleto del pie.
estando en inmediato contacto con el hueso astrgalo.
Peron, fbula canilla menor se denomina al hueso ms ex-
terno y delgado de la pierna. ste es delgado, muy torcido y se ex-
tiende desde el nivel superior de la tibia hasta la articul acin de
la pierna con el pie. Toca al ast rgalo por su extremidad inferior.
que forma el tobillo malolo externo.
Este hueso es como un muelle de refuerzo en el esqueleto de la
pierna (fig. 46).
Pie (fig. 47).-Forma la ultima parte del miembro inferior. y e ~
la base sobre que se apoya el cuerpo humano.
Divhlcse en tres regiones: el tarso. el metatarso y l a regin l'a-
langi ana ti c los dedos.
El tarso forma la garganta y tal n tlel pie; representa ms en
burdo y robusto la disposicin del r.arpo la m ufleca, pero bus-
cando aqui la naturaleza ms la resistencia que l a movilidad. ha
hecho los lJUesos tarsianos mucho mayores y con un engranaj <
ms fuerte que los de la mano.
Los hueso tarsianos son siete. y pueden dividirse en dos g ru-
pos: uno posterior tibial , otro anterior metatarsiano.
Los posteriores son de arriba abajo. el astrgalo y el calcneo.
El astrgalo es muy irregular: por arriba ti ene una superficie
redondeada como polea. sobre la que se apoya la tibia. La parte an-
terior se llama cabeza del astrgalo. y se articula con l el hueso
ms interno de l a segunda fila. llamado escafoides: por at r y aba-
j o se apoya en el cal cao. Por su parte externa se articula con el
peron.
Calcneo, hu eso del calcai'lal. es el q u o forma el esq ucleto del
taln. y es el mayor entre los tarsianos. Por su cara anterior. algo
cncava. se arti cula con el hueso ms externo de la segunda fila.
que es el cu boideR; por arriba se articula con el astrgalo.
Fila anterior metatarsiana.-Est formada por el escafoides na-
vicular. cuya cara posterior se articula con el astrgalo y la ante-
rior con las tres curtas y alguna vez con la cuarta cuboides. Estos
huesos cuneiformes estn colocados, el primero, articulndose del
escafoides al primer hueso metatarsiano: su ej e corresponde la
li11ea media del dedo gordo; el segundo. cua menor. es ms cot-
70 ANTROPOLOGi.t. A RTStrC.t.
to, y el tercero, cua mediana, un poco mayor que ste: de modo
que los metatarsianos primero, segundo y tercero. que se articula
cada uno con la cua correspondiente. no estn en lnea. sino que
el segundo entra e n la mortaja que forman las tres cuflas, siendo
la segunda la ms corta.
El cuboides se articul a con el calcao por atrs: veces toca al
escafoides. es mucho mayor que las cuas. y por delante tiene rlos
caras articulares para el cuarto y quinto metatarsianos.
Fio. 47.- l-:squclcto J cl1'ie derecho cara dorsal.-1. Astr:i;alo.-2. Calcnco. - 3. Esca.foides.-
4. Primera cul\n. - 5 ISe:unda cul\a.-6. Ter cera cutla.- 7. Cuboides. - 8910-1H2. Metatar-
&ianos.- 13-1415 J6.J7. Jlalan:es vrimcras.- 18-199:l21. Falanges segundas de los cuatro{).
timos dedos.- 2'223:1425 23. llalnn:es terceras.
:K'!Queleto del pie derecho C.. '\r:o plantar - 1. Astr!:alo.-2. Calcneo.- 3. Kscafoides.- 4. Prime-
ra cul\a.-5. Segunda <'ufln.-6 Tercera cua.-7. Cuboides. (Dibujos de D. Cipriano Cuadra.)
.Metatarso.- Est formado por cinco huesos largos por su propor-
dn. aunque peq ueiios por su tamaiio.
Tienen todos un cuerpo prismtico de ej e. algo e ncorvados, con-
YCxos por su cara !"Uperior dorsal. cncavos por la inferior plantar.
Sns cabc7.as cxtcmi1lades tarsianas posteriores estn formadas
por planos par:1 articulnrsc. como hemos dicho. con las cuas y el
<uboides. La extremidad anterior. 6 <'abeza. es redondeada y se ar-
ticula con las primeras fal anges.
f

COTUNTUR.U i t
El metatarsiano primero. que corresponde al dedo gordo, es el
ms robusto. y tiene en la base un tubrculo muy fuerte.
El segundo mctatar;;iano es el ms largo.
El tercero y cuarto dis minuyen hasta el quinto; ste. que es el
ms pequeilo. ofrece en la extremidad posterior en su parte externa
una tuberosidad para inserciones musculares.
Falanges.-Forman el esqueleto de los dedos; son ms cortas que
las correspondientes de la mano. !'.i bien en las estatuas antiguas
no son tan cortas como en lo!'. desnudos modernos. donde el calza-
do atrofia y deforma estos rganos.
La primera falange es la mayor: tiene la estructura de los hue-
!'OS largos. f: U extremidad po te1ior es cncava y se articula con el
metatarsiano correspondi ente. La a.ntcriOI'. que es p<!quca, presen-
t.. 'l. dos cndil os separados por una depresin. y arti cul ares con las
segundas falunges.
J;:st..'l s son c uatro. pues carece de ella el dedo gordo. t\us extre-
midades posteriores son cncavas y se articulan con los cndilos de
las primeras. La anterior ti ene dos cndilos rudimentarios que se
articulan con las falanges terceias unginales. l!:stas tienen la
extremidad posterior cnca,a. y Re articula con la anterior de las
.
Las falanges ungiiinales tienen una punta tuberosa y desigual
que corresponde al pulpejo de los dedos.
,
CAPITULO IV
Artrologa.
E. In parte de la Anatoma descriptiva que estudia las articula-
ciones: son stas ll amadas tambin coyunturas . los medios por
que se unen los huesos entre ~ i .
En las coyunturas hay que estudiar las superficies articulares.
quo on los parajes de contacto ue los rganos que se articulan;
los cartlagos . fibro- cartlagos y ligamentos que sostienen la
unin. y las cpsulas sinovial es. que sirven para suavizar el roza-
miento.
Las s uperficies articulares estn en los hue os largos. en la;
extremiundes: las uc los chatos en los bordes. y la de los cortos en
varias caras de su s uperfi cie.
Las coyunturas arti culaciones pueden ser de mu'chas formas.
pero casi todas se pueden referir las siguientes: l.n. una super-
fi cie conYexa que es recibida en otra cncava, lo que forma articu
luciones de mucho moYimiento; 2.", dos superficies. ms meno>:
planas. que se adaptan y permiten movimientos obscuros: 3.. do:;
superficies sinuosas dentelladas. que ajustan las eminencias de
una las concaYidades de la otra. dando por resultado movimientos
apenas perceptibles. una completa inmovilidad.
De las Yarias clasificaciones con que los anatmicos han di-
vidido )as articulaciones. es la ms >:encilla la de Ualeno con la
modificacin de Winslow:
~
Dirlrosis. (Articulaciones mt;iles.) ,
AaTICUI. ACIO!'iES. .. Anfirtrosis. (Articulacio11es con muy poco movimiento.)
SinArtrosis. ( Arttculacio11es sin movimiento.)
El primer tipo comprende una subdivisin: rnoYimiento orbi-
cular circular, y movimiento alternativo gnglimo.
Atticulacianes de la cabeza.-Los huesos del crimeo forman entre s
sinrtrosis. llamadas suturas. y estn encnjados unos en otros por
.)
COYUNTURAS DEL RAQUIS 73
medio de dentellones (suturas dentadas); la formada por el tempo-
ral y parietal es un bisel algo dentado y con estrias.
Las articulaciones de los huesos del crneo con los de la mand-
bula superior. tampoco tienen movimiento.
Los de la mandbula forman tambin entre si suturas que, por
lodelicado de sus dientes, se llaman armnicas. .. ~
La nica articulacin movible de la calavera es la de la quijada .......
con el temporal.
Esta articulacin tmpora-maxilar presenta como superficies
arti culares. por parte del temporal , la cavidad blenoidea, y por la
mandibula inferior. sus cndilos.
La snfisis ajuste, formando un ligamento lateral externo; otro
interno, el estilo-maxilar. y un fi bro-cartilago interior.
Favorecen el desliz dos cpsulas sinoviales. Estas cpsulas bol-
sas sir, en en las coyunturas para hacer ms suave el roce de las
superficies seas, y facilitar su movimiento. Esta articulacin es
una dirtrosis de movimiento ang ular, y permite la mandbula
inferior separar e y chocar contra la arcada dentaria superior.
La calavera est. apoyada sobre la primera vrtebra cervical,
formando una verdadera palanca de primer gnero, con el punto
de apoyo central y la. resistencia. colocadas at rs y adelante.
Esta articulacin. ll amada occipi to-atloidca, es un ginglimo que
presenta como superficies articulares. por parte del atlas, dos cari-
t as cncavas laterales. y por pa1te de la calavera, los dos cndilos
occipitales.
Los ligamentos anterior y posterior son bastante fuertes, siendo
muy importantes las ataduras musculares (sisrcosis), que sirven
para tener unida la coyuntura.
El atlas se articula con la seguuda Yrtebra axis, mediante la
apfi sis odontoides, que entra en el arco del atlas, formando un
gnglimo lateral trocoides, que sirve al mecani smo de la rotacin
de la cabeza sobre el ej e del raquis. Esta articulacin tiene ligamen-
tos transversos anteriores y posteriores muy fuertes. Del axis par-
t en otros que van al occipital , formando una verdadera snfisis occi-
pito-axoidea.
ARTICULACIONES DE LA OOLUliNA VERT F.RRAJ,
Adems de las de la primera y segunda. vrtebras con l occipi-
t al. tienen entre si los huesos que forman el espinazo varias co-
yunt uras.
La de los cuerpos de las vrtebras entre si, que los autores cla-
sifican de anfirtrosis, que permite un pequeo movimiento; tiene
ANTROPOLOGA A"BTISTICA
esta articulacin un fibro-cartlago muy fuerte y dos tiras liga-
mentosas anterior y posterior, que unen los cuerpos vertebrales.
Las dems partes de las vrtebras forman snfisis sin ajuste,
como la de las lminas vertebrales que se unen por medio de los
ligamentos amarillos; la de las apfisis espinosas que se unen por
los ligamentos interespinosos y s upraespinosos. y el de las apfisis
transversas, que se unen en la regin lumbar por los ligamentos
i ntertransversos.
La columna vertebral , que sostiene en su parte !'l uperior la cal a-
vera, se apoya por abajo en el : aero. formando una articulacin
del mismo gnnro qur las que unen las Yrtebras entre s. dife-
rencindose nicamente por su poca rno,ilidad y por la robustez
<le s us ataduras.
Las vrtebras dor: alcs se arti culan con las costilla>:.
La columna Yertcbral tiene varios moYimientos : el ele fl exin
liacia adelante. que es el mus extenso. que afloja los ligamentos
anteriores. estira los posteriorr; y hace que formen ligero ngulo
los ej es de los cuerpos ,ertcbrale:>.
El cambio de po icin de Yrtebra \ ,tebra es muy pequeo.
casi imperceptible en la cgin lumbar: pero sumadas l as veinte y
cuatro accione:';. el total cambio de actitud es muy grande.
El movimiento de extensin llS mucho ms limitado. por la di s-
posicin de las apfi si>: dr modo que r l raqni,; a penas
traspasa la lnea YCrti cal.
Aun ms limitados son los modmicnto:; laterale>:. 1:1 movimien-
to de circunducciu es el re:-; ultado de la >:ucesin dr los otros.
Los movi mientos de la columna Yertebral Yan ayudado!' por los
tlc la cabeza. de Jo: miembl'os y ele la pelvis.
La flexin de la cabexa hacia adelanto. cuando es muy pequeiia.
se por hace el meca nismo de la articulacin occpito-atloidea: pero
en la flc:xin extcni'a se hace expensas de toda la l'egin ccrYical.
f'iendo s u limite c uando la mandbula inferior toca ni estemn. En
la extensin. los cndilos occipitales se ol>lican hacia atrfts. el oc-
cipucio desciende y la mandbula infe1ior se cleYa. Cuando la ex-
tensin es mayo ... se hace por medio de las c-ervicales.
l!:ste movimiento eg menos; l'xten>-o que r l de la fl exin rorrespon-
die nte. y rn la g cnrralidad de l os indiYiduos r1 cog-ote no llega
tocar la espalda .
los mo,imientos laterales. e hacen expensas de las ,rtebras
cervicnles. La extensin lateral llega hasta que el menton toca al
acromion. .
La rot.aC'in uc la cabeza se hace girando la calaYera y el atlas
sobre la segunda vrtebra. siniendo de ej e la apfisis odontoides.
1
COTUNTUIAS Dll LA PELVIS i5
Este movimiento . sera muy limitado si no fuese ayudado por la
torsin de toda la regin ccrdcal.
ARTICUJ.ACIONES DEL TRAX
La j aula torcica no es completa si se obser,-a sin los medios
arti culares. pues las costillas no llegan por delante al esternn.
En la terminacin de las costillas empiezan los cartlagos costales,
de los que siete ,an directamente al esternn: los cinco van for-
mando arco, de cartlago iL cartlago.
La articul acin del esternn con estos cartlagos es una artro-
dia de muy esc-aso moYimiento; forman lns snfiflis los ligamentos
radiados anteriores y posteriores.
Las articulaciones de las costillas con las vrtebras d01-sales son
tambin artroui as, es decir. arti culaciones que permiten movi mien-
tos varios. pero muy limitados. La coyunt ura la forman la cabeza
de las costillas y unas caras articulares laterales de los cuerpos de
las Yi-rtebms. Los ligamentos son el ,rtebro-costal anterior. que
es radiado; el Yrtebro-costal superior. que es cuadrado. y otro vr-
tebro-costal interseo. La: costillas tambin se unen por s u tubero-
sidad con las apfisis. vertebrales tra;1sversas. La s nfisis tiene un
ligamento posterior y otro intersco. que es muy robusto.
Las costill a: se unen entre si por unas mernlH-anas intercostales
dbile . . que separa la capa muscular intercostal interna. de la
externa.
El trax, en general. t iene la. forma de un cono algo aplanado
de delante atrs. y cuya arcada costo-csterna.l est ms alta que
el borde posterior. Este cono est truncado por arriba inclinado
hacia adelante . .'u trc ulo mximo no es la base. sino ' que est al
niYel de la octa.Ya de la novena costilla. La seccin horizontal
del t rax se asemeja mucho un ocho.
Bl trax femenino no Ps tan aplanado U<' delante atrs; la base
es ms estrecha. el vrtice menos agudo. el esternn ms corto,
pero ms oblicuo, y la arcada ternillosa de la base. menos cerrada.
El trax del feto tiene los di metros t1ansversales menores, y
est algo comprimido latcralm<'nte.
PEJ.Vl)'
La columna Yertebral hemos dicho que se apoya sobre el sacro,
que forma su base. Adherido ste al coxis. formando una anfir-
trosis. tiene tambin. por medio de las articulaciones sacro-iliacas,
una unin muy permanente con los huesos laterales que constitu-
76 A!'ITBOPOLOGA ARTSTICA
yen el bacinete pelviano. Esta articulacin, que tiene numerosos y
fuertes ligamentos, es verdadera sinrtrosis, y slo en el estado de
embarazo tiene alguna movilidad.
La unin anterior forma la snfisis pubiana, que es una anfir-
trosis cuyas superficies articulares son ovales, y los ligamentos son
cuatro y parecen refuerzos del periostio. Hay adems en la pelvis
el ligamento sacro-citico mayor y el menor, y el ligamento obtu-
rador. Los primeros contribuyen aumentar la extensin de la
pared pelviana en su parte posterior inftrior, y el segundo obli-
tera el agujero obturador.
ARTICULACIONES DE LOS MIEl!BROS
La clavcula viene ser un puntal de apoyo para el hombro y el
brazo por la parte anterior. como la escapula lo es en la posterior.
La clavcula, por la extremidad interna, se articula con el es-
ternn, formando una artrodia de escasa movilidad que tiene li ga-
mentos fuertes, en especial el costo- clavicular.
Por la extremidad que corresponde al hombro se articula con el
acromion del omoplato. y est sujeta por ligamentos fuertes; uno
superior ancho. el inferior, el coraco- clavicular (que es muy resis-
tente), uno posterior interno (conoides de Boyer). y otto anteri or.
trapezoide.
La escpula tiene ligamentos propios: el ligamento semilunar,
que transforma en agujem la escotadura de este nombre; el acro-
mial, que va desde la espina al ngulo humeral del omoplato, y el
triangular. que va de.:;de el acromion la apfi sis coracoitles.
ARTICULACIN DEI, HOMBRO I:: SCPULO-HUi\JERAL
Es la ms mvil del cuerpo humano. y permite al brazo hacer
un movimiento de honda.
Forma una enrtrosis. cuyas superfi cies articulares son por parte
del hmero la cabeza, y por parte de la escpuln.la cavidad glenoi-
dea. que es ms pequeil a, aumentada por un rodete cartilaginoso.
Los ligamentos son fuertes, y las sindsmosis unin por me-
dio de los tcndone musculares. muy importante.
ARTJCULACI N DEL CODO
Es un ginglimo angular perfecto.
La coyuntura frmase por la polea y el cndilo del hmero, y
por los huesos del antebrazo, la cavidad sigmoidea del cbito y la
cabeza del radio.
COrUNTURAS DE LA Pll!!RNA
El movimiento de flexin se verifica por el giro de la polea hu-
meral en la fosa sigmoidea del cbito.
El cndilo humeral y la fosita circular de la parte superior de la
cabeza del radio giran lateralmente. formando una especie de tro-
coide.
Las articulaciones cbito-radiales forman un ginglimo lateral
trocoide por arriba, girando el radio sobre la cavidad sigmoidea
del cbito. Por abajo es la inversa: el radio presenta una depre-
sin curva, adonde toca la cabeza extremidad inferior del cbito.
Adems. entre las difisis de ambos huesos hay una membrana
que los une en toda su extensin.
El movimiento del radio. que es el que se articula con los hue-
sos de la mano sobre el cbito. constituye la pronacin; la extre-
midad inferior del radio describe un arco, mientras que la superior
no hace ms que girar sobre el cndilo del hmero, quedando el
radio algo cruzado sobre el cbito, y el dedo gordo, que era exter-
no en la supinacin. se coloca en la parte interna en la pronacin,
y la maP.o, que presentaba hacia adelante la regin palmar, pre-
senta la dorsal.
ARTICULACIN .\NTinRAQU!O-CARPIANA
Es un ginglimo imperfecto. cuya coyuntura la forman la con-
cavidad del extremo inferior del radio y un fibro-cartilago radio-
cubital, y por parte de la mano, la superficie curva formada por el
escafoides. el semilunar y el piramidal.
Esta articulacin tiene movimientos muy variados de fl exin,
que pocas veces pasa de ngulo recto. y de circunduccin.
ARTICULACIONES DE I, A MANO
Forman artrodias, y las carpo-metacarpianas, especialmente la
del trapecio, produce algn movimiento angular.
Las metacarpo-falangianas son g nglimos angulares imperfec-
tos, pues pueden verificar movimientos de circunduccin. Las ar-
ticulaciones de las falanges son verdaderas trocleas, cuyo mecanis-
mo permite los movimientos de flexin y de extensin.
ARTICULACIONES DE LA PIERNA
La de la c ~ d e r a recuerda la disposicin de la del hombro, pero
tiene los movimientos ms limitados y los ajustes y la snfisis ms
fuerte.
78 Al'ITIIOPOLOGi.o\ .UTiSTICA
La cavidad cotiloidea del leon es muy profunda; el ligamento
intracapsular muy fuerte, y el r odete fibroso-cotiloideo aprisiona al
fmur. Los ligamentos son muy fuertes , en especial el capsular; los
msculos profundos coxa-femorales y hasta la presin atmosfrica
contribuyen afianzar e;;ta coy untura.
Los movimientos son muy varios, y el pie puede describir un
gran crculo. pero mucho menor que el que describe el brazo.
ARTICULACIN DE LA RODILLA
Es un ginglimo imperfecto. ::ius superficies articulares son: por
parte del fmur , la pol ea y los cndilos; por la rtula, su cara pos-
ter ior. y por la tibia. las fosas glenoidcns supeiiore:.: .
Los ligamentos son: el posterior de Winslow. que se adapta
las sinuosidades de la articul acin; el rotuli ano anterior. que va
hasta el t ring ulo anterior de la tibia y parece la pmlongacin del
tendn del trceps del muslo; los ligamentos laterales y los refuer-
zos de las 6xpansiones aponeurticas del interno y del po-
plteo.
La articulacin permite moYimi ento de fl exin y extemin y
algo laterales de rotacin afuera y adcnho.
El movimiento est limitado hacia delante de tal modo, que no
p uede pasar de la verti cal de los f'j es de ambos
hu esos.
ARTICULACIONES TIBIO-PERONEALES
Las ex tremid.atles su pcriores in ferio res d. e la tibia y el peron
se unen formando unas artrod.ias que apenas permiten un ligero
movimiento de desliz entre ambos huesos. A.demas, la membrana
intersea une el cuerpo. ambos de arriba abaj o.
ART lCULACJN TIBIO-PERONEO-TARSIANA
Es un ginglimo angular imperfecto. mas bien una troclea.
La superficie articular la forman los dos malolos y la cara in-
ferior de la tibia; por parte del tarso. la polea del astrgalo.
Los ligamentos externos internos son fuertes; los anteriores y
posteriores estn remplazados por los tend.ones musculares.
El movimiento es de fl exin. extensin lateral y de circun-
duccin.
AIITICUI..ACIO:-IES DEL PIE 79
ARTICU LA CIONES DEl. PIE
Los huesos del tarso entie si son attrodias de muy escaso movi-
miento; los ligamentos son muy fuertes. especialmente los plan-
tares.
Las t::trso-metatarsianas son asimismo nrtrodias. como las de
los metatarsianos entre si.
Las articulaciones de los metatarsianos con las primeras falan-
ges, son gi nglimos imperfectos, y las de los dedos semejantes las
de las falanges de la mano. si bien tienen menos movilidad.
CAPITULO V
Generalidades de Miologa .
. i los huesos y el esqueleto nos han dudo una idea de l a ar-
mazn de la figura humana. los msculos nos la presentan de las
formas.
Las carnes. partes musculares. cubriendo las fosas. cerrando
las cavidades y atndose alrededor de los miembros. transforman el
esqueleto en la figura desoll ada.
Los msculos son unos rganos blandos. tle color ms menos
rojizo. y compuestos de fibras que tienen la propiedad de contraerse
y que se adhieren (.e insertan} ms comnmente en los huesos y.
algunas veces. en cartlagos. aponcurosis y en el espesor de la piel.
r .os msculos se dcnomi nan de este modo por su semejanza con
<'1 ratn (mus). Tienen. por lo tanto, una cabeza y una cola; la ca-
beza viene ser el vientre carnoso y la cola es la parte tendinosa en
<Jue acaban casi todos. porque esta forma fusiforme es la fundamen-
tal de ellos. si bien los hay planos. romboidales 6 radiados.
Los msculos estn envueltos en una vaina aponeurtica, que
es un tej ido translcido y fuerte, parecido al papel de calco y la
tela de cebolla. Cada msculo tiene una aponeurosis de cubierta, y,
su vez. muchos est n reu nidos dentro de otra comn.
En los tratados de Anatoma espaoles se denominan los mscu-
los morciUos, como lo hace Juan de Valverde, pesar de que algu-
nas obras anteriores ya los denominan msculos.
Se diYiden taro bin en dos grupos: unos de fibras roj as y es-
t riadas. colocados generalmente en los miembros planos superfi-
ciales del tronco. los que dependen directamente de la voluntad;
otros de fibra lisa. de color plido rosceo. en general profundos,
y que se mueYen sin que sobre ellos tenga dominio el hombre, y
cuando lo tiene es de una manera incompleta.
El estudio de la Miologa, parte de la descriptiva que trata de
MSCULOS DE LA CARF.'lA
estos rganos, ha sido el que ms ha ocupado los autores de Ana.
toma artstica.
MSCULOS DE J, A CABEZA
De entre todas las regiones del cuerpo humano, los msculos
del rostro son los que tienen una. importancia mayor para el artis-
ta; ellos dan conocer. por los cambios que su mecanismo imprime
en la fi sonoma. los afectos y pasiones.
X o son Yoluminosos. ni la naturaleza los ha dotado de una gran
potencia contrctil. y rep1esentan en el hombre el msculo subcu-
tneo que existe en los caballos. mulas. etc.
Si cualquiera de dichos animales se les toca en cualquier par-
te de la superficie de la piel. sta vibra, como para rcpelet el con-
tacto. Si es un insecto el que se para sobre ella, la. sacudida de la
pi el le hace levantarse y volat.
Tal movimiento dbcse al msculo subcutneo que tienen estos
nnimales extendido por casi toda la piel.
Los msculos de la faz humana y el cutneo, crvi co-facial, son
los restos de la capa muscular subcut nea. que acaso tuviera pri-
mitivamente el hombre.
Si un cuadro se empieza borrar. veremos que se van limpian-
do los colores y aparece trechos, cada vez ms extensos. la prepa-
racin del lienzo de l a. tabla; de la antigua pintura. sl o quedan
manchones irregulares: tal es el aspecto de los msculos expre-
sivos.
Divdenlos los autore:; en dos g rupos: uno, msculos masti cado-
res. que estn rodeando la articulacin tmpora-maxilar: y otro.
de los msculos faciales propiamente dichos expresi vos. A nues-
tro juicio no debe existir esta. calificacin, pues los msculos mas-
ticadores intet,ienen en muchos actos mmicos, y, adems, s uma-
yor 6 menor desarrollo caracteriza perfectamente varios estados.
Los msculos de la expresin suelen tener vari as anomalas. y
pocas veces se encuentran con ig ual y pe1-fecto desarrollo en mu-
chos indivitluos; generalmente tienen mayor fuerza contrctil en
un lado de la cara que en el otro; as es que pocas personas tienen
ig uales medios expresiYos en ambos lados.
Los msculos expresivos son casi t odos pequeil os, planos. de
~ color rosaceo. lo que demuestra que no son del todo sus movimien-
tos dependientes de la voluntad, y estn colocados debajo de la piel
y la grasa subcutnea, que en la cara es poco g ruesa, insertndose
en los huesos del crneo y de la cara por uno de sus extremos. te-
niendo el otro unido la piel de la facies.
6
81
&NTBOPOLOGiA ARTiSTJCA
Se agrupan formando manojos que rodean . las aberturas na;-
turales de los rganos de los sentidos.
Los puntos de conjuncin donde se entrecruzan y reunen ms
fibras, son el entrecejo y la abertura bucal, siendo menor el nme-
ro de los que se unen en las aberturas palpebrales y la nasal.
Fi q . .48.- Maculos de la cara y del cuello, vistos de frente.-l. Msculo frontsl.-2. Superei-
hu. Piramidal .-4 Porcin excutrica dtl orl.>icular de lo" 5. Porci n con-
etintrica pal pebml. --Q. Crotllfi tes.- 7 Triangula r dt la nati z.- 8 :Klevador mpuficia l.-
9. El evador profuudo.-10. Cigomtico menor .- 1 J. o mayor .- 12. l't1setero.-
13 Triangular lcl labio inferior.-H Orl.oicuJar -15. ( uathado.- 16. borla.-
17 Mscul os infrahioideos del cuello.-18. l!st.-TJtocleidomnsto>dto. - 19 1'ruwcio en su in-
sercion clavicullll".-20. Omoplato-hioideo. (l, ibujo del natura l de!;. Luis O reJa SamPtdro.)
' Las lminas que en las diversas obras de AnatoJ;Da y Anatoma
artstica representan los msculos expresivos, son, en general , de -
fectuosas. y demuestr:m que los autores que han querido copiar el
nntural han hallado anomalfas, uniones y formas muy variadas
en los musculos expresivos. Los dibujos exceptuando los
l .
l.
XSCULOS DE LA CABBZ1 83
de la antigua obra de Cooper, han seguido los de Carlos Bell, que
representan los msculos curvilneos y ondulados, como pocas ve-
ces se observan en el natural.
Casi todos los atlas representan muy mallos msculos expresi-
vos, hasta los de la obra clebre de Duchenne de Boulogne; de
Fiq. k9.-Msculoe de In enbe.a y del cuello. 'fistol! de lado.-11. OcciJlitofr<'ntal.-2. Lbulo
camooo de este mseulo.-3 . rotAfite><.- 4. Supf rciliRr.- 5. Piramidal - 66' . Clrhicular de
lo p&q>aoloa: porcin excntrica _y palpebral - 7. Triangular de la nariz. 8 Elevador super
licia! comn.-9. Elevador profundo.-fO. Cil!otuatico ruenor .-11. mayor.-
1\!. Me"ro - 13 Purcin del J,ucinador. - 14. Orbicular de loa labioe.-16. Trian"ular del
labio iofe.-ior.- 16. Cuadrndo - 17 Moculo borla - il Surabioideoe - 19. lnfrabioideos.-
20. cleidomast.oideo.-21. 'l'rapecio.-22. ProfundOll del cuello. (J)ibujo del natural
de JJ. Luis Garca Sarupedro.)
modo que hemos tenido que valernos del natural para los de la pre-
sente. dndoles un carcter ms demostrativo y clarp, pues raras
veces estos msculos se encuentran con desarrollo conveniente en
los cadveres (fi gs. 48 y 49).
Los que rodean la articulacin de la. mandibula inferior
9
son
8 ~ ANTaOPOLOG A A RTI!tTICA
simplemente masticadores; pero este uso que la naturaleza los
destina, hace que tengan una accin expresiva muy marcada. como
reremos ms adelante.
Los msculos masticadores son: el crotfitcs temporal, el ma-
setero y los pterigoideos.
Crotfites 6 temporal es un msculo par. rojizo. bastante fuerte
y colocado macizando la fosa temporal, cuya extensin abarca .
Est rodeudo de una fuerte aponeurosis. ) ''ncima de l se suele en-
contrar otro msculo casi panicular y rudimentario, que es el tem-
poral superficial. msculo-s ubcutneo apenas perceptible.
El mscul o crotfites es de gran potencia. porque su zona de in-
sercin es muy grande. sus fibras se atan casi toda la extensin
de la fosa temporal. son radiada como las Yarillas de un abanico, y
hacia adelante y ab<.tjo. por enci ma del arranque de la apfisis ci-
gomtica. se reunen formando un plexo aponeurtico que forma
por debajo del asa de la calavera un tendn brillante y muy f uerte.
llamado tendn elegunte de Fourquet. que se inserta en la apfi sis
coronoi des del maxilur i nferior.
La insercin fij a del msculo est sobre la fosa temporal, la m-
dl en el maxilar inferior; de mouo que al contraerse las fibras do
este msculo. llevan con gran fuerza la mandbula inferior contra
la arcada maxilar s uperior. siendo el m:;;culo un poderoso masti-
cador.
Masetero. - Es tambin par. de fibra roja. y estriada de ti bras
cortas y rlc forma cuadriltera. extendindose desde el arco cigo-
mtico hasta la parte inferior de la rama del maxilar en su cara ex-
terna. rodeado de una fuette aponemosis: este mscul o. al con-
traerse. cieiT:J fu ertemente la boca y aprieta la mandbula inferior
contra la superior . Puede hacer alg n moYimicnto lateral.
Pte1igoideos.-Son msculos intcmamente colocados desde las
alas ptcrigoidcas del e fenoidcs la cara interna del maxilar infe-
rior. y contribuyen la masticacin.
Todo;; estos msculo;;. especialmente el ma etero y crotfites.
t ienen un desat-rollo muy g rande en los animal es que se alimentan
de carnes y necesitan una gran potencia para destrozar y masc31"
sus alimentos.
Puede decirse que uno de los caracteres de los animales salvaje;;
est en el g ran desarrollo de us arcos cigomticos y de los mscu-
los masticadores.
Vnse la. sUucta del perro y comprese la suaYidad de su forma
con la anchura de las especies anlogas salYajes, como el lobo. y
se podr apreciar con claridad esta diferencia.
En el hombre. haciendo aplicacin de este principio. debe adver-
,.
:111 SCU I.OS DR l. A CA 8 1':ZA
83
tirse que el crneo del salvaj e cazador tiene las dimensiones y fosas
que corresponden los msculos masticadores, muy fuertes y ru-
gosas, y que en los crneos ovalados, estas asperezas y lugares de
insercin son menos abruptos y ms suaYes.
En la parte lateral de la cabeza, sobre el crotfi tes y en el plano
del temporal superficial. hay varios msculos, los auricula1es, que
semejan pinceladas carnosas que representan en el hombre los
fuertes manojos musculares que en los animales sirven para mover
el pabelln de la. orej a y orientarlo.
En el hombre. slo por excepcin es movible la oreja, y estos
msculos que la civilizacin ha hecho intiles, van perdiendo im-
portancia, para de. apa1ecer despus.
La transformacin de los animales por la domesticidad y la
educacin, es un ejemplo de
Anatoma. comparada que
nos dar la razn del aban-
dono de la naturaleza. para
con ciertos rganos.
Si obsern1mos la silueta
del lobo. salvaje y carnicero
por excelencia. vemos que
todo en la construccin del
animal est dispuesto para la
lucha. Su actitud oblicua ha-
cia adelante, el predominio
de la parte delantera, que es
ms alta que el cuarto tr;l-
sero, el grandor de la cabe-
za, la longitud de las man- Fig. r,o.
dibuJas, la gran anchura de
su dimetro bicigomt ico, la agudeza de su hocico, sus orejas er-
g uidas, siempre tiesas como buscando el peli gro para huir de l, y
la. cola pndula y apoyada defendiendo los rganos genitales, ha-
cen una forma anatmica dispuesta la lucha y llena de descon-
fianza (fi g. 50).
Pero supongamos que este animal cae en manos del hombre, y
en l a cautividad primero, en la domcsticidatl despus, se suceden
generaciones tras generaciones: la orej a. que ya no est siempre en-
hiesta, sostenida en su atencin por la constante contraccin de los
auriculares, empezar doblarse, y el ani mal , menos receloso, per-
der la costumbre de apretar su cola defendiendo su estirpe; por lo
tanto, la cola se ir separando y levantndose, la actitud se ir
equilibrando. y la silueta oblicua del animal salvaje. con las ore-
86 ANTIUPOLOG.l AITISTif:.l
jas tiesas y el rabo cado. se transformar acaso en la del perro do-
mstico, en el que el eje del cuerpo es horizontal y donde las ore-
jas estn casi siempre gachas, y la cola. por el contrario, levanta-
da, constituyendo el tipo del animal domstico civilizado (figu-
ra 51).
Msculos de lafaz.-Los estudiaremos de arriba abajo, empezan-
do por el msculo occipilo-frontal. Este msculo digli.strico. es decir,
provisto de dos vientres carnosos, ha sido estudiado por muchos
anatmicos como dos miembros: el frontal y el occipital; nosotros,
siguiendo nuestro maestro de Anatoma. el Dr. Calleja, lo estu-
diaremos como un solo msculo. Est. compuesto de dos mitades
laterales que se. reunen en la lnea media, notndose ms esta di-
visin en la porcin frontal.
El msculo se extiende desde las cejas al occipital. El vientre car-
noso frontal se inserta
por a bajo la piel de las
cejas y entrecejo; sus
fibras son verticales y
forman dos agrupacio-
nes redondeadas que se
reunen en la lnea me-
dia. llegan hasta la ini-
ciacin de la curva fron-
tal. y all.
albugneas. forman un
tenrln compla nado,
ms bi e n membrana.
Fiu. st . aponeurtica, que sella-
ma aponeurosis epicr-
nea, la cual corre cubriendo toda la
1
voluta. de la cabeza hasta el
occipital. donde forma otro Yientrc carno o ms pequeo. que se
inselfta en la lnea curva superior do este hu eso.
El mtisculo occipito-frontal. teni endo su insercin fij a atrs en
la aponeurosis. que pocas veces es movible, tiene como accin me-
cni ca que le;an tar horizontal mente las cejas. abrir. por consecuen-
cia, algo el ojo. y formar en la. frente arrugas paralelas que siguen
la direccin de los arcos orbitarios. Estas arrugas son ms fuertes
y profundns en la parte media de la frente, y ms dbiles y como
perdidas en la s uperior.
Algunas veces el msculo occpito-frontal se apoya en la parte
y contrae su porcin occipital , en cuyo caso el cuero cabe-
lludo oscila movindose de atrs adelante; -pero esta accin no es
constante. y slo en algunos individuos en que el vientre occipital

r
IISCULOS DB
87
es muy fuerte, se puede observar. Duchenne llama este msculo
tle la atencin>> (fig. 52).
En la unin de la regin frontal con la nasal existe un muscu-
lito par, bastante carnoso, llamado el pira11Jidal arrugador del
entrecej o. msculo que se insert:t en
la piel del entrecejo y en la extremi-
dad interna de la cej a por arriba, y en
los huesos nasales por abajo, donde
est la insercin fij a.
Su accin es arrugar el entrecejo y
bojar la cej a por su extremidad inter-
na. Duchenne le denomina mt'tsculo
de la agresin.
Lateralmente en la frente, los la-
dos del entrecejo, est otro mscul o
arqueado, oblicuo de abajo arriba y de
fuera dentro. carnoso por la parte in-
terna y acabado en una. especie de cola
en la externa. ms corto que la cej a,
debajo de la que est colocado. y se
inserta. por adent1o en la parte inter-
Fio. 5! .- Atencion: accin del occ(pi
t.o-ron!Al . (Apuntes hechos al cor
bn, inpirndoe en ltu!
do nuchenne, por D. Luciano Sn-
cbez Santarn.)
na del arco superciliar; por la terminacin. la piel de la ceja. La
escuela francesa llama este mscul o del dolor.
Las fibras de este musculito. ll amado superciliar msculo del
dolor, se entrecruzan con las del frontal y
las del msculo orbicular de los prpados.
La accin de este msculo es llevar arru-
gnda la ceja ani ba y a den tl'O. y forma en el
entrec{'jO arrugas verticales que cruzan en
Mgulo las horizontales formadas por la
contraccin del frontal (fig. 53).
Alrededor del oj o. y en la rbita, hay va-
rios msculos bastante importantes, los in-
terorbitarios. los que se les ha tlado un
lor que no tienen; su misin es
fijar el globo ocular y dirigirlo en varios
sentidos; pero de estos movimientos, slo el
Fig. 6$. -Cont raccin del su
perciliardolor. que produce el rbito-palpebral puede con-
siderarse como expresivo. El mismo Du-
chenne de Boulogne, que tan concienzudo estudi o ha hecho de los
msculos expresivos, no hizo trabajo ninguno sobre los msculos
intraorbitarios. stos son: 1.
0
El msculo elevador recto supe-
rior del ojo, que se extiende desde la apfi sis de Ingrasias del esfe-
...
ANTROPOLOGA ARTSTICA
noides hasta la parte superior del globo ocular; su direccin es de
atrs adelante, y de dentro afuera. 2.
0
Msculo depresor 6 recto in-
ferior del ojo; se inserta en el fondo de la rbita en el esfenoides, y
viene por el suelo orbitario hasta la parte inferior del globo ocular.
al que. cuando se contrae. lo dirige hacia abajo. 3.
0
Msculo aduc-
tor 6 recto interno, tambin en el fondo orbitario y en la parte in-
terna. del globo del ojo. ol cual mueve dirig indolo hacia la nariz.
4.
0
Aductor externo, colocado la parte externa y con disposicin
anloga al anterior; lleva el ojo. cuando se contrae. hacia la sien.
5.
0
Msculo oblicuo rodador super ior (oblicuo mayor); est co-
locado en la parte superior interna de la rbita, comienza en el
vrtice de la rbita, llega la parte superior i ntema. y d e s p u ~
va . la parte posterior externa del globo ocular. Lleva el globo del
ojo hacia adentro y adelante, dndole un movimiento de rotacin.
6.o Msculo oblicuo menor, rodador inferior; va desde la parte an-
terior interna del suelo orbitatio hasta la posterior externa del ojo.
al que lleva tambin hacia adelante y adentto.
Todos estos msculos intraorbitari os cogen al globo ocular como
las ramas de un lapicero sujetan el carbn la tiza, de modo qul'
le fijan y le dan diteccioncs muy vari adas, segn las necesidades
de la visin. No son. pesar de los pompo os nombres expresivos
que les han dado algunos autores. msculo verdaderamente fisio-
nmicos, pues. por su cont raccin, cuando no va acompaada de
otras de los dems msculos de la expresin del rostro. no contri-
buyen . determinar afecto ni pasin de ninguna especie.
Sus anomalas y el mayor dcsartollo de uno sobre los otros.
pueden producir una deformidad. especial que se llama estrabismo
(trastabados, indi vi duos bizco: bisojos). consistente en la falta
de paralelismo en los movimientos de ambos globos oculares y en
su direccin; el cual puede ser convergente cuando l os globos
oculares se dirigcu hacia dentro. y divergente cuando se dirigen
hacia fuera.
Este carctet. que siempre produce una fealdad y falta de expre-
sin en el semblante. s uele ser ms comn en los individuos dege-
nerados de temperamentos dbiles.
Msculo elevador del ptpado superim. -Llamado tambin rbito-
palpebral de Chau. sier, es delgado, colocado en ambos rbitas de
atrs adelante. acomodado la curva orbitaria; se inserta por atrs
en el contorno del agujero orbitario; en el borde de la rbita emi-
te una expansin aponeurtica. que se inserta en el cartlago tarso,
que forma. el borde libre del prpado.
Este msculo levanta el prpado superior, aproximndolo albor
de orbitario.
MSCULOS DB LA CABEZA
89
Msculo orbicular de los pryados.-Es par, formando un plano
carnoso redondeado, compuesto de dos crculos; el de fuera de fibra
roja, y el concntrico, que ocupa el espesor de los ptirpados, de
fibra lisa y plida.
Se ve, por Jo tanto, en este msculo un ej emplo muy curioso de
un rgano en que la porcin roja depende de la ,oluntad, y la otra.
la palpebral propiamente dicha. independiente de la accin cons-
ciente y sirvi endo usos puramente del instinto orgunico.
La porcin excntrica. su vez. est dividida en dos segmen-
tos. el semiorbi cul ar superior y el scmiorbiculnr inferior.
La parte roja se inserta por nfuera la piel de la rbita y la
ceja; la parte inte1na. los ligamentos palpebrnles ~ a l a apfisis
ascendente del mnxil ar superior; la po1cin plida. por adent1o. al .
ligamento palpebral. y. veces. la apfi sis ascendente del maxilar
superior; por fuera. al li gamento palpebral externo.
Bordeando los limites de la abertura palpebral hay otra porcin
ms concntrica, llamada ciliar. y un pequefto manojo que se apoya
en el ungiiis. se denomina por los anatmicos msculo de Hrner.
Sujeto por ambos extremos. relacionndose por fuera con la
piel y profundamente con el conducto y saco lagrimal. por dentro
con los cartlagos tarsos, que son los que Jan fueza al borde libre
palpebral y con el contorno orbitario. el msculo orbicular es un
verdadero esf nter de la abertura de los prpados.
La porcin plida si rve automticamente para limpiar el ojo
con el movimiento de parpadeo, que se verifica inconscientemente
en el hombre.
El semiorbicular superior y el inferior de la porcin roja excn-
trica son las fibras q ue pueden, por ::; u accin contrctil. variar la
abertura palpebral y ser vir la expresin.
Contradas ambas porciones, cierran el oj o; durante el s ueo, su
accin tnica produce el mismo efecto.
El semiorbicular superior baja al contraerse la ceja por el cen-
tro, produciendo una accin concentra.tiva, reflexin; el semiorbi-
cular inferior, al contraerse, levanta la cur va de la mejilla y hace
ms sensible el surco que separa el prpado inferior del carrillo;
su accin expresiva es nula por si, pero es como un acento para
aumentar las expresiones risueas y las del llanto.
La regin nasal ti ene pocos msculos y de pequeflo volumen.
siendo estos musculitos de aquellos en que la voluntad tiene poco
dominio. Los msculos nasales, son: el triangular, el dilatador de la
ventana nasal y el mirtiforme.
El triangular es un msculo plido de fibras radiadas, que se in-
serta por afuera y a bajo en la fosa mirtijorme, y por s u base al lomo
90
Al'ITROPOLOGi.l ARTSTI CA
de la nariz, donde se une como en un rafe al del otro lado. Sus usos
son bajar los cartilagos nasales. dando mayor anchura la nariz.
Se une al elevador comn, para esta accin fisiolgica; su accin
expresi va es, segn Duchenne y otros autores. marcar la lubrici-
dad; pero Gamba combate esta opinin, diciendo que su accin slo
se marca en la cara hipocrtica, cuando el insti nto hace que se bus-
que la mayor cantidad posible de aire. Cree que la contraccin ha-
bitual de este msculo da catcter y constituye l a fi sonoma tsica,
pues el enfermo dilata l a nariz. buscando la facilidad en la respi-
racin. Sin embargo, en la lujuria l a respiracin se h ace ms fre-
cuente, y si bien no como mscul o completamente expresivo, su
accin acompaa la agitacin del
amor material.
El dilatador de la ventana nMal est
formado por unas fibritas que se in-
sertan en el surco naso-yugal, y que.
colocadas en la cara externa de la
ventana nasal , contribuyen hacer
ms activa la accin dilatante del
triangular.
El mirfiforme es ms profundo, se
inserta en la fosi ta de su nombre, so-
bre el canino incisivo l ateral , y por
s u terminacin, la parte posterior de
l a ven tan a nasal. la cual abre hacia
~ ~ = " " " ' ' - ' - - - abajo y atrs.
Las mejillas tienen en su espesor
Fi . vt. .-Contraccin de los elevadores 1 b t
yll cigomltticomenor: llanto, desarado. vari OS muSCU OS astan e l ffipOrtan-
t eS: el elevador comn superficial ,
el elevador profundo y el cigomtico menor. y. ya en la comisura
de los labios, el cigomtico mayor (fig. 54).
El elevadm superficial del labio supetior y del ala de la muiz, que
Gamba estudia e n la reg-in nasal. es una cinta carnosa extendida
desde l a raz de la nariz. hasta el espesor del labio superior: es de
color plido. dirigido algo de dentro fuera; se inserta en la parte
ms alta de la apfi sis ascendente del maxilat superior. llegando
con algunas fibras h asta l a apfisis orbitari a interna del frontal.
Por abajo. un manojo se inserta por detrs al ala de la nariz; las
fibras restantes del mt'tsculo se atan al dermis del l abio superior.
Eleva ste y el ala de la nariz, siendo uno de los msculos que
expresan el llanto. -
Gamba asegura que sirve para hacer ms fcil l a respiracin. y
que, en su g rado de contraccin medio. marca la expresin del des-
1
/
:
llB LA CAIBZA 94
precio, tal como Wnkelman indica que lo expresa el A.polo de Bel-
vedere. r"'
La contraccin habitual de este msculo produce una fisonomia
soberbia.
Tambin produce su accin fuerte un carcter de disgusto.
Msculo ele11ador profmdo.-Es ms corto y robusto que el an-
terior; se dirige de fuera adentro. se inserta por arriba la mitad
interna del arco orbitario; la insercin inferior es doble, pues mu-
chas de sus fibras van tambin al ala de la nariz, y las dems al
labio, hacia la lnea media.
Preside las emociones tristes.
Cigomtico mmor.-Es delgado. plido, casi paralelo al elevador
profundo y al cigornatico mayor. que est hacia afuera. Por arriba se
ata al pmulo por la parte anterior; sus fibras se confunden con al-
gunas del semiorbicul ar inferior; la
insercin inferior !'e hace en unin
del borde externo del elevador pro-
fundo. Levanta el labi o.
Estos tres msculos son tres gra-
dos de las exptes ioncs desagrada-
bles; de modo que de fuera adentro
acentan con su contr;1ccin la. ex-
presin del dolor, del dcsagtado y
del llanto.
Cigomtico mayor.-Es par. largo,
dirigido de fuera adentro y de ani-
ba abajo; se inserta una impre-
sin elpti ca de In. carn. externn del
pmulo. cerca de la sutura. de la
apfisis cigomtica, la trminacin Fo. 55.-Risa falsa: contrac<lin cigo
mtico mayor.
va al ngulo de la boca. donde las
fibras de este msculo se confunden con las del obicular de los la-
bios.
Lleva la comisura haci a arriba y atrs, haciendo abultar la me-
jilla.
Contrado slo, indi ca la risa fal sa (fi g. 55); cuando su accin
se une la del semiorbicular inferior. se produce la risa franca (figu-
ra 56).
Msculo canino.-Es un musculito profundo que desde la fosa
canina va la comisura. Darwin asegura que en los animales
carnvoros, este msculo indica la amenaza, pues ensean el col-
millo, la defensa ms fuerte de su frmula dentaria. En los aus-
tralianos y aborgenes de Bengala, esta accin demuestra las emo-
91 Al'ITIIOPOLOGI! ARTISTICA
ciones fuertes. Darwin publica una curiosa fotografa de una se-
ora que, enojada, poda levantar de un lado la comisura labial y
ensear el canino correspondiente. Es algo antagonista del cigo-
mtico mayor. El gran actor Coocke, para expresar el mayor gra-
do de furor. contraia tambin este msculo. En los criminales y
Ji'ig. 6G.-Risa franca: contmccin fuer
te del cigomtico mayor y accntuutla
por la del Eemiorbicular
mferior.
presidi arios es muy comn esta ac-
cin , como signo de desprecio y
amenaza.
La abertura bucal est provista de
un poderoso esfi n ter , el m sculo orbi.
cular de los labios , sobre cuya naturn
leza hny tantas opiniones como ana-
tmi cos le han estudiado.
En la Anatoma comparada. este
msculo tiene un estudio muy frtil
en deducciones . y Darwi11 , en los
c- uadrumanos. lo ha estudiado con
mucho detalle. Como dice el clebre
Ami cis . en la boca humana es donde
las son ms complej as.
fugaces y difi cil es de apreciar. lo que
se expresa por la variedad de mscu-
los que se reunen en esta abertura.
En general, el m t't scul o orbicular es esfnter constrictor y antago-
nista do todos los dems. cuyos ejes Yan la circunferencia bucal
y la dilatan en diversas direcciones.
El orbicular ocupa el espesor de los labios. es bastante rojizo y
est compuesto de dos porciones. cuyas fibras se entrecruzan en
las comisuras. pudiendo dividirse en scmiorbicular superior, que
es algo ms Yoluminoso, y semiorbicular inferior.
Este msculo. por los extremos de la boca. se une y confunde.
cruzando sus fibras carnosas, con el que forma el espesor de la
mejilla. que es el buc-inauor.
El orbicular se inserta: en las fibras posteriores. en la fosa mirti-
formc por arriba, y en la Ji nea media del maxilar inferior por abajo;
por la parte alta y central, muchas fibras se atan en el tabique sub-
nasal. Sujeto los huesos por estos puntos. el musculo forma el
grueso de los labios. y sus movimientos son muy variados.
Cuando se contme solamente la parte media de ambos labios.
la abertura bucal se frunce. como en el acto de silbar 6 de dar un
beso. Si se contraen las fibras exteriores, entonces los labios se
vuelven hacia afuera: si. por el contrario. son las centrales, la aber-
tura bucal ::;e retrae.
MSCULOS DE Ll CABEZA 93
Estos movimientos primordiales, unidos las variedades que en
ellos producen los dems msculos que van los labios, ofrecen
una infinidad de acciones fi siolgicas y expresivas en que figura en
primer trmino el lenguaje.
El soplo, el beso, la succin y otros muchos actos, se verifican
mediante la mecnica del orbi cular.
colocado formando el espesor del carrillo, pro-
fundamente inserto por el borde superior en la cara externa del
borde al veolar del maxilar superior; por la parte inferior, al borde
alveolar de la mandbula inferior; por atrs y afuera. un ligamen-
to, el bucinato-farngeo, y por delante los labios. Cruza sus fibras
con las del orbi cular en las comisutas, y es el msculo ms rojo.
carnoso y fuerte de los de la cara.
Es antagonista del orbicular. Cuando se contrncn los dos buci-
uadores un mismo tiempo. tiran hacia atrs do las comisuras y
alargan la boca en sentido lateral. Cuando se contrae slo uno, tuer-
ce la boca haci a su lado. Sitve en la masticacin, acompaa la
risa fuerte (carcaj ada), es el agente ms acti vo en el acto de soplar.
y sus contracciones repetidas sealan arrugas verticales e n los ca-
rrillos. vi sibles en los ancianos. y caractersticas en esta edad.
Los mscul os del labio inferior son dos: el triangular y el cua-
drado.
El triangulat es. propiamente hablando. msculo de las comi-
suras. Es antagoni sta por su posicin del cigomtico mayor. y con-
tribuye formar lns expresiones tristes.
Como su nombre indica. es de forma triangular y se inserta pot
abajo en la linea obl icua externa de la mandbula inferior; por arri-
ba. su vrtice se at..1. la comisura labial.
Es rojizo interno y abate los ng ulos de la boca, produciendo.
adems del descontento y de contribuir las expresiones tristes. la
accin del desprecio, cuando se combina con el orbicular de los la-
bios y con la accin de otro msculo de la barba.
El cuadrado del labio inferior es poco importante; se inserta por el
borde' inferior la linea oblicua externa de la mandbula, yendo
su borde superior al labio inferior. Es de fibra plida y es un aba-
tidor del labio, al cual ranversa algo hacia fuera.
Bisorio de Santorini.-Un haz de ti brillas plidas, dirigidas hacia
afuera y un poco abajo desde la comisura labial, que antes se ha-
ban considerado como una parte del msculo cutneo del cuello,
constituyen un msculo importante por sus usos. Es subcutneo
por abajo; est su tejido en continuidad con el cutneo del cuello;
por arriba las fibras van desde la comisura con extensiones muy
Yarias hacia atrs, perdindose en los tejidos subcutneos.
ANTII OPOLOGiA ARTISTICA
Este msculo tira de la comisura hacia atrs y algo abajo. pro-
duciendo un efecto de risa sardnica.
Cuando se contrae el de un solo l ado, da la fi sonoma una ex-
presin burlona.
La barba presenta mscul os poco importantes desde el punto de
vi sta expresivo; stos son el transversal de la barba y el mlisculo
de la borla.
El transversal es impar, colocado enci ma del menton. parecien-
do una prolongaci n del triangular; es subcutneo y sirve, segn
algunos anatmicos, para levantar la piel. y, por lo tanto, frunce
y levanta al go t::l menton. No es constante y en muchas diseccio-
nes no se encuentra; en el dibujo de los msculos de la cabeza no
se ha fi g urado. por no haberl o encontrado claro y distinto en las
preparacirmes que se hicieron.
El msculo borla, que es par. tiene una porcin aliado de la otra,
como las dos mit..'l.des de un garbanzo. Se dirige algo de arriba aba-
j o y de atrs adelante. colocado delante del surco mento-l abial. Por
arriba se ata al maxilar inferi or; sus fi b1as son divergentes y vie-
nen casi perpendicul armente la piel de la barba. Estn mezcladas
con tejido celular.
Cuando se contrae. aplana la convexidad de la barba. haciendo
su s uperficie desigual. y lev:mta y empuja al labio inferior.
Otlo mscul o, el cutneo clel cuello, debe estudiarse con los de la
faz, por s u accin expresiva y porque su mecanismo contribuye
la mayor parte de las expresiones en que intervienen los dems
msculos faciales.
El cutneo es superfi cial; tanto. que muchas veces, al disecarlo,
sale unido l a piel y al tej ido celular subcutneo.
Es msculo de colot plido. y. por lo tanto. poco sujeto la ac-
cin voluntari a. Es par. ancho y extendido desde el borde de la
mandbula inferior la clavcula.
Sus usos son muy ,ariados; casi siempre obra apoyado en l a in-
sercin torcica. porlo que es un a batidor de la mandbula inferi or.
Su contraccin produce arrugas e n el cuello y parte inferior ue
la cara. que sig nen el contomo del maxi lar inferior.
Antagonista del occpito-fron tal. puede. ms de abatir laman-
dbula. abrir la boca. y en las expresiones de la sorpresa. el espan-
to, la admiracin, y de algunos a fectos convul sivos, como el terror
por tortura f sica, es exptesivo por su accin complementaria.
Los msculos de la expresin del rogtro. como hemos visto, es-
tn casi todos poco suj etos nl dominio de la voluntad; por lo tanto,
sCULOS DB L.t. C.t.aa.t. 911
es dificil encontrar un sujeto que tenga condiciones adecuadas
para la experimentacin.
Los grandes actores no son ms que verdaderos gimnastas de
los msculos faciales. que, por medio del estudio y la repeticin de
las contracciones, han logrado que sus .
msculos obedezcan rpidamente las r-
denes de su espritu.
No todos los msculos tienen la mi s
ma importancia: los autores los han di-
vidido en msculos expresivos por s, en
expresivos complementarios y en auxi-
liares de la expresin.
Duchenne ha dado cnda uno un
nombre que g uarda relacin con su ac-
cin expresiva : as. llama al occpito-
frontal. msculo de la atencin; al su-
perciliar, msculo del dolor, etc. Yo creo Fio.
57
.-Contraccin del
8
uperci
q
ue pocas veces un solo msculo puede liar Y triangular del labio infe-
rior.
dar una idea clara de una expresin, y
el arti sta debe buscar siempre las combinaciones expresivas ms
completas.
Dos ms msculos que contribuyen formar una expresin,
constituyen un acorde expresivo. asi como
la contraccin de dos 6 ms msculos de ac-
cin expresiva diferente, consti tuye una di-
sonancia.
Hay msculos bsicos que pueden com-
binarse con otros que tengan expresiones
distintas; por ej emplo, el occpito-frontal,
que produce la atencin, puede formar acor-
des expresivos con los msculos de la risa y
los del llanto.
Combnese la contraccin del occpito-
frontal con la del cigomtico mayor, y ob-
tendremos una atencin un objeto agra-
dable; nase despus la misma accin de
atender. producida por el occpito-frontal ,
con la contraccin del triangular de los la-
bios, del superciliar y de los elevadores y ci-
Fi(l . expr esivo re
sult:lnte de ),. contraccin de
Jo, msculo. cutAneo del cue
llo y a batidor-a de la
bula infer ior (supr&bioideos
d t l cuello) y del superciliar.
H.,rror, tortura, sufri miento
fsico violento.
gomtico menor, y tendremos el aspecto de
que mira un espectculo desagradable y lastimo- un indi vluo
so (fi g. 57).
La contraccin de lo::; msculos superciliares, cutneo del cuc-
96
ANrROPOLOGA AITSTICA
llo y los abatidores de la mandbula inferior, produce en la figu-
ra 58 la expresin del sufrimiento mezclado de dolor. y en la figu-
ra 59 un grado mayor de este estado de nimo fisico-moral.
A Yaces, cuando se contraen msculos de acciones contrarias y
que tienden efectos expresivos distintos. r esulta un Yisaje inex-
/
/
Fiq. fi 9.-Bxpresin complci& de
horror y dolor : mbimo dooon
tr&ecin del acorde expresivo
de la figuro anterior.
presiYO. tal como una mueca de payaso,
porque falta la armona propia de todo
acto de expresin. para que sea claro y
comprensibl e.
Las contracciones repetidas de los
msculos expresivos determi nan el ca-
rcter expresin habitual , y, la larga.
huellas en la piel. arrugas que siempte
son perpendi culates la direccin de las
fibra: musculares que las producen.
Asimismo hay que t ener en cuenta
que los msculos expresiYOS determinan
ms Yisibles sus efectos. cuanto que co-
n esponden indiYiduos civilizados; de
modo que las razas y los pueblos salva-
jes tienen un juego fi sonommni co much o .menos Yari o y activo
que las elevadas y cultas.
Las edades. asimismo. tienen influencia en el deRarrollo de los
msculos faciales: los niilos tienen ms desarrollados los
de la succin y del llanto que los ancianos: la edad Yiril y la de la
juventud son aquellas donde la accin mmica de los msculos se
puede estudiar con rns facilidad.
El arte griego no f'u siempre igualmente feli;r. para manifestar
lOS IDOYimi entos producidOS por lOS ffiUSCUlOS de la expresin del
rostro; el arte cristiano tlel Benaci miento es superior los antiguos
en este concepto.
En los mt'tsculos de la exptesin son frecuentes las anomala,: .
He aqu el cuadro de los musculos expresi,os. egn Dnchcnne
de l3oulogne :
!ll;SCULOS QUP. PROOUCI!X EXPRESIOXES PR!!lORDIAI. t; S
Atencin: Frontal.
Reflexin: Orbicular de los p:rpados, porcin superior.
Meditacin: El mismo, contraccin fuerte.
Contencin: El mismo, contraccin ms fuer-te.
Agresin: Piramidal.
sCULOS BXPili!:SJVOS
97
{;) )
liUVuLOS INCOlfPLI!:UlfBNTB EXPRESIVOS T COIIIPLKMENT4RIOS
Llorar lgrima viva: Elevador comn y palpebral.
,. Llanto moderado: Cigomtico menor y palpebral.
.t .
1
f
Alegra: Cigomtico mayor y semiorbicular inferior.
Risa: Los mismos y palpebral.
Risa fal sa: Cigomtico mayor solo.
Broma: Bucinador, cuadrado del menton.
Tristeza, abatimiento: Triangular de los labios, constrictor de las alas de la
nariz y mirada baja.
Desdn, disgusto: EleYador ll'l rnenton, triangular de los labios y palpebral.
Duda: Elevador del monton, fibras exteriores del orbicular, de los labios y
frontal.
Descontento: Palpebral, cuadrado del menton, transversal de la nariz y
elevador comn.
Sorpresa: Frontal y abatidoros de la mandbula inferior, contraccin mo-
derada.
Estupefaccin: La misma contraccin, ms fuerte.
Admiracin, sorpresa agradable. Frontal y cigomtico mayor.
Miedo: Frontal y cutneo del cuello.
Horror, espanto: Frontal cutneo y a batidores de la mandbula inferior, con-
traccin fuerte.
Horror con dolor fsico: Supcrciliar cutneo y abatidoros do la mandlbula
inferior.
Clera concentrada: Orbicular, parte s uperior, masetero, bucinador, cuadra-
do del labio y cutneo.
Clera feroz: Piramidal do la nariz, cutneo y abatidores del maxilar infe-
rior, al mximum de contraccin.
Refl exin triste: Semiorbicular, parte superior y triangular do los labios.
Reflexin agradable: Orbicular superior y cigomtico mayor.
Alegra feroz: Piramidal, gran cigomtico y cuadrado del mentan.
Placer lbrico: Transversal de la nariz y cigomtico mayor.
Delirio sensual: Los mis mos, y mirada en alto y lateral, espasmo de los pr-
pados; el superior cubre una parte del iris.
xtasis: La misma combinacin sin el transversal de la nariz.
Gran dolor con lgrimas: Superciliar y pequeo cigomtico.
Dolor con abatimiento y desesperacin: Superciliar y triangular de los labios.
Ducheone divide los msculos de la cabeza, bajo el punto de vis-
ta expresivo, del siguiente modo:
MSCULOS COIIIPLETAMI!:NTE EXPRESIVOS
Frontal: Atencin.
Orbicular de los prpados, porcin superior: De la reflexin.
Superciliar: Msculo del dolor.
Piramidal de la nariz: Msculo de la agresin.
7
98 ANTIOPOLOGIA .lRTfSTI CA
MSCULOS JNCOliiPLETAMENTB EXPBESIVOS Y EXPRESIVOS COMPLEIIENTARIOS
Gran cigomtico: Msculo de la alegria.
Pequeo cigomtico: Del llanto moderado .
.Jo:levador propio del labio superior: Del llanto.
Elevador comn del ala de la nariz y labio superior: Del llanto lgrima
viva (llanto ms fuerte).
Transverso de la nari z: De la l ubricidad.
Bucinador: De la irona.
Triangular de los labios: Tristeza, disgusto y complementario de la expre-
sin agresiva.
Msculo de la borla del menton: Del desd n y de la duda.
Subcutneo del cuello: Del escalofr o del miedo y complemento de la clera.
Cuadrado del menton: Complementario de la irona y de las pasiones agro
si vas.
Dilatador de las ventanas nasales: Complemento de las pasiones violentas.
Masetero: Complementario de la clera y del furor.
Palpebral: Del y compl ementario del llanto.
Orbicular palpebra l inferior: Msculo de la benevolencia y complementa-
rio do la alegra franca.
Fibras excntricas del orbicular do los labios: Complementario de las pa-
siones agresivas malas.
Fibras concntricas del mismo: Complementario de las pasiones agresivas
y ma las.
Mirada en alto: Movimiento complementario del recuerdo.
Mirada oblicua en alto y lateral: Movimiento complementario del xtasis y
del delirio sensual.
Mirada oblicua lateral y en bajo: Complemento de la desconfianza y del
temor.
Mi rada baja: Complemento do la tristeza y de la humildad.
EXPRESIONES PRIMORDIALES
Por la contraccin parcial de los msculos contraexpresivos:
Atencin: Frontal.
Refl exin: Orbicular del prpado superior (porcin del msculo llamado
esfinter, los prpados), contraccin moderada.
Meditacin: El mismo msculo, contraccin fuerte.
Contencin: El mismo msculo, contraccin muy fuerte.
Dolor: Superciliar.
Agresin: Piramidal de la nariz.
Por la contraccin combinada de los musculos incompletamente
expresivos y de los complementarios:
Llorar fuerte: Elevador comn y palpobral.
Llorar moderado: Pequeo cigomtico y palpebral.
(,
IISCULOS EXPRESIVOS
99
Alegra: Gran cigomtico y semiorbicular, inferior, contraccin moderada.
Risa: Los mismos y semiorbicular inferior.
Risa falsa, sardnica: Cigomtico solo.
Irona: Bucinador cuadrado del menton.
Tristeza: Triangular de los labios y contractor de las ventanas nasales y hu-
medad de la mirada.
Desdn, disgusto: Msculo de la barba, triangular y palpebral.
Duda: Borla del menton, fibras excntricas del orbicular de los labios, sea
de la mitad inferior de las dos mitades y frontal.
Desprecio: Palpebral cuadrado del menton transversal de la nariz y eleva-
dor comn.
EXPRESIONES CO.IlPLI!J AS
Sorpresa: Frontal y abatidores de la mandbula inferior, contraccin mode-
rada.
Admiracin: Igual y con ms contraccin en los maxilares.
Estupefaccin: Lo mismo, ms fuerte.
Admiracin, sorpresa agradable: Msculos de la admiracin y alegria.
Miedo: Frontal y subcutneo del cuello.
Espanto: stos y abatidores del maxilar inferior.
Espanto con dolor, tortura: Superciliar, subcutneo y a batidores maxilares.
Clera concentrada: Orbicular, parte superior, masetero, bucinador, cuadra
do dl labio inferior, subcutneo.
Clera feroz, ira: Pira midal, subcutneo y abatidores del maxilar, contrac-
cin fuert e.
Refl exin triste: Orbicular, parte superior y triangular de los labios.
Refl exin agradable: Orbicular, parte superior y gran cigomtico.
Alegria feroz: Piramidal, cigomtico y cuadrado del menton.
Placer lbrico: Gran cigomtico y transversal de la nariz.
El profesor Alberto Gamba divide los msculos expresivos del
siguiente modo:
Fisonmicos por s: Frontal, atencin; orbicular superior, reflexin, medi-
tacin; piramidal, dureza; superciliar, tristeza moral; elevador comn, despre-
cio; gran cigomtico, risa sardnica.
Fisonmicos por asociacin: Frontal y superciliar, recuerdo doloroso.
Piramidal y elevador del menton: Desprecio.
Piramidal elevador del menton y canino: Amenaza.
Piramidal elevador del menlon y masetero: Agresin.
Gran cigomtico y transversal de la nariz: Cinismo.
~ Gran cigomtico y palpebral interior: Risa sincera.
Pequeo cigomtico y arrugador de los prpados: Compasin, ternura.
Triangular dellabioinferior,pequeocigomtico y palpebral inferior: Llanto.
Los mismos, contraccin ms fuerte, con la del elevador propio del labio
superior: Grito vagido de nio.
Frontal y abatidor de la mandlbula inferior: Estupor, maravilla.
A 1
400
Al'fTROPOLOGA ARTSTICA
Los mismos en grado mayor: Espanto.
Frontal triangular y c ut.neo: Terror.
Arrugador del entrecejo, triangular del m en ton y cutneo en fuerte grado
de contraccin: Tortura, dolor fi sico terrible.
Auxiliares de la expresin: Elevador del prpado superior, msculos mo-
tores del globo ocular, msculo orbicular de los labios, msculo cuadrado del
menton, msculos temporal y bucinador.
I'.XPRESIONES COMPLEJAS
Delirio sensual : Los mismos msculos que arriba, mirada en alto y lateral,
espasmo de los prpados, el s uperior cubre una parte del iris.
xtasis: La misma combinacin sin el transverso.
Dolor con lgrimas, aflicci n: Superciliar y cigomtico poqueiio.
Dolor abatido, desesperacin: Superciliar y triangular.
Llut dice: << Nmla hay ms variado y difici l de tratar que las
pasiones, y cita . los mejores autores y una lista de pasiones in-
mensa, pues el conocimiento de las pasiones y de los msculos ex-
presivos est muchas veces unido y fotma en verdad un todo muy
difcil de scparat.
En muchos autores el nmero de msculos expresivos es muy
vario. y citan rganos muscul ares que no hemos descrito; pero s-
tos no son constantes. y nos hemos atenido . los que en la natura-
leza se presentan casi siempte con formas persistentes.
La varicuad de direcciones uc las fibras ue los mscul os expre-
sivos da la superficie del ro!'ltro humano una movilidad y unos
cambios de forma. tal es. como la naturaleza no ha hecho con nin-
gn otro ser. sicouo esta variedad uno de los elementos de belleza
de la faz hu mana.
u accin mecnica tiene tales delicadezas, que puede marcar
y disting- uirse con certeza en una expresin lo que es verdadero y
lo que es efecto de la disimulacin el fin gimiento. Y pesar de
estas delicadezas. que indudablemente son expresadas por alteracio-
nes muy pequeas en la forma. la i nteligencia las comprende con
rapidez. H<ty indi\'iuuos qui enes el hbito de mentir y expresar
lo que no sienten da s us msculos expresivos una fuerza grande
y una s uj ecin aparentemente absoluta la ,oluntad: el bufn cor-
tesano y el mercader. que fal sean sus expresiones habitualmente,
no segn lo que sienten, sino conforme las necesidades de su adu-
lacin y negocio, no son credos. sin embargo, por un observador
atento, que contesta con ceo las expresiones benvolas del pri-
mero y no cree las protestas de verdad con que sostiene el precio
de sus mercancas el segundo. Porque as como hay escritores que
1
1
i
1
MSCULOS OEL CUELLO
401
con muchas pginas dicen muy poco. hay hombres cuyos mscu-
los expresivos, pesar de que se contraen y dan al rostro las ex-
presiones que desean. y gesticulan, ren, lloran admiran, no hay
en estas acciones del aparato muscular la perfecta armonia del
acorde expresivo. y por fuerte que sea la voluntad del sujeto, se le
escapan fugaces rayos independientes de su querer, de su yo, que
delatan la fal sa expresin de su semblante.
Nadie se asusta en un circo de ver correr un caballo con una
amazona que aletea como una mariposa de gasa sobre ;su plano
lomo, y aun cuando parezca que se desboca, los espectadores no se
preocupan. y, sin embargo. basta que en la calle un carruaje que
llevase la misma mujer. precipitase mucho el trote, para que el
pblico se impresionase de aquella alteracin en la marcha de las
cabalgaduras. Igual pasa con la accin de los msculos expresivos:
hay una accin justa y armoniosa en las contracciones, cuando son
verdaderas. que no se encuentra en las figura.das, y por esto
chus veces contestamos con risa con desprecio los ms patti
cos acordes expreshos del petardista. cuya cara obedece la co
tumbre de su fing imiento ordinario. y socorremos veces emoci
nodos poc el doloc. al pobce vecgon'3nteque apenas nos deja
ver con una contenida contraccin melanclica sus escaseces,
amarg uras y sus dolores.
Esta e la eterna diferencia que hay en el arte entre lo verdade-
ro y lo falso, entre lo fabricado y lo sentido.
Yorik, en El Drama Nt,evo, bonachn y risueo, feliz en su ma-
trimonio, en vano busca en la imitacin el acento de los celos y la
clera, pesar de los desaforados gritos y furores con que ensaya
la tragedia; la sospecha primero, la certeza de su desdicha despus,
le hacen encontrar pronto las notas del dolor y fiereza del odio y
de la venganza, y una sola contraccin del masetero da luego su
rostro toda la fuerza para ensear el fuego de su corazn y la rabia
que le devora.
La armona, la unidad de contracciones para un mismo fin, el
no hacer nada contra las leyes anat micas y fisiolgicas del sem-
blante, es lo que puede dar las Qg uras creadas por el artista el ca-
rcter de la verosimilitud expresiva, tan necesaria en toda obra de
arte.
li SCULOS DEL CUELLO
Poco importantes desde el punto de vista artstico, son de difcil
divisin, pues el cuello, como regin de paso, tiene msculos que
tambin alcanzan otras regiones: as, por ejemplo, la regin pos-
ANTROPOLOGA A RTISTICA
terior superficial es el crvico-dorsal , y el mismo cutaneo del cue-
llo es facial en su extremidad superior.
Puede dividirse el cuello en una regin anterior central , de
forma triangular, base s uperior y vrtice inferior, que est for-
mado por el hoyo del esternn; de frente se ven tambin dos tri.n-
g ulos de base inferior truncada por la clavcula y vrtice superior,
que ll ega la mandbula in ferior. Estos dos tl'i ngulos son algo
laterales, pues es muy difcil hacer comparaciones exactamente
geomtricas con la forma humana .
. uperficialmente el cutneo tapa como un panculo carnoso
toda la regin lateral.
Por la parte anteri or el cuello se divide en dos partes: u na re-
gin peque;. que forma el suelo de la boca. y otra mayor inferior.
divididas por el hueso hioitles.
La superior se llama suprahiodea, la inferior infrahioidea. Los
msculos suprahioideos son pef] uei\os. pares , bastante carnosos y
se extienden desdo el hioides la 111 a ndbula inferior: son el digs-
trico, estilo-hioideo, milo- hioideo y geni- hioideo: ste es el ms
profundo. Sus usos son eleYar el hioides y bajar la mandbula infe-
rior; do estas acceso1ias resulta un movimiento q ue_favorece el acto
de degluti r (traga1) los alimentos.
Los msculos infrahioideos son acintados. largos y extendiuos.
desde el hioides hasta el limite inferior del cuello.
Estos msculos son: el omoplato-hioideo, que es muy largo y
se inserta en el borde superior del omoplato. y por arriba al cuerpo .
del hioides; emite una expansin que le suj eta la claviculu. Este
msculo es visible en los viejos y personus muy fiaca , en la parte
lateral del cuello.
El esterno-cleitlo-hioidco. como su nombre indica, va desde la
extremidad interna de la clavcula y de la cabeza del esternn, al
cuetpo del hioides. El e:temo-hioideo es acintado, y !>e extiende
desde el esternn al cartilago tiroides. y el tiro-hioideo va desde el
ca.rtilo-tiroides al hioides. Todos estos msculos sirven para su-
j etar al hioides; y para deprimir este hueso, mueven t ambi n, en
unin de los suprahioidcos, al aparato larngeo. y contribuyen la.
accin del g rito y de la produccin del sonido.
Lateralmente. un msculo fuerte que cruza en aspa al cutneo
que le cubre. el esten1o-deido-mastoideo, es el que manifiesta al ex-
terior con m.s fuerza su relieve.
E te msculo par, largo, de fibras muy rojas. se extiende desde
la cabeza hasta el pecho, insertndose en la apfisis mastoides del
temporal , detrs de la oreja y por a. bajo, y bifurcndose en dos ma-
nojos, se ata al esternn y al tercio interno de la clavcula. Cuando
r
XSCULOS DEL CUBLLO 403
se contrae un solo manojo esterno-mastoideo, este msculo hace
r odar la cabeza; cuando se contrae slo el manojo cleido- mastoi-
deo, ladea la cabeza; cuando se contrae el msculo de un lado slo,
tuerce la cabeza hacia su lado y atrs, y cuando se contraen ambos,
extienden hacia la parte posterior la cabeza, siendo su accin
antagnica de la del cutneo y de l os msculos anteriores del
c uello, que doblan l a cabeza hacia adelante.
Profundamente colocados en el cuello, y extendidos desde los
cartlagos larngeos la faringe, estn los msculos constrictores
de este istmo y el estilo-fm-ingeo. y sirven para disminuir el calibre
de l as fauces y favorecer la degl ucin.
Un rgano, el ms mvil de l a economa. l a lengua, est movi-
do por Yarios msculos profundamente colocados en la faringe.
Estos msculos son el hio- gloso, el genio-gl oso, el estilo-gloso y
el lingual , que est colocado en el espesor de la l engua: todos
cont ribuyen los movimientos de este rgano.
El velo del pal adar, membrana que sepura la boca de la faringe
y de las fosas nasales, est movido po1 varios msc ulos. llamados
palatinos. que son el peri stafilino externo, el interno, el palato-es-
tafilino. el faringo-estafilino y el gloso-estafilino. que mueven el
velo del pal adar y l a base de la leng ua.
Todos estos msculos forman combinaciones muy variadus de
movimientos necesarios, para los movimientos de l a masticacin ,
deglucin, para la formacin del sonido y la articul acin del len-
guaje.
-< La regin posterior del cuello es superficialmente comn al
cuello y la espalda, pues el msculo trapecio se extiende desde el
occipital hasta la mitad del tronco, y lleva sus partes laterales bas-
ta el hombr o y l a clavcula .
Este msculo es par , de gran extensin, de forma triangular,
carnoso y provisto de fuer tes planos tendinosos en las inserciones
de su parte media. tase por arriba en l a lnea curva superior del
occipital , por adentro las apfisis espinosas de las ltimas vrte-
bras cervicales y de once dorsales; por el vrtice, que es externo, al
tercio externo de la clavcula, al acromion y la espina del omo-
plato. Sus fibras son convergentes hacia fuera , y tiene usos. diver-
sos, segn la porcin que de l se contraiga. Cuando, apoyado en
el occipital, tira del hombro, eleva ste y lo aproxima; cuando
obran las fibras centrales, lleva el hombro hacia la columna verte-
bral y h acia atrs; cuando obran las fibras inferiores, el3 depresor
del hombro y trepador.
El trapecio marca el relieve de su borde libre en el contorno de
l a base del cuello.
4 0 ~
ANTROPOLOGtA ARTISTICA
Debajo del trapecio hay en el cuello varios msculos que for-
man dos regiones, una ms superficial. formada por los esplenios,
y los complexos mayores y menores; estos msculos Yan desde las
apfisis transversas de las vrtebras cervicales al occipital, excepto
el complejo menor, que va la apfisis mastoides, y sirven para
extender y ladear la cabeza.
La regin ms profunda est formada por los msculos rectos
posteriores mayor y menor, y los oblicuos que unen la primera y
segunda vrtebras cervicales entre si y con el occipital. y tienen
usos anlogos los anteriores.
Lateral y profundamente colocados, existen los msculos esca-
lenos, que son pares, largos y verticalmente colocados desde las
apfisis tram;versa:; de las vrtebras cervicales tercera, cuarta.
quinta y sexta, hasta la primera costilla el escaleno anterior, y el
posterior, desde las mismas apfisis de la sexta vrtebra cervical.
hasta la primera y segunda costillas. Estos msculos pueden le-
vantar algo las primeras costillaR, siendo inspiradores. y cuando se
apoyan en el trax. ladean la cabeza, y. contrados ambos, la fijan
y extienden (1).
MSCULOS DEL TRONCO
El esqueleto del trax forma una jaula con grandes instersti-
cios, que estn cubiertos por msculos que convierten al enrej ado
costal en una especie de coraza mvil , cuya fl exibilidad es necesa-
ria para que, dentro de la cavidad. los 1ganos respiratorios y cir-
culatorios puedan ej ercer sus funciones (fig. 60).
Los msculos del trax forman primeramente una capa parietal
y otra ms superficial, que rodea sta, y so llama periparietal. En.
la primera est formada por msculos de color plido. que cubren
los espacios intercostales y completan cerrando la cavidad torcica.
En el tronco. adems del trax, estdianse otras regiones: la del
abdomen, la de la espalda y la lumbar.
Un msculo interno asimtrico, de fibra roja, pero veces no
dependiente de la voluntad, separa la cavidad del pecho de la del
vientre.
Este msculo, el diajragnw., est. colocado transversalmente, se-
parando el pecho del abdomen, extendido desde el apndice xifoi-
des hasta el cuerpo de las vrtebras lumbares, y desde las ltimas
costillas derechas hasta las izquierdas.
(1) Vliatllle las figuras 48 y 49. El cutneo no se ha figurado; cubre toda la regin late
ral, y travo\8 de su panloulo c11moso se determinan las formas de loa dems msculos.
Ft(J. 60. -Msculos del tronco: cam nnterior. - L:vlo derecho de la fi gum.- Deltoides.- Pecto-
ral ma)or .-IJigitaciones del serr&to lateral que se cruzan con las del oblicuo m&yor.- Bn el
izquierdo se en el subclavio, el menor, el recto del abdomen y el tranaveno.
!Dibujo del natural, de )). Eduardo Garcla Al varez.)
A RTISTI CA
Como rgano interno, no es simtrico; se encorva formando una
bveda, siendo redondeado por delante, y termina posteriormente,
formando los pilares del diafragma, que se insertan en las tres
primeras vrtebras lumbares. Su direccin es oblicua, de modo
que su borde anterior costo-esternal est mucho ms alto que su
terminacin posterior. Frmase de fibras radiadas, y en la parte
media tiene una aponeurosis de tres lbul os, que se ll ama centro
frnico. Tiene varios agujeros para el paso Llu nervios, venas y del
esfago. Este msculo sinc para la respiracin. pues bajando la
convexidad de su bYeda. hace la accin inspiratoria. y, le-rantn-
dola, l a espiratoria. Taro bin contrae el borde inferior del trax.
MSCULOS DEL PECHO
Regin torcica a11terior.-Frmanla el pectoral mayor, el menor
y el subclavio.
El pectoral mayor, que es el ms s uperfi cial , es un msculo
muy ancho. de forma pentagonal , y no t1iangular. como dicen
l os autores; robusto. se marca mucho su reli eve al exterior, que
forma dos elevaciones l os lados de la lnea media esternal, como
tambin en su borde inferior y en el externo inferior, en el cual
s us fibras, retorcindose hacia la extremidad externa humeral,
forman el borde anterior del sobaco axila. Se inserta por la parte
superior, casi toda l a mitad interna de l a cara anterior de la cla-
vcula. Estas fibras. que forman un manojo, que se distinguen bien
e n los sujetos robustos, se di rigen de arriba abajo hasta la inser-
cin t erminal del msculo, que se ata. mediante un tendn muy
corto y fuerte, al labio externo de la corredera bicipital uel hme-
ro; por la parte interna, la cara superficial del esternn y l os
cinco seis cartlagos costales, y aun veces las costill ns quinta
y sexta. Estas fibras van horizontalmente la insercin humeral,
y forman la porcin mayor del m sculo. Por abajo y adentro for-
man un pequeflo borde digitado. que se a.diere la aponeurosis del
oblicuo externo. El tendn terminal emite una expansin aponeu-
rtica, que refuerza. la fascia del brazo, y otro delgado que sube
la. articulacin escpula-humeral.
El pectoral mayor. ms de ser un protector del trax, tiene
usos muy varios: siempre es aductor del brazo; pero esta aproxi-
macin lleva al miembro algo hacia arriba, cuando obran ms
principalmente las fibras cleido-humerales, y algo hacia abajo al
contraerse con ms fuerzas las que se insertan en los cartilagos cos-
tales y costillas quinta y sexta y el manojo inferior. Adems, cuan-
do el punto de apoyo est fuera del organismo, como en el caso del
gimnasta que se coge una barra colocada ms alta que l, y con-
t rayendo el msculo de fuera adentro, del hmero al trax, contri-
buye mucho esta accin al acto de trepar . Es tambin inspirador,
pues tira hacia afuera y algo arriba de las costillas.
Pectoral menor.-Est colocado debajo del anterior , en direccin
que cruza en aspa la de ste. Est formado de tres cuatro digita-
ciones que se insertan en las costillas segunda, tercera, cuarta y
quinta, y un , ientre carnoso y tendn terminal corto que se ata
por arriba y afuera en la apfisis corucoides del omoplato. Es algo
depresor y aproximador del hombro. inspirador.
Subclavio. -Es un msculo pequeo colocado debajo de la clav-
cula, que se inserta en el primer cartlago costal y en el borde infe-
rior clavicular. Deprime algo el hueso y puede levantar el cartilago.
Regin pectoral lateral.-Frmala el msculo serrafo mayor, que
es muy ancho y de forma curvilnea. moldea el costado y se extien-
de desde la parte posterior y superior de la espalda hasta el punto
ms sali ente de los arcos costales. Este msculo aparece dividido
en tres partes. 'u base se inserta en todo el borde interno de la es-
cpula; avanza, solapado por el hueso, y termina, como su nombre
indica, en u u borde de sierra digitado en la cara externa de las cos-
tillas. El nmero de sus digitaciones no es fijo; pueden ser siete,
ocho. nueve y diez.
La primer digitucin se ata la primera. y seg unda costillas;
la media la segunda, tercera y cuarta; la tercera, que es la ms
fuerte y extensa, es radiada y se compone de las cuatro cinco di-
gitacioncs inferiores. En el costado, al levantar el brazo, mrcanse
mucho los abultamientos de las digitaciones del serrato, que se aco-
plan por abajo con las del msculo oblicuo mayor del abdomen.
La escultura del siglo xvm ha exagerado mucho el relieve que este
msculo manifiesta en la regin lateral del trax.
Los usos del serrato son aproximar y abatir el omoplato y el
hombro, espirador inspirador. y en acciones combi nadas, elevan-
do las costillas, puede ser algo trepador.
REOIN I NTERCOSTAL
Independientes de la voluntad, como encargados de un acto pu-
ramente orgnico, presenta el trax unos planos musculares de
fibras rosadas que sirven para cubrir el hueco que hay de costilla
costilla, y la vez para mover estos rganos. Estos msculos son
propiamente parietales, formadores de la pared torcica. Se deno-
minan msculos intercostales y constituyen una doble capa de resis-
tencia. Los intercostales externos tienen sus fibras oblicuas hacia
408
ANTROI'OLOGIA ARTif>TICA
abajo y adelante, insertndose por arriba al labio externo del borde
inferior de una costilla, al labio externo del borde superior de la
que est. debajo. Los internos estn colocados por dentro, y sus
fibras, para mayor resistencia de la pared torcica. van hacia arri-
ba y adelante, cruzando en aspa . las de los externos.
El triangular del estern6n, colocado en el interior del trax. detrs
de aqul, y unos manojitos acint&dos. llamados infracostales, son
una especie de refuerzo posteri or de Jos intercostales internos; sir-
ven para favorecer el movimiento de espiracin: antagnica . esta
accin es la de los msclilos supracostales, que son unos musculitos
triangulares que van destle las apfisis transversas dorsales . la
costilla que est debajo. sirviendo para levantar estos huesos, dila-
tar el trax y producir la inspiracin. Respecto los usos de los
msculos intercostales externos internos, . pesar de la confusin
que reina en los autores sobre este punto. puede, en consonancia
con la opinin del clebre anatmico espaol Fourquet, consider.r-
seles como inspiradores. Estos msculos. con t-1 diafragma, son los
que durante el suefto verifican la respiracin.
REGIN POSTERIOR DE LA ESPA!..DA (FIO. 61)
El msculo trapecio. que hemos estudiado en la regin crvico-
dorsal, cubre otros msculos, como l pares, y que vienen re-
forzar la accin de algunas de sus partes. Estos msculos son el
romboideo, que va desde las apfisis espinosas cervicales ltimas y
dorsales primeras. la base de la escpula. sitviendo para aproxi-
mar hacia atrs y elevar algo el hombro; el angular del omaplato, que
alcanza por arriba hasta las apfi sis transversas de las cuatro vr-
tebras cervicales primeras, y que se ata por abajo al ngulo supe-
rior interno de la escpula. El serrato posterior y supe1-ior de la esc-
pula. est profundamente colocado debajo del romboideo, y va des-
de las apfisis espinosas cerYi cales ltimas y primeras dorsales,
hasta las costillas segunda, tercera. cuarta y quinta. donde .se in-
serta, formando digitaciones.
El angular del omoplato, pesar de ser msculo profundo.
tiene usos expresivos muy importantes. Cuando, apoyado en el
omoplato, se contrae el de un solo lado, ladea la cabeza; pero si hace
punto de apoyo de su insercin vertebral superior, levanta el
omoplato, y con l el hombro. Este movimiento ha hecho que los
autores le denominen el msculo de la paciet1cia pero si se exami-
na bien la actitud de contraccin simultnea de los dos angulares,
ms bien parece indicar la indiferencia y el despego que la pa-
ciencia.
Fiq. 61.-Mecul oe del tronco: reain wsterior de la espa.lda.-lH . Travecio.- 2. Deltoides.
3. Oblicuos. - 4. Angular del omopll\to.- 6. Romboirleo.- 6. Suprnespinoso.- 7. lnfraeapino
eo.- 8. Redondo menor.-9. Redondo mayor.- 10. fnsercin del deltoides.- llll. Bxt.remi
dad superior dellatfsimo, que eat. cortado en el la.do derecho de la figura, vindoae comple
toen el izquier do.-12. Serrato inferior.- 13. lntercostalea.-14. Msculos del cinturn abdo
minal.- 15. Cuadrado de loe lomoe.-16. Gl teo ma.yor.-17. Mediano y menor.-A. Hmero.
B. Olcranon del cbito.-c. Sacro.-0. Coetillaa.-E. Vrtebras lumbarce. (&tudio
mico del natural, de D. &teban Menndez.)
HO
Al'ITROPOLOGA RTSTICA
REGI N DORSO-L UMBAR
Superficialmente cubre los lomos un msculo par, llamado dor-
sal anclto 6 laUsimo de la espalda, que es el de ms extensin del
cuerpo humano: tiene una forma tri angular y se extiende desde
el espinazo y hueso sacto, hasta la parte superior del brazo; se in-
serta por la parte interna las apfisis espinosas de las siete l-
timas vrtebras dorsales, todas las lumbares y al sacro; por abajo,
sus fi bras alcanzan los li gamentos sacro-citicos y sacro-il acos y
la cresta ilaca. Sus fi bras marchan hacia arriba, formando un bor-
de libre que se marca mucho en los suj etos robustos, y forma por
arriba la pared posteri or de la axi la. Este borde libre emite inferior -
mente tres lenglietas que se inserta n en las tres ltimas costill as.
El borde superior del msculo est recubierto en su arranque espi-
noso por el trapecio, y su vez toca y solapa el ng ulo inferior del
omoplato. al cual se ata mediante una lengi1eta. Las fi bras todas
convergen en el brazo. insertndose en la corredera bicipital del
hmero. Este msculo es un trepatlor muy fuerte: deprime el hom-
bro y tira de ste y del brazo hacia atrs. En la accin de cuadrar-
se el individuo militarmente, segn Duchenne, la contraccin si-
multnea de los dos lati simos es la que fija y ni vela los hombros y
contl'ibuye mantener recto el espinazo.
Debajo dellatsimo hay posteri ormente un msculo par y dgi-
ta!lo, que es el serrato injet-ior, que va desde las apfisis espinosas
de las ltimas vrtebras dorsales. y lumbares primeras, las cuatro
ltimas costillas. A este msculo. los autores lo califican de espi-
rador.
MSCULOS DEL ABDOMEN
Como la naturaleza ha dej ado desprovistas de huesos las partes
latera.l superior y anterior, ha necesitado, para sujetar los rganos
ventrales, una especie ue faj a muscular muy fuerte. El cinturn
abdominal est formado por ties msculos superpuestos, cuyas
fibras. para evitar las eventraciones (hernias), se cruzan en direccio-
nes distintas, y extendidos desde la columna vertebral , vienen ro-
deando el vientre y se unen por delante en la linea media, forman-
do un refuerzo al fundirse sus aponeurosis, que viene continuar
la resistencia que en el trax tiene el esternn. Adems, entre las
hojas aponeurticas de estos msculos est envainado otro que v:i
desde el pubis hasta casi al apndice xifoides, que refuerza la parte
media del cinturn abdominal.
MSCULOS DE U COLUMNA VERTEBRAL Ht
Los msculos que lo forman, de fuera dentro, son: el oblicuo
externo tnayor el oblicuo intento y el transverso el recto anterior y el
piramidal.
El oblicuo mayor es ancho y se extiende desde la columna ver-
tebral. por atrs, hasta la base del trax por arriba, y al pubis por
abajo. Por delante, en la lnea media, forma. uniendo su aponeu-
rosis con la del otm lado. la lnea alba. Se inserta por arriba, me-
diante digita.ciones, las sois siete costillas ltimas. Estas digita-
ciones corresponden las del serrato lateral del trax. El borde in-
ferior se inserta en la cresta. y espinas ilacas. y en el pubis.
Este mscul o comprime el vientie; es tlepresor de la arcada cos-
tal , y tambin puetle doblar algo el tronco. Levantado el oblicuo
externo, aparece el oblicuo menor. el cual se inserta en las apfisis
espinosas lumbare:, por aniba. la base del trax, y por abajo y
adelante confunde sus terminaciones aponeurticas, por abajo con
la del oblicuo mayor, y e11 la lnea. alba tlivitle su aponeurosis ter-
minal en o s hojas. entre laque est aprisionado el msculo recto
anterio_!:} Lenntatlo el oblicuo menor. se hall a. el transverso, cuya.
parte carnosa est situada ms posteriormente y extenditlo de las
vrtebras la. di cha. linea alba. La insercin postcriot uel transverso
trifoli a su aponeurosis, entre cuyas hojas se llalla el cuadrado de
los lomos. Los usos de este msculo y del anterior son anlogos
los del oblicuo externo.
El msculo recto anterior del abdomen, pesar de estar profun-
tlamente colocado los lados de la linea alba, entre las hojas apo-
neurticas de los msculos que forman el cinturn abdominal , ma-
nifiesta mucho al exterior sus formas. Es par, larg o, y alcanza des-
de la pelvis al trax. Insrtase por arriba, mediante digitaciones,
los cartlagos costales quinto, sexto y sptimo; por abajo la es-
pina y snfisis pubiana. Sus fi bras no se extienden de una otra
insercin, sino que el msculo es poligstrico, teniendo general-
mente cinco vientres carnosos. cuyos abultamientos se marcan bas-
tante en la superficie cutnea. Este msculo es flexor, pudiendo
considerrsele como el ms activo en la accin de doblar el cuerpo
hacia delante.
El piramidal es un hacccito carnoso colocado junto la extremi-
dad inferior del recto, y es de esas partes que el organismo va per-
diendo. y cuya r azn de ser slo puede darla la Anatoma comparada.
MSCULOS DE LA COLUMNA VERTEBRAL
Profundamente colocados y rodeando este tallo seo, hay una
variedad de msculos que pueden agruparse en las regiones si-
H! A ~ riiII'OLOGIA A T I ~ T I C A
guientes: regin cervical anterior prevertebral. regin cer vical
l ateral. lumbar lateral y vertebral posterior. En la primera. est el
msculo l argo del cuello y los rectos a nteriores, mayor y menor;
stos. desde el occipi tal hasta la sexta vrtebra cervical; el largo.
desde las dorsales primeras las cer vicales tercera. cuar ta y quin-
ta. Son pares y sirven para ladear el cuello y la cabeza.
La regin l ateral , ms de los escalenos. que ya hemos estudia.
do, tiene el recto l ateral, que va desde el occipital al atlas. Los nter-
transversos, que son seis pares cada lado. y que, como el anterior.
sirven para torcer la cabeza cuando se contraen los de un lado, y
para ponerl a. dgida cuando Re contraen Jos <.l e los dos.
La regin lumbnr lateral tiene los i ntertraosversos de l os lomos.
y el cuadrado. que es par. ancho y ocupa el espacio entro la cresta
ilaca y la t'Jl tima co tilla. Ladean y extienden el raquis.
La regin vertebral posterior est formada. por un verdadero
rbol que se subdi vide e n diversas ramas carnosas, las que algu-
nos novsimos autores denominan tr ceps espinal, y que constitu-
yen los morcill os que macizan los canal es que forman las apfisis
de las vttebr::u;. El tendn comn del trceps es muy fuerte; de l
emergen el sacro lumbar y dorsal largo. y terminan en digitacio-
nes las costi llas el primero. y las costillas y las apfisis dorsa-
les l as segundas. g) :-:acro lumbar tiene como accesorio al cervical
descendente. y el dorsal largo al transversal del cuello y al espino-
so de la espalda.
Pueden considerarse como dependientes del tticeps. los in ter-es-
pinosos cervicales. los l umbares y el multifido del espinazo. ste.
compuesto de haces carnosos muy pequeos, va de l a apfisis espi-
nosa. que est enci ma, la transvctsa, que est debaj o. y se extien.
de desde el axis hasta. el sacro, da superficialmente l ugar al semi-
espinoso de la. espalda, que tiene una di sposicin analoga y ocupa
la regin dorsal.
Los msculos de esta regin que nos ocupa, pesar de que por
la oblicuidad de algunas inserciones pueden ladear algo el raquis,
en conj unto son todos extensores, y cont ribuyen fijar una vrte-
bra sobro otra y enderezar el eje espinal. siendo necesaria esta
g ran potencia muscular para mantener erguido el t ronco, pesar
de la accin flexora que todas las vsceras. el trax y la pel vis tienen
que hacer hacia delante. De modo que si 1m individuo col ocado
recto de pie se le paralizase de pronto In accin contrctil de los
msculos posteriores espinales, el cuerpo se doblara hacia la parte
anterior. por el. peso de los rganos anteriores.
En la parte lateral inferior de la columna. vertebral hay dos
msculos pares, largos, llamados psoas mayor y menor. El prime-
JISCULOS DEl. liOlllBRO
44 3
ro Ya de l a ltima Yrtebra dorsal al ttocntcr menor del fmur. y
el menor desde la llltima vrtebra dorsal hasta la eminencia leo-
pectnea. Estos msculos son fl exores de la pelvis y de la columna
,e-tebral, ladean algo sta:, y el psoas mayor dobla fuer temente
el muslo. Unido al psoas mayor. en su i nsercin inferior al fmur,
hoy otro. el msculo iliaco, que Ya l a fosa ilinca. interna. y sirYe
para doblar tumbin la. pelvi s hacia el muslo. y recprocamente.
l : ~ t o s tres msculos, colocados en el interior del abdomen. ayudan
la accin del recto anterior. y toman una. parte muy actint en el
acto del salto.
)l SCI LOS DE l.A REGl N PUDENDO-ANA 1.
::\o siendo e tos msculos ms que sbditos de l as funciones
generatrices y excrementi cias. no merecen una descripcin deta-
llada bnjo el especial aspecto de nuestra nsignatura. Tampoco los
autores han logr::tdo dar de ellos clc!'.cri pciones claras, pues muchos
estn con fundidos y no tienen caracteres constantes. En la regin
anal existen dos msculos circulares: los esji11teres del ano, cuyos
u:;os son CCJTUI' este oriti cio; los elevadores uel mi smo, y los isquio-coxl
geos dilatantes. El espacio q ue separa el a no de los rganos genita-
les. !Jamado pcri n. tiene <.los msculos transversales, superfi cial y
profundo. y en la regin pudenda existen el i.squio-cavernoso, el bulbo-
cavernoso y el constrictor urelml, en el sexo musculino. y el isquio-ca-
vernoso, el isquio vulgar y el consttictor de la vagina para la. m uj cr.
Estos msculos sirven los actos de las funciones de genera-
cin y de excrecin.
Ml:SOULOS DE J,OS MlEMUltOS SUPERIORES
.Msculos del l10mb1o.
~ En alg unas notables obras de Anatoma di vdense los msculos
rlcl hombro en dos regiones: una superficial externa. y otra que lla-
man interior, en lo que hay error indudable, puesto que los mseu
los llamauos interiores son los de la regin posterior superficiales,
marcndose perfectamente sus formas en la parte de l a espalda
contigua al hombro. Por lo tanto, los dividiremos en msculos es-
capulares y en msculos escpulo-humerales.
Los primeros son los que llenan las fosas de la escpula y con-
vierten estas depresiones en eminencias: todos van insertarse
la parte superior del hmero, siendo sus tendones poderosos me-
di os de unin en la f.1.njisis escpulo-humeml.
Los msculos escapulares constituyen dos regiones: una forma-
s
4H
ANTROPOLOGIA ARTSTI CA
da por el subescapular, colocado debajo del hueso en la fosa de este
nombre. que va hasta el trocnter menor del hmero, al que hace
rodar; y otra. compuesta de cuatro msculos. que son posteriores y
externos. Dividida la car a posterior de la escpula por la espina de
este hueso en dos fosas, alojan ::;tas, cada una un msculo. que.
rlttnidos. se insertan en el trocnter mayor. El superior, ll amado
supraespinoso, es conoideo y tra.nsYersul; el inferior. i njl'aespinoso, es
triangul ar y oblicuo hacia fuera y arri ba. El primer o separa el h-
mero hncia arriba; el segundo lo vuelve ht1cia fuera y abajo.
Los dos mscul os, r edondo mayor y menor. forman parte de la
molla carnosa, en uni n de otros, que forma la paretl po. Lerior de la
axil a sobaco. El 1edondo menor est rns alto. y los dos se insertan
en la parte inferior de la costilla de la escpula ha. ta el hmero. El
msculo tedondo meno,. Ya al trocnter mayor: el t'e<londo m''YOI' cer-
<a de la corredera bi cipital. pero insertncloRe ms portcriormente.
::ste deprime el brazo hacia dentro; el menor l o separa y lo cfeva.
El msculo que fo rma la regin escpulo-humeral es el del-
toides, llamado de este modo por su analoga con la forma de la
letra griega delta (rnns su Yenladera similitud es con nn pincel de
acuarela mojado): forma una charretera carnosa que r odea la arti-
culacin escpulo-humeral. insertnuose en el tercio ext erno de la
clavcula, en el acromion y en la c:.;pina del omoplato por su base.
Sus fibras conYergen la inser cin inferior que se hace en una
huella llamada impresin deltoiuca. que e:;t hacia la parte Bupe-
rior de la cara externa del hme1o. Los de este mscul o son
tan varios. como la direccin de Rus fi bras. si bien es siempre ex-
tensor y ele\ador del hmero. Cuando se contraen l as cla\'iculares.
l cvant.m el brazo hacia delante: cuando lo hacen las centrales ex-
t ernas . le l evantan hasta colocarlo casi \crtical. y al hacerlo las
externas posteriores. lo lle\an hada atrs y arriba.
DEL BRAZO
Se agrupan en dos regiones: una compuesta de tres
msculos. y otra posterior. que consta de uno solo.
Los anteriores son (fi g . 62): un msculo pequeo escondido en
h axila. qne Ya desde la apfisis eoracoides hasta la mitad superior
del hmero, llamado craco.braquial, del que es aductor, y dos mscu-
los fuertes, que son el biceps braquial y el braqutl ante1ior. Como s u
nombre indica. el bceps consta de dos cabezas. que se reunen for-
mando un vientre comn, que t ermina en un tendn muy fuerte.
que se inserta en el antebrazo en la tuberosidad bicipital del radio.
Las cabezas tienen cada una un tendn terminal. El externo, que e:::
MSCULOS DEL BRAZO
el ms largo, pasa por la correde-
l'a del hmero y se inserta en el
omoplato, en la parte alta del ro-
dete glenoideo. El tendn corto.
que es el interno, se inserta en la
upfisis comcoides de lu escpu-
la. El bceps emite en su inser-
cin inferior una expansin que
esta unida la nponeurosis del
antebrazo.
El braquinl anterior es ms
corto que el bic<'ps; se inserta por
arriba. formando una horquilla
en la que entra la punta del del -
toides. en las dos caras externa
interna y b o ~ d e anterior del h-
mero. va adherido ste hasta
algo por cima de la arti culaci n
del codo, siendo s us fibras ex-
teri ores oblicuas hacia abajo y
adentro, y las que parten ele la
cura interna del hmero hacia
abajo y afuera. De modo que el
msculo ti ene u na apariencia
penniforme. Su tendn terminal
. e ata. la apfisis coronoides del
cbito. El braquinl anterior est
cubierto en su parte interna por
el biceps. La direccin de ambos
m:' cnlos forma un cruce; el b-
ceps va de dentro nfuera, y el
braquial anterior de fuera den-
tro. Ambos son flexores del ante-
brazo sobre el brazo; pero estan-
do la mano en supinacin al
comenzar el bceps contraer-
se. vuelve algo la mano hacia
adentro, antes de flexionar el an-
tebrazo. siendo algo pronador.
El braquiul anterior tuerce el an-
tebrazo hacia afuera al hacer la
fl exin. Cuando se contraen am-
bos. la flexin del brazo es recta.
411S
ANTI OPOLOG( A ARTiSTICA
Antagnica de esta regin flexora, hay en el brazo la posterior
Fig. 63.- Musculos oc! miembro torcico: 1. Del-
toides.-2. Mll ... \ cl\rnosa de los esca-
l>Ulares.-8 3. Triceps. - 4. Rnrde del biccps.-
(,.[> . Supinador llm:o.-6. Pronador rcdondo.-
7. Palmar mayor.- K Palmar menor.-9. Cubi
tal anterior. (l::$tudio del D:\tuml, de D. Angel
Andradc.)
extensora (fig. 63), compues-
ta de un msculo muy robus-
to. que se llama triceps bra-
quial. Este mscul o ocupa to-
da la regin braquial poste-
rior. diYidindose hacia arri-
ba en tres morcillos. El ms
largo se en la parte
ms alta del borde exter no de
la e:::cpul a. El externo. que
es grueso y romboidal. se lla-
ma anconco externo y se in-
serta en ln. cara posterior del
hmero. encima del canal de
torsin. El trozo interno. an-
conco intemo. se inserta en
la cara postetior del hmero,
debajo del canal u e torsin.
Lo::; tres morcillos u nidos for-
tnan t'l Yientrc comn. que es
corto. y termina en un t en-
dn muy fuerte y complana-
do. que se ata al olcranon
del cbito. Los usos de este
mscul o son: hacer la exten-
s icn del miembro torcico y
aptoximarlc al tronco.
M;SCULOS DEL ANTEBRAZO
Los musculos del brazo he-
mos Yi sto que tienen por uso
mover el ::mtebtazo: siguien-
do esta ley, los de esta regin
Yeremos cmo casi todos sir-
ven para el movimiento de la
mano. Encontraremos ms
msculos que en el brazo;
pero menos robustos, pidin-
doles la naturaleza ms pre-
cisin y variedad que fuerza.
Los dividiremos en tres regiones: anterior. ex.tema y posterior.
'
K SCULOS DBL ANTEBRAZO H 7
Los anteriores son casi todos msculos largos, exceptuando los
pronadores, y estn dispuestos los unos sobre los otros eu tres ca-
pas. La superfi cial (fi g. 64) la forman el pronador redondo, el radial
at1ferior palmar mayat, el palmar menor y el cubital anterior.
'1 ..,.
F'iu. Gt..-Regin anterior . uperficial :
J. Supinador largo, que es de ll\ re
rin externn. ero cubre todo el bor
de radial ele la anterior.-22. Pal
mnr mayor rnial anterior. -
ii. Pronador reclondo.- Kl msculo
que bordea el hrr.u:o por la parte in
terna ~ el cubital y el que Jle11a Ql
ligamen to nnull\r del carpo val mar
menor.
Jo'ifl. c.;.- Ficxorcs profundos: 124. b'lexol'
profundo de los dedos. - 3. Flexor largo
<l el pul:, <ar.
Los cuntro se insertan por arriba la epitrclea y tabiques fibro-
sos prximos, y por abajo el pronador la cara externa. del radio;
el radial anterior la base de los metacarpianos segundo y tercero;
el palmar menor, al ligamento scmianular y la aponeurosis palmar,
y el cubital, al pisiforme.
HS ANTROPOLOG(A A RTi!>TfCA
Sus usos son: el pronador, rodar la mano de modo que vuel n
hacia adelante la regin dorsal (pron:rcin); es tambin algo flexor
del antebrazo sobre el brazo: el palmar mayor do-
)
bla la mano hacia el antebrazo, y un poco adentro.
El palmar menor sirvo para extender la aponeuro-
si. palmar. y contribuye la accin flcxora, y el
cubital para doblar la mano, llevndola algo ha-
cia dentro.
1
\
Cortados y levantando e:;tos msculos apatece
F i(l. C6.-l. Pron<ulor
rcdondo.- 2 '2. Ra
dial antcrior fl cxor
radial del car)() de
l os anatmicos in
lcscs.-3. Cubital
anterior 1l cxor in
terno del cnrPO de
los ingleses.
4. Rud ial torcedor
de la rcdn externa.
1\. Pronador cm1dra
do, el ms 1>rofundo
d e In. r eeiun ante-
rior.
el jlexor sublime,
porarriba seinserta en
la parte internado la extre-
midad inferi or del hme-
ro en la apfisiscoronoides
del cbi to y al radio; forma
un Yi entre aplanado que.
untes de llegar la mu-
licra. se diYidc en cuatro
tendones rodeados de u nas
nlinas fibrosas que tienen
una especie de canal para
el paso de los tendones del
fl cxor profundo. La i nser-
cin terminal del flcxot su-
blime est en la cara pal-
mar de las cgund:l s fal:ln-
ges de los cuatro ltimo:;
dedos. Sincn para doblar
t>stas sobre las primeras. y
los dedos sobre la mano.
Debajo de este msculo est el jlexor pro-
fundo (fig. 6j), que va desde la parte alta del
ct\bito y ligamento interscos hasta las ter-
c-eras falangcs. y el jlexor largo del pulgru, que
Ya desde el radio y ligamentos intcrseos
la primeta falange del dedo gordo. Ms pto
fundamente sobre los huesos est el pmnador
cuadrado (tig. 66). que nt desde la cara ante-
rior del cbito la del medio. y sirve para
hacer la pronacin.
En conjunto, l:l. regin anteriores flexora.
\
\
1
)
. Fig. G7. - l . Supinador cort.o.
2. Ad uct.or largo del pu l,'llr.
3. Extensor primero del pul
j!ar.-4. Kxtensor segundo
del mismo.--5. Kxtensor del
dedo ndice.
La regin externa comprende los msculos siguientes: supinador
largo radiales externos primero y segundo, y suplador corto.
.llii. SC:ULOS DEL ANTEBRAZO
14 !1
El supinador largo se inserta al borde externo del hmero. se
hace despus anterior y termina en la apfi sis estiloides del radio.
Los dos radiales parten del epicndilo y borde externo del h-
mero. y termina. el primero en el metacarpiano segundo; el radial
segundo. en el metacarpiano tercero.
El s upinadm corto (fi g-. Gi ) so inserta. por a ni ba, al epicndilo
del hmero y al olcranon del cbito. y por abaj o. la parte su-
perior del radio. al que rodea e n espiral.
Todos estos mscul os se contniCn lle-
Yando la mano en sentido opuesto que
los pronadores . Yerificando la s upina-
cin (fi g . G8).
Los msculos antibraquialcs posterio-
res (1) deben estudiar. e en tl os regiones:
una superfi cial. otra profunda.
Los de la superfi cial son: el anconeo,
e xtensor comn de los dedos, extensor
el el dedo peq uefl o y cubital poste1ior.
El anconeo es un m u. culi to ttiang u-
lar. colocado la parte externa del codo.
que Ya desde el epi cndilo humeral has-
ta el c bito. Su accin es extensora; pero
:; u peq ueez hace que sea insig nificante.
El extensor comn de los dedos es g rue-
so; se inserta en el epicndilo. y por aba-
jo se divide en cuatro tendones, que van
a l dorso de las segundas y terceras falan-
ges de los cuatro ltimos dedos.
El extensor del cledo 2Jequeo va al epi-
cndilo por arriba y la seg unda y ter-
cera. fal anges del dedo pequei.o.
El cubital, que es el ms interno de la
regin. va la inserci n comn del h-
mero, y por abajo la base del quinto
metarcarpiano.
Estos msculos son extensores; el cu-
Fi(l. r.s.-12. Supinadores.-3. Ra
dial primero o extensor del pri
roer metacarpiano.-4. Radial
extensot del seundo.- 5. Kxt.en
sor del dedo Quinto.-6. Cubit.nl
posterior.
bital lleva la. mano t ambin hacia dentro. Los msculos posterio-
res profundos son para el mecani smo del dedo grueso, si se excep-
ta el extensor del dedo ndice, que Ya desde el cbito las falan-
ges segunda y t ercera del dedo que le da nombre.
(1) Su disposicin general y la r egin extorna ee aprecian bien en el llntebrllZO
de la fi gura ru.
HO ANTROPOLOGA ARTISTICA
Los otros tres son: el sepatador largo del pulgar, y los extensores
corto y largo del mismo dedo.
El separador largo est colocado la parte externa Ll e lo::-
musculos profundos, y va desde la cara posterior del cbito. mem-
brana intersea y radio hasta la base del metacarpiano primero.
El extensor corto va desdo el cubito y radio la falange primP-
ra del pulgar.
El extensor largo va desde el cbito y mr. mbrana intersea l:1
ltima falange del dedo pulgar , y no l a seg unda, como se die!'
en una obra magi: tral de Anatoma, pues ya se dijo al tratar dr
l os huesos que el pul gar carece de seg unda falange.
Estos msculos son extensores y apartan tambin al pulgar ('
los ohos dedos.
:II SCUJ,OS DE LA llANO
Son numerosos y pequeiios; pero clomi nando en fuerza lo,;
fl exores y estando el dedo grueso provisto de l os ms importantes.
Fi g. ~ . - 1 . Abductor del dt'do grueso. - 2. Oponente del dedo pequeno.- 3. Abductor tlel cleolo
pequcllo (uni do : l est el flexor cor to).
Se dividen en tres regiones: regin tenar, del dedo gordo: re-
gin hipotennr, del dedo pequeo, y regin mesotenar intcrsra.
MSCULOS DI! LA 4'H
La regin tenar se compone de los msculos siguientes: sepa-
rador corto, oponente: flexor corto, y aproximador.
El separador corto es triangular. superficial , y va desde el liga-
mento semianular del carpo la primera falange del pulgar.
El oponente es tambin triangular. y va desde el ligamento se-
mianular del carpo al metacarpiano primero.
El fl exor corto es muy robusto, compuesto de tres porciones.
de las que la central es la ms pequeila; la radial triangular. y la
cubital acintada. :'e in erta al ligamento semianular y los ta-
1
1
_/
/ .
" '
/
1 Y'
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l..
1

1
'
F ia. 70.-1. Abductor pequeo del pulgttr.-2. Aproximador del pulgar (ue ltl regin tenar).-
3. Abductor del dedo pequeno thipotennr).-4+44. J nterseos dorsttles: el primero es un ver
<ladero abductor del !oc.hce; entre el pri mer metacarriauo y el segundo, y co la Jart.o interna.
del cuart o espacio, se ve parte de los iuterJseos palmares.
biqucs fibrosos carpianos por su origen. y termina en los huesos
sesamoideos y falange primera del pulgar. Este msculo es fl.exor
y tambin oponente.
El aproximador es fuerte y va desde el metacarpiano tercero .
la primera falange.
La distribucin de los grupos tenar hipotenar se aprecia cla-
ramente en la. figura. 69.
Estos msculos tienen el uso que indica su nombre.
La regin hipotena.r est formada por los msculos siguientes:
palmar cutneo. separador corto, flexor corto y oponente.
ART!STI CA
El palmar es su beutneo, y Ya del borde externo del ligamento
semianular del carpo, y Yeces del escafoides y t rapecio, la piel.
Sirve para fruncir sta.
El separador corto es fusiforme y va desde el pisiforme la pri-
mera falange del dedo pequeiio.
El fl oxor vn. desdo el u nciforme y li gamento semianular la pri-
mera falange. Es como su nombre.
El oponente es triangular y dividido en dos haces, y a desde el
li gamento semi anular y el unciforme al metacarpiano quinto. Es
el agente de la oposicin del dedo pequciio.
La regin mcsotenar intersea est formada: 1.". por los mscu
los lumbricales. que son cuatro, col ocados entre los tendones .del
fl exot profundo. y Yan las falanges p rimeras: son f:lexores; 2.".los
interseos d01sales . e aprecian bien en la figura 70; son cuatro, que
rellenan los espacios que hay entre los hu e. os metacarpianos y Yan
las falanges primeras: separan los dedos; 3.
0
los intmseos palma-
re: . que son tres. profundamente colocados. y sinon para aproxi-
mm el dedo ndice, el dedo cuarto y el quinto.
Exceptuando el flexor corto y los dems palmares de la regin
tcnar y el in te rseo dorsal pti mer o. los dem. msculos de la mano
no manifiestan s u for ma al exterior.
{) 1 ) I.SCULOS DE LOS Mlt:MUllOS INFER!OUES PE!. YIANOS
La pi erna se di vide. en el cstutlio de la en las regiones
,;ig-uientcs : regin coxo-fcmoral. de las ancas; regi n ctural,
dd muslo; regin tibial. de l a picm n. y regin del pie.
Los msculos de la exttemidad inferior son muy r obustos y
fotman dos eminencias po teri ores: l as nalgas y l as pantorrillas.
que son caractetisticas de la e;;pecie humana, pues determinan la
bi pedestacin.
La articulacin del leon y del fmur est rodeada de numero-
sos msculos, que e dhiden en dos zonas: una superficial y otra
profunda. Los superficiales son tres, tlenominados glteos: mayor.
mediano y menor (1).
Glteo mayor: es cuadti!.toro, el ms s uperficial y se extiende
desde el sa cro. ere. ta il aca. espina ilaca posterior y li gamentos
prximos hasta la rama extema de l a horquilla superior de la linea
spera del fmur.
Glteo mediano: es ttiang ular. con la base superior y sol apado
posteriormente por el glteo mayor. Se inserta en l a. cresta ilaca
(l) Su disposicin puado vorao en la figura 61.
MSCULOS DEL lii USLO
basta la espina anterior la fosa ilaca, y s u vrtice al trocnter
mayor del fmur.
Gltlteo meno1: es tambin triangular, solapado por el gluteo me-
diano, y se inserta la parte anterior de la fosa ilaca, la cresta
del mismo nombre. y t ermina en la parte externa superior del tro-
cnter mayor.
Estos msculos son extensores del muslo y tle la pelvis. lleYan
el fmur hacia afuera y atrs, y son l as potencias que contribuyen
ms la bipcdestacin .
Los msculos profundos que rodean la articulacin de la ca-
deru. ms de los psoas, que lo hacen por
su terminacin. son los siguientes: el pi-
ramidal , los obturadores externo nter
no, los gminos y el cuadrado del fmur.
El piramidal es cnico, primero es in-
trapelviano y va desde el sacro al trocn-
ter mayor; lleYa el fmur hacia afuera y
atrs.
Los obturadores son antagonistas del
piramidal y faYorecen la bipedestacin .
Van desde el contorno de la fosa obtura-
triz al tror.nte1 mayor.
Los gminos son dos manojitos car-
nosos ho1izontalcs que refuerzan al ob-
t urador , y van desde la escotadura citi-
ca menor al trocnter mayor.
El cuadrado del fmur Ya desde el tro
cnter mayo1 la tuberosidad isquiti-
ca. Lleva al fmur algo hacia atrs, y lo
aproxima la pelvis.
MSCULOS DEL MUSLO
Se dividen en regin anterior, poste-
rior interna.
En la primera (fig. 71) se encuentran:
el tensor de la fascia lata. el sartorio y el
trceps crural.
El tensor de lafascialata es carnoso, rec
tangular y se inserta por arriba en la es-
pina ilaca anterior superior. poco tre-
Fi(J. 11.- Msculos del muslo:
) . Tensor de la. fascia. la.ta..-
2. Borde del glteo peq uel\o.-
3. Sartorio.-44-4. 'l'riceps.
cho de esta insercin, el msculo se hace aponeurtico y forma la
fascia lata, que, como la franja de los uniformes, corre lo largo del
A:-ITROPOLOGIA ARTiSTI CA
muslo, reforzando la aponeu-
rosis de cubierta, insertndo-
se por abnjo en la tuberosidad
externa de la tibia. Sus usos
son muy obscuros; parece que
extiende algo la pi erna y la.
apooeurosis femoral .
El m sculo sartorio es muy
largo. se inserta por arriba en
la espi na ilaca anterior su-
perior, cruza por delante del
muslo, y se ata por abnjo
la cara interna. de la tibia.
~ u inserci n contribuye for-
mar un detalle anatmico que
se llama pata de ganso. El sar-
torio. cuyo nombre indica la.
profesin en que por su acti-
tud se desarrolla mucho (en
los sa tres). sirve para doblar
l:.t pi erna lleYndola sobre el
muslo opuesto.
El trceps est colocado en
la pal'te anterior, forma la
cunu carnosa que se advierte
en el muslo por delante, y se
divide en una porcin media
que muchos autores estudian
como un msculo indepen-
diente: se denomina recto an-
terior. Las dos porciones late-
rales. que son ms cortas, se
denominan vasto externo y
vasto interno. El recto ante-
rior se inserta por arriba en
la espina ilaca anterior in-
ferior, y emite un tendoncito
que se inserta en la parte alta
del contorno cotiloideo. Por
abajo el recto anterior se in-
serta en la base de la rtula.
Fiu. 7!.-Resrin J>OSteri or del muslo: 1. Huesosa-
cro.-2. Glteos.- 3. llt sculos internos cue ro-
dean:\ la regin coxofemorn!.-4-56. Semttendi
noeo. semi membranoso y delgado intcrno.-7. lli-
ceps fem(lrnJ.
El vasto externo , que es un
plano carnoso grande, oblica l1acia abajo, y adelante se inserta-al
Jl liSCULOS DEl. liiUSI.O
trocnter mayor y la rama externa de la horquilla y parte externa
de la lnea spera. El vasto interno, que es menor . se insetta entre
los trocantCIes en la lnea. spera. y en casi toda la difisis del fmur.
Los dos Yastos por abnjo se insertan en la base de la rtula. y for- .
roan el ligamento rotul iano anterior. que se ins!'rta en el tubrculo
anterior de la tibi a. Este msculo trceps. fuertisimo, es un pode-
roso extensor ele la piema sobre el muslo
y dobla tambin la pehis sobre l>ste.
Algunos autotcs estudi an bajo el nom.
bre de msculo subcrural unos mano-
jitas que exti enden la cpsula sinoYial de
la rodilla.
La regin posterior del muslo (fi g . 72)
es ft cxora. y lo cuatro msculos que la
forman se agtupan. uno la parte exter-
na. el bicops femoral; tres la parte inter
na. el semi tendi noso, el sern imembrano-
so y el delgado in terno. Todos ell os son
antagoni stas de la accin extensota del
trceps femotal.
La ley de alternidad marca esta dispo
sicin, itwet" a lo que s ucede en el bra-
zo, donde la regin poli muscular y ftexo-
ra es anterior. y la ue un solo musculo
robusto extensor es posterior.
El mscul o bceps femoral es fuerte, b-
fido superiormente, insertando su cabeza
larga en la tuberosidad i:;quitica. y la
corta en la linea spera del fmur. El vien
tre carnoso se marca bien en la parte ex-
terna de la regin. donde por abajo for-
ma un tendn, primero aplanado, luego
tedondo, que se ata en la cabeza del pero-
n. Este msculo es fi cxor de la pierna y
extensor de la pelvis. El semitendinoso es
el que est colocado ms posteriormente
del grupo interno. Es largo y va desde la
i
1
\
1
\
1
\
\
Fio. de la. in
terna, vist.os por tl elante: l . Huo
so ftnur.-2. Aduct.orea; por ci
ma ve al bajar de la co
lutnna vertebral y los demlis
int rarchianos.
tuberosidad del isquin la. tibia, donde en unin ue la termina-
cin del sartorio contribuye formar la pata de ganso. Dobla la
pierna y extiende la pelvis.
El semimembmnoso est colocado delante del anterior,;; va desde
la tuberosidad del isquin hasta la tibia. Tiene los mismos usos que
el semimembranoso.
A!U ROPOLOGA ARTSTICA
Bl ,eclo interno es triangular, prolongado, y va desde la rama
descendente del pubis y el isquin la cara interna de la tibia en
su parte ; uperior . Es flexor de la pi erna y ay uda l a acci n del
sartorio.
Los mscul os de la regin interna del muslo (fig. 73) son: el
pectneo. que es triangular y extendido desde el pubis la. rama in-
t erna de la llorquilla superior e la lnea spera del fmur, y los tres
aproximndores aduct ores. los cual es se en el pubis y en
F io. 74.- 1. Tihial. - 2. Extensor del dedo
:r ueso.-3. Peronco nnterior.-4. Pe
roneos lntcralcs.- 5 5. Triceps de la
pierna.
el isquin, y van desde estos pnn-
tos. como lns Ynrill as de lto abani-
co. inf'ertar::e todo l o largo de la
linea spera y al cndil o interno del
fmur. EstoR msculos y el pect neo
pueden doblar algo la pel vis; pero
su acctn m:1s import ante es la de
aproxi mar el fmm la linea media.
De modo que estando las pi ernas
abiertas y contmyndose los de am-
ba,.; ext remitlade: . stas se juntnn.
)I SCUI.O DE J, A PIERNA
Puede diYidirse en regin ante-
r O!'. exter na y posteri or.
En la primera (fig. 4) se halla el
ti bial anteri or, extensor del dedo gor-
do. ext enRor ro m n y el pero neo an-
t er ior.
Eltibial es fusiforme, verticalmen-
te colocado la parte externa de la
tibia; al ll egar al tarso refleja su di-
r eccin y se hace casi horizontal. Se
inserta por arriba en l a tuberosidad
ex terna de l a t ibia y tabiques fi bro-
sos pr ximos; por abajo en el pie
la primera cua, y por una expan-
sin tendinosa al primermctatarsiano. EleYa el pie ladendol o ha-
cia adentro, y dobla el pie sobre la pierna.
El extensor del dedo grueso es t. colocado a la parte externa del an-
terior. inserto por arriba en la cabeza del peron y membrano-in-
ter sea . y por abnjo en la ltima fal ange del dedo grueso. el cual
exti ende.
El exte1zsor comn, colocndo hacia afuern del tibia] y del anterior.
MSCULOS DE I.A PIERNA H7
se inserta por arriba la tibia y peron; forma un vientre carnoso
aplastado, que por abajo se divide en cuatro tendones que van las
falanges de los cuatro ltimos dedos. los que extiende, ladendolos
hacia afuera.
El peroneo anterior, colocado hacia afuera del extensor comn. va.
75.- -i\lilsculos de la picr
na, vi stos vor el J:ulo interno:
H . Gemelos.- :l . ante
ri or.-9. Solen.- 4. Flexor lar-
go de los dedos.
Fi:. 76. -Re!in POsterior de
1:. _pierna: caP'\ superficial :
1. l'mur.-1. Horrle carnoso
de los gcmclos.-3. Tendn
comil n, llamado de Aquiles.
4. Insercin terminal en el
calcneo.
Fig. 77.- Regin
riorprofunda: 1-1. Plan
tar delgaJo.- 2. Popli
teo. - a. Sleo !Air
te media del trceps. -
4. Tendn de Aquiles
en que tcrminn.nios
me los y al que se une el
sleo.
desde el peron la base del metatarsiano quinto; ladea el pie haci a
afuera, siendo antagonista del tibial (fig. 75).
Representando los msculos supinadores del brazo estn en
la regin externa de la pierna los msculos peroneos largo y corto.
El primero va desde la tuberosidad externa de la tibia y cabeza del
peron hasta el tubrculo plantar del primer metatarsiano. Super-
us AlliTROPOLOGA ARTSTICA
Fia. s. - Msculos ti c la pierna, vistos de frente:
1 J. Recto noterior )' vasto interno del triceps del
muslo.-2 Kxtremill\d y tendn de instrci \n del bi
ceps Gemelos.-4. Peroneo laternll&r-
o. - 6. Fxtensor del dedo quinto -6. Mnlolo tobi-
llo externo. formado por la exLremidaj inferior llel
{leron.-7. Tendone$ oLlieuo3 del m.seulo pedio.-
8. Tendones temlinales del exten110r comn de loe de-
doa.-9. Li!lftmento scmianular del tarso, que sirve
para reflejar los tendones de todos los msculos de
la pieron. - 10 Extensor propio del dedo rue80.-
ll. VienLrc comn del extensor.- !!!. Tibial l\nterior .
l d. Borde del l!emelo interno. (Estudio del nat ural,
de 1>. Csu Alvuu numont.)
li cia! en la pierna. toca al
ralcneo y cruza por deba-
j o de la planta del pi e. por
la corredera del cu bo des. y
mueYe el pie'de modo que
la planta mire hacia atrs
y afueta. El pe1oneo lateml
codo nt desde el peron al
ntotatarsiano quinto, y au-
xilia la accin del a nterior.
La regin posterior de In
pierna (fig. 76' presenta su-
perfi ciahuente un msculo
muy r obusto, que es el que
forma el relieve de la pan-
torrilla. llamado tticeps de
la pierna. Est fotmado de
dos porciones ovoideas su-
perficiales. que se llaman
gemelos gminos, que por
arri ba se insertan en los
cndilos del fmur y pro-
fundamente colocada la
porcin media, de forma.
de un bizcocho (fig. 77),
ms corta que los gemelos,
laque se denomina ms-
culo sleo. ste se inserta
la. tibia y al peron y tabi-
ques fibrosos que van de
uno otro. La masa mus-
cu lat f01mada por el sleo
ll ega solapada por un ten-
dn que forman los geme-
los. un tendn que des-
pus se estrecha, y es el
ms fuer te del cuerpo hu-
mano, llamado tendn de
Aquiles; insrtase en la
base del calcao, teniendo
para el desliz una cpsula
sinovial.
El t ri ceps, apoyado en el fmur, levanta el taln, y, por lo tan-
IISCULOS DE LA
to, todo el organismo. Tambin puede, apoyado en la insercin
inferior, doblar el muslo sobre la pierna. Este msculo, en unin
<lel trceps del
muslo. mantie-
ne recto el ej e
del miembro pel-
Yiano.
Debajo del tri
ceps hay . en la
regin posterior.
los msculos :;i-
g-uientes:
Por arriba. un
m;culo peque-
flo tri a n g ular.
que n desde el
cndilo femoral
it. la ti bia. Su ac-
-cin es fl exora.
y se denomina
m t se ul o popU-
teo.
Otro m u y pro-
fundo y largo.
que Ya. desde la
parte alta de la
tibia y peron
la planta del pie.
donde se insett
en el escafoides.
llamado t i bi al
posterior, que
lleva el pie hacia
adentro y atrs.
Un musculito
rudimentario. el
plantar delgado,
.que Ya desde la
tibia y peroneo
hasta el calcao.
representante de
J.'iv 79.-1\{sculos de la pierna, vistos POr ellatlo interno: l. Rectfl
antetior.- 2. Sa.rtorio.- 345. Msculo3 O exores internos, semiten
dinoso, semimembranoso y delgado.- 66. Gemelo interno, no con
traido, 61\cido, segn 1:. POsicin - 7. Sleo. - 8. Tibia ni
cuhierto.-9. Flexor largo profundo de los dedos.-10. Tibial pos
terior .-ll. Ligamento semianular <lel tarso. - 12. Tendn del ex
tenor.-13. Fibras carn06118 del pedio, <Juien cruzan en asfl8, los
tendones del exten&Or comn.-H. Separador del quioto.- 15. Ah
ductor del dedo pequeflo, musculito casi rudimentario.- 16. Ex
)lansi n del tendn terminal del tibia! anterior. (Estudio del Dlltu
ral, de D. Csar Alvarez JJnmont.)
.un msculo muy fuerte que existe en los animales plantgrados.
Y dos fl exores largos, uno el comn de los dedos, que est co-
'
)
130 A:o!TROPOLOGiA. ARTSTICA
locado detrs de la tibia, donde se inserta por arriba, que pasa por
la corredera maleolar y se inserta en las terceras falanges de los
cuatro ltimos dedos, y el tlexor del dedo gordo, colocado detrs
del peron. donde se inserta por arriba, terminando en la ltima
falange del dedo gordo.
Los msculos de la pierna tienen su importancia en la forma de
las regiones posterior y externa. siendo ms robustos y carnosos
por arriba y adelgazando todos en lo que :e llama cai1a do la pier-
na, en la que apenas se ve masa carnosa. ninguna, ex<eptnando los
msculos profundos, que son delgados. como puede apreciarse en
la figura de conjunto nmero 7R.
Fo. so. - Rstudio anatmico del pie i1.quicrJo del L>tocontc pnrn mnnifestm la disposicin
del mt'l sclllo pedio.
Pnr la parte intema slo el gemelo intemo. que es por arri-
ba muy robusto. da un relieve imp01'tante en la regin cuyo bor-
de anterior y cara interna es ca:;i :solamente sea y tendinosa. dis-
posicin que se obsetva en el e::; tudio de conj unto de la fi gura 7!l.
Los m culo del pie. como ste carece del aparato oponente del
pulgar. que en la mano es la lla>e de los movimientos. y estando
constituido para sostener el peso del cuerpo, estn suj etos con fuer-
- -
1
1
1 '
1
1
1'
1 1
/
1
1 1 '
/

,,
'\
Fig. uel s istema muscular en accin. (l::sLuuio anaLomizauo,
de O. Manuel Menndez.)
432
AnttOPOI.OGi.\ \ IITISTICA
tes ataduras. y ms que al movimiento de las partes pdeas, sir,en
una g ran parte de ellos como r efuerzos articulares.
Di vi dense en regin dorsal. la plantar y la inter. ea. En el
dorso del pie. y debajo de los tendones del extensor largo de los de-
dos, est el msculo pedio (fig. 80). que es de forma de abnnico, in-
sertando su origen en el calcneo y ligamentos proximo:::: emite
cuatro lengetas carnosas con su t endn. que Yan terminar en
las falanges primeras de l os cuatro pritneros dedos. F.s el nico
ext ensor comn que va. al dedo g l'll eso. lo que indica que en la
organizacin del J>ie hay una igualdad de usos en los dedos. El pc-
rlio sirve para extender stos. ladendolos.
La r egi n plantar t iene en su parte externa dos msculos: el se-
parador del dedo pequeo y el fl exor corto del mi smo. Ambos sir-
ven para doblar y separ arest e dedo. El . eparador. que es alargado.
va desde el calcao la primer a fal ange. El fl exor corto. que est
enci ma, va. desde el metat arsiano quinto la primera falange co-
rrespondient e.
En la parte media de l a regin plantar est el msculo fl exor
eorto comt'tn de los dedos. que e,; una al mohadilla carnosa que r e-
llena el hueco que forman los huesos de la planta del pir . Se inser-
ta r n el calc:uio por atrs; forma cnatro l eng iietas carnosas. cuyo:::
tendones se ahorquillan para. dar paso los del flexor largo. y t er-
minan en las segundas fal anges de los cuatro ltimos dedos .
:Ms profundamente hay un msculo. llamado accesorio del flexor
largo comn. que sirve de brida par a corregir la oblicui dad de ste.
Del tendn del flexor salen los cuatro muscnlitos lumbical es,
qne terminan y ::: i n en para do blat las falanges primeras de los cua-
tro ltimos dedos.
En la r egin i ntersea estn cuatro mscul os interseos dorsa-
les y los t res pl antares. ::: ituados tOtlos en los espacios in tcrmet.."t-
t arsianof: . y extendidos desde estos huesos y los tubl'culos de las
primeras falanges. Los dorsales doblan. separando. las falanges
de la linea. media ele! pie. Los plantares las doblan y aproximan.
Todos los mscul os de las extremidades se entiende que son
pares (1).
El si!'.t ema muscul:Jr da en conjunto la apariencia. de l a figura.
y de ell o damos rj emplo e n el adj unto estudio anatomizado (fig. 81),
que sin e tambin para que se trnga una nocin proporcional de
los r espectiYOS tamatios el e las regiones musculares y de s u impor-
t ancia en el organismo.
(1) J,os dibuj os en que no se designR nntor, correspondientes i l os milsculos del
brazo y do la piornn, son hechos por D. EstebRn liionndez.
.
CAPITULO VI
Aponeurologa.
El msculo blando y fcil de rasgar necesita para contraerse
una especie <le apoyo externo. ste lo encuentra en las aponeuro-
sis que lo envuelven. Estas membranas forman un sistema impor-
tante, anejo al muscular. Son como el papel que envuelve cada
uno de los cigarros, que su vez estn recttbiertos por una envol-
tura comn. Las aponeurosis son unas membranas de color blanco
perla, con un lustre como el del raso, y que moldean cubriendo
cada msculo y cada regin muscular. Unas son muy finas, como
la tela de cebolla; otras muy fuertes y densas y modifican el mo-
c.l clado de los msculos, haciendo ms suaves los cambios de super-
fici es, especialmente dulcificando las hendiduras de los intersti-
cios musculares.
Todos los atlas de Anatoma artstica y las fi g uras de bulto para
el estudio de esta ciencia dan poca 6 ninguna importancia al estu-
dio de las aponeurosis, fal seando la forma, por no fi gurar los
msculos con sus cubiertas aponeurticas.
Las aponeurosis de la cabeza son importantes. especialmente la
que los antiguos llamaron calota, que viene ser la epicrnea, que
es una expansin del tendn del occipito-fronta.l. La vaina aponeu-
rtica c.lel temporal es muy fuerte, compuesta. de hojas superpuestas.
La del masetero tambin es muy fuerte, as como la del bucinador.
En el cuello hay una aponeurosis grande de cubierta que rodea
todos los msculos, y que se subdivide para abrazar los musculos
supra infrahioideos. Los msculos que rodean el raquis estn
todos ptovistos de fascias muy resistentes, as como los torcicos y
de la espalda.
En el abdomen hay una fascia superficial , y en la parte anterior-
la. lnea. alba, que es la unin de los tendones complanados de los
msculos del ci nturn abdominal , entre cuyas hojas pasa el recto
ANTIIOI'OLOG{A &RTiSTICA
del abdomen, que viene formar un refuerzo. que es una especie
de estemn abdominal ; y posteriormente forman un plexo albugi-
neo, muy fuerte. alrededor de las inserciones vertebrales de dichos
msculos.
Rodeando el arco del pubis est el ligamento de Falopio, que
forma el conducto y anillo inguinal. y c(el tendn inferior de los
msculos del cinturn abdominal.
La pelvis adems tiene fuertcR aponeurosis para sus msculos
internos y para modifi car sus :agujeros ) escotaduras. y tambin
11ara sostener los m,,sculos y rganos pubianos.
Fiu. S:! - Cara palmnr tic In mnno, en
que ve el ligamento anular del car
PO y pnrtc de la fascin. pnhutu.
l 'i(l s.;.-L't\rn palmar de la mano, en
l)ne se ven lru; :woneurosis que han
sunit.ado lns fornu\S del dibujo an
terior (1).
En el hombro. la:- aponemo if: :on las ele cubiertas de sus
msculo . y en el brazo hay otra. fin sima y casi transpa-
rento. La llcl antebrazo es ms fuerte y reforzada por la expansin
del biccps. En la muiioca forma los li gamentos anulares anterior
y posterior del carpo. que sinen para refl ejar la accin mecnica
de los msculos antibraquiales.
En la mano es importante la aponeurosis palmar. que nace del
tendn del palmar menor: tl'i:mgular. Los tendones de los tle-
(1) Reprodurrin de nnR lt\.minn de In Altafmia de Esquivo!, con autorizacin det
distinguido pintor y eatedratico de la de Artes y Oficios, D. Vicente Es-
quiYel.
APOJSEUROLOGiA 435
xores tienen, desde esta aponeurosis hasta la ltima falange. unas
vainas aponeurticas muy fuertes.
La aponeurosis femoral crural es la ms robusta de todas, y
rodea el muslo como un calzn. Por la parte externa forma una
fascia llamada lata, que extiende su msculo tensor y llega por
abajo hasta el peron. La fascia crural forma muchas bojas y tabi-
ques para los varios msculos del muslo.
La aponeurosis tle l a pierna es ms fuerte y densa por delante
y por fuera. y en la garganta del pie forma los ligamentos anula-
res del tar:so. que tienen el mismo objeto que sus similares de la
mano.
En las aponeurosis del pie es muy importante la plantar de fo-
ma de tringulo y trfida.
En l as figuras 82 y 83 damos conocer un ejemplo de cmo las
aponeurosis, ligando l os msculos, modifican l:l.s formas suavizan-
do los detalles y dando ms unidad al conjunto de l a superficie hu-
mana.
CAPITULO VII
Esplanologa.
El cuerpo humano no est solamente formado por huesos. ms-
culos y sus uponeurosis, sino que hay adems una infinita varie-
dad de rganos que contribuyen rellenar los huecos y modelar
ms suavemente. y con mayores detalles. la forma humana. Por
esto. tienen una idea equivocada del modo de ser de sta los que
estudian en la generalidad de las obras de Anatoma artstica, que
apenas si dan alguna cabiLla en sus pginas . li gcms indicaciones
sobtc otras partes constituyentes del organismo que no sean h uesos
y msculos.
Las figuras antiguas de Anatoma que representan al hombre
1lesollado y ensefiando las rudas y violentas modulaciones que al
cuerpo dan los msculos. cre::t ron la dureza y el amaneramiento,
porque no se tomaban ms que unas partes de la naturaleza. pres-
cindiendo. sin razn. de otras. De aqu que el conocimiento y es-
tudio mal hecho de la Anatoma cre un gusto poco esttico en el
di bujo; pero no por sobra de conocimiento cientfico. como los ig-
norante:s pretenden. sino. por el contrario. por falta de la verdadera
y completa nocin del modo ue estar conformada la figura del
hombre.
Esto nos mueve dar una li gera idea de otros rganos y apara-
tos. cuyo conocimiento juzgo necesario. dejando para la Fisiologa
el de otros. no porque aqul sea el verdadero lugar de estudiarlos.
sino porque son ms fcilmente comprensibles las funciones
cuando, al par que su estudio, se hace el de los rganos y aparatos
que las producen.
Todos los rganos deban describirse en la Organografa Ana-
toma descriptiva propiamente dicha; pero describiremos cada
grupo de rganos antes de estudiar su funcionalidad ; por ejem-
plo: el rgano visual. el ojo. antes de la funcin de la vista; el cora-
zn y los vasos sang uneos antes de la circulacin, etc.
Slo haremos alguna somera descripcin de aquellas partes ge-
nerales que abarcan muchas regiones y modifican las formas.
ESPLANOLOGA
~ 3 7
f'IEL
Enfundando todo el organi smo, la cubierta cutnea, pellejo,
es un verdadero molde del organismo.
Tiene, como aberturas. las de los rganos de los sentidos, y los
de entrada y salida de los aparatos digestivo y genital.
La. piel es un tej ido elstico. suave, cubierto de vello en muchas
regiones. de pelo en otras, y cuya coloracin cambia y tiene una gran
variedad, pesar de su tonalidad aparentemente simple y general.
En la piel hay que estudiar un tejido superficial. que es la epi-
cl ermis. membrana de color amarillento. que en su parte ms pro-
funda tiene una celular pigmentaria, que es la que cla el color mo-
reno, y que en los negros es muy abundante.
La segunda capa de la piel es el detmis, que est fotmado por
tejido conjuntiYo, en el cual tetminan las papilas finales de los
nervios, y que est surcado po1 agujeros para el paso de los pelos y
lle las glndulas ceb.ceas y del sudor.
La piel es riqusima en vasos capilares, que son una red finsi-
ma de tubitos por los que circula la sangre, siendo en algunas re-
giones, como la cara. palma de los dedos y las me-jillas, donde estos
vasos on ms numerosos.
La piel es elstica y ti ene lineas (arrugas} que se forman sobre
las coyunturas, formando pliegues de flexin.
El pelo y las mias son apndices de natlll'aleza epidrmica, que
estudiaremos ms adelante bajo el carcter artstico ms principal-
mente.
Las membranas mucosas son una transformacin de la piel que
tapiza las cavidades y agujeros del organismo: es la piel interna;
y en la raza blanca tiene un color rojizo. Los labios son una mues-
tra del aspecto <le esta membrana.
Interiormente, y entre las vsceras. hay un tej ido llamado co-
nectivo. que es laxo y rellena los intersticios entre los rganos.
El tejido celular, la grasa, es subcutneo y contribuye dulci-
ficar las formas agudas del organismo.
En la Esplanologa deban estudiarse tambin las arterias y
venas. los nervios, los rganos de los sentidos y las vsceras; pero
estos estudios no son necesarios en nuestra asignatura, y bajo el
roncepto y con la extensin necesaria se dar alguna nocin de
ellos al estudiar las funciones en la parte siguiente, Fisiologa.
SEGUNDA PARTE
F'J:SJ:OLOG.A
FISIOLOG A
,
CAPITULO PRIMERO
Idea de la vida.
Estudiadas todas la parte: que constituyen el ser humano, no
<onoccmos ms que el cad:'ner. compuesto de rgano:;; y aunque
t enemos conocimiento de : u forma y propi edades. no formamos
idea del hombre tal como se presenta en la imnginacin del artista .
Los huesos. lo. msculos y los dems rganos no dan cono-
<cr el compuesto sinttico. que se ll ama organismo animado eco-
noma. y que tan maraYillosos actos verifica.
.Qu es la Yida? Para nosotros la actividad del organismo. la re-
,.; ultante de la accin si nrgica tic tollas las partes del cuerpo hu-
mano. que. encadenada: por l' ll funcionalidad. no pueden sentir y
moverse unas sin el complemento y auxilio de las otras.
La Yida es la mquina humana en movimi ento. sea ste pro-
d ucto de la. reuni n de las resultantes ue las funciones. sea depen-
<.liente de un principio ma.t rial que las anima, 6 una fuerza que
tiene Yida propi a intermedia entre lo moral y lo fsico.
Para el artista. para el antropologi sta, la vida. es una s ucesin
de fenmenos que principi an en la concepcin. se desenvuelven es-
plndidamente en el gra ndioso acto del nacimiento, y terminan en
la muerte, origen de otra transformacin y otros procesos evolu-
tiYos.
Couvier lo ha dicho: l a Yida no proviene ms que de la vida. In-
e ulcada en el g ermen esta fuetza de movimiento (crecimiento y re-
l' istencia los elemcnots destructores). viene ser la existencia en
.el hombre como una rfaga de luz, que. como chispa, aparece elc-
Yndose en el horizonte en brillante curso que :al disminuir en sus
esplendores se apaga al llegar la tierra.
ARTISTICA
Con su actividad, el organismo siente. conoce y obra como ser
con la voluntad y el libre albedro, cualidad superior de discerni-
miento y de inventiva.
Su esfuerzo sobrepuja la rc:;is tcncia y <Tecc y se desarrolla, te-
niendo una poca de preponderancia y de energa. y crea otros se-
res los que infunde algo del propio ser. dndol es anloga vida; y
reduciendo el limite de sus acciones. va atrofiando el fuego de su::;
funciones, dis minuye la cnmga de sns rganos, y concluye al fin
en brazos de la miseria, que e: la mll erte. aboliendo en el ser las
percepciones. borrando las ideas y dej :mdo la materia entregada en
forma organix:ula la::; leyes generaJe.; del transformi smo y de la
descompo: icin.
La vida es tambin auaptacin a los medios en que se desarro-
lla y las necesidatles de la especie. y, por lo tanto. es distinta en
cada ser. y distinta tambin dentro le cada individuo. segn el
medio ambiente.
La planta exuberante de vcnlor y lozana que despliega las ga-
las de su foliacin y de sus flore. en un clima tibio y en una tierra
hmeda y femz. vi\e miserabl e y enfcrmiw. con e:caso desarrollo
y plidas fi01es . en los climas exttemos en ,.; uelos poco adecuado:->
al modo de ::;er de :;u organi zacin y de :;u \'i da veg etal.
Durante la Yida. el oj o humano. admi rabl e y perfecto aparato
ptico, es transparente y conoce las cua lidades todo lo
que le rodea. :\.1 sobrevenir la muerte. apena:-; si la luz llega su
fondo. cuyos lquidos ent urbian la. falta de e:-:e quid divinum que an-
te le animaba.
Los lquidos. contrarrestando la fuerza de la g-ra Yedad. suben
por los vasos:; . y traYs del admirable crculo re-
corren con verti.dnosa rapidez el org-ani smo tollo: y la fi g ura hu-
mana, cuya e:;ca,.;i: ima. ba e hace casi su estacin bpeda.
sujeta y so,.;tenida por las fuerzas compensadoras de los msculos.
::;e sustent.'l erguida impulso de lo,; excitantes exteriores, se agita
por la pasionc:;. y realiza grandi osas creaciones con In. acti vidad
que su cerebro y su espritu le transmite.
Tal es la Yida: sinnimo de moYimiento. de sent imiento y de
accin. en el cual el arti ;;ta ha de tratar de reproducir al hombre.
cst:H.lo que tiene s u parntesis. el su e iJo. donde parece adormecido;
y su punto final. la muette. donde abandonado el cuerpo las con-
diciones general es <le la descomposici n. constituye el carlver , tan
distinto. tan desemejan te por sus condicione al hombre vi\o. como
es igual por el pc:::o. por el nmero y por la fol'ma mat erial de sus
rganos.
'
CAPI'rULO II
Vida orgnica y de relacin.
t' liNCIONES
Si obscrntmos un hombte dormido. se advierte que muchos r-
ganos han perdido temporalmente su funcionalidad; no ve, no
oye, y, sin embargo, vive, ti ene calor. ci rcula su sangre y respira;
lo que demu('stra que una parte del organismo vela mientras des-
cansa la otra. Por lo tanto. en el hombte hay un duali smo vital:
unas funeionP,; . las que si rven para la conserYacin, y otras que lo
relacionan con el mundo exterior .
La vida de relacin. ~ i bien no en absoluto. puede cesar inter-
valos: la vida orgnica. sa no cesa nunca.
Las funciones son ;).qucllos actos de cuyo conjunto res ulta, la ac-
tividad general del organismo. sea la vida. que Richat ha defi-
nido diciendo que es <<el conjunto de funciones que resisten la
muerte. La esencia de la vida no ha descorrido an el Yelo que la
cubre, y ni el genio de Pitgoras, ni ellle Descartes. ni el de los
modernos tisiologi stas han podido conocet y determinar su verda-
uem esencia.
La vida es el movimi ento. hemos di cho; pero no el movimien-
to q t ~ e la materia inerte de por s comunica una fuerza extraa t
ell a, sino la actividad que existe latente en una semilla vegetal. y
hace que. colocada sta e n condiciones favorables. germine en un
tallo que de. arrolla hojas, flores y frutos. origen t ~ s t o s de otros se-
res de la misma especie.
La vida humana acaso c. l a manifestacin mas compleja y per-
fecta de la energa de la fuer7.a en general.
La. vida tiene caracteres ti pi cos, que son la persistencia. de fOt-
mas y l a reproduccin. Segn l a. clebre frase de Linneo , los mi-
nerales crecen; los vegetales crecen. viven y sienten; los animales
crecen. viven, sienten, cambian de lugar, y el hombre, ms de
todas estas facultades. raciocina.
La vida hay que estudiarla como la e\ol ucin de una fuerza
ARTISTICA
desconocida que anima el germen humano en el acto de la fecun-
dacin; hace que ste se fije en la mat riz, y all se nutra y desarro-
lle. nazca mediante el parto. y ahaYiese con una gran actividad
las primeras edades. luzca con brillantez y vaya apagndose, para
terminar en la muerte. dontle concluye la actividad sinttica del
hombre.
Los mcrl ios pot los que se manifiesta la vida son las funciones.
stas las di\"idi mos en dos grupos: funcion es de nutri cin pro-
piamente orgnicas. y funciones oc relacin. Las primeras f:On las
que sincn par:1 la conservacin del organismo del hombre; las se-
gundas las que le dan conocer todo lo que le rodea. y por las que
manifiesta la actividad de su principio con ciento, el alma.
La. funciones orgnnicns son digestin. absorcin. calorifica-
cin .. ccrccin y nutricin: las de elacin comprenden la motili-
lidad. lns de los sentidos y las funcione,; nerviosas; alg unas, como
la rcspi1acin y circulacin. y aun la mi sma funcin digestiva. dan
al otganismo. considerado artsticamente. acciones que participan
del carcter run<"i onal de relacin.
Los rganos del cuerpo hu mano :-;o n aq ucll as partes que tienen
forma ptopia y gent ri ea. y cuyos finrs son el :enir para una fun-
cin. El conjunto de tganos que concmren un resultado co-
mn :e denomina aparato. El conj unto de todos los msculos se
denomina aparato muscnlat; al conj unto de huesos se llama. apa-
rato co. t' tc.
La nutricin es una !'uncin por la cual el organi smo se asimi-
la las f: ubstancias que la dig('sti 1\n le presta. necesitando pura esto
de la absorcin. Lo:.: cambios q uimicos de estas funciones proqpccn
el calor.
Las secreciones f'C ptoducen en ci et-tos rganos llamados gln-
dulas: que toman de la sangte principios necesari os otras funcio-
nes. :-egrcgan tic ell a. como los ri ilOnes. substancias pcrj udicia-
lrs que. en forma de lqu ido cxccm(' nt icio (la orina). salen al ex-
terior.
DIGESTIN
La digestin es una seri e de actos por los cuales los alimentos
slidos y los lquidos (bebidas) se introducen en el organismo, su-
fren cambios y reparan las prdidas que continuamente experimen-
DIGESTIN
ta el cuerpo humano. El aparato digestivo comienza en una aber-
tura que se llama boca. rodeada de dos ranversamientos de mem-
brana mucosa que se denominan labios; los ngul os de la boca se
denominan comis uras; la cavidad bucal est formada por partes
seas y partes blandas; los huesos que forman el esqueleto de esta
cavidad son los dos maxilares superiores y los dos palatinos, que
forman la bveda del paladar, y por delante y los lados el maxilar
inferior; el suelo de la fosa bucal est formado por l os msculos su-
prahioideos. y un rgano, el ms mvil del cuerpo humano, provis-
to de numerosisimos musculos. la lengua. e encuentta. en la parto
interior. implantndose c11 la posterior; l a cmara posterior de la
boca tiene una membrana. el velo del paladar, que divide y separa
la boca propiamente dicha. de la faringe. conducto corto que se es-
trecha. y en el cuello y trax forma un tubo que se denomina es-
fago; en la faringe hay un agujero llamado g lotis, con una. vl vu-
la que lo cubre al pasar los alimentos al esfago, denominada epi
glotis; el esfago. al pasar al abdomen, forma una abolladura, el
estmago. el cual Yuclve estrecharse. creando un tubo largo que
se arrolla on circunvoluciones que so llaman intestinos; stos ter-
minan en una abertura provista de un esfnter, denominada ano:
varias glndulas, como las salivales, el hgado y el pncreas, segre-
gan lquidos que, puestos en contacto con los alimentos, los trans-
forman en substancias capaces de formar la sangre.
En los maxilares, los al volos alojan unos rganos duros. y
c uya forma y posicin influyen mucho en los caracteres individua-
l es. En los animales. la frmula dentaria. marca el gnero de ali-
mentacin; los di entes agudos de las fi eras demuestra.n el ej ercicio
s anguinario que los destinan. y los mola1es, lle nos de tubrculos
d el herbvoro. indican que el animal se alimenta. de substancias
que necesitan ser machacadas y contundidas. El hombre. aun-
que Rous eau l o consider herbvoro. y Helvecio lo juzg carnvo-
ro. es polgafo y omnvoro, pues s u forma dentaria tiene cuatro in-
cisivos cortantes. dos caninos (colmillos) y cinco molares en cada
lado, que le permiten alimentarse de todo gnero de substancias.
He aqu expresada l a frmula dentaria humaua. en ambas mand-
bulas:
4
4
incisivos
2
2
caninos
5
molares
Libig ha manifestado, y con l otros naturalistas, la opinin
d e que el rgimen alimenticio guarda relacin con el carcter fisi-
<:o y moral de los pueblos; y que las tribus que se alimentan de
10
H6 A.NTROPOLOG!A A RTISTICA
carne, teniendo que obtenerla por la violencia (tribus cazadoras),
serian siempre dominadas por los pueblos labradores. Foissac dice.
en contrario, que tribus sometidas un mismo rgimen tienen cos-
tumbres opuestas; pero es lo cierto que, sin seguir unas ni otra&
las opiniones de los sabios, los pueblos fitfagos. como los anti-
guos peruanos, ti enen costumbres ms tranquilas que los godos,
por ejemplo. q u o se alimentaban casi exclusivamente de carnes.
J!A)JBRE Y ED
La necesidad de reponer las prdidas del organismo se mani-
fi esta por dos sensaciones: la necesidad de los alimentos. el ham-
bre; y el deseo de beber. la sed. Primeramente agradables. estos.
deseos llegan formar vertladei os estados de enfermedad, y si no
so satisfa cen. el organismo :e destruye. Los efectos del hambre
tienen un periodo en que el organismo excitado manifiesta una
gran actividad; poco despus la vida ::;e debilita. el tejido celular
disminuye. lns facciones se hacen m;\::; agudas, las extremidades se
hinchan, la actitud general es triste y abatida. el color es plido
mate y grisceo. las membranas muco:;as estn plidas. y poco
que se prolongue este estado obre,ienc la muerte. K o todos los in-
dividuos resisten el hambre del mismo modo: aquellos organismos
cuya vida e: muy activa. y. por lo tanto. tienen un gasto orgnico
muy grande. sucumben tras de abstinencias muy cortas; los viejos
y los dbiles re istcn mucho ms esta necesidad; los nilios. en
cambio. son los primeros que sucumben por falta de alimentos. El
conde Ugolino, condenado morir de hambre en compaia de sus
hijos. vi morir todos. empezando porcl ms pequeo. Ejem-
plo admirable de en el que el Dante demuestra cmo
las cieacioncs del genio estn en concordancia con las verdades
de la ciencia.
La sed es necesidad imperiosa y ms rpida en sus efectos: los
labios se ponen encendidos. el ojo brillante. los movimientos des-
ordenados. la conjuntiva ocular se inyecta de sangre. sobreviene
el delirio y la Yida se consume muy pronto. Agar Ismael en el
desierto, el agua. de la pea de Moiss, y otros tantos asuntos en que
necesita el artista conocer estos estados. demuestran la necesidad
de estudiar desde el punto de vista artstico la digestin.
POLISARCIA Y ETIQUEZ ( GORDOS Y FLACOS)
La funcin digestiva y la de nutricin imprimen un carcter al
individuo segun que est aumentado disminuido el tamao de
r-------
CIRCULACIN T RESPIRACIN H7
las mandbulas. y el desarrollo exagerado de los msculos masti-
cadores indica ya un predominio de estas funciones y forma un
tipo caracterstico. El glotn, cuyas formas embota la grasa. cuyo
vientre voluminoso marca el desarrollo de su estmago y tubo in-
testinal, forma un tipo contrario al del asceta, cuyas prolongadas
abstinencias han di secado su figura , aguzando las formas. Don
Quijote y Sancho Panza son dos encarnaciones literarias; tipos, el
primero, de los que por perseguir los ideales y las abstracciones,
matan en su organismo las sensaciones y apetitos digestivos, ami-
norando sus funciones: y el segundo caracteriza bien en sus pro-
porciones. en sus formas y en sus actos y pensamientos, aquellos
que viven para comer. y son un estmago servido por los dems
rganos.
Enrique VIII de Inglaterra constituye un tipo de gordura en-
tre las figuras hi stricas. por dems curioso. En sus ltimos auos
fu necesario un aparato de palancas para poder moverlo, pues no
bastaban los brazos de sus servidores.
San Francisco de Ass es la anttesis de este carnal monarca. y
su figura ligera, magra. y aguda. de formas, ora slo un pretexto
para conservar un alma ardi ente y un espritu lleno de grandeza y
de energa.
El tejido grasoso subcutneo redondea las formas, y morlela en
los declives, abultamientos, l)ar.iendo el tipo siempre ms romo y
basto que en los individuos en que la nutricin es menor y al or-
ganismo no le sobran elementos que acumular y para engrosar las
formas.
Los sacerdotes indios llegan paulatinamente una delgadez
asombrosa, y parecen, al decir de algunos viaj eros que los han
visto. verdaderas momias animadas. y las que solamente parece
alimentar la contemplacin de la grandeza de Dios y el ahorro que
les produce la inmovilidad de su organismo.
CIRCULACIN Y RESPIRACIN
La circulacin es una funcin por medio de la. cual el lquido
nutritivo, que es la sangre. recorre todo el organismo llevando me-
dios para. que cada parte se apropie lo que necesite para reparar las
prdidas que constantemente sufre. Hay que estudiar, pues, pri-
mero el continente, el aparato circulatorio; luego el contcniuo, lo
que circula, la sangre.
El centro del aparato circulatorio lo constituye un rgano mus-
cular hueco, el corazn, compuesto de fibras rojas, pero dependien:.
te, no de la voluntad, sino de la vida orgnica: situado el corazn
HS
ANTROPOLOGiA ART TICA
en la cavidad ton1cica, e u bierto en su parte superior derecha por el
esternn y extendido oblicuamente de atrs adelante y de derecha
izqui erda. desde el espacio segundo intercostal hasta el cuarto. De
l parten los tubos que llevan la sangre todo el organismo y l
vuelven; siendo, por lo tanto, fin y principio de la circulacin. El
corazn hemos dicho que es hueco, y ms bien que un rgano
impar parece dos medios corazones, soldados en la linea media. Las
cuatro cavidades del corazn son desiguale.;;; las superi ores, llama-
das aur culas. son mucho ms pequeflas que las inferiores, llama-
das ventrculos; las aurculas se comunican con los ventrculos co-
rrespondientes por medio de un aguj ero proYisto de ntlvula; pero
el corazn derecho no tiene comunicacin con la mitad izqui erda
despus del nacimi ento; antes de esta poca, el aguj ero de Bota.l
une ambas mitades
Del Yentrculo izquierdo nace un n .so sanguneo llamado aorta.
el cual, subdiYidintlose y emitiendo ramas, puebla de arterias el
organismo totlo: estas arterins son tubos que tienen la propiedad
de set contrct iles y estn colocados casi siempre profundamente.
Las arterias, cuando . on muy finas. llegan formar una red que
compenetra casi todos los tganos, ll amada red capilar, y capilares,
por s u delgadez, lo. Yaso: que la forman. Estos Ya os son los in-
termediarios e ntre las artetias y otros tubos que se forman , y van
aumentando tle di metro y carecen de moYimiento muscular, lla-
mados Yenas, y que son los que dcn tehen la sangro al corazn
cuando ya ha . er\'ido para nuttit los rgano:.. Las ,enas son ms
numerosas que las arteria:;. y estn colocadas profunda y superfi-
cialmente. siendo los Yasos citculatorios cuyo reli e,e y color azu-
lado se manifi esta en la superficie uel cuerpo.
La sangTe. l quido Yidfi cante y nutritiYo. e:; de color rojo y se
mueve constantemente dentto del apatato circulatorio; el corazn
contrae sus Yenttcul os y expulsa la sangte que recorre el orga-
ni smo, nutri ndole; ntelYe por las ,cnas la a urcula derecha, y
de all pasa al Yentrculo derecho correspondiente. y de ste va
adquirir en los rganos propios de In. respiracin (pulmones) ele-
montos vivifican tes que necesita para. llegar con ellos la aurcula
izquierda, y de sta al ventrculo izquierdo para volver empezar.
La contraccin cardiaca se denomina sstole, y el reposo y dilata-
cin, distole.
CIRCULACIN T RESPIIUCIl'f 449
La respiracin es una. funcin cuyo objeto es oxidar la sangre.
El hombre se halla sumergido en un fluido. que es el aire. el cual
est compuesto sn vez de dos gases: uno activador de la vida. oxi-
dante. el oxigeno; otro moderador de ste, el nitrgeno. La sangre
se oxida en los pulmones y se transforma de sangre venosa. que
es de un color rojizo obscuro. en sangre arterial. que tiene un
color rojo vivo.
El aparato respiratorio est formado por la jaula torcica, cavi-
dad mvil. como movibles son los rganos que aloja: los msculos
respiratorios y el diafragma dilatan el trax: la aspiracin hace que
el aire, penetrando por la boca y las fosas nasales. llegue la fa-
ringe, y, entrando por la glotis, atraviesa el aparato de la fonacin;
pasa despus por el tubo cartil agi noso llamado trquea traque-
arteria, la que se bifurca en dos bronquios que se mmifi can hasta
llegar las vesculas areas. Este acto. por el cual el aire entra: en
los pulmones para oxidar la sangre. se llama inspiracin. y el que
lo hace salir al exterior, espiracin. Por trmino medio, el hombre
respira en la edad adulta. diez y ocho veces por minuto.
El aparato respiratorio es el que forma tambin los sonidos; el
trozo que hay l'ntre la faringe y la trquea. se llama laringe, y est
formada de tres cartlagos llamados tiroides, cricoides y aritenoi-
des; dentro estn las cuerdas vocales, cuya vibracin produce la
voz humana: la laringe y el principio de la trquea forma en la
parte anterior y media del cuello una eminencia, ms perceptible
en los hombres. a la que vulgarmente so llama nuez bocado de
Adn.
El movimiento del aparato respiratorio depende de la inerva-
cin puramente orgnica. si bien la voluntad ti ene influencia so-
bre ella. "Ko as sobre la circulacin ni el movimiento cardaco, que
se verifica sin inter vencin del principio consciente; sin embargo.
el corazn late apresuradamente retarda sus movimientos merced
al influjo de afectos morales; las impresones todas se transmiten
este centro por un nervio, descubierto por los hermanos Cyon. que
viene formar parte del nervio vago nenmogstrico. Si esta co-
municacin se interrumpiera, el hombre podra sufrir las emo-
ciones morales ms fuertes sin que el corazn alterase su ritmo
normal.
La coloracin humana se altera cuando se alteran la respiracin
y la. circulacin. El aumento de sta, llevando mayor cantidad de
sangre en una uni1lad de tiempo cualquier regin, le hace au-
mentar de volumen y produce una rubicundez ms menos gran-
de; la replecin de la sangre los centros viscerales produce, por
el contrario, la palidez de la periferia.
ANTROPOLOGf A ARTSTICA
INERVACIN
Bajo esto nombre se comprende una grande variedad de fen-
menos , algunos de los cuales constituyen los ms importantes
para diferenciar al hombre de los animales. Las funciones nervio-
sas comprenden todos los actos por los cuales el hombre se relacio-
na y conoce lo que le rodea y sus semejantes.
Sentir y pensar: he aqui el objeto de la vida humana. El nio
mama con avidez. atiende con complncencia los sonidos y vuehe
siempre sus ojos hacia l a luz; adolescente. su espritu se llena de
ideas y de imgenes brillantes, y busca en los peligros, con el nlol'.
y en los afectos con la violencia de sus pasiones, el placer de la
sensacin; puede decirse que la sensibilidad y la motilidad son pro-
piedades de la organizacin animal ; pero la. ideas reli giosas y la
aspiracin constante del hombre conocer el infinito y los progre-
sos de la humanidad, son cualidades propias de la inteligencia hu-
mana.
El aparato de la inervacin es muy compl ejo: consta de unos
centros nen iosos. de los que parten cordones (nen ios). que se
anastomosan y forman nudos nerviosos. que se llaman ganglios.
En el hombre el sistema ne1vioso se di,ide en dos grupos: uno lla-
mado cerebro-espinal. y el ot1o sistema ner\'ioso-ganglionar tl'i s-
plni co, g ran simptico: consta ste de un cordn nervioso pro-
visto de ganglios. que emiten ramificaciones nerviosas. cuyo cru-
z:uniento da lugar redes plexos: est en el abdomen. De este
::;istema nervioso dependen los fenmenos de las funciones org-
nicas, y preside los movimientos de los msculos que no dependen
de la voluntad: el moYimiento cardiaco, el del parpadeo. los de
los intestino. y la co11t1accin arterial. los de las secreciones y tam-
bin los de la generacin.
El sistema cerebro-espinal tiene los centros neniosos colocados
en cavidades seas. Dentro del crneo se halla el encfalo (vulgo
los sesos), compuesto de una g 1an masa antera-superior que mol-
dea la superfi cie interna de la caja craneana. En la parte occipital y
debajo del cerebro hay otro centro. el cerebelo, el cual , estre-
chndose, forma un cordn que se denomina mdula oblongada.
y despus de pasar el agujero occipital , entra en el conducto raqui-
diano, formatlo por la s uma de los agujeros vertebrales, denomi-
nndose en todo este trayecto mdula espinal. Estos centros ner-
viosos estn cubi ertos por varias membranas. llamadas dura-ma-
dre. pia-madre y aracnoides. La parte exterior del cerebro est
compuesta de una substancia gris, y la interior es blanca; en la
I NERVACI N
4 :S f
mdula sucede lo inverso. El cerebro humano es el rgano ms
-complejo del Universo; es el cotiledn que, como semilla, guarda
en los misteriosos fenmenos de su mecanismo el germen de las
ideas y la fuerza de los actos Yoluntarios. signos del al bedro y
de la razn humana. Bl cerebro est compuesto de dos hemi sfe-
r ios laterales, cuya superficie est cubiCJ'ta do eminencias (circun-
,olucionos) que dej an entre s ranuras (:mfractuosidades), y divi-
dido por la parte inferior en tres lbulos : los anteriores corres-
ponden al hueso frontal. los medios los temporales, y los poste-
riores la parte superior del occipital.
En la superficie encefl ica han encasillado los frenologistas las
facultades y los afectos humanos; pero el desarrollo escaso que aun
tienen los estudios de fi siologa cerebral no pueden dar una certeza
estas teorias.
Se observa que los animales de menor inteligencia tienen el ce-
rebro proporcionalmente ms pequei'o que ol1wmbre. y que en los
idiotas hay monos circunvol uciones cerebrales, y que los lbulos
anteriores tienen ms desartollo en los individuos de gran inteli-
gencia. Y parece indudable que la ideacin reside en l a superficie
.cerebral.
El , olumen externo del crneo no basta juzgar las condicio-
nes de la inteligencia. pues los hidrocfalos, por ej emplo. lo tienen
muy grande. EL peso del cerebro es un dato ms verdad. si bien no
es aplicable al arte: su tipo medio es 1.400 gramos; como excepcin,
el de Cuvier pes 1.829 gramos. En las razas inferiores. el tipo
mximo no pasa de los 1.500.
Del cerebro parten los nen ios de los sentidos, que se llaman
pares craneales, encargados de la especial sensibilidad de los apa-
ratos sensoriales, y de la. mdula. emergen los nervios sensitivos y
motore:: los primeros llevan las impresiones a.l cerebro; los segun-
-dos son los mandatarios de la YOluntad; . veces stos obran de una
manera instintiva. inconsciente cuando las acciones que depen-
d en de su influjo. sirven para defender el organismo, expresan
una necesidad material.
El acto origen de todas las dems energas intelectuales es l a
sensacin org{mica cuando sati sface instintos materiales; supe-
rior intelectual , cuando responde al cambio que el cerebro hace
de la impresin en idea, de cuya ponderacin resulta el juicio.
Bonald ha dicho que el hombre es una inteligencia servida por r-
ganos, y para el artista es ste el verdadero punto de vista de su
estudio. .
Todos los sentimientos afectivos, todas las pasiones pueden re-
ducirse las consecuencias del modo de sentir el placer y el dolor.
ANTIOPOLOGfA ARTSTICA
:Bterno dualismo dentro del cual giran todos los estados de la sen-
sibilidad y la inteligencia, que pueden ser representados por las
artes.
Cumpla estudiar al fi nal de las funciones las de reproduccin;
pero cuando hablemos de las pasiones se tratar de la correspon-
diente ellas. El arte. para serlo, no puede mancharse en lo inde-
coroso, y si bien es cierto que las artes greco-romanas nos han de-
j ado numerosas obras en las que se manifiestan los rganos geni-
tales, hoy no debe el arte reproducirlos, licencia propia de aquell as
civilizaciones que erigieron en deidad al sensualismo. y en l as que
era famili ar el culto del Phalo.
CAP'rULO III
Funciones sensoriales.

SENTIDOS
Son los medios por los que conocemos y juzgamos el mundo en
que vivimos. y hasta . nosotros mi smos; autores hay que han dicho
que slo hay uno, el del tacto, y que la vista, el olfato, el odo y el
gusto no son ms que modificaciones en la manera de percibirse
la sensacin.
El tacto est generalizndo en toda la superficie cutnea, pero es
ms tino en la. cara palmar de los dedos. Los nervios sensitivos
llevan . la piel las terminaciones de sus rnmillas ms finas, y esta
terminacin. llamada papila nerviosa. es la que toma la. sensacin
que transmite el nervio al cerebro.
El olfato radil!a en la nariz, y las fosas nasales estn formadns
en la parte media de la cara por el hueco que dejan los dos maxi-
lares. y di vide el vmer , cuya superfi cie interna se extiende los
senos de los huesos de la cara y al esfenoides, y que los cornetes y
las lminas etmoidales aumentan. Da conocer los olores.
El del gusto reside en la fosa bucal, que ya conocemos, y la len-
gua, ese rgano mvil, es el encargado de conocer las propiedades
spidas de los cuerpos.
El sentido del odo es doble: tiene un rgano exterior, el pabe-
lln de la oreja, que sirve para recoger los sonidos que por el agu-
j ero auditivo van al odo interno, que est dentro del peasco del
temporal.
La oreja est formada por cartlagos que se llaman: el que forma
la concha, hlix; el anterior. que forma el borde, anteblix; el que
hay en la parte superior, trago, y el anterior, que es como u n a ~ pes-
taa del conducto auditivo, antitrago. La parte inferior es carnosa
y forma el lbulo. La. oreja tiene los msculos auriculares, que se
apoyan en su base de implantacin; es rgano muy vascular; asi es
qne tiene un color generalmente ms rojo que el resto de la cara.
El sentido del odo suele dar como carcter la posicin de la
oreja y la dificultad de la audicin. La oreja grande, poco redonda
y alta, suele ser indicio de inferioridad en el tipo; respecto de la
ASTROPOLOGA ARTSTICA
sordera produce cierta timidez en la expresin, cierto aspecto pa-
rado en el individuo, as como actiturles particulares para oir me-
jor; la cabeza del sordo que escucha esta algo inclinada hacia el
odo que escucha; la mano hace las veces de un apndice auricu-
lar. para recoger mayor cantidad de sonidos; l a boca se entreabre.
pues el sonido no slo llega al cerebro pot el rgano auditho.
El rgano visual lo constituye un aparato complejo. compuesto
de una caxidad sea. la rbita, el gl ouo y las cubiertas. El
ojo es una admirable cmara obscura esfmoidea; tiene por fuera
una membrana blanco-azulada. la esclerti ca; esta en su parte an-
t erior. ti ene una abertuta circular, CLI bierta por un casquete esf-
riCO, de una membrana fuerte y transparente, llamada cmea; en
la seccin hay un tabique ci rcular retrctil, con un agujero en el
centro (pupila) que aumenta disminuye por la contraccin del
tabique que se llama iris; detrs de 6ste se halla una verdadera
lente (el cristalino). que sep::l.l'a el oj o en cmara anterior y poste-
rior, cada una llena de un liquido especiaL El interior del ojo tiene
una membra.na negra. llamada coroides. y en su fondo hay una
expansin del ner,io ptico que se llama retina. destinada l'l' CO-
g er las imitgenes ; el nervio ptico se dirige hacia adentro y se
cruza sobre el esfenoides con el del otro ojo. formando un quiasma.
El agente excitante del aparato Yi sual es la luz ; sta camina. en l-
nea recta; cuando cambia de densidad el mcuio que attayie:;a. los
rayos oblicuos se refractan; aproxmansc la lnea. perpendicular
cuando pasan por . uperti cies conYcxas; esto hace que l os rayos de
luz que se reflejan de un obj eto cual quiera. al llegar la crnea y
pasar por los dem: medios del ojo. se acerquen la linea media
y luego se hacen inferiores. y los que Yieuen de la parte inferior
del obj eto se hacen superiores; de modo que en l a retina la imagen
aparece ilwettida. Esta imagen, llc,ada al cerebro. da conocer.
por una transformacin desconocida, la idea de forma y color de los
cuerpos, y es el que nos hace conocer todas las maraYillas de l a
Creacin.
El ojo puede moYcrse y dirigirse en sentidos Yariadisimos dentro
de l a rbita. merced los seis msculos i nterorbitarios (cuatro rec-
tos y dos oblicuos) y el pattico. que ya conocemos. El ojo est cons-
tantemente limpio por el parpadeo. accin instintiva de la parte con
cntrica propiamente palpebral del msculo orbicular, que, mo-
vindose hmedo el prpado por un liquido llamado lgrimas, lim-
pia constantemente los medios difanos del ojo. El lagrimal
est colocado en el ngulo interno: tienen las gl ndulas produc-
toras de las lg rimas un saco lagrimal y un conducto que desagua
en el interior de la nariz. Como defensa tiene el ojo el borde orbita-
FUNCIONES SBNSORIALES
455
rio y la ceja, trozo de piel cubierto de pelos que bordea al contorno
orbitario, y las pestailas. pelos fuertes, curvilneos, implant..1.dos
en los bordes p::llpebrales . siendo las superiores cnca...-as hacia.
arriba y ms largas; las inferiores tienen la. concavidad hacia abajo,
y las dos cun-as se cr uzan y forman una defensa para el ojo.
Los defectos en la Yisin funciona.lidad del ojo pueden dar
cierto aspecto caracterstico una fi gura. Los individuos que no
Yen bien ms que de cerca (miopes). tienen habitualmente sus glo-
bos oculares diri gidos de modo que una linea que parte de uno, y
otra del otro, al unil'se forman un ngulo cuyos lados son muy
cortos; estas miradas de foco corto estn casi siempte unidas una.
li gera contraccin del entiecejo, y dan un aspecto de descaro y de
fij eza muy caracterstico. Adems, estos individuos. cuando se les
reptesenta leyendo y escribiendo fij ndose en algn objeto. lo
hacen con el cuerpo plegado hacia lo que miran.
Por el contratio. dse un libro un dibujo un hombre prs-
bita (que son los que no ven bien ms que de lejos). y por un mo-
vimiento instinti\o reclina su cabeza hacia atrs, y extender su
mano fin de <lar ms distancia entre el objeto que desea exami-
nar y su ojo; esta actitud arrogante y erg uida es caracterstica: la
presbicia es propia de la edad madma y de la vejez.
Hay personas que ti enen los oj os muy separados y una gT::m
potencia Yisual. el foco muy largo, y cuya mirada parece perdida
en el infi nito.
Los ejes visuales no paralelos constituyen una deformidad, que
es el estrabismo (bizcos trastabados). carcter propio de los tipos
degenerados dbi les. Estas fi sonomas de bizcos son de una ex-
presin siempre poco clara; este carcter es tambin propio de la
locura y casi constante en los idiotas, sin embargo de que en las
personas en qui enes dominan los afectos erticos suele existir un
l igero estrabismo, muy comn en las mujeres de vida alegre. y que
los antiguos poetas atribuyeron Venus y juzgaban como un sig-
no de atraccin y de belleza.
La ceguera prdida de la visin impri me caracteres tambin
la fi gura: los movimientos del ciego son como automAticos, y
s u actitud es erguida. como el que involuntariamente guarda su
cabeza de chocar contra los obj etos, y est.n siempre con un esfuer
zo de atencin todo lo que los rodea; imprime tambin serenidad
las facciones y un aspecto tranquilo, propio de aquel rostro que
no se distrae ni afecta con la vista de la constante excitacin de la
luz. El paso tambin es rgido y rastreante; algunos artistas emi-
nentes ingleses han hecho figuras de ciegos que se vea que lo
eran slo por su actitud.
,
CAPITULO IV
Color del hombre.
La; diferencias que se presentan al observador respecto de la
coloracin humana son muy grandes. Broca ha hecho una. curio-
sa escala, que, desde el negro, asciende aclarndose hasta. el color
casi blanco de los albinos. Los elementos anatmicos, que sumados
producen el matiz de la piel en el hombre. son muy diversos; el te-
gumento externo, la piel con su tinta propia. forma el ms impor-
tante.
Esta membrana. como hemos el icho. est compuesta de una. capa
superficial blanco-amarillenta, debajo de la cual existe otra llama-
da pigmentaria. la cual. llena de granulaciones (clulas de pig-
mento). es la que da el col or moreno; y ms espesa en la piel de
los negros. da stos su especial colotncin. El color propio de
la epidermi s no es ig ual en todas las regiones. y en alg unas donde
hay mucho roce. se engl'tlesa y hace ms visible su color blanco-
amarillento.
Las venas superfi ciales traslucen su matiz azulado violeta, y
las aponeurosis que cubren los msculos. y el tejido celular adipo-
so, que os muy amarillo en el hombre. y la sangre. que, penetrando
el espesor del dermi s. da en algunos puntos el tono rojizo de sus
pequefli simas arteriolas la superficie cutnea. son los elemen-
tos de colorido que. fundidos por el tono general de la epidermis,
contribuyen formar el color humano.
Es ste, figurndonos un individuo tipo do un blanco amari-
llo rosceo. muy tenue. sombreado por unos ligersimos matices
pardos y violceos.
Jfs uniforme y ms sinttico que los colores parciales con que
estn vestidos los dem;:\s animales. la tinta del desnudo humano,
dentro de nna aparente monotona, tiene modulaciones de color
tan vari as como delicadas.
Los anejos del tejido dermoideo, que son el pelo (cabellos, pes-
tafias. etc.), el vario color del ojo y el matiz rojizo de la piel nter-
COI.OR DEL DOMBRI'! 4:17
na de la membrana mucosa. que aparece ranversndose en los la-
bios especial mente y marcando un borde rojizo en las aberturas
naturales de los sentidos, son elementos que producen en el con-
junto del color de la faz humana las notas de energa y de con-
traste.
Los individuos en los que la red pigmentaria est muy desarro-
llada. en los cuales casi siempre el pelo es castao negro y el iris
del ojo tambin. se denominan vulgarmente morenos.
Aquellos otros en que la. red ci tada es rudimentaria, el pelo ms
menos rubio y el iris azul g ris.amarillento, se conocen gene-
ralmente bajo el nombre <le rubios.
Los extremos de esta escala los constituyen. por un lado. el me-
lanismo. que forma el grado m:\s intenso del obscuro. el negro; y
el albinismo por otro, que ua lugar los albinos. individuos que
como deformidad aparecen en cualquier raza, cuya piel es casi
blanca. cabello albo y el iris rojizo y dbil.
Autore: ha habiuo. entre ellos Voltaire. que los consideraban
como una raza degenerada intermcuia entJe el l1ombre y los ani-
males.
Los climas influyen en la. coloracin, y parece que las zonas
ecuatoriales alojan las Yariedades humanas ms obscuras de
colO!': los paises medianamente fros, de luz tibia, son en los que
viven los hombres de color blanco rosado y de pelo rubio.
La altura sobre el nivel del mar tiene un marcado influjo sobre
<!l color, y dentro del .\fri ca. las tribus que viven en los bosques
de las laderas atlaicas son mucho menos morenos que los habita-
dores de los ll:mos.
El color del indiYiduo puede modificarse segn el lugar donde
habite: los holandeses que fueron colonizar el Cabo de Buena.
Esperanza tienen descendientes de un colot casi tan obscuro como
los hotentotes.
En un mismo clima. el gnero de vida se caracteriza por la. co-
loracin: entre el color plido y blanquecino de la. mujer del gran
mundo de las grandes ciudades y la labradora que trabaja todo el
da al aire libre, y cuya piel. excitada por el sol y la i ntemperie,
adquiere tonos morenos y clidos. hay tanta diferencia de colora-
cin como entre sus costumbres y posicin social.
En un mismo individuo, las partes cubiertas por los vestidos
tienen una coloracin distinta que las desnudas.
Parece que la temperatura elevada es la causa del aumento de
la coloracin; pero observando atentamente, se puede asegurar que
no es el calor, sino la luz.
En efecto; los mineros que trabajan grandes profundidades,
4lS8 ANTROPOLOGA ARTISTICA
. ufriendo elevadas temperaturas. tienen un tinte clorfilo blanco-
amarillento, y se distinguen en las regiones mineras. en cualquier
mercado concurso de gentes, por su palidez entre los dems tra-
bajadotes y campesinos.
Los herreros, que en las fundi ciones y en las fraguas soportan
temperaturas elevadlsimas, no son n un ea tan tostados como los
trabajadores del campo, porque no ha sufrido tanto su piel la in-
fluencia de la lur. .
En las zonas hiperbreas y boreales. lus habitantes de aquell os
paises son morenos aceitunados, porque el retl ej o con. tan te de la
luz sobre las nieves Jos obscurece.
Es de notar en el cuadto vul garmente ll amado de los Ren e-
ros, obra del clebre Velzquez, que la fi g ura del dios Vnlcano,
el ms viejo de todos. t iene s u torso de un colol'ido gris plido
fini(limo, que demuestra en el autor unajustisima observacin del
natural.
Las razas se diferencian segn el color : en la blanca. los indi-
viduos del i'i orte :on de un color ms fresco y claro que los del
Ori ente y del Mediod a.
La raza amarill a ti ene variedad de mati ces : desde el plido ama-
rillento de alg unos chinos, hasta el tono ouscuro ele los carolinos y
malayos.
El tono cobri zo de los runeticanos cambia. desde el matiz de Jos
indios colorados. hasta el ms aceitunado de losamerieanos dcl Sur.
Y en la misma raza negra hay bastante diferencin entre Jo:-
montae:es y los cafres los negros de la. orillas del canal de )fo-
zambique.
Alg unos estado:;, como el embarazo. producen cambios en la.
coloracin. Las edades asimismo la alteran: el ni1io es siempre ms
claro de color que ni homh1e.
Los afectos y tambin son perturbadores del colorido.
especialmente de la cata. El aumento de coloracin roscea, que
como una oleada ue carmn in valle el rostro de la doncella. y la pa-
lidez. que da. la idea de la muerte al condenado. son pmebas de
que el color es tan expresho como el cambio de la linea en la ma-
nifestacin de loR afectos del alma.
El aumento de la circulacin, el llegar mayor cantidad de san-
gre al rostro humano. la disminucin del movimiento del cora-
zn. producen en el primer caso mayor rubicundez y aumento de
YOlumen. y en el segundo palidez y color mate.
Las pasiones expansin1s. las ideas risueas y la esperanza au-
mentan la circ ulacin. y afectos deprimentes. empequeeciendo
la Yida de los centros nerviosos y circulatorios. l n di sminuyen. Los
COLOR DEL DO!IIBRE 4119
tonos frescos y enrgicos de los pintores de las escuelas holandesa
y fl amenca pueden dar una idea de colorido para_ el primer caso;
los tonos ttricos del Greco y las notas finamente plidas y crde-
nas de Guido Reni pueden SCL'\' ir para rcpre:cntar la segunda.
El color del hombre es el ms dificulto;;o de inte1protar por el
artista; el desnudo c. el problcrr:a ms complejo de resolver por la
paleta.
,
CAPITULO V
Temperamentos.
Si se examinan n uios intli,iduos del mi:;mo sexo y de la mis-
ma edad. se obsena que. siendo todos diferentes, tienen caracteres
que permi ten agruparlo . . formando tipo: cue se pueden denomi-
nar
En la antigedad se asignaron los temperamentos las cuali-
dades de lo. cuatro elr mentos: clespus <raleno de los cuatro hu-
mores que informaban el cuerpo humano. La sangre, l a bili s. la
pituita y la atrabilis daban carcter c uatro tipos orgnicos fun -
damentales. Esta teora galnica ha sido seguida durante mucho
tiempo; corresponda la te01ia f sica de los cuat ro elementos; fu
s ustituida pot variadisimas clasificacionefi . entre las que descue-
llan las de Hoyer-Collard y Hall . . \l g unos autores mode1nos cri-
t ican la obta de Hyernimo Corts, y. sin embargo. en ella estn
l as descripciones de los temperamentos. claras y con el concepto de
l os tipos de temperamento que se han aceptado modernamente. En
la nat uraleza. pocas >ece. se encuent ran t ipos de temperamentos
puros. estando mezcladas las cualitlatlcs con otros. Admitiendo la
d asificacin de Halll; y de Gintrac. di,i dimos l os temperamentos
e n los tipos sig ui entes:
TEMPERAMENTO Ll :-!FTlO
Los individuos que pertenecen este tipo tienen el esqueleto de
mediano desarrollo. pero predominan las cabezas de los huesos y
t oda la s ubstancia esponjosa de stos; la cabeza suele ser de bas-
t ante YOinmen . generalmente larga 6 muy ancha e n el dimetro
bitemporal ; la frente es saliente, y en las facciones, asi como en la
forma general , se obsen a una t endencia l a redondez; las formas
se acusan poco. y suele ser el perfil cncavo 6 recto, con poco pre-
dominio g eneralmente de la mandbula superior 6 parte media de
l a calavera.
461
La estatura es bastante elevada. y la proporcin no suele ser el
carcter de estos individuos, entre los cuales es donde se encuen-
tra un gran nrneo de monstruos y de seres mal formados.
El color del oj o. en el verdadero tipo. os azul g ri.' el iri . y muy
azulada la esclertica: el pelo es suave y rubio. con un tono de co-
lor ms parecido.\, los matices de la siena natural que no los de
la tostada; la piel ti ene un tinte blanco mate con tonos azul ados.
pues las venas superfi cial es se traslucen mucho. las membranas
mucosas son poco intensas. tcliidas de un rojo Yivo y claro, tiran-
do bermelln.
Las diferencias de color do la frente. que es muy blanca. las
mej illas. que son muy r osadas. son muy caractersticas.
La forma g eneral del cuepo suele ser redondeada y poco agu-
da en este tipo: pre nt(n e individuos muy voluminosos. sobre
todo en la edad madura.
Este temperamento es el general en los niflos y en las muj eres.
La voz es clara. la inteligencia regulUI'; snelcn sm buenos . dciles
y propon os l:1 s p < ~ iones tn1nquilas; no hay muchos artistas . Este
tempeamento puede pre,.;e ntarsc en todas las razas. y entonces
cambia alg una:; de s us comli ciones en relacin con el tipo tnico
que pertcuccc. persistiendo lo: dcm.R caactCIcs del linfatis mo.
Las e cuelas fhnnenra y holande a presenta n muchsimo ej em-
plares linfticos en l o ~ cuatltos de sus maestros. Este temper::unen-
to era el pituito!-io de los antig uos.
A este tipo pCI'tenccen Jos caracteres de los individuos llamados
moreno: . tan comunes en l o: pasc: del Medioda de Europa y en
los orieu tale . .
El esqueleto del sang uneo no es quizs tan voluminoso como
el del linftico. pero es mas fuerte; los huesos largos t ienen menos
substancia esponjosa. y. por lo tanto. s us cabezas son menos grue-
sas. El crneo es mesocfalo y poco voluminoso; el ngulo facial
bastante abierto. y regul ar la proporcin entre las tres partes de la
calaYera; el pecho bien desenvuelto; la circulacin lenta. pero enr-
gica. y los sentidos muy finos para las percepciones externas. Son
indi\'iduos magros y de poco volumen, pero fuertes y sufridos . El
rabe primitivo. el hebreo y el tipo popular espaol del Sur son los
ms caracterizados como sang uneos.
A. este temperamento le consideraban los antiguos como bilio-
so. creyendo que el tono moreno calie11te de la piel era debido al tin-
te de la bilis .
11
46i Aln'ROPOLOG(.t. A RTfSTIC4
El color sanguneo se distingue por una uniformidad que con-
trasta con las diferencias de coloracin de los linfticos; la faz est
como tellida de u n matiz ms menos moreno clido y fuerte, y
ms que nada se parece al color de las cabezas de los cuadros espa-
paioles del siglo xvu; el rojo de las mejillas es poco manifi esto, y
las membranas mucosas tienen un tono carminoso muy fuerte.
La esclertica del globo ocular no es tan clara como la de los
linfticos, y el iris es casi siempre del <'Olor que se llama negro,
que es un pardo muy obscuro; algunas veces es leonado, y enton-
ces l os individuos son rubios, pero de un r ubio rojizo y calient e.
La fi sonoma del sanguneo es aguda, y sus facciones todas se
acusan con fuerza, manifestndose bien los relieves seos.
El perfil es casi siempre curvo aguilcilo y rara vez recto; los
extremos medianos; las uas curvas . y la forma toda ner vuda y li-
gera al mismo tiempo; la estatura mediana baja: es el tempera-
mento jaftico por excelencia.. y el ms propio del hombre adulto.
El carcter es resuelto y fi rme, y la inteligencia clara; de este
temperamento ha habido capitanes clebres. y tambin muchos ar-
tistas y hombres de letras.
TEMPERAMENTO LlNFTICOSANOUfNEO
Es el resultante de la unin de los dos anteriores; pero presenta
un tipo artstico de tal importancia y tan comn, que por eso nos
hemos atrevido fo rmar con l ot ro g-rupo.
Es el temperamento de la adolescencia y de la primera juven-
t ud: la. talla es elevada; las formas suaves, y el per fi l casi siempre
de carct01 recto; ngulo facial muy abierto; las facciones tienden
la cuadratura; el col or es blanco, fresco y sonrosado. y el iris azul
negro tambin; el cabello castao pardorojizo; el sistema cir-
culatorio, especialmente en la mej illa, forma unas manchitas de
color amarillento. llamadas pecas. que suelen, distancia, dar un
tono mortlno estos indi viduos; las formas generales tienen una
tendencia la longitud y elegancia.
Las funciones son vivas; la inteligencia tambin; la compren-
sin fci l, y el carcter mvil impresionable.
En los hombres de los climas medianamente fr os de Europa es
donde es ms comn este temperamento. La antigedad presenta
un ejemplo notable y tpico de un individuo linfti co-sanguneo:
Alejandro Magno. valiente, de noble corazn, pero de carcter im-
petuoso y lleno de fuego. Los linftico-sanguneos han sido y son
muy . propsito para las artes militares; la escuela flamenca pre-
T!liPBIAliii:NTOS l'III:RVIOSO T liUSCUUR -"TLTICO 463
senta casi siempre este tipo en las mujeres de sus cuadros y en los
adolescentes.
TEMPERAMENTO NERVIOSO
Est constituido por el predominio del sistema nervioso: Caba-
nis y Hall han trat ado de demostrar que la influencia de este pre-
dominio nervioso apaga las dems actividades del organismo.
El temperamento nervioso da lugar dos tipos: uno movible,
de individuos de formas largas, delgadas, de color mate, pero cla-
ro, altos y de modelado agudo y ligero, con la cabeza mediana de
tamao; y otro de individuos de menos talla. ms morenos cetri-
nos, de crneo ms voluminoso y formas ms cortas.
El primer tipo es de los juglares; al segundo han pertenecido
grandes filsofos y pensadores, y tambin muchos artistas. Ari!'>t-
teles ha dicho, con razn, que la mayor parte de los hombres cle-
bres han sido nervioso-melanclicos. Este filsofo tenia la cabeza
voluminosa y era una mezcla de ambos tipos nerviosos, el melan-
clico y el mvil.
En las mujeres de mediana edad es muy comn el carcter del
temperamento nervioso-mvil: suelen ser altas, do perfil aguileo
recto; de for.mas agudas, enjutas; de color plido mate; se mani-
fiestan bien los elieves de los huesos, y el color de sus ojos y sus
cabellos es negro: este conjunto da lugar muchas de aquellas
mujeres superiores que han logrado dejar su nombre unido obras
de arte de literatura, se han hecho clebres por s u exaltacin
religiosa.
El tipo del temperamento nervioso-melanclico est muy me-
nudo unido los caracteres sanguineos, y forma una variedad
muy comn en los espaoles del siglo xvr y xvn, al que pertene-
cen muchos de nuestros :ns clebres poetas y pintores. Los indi-
viduos de estos temperamentos suelen ser muy dados al amor, y
han sido muchos de ellos vctimas de grandes pasiones.
TEMPERAMENTO MUSCULAR ATLTICO
El predominio del sistema motor es lo que caracteriza los in-
dividuos de este temperamento, cuyas masas musculares son muy
voluminosas; en el Hrcules Farnesio tenernos un acabado tipo
de l.
El esqueleto de los atletas es fuerte, pero tienen un predominio
sobre l las partes carnosas; de modo que en los miembros, las emi-
nencias corresponden casi siempre los msculos, estando las ar-
1114 ASTAOPOLOGIA AIITISTIC4
ticulaciones como rehundidas entre los morcillos que las rodean.
El trax tiene un g ran desarrollo, pues l a. funcin respiratoria
es muy activa; el abdomen , proporcionalmente, no es tan grande;
la cabeza parece muy pcqueiia; el crneo casi !"i<'mpre es braquic-
falo; el petfi l recto cncavo; el frontal ti ene poca altura. ; el pelo
avanza sobre la frente, haciendo sta pequea; los msculos del
cuello. especialmente los de la regin crvico-dorsa.l. tienen un
gran desarrollo. de modo que borran la nndulacin cncaYa que
separa la cutva occipital del modelado del cuello, por lo que la ca-
beza apa1ece plana po1 el cogote. El t ejido celular es fuerte y poco
abundan te, y las extremidades m bien pequea::: ; los rga nos ge-
nitales ti enen poco desarroll o.
El color de e:tos indi viduos tiene una tendencia rojiza . .El cle-
bre de \' clzqucz es una prueba de esta obscn acin. pues
pesa del coloti<.l o castizo del g ran maestro, esta figura ti ene el tono
de las carnes ms rojizo que todos Jo.; dc. nnclo>: del mismo autor;
lo que indica que la obHen acin del natural. cuando se aplica la
del :ute pot el g enio. siempre puede re:istir la crtica
razonada.
La t:.Jlladc los atl ehtH no e>: muy clc,ada.
A los a1-ti stas puedt apli crscles la antigua mxima de que el
e tilo es el homhre. A. como el gnn actor Talma. si bi en inter-
pretaba t odas las figuras. no produca Yerdadcm ilusin Ll e rea-
lidad mi1s que cuando haca personaj es que t enan su mismo tem-
peramento. ('Omo Otclo. et c .. as los arti :;tas tienen la facilidad de
sentir mejor las tigutas de su propio t emper amento que las que
representen otro distinto. Chatcaubriand deca. hablando del g-ran
escultor CanoYa . que aunq ue su ci ncel se esl'orr.aba en profundizar
la anatoma y marcar las fomas de l as Yenas y de los muse u los, se
adivinaba. . pesa t de este csfuer ?.O. en s us desnudos. la forma mue-
lle y redondeada de los tipos que casi. iempre babia hecho el escul-
tor . Vel zqncz sinti mej or que otros las figuras sanguneas, y Ru-
bens. on su. cuadtof: . es espejo fi el de su tipo y de los de su fami-
lia. Suttm cuique.
CAPITULO VI
Edades y sexos.
' N(lEJ.ES
La \'ida human'l !"C divido por l os fi silogos en diverso: pero-
dos. que se denominan cclndC's. Estudiada como una e,ol ucin. la
,-ida comienza en el nacimiento con una g1an actividad, perodo
que se denomina in fancia: nutrirse y crece so11 las nicas necesi-
dades del nacido. Su Yida puramente orgnica ha(c qnc los miem-
bros sean muy pequefl os. y los rganos de los sentidos tengan un
pequ01i o desarrollo. La cara tiene 1:1 forma ms apropiada pa1a la
succin. l abio:-; Jll'Omincntes. la bmba rudimentaria. la faz peque-
fin. el crneo voluminoso y el vientre abultado. La longitud del
cuerpo es m ny pcq ueiia en propo1cicn de la cabeza.
El niii o y la niiw. son al naee1 iguales. exceptuando los rga-
nos genitales. que caracterizan el sexo. Pe1o conforme avanza el
tiempo ,an apa reciendo di ferencias: de modo que el va1n y la
hembn1 son como los dos lados dr un ngul o que comienzan uni-
dos en un punto. y al :-t umenta1 su longitud se va n separando y
dej::tn mayor distancia entre s.
La p1imera infancia, qne termina los siete aflos. da como ca-
rcter en su principio la redondez en las formas y el modelado ru-
dimentario en las facciones. que estn como r.n boceto, que se van
detallando cada vez m ~ t s ; la cabeza. que al principio es excesiva-
mente vol uminosa. llega ' tener solamente el quinto de la altura.
En la segunda infancia, la figura :t<.lquiere alguna ms esbeltez,
el temperamento toma los caracteres del linftico-sang uineo. y el
organismo del nio y de la nia se diferencian mucho, preparn-
dose para la pubertad, en quo los caracteres sensuales adquieren
todo su esplendor. La niila se distingue del nio en la mayor fi nu-
ra de su piel , en la suavidad ue sus l ineas, en la mayor esbel tez de
su forma general y en la deli cadeza de- s us extremidades; el cabe-
llo es ms l argo y el crneo algo ms pequeo y alto por la parte
posterior.
466
ANTROPOLOGA ARTSTICA.
.
La vida, que en la infancia ha adquirido un gran movimiento,
al llegar la adolescencia siente la necesidad de la reproduccin, y
comienzan cambios y alteraciones en el organismo, que hacen
ste apto para crear otros seres de la misma especie.
La poca de la pubertad en la mujer es muy varia: en los pases
clidos y en las razas orientales muy temprana; en la negra, los
nueve diez aos pueden concebir; por el contrario, en los pases
frios se retrasa hasta los diez y seis, y , eces algo ms. El tipo
medio en que comienza la pubertad en la mujer es de doce cator
ce aos; en el hombre de catorce diez y seis.
En esta poca. que puede llamarse de la florescencia vital, la
naturaleza despliega todos los atractivos de que es susceptible. En
el hombre se verifica el cambio del timbre de la voz; la laringe
marca su relieve al exterior; el cuerpo todo toma formas esbeltas,
en que predominan los tlimetros longitudinales; el t rax es am-
plio; se nota mucho el sistema muscular; en la fi sonoma se deter-
mina el tipo que ha de tener el individuo; bordeando el labio supe-
rior. cubriendo el menton y todas las partes que ocupa el maxilar
inferior, aparece el bigote y las barbas, signos de la virilidad,
los que acompaan el desarrollo de los rganos genitales y la apa-
ricin del vello en estas regiones y en las axilas.
En el orden moral aparece un mundo de ideas completamente
nuevas. La conciencia de su fuerza hace del adolescente un ser
adecuado reali zar las empresas ms arriesgadas. El amor, la am-
bicin de gloria y el herosmo hallan cabida en su alma, abierta
las impresiones de nobleza y abnegacin.
La mujer en esta poca adquiere algo de esa delicadeza en la
forma que ha de ser su mayor encanto: es el bosquejo de la belleza
femenina. Las glndulas mamarias se abultan, y la pelvis adquiere
mayor volumen y anchura; los rganos genitales. asimismo que
en el homb1e, se cubren de vello, y aparece un flujo sanguneo
mensual , que acompaa al desprendimiento de un germen que,
cuando es fecundado, se fija en un rgano muscular colocado en
la parte media inferiot del vientre, denominado matriz tero,
dentro del cual el vulo humano se nutre y desarrolla, constitu-
yendo el feto. Las facciones en la pubera adquieren mayor regula-
ridad y belleza; el color :::e hace ms rosceo, y una radiante vitali-
dad da la adolescente una facilidad para expresar y concebir muy
grande; su imaginacin y su carcter moral sufren cambios pro-
fund simos; empieza conocer la importancia de su destino.
La ms ignorante, sin haber ledo San Agustn, siente lo que
dijo este profundo pensador: Eres dbil y servirs al hombre; si no le
Aaces sentir la llama de tu amor, ser una piedra una bestia, y si la sie11-
ED.lDIS Y SIXOS
le, dominars su corazn y le atars al carro triunfal de tu albedrlo. Tmi-
da y ensimismada, ligera y risuea, con facilidad de imaginacin
para recordar el pasado y con una intuicin especial para lo futu-
ro, es siempre en esta poca susceptible de todas las pasiones, de
todas las virtudes y de todos los vicios.
La muj er va adquiriendo ms desorrollo. y de los diez y ocho
los veinte aos completa el de su organismo. En este tiempo tiene
definidos sus caracteres sexuales y de organizacin; su esqueleto es
menos fuerte que el del hombre; tiene, en general, un tercio da ca
beza menos de altura. El crneo tiene ms desarrollo en la parte su-
perior posterior que en la frontal ; el trax no tiene un desarrollo tan
amplio en la parte superior como en el hombre, y la pelvis es mucho
ms ancha y corta. ue modo que el dimetro bitrocantereano es muy
grande, y los ejes de los fmures son muy oblicuos de fuera aden-
tro; estos huesos parecen mas largos. y la pierna propiamente dicha
ms corta. Las extremidades son pequeas y los huesos menos fuer-
tes que en el esqueleto masculino. El sistema muscular tiene poco
desarrollo, y los relieves de los msculos se manifiestan al exterior
suavizados por la capa del tej ido celular subcutneo. El pelo es ms
largo y fino que el del hombre. La forma femenina es ms amplia
en las caderas y regin abdominal que en la torcica; de modo que
el esquema que determina la forma general del tronco femenino
es una pirmide truncada cuyo vrtice est arriba, en cambio de la
linea general de la forma masculina. que es la inversa. La acti-
tud de la muj er es casi siempre ms ti mida y recogida que la del
hombre: los muslos tienen tendencia unirse en las regiones ro-
tulianas. como para defender los rganos genitales: en cambio de
esta actitud pudorosa propia de la juventud. Leonardo de Vinci in-
dica que las viejas se les debe representar con movimientos violen-
tos, casi como furias infernales; opinin exagerada, pero que marca
el concepto del modo de ser y de moverse la mujer en sus diversas
edades. De los cuarenta a los cincuenta aos. la mujer suele en-
gruesar mucho; la desaparicin del flujo menstrual contribuye
este efecto.
El perodo del embarazo da al aspecto de la muj er un carcter
particular. Rafael de Urbino da un admirable ej emplo de esto en su
cuadro La Vi.sitacidn, donde la figura de la Virgen representa el es-
tado de gestacin (embarazo) con mucha exactitud. El abultamien-
to del vientre y una palidez especial del semblante, que se suele
teir veces de un tono moreno, as como algn cambio en las
facciones, que se agudizan, sou los caracteres que indican este es-
tado.
Las formas del hombre experimentan grandes trastornos al
168
AftTISTI CA
final de la edad viril y al comienzo de 1:1 ,ej ez, que para los fi si-
logos se empieza contar los sesenta aftas: esta edad empieza
encorvarse el esquel eto en su actitud. por la creciente debilidad de
los mscul os que mantienen erguida la columna vertebral ; los hue-
sos se hacen ms ih\gile:; la mandbul n in feriar pierde lo:; di entes
y rettae su borde aheolar. hacindose ms obl icuas sus I':tmas; la
boca se hunde y la barbilla es muy prominente. En edades mfl
avanzadas, el organi smo Ya perdiendo vu;.!lnen; la pi el se cubro
cada ,ez ms de arl'Ugas profundas. que son la huella de los moYi-
mi ento:> mu. cularcs; el color :se ob:-:c url'ce: el pelo Ita encanecitlo;
los mo,imi cntos no ti etH'n la precisin y crH.wgia que en la,.; etlatles
anteriores; ,la afecthidad. omprrtwti<witla. da expresiones mAs in-
completas al o:; tro: todo an n n ia la <lcsttuc<'in del organismo.
1-ii bien no rxisten en la naturall'za fi sira. la,; religiones han
simbolizado itleas creando tipos que. como los ngeles del Cristia-
ni :;mo. s!' gl'tn rrspl'tablts autores. eanc(' ll de ,;exn. pero los cua-
les :e l e:; tnarc-a !.'dad. \'un ca >=e habla de ngel e:; con forma de an-
cianos; pot lo tanto. la niitcz y In adoJp,.;rPtH ia . on las edades bajo
las que se los caraetNi:w. l.a i<l ra CJIIP rcpnstttta n t' Sl<.1 E di>inida-
tlcR es la tlc la ptll'eza. Los arti stas han rCIH'e,;entnclo de llo::; mane-
ms est:1s fig-u ras : los it11 g<'lcs bajo la fol'l na de nifl os en la pt'11Ct'tt
infancia. y los <IIT IIg"cle,; . ,;prafi nts y qmtuiJinc,.; en la de adolc:;-
centcs. dt' cur,;tiol1t's ;-;e hau :-: u:;citado entre los telogos
sobre esto: asunto,;. y lt ;1,.;ta lo,.; Conci litb ha11 da:lo opi ni n: e:- or-
todoxo hac l'lo,; en figuras masrulitHt:'. JHtc,;to qut bajo e:te sexo
han sido dcsnitos <'11 el .\ ntiguo 'l' p,;tatnc' nlo . . \. l " :'tngelc men-
saj eros dl' itl ca=- . como {t lo:: anti g-uo,.; dt'l paganismo .
. e ll.'s aditiotw con ;d:1:;. igue 1 A ng-<'1 pi n tt'1 lns ng-ele!i en fotmn
do jnnl' S. :;i 11 nla,; . :; u:;ti tu yendo el :;i m bol i,; nw de la for ma ani-
mal co11 una ,;utiiPza de tec'!logo y de til1>=o t'o. dit i cnt lo que no et n
mil agToso YOia,;l'l1 con ala,; sil nl o esp rit u;.: . \'o por eso ha c\'itndo
la critica d(' l r lt'brc l trryan d(' .\ynla. que. con todos lo,; eruditos.
juzga nece;.:ntio el reprr:::c ntar los :'tngdes alndo:::.
M\' rcuri o. ittt rll'ete de los di o c . . lo tlcscl'ibe la anti g edad
alado; alas t ienen lo,; g-eni os g 1i cgos y etm::: co:; . y al as t uYi eron la
Fama y la \'i l.'tOI' i:l . y hnsta el r:1yo lo hace alado el g-enio de Vi rgi-
li o (Encida, lib. IV.\', 2-lO).
l. os s<'rafines slo se nombran en la Biblia u na vez. y se desr:ri -
ben con seis alas. diYididas en tres pares: con unas se cubran la
cabeza. con otras los pies y con otras ,olaban.
Los querubine se describen en el templo de :-;nlomn y en el
tn bcrnculo de 1Ioiss. fi gutados ele cuer po cntcroy dcsn u dos: con
sus alas e u bran el :\ rcn.
ili9
Arias crea que se deba en ellos uiferenciar el sexo;
parecer que ha sido. y con razn. m u y combatido.
Los querubines y serafi nes so representan mucha,; ,eces slo
formados por l a cabeza y las alas . cosa admitida. como di ce Ayala.
pue representa la rabeza donde est el asirnto de la inteli gencia,
y ;:ien1lo sta de muchacho. pot lo que mira la santidau ino-
cencia. lo ms de los 'spiri t us cric. ti;tl es . sabet : su san-
tidad. inteli gencia y admirable y w lor-i<.lad <' 11 l" ll modo de
obrar.
cabezas Yoluminosas. a<l ornadas de pel o g raciosamente ri-
zauo unas ,ecel". ottas corto. con facciones pronunciadas y con ojos
intensos. de faz ,;iempre radiante y abier ta. con Jos extnmos de
forma bla nda. tmidamente acusados los dctalll's . para que el total
aparezca con nn\s s uaYidad. son las ti g utah dl' los ng-el<s de Mu-
rill o vertladetas ab tmcciones de s u g eni o. rpt e por int uicin lleg
sintetizar la pureza. bondad y ligerrzn . que conceden l os n-
g eles los dogmas r ri st ianol".
Rafael. C' l pintor de las g racias. no fu ta n feliz en t'Stas figu-
r as. las qur da un realis mo fi siolgico impl'opi o de s u simblica
representaci n. Los ngeles de Mutil lo parefc n itll'as de amor y de
paz. que gi tan e n ,-ariadi simo YUClo pot s u,; ct tadi'Os: lo'i li C Rafael.
esculturas e n q ue la musc ul atura se acusa. el dibuj o ti ene un acen-
to muy marcado y llega hasta la dureza: sw; facciones son. sin em-
bargo. bell as y <le expre:;iones X o se atte,e la nzar l os
mensajeros de las inspiraciones divinas sin temor ,L la lry material
<le la g-ra.Ycdad. como los del pintor :evill ano. pOI' las ardi entes y
vapotosas a t msferas de l a Creacin. y lo: coloca con t imidez. bus-
c ndoles upoyos racionales. El mo1lela.do de s us formas parece co-
piado de bul to.
En ca mbio. tuvo acier to para los ngelPs q ue se represen tan en
la edad de la adolescencia .
el pintor idealista por excel encia. Ita siuo el que ha in-
t erpretado los ngeles con mayor perfeccin; s u colorido envuelto
y su t oque ligeru dan el efeeto du forma de estas figu-
ras. especialmente l os que aparecen representados en la primera in-
fancia.
El temperamento sang uneo-linfti co. la forma s uave y esbelta
la par, el perfil recto y los caracteres de la adolescencia. donde
aun la fi g-ura no se acenta de un modo sensual muy manifi esto,
es la imagen que corresponde l os hngeles cristianos. Los genios
y la fi gur a del A.polino son. entre las de la antigedad. las que ms
se aproxima n este carct er.
Los ngeles rebeldes. y Luzbel ( su cabeza, forman una legin
)
470 Al'frBOPOLOGA ARTSTICA
de seres que el arte ha representado de continuo, ya bajo formas
animales, mixtas humanas. La unin de formas animales impri-
me un sello de inferioridad estas figuras, pues casi siempre se
mixtifica la forma hominal con la de seres considerados como ma-
lignos 6 fatdicos. La fantasa en los artistas tiene ancho campo al
realizar estas figuras; pero debe recordarse que lo excesivamente
espantoso es rayano de lo ridkulo, y lo grandioso de la concepcin
de Milton al describir en El Paraso perdido la figura de Satans bajo
una forma hermosa y humana, pero en cuyo aspecto y expresin
campea el orgullo y la desesperacin:
Sus formas conservaban parte de su primitiva maj estad: no pa-
reca un arcngel cado, sino una gloria algo obscurecida, como
cuando el sol en su oriente lanza sus rayos travs de las nieblas . ..
No obstante, su rostro se mostraba surcado por el rayo, y las amar-
guras eran ya muy antiguas en sus plidas mejillas. >)
Dos caracteres anatomo-fi siolgicos indica el poeta que carac-
terizan la figura: la palidez. propia de las pasiones concntricas, y
las arrugas, que no otra cosa significa el Surcado por el myo; y el
mostrar las antiguas amarguras indica ya el movimiento habi-
tual que sus pesares y violencias haban impreso en la fisonoma
del ngel rebelde.
Las alas que se adi cionan los ngeles, la Anatoma compara-
da nos ensea que deben arrancar del omoplato, y generalmente
los ngeles se les dan alas con plumas como las de las aves. Unos
artistas han copiado las de las familias columbidas (palomas-trto-
las); otros las del guila; algunos del Renacimiento, buscando la
riqueza de los colores. pusieron plumas de pavo real en las alas de
sus ngeles. Tambin el paganismo di alas de insectos el alma,
que figuraban como una mariposa, y el amor. asimismo, ha sido
representado con ell as.
Respecto de las alas que se adicionan a los Satans, los artistas,
casi todos, como puede verse en las muchas obras notables que
los representan, son siempre de murcilago, sig uiendo la vulgar
creencia del carcter fatdico de este animal, tan til como calum-
niado por la tradicin y la fbula.
1
'
CAPITULO VII
Sueo.
La actividad del organismo necesita intervalos de reposo, que
constituyen el sueo. Durante ste. la vida de relacin est adorme-
cida, pero las funciones no cesan en su accin, sino que sta est
disminuida; y hay filsofos, como Descartes. que aseguran que el
ejercicio del pensamiento no se interrumpe j ams. Los sentidos tie-
nen abolidas por completo sus percepciones, la ci rculacin es muy
lenta y la respiracin mfts tenue. El sueo no puede expresarse co-
piando un modelo echado y con los ojo. cerrados, sino que es pre-
ciso dar este estado fisiolgico sus caracteres especiales.
El clebre cuadro de Ribera, El Sueno de Jacob, presenta un nota
ble ejemplo de representacin del sueo. Siendo en el organismo
los msculos fl exorcs muy fuertes, c u ~ t n d o la voluntad cesa y el
cuerpo se entrega al descanso. busca la mayor base posible de sus-
tentacin y se ponen los miembros en semifi exin. En general. el
dormido est echado en las posiciones llamadas decubitos, que son
aquellas en que el organismo se apoya sin esfuerzos musculares y
con un equilibrio estable. Un homhrc que se duerme completamen
te extendido, casi siempre. al cabo de un espacio de tiempo ms
menos largo, fl exiona sus miembros, no por influj o de la inerva-
cin, sino por la fuerza tnica de sus msculos. La cabeza, casi
siempre, instintivamente se apoya sobre las extremidades torcicas.
El hombre que no duerme completamente echado, sino sentado
recost ado, necesariamente busca apoyo en los obj etos cercanos, y
ms comunmente en una ambas manos.
Apoyado en la izquierda, las piernas en semifiexin y el tron-
co oblicuamente apoyado en una desigualdad del t erreno, el patriar-
ca del cuadro de Ribera dirige su faz al cielo, en el cual se ve la em
blemtica escala llena de ngeles. La faci es del dol'mido es caracte-
rstica: los ojos estn cerrados, pero no con una contraccin de los
msculos orbiculares que acerca el borde de la mejilla la ceja,
sino que sta permanece en su posicin natural, y el prpado su-
perior cae suavemente, cubriendo el globo del ojo. La boca, cuando
ANTIIUI'OLOGA A
el sueo es normal. est cerrada; solamente suel e tener
ligeramente entreabi erto el centro. La boca , el labiO superior y la
nariz parecen como fruncidos li geramente, y el xtasis sanguneo,
producto de la lentitud circulatol"i a. abotaga y har.e aparecer como
l 'ig. 114.-Aiegora de la vida humana. ' Cuadro rld pintor Pereda, existente en la l!alera de la
Acarlcmia de Bellas Artes. Oi bujo al carbu. hecho directamente por el Sr. Gonzalez l baseta.
ingu1gitados estos rganos. c:;peci almente el labio superior y l os
carrillos junto al surco nasoy uga l. Ln co!Ol"acin del hombre dor-
mido esta an mentadn. especial me u te en l a cabeza; la cara ti ene u na
li gera rubicundez que no suele ser uniforme. y presenta t\rcas de
coloraci n ms intensa. El cuadro citado de Ribera es un bnr n
SUI!O
0 3
ejemplo que deben imitar los arti sro .. y tambin otro del clebre
Pereda (fig. 84). menos conocido. que representa un joven sentado
y dormido. ~ u a d r o existente en la. Academi a de Bellas Artes. obra
admirable en el acie rto de la coloracin y caracteres del durmiente.
Pero no siempre el sue1io es tranquilo: la preocupacin y el es-
tado excitable de la imaginacin hacen que L'l hombre dormido se
forje sucesos y sensaciones. muchas veces penosas, que llegan has-
ta hacer despertar al que las sufre: otras veces provocan estos en-
sueos y pesadillas molestias materiales. Un pen ador ha dicho que
la picadura de una pulga se percibe por el cerebro del dormido
como una estocada.
Durante los ensuefios. l::l faz suelo matcar la expresin corre -
pondiente al carcter do stos. pero 110 con la claridad que cuando
el organismo est despierto. sirndo l as expresiones del suefl o in-
completas poco simtricas y no tomando parte en el acorde expre-
sivo los cambios de col oracin.
El cuadro del pintor Casado que reptcscnta la visin de lo
Carvajales. pesadilla de D. Fernando IV el Emplazado, representa en
la figura de este rey las angu ti as de un sueo turbado pOI' l a in-
tranquilidad de la conciencia: la figura del monarca se revuel ca en
contorsiones horribles: de s us manos crispadas . una coge con vio-
lencia las tel as de la almohada. y la otra. li ada en el ma nto. es lle-
varla instintivamente al crneo como si tmtasc do arrancar de all
el ensueflo que le atormenta. El color plido y crdeno coadyuva
la accin expresiva de esta admimbl e obta.
En general. los niflos y los individuos que se entregan las
faenas del trabajo fsico tienen el su cito profundo y tranquilo, y los
que se dedican los trabajos intelectuales. los de temperamento
fuertemente sang uneo 6 nervioso, aquellos que son presa de las
pasiones 6 tienen su organismo mny debi li tado. como los msticos
ascetas y libertinos, son los que pueden dar ej emplo de sueos in-
tranquilos que casi siempre han de manifest ar sensaciones de te-
mot de angustia.
,
CAPITULO VIII
Locura.
DON QUIJOTE.- HAMLET.-Ol'ELIA.- DORA JUANA LA LOCA.
I&IBCH, ES Y CRETINOS.
Para el vulgo, la locura es la falta de coordinacin de las ideas,
los despropsitos en las acciones y las suposiciones errneas de los
dementes, que se j u ~ g a n reyes. obispos cualquier estado profe-
sin distinta de la suya.
Pero la locura no es slo enfermedad mental , sino fsica altera-
cin del organismo en general , y adems de los rganos encef-
licos.
Unas veces la locura proviene .. en efecto. de cambios sociales r-
pidos, de las pasiones exacerbadas por di-
ferentes causas, pol'la tristeza, por el amor
contrariado, etc.
Otras veces la locura se debe las condi-
ciones de mala conformacin del cerebro y
del cnineo. stas. las locuras congnitas,
por lo t anto, siempre estn acompaadas
de deformidad en la forma, en el volumen
en la armona de las formas del crneo
(fig. 85).
El loco atacado de mana aguda, de de-
mencia-que es la consiguiente al perderse
las facultades afectivas intelectuales-
F
P
uede conservar su forma y las condicio-
p. 85.-Ti i>O de un loco. De
formacin del cr neo cougni nes de tipo que tuviera en estado de salud;
ta.. (Foville.) f
pero al avanzar la vesania, al ser mayor la
degeneracin, el cuerpo presenta las huellas de la debilidad, de la
demacracin y del marasmo.
No son locos todos los que dicen disparates, pues lej os de ser la
razn la primera facultad que se pierde, suele ser la ltima, y hay
enfermos de esta clase que discurren con lgica y pueden dedicar-
LOCUI.A.
se durante mucho tiempo las profesiones que tenan cuando es-
taban cuerdos, sin que se note en sus trabajos el extravio de su
inteligencia.
Casimiro Sinz, notable artista contemporneo y amigo del au-
tor de esta obra, ha seguido pintando bastante tiempo pesar de
hallarse afectado de una lesin cerebral g ravsima. con la misma
perfeccin y justeza e n el tono y la misma lgica de dibujo y fac-
tura que caracteriza todos sus admirables estudios.
Por el contrario, en antigua poca, el Greco, artista ilico por
la genialcalidad de su talento. en su mi santropa manifest la per-
turbacin de su mente, entre la que brillaba intervalos el destello
del genio.
Mas, la larga, las enfermedades mentales comienzan . destruir
el organismo. El loco enflaquece, se demacra. s u rostro se pone
mate, amarillento, la mirada adquiere una intensidad g rande por
la mayor secrecin de las lgrimas. los movimientos son trmulos,
desordenados, el amlat vacilante, la col umna vertebral se encorva
y la actitud toma un carcter de degene racin; la cara presenta un
tipo especial , que es la desarmona; parece de goma y que tiran de
ella en varias direcciones.
El juego afectivo, desarmnico, produce efectos expresivos fal-
tos do concepto y de vetdad.
Puede asegurarse que el carcter tpico de expresin en la locu
raes la falta de simetra de las facciones.
El arte caracteri za al verdadero loco en las locuras avanzadas,
cuando ya el organismo suf1e los cambios que ocasionan el tras-
torno de los centros nerviosos.
Las locuras incipientes no hay manera de copiarlas por el arte,
pues apenas dan signos visibles. y slo la exquisita expresin de
los antiguos artistas pudo mostrar en una pintura Ulises que se
finga loco, y manifestar estedobl e efecto de la locura y la simu-
lacin.
La demencia casi siempre es propia tle la edad viril, aunque las
locuras en la muj er suelen presentarse tambin durante la puber-
tad, cuando la exaltaci n de la vida circulatoria acarrea las locuras
histricas, de que es un ej emplo la simptica figura de Ofelia.
Los xtasis religiosos, el entusiasmo del herosmo, la excitacin
moral del artista que se siente inspirado, la preocupacin del sabio,
tienen, al parecer, situaciones que dan estos individuos el aspec-
to de las verdaderas vesanias.
Los artistas han representado muchas veces locos: Cervantes,
escritor que semeja el Velzquez literario, pint tipos de enajena-
dos de mano maestra.
476 ANTROPOLOGA ARTISTICA
Don Quijote es universal y la ciencia prueba que es un caso cl-
nico exacti simo (1). El loco pierde en ptimert rmino la afectividad.
los sentimi entos de familia, etc. La inteligencia clara y
el juicio sano: slo hay desarmona ent re la poca del caball ero an-
dante y sus aventuras y propsitos. ti u insensibilidad al fro. al
hambre y las sensaciones, marca el carcter de la locura.
Goya trat de hacer tipos de locos sin conseguirlo. Hog-art. el
g ran pensador ingls. lo ha logrado mejor . y alg unos pintores
francese: han hccl10 figuras de dementes tomadas del natural muy
caract ersticas.
El a t-ti sta debe analizar tales tipo:; en el natural. pero asimi smo
saber qu clase tle demencia ha de repre:;enta.r una figura y estu-
diar en los tratadistas el asunto.
Un tipo h ist rico. Doii a .luana la Loca, se ha reproducido in ti-
tas v<>ces pot el art(' . y de a rgumento r elativos su Yida se han
Fiu. SG.-'l.' ipo microcfalo uc idiot..a.
pintado Yarioscuadros clebres. En-
tre ello:-; considero el ms notable.
desde el punto de vista de expresin
<le la loc ura. el del dist ing uido pin-
tor \ ' alls.
La fi g ura de la reina grafica el
tipo del t emperamento nervioso. y
el carcte t agudo y enrgi co de s u
fi :-;onoma. que tecuerda las lneas
del tipo hebreo .
El foco de l a mirada. largo. como
perdido en el infinito; la apostma
t mida y la demacracin del rostro
de Doila .Juana, y la desarmona en-
te !'i ll actit ud,indicando que no se
despi erte al rey. con la verdad de la muerte del esposo querido. la
Yaguedad y falta de ptecisin en el mo\'imiento. hacen de dicho
cuadro u na creacin g enial. Ye rdadera r epresentacin de la locura.
J.as antiguas figuras de los endemoniados son. en s u mayora.
imgenes de dementes pocas ,eces ej ecutadas con arreglo la
ciencia.
Otro tipo caracterstico de ciertos pases. como el Valais e n .-:u i-
za y algunas comal'eas monta osas de Italia y Espaa.. es el creti-
no. una especi e de imbcil. tardo de sentidos. poco perspicaz. de
crneo asi mtrico y g randbmo en ge neral muy pequeo, de
manos y pies grandes y mal formados. piernas torcidas y de far -
(t) V nso el curioso estudio de Hernndez M or ej n sobro est o.
'
LOCURA.
477
cienes irregulares; en el cuello una glndula. el tymo, toma un
desarrollo inmenso. formando bolas que abultan y deforman lagar-
ganta de estos desdichados.
Los imbciles, y en su ltimo grado los idiotas. son siempre de
crneo muy grande y abultado en la regin frontal. como el tipo
de imbcil de la fi g ura 22. microcfalos de cabeza extremada-
mente pequea (fi g. 86); su tipo. cncavo convexo hasta la exa-
geracin, es siempte feo, asimtrico. y en toda su figura se ven los
car acteres de la degen01acin y de la debilidad.
12
CAPITULO IX
Elevacin y abatimiento de las razas
y de los tipos fisiolgicos.
Las diferencias que existen ent1e los animales de una misma
especie siempre son mayores que lns que separan unos hombres
de otros. Del perro faldero al gnlgo. hay un abismo; tamao. pro-
porciones, sangre instinto. todo cambia; pero permanecen siem-
pre fijos los disti ntivos de la e:pecie.
Entre los hombre .. pesar de las separaciones que las razas, los
climas y dems influencia. csmicas determinan, hay menos alte-
racin en el tipo fundamental.
Los monogcista: necesitan pocos ej emplos para. defender l a
unidad de la e:-; pecie humann. pe. arde los particulares que pre-
senta la Poligenesia. Del negro al bl anco hay la diferencia de ca-
racteres que ha producido en luengos siglos la estacin geogrfica
y el influjo telrico. Las razas cambian ni trasladarse de una lati-
tud otra. si bien estas modificaciones son lentas. Los holandeses
que poblaron el Cabo de 13uena Esperanza tienen hoy el color y el
prog natismo labial de los hotentote . .
Las razas del antiguo mundo pierden en Amrica. muchos de
sus caracteres primitivos. y es notabl e en la anglo-sajona y en los
escoceses, que han formado el contingente mayor de los Estados
Unidos, el achicami ento de la parte superior de la cabeza. Desde el
Estrecho de Boring al de el crneo americano, peque-
o si empre en proporcin al tamaiio del indiYiduo. es un carcter
adquirido por las variadas razas que emigraron Amri ca.
Como se modifican l as costu m brcs, cm biase el carcter de la
figura humana. que en la antigua Roma fu robusta, de tempera-
mento fuerte y formas cuadrangulares. y termin con la afemina-
cin y raquitismo de l os degradados hombres del Bajo Imperio.
Segn Schopenhauer. en la lucha de los pueblos vence el ms
fuerte y la victoria es lgica consecuencia de la superioridad del
conquistador; pero pesar del exclusivismo del clebre filsofo, es
lo cierto que las sociedades degeneradas providencialmente l as sub-
ELEVACIN Y &B&TUIIENTO DE US R&z&S Y TIPOS FISIOLGICOS
yuga un pueblo fuerte, que viene ser el injerto que da mayor Yi-
_gor la raza.
La aristocracia y la democracia no han sido en sus orgenes di-
visiones hijas del azar J de la injusticia: dominaban los que deban
dominar, y casi siempre el origen tnico de los magnates y seo-
res vena de una raza de condiciones fsicas intelectuales superio-
res la que haba formado los vasallos.
En el Sur de Amrica, Humboldt y otros naturalistas han hecho
notar que la estirpe de los Incas reinaba por derecho de raza. Los
-crneos de los nobles son de mayor capacidad que los de la pobla-
cin comn.
En los antiguos tiempos. supncse, con razn, que era elegido
en las tribus por caudillo 6 rey, 6 el ms fuerte 6 el que haba de-
mostrado ms sagacidad 6 inteligencia. Los araucanos eligen por
capitn . aquel que en las pruebas de fuerzas y resistencia se dis-
tingue. segn describe la robusta musa de D. Alonso de E1cilla
en su celebrado poema La Araucana.
Las castas de la India son ms bien divisiones hechas por la di-
versidad de razas que po1 la organizacin poltico-social de aque-
llos paises. Los brahmanes, reverenciados como semidioses por sus
compatriotas, constituyen una raza. que por su belleza fsica y su
inteligencia es superior las otras. Estos individuos, poseedores
de los conocimientos cronolgicos, sacerdotes, legisladores y poe-
tas, llenos de actividad y creando una filosofa donde se advierten
los orgenes de casi todos los sistemas de los grandes pensadores
modernos, debe positivamente mandar al sudra y al paria, ejem-
plos de apata individual y de atraso colectivo.
Los brahmanes dcese que iniciaron el sistema de elevar sus
-condiciones orgnico-psquicas por la seleccin. Bnscbanse las
mujeres de temperamento ms fuerte y de mayor belleza, las que
enla:mban con los jvenes ms hermosos y enrgicos, y por este
-cruce de individuos de condiciones excepcionales llegaron . elevar
-el tipo de su raza. Es sabido que el encaste de dos seres que tengan
cualidades particulares da por resultado hijos que participan de los
-caracteres del padre y de la madre, y que hasta las deformidades se
han transmitido algunas veces por la herencia.
La vanidad: de Federico el Grande de Prusia por tener una guar-
dia de soldados de gr.:an talla le .hizo poner en prctica esta idea,
haciendo casar los soldados ms altos con mujeres de estatura
muy La maligna curiosidad de Catalina de Mdicis la llev
iptentos p9r la St:tQa moral al querer unir enanos y
.Y la y, extravagancia de los magnates ingle-
ses ha el tipo del jockey.
480
..t.NTROPOLOGiA ARTISTICA
Pero no siempre el artificio y el propsito preconcebido es el que
hace degenerar las razas y los tipos fi siolgicos.
En los animales. como las palomas y los conejos, si de un pri-
mer par se dejan procrear n t r e s ~ las sucesiYas generaciones, vuel-
Pig. S7.-Dibujo al carbn, hecho directamente del origial de Ticiano
:por el Sr. J.) .Bmilio Poy Ualmau.
ven stas al tipo salvaje primitivo; pero el cruce con otras varieda-
des de troncos distintos sostiene el tipo del animal, lo mejora. En
los vegetales, la semilla de un fruto vuelta sembrar en el mismo
sitio, llega en dos tres reproducciones degenerar, como dice el
ELE\' ACIN T ABATIMIENTO DB LAS RAZAS Y TIPOS FISIOLGICOS 484
poeta Marcial , vilia in maternis; es decir. amargo como en las prime-
ras ramas. Es ley natural mejorar variando.
Entre los muchos ej emplos 'de tipos humanos que degeneran,
ninguno tan elocuente como la Casa. de Austria.
Comenz sta con la unin de Doa Juana la Loca, de raza cas-
t ellana. y aragonesa. con Felipe el Hermoso, de nacin flamenco y
temperamento linftico-sanguneo; de este consorcio nace el em-
perador Carlos V. en el que pugnan los elementos linfticos pa-
ternos con el neurosismo ue su madte. sostenido, sin embargo.
por la energa de la sang re
castellana. Ticiano, quien
debemos la
de este monarca. encarn en
su retrato esta l ucha y des-
armona fisiolgica dd >en-
cedor ue Francisco 1 (fi g. 8i ).
Animoso en los combates. in-
teligente inqui eto politico.
di al final ue su ,ida mues-
t ras de la hipoconciJi,t propia
de un organi smo fuerte. pero
defectuoso. f-; u color l igCIa.-
mente moreno. la forma rec-
ta de sus facciones y la agu
deza de ellas contlastan con
cierta timidez en la actitud,
con l a palidez ue las mem bra.-
nas mucosas y el iris azula-
do de sus ojos. Su mandbu-
la in feriar, algo saliente (be}.
fa), es un carcter. Su casa-
miento con Doa Isabel de
Portugal, prima carnal suya,
no poda menos de ser per-
Fi.p. ss.-Conia de un calco, hecho del original de
Coello (1) existente en la Biblioteca del
Escorial. (De la. notable coleccin del distinguido
escrit.or y restaurador D. Vicente Poler.)
judicial para la sucesin, y l as Cortes, oponindose este enlace,
por el parentesco y p1olongada alianza de las dos Casas, como dice el Pa-
dre Flores en sus Reinas Catlicas, indica el b uen seso y conocimien-
to que en aquellos tiempos haba para tratar esta materia.
Felipe II (fi g. 88), nacido de esta unin, conser va la inteligen-
cia. y el carcter moral; pero ntese que, pesar de las continuas
g uerras de su reinado, su prudencia y (antropolgicamente habl_!ln-
(1) Algunos atribuyen este retrato Pantoja.
48! ANTROPOLOGA A RTISTICA
do) su falta de actividad y energas fsicas le alejaron de tomar par-
te directa y personal en las batallas.
Su forma ms redondeada, la pequeez relativa !de sus faccio-
nes, la tendencia al carcter cncavo del perfil, la debilidad de co-
lor del iris, la menor cantidad de cabello y la forma muelle de las
manos, bien marcan una tendencia al linfatismo y la debilidad.
in embargo, sta no afect ms que al sistema seo y muscular, y
la actividad circul atoria. Su cerebro fnnci onaba ms serenamen-
te, y la energa y genital estaban quiz aumentada . Pero
la afectividad el mi smo dominio de la razn sobre los
sentimientos pasionales,
son indicios de una des
armona ent re las fac ul-
taes sensiti,as , entre
las de juicio y las de vo-
li cin. Sus enfermeda-
des bien claramente de-
muestran que su natural
era presa ele grmenes
patgenos hereditarios.
. Subi al t rono D. Fe-
lipe III, hij o de Doa
Ana de Austria. cuarta
mujer de su pad1e y nie-
la del De ros-
tro oblicuo hacia atrs,
ele carrillos salientes y
1 a b i os ranversaelos y
gruesos, Felipe Ill no es
ms que un linftico
Fig 8!1.-Copia de un en leo directo del original dcPantoia. bien constituido. se.!rn
de la Bibhoteca del Escorial. (De la misma coleccin.)
puede verse en la figu-
ra 89. Con un ngulo facial ms pequeo que s us antece ores. d-
bil moralmente y no de granues vuelos intelectuales, hubiera quiz
cumplido como bueno en una esfera social menos elevada. Devoto
en extremo, la expulsin de los moriscos es uno de los borrones de
su historia. Aficionado los ejercicios corporales, una violenta. ca
lentura le acomete despus de jugar . la pelota. que le arrebata el
cetro y la Yida. )Jediano en todo. si no es en la. virtud, su fi gura
aparece empequeecida. cuando el tiempo la ha comparado con la
de sus antecesores.
Felipe n-. sn hijo, cuyo retrato damos en la figura 90. es el
tipo exagerado de los caracteres austriacos. Hijo de Doa "Margari-
ELEVACIN Y ARATIJIIIENTO DE LAS RAZAS Y TIPOS FISIOLGICOS f8J
ta, de la misma raza y familia. preseata acentuados los rasgos de
su estirpe. El temperamento exageradamente linftico, la mandbu-
la inferior muy grande, la boca m:1s progntica en su mitad infe-
rior, pero su frente ancha, su tendencia la. forma aguda y curva
Ji'ig. !1(1.-Copia directa. al carbn del original do Velzqnez, nor el Sr . J), Manuel P oy })alma u
en la nariz, y la elevacin de la bveda de su crneo. justifican,
anatmicamente hablando, alg una de las facultades que le adorna-
ron. Amigo <.le las artes y con un ingeuio fcil, fu llamado el
Grande por sus cortesanos. En vano el d.i sting uido escritor D. Fran-
4 8 ~ ANTROPOLOGfA ARTSTI CA
cisco Sil vela, en su notable estudio sobre la Yenerable Agreda, tra-
ta de defender este monarca demostrando, por las ca rtas que di-
riga en consulta la clebre autora de la J.fistica ciudad de Dios, su
iniciativa en les negocios pblicos y la madurez de sus juicios;
pero s u faUa de voluntad y el valimiento de s us privados, bien cl a-
Fig. 91.-Rcproduccin al cnr bn del r etrato de Cari OI! Il, de Claudio Cocllo.
hecha J"'r el Sr. D. Kruiliu Poy JJalooau.
ramente muestran que no tenia el genio para dirigir un Estado
como Carlos Y y Felipe ll.
El funesto casamiento de D. Felipe con su sobrit1a Doa Mariana
de Austria no podia menos de dar por resultado la concepcin de
un hijo como el infeliz Carlos 11 .
Su figura. que tomada de Claudio Coello publicamos (fig. 91), es
EL 'E V ACIN T A BATIJUENTO DE LAS RAZAS T TIPOS FISIOLGICOS 4 85
el prototipo del imbcil. La cara es demesuradamente larga, y su
rea geomtrica mayor que la del crneo; la forma indecisa y abo-
cetada de l as facciones, el labio inferior grueso y cado, la mand-
bula inferior m.s saliente y comprimida que en su padre, y la acti-
tud inclinada hacia delante como en los simios, son caracteres de
un organismo trmino y fin de una familia. Impotente, apocado de
nimo y enfermizo de cuerpo, slo conservaba de sus mayores la
hidalgua caballeresca y l a piedad.
Delestre ha publicado en su obra sobre fisonoma los dibujos de
l as bocas de los I"Cycs espaioles de la Casa de Austria, sin que se
haya remontado consideraciones genera.les de ninguna especie .
.Ko la boca, la mandbula inferior. de aro anch o, comprimida late
ralmente y belfa, es la caracterstica de la Casa de Austria, y en
Carlos ll estn llevados casi la caricatura l os caracteres de fa-
ulia.
'
CAPl'rULO X
La. muerte, sus caracteres; tipo hipocrtico cadver.
El trnsito de la Yida la muerte constituye un perodo deno-
minado agona, en el que el organismo. especialmente la cara, ad-
quiere un. tipo especial ll amado hipocrtico, por lo bien descri to
que fu por el clebre a uciano de Cos.
Al final de casi todas la:; enfermedaues, el enfermo adquiere
estos caracteres.
La fi sonoma parece que se afila y agudiza sus formas, en las
mejillas se marca el contorno de Jo;: pmulos. el ojo se hunde en
la rbita. las Ycotanas de la ntlliz se abren y las orejas parece que
se separan del la actituu es anhelante; en los miembros
hay temblor. diti cultau el moYimicnto y desorden de ste; la
piel se pone seca y plido mate; la:; membranas mucosas se ponen
cianti cas, y la pupila e contrae. El color de la cara se hace creo
y con manchas violceas y azuladas. y las manos pierden ese as-
pecto translcido. propio de los tejidos Yi vos. y se ponen blanque-
cinas de un tinte li\lo manchado de bl anco, y las mlas parecen
alargadas y plidas.
A l as ang ustins u<'l perodo agnico. l a muerte pone un sello de
calma. y el organismo cae en la inercia; una contraccin de casi
todos los msculos y una rc'tpida dilatacin de la pupila y la cesa-
cin del latir del corazn son los ltimos actos o1gnicos de l a
vida.
Aun en las enfermedades en que los dolores producen efectos ex
presiYos mits violentos. el cadYer , los pocos momentos de la
muerte. presenta una tranquilidad de aspecto que revela el descanso
material en que qued.a el cuerpo. Pero al cabo de un tiempo ms
menos lax:go adquiere sus caracteres propios.
El cad\"er tiene un modo de ser artstico q uc la. observacin del
natural pucd.e hacer conocer, no bastando pata reproducir la muer-
t e por medio del arte el copiar un modelo tendido con los ojos ce-
rrados.
LA llUI!RTI!, SUS CARACTERES TIPO HI POCRTICO CADVER 487
A las pocas horas de la muerte el cuerpo humano se pone rgido,
marcando la posicin que se le haya dado con una exagerada y ca-
racteristica dureza.
En el cadYer se marcan mucho las formas del esqueleto, el ojo
hundido en la. rbita renla mucho el contorno orbita.rio. el pmu-
lo se marca mucho. y parece que toda la cubierta carnosa se ha
aplastado contra. el crneo. y a; como si sobre un busto de mrmol
se rodea y aprieta con un pao mojado, uanto ms se cie ms
se conocen sus formas, as el cadver enselia las lneas bsicas de
la cabeza; los oj os estn cerrados. pero no del todo, sino casi siem.
pre las aberturas pal pebrales estn desigualmente abiertas; las fac-
ciones pocas Ycces tienen completa simetra. En el arranque del
cuello se marca mucho la cornduta de la claYcula. y de la fosa
s upraclaYieular; el Yietlttc, primero retrado, se hincha despus por
efecto de los gases.
Las manos se ponen de color amarillento creo y se marcan
mucho en ellas los tendones; la pi el est arrugada, y los dedos,
a bandonallos si ptopios, se contraen. colocndose el pulgar en fl e
xin debajo de los otros, que estn doblados. apoyando s u primera
falange en el dedo medio. que est algo ms lC\antado que los ottos.
Lo,'> pi es t oman el mismo aspecto que las manos en cuanto al color.
y se colocan de tal modo. que su punta 6 dedo gTueso mira al del
otro lado; to1lo el pi e est algo enconado hacia adentro.
Los fenmenos de la descomposicin cada,rica comienzan en
plazo nriable, seg-n el gnero de muerte del i ndidlluo y su tem-
peramento. ,;rgn el gtado de calot. cte.; y consiste primctamente
en el abulh1miento del vientre y en cambios de color que la. faz ex-
perimenta; los dccl i ,es se tornan primcto carminosos, despus azu-
lados. Pero no seguircmos exponi endo el aspecto de la putrefac-
cin. pues aunl uc algunos arti ,;tas. como Yalds Leal. que ha pre-
sentado en su clebre cuadro dl Hospital 1lo la Caridad de P.cvilla
la figura de nn cadver en plena descomposicin. lo han autoriza-
do. no creemos esto dentro del buen g usto del mtc.
El talento del di sting uido pintor . ' r. ~ l o r e n o Carbonero ha sabi-
do. en s u clebre cuadto de la. Conversin del d1tque de Gandia, repre-
sentar en la fi g ura. dol cadver de la infanta las huellas de la muer-
te. sin que la figura pierda el sello de su antigua belleza. El admi-
rable cuadro de Vera, El E11 fierro de San Lorenzo, es asimismo otro
ejemplo de cmo el genio puede impresionar sin llegar producir
horror ni repulsin. En los cadveres huy muchas veces una ex-
presin violenta, como se ve en los que mueren violentamente en
las catstrofes, y tambin se ha visto esto en las fotografas de cri-
minales muertos. Parece que la pureza de alma da los cadve-
4 88 At\"TBOPOLOGiA ARTISTICA
res de las personas de conciencia tranquila un aspecto de calma que
las hace muy semejantes al sueo. Ej emplo de esto tenemos en la
figura 92, que representa el cadver <l e una hermosa joven muerta
en l a flor de su edad, y en cuyo rostro apenas si una. ligera con-
traccin y desarmona en l a forma de la boca indica un carc-ter
propio de la muerte. Detalles son stos que, aunque parezca que
Fig. 9!.-Dibujo al loipiz del cadver el e una joven, original del Rxcmo. Umo. Sr. 1>. Federico
de ?ola-lrazo, Director de la Academia de Bellas Arte!! y del Museo <le Pintura y Escultura.
entran en el terreno del simbolismo y de .Jo desconocido, no dejan
de hacer pensar y deben notarse por el artista.
El cadaver parece que abulta menos que el individuo vivo; si
bien la substancia y los rganos son los mismos, algo infunde la
vida que se echa de menos en las formas cadavricas, mas flcidas
y mezquinas que las del ser animado de la existencia.
LA liUERTE, SUS CARACTERES TIPO HIPOCRTI CO CADVER ~ 89
La muerte asimismo descubre las condiciones positivas del in-
dividuo, que la apariencia de formas accidentales, como la que da
la gordura. encubre muchas veces.
Buen ejemplo de esto tenemos si comparamos el retrato de
Csar y el de Napolen. El de ste en nada. se asemeja al clebre
capitn romano: pequetlo de cuerpo, rubio, de forma mujeril y re-
dondeada.. barbilampio y de mano carnosa y adamada, y de boca
fina, nadie adivinara las condiciones del genio militar en las for-
mas de Donapartc; pero mucre, se Yaca su mascarilla, y consumi-
da por la enfermedad la grasa que redondeaba sus facciones, se
advierte que su arquitectura anatmica. las proporciones seas, el
encaj e interno de su crneo y cara son de un maravilloso parecido
con el busto de Csar: aqu la muerte descubre la verdad de las con-
diciones de la Yida.
En el colorido de los cadveres hay sicmpte una fineza mayor
que en el del mismo individuo durante la Yida; efecto debido al
acorde de los tonos umtnillc ntos en su var:ada escala, uniuos los
azulados ten u es y los tonos violceos.
.
CAPITULO XI
Apndices de la piel.

Las extremidades de los dedos tienen en su cara dorsal unas la-
minitas ligeramente curvas. de tejido crneo semitransluciente, lla-
madas u 11as: si rven para proteger la yema y dar apoyo las pre-
siones que se hacen con la cara palmar de los dedos. Su forma es
diferente segn los temperamentos, y son ms duras y fuertes en
los individuos dedicados trabajos rutlos que en los que hacen po-
cos esfuerzos y no emplean sus manos en actos mecnicos.
A semrjanza de lo que vemos en los animales, por ejemplo en
las aves, donde las de rapia tienen la uiia cnica, curva y acerada,
y las dbiles, como las gallinas, ms cortas. casi rectas y romas, en
los temperamentos sanguneos la. ua es mucho ms larga que :m-
cha. acanalada y ligeramente corva, de modo que su punta se in-
elina. protegiendo y moldeando algo la punta del dedo; y en los
t empmamentos linfticos, la uila es ms cuadrada, ms plana. y
suele tener una forma trapezoidal, de modo que la parte que mira
las falanges es ms pequeiia que la que mira la extremidad: las
m1as en los pi es son mucho mas pequeas, como extensin. que las
de las manos. excepto la del dedo grueso. qne es muy grande. El
uso ha hecho que las ulias se las corte y d formas distintas, segn
los pases. En algunos lugares. especialmente en Asia, se tien de
colores. y el llevarlas largas ha sido casi siempre signo de nobleza
y de di stincin, porque es una prueba de ociosidad; pues con el bor-
de libre de la ua muy prolongado, es imposible trabajar en profe
siones manual es.
Las mujeres de Siam se dejan crecer muchsimo las uas, y los
chinos llegan tener uas de longitud excepcional (hasta
10 pulgadas). En estos casos se retuercen y toman formas extra-
isimas.
Las uas de animales se han unido la mano humana para
APNDICES DE L& PIEL
crear tipos repulsivos y odiosos, como cuando se ha modelado
pintado al diablo, dndole con esto un aspecto ms bien ridiculo
que terrible.
El pelo es de una substancia orgnica de tejido anloga la de
las uas, si bien est siempre coloreado y es filiforme y bastante
largo, especialmente el de la cabeza.
La cabellera cubre todo el crneo, excepto la frente y una par-
te muy pequea del arranque de la regin temporal.
Los cabellos tienen en casi todos los indivitluos un color muy
parecido al del cuerno. pero una grasa particular es la que da es-
tos apndices el color que los caracteriza. El cabello negro y el ru-
bio, desprovistos de grasa, son casi iguales.
El pelo bordea tambin en ambos sexos el arco orbitario supe-
rior, formando dos l n ~ a s de sombra que se denominan cejas, que
suelen vec.es unirse sobre la eminencia suprauasal, formando el
entrecejo. Las cejas casi rectas y finas siempre se han considerado
como signo de supremaca y belleza, as como los tipos cejijuntos,
especialmente entre los persas.
La barba, di stintivo masculino que es la cabellera de la cara,
bordea el labio superior y todo el menton y el maxilar inferior,
unindose por las sienes la que cubre el crneo.
La barba aparece en el joven como marcando la transformacin
del nii'io hombro. y siempre ha sido emblema de fuerza y de do-
minio. En la Edad Media juraban los infanzones por sus barbas, y
en varios pueblos orientales el asirles las bt!rbas se considera como
gravisima ofensa. Las razas blancas son las que tienen una barba
poblada y fuerte. y tambin se encuentra en varios pueblos austra-
lianos: todas las dems variedades de hombres son barbilampios
casi barbilampiftos.
Los habitantes de los paises medianamente fros son los que
tienen ms abundante la barba, y sta avanza poblando casi toda la
mejilla, dejando slo el sitio del pmulo desprovisto de barba. Por
el contrario, en las razas semticas, la barba, especialmente en el
hebreo, es menos fuerte; bordea sin ocultar la forma maxilar y el
labio superior, y slo los lados del m en ton es donde adquiere des-
arrollo.
Los antiguos persas y asirios cuidaban su barba y la ensortija-
ban de tal modo, que en las antiguas figuras se les conoce por este
{!arcter.
Las barbas rabes son ms fuertes y pobladas en la regin supra-
hioidea que en la do la mejilla, y en los pueblos del Norte es donde
.existen barbas ms espesas, de ms longitud que en ninguna otra
localidad.
,
CAPITULO XII
Pasiones.
Desde el punto de vista ue la Fisiologa, poco puede decirse de
ellas en un est udio hecho para arti stas.
Las pasiones. su mouo de . er, en dnde residen, su influjo en el
organismo, y todas las vari adsimas cuestiones de su obscuro estu-
dio, no pueden interesar al artista de una manera directa; ste slo
necesita conocer el cmo se manifiestan. no slo en el rostro, sino
en la fi gura toda del hombre. Es. por lo tanto. su estudio ms pro-
po de la fi sonoma y de la expresin.
El estudio de las pasiones se hace, sin embargo, en casi todas
las obras de Anatoma artstica; pero sus autores. en general, lim-
tanse t'l. di vidi rlas cu ,arios tipos, y determinan la manera como la
fisonoma expresa cada una de ellas. .
Este modo de proceder no nos parece bien en absoluto: en pri-
mer lugar, es muy difcil clasificar las pasiones y ms aun determi-
nar sus especies, y la ciencia no ha. profundizado an el obscuro
abismo en que fluctua la duda antes de resolver la verdadera rela-
cin y enlace de lo f sico y lo moral .
En los tratadistas ms renombrados vemos las sensaciones mez-
cladas con las pasiones, y con nombres de stas sentimientos
efectos puramente de reflejo nervioso y dependientes de sensacio-
nes; demostrando esta imperfeccin de las obras la dificultad de la
mat eria.
En lo dudoso, ciertamente, segn el antiguo proverbio latino,
se puede escoger; pero hay muy poca certeza para escoger la verdad.
Le llrun, y modernamente Delestre, son los autores que mejor
han tratado de las pasiones entre los artistas ; pero aun en estas
obras admirase ms el talento del autor que convence su doctrina.
Le Bruu incluye como pasin la calma, y Delestre muestra su
gran ingenio sin deducir observaciones que puedan tener una apli-
cacin prctica.
Los autores espaoles describen la fi sonoma de las diversas pa-

siones, y en estas descripciones muchas veces discrepan, al tratar
una misma, clebres autores.
Las pasiones, en suma, fi siolgicamente hablando. no son ms
que estados del nimo que altetan la regular marcha de las funcio-
nes y colocan al organismo fuera del estado habi tual.
Tampoco es fcil numetarlas: para algunos a utores no hay ms
que una, el ampr. la afectividad, y definen, por ej emplo, el odio
como la carencia de amm; el orgullo como el amor exagerado de s
mismo. etc. Pam otros hay un nmero g1andisimo de pasiones.
En su estudio se confunde el de muchas sensaciones. petturba-
cioncs del juicio. de la facultad de relacionar. y los variados mati-
ces del placer y del dolor. de lo agradable y de lo molesto.
Ciertamente las pasiones pueden coloc:ll'se en dos grupos: pa-
siones expansins y pasiones concntricas. Entre las primeras est
la alegra, el amor, la ambicin noble, etc.; entre las segundas el
odio, la enYidia. el mi edo. etc. Pero aun en esta clasificacin, que
responde la relacin del influj o pa!;ional con la circulacin, nos
encontramos con pa:.:iones que la Yer., y segn su intensidad, par-
ticipan de los dos caracteres.
Creemos que. como ilustracin, condene al artista el conoci-
miento de los t rat..'ltlista , pero que el c. tudio artstico de las pasio-
nes se halla en el modo como se manifi estan , segn Yeremos en la
FisONOMA y en la ExPRESIN, y entonces haremos notar que, sea
cual fuere la pasin que afecte un individuo, el modo de exp!'esar-
la, su accin pasional, tanto de conj unto en la actitud, como en el
gesto, la fi souomia, estar sometido los sig nos visibles, las le-
yes generales de la expresin, que ms auelante se expondrn en la
MoRFOLOGA.
El sistema que ha n seguido los autores de Anatoma artstica.
dando una como receta para el (!mo se ha de expresar cada pasin,
es imposible de aplicar, y no producira mas que un amaneramien-
to expresivo en el artista que siguiera estos consejos.
El organismo f sico, c uando siente diversidades orgnicas, de-
sea, y el deseo es juzgado como pasin por :autores tan justamente
r eputados como Delestrc; y el deseo no es una pasin, sino la con-
secuencia de una necesidad determinada por una sensacin.
El organismo, animado cuando manifi esta la voluntad, quiere,
y este hecho ya intelectivo es el que produce los actos, las accio-
nes, pasionales no pasionales, segn el obj eto que las motiva.
La. pasin determina pasividad en el organismo y una fuerza
de sentimiento bastante para dominar y modificar objetivamente
la figura humana.
Y por si alguno notase en este ensayo del estudio de las
18
A:OTUOPOLOGiA AnTiSTICA
pasiones en la parte fisiolgica, como muestra de l a. verdad de o u es-
t r o juicio. continuacin tomamos de la notnble obra de Gnmba
sus principales ideas sobre las pasiones, donde se Yer el sistema de
plantiJJa 6 receta aconsejando esta la otra manera de manifestar
cada pasin en el individuo, y podr notarse el desorden en In. des-
cri pcin, la coincidencia de ra;:gos en pnsiones distint as. y. en una
palabra. un est udi o poco aoli cabl c al arte y sin ninguna certeza
cientfica t ampoco:
P.\SIOXES
.tlte11cidn, admiracin. -En la c::;cucla 1le Atenas de Hafael hay
g rado,; de expresin do 1:1 atenein. La atencin Ya unida l a cu-
ri o;:irl ad; en st a. la boca se ent reabre. La reflexin la incl uye en la
u tendn.
Contento, alegtla. -La. f1ente es serena. los arcos superciliares se
l e,antnn por el modio, la mirada animada. la nariz abierta, los n-
gulo,; de la boca ligcramente levantauo::; . el color de la cara Yivo y
natural. El contento Ya unido :t l amot ;:atisfecho; en este caso la
bocn rstiL hmc1la y al)i'J'ta. (! ojo lnguido. la cabeza Yuelta al
obj eto amado. Ej emplo: .\rmitla. del Dominicni no. Es expresin na-
tlll'nl en las anti guas Ven u .
El pudor lleYa el ojo \ la ti erra. lacrimo o. 1:1 cabeza incl inada
adelanto. la cara se pone rosada . Color Lli:.:ti nto uc la cl01a: eR el
pudor la t inta r osada es genmal; en la clera es desigual. Ejemplo:
la ' anta Famili n. de Hal'ael. y :-: uo:ana. de :-5antt'ro.
Benevolencia, amor materno, compasin, clemencia.- Se
con parecidos; el amor maternal t iene rasgos do
tornma. de solicitml y tle alegria. Ejemplo: obras de Rafael y la
Virgen de la E::;cala. de Corrcggio.
La y beneuolmcia: las cejas y la cabeza i nclinadas; la
mirada :,:e dirige al s uj eto: la boca semiabierta. Ej emplo: la Clemen-
cia. ue Ra fael.
La ve11eracin: la cabeza busca el ciclo; In frente no se arruga,
per o las cojas se leY::mtan por el medio. Ejemplo : la Virgen de
C. Dolche y la _\nurJ ciata do Gcntileschi.
m xtasis es el mayor g rado de esta pasin: In inmovilidad es
su car cter . Ejemplo: las ::iantas Cecilias de Rafael y Procacini, co-
l Or plido.- En la humildad y resignacin, las cejas bajan y algo
l as comisuras labiales; la cara parece alargada.
Firmeza y coraje, valo1.-El tronco recto, el por tamento marcial,
la boca cerrada, la expresin seYera . Ejemplo: Alejandro de Le
Brnn y el Maestro de Armas de RafaeL-El or g ulloso y arrogante
PASIONES

lleva la cabeza alta. se descubren al ftente las aberturas nasales, la
mirada fi era y fija. la mandbula mmcada. el color roj izo.
Alegrta. - Xo es sta la expresin del contento ni de la risa: el
contento es propio del adulto; la alegra. del niiio. En ella el ojo es
brillante. la ceja levantada pot el centro, el color fresco, y suele ha-
ber alguna arruga. en la comisura externa c.l.el prpado. Una ale-
gra muy viva puede manife:;tarse con la fuerza del delirio.
La risa abre la boca, los incisi,o: y caninos se ven, la ceja sele-
, anta. la respiracin se acelera, el color se enroj ece y las lgrimas
son muy abundantes.
La risa sardnica acompaia la fisonoma del orgulloso, del arro-
gante y del escptico: los ngulos de la boca se contraen, y ol ala
de la nariz; el orlJicular medio cierra el ojo, la ceja baj a, la mirada
es oblicua. Ejemplo: el retrato de Cal vino.
PASIO:-IES OI'RI'.SIV.\S
Tristeza del nimo.-La verdadeta slo se observa en la fi sonomia
del nii o. El hombre triste es plido. el ojo hundido, el entrecejo
arrugado. Ejemplo: la riel ::'\Iolinana (Parma).
El hombc rlc poca energa marca la tristeza con gesto desar-
mnico en la cara y el cuerpo; el vano. u ni da al orgullo; la muj er
sensible, con llanto. En el filsofo se marca sin que los t razos volun-
tarios se alteren apenas.
Cuando la Ya unida la envidia 6 al odio, la. f!'ente y
las cejas se :urugan, el ojo brilla. la nariz abierta, la boca cerrada,
los labios plido>; .
Ovidi o de. cribe el envidioso: Lento, plido, con mirar oblicuo
(tOr\'O). >1
El desprecio hace erguir la cabeza, la mirada es fiera, la fi sono-
ma grave. la ceja se baja y el entrecejo se arruga. los labios apre-
tados. La irona marcase con la contraccin de un cigomtico, el
cual levanta la comisura de un lado. El Can de Discurra es un ejem-
plo. En el desprecio se vuelve el tronco al lado opuesto, y la mira-
da se hace oblicua; la cabeza excita el tronco ligeramente encorva-
do la izquierda; tal es el gesto y actitud del Apolo c.l.e Belvedere.
El temor, propio del nili.o, de los caracteres dbiles y de las inte-
li gencias li mitadas, se expresa con el color plido, el ojo asustado,
la mirada incierta, la boca semiabierta y el labio inferior un poco
bajo por la accin del msculo triangular del menton.
4!)6 ANf ROPOLOGiA ARTiSTICA
PASIO:>ES
Clera y jutor. - Locke dice que la clera es la inqui etud y des-
orden del nimo, que el hombre siente cuando ha recibido alguna
injuria, y se acompaia del deseo de la venganza. El furor es el mo-
vimiento desordenado del nimo, excitado contra lo que le molesta.
El hombre colrico tiene ojo rojizo, l fl UY abierta la pupila cen-
tral de la abertura palpebral. la frente arrugada, la alargada,
los dientes apretados. los l abios son llevados hacia la oreja con una
ri sa sardnica y cruel, las ,enas de la frente se ponen turgentes, el
gesto es violento.
En el fu ror, el hombre e presenta como un insensato; en la mi-
rada hay algo que fascina. Esta forma de la mirada cree Carus es
debida un fenmeno elctrico, y :Morcan de la Satthe una con-
traccin de los msculos oculares; el artista debe cuidar de indicar
la luz del oj o.
El dolor moral se manifi esta en el hombre fuerte con la tristeza
muy pronunciada; en los dbiles con el llanto.
La desesperaci6n es el mximo del dolor moral: la frente se arru-
ga, los cabello . por la violenta contraccin del occpito-frontal, se
ponen rectos y cril':ados.la mirada incier ta. los phrpados muy abier-
tos. la pupi la movible pot el movimiento del ojo, los labios lvidos,
la cara rojo-violcea, e;;pumante la boca, el cuello turgente, el' pe-
cho se levanta. el ge. to tlesesperado. manotea, muerde. etc.
El espanto SObtevi ene la YiSta de Ull pelig-ro inesperado: la res-
piracin se paraliza. el rostro se Yuelve plido, las cejas se elevan,
la n:ui.: y la boca se abren, el gesto es de estupefaccin.
El liorro, es el efPcto de un espectculo que produce dolor mo-
ral. <le una cosa horriblemente cruel; es la fi sonoma del espanto,
modificada por la mirada y el gesto.
El dolo, f sico: en el nift o se produce por la expresin de la deses-
peracin y del e pan to; en el hombre fuerte las cej as se levantan
por el medio. la pupila s ube. el cuello y el dorso se mueven con
fuerl':a. la abertura nasal se dilata. y la boca se cierra se abre; los
ojos lacrimosos, la cara sanguinolenta. Ejemplo: el Laoconte de
.Marcias.
Yiendo que un autor del talento de Gamba da tal descripcin de
las pasiones, comprender el lector las razones por las que omito
el estudio en detalle de estos estados de nimo.
:1
l

1
;
'
TERCERA PARTE

MORFOLOGA
1
CAPI'J1ULO PRIMERO
Morfol oga.
E: la parte que c:tudia las formas. la cq uipondcra.cin y propor-
ciones de la figura humana.
Este estudio es sint(tiro y ele concepto. y no de anlisis y des-
cripcin. tal como l o hace el Dr. Fau en s u conocida obra. Gam-
ba en la s uya y otros muchos autores. Este estudio minucioso uc la
forma hominal diciendo dnde hay Ulla c urva. dnde una recta,
dnde un ngulo entran te y dnde u na cm i ncncia, cstud io que ocu-
pa en la obra del citado Fau ms de la mitad de sus pg ina;; . cs. .
nuestro juicio. no slo completamente in t'!til. sino muy pcrj udi cial
para los artistas. especialmente para los pintores. Cargar la memo-
ria del discpulo con todos los accidentes que en la s uperficie pre-
senta el cuerpo humano. no tiene ot ro objeto que dar una receta
para hacer un dibuj o ant naturalista qnc no puede nunca ser ats-
ti co ni depender ms que de una rutina antiesttica.
f'on infinitas las modulaciones que la forma humana puede te-
n er por l os movimi entos, y es una empresa insensata el p1ctender
qne puedan conser\arse en la memori a las frmulas de dichos mo-
Yirnientos. Ki aun el carct er de las formas pueuc ni deben estu-
diarse con detalles. El arti sta no necesita conocer de antemano las
formas particulares de cada faccin, pues la vida entera no basta-
r a para aprender la diezmilsima parte de las infinitas que la natu-
raleza presenta en una sola.
Por lo tanto. no daremos en esta parte la descri pcin terica de
cmo es la superficie del cuerpo humano, ni tampoco un estudio
fsi co-geomt1ico de los moYimientos, tal como Harllcs lo hace, por
considerarlo, por las propias razones, antiartistico y completamente
iOO
ANTROPOLOGA ARTSTICA
Fig. 93.
intil. En cambio presentamos algunos esbozos del concepto gene-
l\IORPOLOG!
ral de la figura humana, completamente nuevos en esta enseanza.
El discpulo que haya estudiado las partes anteriores de este li-
bro conoce lo bastante la organizacin para que saque fruto de las
ideas y aplicaciones que se le expongan, sin hacerle perder el tiem-
po con detalles pesados impertinentes. En la fi gura 93 damos un
ejemplo de la correspondencia del esqueleto con una figura de ac-
cin; y este estudio de traducir las formas internas es uno de los
que con ms r.mpr.o hacemos practicar nuestros uiscpulos, co-
piando del antiguo y del mouelo vivo.
.
CAPITULO II
La forma humana en el arte.
Si varios arti stas. hbiles dibujantes todos. copian un mismo mo-
delo y desde el mi smo l ugar. ad\etimos que confrontando cada uno
de los dibujos con el modelo, son iguale;; l y reproducen exacta-
mente la figura; mas comparanuo un uibuj o con otro se Ye que no
coinciuen, y que son t odos dist intos. Esto. que parece contradecir
el axioma matemti co de que dos cosas iguales una tercera son
i g uales entre s. demuestra C!)mo el arte. aun en sus pocas de ma-
yor perfeccin . ha de di\erso modo la forma humana.
La t1ad uccin <le sta. al ser forma a1tstica, toma cualida-
des del que l a ejecuta y const ituye la diYen;idad que en l a figura-
cin del hombre presentan. no ya l as artes en general. si no cada
artista Pn sus obras.
Si el Asia Yi en su pantesmo la figura humana gigantesca-
mente desproporcionada y con exubnrancia a ntinatural en sus
miembros. dbcsc. no a la 1lta de genio de los arti stas de aquellos
tiempos, sino 'las ideas filosti cas y teognicas con que quisieron
expresar l a inmensidad ue l os dioses Yalindose de la forma hu-
mana.
Los egipcios dieron sus estatuas l a expresin del sublime re-
poso del eterno suci10 y supieron ideal izar su tipo nacional.
Los asirio-caldeos y los persas, menos soiwdores con el infini-
to. marcaron ms las formas anatmicas y aaclieron, como tam-
bin l o haban hecho los egipcios , formas animales la humana,
buscando en esto el simboli smo.
Kada diremos del arte g riego. pues ya hemos indicado en otro
lugar el concepto que tuYieron de la forma humana.
Los etruscos. alargando las formas, sintiendo la gracia y la ele-
gancia como ningn pueblo, lleg aron hacer figuras esbeltas
apartndose de la correccin clsica, y establecieron una norma
morfolgica que, por su identidad. parece r ecogida ms tarde por
el arte gtico.
En los romanos la figura pierde la esbeltez griega, se hace ms
'
LA FORMA HUMANA EN EL ARTE 203
robusta, pero adquiere en cambio. sobre todo en los r etratos, ms
individualidad.
El arte bizantino. transicin del clsico pagano al r omntico
del Cristianismo. perdiendo la correccin y las pmporciones do los
greco-romanos. modela rudamente los extremos. acorta sus figu-
ras y Yuelve. por las formas animales y por la simetra en los acce-
sorios, hacer sentir como un r ecuerdo de las artes simblicas del
Asia y del Eg ipto.
La figura huma\1:1 en el arte gotico es longit udinal. descarna-
da; refleja en algunos detalle. marcadamente el naturalismo y co-
mi enza querer expresar con una creciente perfecCin los ideales
<le la Edad Media. Las figuras de fundadores, de prelados y santos
se entremezclan en las gTande. composiciones de la arquitectura
ojiYal. sirdentlo como de complemento de su ornamentacin. Las
estatuas yuccntes de los sepulcros llegan en el siglo de San Fer-
nando una perfeccin admitable.
Los detalles se afinan y el modelauo tle l os extremos y del r os-
tro llega reproducit con bastante fidelidad los raf:gos el e los per-
Pero ef;tas figmas responden ms que la ymdad al espiri-
tuali smo de lo:- imagineros y la expresin mstica y de aspiracin
la otra Yida que informaba el ideal de aquellos tiempos .
La exuberancia de imaginacin cre en fri sos. ttepados y gt-
golas seres monstruosos en los <ue las formas animales alteran la
humana para protlucir organi smo,; apocalpticos que dieron forma
los pens:.11nientos de trasgos, endriag-os. brujas y demonio!".
En el Renacimiento. In humanidad dirig-e una. mirada al arte an-
tiguo y hu ca la r est auracin de la.. artes en la proporcin y en la
r egularidad.
La forma 'humana en el arte YUehe al molde pagano, si bien
adquiere ms moYilidad. y eu alg-uno: j efes de escuela una agudeza
y determini smo en las formas en que difiete del antiguo. Entte el
gtico flamgero y las formas que los haces musculares dan Leo-
nardo de Yinci, y Mi guel Angel ms principalmente, hay una re-
l acin de unidad en el sentimiento de la forma. Los r elieves huma-
nos se abultan y amaneran en los s ucesor es de estos maestros , y
las escuelas del Kmte, que hasta Alberto Duroro conserva1on la
esbeltez coruo carcter, exageran el modelado una vultuosida.d
linfatica, cuya exuberancia y apogeo se marca en los desnudos de
Rubens.
El arte espaol conserv, especialmente en l a escultura, el ca-
non gtico en la expresin y en la ligereza de la forma , respon-
diendo los ideales religioso y naturalista que informan siempre
al arte patrio.
,
!O.t ANTROPOLOGiA ARTSTICA
El arte moderno tiende al individualismo y la forma humana se
subordina la de los modelos. El modelo, su reproduccin ms
menos exacta. os hoy el fin del arte para muchos, cuando el mode-
lo on los verdaderos arti stas era el medio para llegar producir el
tipo ideal que pretendan.
Cada poca artistica refl eja la forma humana de su tiempo, idea-
lizada en las artes sintticas como en el egipcio y en el griego. La
representacin de los tipos humanos del ayer es, por esta razn,
muy dificil , si no imposible.
Los artistas han sido ms feli ces en la reproduccin de los tipos
de su pas y de su tiempo que no al si mular los de otras pocas, y
aun en los que han idealizado ms. siempre se advierte la influen-
cia de la base del natural de que se han valido en sus obras.
CAPI'fULO III
Relaciones de la forma y el color con la progresiva.
perfeccin de los seres.
La relacin de la matClia, metamorfosendose en formas diver-
sas , ofrece al olJservador una mltiple Y:H"i Pdad de seres. Jt:studia-
das las formas de stos, se aprrcia que cada uno tiene la apropiada
al oficio y papel que de empeii a en la. Creacin, y tambi n que
unos son de formas rucl imentarias y de li neas elementales. y otros
tienen una perfeccin de d.ctallcs admi rable, por lo que es tle pre-
sumir que cada org-anismo t iene la importancia del sitio que ocupa
en la escala nat ural, y que la forma e!; la manifestaci n de estas
j erarqu as de la naturaleza.
Comienza la materia ser en las ms g roseras conglomeracio-
nes mineral es. y termina en el hombre, suma de las perfecciones
de los dems seres organizados.
Es tambin cierto que la forma tiene ntima relacin con la com-
plexidad de fenmenos vi tale:, y por esto los seres de vida de esca
sas funciones y sencillo mecanismo ti enen s u conformacin igual-
mente simple, que contrasta con la complicadsima de las organi-
zaciones s uperio1es.
Si lanzsemos una piedra angulosa y de spera superficie desde
lo alto de una montaa. cuyo decli ve tuviese muchas l eguas de
extensin. al llegar al lejano valle, la piedra carecer a de aristas;
s us ngulos estaran redondeados, y pulida constituira lo que en
Mineraloga se llama canto rodado: del mismo modo, la materia ani-
mada del especial modo de vivir de los minerales se presenta angu-
losa. rudamente amorfa, tendiendo en sus formas regulares geo-
mtricas (cristales) las lneas rectas y ngulos rectos y agudos;
avanzando la importancia de la vida, los vegetal es ya tienden las
lineas curvas, predominando los ngulos ag udos, y ya en la esca-
l a animal, apenas se encuentra una arista que no sea ms menos
curvilnea.
Las artes mismas han hecho esto, y la perspicacia de la moderna
crtica ha sealado que las lneas de l os monumentos ms subli-
206
Al\TROPOLOGIA A RTISTICA
mes del arte griego, como el de Part henn. t ienen s us arist as mo-
deladas, de modo que una suave cuna quita la dureza de la recta.
En el hombre la t endencia la r edondez es ma.yor, pues aunque
la vista aparezcan algunas de las partes del organismo ms
menos rectas y angul osas, Yi stas de cerca se observa esta t endencia
la ley de la redondez de las formas.
Asimi: mo puede asegurarse que en el hombre las formas han
ido dulcificndose por la ciYili zaein. y las ttibus primitiYas, des-
pro,ist as de toda cultura y entregadas u Yiolen to: ej er cicios. pr e-
sentan ul obserYatlor unu forma ms t uda y angul osa que la de los
pueblos g ri egos en s us ti e m pos, cuando la estatuaria. ele,
la forma una p erfeccin que. si bi en no ex i:>te e n una sola indi-
vidnal iuad. es una r eunin eclctica de las fo rmas parciales ms
hermosas que se encuenttan e n los individuos.
Los hroes de la estatuaria griega son m;'ts duros de forma que
Jo y cstil n notlclados Yalindose el art ista de trozos
pa rablicos y de llanuras dt s undsi m a corntdura q ue da una gran
dio idad y delicadeza al dibujo. emblema del carcter de s ublimi-
dad de esta s deidades .
Por lo tanto, potlemos asegura r que. en general , la t endencia de
1:1. mnt01ia. al fotmatse. al g irat. ti ende e n ltimo g rando produ-
citlas fo rmas esferoidales: s ub lime ej emplo de ello tenemos en las
twbulosas. q u c. fo rmando i nmen:;os espacio:; :llnorf'os, protlucen
de:;pu(s las sider ales
Deutto de la nuestra . de la Tierra. la materia. ha seguido la mi s-
ma similitud pr ogresiYa. y en el hombte. la. cabeza humana de
los pueblos cultos es la forma natural que ms e aproxima la
esfera. cuer po geomtrico el ms y perfecto de los que
encierran tll1 espacio.
X o por esto se ha de deduci r que los tipos do cabezas completa-
mente redondas (tipos btanquicfal os) son los ms per fectos, sino
Llar e!:ta idea en general como de concepto sint tico; pero es cierto
que desde el crneo de Xeandersthal al crneo g riego circasiano
hay un gran prog reso en la forma. que. de abrupta y rugosa en
nno. trnase sua'e y deli cada en otro, y hasta en l os diYersos esta-
dos del hombre. el sa!Yaje es mucho ms rudo en el modo de mo-
delarse s us formas que el hom bte civilizado, y el campesino tie ne
In. motlulaci n de s u s uperfi cie con ms t endencias las formas an-
g ulosas y duras. que el hombre dedicado los trabajos de la inteli-
genr ia y del e;;pritn .
Dentlo tambin del t ipo i nteligente y culto, el carcter se ma-
ni tiesta de una manera indudable en l a forma. y los tipos de carc-
ter moral enrgi co y de temper amentos actiYOS se hn.cen notar por
RELACIONES DE U FORllA Y COLOR CON U PERFECCIX IJE LOS SERES '207
la tendencia del dibujo de s u fi gura, y. por el contrario, aquellos de-
licados y menos enrgicos. ti enen una forma ms muelle y menos
pronunciadas sus facciones.
n especto del color. el emi nente escri tor Carlos Blanc planten.
una teora ingeniosa: asegura la supremaca del dibuj o sobre el
color, diciendo q ne en los minerales y Yeget.:lles.la naturaleza es
colorista. y en el hombro, al elevar sus creaciones, no hace ms que
di buj ar (1).
El color 1lel hombre no tiene los brillantes matices de los insec-
tos. ni la pureza de las tinta:; naturales de la:; piedras preciosas; es
nn matiz suaxe. cuyas Yariacioncs son muy pcquet1as, mtts bien
de claro-obscuro, que de n ui cdad de matiz; las cej as y los contor-
nos de la b:uba, mas que cambios de color, patecen en efecto som-
bras de un dibujo.
Pel'O e::;ta tcol'ia, si se estudi a con,enientemente, es la mej or de-
mostracin do que la nat utaleza es ms colotista cuando forma
sctes m<)s perfectos.
En efecto; el colorista lo constituye la sntesis. el tono, la fusin
de los colores. y la naturaleza, al tinta en pursimo verde la esme-
ral da, en azul el zati to. no es colorista, sino que pone las tintas como
el iluminado de los antiguos ctl ices, como el arte del colotido en
su i nfancia. simples, si n mezcla ni combinaciones; poro al crom en
el reino Yegetal las esplendideces de las ft otes. ya no mati za los p-
talos y los fr utos do colores puros, sino que apenas se encuentra un
colo1 que no tenga su claro- obscuro y sus cambiantes.
En la. serie animal, los colores son menos puros y ms comple-
jos; las ti ntas sig uen el orden de organizacin ms complicada,
y en el hombre la tinta es ms uniforme y al parecer ms sencilla.
Poro esta sencillez es pura mente aparente: la luz blanca todos
sabemos que est formada por los siete rayos del espectro (arco
ll'is}, y en la Fsica se enseila que un ci rculo pintado trozos de
varios colores, si se le da un movimiento de rotacin, al fundirse
las imgenes de los varios rayos roj o, verde, etc., en el ojo dan la
impresin de un tono blanco.
El color del hombre es la sntesis de los variados matices de la
naturaleza; el microcosmo 6 pequeo universo, como se ha llamado
al cuerpo humano, tiene en su tinta una de las condi ciones de la
belleza, la. Yariedatl tlentro de la unidad.
Por lo tanto, puede asegurarse que la nn.turaleza en los seres
superiores es ms colorista que pintando los i nferiores de la escala
de la vida.
(1) Gramtica de la1 arte1 del dib11jo.
,
CAPITULO IV
Instinto de belleza en los seres naturales.
La naturaleza, por una curiosa propi edad de todos l os seres que
tienen vida orgnica, t iende ense1iar y exponer los oj os del ob-
servador las par tes hermosas, y ocul ta las que son feas.
Esta e. pecie de instinto de coquetera se manifiesta en los Yege-
tnles, en los anima les. y del mismo modo en el hombre.
En general. las pl antas no cultivadas. aquellas que el artificio no
les lt a hecl10 ~ a m biar su::; na tu ralos cual idades, tienen un rgano
importantsimo, que es l a raz. generalmente siempre oculto en la
tierra. Estos rganos casi nunca tienen colores brillante:.; , ni for-
mas bellas ni simtricas. G lobulosas t u be rosas , de forma il'l'egular
y de colores obscuros terrosos y sucios. nunca puede compara rse
en ning una planta la ra z con las dems partes Ycgetales. que son
siempre mucho ms agrauables la Yista. Por lo tanto, se ve que
la planta oculta sus races porque stas carecen de elementos de
he1mosura, que no l os t ienen porque no estn colocadas en un
medio visible.
En los t roncos y tallos ya hay ms Yariedad en los colores y al-
ternidad en los arranques de las ramas: en las hoj as hay anverso y
reverso. est ando siempre la par te de color ms brillante ms in-
tenso de cara la superficie visible. y el revs, que es nu\s opaco
y spero, oculto. En las fl ores q ne coronan la planta y llevan el
emblema de la reproduccin de la especie, siendo smbolos del amor ,
es donde el reino Ycgetal despliega sus ms brillantes galas y ex-
hala olores suavsimos como festej ando sus bodas. Pero en la flor
mi sma es ms bello de color el ptalo por su parte visible que por
la. ms oculta. y hasta en las frutas, el matiz ms hr.:rmoso est en
l a superficie de l a fruta y las partes interiores son, en.g eneral, ms
opacas.
En los animales y en el hombre, la simetra es completa en la
superficie, nula en el interior del organismo, y las vsceras huma-
nas, ni por sus formas, ni por su colocacin aparentemente desar-
1:'\STI:'\TO DE BELLEZA E:'\ LOS SIWES NATURALES 209
mnica. ni por s us colores. son obj etos agTadables para qui en las
mire. como lo es el rost ro el desnudo total e n Hl s uperficie .
Aun en l as partes externa;: . la natur al eza oc ulta aquell os thga-
no;; que :::on notoriament e desag rada bles por s us formas . colores y
poco nobles por u::;o,. El a no. ter mino del :1pamto 1ligest iYO. P;;
una abert ura con su ms nrlo esfintct . como lo es la boca. Sin em-
bargo. qu diferencia hay entte el modo como el organ i:-; mo huma-
no coloca y e.\hibe u na y ob,:curtce y oculta t>l ot ro! La boca tiene
como forma una arma n io:-:a ondulacin. el l'ojo de los la bias y la
blancura llc Jo,; uientc;; forman ll 11 con1 ra,;te hrill a nte y ag radabl e.
y por :; u 1no,ilidatl .Y u:;o es uno de los m:'l,: htrmoso,; ornamentos
de la belkza tll'l 1o;;t1o h 11 mano.
F.n cambi o. el a no no t iene labio,; rojo,; ni Yar icllad e n :-; u dibuj o:
escol!llitl o t' lllr<' el g r an rclicr e ti c lo,: gltto::; que forma n la. nal-
ga,:. cubierto toda,ia con pelo:; pa ra oeulta1 mej or su rcaltlatl . bien
' la;; clara,: ;;t H' el pudor de la naturaleza, que lo ha hecho obsctuo pos-
terior y ha trat at.lo lle octdtarlo. <' Omo COI'l'C:5pontlc :-; u til )J C1'0
g ro,:cro oli d o.
Lo m i,: mo nc: u ne eon lo:-; rgano,; genitales e11 :l lll hos q ue
la na t uraltza t ra ta de O<' ult:n tn pmfu ndo que for man los
muslo,: y la rtg-i n pubia na. encubr i( ntlolo,; tambin con u n abun-
dante n-llo . que. C'Omn dice el g ran a na tmico espallol ) lartinez. e:
H 11:> bien moral que fsico. lll re::; tl uua lo p u,;o l:L naturalo:r. a
las parte,; Ycrgonzosa,; como i ni ca ntlo lo,; ltoru hr<s ,; u torpeza, .
Por l o t a nto, la c nsPiranza du put.lor y deli c:rdez:t q ue da la mi s-
ma natu ral eza no:; i nt.l iC'a que ('] arte. pa ra imit:Hla, debe asimi s-
mo oculta1 l a l'ealdad. y no exponer con alarde c nico aq uellos 1'-
gano,: r t H' hasta el i nst into pa1ecc q lH' trata ti c ocultar.
Slo en los monos. YCnladcra cncaruaci n tic los a ntig uos st i-
r os. t:5 donde en e,;pccic,; . como el papi n y el mandr il,
esto,: rganos genitalc::; cstiu1 cxol'llados con algunos col ores. tlcs-
prOYisto,; u el pudoro:;o ,el lo, demo,;trantlo que son los tira no: y se-
fl ore,; de aquell os nn imales.
Los gTiegos. <' liando representmon est os rganos en el g ran
a rte. siempre les da ban un carcter mas parecido l os de los n ifios,
en los que el total de::; nntlo no ofe nde ni a u n n los oj os ms t imo-
ratos.
X o es, por tanto, ar t e naturalista el que se complace e n exponer
descarada ment e lo que con t anto cuidado oculta la naturaleza, p ues
cont r aria s u tendencia, q ue es en todo ser agradable, presentar
y lucir s us partes bellas, y ocultar las que no l o son.
'
CAPYrULO V
Armona de formas en l a Ilgura humana .
(Jb:<:cvantlo muchos iutlidduo:; ,;e nota en ell os. en general.
una con cspontlr nc ia en el carcter de sus for ma,;. Cuando esta co-
r respondencia hace qun r. n r!l Mganismo todo. la s d ifrrc ntes partes
teng an un modo de sc1 muy parecido. la fi gu ra re:ul tn con u na ex-
pro. in cxhHica. es un caritrtcJ'. Cuando. po1 el cont rari o. las for-
mas purciulrs no t icn<'n concorda nria completa con la gcnrral. la
fig ura pa rece m[l;.; difci l de clasi fi car. no r,; un carcter. Cuando
los rganos parcial r,.; no armoniza n e n ;.; u cstruct nm ni t ienen con-
formidad :'t un:1 lry de fo rma. 1:1 lignr:l ronst itl l.)' n na rl l" l'ormi dad .
una (' Ontradiccil'nl anatmica y. por tanto. artstica la Yez.
Ejemplo del pr imer t ipo lo t<' ndr an10fi en 11 11 a tigura. de muj er
de talla clcnd: . d( frc nt nctil nr n y alta . de nariz rect a, de ojo:;
scp:u:H.l o,.; por un d imetro igual;, su long-it ud y horizontales. de
boca ligcrame ntr ondul ante. de mrj illa,.; y o;;;tro OYal. ;.
cuya faz COITe><pontl i(se uu cuello largo. u n talle rsbelto. unas cx-
trcmidadls ligera,.; . y doudc 1:1 ma no los dctlos largos y las
ufl as li g-eramente con,cx:l:-: y mueho m;; largas que a nchas, cte.
Esta fi g-ura y toda,; la,; que t icJH' Il su,; condicione,; Llc unidad y ar -
mon a. son nub nw nos l.ll'llu:;: pero p uede e"t a bt'l lr2a ser ocasio-
nal cua ndo la a rmona rxi;;t< c11 forma;; menos nobles: as y todo.
siempre con;;ti t ui1ia n c;;ta:; fi guta::; un gratlo de belleza a rtstica.
En l' l r;cg-untlo ca,;o. s u ponga mos la ti g ura de u na m uj cr de fcn-
to es trecha. na riz tin:uncnk boca muy ondulada y labios
muy gTuc:;os y roj o-. l a cstntu m mediana, la,; formas redondeadas
y g ruLsa,.;. los ojo::; peq ucflos y separados pot un espacio menor que
su Lli mctru: e::; te t ipo poura :cr : g ratl ablc; la fresc ura de su color ,
la morbidez de s us l'onnas . pueden acnso hacerla parecer hermosa ;
pero para el !'rii a u n modelo incoloro. porque carecera de
unidad. y. por Jo tanto. no podr a consti tuir un t ipo art stico.
El tercer ej emplo potlri a for mnrsc uniendo los caract eres tpicos
de un te mperamento las fomas muy marcadas de otr o opuesto.
Su conjunto desarmnico tendr a siempre algo de fealdad.
A llliOSlA FORMAS L.\ FIGURA UUlllANA iH
Los griego;; ,:ob1esali eron en este arte de dar unidad de carc-
ter todas la,; formas de una figura.
Mens dice que por un trozo de una est atua antigua poda aYe-
ri guarse el modo de ser de las partes que le faltasen. u na. Venus de
mrmol que e hall en s us tie mpos, y l a que faltab::: n las pier-
uas . di ocasin que el clebre pintor dcmostiase lo que puede el
conocimiento del caritcte1 para realizar el arte. 1Iens . que no haba
e!'Culpido nunca. se propuso completar la e!'tatua y model unas
piernas segn el carcter de la figura con tal acierto. que es de las
mej ores resta uracioncs esc ult1i eas que :;e han hecho en el antiguo.
Cna cas ualidad feliz hizo que "e de. c ubriese el trozo original que
faltaba la \ ' enus. y 8e pudo observar cmo el taleuto de ha.-
ba adi,inao al esc ultor griego. Esta adiYinacin era slo tlebicla,
no al azar ni la intui cin. :-;ino los conocimientos tic )fens. o-
bre el c:1retet de f'o rma en lo antiguo.
El ll r rcles Farnesi o. que tiene una piema re:-;taurada, y el Lao-
coute. . qui en llemini complet un I.Jazo. !tan :;ido rudamente
censurado:; por la f'alta de carcter que ti enen los tiozos modemo;:.
Si los nrti :;ta,.; encargauos de estas I' Cstn 11 acione:; h 11 biesen sabido
tanto eo111o .\l en,;. hubiesen esta u1ado cl ichas estatuas con arreg-lo
s u YerclatlNo carctCI'. Para llenm bi en este difi cil simo cometi-
do no les faltaba el talento pr:'1ctico. pues eran notableR escultores,
sino el estudi0 que !'Obre el arte g-rieg-o l1abia heelw el cl ebre pin-
tor bohemio.
El carctr1 ha ;:irlo patrimoni o del arte antiguo. as eomo la ex-
presin lo e;; del morlemo. l: n obras de arte de nuestros 1lias. por
muchos concPptos nota bies. \e m os ca1encia absoluta <le unitl ad cn
las formas de las figuas. que muc has Ycce:; se conoce que est :\ n
copiada,; !le dos ms modelos. Fi g ura;: de formas :1g- uilei1as y ea
ra: larg-as que li cnen mano:-; gordas y cortas; reinas con ext1cmos
ele labradoras. y muj eres del pueblo que trabajan en Jas fae nas ,
cuya:; extremidac,; ti enen la el el icadcza que a el ocio mis tocrti-
co. Debe. pues, cuidarse mucho de estudi tu la unidad ue car cter
en las figuras.
Los temperamentos y el conocer las moditicaciones uel organis-
mo por las ptofcsiones. por lo:; hbito:; y costumbres, influencias
csmica . cte., etc .. han de dar al artista las nociones para figu1ar
al hombre con unidad 1le carcter.
,
CAPI'l'ULO YI
Desarmona de fo rma s.
C;\l\ ICATL'HA
Ln t't ald;Hl. hija de ht dt,.: pt'OJHI I'<"in y asinwtria. acompafta casi
sic m pt< :'1 l;t ca J'i tat nra. ];;,.:ta t '" la rxag-<rari n tlel ca rctcr y 1 icnc
por cot t,<'l 'll t'll <ia l'ltompimi< nto d< !:1,.: lt y,.; dl' la armoni;J. El arte
antiguo !tizo ya eari r;ttur; ,.; , tanto con t'l pi nr<' l como en la modc-
lacin. :-;<'.!'1.111 I.Pot t:trdo d<' \' inti ,.; tan :<u periOI' en l a ca-
Fi(l. 9\ - Caricaturo t i110
ricalltra todo,.. los autor<'" que 1' si;.,!'UCn.
t01110 ), ,.; 1111:1 ('OIIH'tl in de una fa r-
,.:; dt .\ thruin. l:n l'ftcto: t'll lil1tor De \ ' inci
e,.:. ,:gn \<'mo,.: <'11 la fig-ura !1-1. u11 sagaz ob-
:"<' IT:Hlor dtl car<"t<r. El nobl(' . la campe::: i-
na. elj ug-Iar y lo,; hraYos dt ,.:u tiempo :-on
nprod uti do,: por ,;u pluma us tl c-
fl'cto,; caJ': tr ll' l'i"ti co,.; y ll cY:mdo un gTa1Lo
muy YiOI<'nto la txpresin. :'i n embargo.
pt,.:ar de e;.:k gT:ln autor y de 1-f ogar t. que
m;',; que caricat uti,.:ta e,; un rico.
la c:ll' il'a1ura t,.: arll' de nur,:tros das.
El estudio dl' la .\natomia comp:ll'ada y la
tic lo>; defecto;:. y flaquezas hu-
mal1:1,.:. a;:.i <omo el eonocimi ento de lo. prin-
cipio,.: J'und:unr nlales de 1:J expresin. son las
de c:;tudio del caricaturi,:ta. En el ser
de mukr del pueblo. de humano. la (aricatura no cxi,.:te m:i que en
Lconar,to de \' mci.
las del'urmiuadcs. La expresin. caicat uriza-
da, e,; la mmica del payaso. cara cteres son la dcsmmona. la
Yiolcncia de con ttastcs y la PxagCI'ada fuerza de las manifestacio-
nc- cxprc. ins. La ail' ncin moderada 6 muy fij a y obserYantc, por
ejemplo. n o dan e\ la ti sonomia a;:.pccto de cari catura. La atencin
exageradament e tensa del campesi no que asiste un circo. es. no
ya cmica . ::; ino bufa.

'2 13
En las acciones cmicas del hombre y pata que la caricatura sea
nrt tica, debe exi tir en el dibujo e e indefinible perfume de l a be-
ll eza agradable, que es la gtacia.
La ri sa de .Juyenal tendra algo de la amargma de il'Onas.
como en las burlns deCcrYantes siempre palpita un tinte do censura .
La exptesin de dolor en el clown. t'l mismo llanto. producen risa
en los espectadores. aun cuando el ro:-; tro del payaso manifieste
tambin. como el del actor erio. la tri t cza. E:;to c. debido al des-
acorde do la cxprc,.,in doloro:::a de una figma que mueYc y so
agita por haCCI' r<' ir. En las manifestaciones alegres como en las
mclancl icas . en que ;:;e mezcla alg n movimiento musc ular con-
t rario al acorde general. nparece una mueca en l ugar de una cx-
ptesin .
El arte c,.: pniiol no ha ,.: ido el mas adec uado it producir grandes
carieaturi . tas; t'uronlo s los imaginero;; y de la Edau
y hasta los monjes que miniaton los libros de elevacin . e
permitan mezclar hul'l as profanas y hasta obscenas en las ing-cnio-
,.:as g recas y di,ctt imicntos de s us il11minacioncs (l) . T.a pintura
,.:atrica ha tenido buena repre::cntacin en el :-; iglo xvu y moder-
namente con Goya, y :obre todo:; con .\.l<' nza. En nuestros di as,
Ortega fu Yerdadero cari caturi stn. Hoy. sin tanta personal idad,
gozan muchos del favor del pbl ico en i lusttaciones y iWl'itlicos;
pOI' su espontaneidad y carcter oti g-inalsimo de su:; notables ca-
ricaturas mc1ece menciona e mi di :cipulo D . . -\ tlel aido Polo. aun-
que apena. es conocido en este gnero.
Sobre la hi storia tlc la caricatu m se han escrito obrns notables.
especialmente en Franci a; por scr espaiiolc:; metccen mencionarse
unos A1nmtes de D. Jaci nto Octario Picn.
(1) El <listingui tl n pinto pnisistn. y crit ico O. Ceferino Arn.ujo tiono un curioso es
tuu io inJi to obro OHt n.
.
CAPl'l' lJLO \'JI
Unidad de color en l a figura humana.
La misma corrcspondcntia de forma que debe exi sti r en la fi g ura
para que el tipo sea caractcl'i stico. debe ltaber en la coloracin de
todas las p::t rtrs ur l organi smo.
A una ca beza uc tono castizo y fu erte, que marca el moreno
atezauo de los hombres del :\lediodi a. no pucue conesponder un
torso blanq ueci no y dn tonos plidos rojizos. En cuadros motler-
nos de no e;;caso mt' rito pneden oiJscn arsc anomalas de col or,
debidas qne los :ll'tislas no l tan tenido ( n cuenta la uni dad que
debe rcsitlit en la colotacin de la pi el humana.
Es cierto que hay diferencias tic color ent re la cabeza. las manos
y el dorso; sobre todo en los desn utl os modemos , 1lontle el traje.
cubri endo casi todo el cuerpo. lmce m:\;;; o;;;tcnsibles las diferencias
entre las partes cu hi ertas y las expnrstas la accin de la luz. En
lo: campesinos >:e nota quC' el trozo del r ostro descubietto est muy
tostado. mi entras que la frente. resg-uartlada casi siempre, por el
sombre ro 6 el pauelo. de lo;;; efectos de la Juz.:es mucho mas blanca.
En los indiYiduo,.; ltabit ualmente desnudos. la unidad de color
es mayor; as como en la:; m nj r res de las clases eleYadas de los
pueblos modernos . y en los reclu::;os. porque en todos estos casos
la influencia lumnica no es dc>:ig ual y apenas altera r l conjunto.
Las diferencia;;; de color que establ ece la. luz son casi siempre
de cantidad. y no cambian por completo la e:Scn cia del tempera-
mento de la colora cin. ~ i n embargo que la piel al obsc urecerse
tiende los colores castizos y cali entes, aumentando el rojo de las
mejillas y de la regin n a ~ a l y tomando estas regiones un aspecto
mi eloso. Cuando el influjo de la luz es demasiado Yiolento. enton-
ces el color ti ende al pardo mate y la uniformidad. y por ltimo
las tonalidades anlog-as al color de l os malayos, australianos y
negros.
La escala de color de la piel humana ha sido estudiada por To-
pinarcl y Schmidt. siendo ms conocida la de Broca. Hamy se ha
valido para apreciar las Yariedades de color en las razas obscuras,
r
U ~ I D A D DE COLOR EN LA FIGURA RUMANA
de granos de ca f to. tados. y Mantegazza de habas secas; pero ni
estas comparaciones ni las de las escalas cromolitografiadas de
Broca pueden tener semejanza con el colorido de la s uperficie del
cuerpo humano. tan Yario en sus mati ces. La comparacin con el
colorido de los buenos maesti'Os en los cuadros en que hay desnu-
dos poda dat smil es ms ,etdadcros.
Entte el color del pelo. de la pi el y del iri s del oj o hay tambin
u na armona ele color que e: di g na de t enerse en cuenta por el ar-
ti sta. ~ o es comn ni tiene carcter una fi g ura de tez sonrosada y
cabello muy rubi o cou oj os de iri s parclo ol.J-curo, ni un tipo de
pelo ncgo y color moreno con el iri. leonado 6 verdoso, !>i no obs-
c uro; pudiendo dccir:;e que los caracteres de los tempetamcntos y
el estudio de lo g rupos humanos de u na ;.:o na g eogrfica. determi-
nada.. son los nicos el cmcn tos que pueden guiar al artista para
una buena representacin. Pompeyo Genner aseg ura que el pelo
negro y los ojos de i ri s gisceo marcan un origen celta.
En la obta sobre el pueblo vasco del Sr. Atan:r.adi hay estudi os
de relacin muy interesante:; sobre armonas de la forma y el color
del iris y del ca bello. El attista debe procurar buscar l a unidad de
color en una fi g ura estudiando s us caracteres de raza y de tempe-
ramento, y con estos <.latos puede \ariat de mouelo pata una figu-
ra. s iem1we que supedite y adapte las tonalidades del natural l a
unidad ue color del ti po 4ue se propone representar.
.
CA Pl'rULO VIII
Exis t e la belleza de la figura humana?
(; a,<s :llltotc,.: df' .\ nttopolog a . ent re tll os TopinnrcL y l o,; m<\,;
re nombrados rrti<' o,.; de arte. y ha,;ta muclio,.; t ratadi:<tas tic E,;tt' ti-
cn. la hc: ll Pza de la for ma h uma na como dtpendi ente
del g ust o. E,.: to r,.; twg at en absoluto la bell eza del hombre
y admit irla como un :t c< id<nt r relat in1.
1wn:-:aha n <t:< lo,; a rti,.:ta;; drl I! CII <t<i mi e nto. ni ta mpoco lo,;
gTi rgo,.; . 1 u o:-: y ot ro,; hu:-:caron en el eclrctici,;mo la belleza: pre-
cepto que Ct'"lH' des concteta en la :;igui cu te octa,a :
mo at revo it cl !'cir ni rur pro111ctu
Tudas las hl' ll as part rs rcqnPridas
lla llarso de conti nuo en un s uj eto,
Todas rrr r s sin fa ltas rerogidas;
Auncrnr las cra sin ningrr chfl't o
(A todas 1'11 hl' ll1'7iiS prl' fcri cl a-<)
tu crr trr sata el 111odo,
r de partes pcrfrt"tas hace 1111 todo.
\' a hemos , j ,; t c) . al tratat del c:l!'cter. cmo la fusin de Yatias
fi g ura,.; da tttt a imagen mits bella q ue cada una ele las q ue contti-
buyeron forma rla. Descar tado::: . por no repet ir:-:e . los crrotcs par-
ticularc:-:. Ya el conj unto le,ant a ndo su fo rma. adquiriendo regu-
larid:HI. y. por lo tanto. c m bellrcindo:;e.
E:; cil' rto q nc 'para el hotentote la imagen de Yenu:; dcuia t e-
ner pmnlos inmen;;os. 1:1hios gordos y colg antes y nalgas abul-
t:ul isimas: para el chino. la pal icle7. a ma rill enta uniforme. l a exa-
g erada gordum. el pi e y la mano itw erosimiles. la cara ancha y
plana y la nariz rudimenta ria . const ituye n el prototipo de belleza.
Pero el ag rado que c,;tos tipos producen los de s us razas respec-
tivas depende de que con:<titnyen la mayor uma de ca racteres
que sefiala n el t ipo nacional ; mas no se puede deducir de est o.
como quieren muchos nat ural istas y crt icos. que estos tipos sea n
posithament e tan bellos como la Venus de lfilo.
EXISTF: L.\ OELI. EZA DE LA FIGURA II U::IIA XA?
El <:e educa. y la belleza que l os pueblos sahnj es npr c-
cian en la forma humana no es m: que una perfeccin acen-
tuacin del tipo general de s u pai ;: . Como dentro de la idea de
raza el itleal de la belleza de esto;; pueblos. ni Jo;: negros ni los mo-
gole;: p uede n conocer la Ycrtlad de c:-;to; pero transportado el sal-
\aje los ce ntros de chilizacin. dmo;:lo tducacin y cul tura. y
cuando puede comparar <' 11t1e todas las azas y los ti pos tic los di-
ferentes pueblos. no lo \crti,; enamorado del prototipo de su pak
Es extraflo que los modrmos autore,; r xt ranjeroii sie nten ol
absurdo prittcipio de qut la bell eza en el organi ::; mo humano est
suj eta al g-u;:to y al m oc lo de :::c n ti t rlc los pueblo.: . sob1e todo si se
t iene en cuenta que lo;; nat u;tl i,;tas ext anj ei'Os. con raras excep-
ciones. son partidarios <l e la evolucin.
Beconlando lo que hemo::; indicado r especto de la r elacin de la
forma con la progre,;i \ ' :t pcrfcrci!\ n tic lo:-; :-;eres na tu raJe;; , no nos
ser difcil tl cmo::; trar que la bell eza de In organizaci n humana es
o u con:: i,::t(' .
Supong-amos una cabeza muy hermosa. hecha de g-oma: s i tira-
mo de alg-una:; de :; us parte:; e n direccione;:; opue:;tas . la achata-
mos y frunci mos desig ualmente. perdcriL por complelo s u hermo-
s ura.
:-\i la Yenus de :\l iJo tomase \itla y sr mirase un espejo plano,
la \'CL' i:lmos sonrer \ientlo el rcHtjo rle s us facci ones; pero
troquemos el plano cri st al pot otro cncaYO 6 comcxo, 6 de varias
s uperficies cunas . y \rriamos dibuj a rse e n s u boca la mueca del
di:;g-usto. y aca: o se lanzase con furia y destruyese el cng-arLOso vi-
drio. En la cabeza. t.lc goma y en la imagen de l as s uperficies cur-
,as de la \' cnus no ha :.; uceditlo. para que pictdan s u bell eza. ms
que un cambio en la poporcin. La tigu ra se ha destlibujado: ha
perdido la regularidad, pe1o ha consciTado el catcter. Ha quedado
hecha una cari catura .
Dieg-o de Sag rcdo deca:
Concl usin muy a\cig-uada. es entre l os fi l sofos. sct el hom-
bre de mayor y ms complet a perficin de torlas las cri aturas:
por eso le lla maron microcosmo. ,,
Y esta frase del clebre esc1itor Yalenciano muestra el concep-
to que ya en el siglo xv se tenia de la organizacin humana.
S las dotes ms s u blimes del hombre son las que l e separ an
de los ani males claro es que. e n la desemejanza con stos estriba
su belleza y l a hermos ura de s us formas.
La desemejanza con los animales es la c ualidad que marca la
belleza de la forma humana: el que el carcter tle la a rquitectura
anatmica i ndique la nobleza del fin y la eleYacin del destino del
218 ANTROPOLOGIA ARTISTICA
hombre. Toda forma p arecirla las de los animales tiene que se1
necesariamente fea colocada en el organismo humano. porque tien-
de r ebajar la cstiuctura y. : imbl icamente. deprimir su carctet
moral.
Extralla Yer cmo notables de :\.rte y de Antropologa.
no han encontrado la Yerdadcra r azn de en qu con:iste la belleza
humana, y apoyen opini ones en la;; tl cl nllgo. que ha dicho: El
que ama lo feo, he1nwso le 11arece; pero a ti Yl t' i'tan que no pot pa1ccer
alguno. por abel'l'acin tic criter io. lo fuo hermoso. deja de .' er feo.
'
CAPITULO IX
Actitud.
Entre t o d o ~ los :mimales. el hombre es el nico que tiene la ac-
titud vertical. Lactancia Firmiano explicaba esto diciendo que como
el hombre estaba hecho para el ciclo. se clc,aba hacia l; Santo To-
ms sienta analoga opini n. y Aristteles di ce que la actitud del
hombre es debida que en l hay algo de didno y celesti al (1).
Erg uido sobre la bveua formada por los do: pi es. con los bra-
zos libres para efect uar nriadsimos actos . y sosteniendo en la
parte alta del cuerpo al tgano que pi ensa como intermediario cn-
ttc la ti erra y el ciclo, cntte lo f:ico y lo moral , la bipcdestacin
marca la superioridad del hombre.
En Yano autores importantes, entre ellos Moschati. han defen-
dido la idea de la estacin cuadtpeda como propia de la especie
humana. Au n cuando el hombre qui siera an<lar cuatro pies, dice
Cuvier. no podra; su pe es corto; s u muslo, muy largo, le obliga-
ra doblar las rodi llas; sus escpulas separadas y s u brazo muy
distante de la lnea media, le haran sostener muy mal el peso del
c uerpo; el msculo serrato lateral , robusti simo en los animales, es
muy pequeo en el hombre; la cabeza, muy pesada cn usa de su
gran volumen, no tiene. como los animales cuadrpedos, un liga-
mento cervical posterior fuertsimo; los rganos de los sentidos se
di rigirttn hacia la tiena, y nuda vera delante de si.
El cuerpo del hombre est dispuesto para la posicin erguida y
recta; el crneo tiene el agujero occipital prximamente en su par-
te media, fin de que la cabeza pueda estar en equilibrio sobre la
columna vertebral. La cara es complanada, y los oj os dirigidos al
frente, fin de abarcar la extensin del horizonte; estos rganos no
tienen el mscul o suspensorio, propio de los ani males cuadrpedos,
especialmente los herv boros; el aplanamiento de la espalda y la
forma curvilnea de la pel vis, as como la movilidn.d de la articula-
cin del hombro y la finura del esqueleto de la mano, son pruebas
(1) Pedro Mexia.
220 AXTROI'OLOG A
de que el hombte est construido a natmicamente para la estacin
bpeda, y l as extremidades abdominales. pro,istas de fuertes co-
lumnas <Jseas y de masas muscularc:s e\.tensoras muy con:-:itlera-
bles, dan carcter la for ma que ti ene cl rel ic,c tic l a nalga y de
la pa ntorrill a propi os de s u arti t ur l.
1
J
Fia :.;.- J>ihujo ,le I.eonarolo \'inci rolatio pror>Orcitmc". en lns que sigue \' it rubio,
1cro auc indica In actitud t11ica J el loomhre (1).
J::st:t no e:-; ig ual en todas In:-; taza:. y ta mbi ('n se modifi ca por
la. profcsionc;: . :-' i un b:ttalln de europeo:<. otro de ma.
( 1) Discgni lli Loonnnlo <I n Vinci, inci'i e publicnti <lr< Cnrlo Ginscpo Gor li.-)Ii
lnnosi. (Debo cto , In n mnbi li.IMl del Sr. D. L ui do Madrnzo.)
ACTITUD '221
layas y otto dt negro. y c todos por 1111 mi smo jefe se les di era la
Y07. de Fi rmr,;!. >:e ob,.:rt,aria que tJ haber tomado todos
la misma JlO>'iC'in. Jwbra una gran dil'l'rrnria cn la actitll(l de los
tre. g-rupo. La linea recta. la apo:::t ura IIPna de energ-a. eon cs-
ponderia al batall n bla ll('O; una 1 i nea Illl'llo,; rc<'ta. y menos fhcr7.a
en la estacin. al batalh n malayo. y nn:1 linra quehJatl a y 11n as-
prC' to de poC'a CIH'rgia l' n la colora(' i< n. dara earrter al batalln
neg-ro. l'n r t'lpbrr tlihujo dt lluxl<y n'pl'l'>'Cnta la,; Y:uia,; actitudes
de Jo,; c,.:q uell'fo,; dt gibht'IILOI'angutn . rhimpane( .Y g"OI'ila (mono:". )
y el del hombre. dibujo t' ll el fJIIl' se Yr < mo la actitud ttwtl rpe-
tla ,.a ,;iendo 111,; lll:II'Cada l' ll el IIIOllO tuanto mil,; :-il' :;<'Jlala del
gori la. cuy:1 po,;icin. dt,;nu',; dl' la dtl J omblt . ts la ms rrcta.
La bipcdcstae iu y la artit nd Prguid:l dPpenden del huPn desa tTt'O-
ll del ,;i:-:tcma \\,.:co. y tamhi ln dcltnu,;eul:lt'. J>ll l':-\ en los idi otas
imbc-ilc,.; . :liiiHlll<' ::t'an d1 la r:1z:1 IJlaHl':l. la :1etitud propende la
e,.:l: wit',n cuadrpt'tla. (' 0 1110 prur h:L ti< la int'l'rioridatl del org-ani:-;mo.
Bl:uw die< l]IH' el homtm.: colocado de pi e se apoya ,;obtc un a-
di o terrestrr IJII I' pa,;a por h1 liiH'a llll'dia y k tJi,idP rn <los partes
latcral <'s :-;i tlll t riC'a:-: f'tiii'C :-: .
\ ' inei. t' ll el dibujo de la tigura :tllllll:t al hombte en s u ac-
tittlll t pica dt' pi. con Jo,; bra7.0s <xtl'tldidos 1 inscripto en un cua-
dr:Hlo. En el mi:-: mo dibuj o S<' fig-ura 1'1 tnmimi entn de pi ernas
cuando ,.;1 stp:ll':tll l' la lii L' :t 111etlia y obli g-an it lo,; b1azos bus-
car puntos tnits :dtos pal':t la COII11H'Il :.:a<it ll. p<' t'tn:lllf'C ir11do fija la
cabeza como <'PII'O <11 mrn-irnil'nto. Dibujo que demuestra. el es-
meto eon <u ( los arti stas dl'l B<naci micnto est udiat'Olt la actitud y
la teora dP la figura humana.
La actitutl. !'\Ola. <' " 1111 0 de lo,; rnrdios l'xprcsivos ms
importante,;; en los animal e,; una relacin directa con los
ai'Lctos pa;;iones de qu<' e:-:tn posedos. Como tipo g-eneral, las
si luetas en q11e predominan la,; lin<as y Jos ngulos rectos mani-
fi c:-tnn ideas <l e fner7.a. de dominio .Y ag-rel-' in; los 1fectos de debi-
lidad, de su m i:-: in y de cari fo. las ideas blanda: . se expre::m siem-
pre con lineas quebmd:.Js. ondulantes y con ngulos casi siempre
obtusos bastante ag- udos.
La actitud dinmica. sea la que nace del mmimi ento. es im-
portantsima. y tratatemos de ella ms exten::amentc c uando nos
ocupemos de la expresin.
'
CAPITULO X
Tallas de la especie human a.
Las diferencias de altura que se obsen an al examinar un nt\-
mero c ualquir ra de hombres re unido;:; . parecen muy gT::t. nde:;:; pero.
;:; i n embargo. son mc uores qul' las que lt ay e ntre lo:; individuos de
otras <species zoolgicas: pot<j empl o. t'n el petTO hay. entre el fal -
de ro y 1 1 mast n. ms diferencia respecto de la talla que e ntre el
g igante y (' ) enano.
El antmpologista ing ls l:rlwar,; Taylot ha pue;:; to en su obra
un grabado que rcpr<>:unta lo,.; do:; tipos ms <l<'sl'mcj antcs rt"spC'r-
to de la talla. un patagn y un el nimcro. del Sur de
.\.m(t' i<a. muy al to. y ) s<'gtJtttlo. del .'111' de .\fri ca. <l e csca:;i;;ima
altttra. que son los dos pueblos que cons tituyen los polos opuest os
en cua 11 to su esta tu l'< l.
Los climas. l a alttna sobre el ni qJ dl'l mar y la raza son ]as
condi('i ones que haecn nuiar la talla huma na. as como dentro de
una tni ,.; ma raza . cualidad,; especial es d ' temperamento y desaiTO-
II o difl'l'<ncia hombres de un mismo pas.
)ftl('hos uatlll'ali ,;tas han hecho estudio:; muy c uriosos para
::ncriguar la talla media Ll c los indi,iduos en las diYcr,.;as uacio-
ncs. siendo los mil,; important es lo:; mL todo,; de ( :alton. que da el
t ipo nwdio de la altura h u mana tic ci nco pies y ocho pulgadas . y
l os dt Tcnn. Lelut y el c ual ha dado leyes que llevan
su nombre y que son el re:;ul tado de mltiples experimentos de
medi cili n.
De (';;tos estudi os h an deducido que la estatura huma na prog-re-
sa ha;;ta los treinta aos. y lli;; minuye de:>de lo:> cincuenta en ade-
lante.
En los sexos hay una marcada difere nci a. pues siempr e la mu-
j er tiene un poco menos estatura que el hombre de s u raza. y con-
di cione;:;.
Pero la influencia ms marcada es la de los climas. de tal ma-
ne ra. que la tallas que sinen para medir lo:-: i ndi,iduos que son
'I AL LAS DE LA ESPECIE BU !liANA
destinados al ser,icio militar, son uno de los datos ms fijos para
marcar la altura media en cada pas.
La talla militar es ms alta al y ms baja en los pases
meridional c:;. lo que nos da el dnto llu que en t-stos la altura media
es menor: pero en los paises muy fl'i os. como en las heladas regio-
nes laponas. la talla sufre una g ran uisminucin; de modo que
estos pueblo. son de cortsima estatura.
La naciones del Xorte de Europa son la:> que producen hom-
bres ue tnlla ms elcYatla. y como cxccpcionalc::; Jl'e:;cntan en
Patag-onia. en las pampas nmuricanas. los tipos de gau-
cho .. y las indmitas tri bu:; araue;111a.-: lo:; hi:;toiadorcs de los via-
j e.' de descubrimientos e,;pnitolc:; <t::>Cglll'an que los hombres tle l\Ja.
npenas ll egaban {tia eintu1a de los indi os de la Tierra del
Fuego. :-:in embargo. la altua dl' Jo,.: no e::; tan exagera-
da. y model'll os \"iaj eros a,.:eglll'an que slo <'1 tnx y la parte s upe-
ri or del cuerpo es muy Yolu111iuosa. l-' iellllo las pierna::; clativamen-
te corta,.:: \"i,.:tos caballo us como a,.:omban po su ta111aC1o.
He aqu alg unas de las talla,: 111 t:J ias tl u las diYctsas naciones,
cxpuP,.:tas I>Or Yarios a u tore,.::
1 Centimctro1.
Talla 111cdia del hombro... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
,, meridional. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . (t
>> . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . G5
brlga . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . GS
" sajones y polacos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7G
lapones, esquimales y samoyoclos. . . . . . . . . . . . . . . 38
'' . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . !JO
De esto ,;e rleducc. respecto de la:; ra:as. quo la cobriza (ameri-
cana) y la europea. en sus \ariPdades de los climas fr os. : ou las
que producen estatu1as ms cleYadas: los clims extemos parece
como que enct,;Hl la organi:a<.:in llumana y no la <lejau des-
arrollarse.
El mximo y mnimo de la tal la humana constituye rlos defor-
midades. el gigantismo y el enanismo, que merecen fijar la aten-
cin de los atti::;tas.
tii lo: gigantes fuesen solamente hombres de gran tamano, y
los enanos. pot el contai o, de rnuy pcqueii as dimensiones, resul-
tara que totla:; las representaciones arti: ticas cuyas fi gLirus fue-
sen mayor que el natuml ordinari o de los hombres representa ran
gigantes. y las que fuc:en menores que el natlll'al seran image-
n es de enanos.
AXTROPOLOGA ARTSTICA
Esto, como se Ye. no es cierto; las figuras decorati,as de mayor
tamao y lo cuadros y e. tatuas m:; tlimi nutos pueden repreen-
tar enanos y gigantes. pues los caractcrc. de stos estriban. no en
s u g1andor absoluto . sino en la r elaC' in con los objetos que
rodea y en RU c:Hcter y proporcione::.
Yari os doctos c:;critores reli gio;:o,; han tratado con erudicin y
justa ci' ti ca de la r cpresent acic n de las fipuras colo;:nlcs. entre ellas
de la co:;tum bre de pintar en ca,:i t odas la,: catedwlc:: un :-:an Cri s-
t bal de extraordinaria,; con 1 Xi!l o Dio:; al hombro. y
muchas Yec ,; u na paiJJleJ'U por lJa,;t n para demos llat :-u altura. y
se quejan estos crti cos de la mala intcrprctat:in 4ue daban losar
ti . ta,; rsta ligtll'a si mbl ica. pues <:; que :-:an Cti ,;lbal mr-
tit no fu gigante. y :;cl o se coloca a,;i como emble ma <l f:r t el lwe-
goncwo de la doctrina dl'l Cri:; tian bmo.
PcJ'O al niticar e,;tos e:-:critOJ'<'S la mala )li'O)lorcic n de muchas
de (',;tas imitg-cnrs. no se fijan en quP. :; i bien lo,; arti,;ta,; no han e;:-
tucliado el nalu1al. para esto. I;J tl c proporci n es cualitlad propia e
Jos gigantc,;.
En tf' (' to: en (,;tos el c,;qu!'hoto nunca titnc el ck.;anollo ro-
n rspondirnt c .;\ la m:Jgnitllll tl<'l ,: uj cto. y e:; dt' bil y poco fue rte: lo,;
hu esos largo,; l':;tn poco torcido,; y la,; ex lrcmi fladc,; m u y
g-nwdt,;. t . por d contrario. utl iment:tria,; y mezquina,;: las cabe-
zal-\ dl' lo:; h nv,;os e:;t'll Illll .)' y . por el contrario, la:;
cliti ,;i,; :<nll dt' bile:<. tl crlll't) ea,; i ,;i cmpre e,; btaquicfalo cotto y
p qut'fto pa ta la e tat ura. la,; caYitbtl<:; c,;pl;. ni ca;: mal
configlll'ada,;. y la forma toda tiene un carC'tcr el e ebilitla muy
ma nifi1:<to.
La fi ,;ionomia de Jo,; g ig-ante,; l';; ca,;i :-:ie mprt poco marcatla. ani-
ad:t y ron las fa cciones poro acus;ulas: ti c lll'll barba. y f:ll
arti tud y m o' i mi en tos :<On lento;; y tienen un marcado caracter de
apata.
La p1oporcin e,; c:wackrstica. y predominnn en e:-tos inui\i-
duos los diitmettos long-itutlinak:=; sobre lo:; tran. ,-CIsale:;. de modo
que !'On figuras latgas y poco r obu;:ta,; en el modelado de los miem-
btos.
sicm)l'c tienen anomali as y deformaciones. y muy pocos
por la simetra y correcci n de su faz h au merecido el di ctado de
her mosos: hay. s in embarg-o. algunas excepci ones . citndose algu-
n os i ndiYiduos que. si por s u e:;tatura pa:;ab:mlos lmites ordinal'ios
y llegaban entrar en el gigantismo. por su formas y proporcin
podran clasificarse entre l os hombres onlinarios.
,Ha n existido realmente razas do 'gignntes? La Biblia y los an-
tiguos poeta nos hablan tlc rnzas de gigantes la una. y de pueblos
TALLAS DE LA ESPECIE II UMANA
gigantescos las t eogonas griegas, que quedan escalar el cielo; y
es lo cierto que razas muy enrg icas en los ti empos antiguos como
en los modernos. han tenido una tall a metli a muy elevada.
Goliath dice la Biblia que era de esti rpe de gigantes; esto nos in-
duce indi car que. en efecto. la lHtencia trunsmito casi sie mpre 1:1
talla como un ca rcter uc las familia!'.
Es po,.;ible que algunas t ri bus de paises fos tuviesen mucha ta-
lla. y entre ellos ll el"coll aran lt ombrcs que. como el g igante bblico.
asombrasen con su estatura especialmc:nt e los hebreos. que. segn
ell os mi smos decan. aliado de los ca na neos y otros pueblos pare-
can por s u pctueflez langostas.
Pero esta:; agrupaciones pcqueftas no pueden dar lugar s upo-
ner que el h ombre en pocas a ntc1iorcs fuese de tamatio gigantesco.
Bestos seo:; de grandes tlimensiones. encontlados en di, esa,;
pocas. ha n hecho s uponer la l'Xistencia de gTandes r azas gigan-
tescas; pero el"as osame ntas q ue asoml.muou Pizarra y Cort(,.;
c uando l es fu ron ensenadas por l os indios. se ha dcmos tlado que
son de animales antediluYianos. como el mammuth y otros.
Los talmndi stas han di cho que Ath\n t enia una estatlll'a g-igan -
t esca. y hasta Cl'i sto le asig-naban ext1aorcl inaria talla.
En el \'iaje que h izo el Capitn general (;arca .J ofro de Loaysa
en 1;)27 (1 ). Yi en el Cabo de la. Vrgenes hontbrcs c uya altura en
tal. que los c:;paliolcs. con la mano alzada. les llegaban la raba-
dill a.
en el Sur de Amrica t ambin e ncontt hombres a
los que sus soldados no pasaban de la cintma.
Respecto la degeneracin que se s upone en la estatura huma-
na. los estudios modernos han demo: trado lo contl'ario.
En l'f'ecto; las hachas y otras armas prehistricas son de dimen-
siones tan pequelias. que al hombre de hoy no le podrian servir
mas que dt' jug uete. y . por otra pa1'te, los restos humanos ms an-
tiguos no son mayores que los actuales.
Por el contrario, las armaduras ing-lesas del tiempo de las Cru-
zadas serian pequeflas para los soldados uel ejrcito britnico ac-
tual. y existe el dato de que los sombr ereros franceses han t enido
que ensnnchar sus medidas bastante en los cien anos ltim_os, lo que
indica claramente un a umento en el volumen, y por consiguiente
en la t alla del hombre; habiendo deducido los antropologistas que
la talla media humana progresa prximamente una pulgada cada
mil aos.
(1) ToRn;mA (M. R. P. Jos}:): La giga11lologla t spaiola vindicada.-NpoloR, !760.-
0bra ms b:en de controversia que de verdadera umidad para quo sus ideas ao pudio
ran 1\pUcar al arte. Tiene, sin embargo, datos histricos muy curiosos.
15
226 ANTROPOLOGIA ARTSTICA
El extremo contrario al giganti smo se refi ere los pi g meos
ena nos, en los cuales parece que se Yen las opuestas cualidades de
forma que en los primeros .
Los enanos tienen un crneo Yoluminoso y en el que se Yen
muy marcados todos los det all es anatmicos: el esqueleto en gene-
m! es muy tleforme y los huesos largos casi todos anmalos. siendo
tambin muy comn las escoli osis 'cornttluras) del r aq uis. de modo
que pocas veces estos indi,iduos dPja n dP ser gi bosos; l as extremi-
dades no s uelen ser de gran Yolume n. pe'rJ el organismo propende
eng ruesar y t omar un carcter de forma muy ag udo, de modo
que las facciones . que en el gigante est n como en boceto. en el
enano aun joven estn fonnatlas con exageracin y le tlan un ca-
rcter de Yeje7. pr ematu ra.
El rostro ef; t surcado por arrugas. y la fi sonoma es tlel tama-
o general de los de m ,; hombre::: . lo q ue. uni <lo la peq nefl er. de la
estatura. hnee sumame nte despropor cionado y desagradable el as-
pecto de tstos indi Yid uos. en lo:; que predominan los di metros
transYcr::: al e:; sobre lo:- long itull i na lcs YCrticales .
Respecto de las condi ciones i ntelectuales y afecti Yas. estos seres
s uelen Yeccs tene un ingtni o agud simo. y de ellos salan los
que en antig uo,; tiempos di,ert an con :-; u rid cula figura y l a mor-
dacidad <l e su ing enio el tedi o de los mag nates. c reando nn tipo
clebre: el bufn.
Los extremos que pueden al canr.ar e;;tos tipos de mxima y
minina :-;on los :-; ig ui cntc;: :
(rig-nntcs: ( iol iath tena. educiendo pi es la medida bblica.
9 pies -! pul gadas : ms de l O de la medida cast ell a na . )1. Lebat es-
tudi los dcms gig-antcs que mtnciona la Biblia.
El g igantc li aYara. ci tado por Pli ni o, tenia. tambin lO pies .
Como cj cmpla.cs m:; modernos. e cita al portero del duque de
\Yeitcmbe1g en Alema nia. de 7 pi es y medi o. mcditla tlcl Rhin.
llcra rd cita un esqueleto de ::ialisbury de 2 metroR
;)16 mil metro:-; : de lo.' c:::q uelctos de g-igantes de la Facultad de Me-
uicina ele mide uno de ellos 2 metros y 20 centmetros.
Enanos: el Ct;leb1e polaco Barwiloski tenia 0'7;:)() milmetros, y
mouemamente hemos Yi:-;to en )Jaclrid una pareja de enanos que no
llegaba n 3 pies de altura . y citase el caso de Feff01:. Hug-dson .
que t'u presentado la rej na de Francia. Enriqueta. dentro
de un enorme pastel.
En los enanos suele haber alg-unos cuya conformacin es menos
irregular. si bien el r o;:tro ;;; icmpre es frun cido. y stos son aquellos
que se di stinguen por su mayol' inteli gencia y explotan l a anoma-
la de s u organi s mo.
1
1
.
CAPITULO XI
Volumen.
El YOlumen del cuerpo hnmnno guarda una relacin con las ta-
llas . pues en g-eneral las figuras de mayor cuerpo suelen ser las
ms altns.
Por lo t anto. los ejemplares de menos YOiumen los nmof' en-
contrar en los degene rado!; l.Joj esmanes y en los papues ::wstlalia-
nos. raquticos. tlacos y de cort h;ima est atura, y los gTandcs vol-
menes corresponden it los pueblos ucl :\orto y los patagones.
El Yolumen depende e n parte del desarrollo del esqueleto pri-
mero. despus del sistema muscular, y por ltimo del trjitlo cel u-
lar adiposo.
En una misma raza. los hombres ded icados ttabajos que exi-
g en fuerza, los atletas. son en ig ualdad el e rRtatura. y aun compa-
nu.los con los hombres de mayor talla. ms YOluminosos que los que
liaren una Yida sedentaria.
La grasa a su Yez influye considerabl emente en el gro. or del
hombre. pues Yemos con frecuencia que personas delgadas en su
juventud, en la edatl madura, el exceso de nutticin las h ace au-
mentar mucho de Yolumen.
En la Yej ez, Rt c di sminuye tanto ms si es debido al tejido ce-
lul ar ; el que es debido los msculos persiste hasta edades ms
aYanzadas .
Citansc en l as obras de Anatoma y de Hi storia natural casos
extraordinarios de hombres de gran volumen. siendo clchre en la
hi toria el de Enrique \"J I! de lng l:1 t r rra. que engrues t anto que
era necesario, para moYerlo. una mquina.
Respecto del modo de repartirse el aumento de Yolumen por las
diYersas regiones del organismo. cuando depende del g ran dcsarro
llo de las masas muscul ares del aparato de la mo,ilidud, la forma
no suele perder ni s u esbeltez. ni su carcter per sonal ; por el con-
trario. cuando es debida la grasa. {sta se ag rupa rodeando los r-
ganos y deformando por completo la figur:1: casi siempre la regin
abdominal aumenta considerablemente, y en el cuello la regin su-
228 A A RTISTICA
prahioidea. ocultndose Jos contornos agudos del esquel eto y for-
mndose otras eminencias que caracterizan el modelado de los
h ombres obesos.
En los nifl os. estos abultnmientos se manifiestan mas particular -
mente cercn de los juego:; arti culare,; de lo: miembros.
Parcialmente. el volumen puede aumentar y di smi nuir, bien
por medio:; natura le:- . bi en arti ti cialrnente.
La natualeza siempre l' snutre y r mpequef1ecc los gano"-
que no t ienen gran actiddatl: un hombru que se le SIIj ctase u11
brazo en fl exin y as se le mnntuviera tres cuat1o a1ios. al desdo-
blarlo ser a muy delgado y falto de fuerza ; por el contra1io. aque-
ll as partes ruc tienen un ej er cicio muy actiYo aumentan de un modo
muy marcado.
Artifi cialmente. la costumbres deforman el cue1po de Yario:;
modo: : desde las ligadmn:; que los hn.bitnn tes de las l;;l::ts Caribes se
ponan en las pi r rnas y brazos . fin de i ng urgitar de :<a ngre esta,;
partes y aumc nt:w las forna;; musculares. hasta la tiritnica presin
del cors. que en la mujer moder na le ha 1lado una forma t an dese-
mejante <' t la tig ura femeni na d('l arte antiguo. cuyo prototipo son
las Ven uf:. la Yari cdatl de defor maciones y cambio de vol umen e,;
in fin ita.
El cjCJr icio de l as dos mitatles del cuerpo hnma.no. siempre des-
ig ual por la. w eponderacin que se da. al lado ller echo. hace que el
Yolumcn de t'ste siempre sea mayor. as como l o es el izquierdo en
)OS ZUI'llO' .
El genio llc Franklin . con el Jfemorial de la mano izquierda trat
de ridiculizar estn. cost umbre.
En jugadores !le pelota y (' 11 lo:; tiradores de armas . cuando
no u an mi\ s que un brazo. se marca ue una manera ms clara
la desigualdad.
1
1
CAPITULO XII
Influencia que sobre el organismo ejercen los medios
csmicos.
La Yla es una adaptacin. y el hom brc, semej anza de los
lquidos. que toman la forma y color del Y::tso que los contiene, se
modifi ca muy diversamente. segn las condiciones del pais que
habita y de las cosas naturales que le odean.
Esta modifi cacin e:;, sin embargo, muy lenta, pueR para que
un tipo tnico cualquiera se apropie las apariencia de los indge-
nas del pas donde ha ido habitar. se necesi ta un periodo muy
largo y el transcurso de muchas generaciones.
Primemmcnte se modifica y cambia. el color. despus se cam-
bian algo las fol' mas que depen<.len de las partes blandas. como los
labios, etc . . y. po1 ltimo, el cambi o alcanza ya va1iar hasta la
forma y posicin de los huesos.
La tieiT:l toda es patiia del hombre, ha dicho Foisac; vive
igualmente bajo el fuego del Ecuadot y en medi o de las nieves del
Polo; en los Trpicos, el coco y el banano le surten de agua y le
dan ali mentos suaves y frescos , y la exuberante vegetacin le
propotciona sombra para defenderse del sol ; en las regiones rti-
cas. las grasas y las bebidas fermentadas y las pieles de los anima-
les que caza pesca le proporcionan fuerza y abri go para resistir
la accin del fro.
Plutarco refiere que el gran Ciro no quer a que los persas deja-
sen los pases frescos y montaiiosos p:.1ra establecerse en las llanu-
ras temphldas . porque las condiciones de los hombres se hacen
semej antes los cielos y pases que habitan. Hipcmtcs y los grie-
gos crean que el aire del tica bastaba para hacer filsofos. Sin
avanzar tanto que se crea que todo lo da el clima, sin embargo, es
lo cierto que los habitantes de la Tierra del F uego, faltos de alimen-
tos, de Yegetacin, estn degradados. Los bojcsmanes del Cabo de
Buena Esperanza, cuyo pais es estril y seco, son de los hombres
peor desarrollados y ms atrasados.
Ya hemos visto que los climas modifican mucho las tallas y que
ARTSTICA
la luz es el gran modificador del color, a. como la altura sobre el
nivel del mar desenvuehe el ,olumen, especialmente del t tax.
Los climas templados y de mediana llllmedad, llenos de Yegcta-
c in , son los que s iempre han sitio poblado:; por razas de formas
bellas y capacc;; de ciYilizar;;e: esos mismos paises. como (i.recia.
P:1l estina y Siria. al cam bia1 su fertilidad por la aridez que hoy ti e-
nen. han drjado tamhi(n de e: tar habitados por las razas ll enas de
bel leza que formaron el tipo per:a. el g ri P,zo y el hebreo. y hoy Yi-
vcn sobre ellos los turcos y las raz1s mrz<.:ladas, degeneraciones d1
los antiguos.
E;; tam hi n digno de notarsc. como idea art stica. que hay cier-
ta r< laein entre el carcter de la. raza y los animales
ca1a ctersticos del pak pot cjcmJio. el orangutn 1le Borneo y di!
:;umatra. es braquicfalo como el malayo. y ellle Africa ti ene la
cabeza larga como el hotentote. Los pueblos bbli cos tienen un per-
til aguilcflo. como el ca mello. el caballo rahe. los cameros: el ca-
ballo trta ro t iene l a caheza amartillada y corta. como el calmuco:
y el tapi 1 de .\ m(i ca y la llama tienen u n perfil que pnrece la cari
entura dl' l pe1 u:mo.
La mala luz y la humedad. f' iendo (' au:;a de la debilidad 1lel or
gani s mo. dan lugar a ,:o:; tipo:; plido:-: . e:;crofulosos. delgados y
<.le coJo mate. que ll e\:t rl en s u o;; to macilento el sell o tle las ma-
l a:; condicione. en que Yi,cn. tipo l'S propio de lo:; pobres qu
habitan en sta no,.; . y tamhi Ln d<' lo:; que !tan ufrido largo ca. uti-
Yer io en lug-ar!';; poco ,entilatlo:; y obsr uro:-:.
!.a Z11a trrida parece que influye en el abultamie nto de lo:-:
p<J mulo,.; y hace ,.;aliL nit} lo:; labio,: y los abotaga.. El fi'o extremo
cmpequci1cce l'1 org-ani ,.;mo y crl'a tipo;; como los lapones. tan ra-
qutico;; ('Omn lo:-: boje:;mane.-;.
E l naci 111iento lk un indi\iduo de una raza en la localidad d
otra imprime ::;ie mprc un carder r uc dtpclHl e la,; combi nada:;
in fluencia:-: d1l l'lima y dd ,:ul'l o. Los hijll:-: tll' e:-:paiioles que nacen
en Filipina,: ca,:i :-:iL'lnprc prc:-:cntan en ,..u fi:;onomia y en ;:u:; for-
mas indio,.; malayo".
.
CAPITULO XIII
De la semejanza en la conformacin
de los individuos de una misma familia, de un mismo
pueblo de una raza.
Es innegabl e cur . r n g-eneral. los hijos tienen parecido con los
padr es: que lo:; itH.lidd. uo::; de una mi sma fami lia se cott ocen mu-
chas Yeces ;;imple Yi: ta por un refl ejo que n: iste ,]el tipo de m1o;;
en el tipo de los otros. Lo. lwrnwnos conscn an .' pcs:1r de dife-
renciarse en la Pstatura y en el dc:-:arroll o. alg-o comn que lo: une
bnjo el concepto de la ti sonom i:t: de modo que aun separados por
s us pasiones y su diYer;::a Yida y cost umbres . Can y Abel no hu-
bieran podido neg-ar que fue ron concebi do,:; y se en un
mi smo Yi< ntrc. En l os hermanos gemelos it wces el pareci do ll ega
ser una identidad. y ni camente hl. pccucnas <.liferencias que los
separan f'Oll a preciada:; por su:; padres pot la: pCt'sOIWS que los
trata n de continuo.
En vano :-:e ci ta alg n ej emplo de ltij o;;; cuyo ca rct er fi sonmi -
co sea d istinto en un t odo del ue. us p:Hi re:;, y rara Yex los detalles
ele temperamento 6 de:-:a l'l'ollo por compl eto el modo de :et y
conformacin de l os h ermanos. Y aun en estos casos en que el vul-
go no apr ecia el par ecido. un olJservauor i ntel igente puede eneon-
tl'al', de la anttopomctra y del cstuuio de las actitu-
des, etc. , rasg-os que marquen la. po:;ibilidad del mis mo origen.
El parecido es inuependiente de la igualdad de formas exterio-
res. C' na mujer hermosa, de tall a elevad.a. perfil recto y tclllpera-
mento nervioso. p ueue ser herma na de un indi viduo linftico y ra-
qutico. de perfil cncavo y de facciones feas y desa tmnicas; per o
habr rasgos comunes en las dos fi gur as que los aproximarn y
dejen Yer su estrecho pare n te. co.
autores creen que las madres influyen ms en los hijos.
porque sto: recib(n s u forma y desal'l"Ollo con elementos de la cir-
c ulacin misma de la madre. La imagi nacin de stas, asimismo
se dice que tiene accin en la conformacin del feto, y el vulgo atri-
buye falsament e esto los ne11i matemis, manchas roj izas que m u.
A:oiTROPOLOGiA A RTf ST!CA
eh a s veces presentan los recin nacidos. conocidas con el nombre
de antojos .
. Juan de Dios Huartc t rata de esto con ingenio largamente.
Para nuestro obj eto debemos fij arnos en que la fi sonoma de
los hijos participa de las formns particulares de l as de sus padres;
y en el modo de ser de las facciones, la proporcin encaj e oseo.
en la exageracin de algn rasgo. siempre exi ste la emejanza. El
nrti sta debe r-:cguir sta de modo que en una mi sma
o llra un padre y un hij o. hada un tle:-acato la Antropologa
con lt accrlos de tipos de carct er opuesto.
:'llurill o ha pi ntado siemptc la Yirg-cn con el -:\'i iio en btazo::;. de
tal .: imi litud e n el te mpemmento de colot y e n el dibuj o. que nadi e
puede dud:u en la ident idad orgnica de las dos fi g u ras . En este
caso opi nan los escritores ortodoxos que l'l parecido fi,; ico debe ser
e ntre la madre y el hijo mucho mayot. me;; l a natural eza humana
fle .J esucri s to Pra toda deprndicnte de s u madre (1). En la Cena de
.1 uan de Juanc: de nuestm las cabezas de los dos .Jacobos son
u n notabl<' Pj cmplo de pareci do. pe::;m de rormar ti pos difcrcn tes.
1:1 aire de familia no e,; ms que el aspecto genrico de lo:; incli-
, iduos pot quienes corre la mi sma !':ang rc. y d icha expresin del
pueblo indi ca que gordos ftuco:;. alto,; baj os. rubi os morenos.
hay en todos aq ur'l los seres algo coll1 o ma rca de fitbri ca. que los
aproxima y cng lob:t en una. ti :-:onomia comn.
:-'ttpCrJIOlll' lltiO fOtOg' l':lfia,; de llll mi,;tno fa maiiO dC Y(ll'ias pcr-
ona,; de una misma fa milia . resulta un tipo impctsonal que suma
lm; t'a!':go:; r n q ur ha 11 coinci dido todos y que es l a esencia de s u ca-
tctC'I' . es ninguno y f'e parece tmlo:.
Jt: l aitc de r:unil ia :-:e exti ende lo:; indi,iduos de utt pueblo y
t.le una naein. :-'us eara ctercs f'Oll menos correctos que los de una
fnmilia: pcto un g r an nuH' I'O de indi,i dtt os de la ma!':a general
coineiclr' ll C'n algunos ra:-:gos comunl':> que dan la cJ:ne del tipo.
El mi:-:mo procedimiento fot ogrtico con q ue se obtiene el t ipo de
una familia. poda scr\"it para fonnar el de una local idad de una
nacin dctermi nada.
Del propio modo puede con"cg-ui rsc el de una r aza.
(1) Mol e.
1
1
..
.
CAPITULO XIV
Fisionoma.
Es una cienci a. que pretende conocer por los lineamientos de l:l
faz las condi ciones morales de los intliYiduo;.: .
A Yece:::. no slo se limita esto. s ino que intenta descifrar lo
futuro.
Hija dPl Otientr . adi\in en ~ c t a t c s las pasionrs brutales: en
la Edad .\l t dia lo: alquimi stas la estudi aron al paso y como pa t tc el(;
la .\ strolo:ria: hoy la Yagahunda g itana todaYa nos tccuerda la
traclicin de Jos antiguos fbionomi slas y adi,inos. c uando nos echa
la buena ventura.
El honb copo. que los de tTichcs Itabes hacan de los prncipes
recin ll:t<'ido:-: . era mr zda de I' Onjunci oncs planetarias y d ' lneas.
sgnifi <' atl o de las 1lcl rosti'O y de la mano. La C: recia le ri ndi culto.
y ett .\ te nas. como hemos di cli o. se cn:.:ctiaba la Fi sionoma como
ciencia .
En el Hcnacimient o. los itali ano;; rrcogrn l:ts ideas fi s ionmicas
de los antig-uos. y entre s us tratadistas sobresal e por sn originalidad
!inge ni o .Juan Bauti,:ta de la Porta. Ru obra. tlcsonl r n:l( la. cr (dula.
y difusa. ti e nr. sin embargo. la fue tza bastante para i tnponet s u
si tema :'t todos los CJLH' escr iben de Fi sionoma en los siglos xv1
y xv1t. La co:npamcin de la fi g ura y de la cara del hombre con
los animales es la base uel siste ma de Porta (fi gs. !Hi it la n!l ).
En el siglo pasauo aparece en Zuric h Juan Ciaspat J.avater,
hombre de corazn Yirtuo:;o. filntropo. poeta de imaginacin
aguuisima: es el nutor clsico de la Fisionoma art stica. Lava ter te-
na una hija que dibujaba con perfeccin, e:;pecialmcnte los retra-
tos. La comparacin de stos y de l os individuos que re1wcsenta-
ban, hicieron concebir I.avater las relaciones de la s lneas facia.-
le: con el carcter moml y con la inteligencia. Una disputa. q ue
hubo con motivo de ciettas obsen acioncs de Lavater sobre la fi so-
noma de los zapateros de Z u ri eh, mot iv la p u blicain de s us pri-
meros escl'itos sobre l a ciencia fi sioomica .
En Espaa todos los autores, como Vicen cio Caruucho, Pa.cl Jc-
co. etc .. tratan la Fisionoma con bastante atencin, y en s us des-
ARTI >TICA
c ripciones hay rasgos indudabl emen te tomados del natural. Hyer
nimo Corts y Juan de Dio:; Huurte, Fcij oo y algn otro muestran
est udio>; fi sionmicos muy importantes . . J uun de Di os Huar te
za, no slo 1111'ts nll de s u ( poca. sino que s u:; doctrinas pa recen nue-
F if! . F i!l-
Comt>aracin ue la frente dcl >crro lraco y ue Platn.
(FrcULc lan:a.-Porta.)
\ as en nuest ros das.
:'lf od e rname n t e. lo."
rranccsc:; y alemanes
Jwn pro u uci du obras
como la:-; de Delcsttc y
Pitler it. Pntre otras .
pero s in alcanzar el
\ uclo g eni al de Porta.
La\ater y .Jua n de Di o,.:
l lua rt e.
La Fisionoma es u na.
ciencia de intuici n . y
no puede estar compl e-
tamente sujeta iL pri n-
cipios. teore mas y ded uccione,.:: t il'ne la Yag uedad del mi:;t erio. la
incertidtunbrc de Jos jui eio,; sohrc lo qt t( no se Ye. que es la con-
cie ncia. l a intdigeneia y la sen,;ibilitbd. l'l't'O nada hay que m:;
ha bl e l't la itnag-i n:Lcin del arti st a que la:; elocuentes pg-inas de
L:.l\":tle t. donde la pro-
fundidad de Hns a-
m ien t o y l a ti
pnra ob:;erYar en cl n:t
t aral Yan unidas una
varia erudicin y la
amenid ad de ,.: u ::; a ne-
dotas.
Entre lo::: libto,; cu-
yo est udio debe re<.: o-
mendarsc al arti:;ta pa-
rael COll Oci mi l' n tu fi sio-
nmico. Hglfl'au tam-
bi n las no\cla;:.
Los caracteres que
Fig. Fig.
Comparacin de la frente humana cuadrada con la del len.
(Porta.)
el noYelista crea tienen it Yeces ms Yida. a rti tica que los re::tles. Las
descripciones de CerYante:::. que en :=: us trazos rudos y sobri amente
concisos y en la si mplicidad de rasgos que copia e parecen la
factura de dan m;; iuea ue l a fi ;;onomia de s us persona-
jes qu e todos Jos intetminablc;; det alles con que lo::: no,eladores de
o u estros das q uicrcn accn tuar y caracterizar los suyos.
Fl IOl'iOMA
235
Por fi sonoma entindese tambi n el conjunto de rasgos facia-
les que caracteriza u na persona.
Proyctense e n una superficie las siluetas de dos tipos: uno que
parece de carcter moral intelectual le ,antauo: otro. imag-en de
un rstico con esca;:a inteligencia. ;o;on do:; s ntesis que primma
Yi ta nadi e equiYoca. y cualquic1 artist a qui en se le presentasen
estas sombra:; y >'L' le preg untara cul e,.;cog-cr ia para modelo de un
hroe de un filsofo. no le Yeramos nunca vacilar. Y sin embar-
go. en estas fig-lll'as no hay verdadera fi sonoma. JHtC5to que no se
achiettcn al detall e las forma:; int et' 01'C>' . ni la:; parti culares de cada
faccin. La proporcionalidad e,.; la cau:;a que 1' \"itkncia la,; condicio-
ne:; moral es de lo:; do:; per:<onaj c,.; proyt'ctado:;. En uno ad\'ierte
ya el tamafl o y po:;i<'in de la oreja con e:mkter de animalitl:ul. la
anchu1a y 1'lHlcza de la mandbula. la poca amplitud 1le la b, eda
uel C1'llCO y e] g ro,.;or ,\" Jll':-iatlcz e n el clibllj O de la CC1" ViZ. COIIUi-
cionc:; todas q up has tan eamctc1i zar un tipo de inferi oridad.
La : ilntta ele! otro ti e nl' altura en la hc'" e1la c raneana. anchura
proporcionada. o1rja pegada. 1nandbula nwdiana y C'l cuello c;;bel-
t o: :; ig nos du un tipo m:; levantado.
Basta. por Jo tanto. tl eonjnnto y laproporci11 para caracterizar
en gc neal l:ts fi ;;onomiaf: .
:-;i Ye mo,;jug-:\1' al bill at dos indi,iduos completa mnn tc <l e,.;-
conocid.os para no:otto:: . antcs de j uzgar 1h- la !tabiliclacl de <' acl:t
uno. sin razn :tlg-una. nos intctt:;aut os dl':<de lupgo por la s uerte
de uno. ll <gando hasta ;'t sentir 11na g-tata <ompl: wenci u en las mu-
las jug-adas d\'1 ollo. Jo: :;to es lo q un se llama ,;i m pata.
En el estudio ele Jos tipos fi sionmi cos . muchas Yece:;
succuc lo mi s mo. Hay fbonom ias q u c . s ie ndo correctas, prod uccn
11 na impresin desagTatl:l bl e; otras. por('] cont rario. desprovist a:; tlc
helleza agradan. y la at. n no e ncuent ra la cl aYc 1lc este mi steri o.
Chateaubriand c uenta las excusas qut el c{ lchi'C c:allle d.i por
haberle juzgado corno un personaj e ,-,ligar e n una t ertulia. Gall .
: in embargo, fu un fisonomi sta eminente y un hombre de ciencia
Yerdadera.
A. J.avat er, cuando lleg Pal's. se le enseft un retrato en casa
de un pintor. que represent aba una jo,e11 hermossima. El fi sono-
mi sta a lem n. en aquel rosto hermoso adviiti :;eial es de pen cr-
s idall. En efecto; era el retrato de la 13ri n villiers, famosa envene-
nadora.
Este es el anverso, y el caso anterior el reverso ele la ver<lad
fi sion mica. Son. por lo tanto. obsetvaciones personales, indi cacio-
nes de intuicin. golpes de ingenio, el conjunto de conocimientos
que dan la Fis ionoma la apariencia de un estudio seri o.
236
ANTROPOLOGA ARTST I CA
Los retratos de los hombres clebres por s us Yirtudes. por s u
ciencia. por s u lt erosmo, por s us cl"imencs. por l a comparacin de
unos con otros, especialmente de acucllo:; q ue se han di stinguido
por el desa rroll o de fa cultades an{tl ogal'. constituyen un o de los me-
clios UC estudi o ITIIlS util e,; en dedUCC011 CS. agrupamOS lOS retta-
tOS de los g rande,; (' apitanc:;, procurando descubrir e11 ellos al gn
rasgo en fJUC coincidan , tcntl rcrnos ya un :; ig 11 o tpico tlcl genio
militar. ;..: e n otro lugar rc u11i 1nos retrato,; tle poetas gc nia!es. aca-
so en s us fi:;onomias se \ieran los ra:<go,; comunes de Sil carctm .
Pero son nectsatia,; grande:; series para que las deducciones t engan
carilcter dt n tcl:ul.
Las li :onomias. siendo. como son. infini tas . pueden. ,: in emba r-
go. red II C' i 1':-i ;' t ipo,; fu ndamrntales . . \ 1 berto Dlli'CI'O publi ca en s u
obm de Si llH'tl'i a 1111 di bu j o r u e representa lo,; prr til es con Yexo. rec-
to y rtt ca \o. et t cuya elasiticaC'in cabl' n todos lo:; que presenta la
nat urall' za. En otro dibnjo de Durero :;e e.4ablccc la tlivisin de la
cabl'za (' 11 t1'(s parte,;: !.". ,.; upe ri ot crnco ; 2.". mandbula s upe-
1'ior: J.". q uijacla. \"a ria11do las lnea,; hoi zontales pueden crearse
,a ri adi :-; i m o:; tipos. E:; ta di \isin est tam hit'n hecha por Diego de
:-:agTedo.
Las ca beza:-; de frent e p utden asimi ,;mo. pesae de s u aparente
rl'duci r:::e uu corto nt'1111cro dC' furmas. que son stas :
las catas largas y estrecha s; las cant s corta,.; y anchas; las que tie-
ne n la forma tic una alnr e mlra con el vrti ee pa r:t arriba. y Yi ce-
,er,.;a, y las r o m boidall':; .
La a rmona. de la,; facciones en Pl ro;;tro humano const ituye
siCin pee un grado de bell eza art btica. t"na cabeza corta. braquic-
fala. y un ros tro largo y estrec ho. no forma n un maridaj e agrada-
ble. l na ftr ntc prell ada y COtt\e.xa no e:st bien acompaflatla con
una nari z tl e t tll' \":t lll'Oilli ncntr . na ftentc li gernmcnte hutl a. y
con los arro:; or bitari o;.: algo salientes. rcq ni ere u na. nari z aguileiia
y un ostro la rgo. Los labios carno::;os y la barba redondeada que
se marca mucho. deben hermanarse con una frente recta. camosa
y de poca altura. con unas lll l'j illa:; fresca: y abultatlas. con una
na tir. tic n )rtice redondeado.
La unidad de forma dctcrm i na que el modelado parti cul n.t de las
facciones t enga confotmidad una ley. La cabeza descarnada. y
huesuda del cnballo rabe hace presentit la li gereza de sus patas y
la soltura de :; us arti culaciones . El caball o tle tiro. de cabeza amar-
tillada y foma chat a. indica c ual ha tic ser la forma pesada de s us
e.xttcmidaes y la anchura bsica de sus cascos.
El gnila. de pico cuno. ue ojo ceudo y de ag udas alas, es ar-
mnica pot s us patas cortas. que t erminan en gana:; . cuyas uas
F IS I ONOMA

r ecuerdan las del len y del ti g re. El pico complanado y romo del
pato armoni za con s u pata palmeada y u itas mochas.
En la nnttll'aleza. dentro de un mismo ser. no hay d i:;onancias.
En la manera de ter minar las superfi cies del y de la fi gura
humana hay g"l' ll eralc. : fi g uras q ue arti::;ta;; ll amamos
pe. no porque pe;;en. ::; ino porque en t'l ;'111imo el e qui en las
mira na ce la idea de que. tl!' cualqui er materia. te ndran
poea mo,ilidnd y :-:cran muy g-r:\Yi1la,.;. Otra:; parecen li g-eras. y eu
Jo c:-:belt o di' forma::; y en la tlcxibilidad de ; u:; coyunt uras
muestran facilidn para el modmien to. si con aquellas
di ciones se h ieir ran r'!'alp:-;,
Lns fi sonom a:; :-:on : unas ag-nda,.:. c ari , tas fin as. mo,.;tra ndo
en las formas auatmieas 1kt :tl h;; y prec isin en lo,.; conto rnos . y
stas son pmpia:; de tipos cultos ( ing-enioso,.;. otra:;. por el tontra-
ri o. modelan st r form:t Pll bulto,.; g lobulosos . do nde la gTosu-
r a obscurece la perfecrin de los ll!'rfils. y donde l:t dimcn,.; in lat !-
r al de gTue;;o. a bot aga 1' 1 dibujo: propios de hombres rl c
casa inteli gcn(' ia y costumbre,.; rsti ea,.; . l. a fra :;o <'" ntlg ar. pero e n
A ntropologia los mmlel'l1os han t'll'ratl o la categOI'a de a xioma
a quello de qu1 eara e,; 1'1 ('spcjo di'! alma .
Los tempct':lllwntos. la,.; edad(':; y los H'XOS tie ntn una gTa n iu-
fluencia en 1' 1 t ipo fi siotHimi C' o. l{ara r cz nn sang uneo t iene pedil
cncaxo y tcr min:t n en 1'01110 s us ni <'S posi biP qne
en la:; facciones suaw::; y abord :ul ::t:; del uiiio !'Xi>;la la ag- tHlcza y
carct er mag-ro dl'l adulto; ni en lascnnas ruc caracteri :wn la for-
ma femenina debe encont1:u:oe lo angul oso. corncxo y muscul ar.
que caract eri za las formas del tipo La unidad de s upel'fi cie
es pmpia de las forma>-: donde el dotal le se s upedita al conjunto. Un
mi smo i ndhiduo ti ene m<'ts variedad y accide ntes en la morlclaci n
de s u r ostro en la Yejez. que no en la adolrsrenc:ia. Se C'Onserra 1')
carcter fi sionrnico pes:u de los canr hi os que la edad produce en
el rostro humano. n j o,en de nari z cnca,a. no ser de viejo de
perfil aguile flo. acenta n las facciones. pueden hasta retraer-
se y cambiar algo s us proporciones. pero consen an el mismo ca-
rcter.
Por la here ncia se trnnsmiten las rasgos faciales de tal manera.
que el aire de familia hace muchas veces disting uit la primera
ojeada parientes que uno nunca ha Yist o, por la a nal oga con los
que conoce. Al mezclarse las razas, el ind ividuo intcrmedio tiene
caract eres del padre y de la madre; siendo un caso frecue nte el sal-
to atrs, 6 sea la apari cin la segunda tercera goe;;is del tipo
pmo de la raza mater na 6 paterna. En los hermanos . ya dijimos
que Yeces parecidos muy grandes. sobre todo en los gemelos.
238
AN"TIIOPOLOt;A A
El arte antiguo represent los caracteres de familia con per-
feccin.
Pero muchas Yeccs hay fi sonomas ruc parece se repiten en per-
sonas rnc no ti enen rclacn alguna <l e parentesco. Hasta los tipos
de los g1andes lt om bres y p(m;onnj es de la Hi storia se encuentran
en indi\'idnos de nuestro;; das . .\Ioclernamcntc la Prensa ha seilala-
clo una porcin cle hi:.: tri co,; que pareca haban Yuclto
vivir. !'i bi en ocupando rnuy di stintas po:.:iciones sociales.
Las fi ;.;o nomas de famil:a :e di: ting'IICL por algn rasgo tpi co
proporcic n comn todof' . y cue no e:; general lo:; dems indi-
,icl UOf' .
Las JH'Ofl':ionrs imprimen tambi n un carctct genrico el e fi so-
noma. Hasta el idi oma y aun los modi smos de dialecto dan c:.nc-
tcr al giro y mo,imicnto faf'i al. y dejan irn prc:.:a:-; en la boca seiialcs
indelebl es que la: <.: aract<-rizan. Lo:; leng-uaje:; monosilbico:; los
silbidos. una de la;.: pri111iti Ya,; forma,; d lengunjc. producen en el
:.:ahaj e una l'oJma lnbial (n todo:'! la que rlt>j:111 las for-
mas habitual c,; :'L que oblig-an la;.; po:.:icioncs bucales de los
ms c ornpl l'jo:.:. El griego tiene lo:; lahio,; ligeramente salientes y
Yucltos. efecto de la pton unt:ia<'i\,n labial repetida. Los idiomas
g-ennni cos :qwnas tirnen jueg-o labial. y la bo(' a tic lo:-: intliYitluos
que los hablan titnc un;t llll'a menos ondulante y Jo labios menos
:-aliPnte:-: qtH' Jo,; h(lcno>; .
La:-: fisonoma s alttradas corJcspondcn Hopiamlntc los esta-
dos La:-; que e=-tn en rcpo:<o debe11 estudiarse di,icli cn-
do 1'1 ro:-tro en tantas regionr;: romo :-:on Jo,; rgano" de lo;; cnti-
do:; . y ot t':J ,; pa1'lcs que. como la frcntt. las mejill a:.: y la lxuba. son
impot ta ntcs por la :-iguili c<wi n p<lrtirular de :-:u forma.
LA FRE.:-;TE
l'n filt',:.:ofo la llam espejo del alma, y patccc que. en efecto. la
natu1akza ha pul':.:to esta potcin dl'l crneo llrscubi erta. mostran-
do por :.:11:.: forma:.:. con ba:.:t a nte cln1idad. la,; eontli cione;; intelec-
tual es. Polli n t'C llll' 1:1 parte infNiOI' d!' la fJrnte muy <le-arrolla-
da. imlica f'ar ultatlc:.: pCI'C<']It\a;:: la :;upNior larcflcxiYa. y la late-
ral la cn'a1iYa.
na l'tcntc bit' n motlrlada. :.:imt'trica. armnica r n sus pa1'te,; y
en la qut la cutTa frontal :.:e funda in,-en:.:iblt'llll'lllc en b Yol uta
del perfil r r:JJH'ano. denota. t:a=-i :<i emprt' una intl'lig-cnei:l (')e,ada .
Lo;; port al" t:::pccialment r . y lo;; pint ore;: y filc'1,.:ofo:.: ct;lcbrc,;. tie-
nen lo::: lbulo::: frontalt'-: y la eminencia superior muy rek,ados.
LA :<iARI7. 239
La frente de Lope de Vega es acaso la que tiene. entre las de hom-
bres clebres. mayores signo>; ele nobleza intelig-encia.
La cada d<l pelo ' tt clc comC'nzar casi siempre en l a unin del
front al con los pariet ale;;. y aumenta la exten:;in el e la frente. As
que en los ancianos. iempre es mayo1 que en en el mi smo indivi-
duo en la j u ,en t ud.
La frente y Yerti calmentC' . que caiacteri za las
cabezas ra ra YCZ f:C encuC' nt ta en la n:1turaleza. El abul-
tami ento exag-erado de In cun a frontal es propio de niil os ra-
qu tico;; y !le hi llroctfal os. y aunque la edad de-
fecto. quedan ,; us sie mpre.
Las arruga,.: , que f:On el sello d las pa;;iones. marcan e n la fren-
t e h UC'lla,; horizon taiC's q u u ,.:ig- ucn di reC'cin cunamentc paralelas
los nrco,.; oruitario,.: .. " ot ra,.: cortas ,erti cale,; l'n la parte me-
llia sobre la rai z de la n:niz. E,.:t:ts lint'as. que f'C ruiebta n unas con
otra,; . fotman el f:Ohicccj o. qu<' ('S una regin t umul tuosa. como
foco donde con ,.e,gen acriont,.; m w;culosas m u y ,a ri ndas.
La I'I'Cntl t,.; paftola man itiesta muy claramente el esqueleto. el
hueso frontal y lo" acc id<ntes de su:; fo rmas. La exwe;;in habitual
de e"ta parte del r ostro en el tipo ca,.: t llano <'S :eria y ceHutla. La
frente fcmeni na e;.; m,; limita da y manifiesta menos acci-
dentes en ,;u s uper ficie. En los indiYiduos de las raza: del Xorte es
ms carno,.:a.
El tipo de frente leonina es propio de atletas y de incli,iduos en
que prctlomi na el cj eicicio de la:; fu ncioncs mec nicas sobre las in-
telectiYas.
Hc,;pecto del color. e: h frente casi siempre ms blanco-amari-
llenta y clara que lo dems del y en lo:; r u e tienen por s u
profesin expuesto (ste iL la in tl ueneia de la 1 uz. la parte s u pcrior,
en gencr al ,.:icmprc cubi erta por el so m bt'CI'O pait uelo. hace al dcs-
cubrir"e el indi\'itluo un extrailo contraste con las pal'tes expues-
ta: la luz.
J.A NARIZ
En el con tro de la fi sonom in. como fi el de u na bal a nza. la nariz
inclina por su forma el carct er tlcl tipo a tres modos fundamenta-
les. q ue son: la recta. la curYa agui lcii a y la cncanl.
La nariz es de las facciones del I'OSti'O hu mano me nos mviles,
por lo ruc es nnla en la expresin. pero de las ms importan-
t es para determinar el ca r1tcter .
. \lbcr to Durcro ha dibujado ::; us tipo:; pri mordiale: . y Leonardo
de \"inci en dos cari caturas ha exagerado los dos polos opuestos de
HO AXTROPOLOGIA AIITISTICA
la forma nosal: los chatos y los nari gudos. Delestre publica en su
obra estos dibuj os. pero sin decir de dnde cstitn tomados.
Los lectorrinos fdc ndice nasall:1rgo) y los platirrinos (de ndi-
ce nafi al corto se unen por inti nit;r ,: formas y proporciones inter-
medias.
La nariz cs :ilgun:.s YCCes fina, otras redondeada y gruesa . En
unos tipos s u Yr'rticc "e eneona y cuhr( C' l labio supC' ri or; en otros
se dc: pega de ste. y al h;\antar s u y(ortirP munifi c:-ta hacia delante
s us Hara Yz el r-je es JWl Je<.:tamcnte recto y deja de
inclinarse uno 6 otro lado.
l.a JH'Oporcin rlP la nariz Yi ene ::cr ( 1 tercio de la altura del
rostro. y aproxi madanwntc ('S clrllargo rlt' la oreja.
f; u raz. que arr:lll (':.t en la gla\cla. es unos \cccs drprmida. y
otras. como rn rl tipo g riLgo antiguo. cor re :;i n Ul' pre>' in desde el
plano de la frente.
En el perfi l (elt lll' rO y en alg- uno:; \asco-n:H:ltTOS. la r:ti z nasal
e:; m:'t:; bien una e mi IWIH: i:L
Los orieut:ilcs. C>' pncial ment( hls >'(mi ta,;. ti enen un rea nasal
cnormr. d ananq uc fo rl!lando una dcprc:;in y teniendo el lomo
m u y cun o y ag u ilci o.
En las razas del :\'ortc teu tn ica. etc. , e:; ms pequefla
y camo"a y parti cipa >'ll dibuj o. <' 11 conj unto. de la forma recta. ;;; i
bien e:-: b't moelad:t por dos cuna;;: la supe1 io1 alg-o con Yexa. y de
lll ll\' illlil' lltO C!1C;l\' O 1:1 ill f\'l'iOI'.
J.a nariz ti e11 e siempre 11 11: t forma dL' compC' n>' acin con la fren-
te; de modo ' J lll' tina frente de una sola cuna COIWCX:l . requiere
una nariz formada de una sola cttna cnca\a. Lo contra rio e,; tlcs-
agradaul e. por ;:e1 una de>':t l'l ll OIIia de fonna>' .
Cna fnnt e f] tl l' ltuye lig'L'I'<IIHl' lltc y tiene un p01fil de dos cur-
Yas. la infPI'iOI' fnrm:tcla por lo,; arcos orbit:wio::: . <''>ig-e una nari:
y oblicua. l'::;ta frcntn >'<' la arl cioua una nariz cnca-
Ya. l'l tipo t'L':'ltllt:t Li c>'acordL' y caricaturcsco.
Reconicndo lo::; retratos de los hombres cel ebres. :;c encuenttan
-:ns tipos aguilci\o=- que cncaYos.
Dicen lo:; nutores que cttallllo el lomo nasal es aplanado. la fi so-
nom:l denota gra n ingPnio. PPI'O =- te no<'" p:1t1i monio dn esta
de la otra forma. puede ascg ura1::;c que nna nariz roma
depri milla en la base. y que leYa nta dcsnng-onzadamente su extre-
midad. i udica procacidad y UCiiC:ll'O. y no COllYiene a Ul1 tipo ideal
heroico.
El arte etru;;co. 011 sn:< creaciones cmicas. repite mucho e:>ta for-
ma nasal. asi como l:ls cari caturas del :nte romono de Pompeyn .
Lo agradable y noble de algunos contornos nasales contrasta
1
I.OS OJOS 241
con la impresin desagradabl e de otros. Por ejemplo: el per fil hebreo
ca ;;i siempre parece bello.;; nunca el del ameri cano. que tambin
es conYexo. Pero la cuna de ste ti l' ne ::: u parte ms saliente CCI' C::l
de su cxtlemiu::hl inferior. que est cortada por el plano de las ,-en-
tanas . dejando una forma incompleta: adem:-:. esta nari z es auchn
y tiene cierta retlaccin r n s u
En los niito:-:. la nari r. rs pcqueiln. ;;uaYementr modelada y de
pcrfiJJigCl'<1lllell tO CnCLl\"0.
En la:;; muj<' r<'" ptedomina el dibuj o recto 6 cnca,o. y la forma
aguill'iw es tmida.
En la ancianitlatl :-:e ace ntan mucho las formas y la:-;
arrug-a,; del entt' Cc(jo y del ;;u reo ua:-:o-y ugal.
La mr. es algo rojir.a :-:iemprc (' n ;;u exttcmidad infel'ior y cerca
de la:-; Yen tan a:;.
En Jo,- bon ar-lto:> ,;e abotag-a y toma un tinte rojo. rur \'clz-
q uez li a expr<:-:atlo < u :ilguno de lo" pmsonaj ts el clcbrl' cuatlto
de La coronacin de Baco .
LOS OJO.'
:-;on import:mtr;; . pot Jo tl herso de :-; u color. con lo tll' ms del
ro,;tro. y :-; u accin e,;:\ l a \ ' L'Z granlle <' n la cxpt'('o'n y e tt el l':ll'hc-
tcr . (' ornanlos las ceja,; como raya,:. cuya po,-i<i tt c:tsi f\ t'll1 Jl l'l' e:-:
rdat ira nll'ntc paral ela al eje horizontal de la abertura ti<- lo,; p<'u-
pados. (iaJTia llidal g-o hu ojo:-< muy bell os po:-:icin
hori zuutal. Y rt'specto de la colocacin . Pl ojo algo lateral cs. como
deca Potta. :-:emPjante al del cerdo y otl'Os animales. Los griegos
di eron al ngul o i nterno ms al tura q ue al ext erno.
La ceja arqueada. fin a y corrida del uno al otro lado. ru siem-
pre signo de belleza entre los p CI'. as y otms pueblos semita:;.
La ceja fundida y ancha muy peluda. es signo de infetioridad.
Los senos fro ntalc. y ar cos orbitario: sali f' ntc:; caracterizan
los pueblos semitas y tlcl !'!Tedi odia. El oj o en todas estas razas est
colocatlo profundamente. y sus prpados son delgados y se pliegan
mut ho.
El ojo de mayor tamail o y el que parezca ms peq ueilo tienen
dimensiones casi iguales. Slo la auertura. p a. rpebral es la e u e da
el tamal1o aparente.
Los oj os salientes y de escaso brillo corresponden t empera-
mentos l inft icos exagerados; los trastabados (bizcos) t ienen expre-
sin aviesa y desagradable . Slo cuando este defecto es muy ligero
da cierto arrobamiento y ,aguedad en la mirada , ttatndosc de
rostros hermosos. Muchas cortesanas tienen esta circunstancia, que
1&
Al'iTROPOLOCA A
pa rece un incentiYo del placer. pues lo poetas gri eg os y romanos
di eron ya este carcter la ui osa Yen u,.; .
El borde palpebtnl est adornado uc unos pelos c unos. deno-
minados pestaii as, l as que por s u i ntensidad fuerzan la e xpresin
del oj o. El que carece de ellas ti ene mucho meno. juego expresiYO
en el aparato Yisual.
El bl a nco de la esclertica se tinta en amarillo ic trico con
pesare:. y t n tojizo en la c6lcra y otras pa;;iones Yi olentas.
El prpado infer ior s uel marcar con 1,n color morado el con-
torno inferi or <l e la rbit a . . \. e:-; tc ;-;i .mo propi o de las ideas melan-
clica s y de las situaciones 1 no,;as . se denomina oj e ras. y son ha-
bitn:l ll': en alg una,.; razas indiYi d uo,;.
La mi rada. corn bina ndo s u :lt(' n<i n con el j ur g o expresiYO del
c ntreeejo y de la ftente. e,.; uno de lo,; m:; po<.letosos medios uc
manifc:-; t:lr,;c que tiene el al m a.
La dbimulaci< n. la impertinencia, el amor y el deseo. la inqui-
::;icin pr( g-u nta y la ira. p u(den tn nnifestarse con cambios del
rgano \i,.; ual y lo,; ap:ll'atos adyace ntt,;.
El llanto produciendo lg-rimas y l acicndo enroj ecet el contor-
no palpcbral del oj o. es medio dtci:;ho p:11a ele\at it una g1an po-
t encia la ex pre:-: iones tri:; te,;.
(, \ DOCA
Es la part e ms m\'il del to,;tro: for ma una a bertura bordeada
pot la membrana muco;:a que ra nnt:-: a formanuo t' n la raza blan-
ca la parte roja de los labio:-: . . \lrededor de (:;to:; fnnm;e por aniba
en la linea media un s urco. y por abajo una dep1e::;in ucl saliente
del labio inferi or qne limita la barbilla lllCntn. En los dos ngu-
lo:; de la boca hay dos c rnitwncia:; carno,;as que modelan una de-
lll'P>' iit l de los ext te mo:; del labio inferi ot . que est algo retrado.
El labio ::; upetior e: ondulan te y tiene un pequeflo pliegue
fruncimiento en la p:11'tl' medi<l .
Los labio::; gntc,;:o,;. en forma de rodete. caracte rizan alg unas
Y:lri cdade;-.; moglica::: .. Y : u abotag-amient o e;-; !propio de la mayor
parte de los pueblo,; que \' i\cn en la zona t nida .
. \ pesar de la;; indicaciones con q ue lo" fi,.:onomi staf: quieren
traducir por tal cual forma de la boca las cua lidades del ::; uj cto.
nada puede con certeza. l ' na boca cuya abertura ten-
g a una ond ul acin que marque un peq uefl o ng-ulo en el centro y
cuyos dos labi o,;: sean de Llimtn ;;ionc;-; aproximada::;. poco turgente:; .
,v que la la nariz y la barba no sea muy tl e,;ig-nal. es
una boca hermosa . y qui z<' t ,:i la acompaan los dems rasgos de la
LAS MEJILLAS
fi sonoma. acaso pueda sen ir de ej emplo y modelo para un tipo
noble y de inteligencia clc ,ada. Los labios tinos, corridos. s in mo-
dulaci n. muchas Yeces se Yen en los i rHli,iduos en que hny astu-
cia y disimulacin. En los idiotas el labi o in ferior e - m u y grueso y
colg-an te. y acaso podr J cduci ~ e que u na boca tiene menos carac-
te res nobles cuanto ms :;e parece e::;tos tipo:;.
En la muj er. lo::; labios casi <l e igual g-rueso en toda s u exten-
:;i n y sal ientes. ti enen un carrtcr ::;cn:;ual muy manifiest o.
El labio ::; upc ri or. no e n su pa rto roja. >:ino en la que e n f'l hom-
br e ocupa el big-ote. s i e,; tic mucha. exten -in. es propio de las ta-
zas anglo-sajonas. y da sie mpre un carctet seri o la fi sonoma . .Oc
pCI'til. lo: luhios L' lltte s fomwn un ngulo. y cuando el labio ::; u-
perior e:; lit delante del in!'el'i or. tla la ti!'OllOtni a un tinte de debili -
da<l. Cua ndo el labi o infcr iOI' S !:i nlle y adelanta a l s uperi or , forma
el tipo belfo. que rna rca energ a. La boca habitualmente abierta.. es
ben,ola. blanda: y cenada. por el contra rio. cuuntlo los labios no
aYa nzan pa ra formar el beso. e,; siempre dura.
De:;de la f\):-;a t emporal y el contorno del prpado inl'rior huf: ta
el s urco na:<o-yug al , IO!-i lnhios y la barba hast a la OrC'ja y el rcli e,e
de la mundi bJla inferi or. hay un gTan espacio. c uya parte lat eral
posterior e inferi or e:;t Cll bierla e n el hom ble ])01' la barba . E ~ te
espacio. suaYcmente cuno y tLug-en te en lo: ninos y en la muj er ,
bi en pronto en el hombre se llena de acci(lentes y de arrug as. La
fla cidez de lo:; t ejido:; hace que el p i'J>:ldo s upe1i or cnig a forman-
do bol::<a >'Obre la lll t-jilla . y ruc sta por abajo forme tambi n abul -
tami e ntos que quita n : u perfeccin al \alo del rostro humano.
L'na mf'j illa s uaw do nde l o:; p mulo:; no :e marcan mucho. y
cuyos limite:; se Yan fundi en(lo con la,; dems facci one!:i, es liCrmo:;a.
En el ng ulo exte1 ior del ojo !'C forma un ha7 de arrugas al co-
mi enzo de In. edall adulta: ms adelante. en In Yej ez. s urcan la me-
jilla profundas arrug-as que forman pli cg- nc.c; acotdonados, y se une n
arrugando la sobarba con los del otro lado.
En la raza mogola. la mejill a es muy ab ultada por la parte su-
perio r ext er na. En los indios de Amri ca esta muy alJultada de arri-
ba abajo y ba. ta est o para dar carct er iL la faz de estos pueblos .
La pl ida e nYidia de los poetas ya di ce algo respecto del color
ll e e:;ta parte del r ostro. que en l::t muj er y el nii10 est arrebolada
por una tinta cuya mayor intens idad correi>ponde por cima de la
unin del pmulo y del maxilar s uperior.
A:'iTIIOPOLOGIA ART TICA
1-A ll.\RD!l-1-.\
Es la cxtrcmirlad infetior ruc tiene siempre una for-
ma En el sexo tna;;culino est cu bierta de barba. y en
!'; 11 parte i 11 feri or ti('ne ll 11<1 depte;;in. hoyuelo de la b:ll'ba. que i n-
di ca s u dhi,;in. El mentn sali ente y t'Nlomlcatlo. tal como los
gri eg-os lo hi cieron en la;; cabeza,; Ll c su:; :io:-;cf:, e;; un remate agTa-
tlabl e tlf'lrostro. Por :1 baj o :-; uele tcneriL \'l' CC:> un surco como media
luna con la coucaYitlad hacia arriha. tra: de la cual hay con-
Yexidad denominada >:obarba. comn en lo,; nit-lOS y ett las muje-
res. nunca t' tH'Ontrada en lo:; magro!' .
El mentr n lllU.)' <'Xl<'tl:-:0 YC' rticaltnctltl'. indi ca un:L tnandibula
in feri or muy tksanoll ada. (; uantlo e,; 1nuy ancho y termi na infe-
t'iOt' liH:nk en forrna aplanada. e,; mue- Ita,.: Yecos . signo de fi t meza.
El nwult'm muy agudo l'" frcuen te r:tt los ni mi nales. Cna barbilla
re,t; ngul:1r sudl' acnm paiiat ;'t los tcut pr ramen to: m u y fuerte,.:.
Elnwntn lH' f(tJCI-1 0 c:1si ,;iemprl' es propi\) de tipos dbilc,.:.
LA OliEJ.\
Titnt tsra,.:a iut portancia s11 estndio. l. a po,;i<:in la tiene. puc;:
que col or:llla 11111." alta. dthrrnina lll l ngulo racial muy e-;trccho.
La onja 1''\:lg'l'l'adallll'llk uaja es propia de eabeza,; anmala,.:. L' na
uurua proponi r u cntJ't' la,; parles auriculare,;. un rje t: a:;i \ertical y
un faruaiio que no t'\C'I'da al de la u:11iz. ,;on llll buen indicio p::r.r:t
juzg-ar de un tipo. El lbulo de la orl'ja e:; adhe rente itla rnrjilla. y
de e,;te eardl'l' han tratado lo,; a ntropologi,.:ta,; obtener el cono-
t'i nli l'lll\) de la ,.:angTL' de una r:1w rnezrlatla con otl'a. La oreja pe-
quefla. t::11no:::a y con ,;u :111tc-hll ix l'o mwndo un reborde doblez.
e considel'a como una forrna bdla. Xo ol\'idemo;; tue en las ore-
ja:; de los locos . .-obre todo de aq uello: que lo son por congeoitlad.
es doml l hay las formas mcb a,; i mtrica:; y los mayores tamaiio,:
de estos rga uo;:.
CAPITLLO X\
Las extremidades.
J,A .\1.\ :-10
La g-nna del len r;:; garfio carnirero. propio de ani m:tl que YiYe
de carne;:; Ln hreY<' pezuita del corzo se acomoda los
reduci do:-: e;:;pacio:-: de las lJrcfl:t s y riscos uondc habita. La pata ucl
camello. y plana . es ntcc,:aia para que no >'e hunda en los
moYetlizos nrr n:1ll'f'. l.a mano del hombre Cf.: un conj unto de meca-
qur producen mara,ill OF:Of.: result:ul os. ella. la inteli-
gencia no lt uhi <'l'a p0dido rrali z:11 sus pcn::amicnt oF:. Bajo el pul-
pejo de su: ci Pdo:: Yibra. hr rida por Pl atTO. la cuerda tll'l \'iolin . t ra-
ductora del sent imiento ]l:ll"ional del art i,; ta. ('atnhin tic forma el
barro Pntrc lo:-: dedo;:; del rscnlt l'. La plmna. mnrcndot cl(cttico
!le la itl e:t. dPja impre::os en el papel. :1 pri:: ionad:t>: potla. tinta. las
ms clentdas concepcioncs ti c loi" ti l>:ofos y los pot>taf' .
Ari:<ttele>: . A nnxtg-or:l i", y r n t rc los latinos ('i cen. cr<yeron
que ;:i el hombre ha polJl atl o de monumentos la ti erra y se ha ciYi-
liz:-tdo. db<lo la admitablc organizacin de f\ US manos.
En nno los CYol urioni stns pretenden la idcntici :.Hl el e la m:1no
del mono y la humana. La de lo,; si111 ios es la carieatura de la del
l10mbre. y la Anatoma comparada demuest ra la di,c:;i dad de am-
bo organ ismos.
La mano en Fisionom a forma. el verbo; lo aC'tYo de la accin.
E: ta palabra. parece que se refi ero en f' U sig- nifi cado al movimi ento
manual.
Los autores diYiden las formus de la mano en tipos fundamen-
tales. pero estas diYi f' ioncs son arbitrarias. Las formas particulares
de la mano son tan infinitas y v:1riatlas como las de los rostros;
ms an, pues en stos suele encontrarse parecidos m u y mar-
cados.
Existe siempre una relacin entre las formas de las fi sonomas
y de la mano. Aunque partes dcscmej antes y de usos tan dive rsos.
hay entre la manera de dibujarse las narices , los ojos, cte. , con el
modo como se conforman los dedos, lus ufias. cte., en In mano.
HG
A:-oTROPOLOGi A A RTI STJC,\
En la conformacin de sta hay un duali smo entre la regin
tenar, 6 el dedo g n1eso, y el resto del rgano. Contra los cuat ro
dedos que se colocan paralelamente. se opone el pulgar corto, ms
robusto que ellos y PI' O\i:;to de n u mero;;os m . culos particulares
que le dan un j uego mecni co muy Y::t ri::ulo J. una g ran potencia
muscul ar.
La: formas generales <k la mano puc1len reducirse do;; frmu
las : la ma no de proporcin co1ta . de li neas poco cun as . cuyas
uii as son alg-o complanacla: y de no rn uclt lo11 git uol: y la mano de
formas de u iia ng-uilcfw larga y d dedo:; m:; :tgudos en
s u terminaci, jn.
El p1imcr tipo for111a la mano li nftica. y el 1:1 de ca-
rctrr sang ui11 co . . \ m has for mas motlifi<:anlas la edad. el :cxo y lo,.:
uso: \ r u e ::e la:; el e,; ti na.
A pli cantlo it esto el si :'tema de Porta. deci r rue el pri-
mer tipo de 111 ano con e,.: ponde it la f'otma de la pata de la ga.ll inn .
y el >: <g undo :'t la mit,; robusta del guila.
Las d1 la lll :t nO no dr pendrn de lo,; msculo:: . que no
forman nli<,c al txterior. cx<(pto dPI f1txor corto del pulga en
la pal ma y d!' l ptimc intrn!:-:<O 1' 11 el dm,;o c1lt1'C lo,; metacarpia-
nos. ch l pulgar y df' l indi t:t '. Los ti' JHione,; de lo:; y la,;
,cna:; :-: uperfir'iak,; fo l'!n;n lamhi o'n rdit'\'l' tran:,; de la piel. en el
dorso d!' la 111:1 11 0. :'oh1c las arti< ul:tciotws h:1y en la c:tl'a pal mar
ray:t s lt orizontnlc,.; . 1"11 la dor,.:al la pil'l !"!' arrug-a cnd ma de las
coyunt ura,; ftmn:llldO COlllO una bol:-:a 1J!t>gatl a cuc. al doblar lo;:
dedos. ,.;c I'X t i< ntl c.
La mano ohl ni ilo t'S cm la de proporci<i11 y m u elle de formn : los
dedo.; :'011 lH'(J IH' flo,.:. y !'1 pulg-a r no l'" proporcionnlmrntc tan g-ran-
de como en lo,; adult o,-. En la aolnJto;:ct n(ia pt'l'<lnminn n las manos
<le forma l;uga. ,.;i bitn con <arar to' l'P,.; del tipo li nfitti co. En la ,e-
jez ,.:l' tlt for111a la mano. rel rayO:nd,),.;(' lo,; trj ido:; blandos. nwrcn-
do;:r mucho hl:' tcndo11 c,; y y pcrdil' ntlo el rgano mucho
de Sil tl cxibi li olad pnra el mo,i mil' nto.
El tipo de la ma no feml'n ina ticnr rl l',.:r ucluto rni-i pequefl o
fig. 101\). La 111:111 0 s urk :<er m ;),.; bl:mda en ;:u modelado y de mc-
11 0rr::; gTue;;o:.: . El IPj itlo Ct'lnla, suhr ut:\mo f'ncuh re su:wizando los
rclien ,.; d1' In,; hur:=:o::. y trndOJh'" Extcntlida 1:1 mano :1 JX1l'CCl' l1 en
el lug-ar d las cabeza;: de lo,; mct a<:upia11o: unas rosita,-. as como
tambi( l1 ;::obre la c:tbtza del cbito en la mufleca. En la mano fe-
menina ha y tlo;:, fl)I' IIWS fundame11tale,.:: la una en que el uor,.:o e,;
cuadrallo: los detlM. g-meso;:: en la primera flang-c. nw atl cl -
gazando hacia la cxt rcmidall. siendo sus yemas t urgente. y ligera-
mento ranYer:=:adas.
l. A
La mano de las estatuas egipcias presenta e::t a disposicin . que
no carece tle elegancia. y que fu imitada en las eot tcs galantes
de los Lui scs francese por las bellezas ctlchrc;; de aquella ::;ocietlad.
recul'l'iendo para ello a cuantos medios les proporcionaban las
del tocaclor.
E::;te tipo de mano bello por :: u mot bidez y cierta bl anda sen-
s ualidad que demuestran las cunas g racio:al' en que !:C modela.
(;a:::i siempre corre,-ponde pedi lcs recto:: rcncaYOS y t empera-
mentos con influjo l infMiro.
Otro tipo mano feme nina e::; dl' proporcin m\;; alargada. Los
dedos son tambin hugos. la mano c;; ttecha. la regin teuar poco
desarroll:llla. el mo-
dehtdo e:- pcto
acu. a algo la,.; for-
mas seas. l'i n que
c:;ta ruano parczea
descam ada. f:l' :uli d-
na . u estructura in-
t erior. En la termina.
cin de los dedos. la
Uli:l. COI I\'eX:l y lar-
ga. se inclina
mente proteger la
yema. que es con-
Yexa y ag uda. E;;ta
mano cot te;:potHle
tipos recto:; y ag ui-
1et1os. y tempera-
mentos en que hay
un cr uce sang u i neo
nen ioso. La forma
Fig. !OO.-ComJ>araci6n del csq ucltto <le la ruano en los do;

de esta mano casi siempre indi ca una el cYacin de raza, y su bell e.
za tiene menos ."ens ualidad y ms espiritualismo.
El arte g ri ego fu menos feliz al escul>it las manos de s us dio
:<as . si bien mucha. e:;tatuas deben la in ferioridad de estos ex.t te-
mos l a.' restauraciones.
manos anchas . de dedos m u y uesigual es, de u itas cortas .
. on muchas ,eces propias de los i ndiviuuos ruuos y ue los cri mi -
nales: Cenantes describe as las de :\[onipodio. La ma no
su accin: la del dedo gtueso es la menos ex. presiva, pesar del po-
liceverso de las matronas romanas. pe1o es el primer actor de los
modmientos titiles. El dedo ndice es acaso el ue mayor movilidad
expresiva; pero la mano habla ms bien en conjunto. Su movimien-
H S A:'lTit OPOLOGIA AltTISTIC..\
to YCrti cal afirma. llama y atrae; el hori;wntal niega y rechaza, y
con la mano sn suplica. se manua, se acari cia y se castiga. se jura
y se hace burla con infinidad de mo,imientos simblicos. Hay. sin
cm hargo. en esta ,ariedad alguna ley constante. Las expresiones
blandas casi siempt't' se expresan lle,ando hacia el obj eto la cara
palmar de las manos. La spli ca demuestra esto clatatncnte. Las ac-
ciones !llll'as y ;:olemnes si<' mpre se expre>:an mosttando el dorso de
la 10ano: tal PS la actitud de la mano (" t el mandato impCtati,o
en la f(Jl'lnttla del juram< nto.
Las ptol'tsioncs crean rormas artifi ciales en la. mano. Lo:; dedos
!l< l g uitarrista son desmeslll'adamente largos. Los uel piani4a du-
ros y :111guloso,;. y en las prol'tsioms nt rcni cas . la mano se abulta
y endnrecc . srg-t'tn los moYimicnt os .r las resistencias habitttalc,;.
Ft:ttl klin < S(' t ilJi el Jlemmirtl de la mano izquierda, c(J ebrc e,;cri-
to t'll qur t',;ta ;:e qll(j a d<l abandono en que la. sociedad la deja
cuando :'t ,;n hptmana g-l' ml'la. iL la drt'PC' ha. :;;e la educa y en:eii ::t
con tautt> Ps meto. \o :-:<' :-:: tbc de C' ierto ,;i e,; costumbre social
comp<'tt:-: :t < it'nl anatc'11nita <1 r u e la tttano derecha sea la dc:-:ignad::t
p<tra l;t mayor par!( de los m:mdatos del pen>:ami cnto.
xtuuo,; "on como anomal a,; . y tntrc los crimi-
nalls ,.:e hace notar la l'tc'cucnt ia dc esta ci rcunstancia. El a rti;:ta no
tlebt' de;-;('Oilocc e:-: te h(cho. as como tampoco ohiuar que la;:; ma-
no,; t:-: una dl' la:-: dili <' nltatl e:-: mayore,.: en la fi g- ura. y que LJ\attt
a:-:eg-11r:t que ett casi todas las obras de :ntc l'ncontr tle;:annonia
entn l:t ronna y !':t rcter de las mano,; y el t'Ostto de las ti g uras c.l c
y t,;tatuas m,; c(J el>t'l'" de :-: u ti empo.
LOS 1'1 t:s
Jo: ,; m,;; importante su e:-:t udioen la:-: figuras antiguas que en la,;
donde Jo- piL:-: . en el calzado. ca;:i nunca
lti Cl' ll ,; u,; l'onna:-: y caracteres.
C:unpt t ha hecho un notable e tudio sobre la manera de reprc-
scutar nwj ot c,;tos rgano:; . y :-:ustentadn del organismo
humano.
forma anatmica es la ms adecuada para que sobre ella se
apoyo todo el cuerpo. los huesos del t:ll'so fonnan en cacla pie
nna mcuia bYcda. que. unida la del otro lado. completa un hue.
co. cu_ya mayor altura corresponde al borde i nterno.
En los pies. ms an que en la. m::mo. no se marcan al exterior
formas mu.::culares. sino que sus reli eYes est n fotmados por los tn-
blculo;:: de in;:crcin de lo' huesos y por los tendones de los ms-
LOS PIES
culos de la pi erna. De los del pie. slo el pedio releYa sus tendones
t erminales. q ue \'i enen en el dorso de los cuatro primeros dedos
formar un ngulo ag-udo con los del extensor comn de los dedos .
La forma ue los pies en la c::: tatuaria g l'iega es ms elegante y
m- alatg:Hlos los dedos y sus f'ah1ngr;;: q ue r n los pies de los hom-
bres de n uc:-: tros das. Indudablemcn tr. el andar descalzo con cal-
zado que. como la sandalia. oprime poro. produce esta diferencia.
El pie moderno. Yi cio:-:amente colocado con el taln e n alto. uis-
locaelo hacia atlclantc y oprimido con el t in'tuico cal zado, se defor-
ma y ll ena de ahult;uni l' nto:-: . y :-:e haec timo y de fotma nudmm. y
s us dedo:-:. Yiolentamcnte aptctauos . se d1oforman y atrofi an. per-
lli cndo la g al larda y proporcin que :ldmitamo,; en los pies de las
estatuas gTieg-a,.;.
El tlcdo pul g ar r:-:!;'r rn lo,; tr,.;i twro,.; dr la,; Landa,; muy dcs::trro
lladoy ,.;epa rmlo por el tj cr-
cicio de los otro:-; dtdo,.; .
puc;; el h bit o ele trepar por
Jo;; t ronco:-: de los pi no; ron
el pie dP::('alzo produee e,;.
t e de:::;rl'l'ollo. lwhitndo :: i-
do c::: t a di,;po:-:icin causa
de que alg-unos nat lll'ali,;-
t a,: admit in;tn la unida d
de f'ol'ln;t anatmiea enl t' l!
el pie :-:i ntio dl'l mono y
el humano.
Algunas razas . como
los Yn sco:-. ticnen el dedo
grueso Ll cl pie muy g-ran-
de: en otras. como en m u-
chos j)ll l'blO!'; saJ\nje::. la F ig. IOI .- Es()ncleto deltiemasculi noy uclfemcnino.
di fcrcucia de tama i tO es (i\larshal.)
muy pequea.
La huella, el modo de mover el pie en la marcha es tan carac-
tersti co. q ue en los pa.cs en que est n juntas muchas razas, cono
cen por una simple oj eada del s uelo si son negros, indios euro-
peos l os individuos que han dejado en el bar ro en el;polvo impre
sala huell a. Yerdadero moltle ele sus pies.
Las razas blancas ma rcan bastante el taln en el s uelo; y los ne-
gros. y en general t odas las r azas y tribus poco civilizadas, apoyan
ms los dedos un lado del pie.
Un pie de poco g rosor , donde los t ubrculos de insercin se
marcan poco, cuya proporcin es alargada , y donde los dedos se
250 ,\:'\TII<lPOtOGIA ARTISTICA
mueven libremente y tienen un largo ba:;tante marcado, indi ca un
tipo de raza eleYada.
En la muj er suele ser el esqueleto del pi e ms dbil (fig. 101, . y
es en general ms suaYe. mrbido, y de ej e longitudinal algo ms
COI'tO.
El sistema Yen oso se marca mucho en el hom brc; tanto. que
muchas Yeccs lo,; reliYe,; de las Yen as compiten en ><a li ente con los
de los tendones extensores e n el dor:-:o. En 1'\ cstaci rn C'n pi e. cunn -
<.l o fsta se prolonga. ingurgitan><e lo,; pi es y se abultan muc!to la::;
ven:1s. as como la coloracin se hace muy amoratada y obscura.
debido al estanc:11nicnto d( la ci rcuh1cin .
. \.l gu nas prot'l';;iones. como la de bail arina. da los pi es. e:::.pe-
cialmcnte la regin del dedo g rue;;o. un de:;an ollo y una mo,iJi-
d<rd extraodina ri o>:.
El pie es en lo,; ni nos corto y ca mo:-:o. y su ;; dedos. al comi enzo
de la Yida. no s011 tan dc,;igualt,; como (] ('='] llt t :-:. En los ancianos
est gencr;tl nwnte cll-fo)l' tnado pr el calzadt) y lo:-: rozami entos. y
se JllaJ'Can mucho (' 11 <' ! In,; rclicn,; de los tendones y de las Yena:;.
En lo:-: idiof;t ,; e:-: muy comlln la forma eo:nplanada del pi e. que
apl'na::; t iene marc:td;t la CU I Ta del cm rri ne ." la de la b,cda dt
l a ba:;c.
U.\ Pl'L' CLO X\"I
De la expresin.
An tigunuwntc ll amaban compo"i,in al moclo dr y cprc-
l'enta r tlll ::t:" unto. y :-:C' daban reghb para dio: buscar ba::ll'. apira-
mi <hnla,; tig-ur::ts. L'qui pontlerar lo:; g-r upo,:. t-tc .. eran ro,.:a,.: preci-
l'as para rcal ir.ar una e:-:ecna cualquina: hoy c,.; tas Jll'Lcticas hnn ido
e::tycndo l'l l t::; u:;o y s<i lo se atien<.l u ;\ la mayrH' conf'orluillatl de ht
forma COII la idea. qlll' el cuadro. la e,.:tatua el g ntpo manifil's-
tcn claramente lo que L artista ha scntitln: en una palabra. la com-
posiei n Ita ,.;i do ,: ustitu ida por la expre:;ilu.
Yu no hay reglas Hc ul i:He:; la manera dr compouet. sino las
necesari:t :; iL dar cla tidad y determin:11' los a:-: unto,.; . exll'csarlos.
De aqui la importancia cue para el arti sta tieue este punto de la
A ntl'Opolog:t.
A lo::; actotcs ;.unig-o::; del est udio deba int!'l'rsat mucho tnmbi n
este a:;unto.
Dos elemen tos hay en b organir.ac- in humana de expnsin: la
alteracin de forma y la de color.
Los antiguo:-; t tatadista:; sobre las :lltl',.: , y <llt n lo:;
daban regla:; lija: para determinar cada afecto. y c;.;te sistPllla l1a
sido seg-uido por muchas obras de _\ natomia pictckica y por todos
los precept istas que han c"crito para l os actort:-:.
Despu,; lo:; fisi log-o:-: . especial m en te d(',.:de la poca el e Dell, han
dado un n uc,o gi 1'0 e:-:tos e"tutlio:;. a na 1 izando la ex lH'CSitn como
<lcpendic11 te de las leyes cicntili cas d f' l :- i:-:tcuta nlnioso; pct o ni el
cmpil'i s mo tic lo:; fbi onomi "ta,;. ni cl tigori"t uo la c,.:euela cxpe-
rimentali:;ta modcrn::t . d: tll toda la claridad nc thatia Ja ra que sus
ideas teng-a n una apl irac ic) n pri1c-ti ra t n la,; :t rtc,; .
El alma no pu tic manif'r-:<tar :-:tts facultadt,; :-: ino por el inter-
medio de la matctia. y arreg-linHlo=-e 't su nat uralcr.a ; de esto se in-
fiere que la CXJH'Csin Ya ria con las coudiciouc ,; de lo,.; ini "i.cluos ,
con la raza. con el . .rraclo rle cul tura. etc. Cn negro suftc los dolo-
re:.; L:.;icos con menos m u es tras ele ,iolcncia q ne un blanco: aun en
esta raza, los indhiduos del :iorte son menos sensi bles que lo:; del
EL mi edo :;e man ifi csta ms fr:1 ncant cn te en los soldados.
252
A;';TIIO IOLOGIA AHTI TI CA
por f'j ernpl o. que en los j efe;: . cuyo a mor propio y posicin les obli-
g a n NJiltr:lrtPst ar la,; nl cncs del in,-t i1 1to .
. \ ::i1nismo los ternpPramf' ntos d a n :l:'JI('Ctos bn,.:tante Yarindos
para f' xpr1sar una mi,- rna pa,-in. El g-ran aC' tOI' Tal ma interpreta-
ha todos In,; tipo:-: : p<ro solJpsal ia c n aquC' ll o.- qul' eran d(' f'll tcm-
Fi; J.o.-EI Nii\o de ... t ipn de imh,-i l. lll cJ)rO<Iuccin al c.u bn del ori;inal
de \'cl.t Z< Illel. , or JJ. )l. l'oy lJalmau.)
peramcnto y. r omo l' l. ncn ioso- melanclicos : lo que indica que s n
natmal ,;e pk gaba ms los afecto y expresiones que es taba
aco:;tum b r:Hlo que ;\ otros.
Los idi otas apena,: marcan las cxprc:-:i ones pa ionalcs. y s slo
los moYimicnto;: de pl ace tlolor. y muchof". los
son indifenn t(';; c,;tos principios ti c todo acto expresiYO.
DE LA EXI' IlES IX '253
La a ctitu<l t n t,:to>: indi,i tluo;; es ta mbiln caractcd ;;tica. casi
. iemprc UL' apata y abandono. bul"<' :l lH.lo el org-ani>:mo ba;:e de s us-
tentacin. tenitnt!o l a fi g ura poC'a trndr nria ;\ la:; )lO>' icioncs erec-
tas. La tign ra l0:2. f ll l' !'(']H'l':'Cll ta el l\'iito de r allecas, l':; 1111 ejemplo
de esto y de un t ipo hraqui et' ral o de adi ,ina en s u per fi l
cncavo. :;t t na r iz roma y s 11 hol'a th' labio;: g' l'll t'"o;;: y Sil mand-
Fig 11,.1. -El Bolx> de Coria. (Dibujodirccto al carhn del ori ginal de Ycl:iz,. ucz.
por i) . M. Po y l>al ma.u.)
bula i nferior. que m:nca el desarrollo de s us instintos digestivos .
son admirabl es ej emplos de la pasividad y falta de obj eto ideal de
s u persona lidad.
Otro cuadro uc Vcl<h quez que tambi n representa un tipo de
idiota, que damos en la fi g ura 103, es un j o Yen de carcter fi sion-
mico contrario al anterior: s u tipo es larg o y s u crneo sera indu-
ARTSTICA
dabl cmente braquic(fnlo: en actitud. alzada la f1entc, en la falta
de Jl l'(cisi<in cn la colocaci n de :;n:-; 1nanfJ" y en el modo de mover
la cahcza <k la fig-ura. se ndi,ina (1 J'('JJHrlo de la animalidad. la
actitud l' imia. y en la f''\ ]11'1':-'icn ,,. la risa que <111 ima su faz falta
la rclac in con la mirada. que debia ,:cr inte ncionada y ri:-:ueiia, y
no vag-a y sin oljf'to. faltando la an nonia. que e:; el distintho tic
totia accit'llr cxnc,.ha. <ooJdi uada por u11 c,rchro de buen tiesarro-
llo que rige una clara intel ig-cnf'ia.
El tipo de c:;t idiota manifie,:ta biL'II ;' la::: claras lo qnc modifi-
ca la exprc:-;ir'm estado rnoral intelectual de un indhiduo.
La cxpn,:icn que puede dar:;e por L'l ;Jrtc plstico l a figura
humana e:; rnuy lirnilada. aunque se cra otra co:::a: pues :::i vemo:;
variados afectos y a(' to,; l' XJII'(,;:ulo>< . es rn,: bi en por los accitiente:;
y :wtcsori o: quP se un(n la tig-lll'a. la relacin de unas y otras.
quc :'t la propia de c:ula una.
El artC! no puede l':O..lH'c,:ar id<:a,; propiamente dichas. f'c podr:i.
harc r una fi g-ura que t:-;t( en actitud Ctl JI Ct ntrada reflexiva; pero
nadi e podr expn;,;ar t'll lo que pitn:<a ,;i t:<to no .:e representa :;im-
blica nlcgri c:nncnt c. s,. lllt l'dt pnntr un per:-;onaj e que IIOI':t :
m:1s como no se rnuc:trc el ohjl'l o que le linee ll orar. la figura no
expresar ms que el aeto. la accin de llorar. no la idea que pre-
side su llanto y dolor.
Los afectos pasional es. las Yari ada,; infl exiones del placer y dd
d.olor. ya di cho que son In:< nica;; mocliticacioncs que con
la nwnifLstaciu de ln,; afLcto,; ele durL'Za y de blandura. puede ha-
rr ron claridad el arte. La:-; l'XlH'e:<ionc:; poco tlecididas. lo:;
dobles estados del nirno. tamhin muy dil'icilcs de interpre-
tar. y pocas hicn comlH'cnditlo:< por el c,:pectadoi' tic la obra
e n qt1e sr intentan. Cita Darwin las cabezas de expre:>in de la obra
uc DucliCnnc. en la,;; cual es. pc:<ar de er tan g-rficas las expc-
s ioms de sus fotografin,:. mur has pcr,;onas la que se en::;ciian
c,.;tas cabcz3s no aciertan ni comprenden qu expresan; lo cual
acon:-;rja l:1 C'larid:ul ron qul' el arti,.ta drhe manifc,;tar la,; cxpre-
"ione!:i r n la:-; tigura,;. ><i quiC'I'e ,:cr bi<:n compnndido por todo,- .
. \ pc,-:t r de lo < ttl' d irl'n .\1 btrti y otro" tore,; tic Ja.: mnra-
Yill:r,; q111' <'11 la xpn,;in llacian l,; ar'ti,-ta,; griego,:. en ellas no
hay l''\Jll'l':'i urH'" de idt':tric'llt. gran obi3enacin del modo de
H'r de la,- pa,-innL':; y """ grado,:.
L:t t,-tatual'i:t g"l'iL'/:!':1. romo uice Du Ho;: . e;: muy ;;imtl'ica en
( l) /lP_f/P f imt,fl l a ." , ' ' ,. fa J'i,tl ua
DE LA EXPRESI :-1
su expresin. Duchen no corrigi el Laoconte d<l ndolc mayor accin
dolorosa, segun puede Yer se en su obra. y Darwin tambi n critica
las arrugas trans>eisalcs de la f rente ucl sacerdote de A pol o. y da la
razn Duchen no en s u correccin. as como en la del Anotino.
Creo Darwin que l os:artistns g ri egos no pecan por ig-nora ncia al
cln r poca expresin s us estatuas . y que n::i lo hacan por no alterar
la ucll ezn de las fo1maR. y, como quiere \Yinkcl man. por no reba-
j ar lo dioses y no Ycr los s ujetos las pasione;: <l e la h u manida<!.
Cuyard cree. por el contrari o. que el poco conocimiento que
atri buye los g riegos do las funciones (!el cerebro es la causa de
la defi cie ncia exprcsi ,a de las cabezas g ri egas. Sin embargo. el
examen de ollas y de s u a ng ul o faci al de muestra q u o los artfices
helenos toda la importa ncia del cr neo y del encfal o en la
categora intelectual de los seres.
La expresin puede :;cr la habitual 6 esttica. que es lo q ue tam-
bin puede ll amar:Sc c;Hcte, y la que muo,o la forma. accidental
transitoria po1 J:u; pasiones y afectos, y es la expresin propia-
mento di cha.
El cmact er viene sor la hu ell a de las ex pro. iones q ne ms co-
mnmente existen en un indi viduo. y que rcpetill;u; intinita. Yeces
llegan moldear el rostro imp!"iruir un modo de sc1 particulnr
en el total de la fig u1a.
El carcte1 Ir a y que est udiarlo en l os retratos de los gnUldcs
maestros. El retrato, que, el di stinguido artista-literato An-
gel :\. , ls. es la i magen mtlstica de tm ser, y siempre, como afinn
LaYa ter, un cuadro j n tmcsan te, es donde el artista traslada la
obra de arte. no slo la forma materi al. sino ese quid divinum con
que el genio soqnondc el al ma del mouclo y la hace fijar:;c y ani-
mar la. imagen. El retrato pict rico es el mas complet o, pues este
arte se pliega m: lo particula1 que no la c:c ultura. Entre los
pintores de retratos, Antonio .\Toro , Holbcin , Alberto Ourero, Ha-
facl. Cocllo, Yclzc ucz y el Greco son de los que ms han hecho
en expresar el carct er. En nuestro .\Tusco, el Cardenal de [{afael es
obra acabadisima en esto gnero. La fi g ura del sagaz pol tico cs.
como s u ingenio, de ag-uua forma. y fra; las facciones tienen un
equilibrio pcfccto; la boca lisa y con ida. poco ondulante y de la-
bio: finos y algo apretados. marca el dominio sobre las pasiones y
el disi mulo, as como la mirada. de foco larg-o, firme y serena, mar-
ca la energa. moral del indiYiduo.
El Greco y Vclzqucz han interpretado admirablement e la no-
ble criedad del ltidal go castellano. fi lsofo. creyente, enrgico y
g'l'a\'C la Yez.
El caracter puede ser genrico 6 part culariw.do: el primer o es
256
A:tTIIOPOI.OG A A RTISTI CA
una sntesis que los arti stas hacen reuni endo en una figura las con-
di ciones COillunes a mrias. y bajo este :>entido. el arte griego del
siglo de Fi dias lo realiza por completo.
La de no es muj Pt' hermo:o. ni h otro. si no la
muJ elc,antlo la forma anatmic<r y la ,gTacia femenina al grado
de di,inidad. formando el anttopotipo femenino.
El car;'wtcr indidclual izado determina el modo dL' set moral y
afccti,o especial y caraetpl'isti co dt un ir liYiduo solo. no de una
un sexo<) un;r ('dad. A,;. el nt rato dcl l'iejo dC' Il olbein
ele ntiC'Sti'O Jlusco. ('] b'scriano de .\lhcrto Durero. el de Enrique L i-
e,ti de \' an-Dyc l'. son ob1as d ;,;om hrosa ob:enarin del natural.
dondt <'1 artista no ha I'PPI't'='l' ll tado la YC'jez. la a. t ucia 6 el arcmi-
,.: ino las mras de catla uno de e,;tos inlli-
' idll S.
El art de la e,.;cu<'la d< l't' rgamo. y dc,.;pus el romnti co en la::;
i m<'gcne,; <" ri stianas. fu( i nd udahhmcntc :<11 pe1i or al gTL'g'O en la
CXJll'l' Sin.
La xpr<',;in JHt('(lt tuauif(',;t;n no ,;()lo los afl' cto,; pa:::ionak'.
s ino t;.uuhit'u arto,; ti ,.:ioJr'g-in),; ciP la \' ida. acto,; c ne puedt' ll diYi-
ii' Sl' en in,;tinti\os y ,ol iti ,o,;: lo,; in,;tintinl:> dt'pcntlcn del si,;tc-
rna trttrio,;n otgit tlico y 11 0 litm ,.:oht'l' (')lo,; :ccin la concirncia:
tal e,; l'l ulO\ intit'nto d( <':'..tl'ndL' t' los brazo,; y las manos al carr .
C'C'tTar los njos cuando 11 n obj eto se aco:ca rllos vi olentamen-
te. cte. E,;to,; acto,; tlt-hen exJm,:;tt',;L' con poco eq uilibrio y estabi-
lidad en la :wtitucl. y ,;nn ca,;i siempre de,;; mni co: . Ut fotografa
in::; tant:'r twa ha dado,, conoet'l' la,; rari >:ir na,.; po,; iei ones gtotes-
cas actitndt,; que toma l'l hombre cuando L'jrcuta acto,.; inconscien-
te::; rn Jn,.; qul' l'l organi,;nto p:t t' C'C'l' que ohra ;.:i n rl freno de la YO-
Juntad y]; coltt't' tH'ia. l 'n gilltna,.: ta mientras da un ,.:alto mortal.
el que ,;e tira al ngua. etc .. micnt ra,: ,;11 fig nm c,;t en el aire y la
mqui na an:rt6mi<"a "e mm'\' C' merced las hyts e,;ptciaJc,; del ins-
tinto. es cuando pre,.;enta r,;tos a,;pecto,.;.
Los act os YOluntatios conseien tL'S tienen un ti n preYi sto: no son
nutwa tan rpido,.; y nl'ectan sil'mpre un carcter de coordinacin y
de regularidad. Compitrese cualquier modmicnto humano. los m>:
variado:;;. por ejempl o los UL' la danza m;ts ligera y mo\'ida. con los
espasmos de una mujer presa de un accidente hi steri-
forme. y se Yctn fei lmente tal es diferencias.
Lo: sig nos cxpresiYO' de la negacin y de la afi rmacin son
tambin actos que caen dentro de las acciones no pasionales. y, en
en contra de lo que se ha creitlo nntiguamente. no son uni\ersales.
Darwin cree que son innatos en algunas razas: pero ha Yi sto que
en muchos pul'blos. entre ellos los rabes. los esquimales y algu-
DE I.A t:XPRESI X :!57
nas t ribus australi anas, la negacin no se exptesa con el moYimien-
to l ateral de la cabeza. como en los europeos. sino por otros sig nos,
y que la. afirmacin. menos general an en la forma u;;ual e ntre
nosot l'O . no exi te ni en Jos indo::;. ni lo::; tmcos. ni en los :1 bisi-
sinios. los dyaks (a ustralianos) . los tagalo: -y los habi tantes de
1\"neYa Zclanua. En ca:::i todo::; c::;to::; pueblos la atmacin se h ace
cle,atHlo las cejas.
La negacin. !;i n rmbargo. la creo instintiYa. pues nace de reti
rar la cabe;:a ;\,u n lado cuando no quiete tecibi t lo que . e aproxi-
ma t el la. y :>i l'l ohj cto ;;ig nc bnscando el contacto . la cabe;:a, en
s u huida. Ya hacia d otro lado.
Lo: llem acto:-: :-:i mblico:; !;011 el tcsnltatlo de lo,; acnCIdos
conYmwionalc;;. :-:i bie n algunos . cnmo el de imponer :-:ilencio. tie-
mn una r claci 1 n ra<'ional rntre lo quP exprc,;an y s u accin Htec.-
nicn. En la fignra lfl-l dama:; un t'.il'lllplo dl' la
accin qne marca tl :-:i lt>tH io. !'ara h:t C'L' t' hu ir
y para atraer. indi('ar l1l ;dto y lo h:rjo. Jo;;
moYimiento: jlll'g:1n un p:rH'I itrrpnrtanti:-:i -
mo. y por l'l lugar ,, por l;rs rl'laciorws d, po-
:<i<'in detct mi nan la com prl'nsi bi 1 idad dl' s11
lJanYin ha qucri ,Jo reducir :'t algunos prin-
cipio:; l'nndanw ntalps los nr cdi os dt t'"\-
rnpsat las C'tnO(ionc,; : ]ll'rO. ]H'S;Il' d1 lo ll g' l '-
ni o::o Lie sus id<a:-: . pneLII'll cna r:-:e. bn tt: ltura-
le:; como los otros gTnpos y clasifi c:l cio-
ne:; . PitiLtit. a:;imismo. llega ::i dar ley<,; como
los teorcm;r,; cientfico:; . tlP la:; reg-las c nc
Fi(l 11' - Rpro.lncr in
dt' un:t ( f" :.dual
incdih Id c(.l,!.rc >in
tor JJ. \'icc:otc Lrcz.
dehl' ,;ujrtat,;e la l'X!JI'<':; ln: pel'O s us dcl:rlle:; y el gi ro de sus est n-
tl io:; no son todo,; aplirahlc:; . la:; artes. es tudi o:; por ot1o courepto
muy import:1ntcs.
('reo que la expre::i<n se s ujl'ta al p1incipi o general de :.ul:rptn-
c in tic todo el organi;;mo. y los acto,; natural es no son ms que el
r e;; ultado de l:l s nerrsida, lcs fsi cas y mOIalcs que el hombre expe-
rimenta en relaei n con la acti,ida<l de :us funciones.
Humhcrt de quiz inspirndose en los dibujos del
clebre pintor l'tancs Ca l'l os Le llrun, gTabatlos en s us conferen-
cias ;obre la exprc,;in. hizo tres esquemas dcmostrati,os de ttes
estados gcneralc;:; de los rasgos fi sionmicos del l10mbrc. los cua-
l es pueden refc1i rse l a mayor part e de los afecto:; expresivos.
La primera es aquella en la cual las faccione::; estn equilibradas
y las lneas de las comis uras de los labios y ue ambos extremos de
l os ojos est n niYel: la horizont al idad. y el reposo son s us carac-
17
258 Al'i TROPOLOGiA ARTISTICA
tcrcs, y ellos marcan la ausencia de pasiones y expresan, por 1()
tanto, la tranquilidad (fig. 105).
La mar en calma no muestra ni que la con-
t empla ms que una ,linea horizontal; las lla-
F i rJ . 10!..- Cnlma (1).
impul >:o
nuras t a m-
poco impri-
me n en l'l
, nimo mits
que ideas b:'t-
" i e as y re po-
!'adas. Pt> ro
; d<' pronto
l:L s uprrfi('i<
del ag-ua ;.:
de los Yi r>nl o; y
de la letn>l'S-
tad. el uimo
se altera, d
l' ><piri t u com-
ptt JHk ' 11 JlP
(J lll'ft C/.. y eJ
t e rror la :ttl -
m lrari <i n d <'
lo
apotl !' t'a u cl
F iy. JIIG. - Volor (1). 11 i 111 0. :-'i pt'C
g-untamo>< la
causa del encogimien to de llt ll'><-
tw Y ida . dl'
la a n g u :;t ia
cu c sr nti-
m o: . el r-
gano Yis ual
nos dir que
ha Ybto cam-
biarse en que.
brada y mo-
Yible la lnea
':..-
, ..
{"
- ,-,-- "-. .
;:!,\. -- -
F i(1.107.- EstlllliO de ima:cn nnluml
,]e lincas,Jecxprcsi,lu t r i8tc (Jl ibuio loechl)
cxprcs:uncnte J)lU''' esta obra wr J) .. MOll es
to L'r;cll. )
(t ). hor izontal c. ue antes marcaba y d\'ida la masa.
de las aguas del ciclo sereno y despejado.
Las lineas oblicuas y diri gidas J e a baj o aniba y que fruncen
(1) PcrfilcsdoCnrlos Lc Drun ptlm oxprosnr l os aspectos fuouamcntnlos de ln faz.
DE LA EXPRESIN
como en una plegaria de dolor la far. humana. siempre acompaan
. los estados ucl animo entristecido por dolores f sicos y mora-
les (fig. 106). Las costumbres han hecho colocar junto las tumbas
un rbol que un clebre escritor. San Ildefonso. llama amigo del
hombre: el ciprs (fi g. 107). Su cima. penetrando en la atmsfera,
aguda como la fl echa de una torre gtica, indica el ciclo, y las li-
neas de los lados. sin Ynriar ni distraer sns ramas. forman un n-
gulo que se estrecha hacin arriba. La sil ueta de este rbol, semejan-
te un frail e que rc:w junto la sepultma tle los hombres, no es
ms que una forma arti: tica que responde una iuea moral. De
aqu que parezca nacido para Yivi r con la muerte en los cemente-
Fig. IW-- Siluct."\ alegre. (Reproduccin de un agua-fuerte del Excmo. Sr. D. de llacs.)
ros, y que la forma gcncl'al y el sentimiento de sus lneas hayan
sido imitados por la arquitectura fnebre.
Las lneas variadas y dilatantes (fig.l08) del esquema de la risa
marcan bien su accin expresiva, semej ante al rizado borde de las
olas, de una risuefla orilla, la variedad de las flores, y la idea ele
diversidad y amplituc:l, indicios siempre de vida y alegras.
En el paisaje, una silueta variada y de diversas lneas produce
siempre una impresin ri suefta, como en la reproduccin de la bell-
sima agua-fuerte del clebre Haes que damos en la fi gura 109.
La frase vulgar de poner la. cara larga)) , sinnimo de tristeza y
de desagrado, bien claro expresa uno de los modos de manifestar el
rostro humano las pasiones concntricas. Darwin explica fi.siolgi-
'lGO A:'\TROrOLOGIA AllTISTICA
came nte este acto. que da siempre un tipo de sericuau las cabezas
e n que prcdomiuan los dimetros longitudinal es . Xadio so figura
el rostro d e D. Quijote cotto y redondo. ni el de ;-;nncho largo y
afil ntl o, como no es mae:;to de donaire:; y graeiosns llanezns el pr i-
mero. ni 1le r omant icis mos y trist ezas el segundo. sino que nos los
imaginauws con la ti g ura y forma adec uada <'t los respectiYOs carac-
t eres morales que les a::ig n<J :;u creador .
Demcl'i to y ll c rcli to. los dos que la tratli ein
com;icra como epte:;entantcs. el primcm de la al cgTa y el :-:egun-
do de la tt istez:1. fol'l n:m los dos polo:; c! P h expresin afecti\a pro-
pi amc Jlte dicha.: pl acer y dolor. II C' aq u l as manifestacionts de la.
sensibilidad. El homlm bu:-:ea eonstant mente la,; ,;ensacionc:-:. ;o; cn-
tir es el plaf'er mayor de la e\ istenci a. por lo mi s mo que l ' S la prue-
ba mits concluyrntc de ell a. El tlcsi'O por lo tant o. el origen de
las pasiones. pues busca las l'xcit antcs que las Jli'Od uccn: as que
mul'lt os a utores lo colol'a n al frcnf<! clt tstc c;.:tudio.
Las p:tsioncs ptHdc n modi til':ll':'<' por la YOl11n tatl. pe1o r a ras
Ycrcs la d isimul aeit'nt dnu1ina todo,; los moYimi cntos, t oLlo:; Jo,.;
ca mbi os de color del rostro hnm:tno. El d01nini o ,.:e ma nifiesta mil,:,
i';'tei lull.: ltte en los
11 1 scll los cxpicsi-
yo,; q11 r en la co-
lora<' in. que casi
,.;icmpre c:.:capa :i
la ti ra na \'Olit i,a.
l. o act os e x psc.
, YO:' :::on ms cla-
1'0" y complet os t'll
l;t:-; pcr,;onas que
lo" mH' I ica n m u-
titas Yccr::: de mo-
do que hay una
e;:pecie de educa-
cin pasional del
sostro: al sabio le
ses ms fcil re-
cogerse y ma ni-
Fio. 110.-f: xt.siHd is:ioso ti m S m de (l)ii)Ujo fc:;tar la C011CCI1-
h,clo cxpr\!!l:WICUiC cSI.:I oum p or J). R IC.IrJ o \ ll lolhB. )
t racin propia de
s us nbstraecio11es; el asceta la. monja. entregados al misti cis mo. 1
ms fticilmcntc exprcsarn el amor la absoluta belleza, que el li-
bertino apartado de Dios.
m amor ideal que Jl eya la demacracin propia del que no vhe
DE l.A EXI'RESJX
para su organismo. sino para Dios. tiene un buen ej emplo en el
apunte-estudio para la imagen de t;an Ftancisco. que publicamos
en la figura 110.
pasiones que ll c,an al otg-ani smo al borde de
la locura ,:on ,.:icmprc doloro. ns. pn<';; pocas nces la alegl'a
y los afectos cxpan:-:iYo:; ll l'g-an t':'to:; extremos de altetacin
F i,1- / 11.-F.studio de la cnbezn de la mujer del condenailo muerte en el cu:vlro El
tic asilo: expresin de dol or llcmda al mayor de intensidad. (Dibujo hecho expresa
mente IJUra es ta oura pOr JJ. Fancisco Amr ico-)
fi siolgica. pesar de que Zeusis se dice que muri en un acceso
de risa.
El doler moral Yiolcnto cxprsnse de una manera aumirn.ble en
la mujer del reo del cuaclio do Amrigo, El derecho ele asilo, de l aque
damos un dibujo en la figura 11 1.
Los grandes actores, por una autosugestin. logran impresio-
nar su organismo, y ste traducir las pasiones que el personaj e
26! ANTROPOLOGA ARTISTI CA
siente y las manifiesta. Sus mscvlos expreshos. acostumbr ados
sus variados juegos, ll egan adquiri r un g ran desarrollo y una
perfeccin excesi m g randsima. Los t emperamentos. los estados
sociales, l as razas, etc .. t odo influye en el modo de traducir l os afec-
t os del nimo. Al arti sta no se debe t 1ata r de cn:;earlc el modo de
Fi q. /I Z. le
trad u e ir cada pasin . como hacan l os antiguos
tratadi::tns. pues esto Jlp\a un arte de afecta-
cin y de r eceta. El tstmlio debe ba:-:arse sobre
el na t m al. \icndo. ob::t ..... ando y estudiando los
h om hrr;; y las olJras de lo: a rti st as. y con el
conocimien to g eneral dt las ideas expuestas
por nOf:Ot os put'de rea liz:ll';;e en el arte cual-
quitJ :tf,.rto p:tsiil. ;:iomm.; coD la \arictlad
y con la indctci minada e:;-
pon t:lllcidad de la la natu-
ral<za .
Ob:-:tn:t iHlo alg-una,; tlr
dolor . (Lavatcr. hi jo.)
las obra,: ti PI .\.l'tt pndt'JIIO:i
los artistas lt :lll :-:<guido por :-:<ntillli<u-
t o las k ycs de la ex IH't,;j , jn .r q ll l' han l'\. p1esa -
do el dolo- por ('j( mplo. dando Pll s u,.: l)lta,;
ese u e mas i g- ualr;; los lHI bli c:ulo,; modt'rua-
mc ul t por l os au tons .
La\atcr ,hijo). en stt notnhlc obra dt" .\na-
t omia pidtti ra puhliC'a ,.,_
F ifl 11.1. - Ex>resi n <le
llanto y tlcsagrauo. (La-
m ter , hijo. )
( (' .\ lli'L':'i \'O:i . CtllllO
lo,; (J lll' damo;; en la,; figll-
r a,.: 11 :l y ll:l. qur snn: la primera . la tesis
del aeordP c:o.pn:-:i\( l y la scg11nda. la.
d<l tl ,,.: agTnllO m{t,; Yi olcnto: estos perfiles :;on,
d i . .rtno,:lo ai'i . <'1 j11go exprl'>;iYO de t odas las
cxpre,.:ionc:; coug-,'twrc.-; que Jos artistas han
r r alizado en s u,; ohra,; . y f' i !"C a nalizan t ollas
l as que rcprod u e en afecto:; !le a nloga ndole,
cmo en totlo,.: l o:; ro:;tros ::e cleYan las
por la parte interna . arrugan Yertical-
mc ntc la frente abaten los extremo. de la
F io. 114.-Lncas cxprcsi
""" l :t lllt:a. (La m
t er, bijo. )
bor:1. fmmando un aconle expresi \O, consti-
tuido por l a contraccin del msculo s uperciliar . pattico y t rian-
g ul ar de l o:; los que Ycce::: se ngregan l os ele,adores y ci-
gomtico menor. Est e acorde se halla en cnsi todos los pintores ita-
li nnos del Hcnaci micnto. en las figuras doli entes afectas de t risteza,
como l a rilgen co11 el Cristo muerto, de Cr cspi, cte.
DE LA E:!.:PRESIN ~ 6 3
Rafael, que segn Mcngs super todos los artistas de su tiem-
po en cuanto la expresin, observ gradaciones, desde la ms pe-
quea sensacin de pena hasta el llanto perfectamente expresado
por la brillantez del ojo, la rubicundez de los prpados y de las
aberturas nasales, y con la minuciosidad propia de la pintura de la
Fig. 115.-lleproduccin de una t.ahla t it ulada Genw 11 (I{Jura .. . (Original del autor.)
epoca, llegaron ste y otros artistas pintar las lgrimas sobre las
mejillas. Los afectos risueos (fig. 114) asimismo han sido expresa-
dos con la retraccin de las comi suras labiales y con el abultamien-
to del carrillo; pero el arte de aquel tiempo fu ms feliz para hacer
A:'iTROPOLOGA ARTI TI CA
llorar que pa ra h acet reir s us fi g uras. si n cm barg o de las finezas
de cxprc,in ;'t q ue ll egar on en el , ig-lo x \ ..
En lo,: a nci anos cuya \' ida ha >: ido alegre. consn an;;:c Yeccs
las h uellas de las expre=-ioncs de r eg ocij o. y est os t ipos
t ienen una fal ta de uni n entre la dcl.Jilirlau
del org ani , mo y s u bull icioso carctcr . que-
los impul;:a los actos propios de l a j u \'en t u d.
En la ti g ura ll:J r! r -
mos un rjemplo e11 11 11
di buj o de un Yiejo en
que chi,:pran. ;i tra,;
tic l:rs ten iza,: de :-: u.-: ca-
un:-:. lo,: Prlon,.; ju,eni-
l cs. las ideas ri,.;tll'fl:t,: . y
Fiu. 111: . - Y fu en fl llC ('[ ltbi10 ll l' la
ror . Le l)ruu )
embr iaguez anima el e
un l': il so fueg-o .-: rr scmlJI:tnte.
Los at'Peto,.; dl' la fi ereza 1arnhi(n e,;tn en
Fi'l 11
.te Jas
vas: clera. (Le l;run. J
toda,; l a:; olnas d e ar1c mani fl'.-:tado,.; con li-
u cas I'Xlll'l' ,. ,a,.; l'u nda rnc n1 :d'' " muy p:ti'L'('ida,.;
{t }a>; q111' darno=- . tomauas lit l.c ll l'l lll, en las tiguras ll ti Ll i. En
la primera miura,.;(' la (' Oil
t r:wcirn y el ll l',;ag-rauo. y
t'll la ,.:pg-u r1lla la clera m:b
1'011\ ttl,.:i,a y l'u ri o,;a: y s i
bien estos e.-:q uc ma,; del c-
),lm' pinto1 francs son al-
go ca r icaturl',.:<os . no debe
:';11 est udio,
pue=- son r esul tados de un
e:;tudio concie nzudo uc b
natmaleza. y c11os puede
rcncil;.:e todo el dibujo de
los r a:gos fi :;ionmicos ex-
pre;;i \' Oi' q ue se encnentian
en las ms celebradas obras
del .\ rte.
F i(l. / /S.-Exprc.i\n ,le dureza cxtrem:Hin. (Rcproduc
dJu de un dise'lo de Leonardo d \"iuci.)
Otro C'j cmplo de expr e-
sin de furor nos ofrece la
figura en que la accin concntrica ue la ceja y del masetero
dan este per ti l una fuerza extrema.
Duchenne. que ha hecho un estudio acabadsimo de l a expre-
sin. ll e.!r exagerar sus ideas hasta el p unto de creer que u n solo
,
DE LA EXt>RESI OX
msculo. al contraer se. poda producir una expresin determinada.
cosa contraria la sinerg ia. del organismo. tlon<le. desde la actitud.
la forma. total y el color son necesarios para completar un afecto
expresho. La ri sa sudnica del que mucre helado y la carcajada
<.!.el demente. mue,;tran acto:- muscui:Hc;; JWOpios ue la ri sa.. y. sin
embargo. impresionan hist emente al que lo:; mira. porque en ellos
falta el principal ehmento de la expresin . que e:; la armona.
La S iobe y sus hijas expresan po1 la actitud. quiz ms que por
s us lineas faciales. cosa que, dicho sea de paso. sucede c:u-;i toda la
pl:::t ica anti g ua. 1kbe, por lo tanto. des<.l. eiiaise nada rclati Yo :l.
l a cxprc><in. La Santa Teresa do D. Elias expresa el :nmba-
mi cnto y el ixta::;is, no ya por : u bien sentida cabeza. si no por ol
Fiy. 119.- Agua-tinta tl cl clebre cuadro Ln muerte tle. '11eca. hecho cxtrcsnmcntc )}ara esta
obra por el Excmo. Sr. JJ. JllLnucl J>ominguez.
abandono y fl acidez de sus mi embros y la falta de accin voluntari a
que ;:e obser m en l a tigur; y en el clebre cuadro de Dominguoz.
La muerte de Sneca (fig. rl discpulo que llora. cado sobro el
borde del bailo donde el fil sofo expira tiene el r ostro e u bierto, y,
sin embargo, es figura bells ima por s u expresin.
El color y la forma Yan unidos en la expresin, y, aunque pue-
de faltar uno de estos elementos, debe siempre tenerse en cuenta
que la alteracin do forma es la fundamental , y que la coloracin
es accntuativa. A ms de los cambios citados, los que acompmian
en lns pasiones act ivas el enroj ecimiento de las membranas muco-
sas y en las depresivas su palidez, h ay en el organismo humano
partes, como el gl obo ocul ar, que sufren cambios especiales que
266
A:STROPOJ.OGiA ARTi STIC,\
.aumentan las expresiones. La pupila puede contraerse y dilatarse.
y su mayor menor tamao influye en el color del ojo.
En el amor. por ejemplo, la pupil a se dilata y da mayor inten-
sidad la mirada, obscureciendo tanto como se agranda la nota obs-
.cura del iris.
Como di ce el gran escri tor Amicis, la di simulacin es casi impo-
Fiy. a o.- F. xpresin <l e atencin concentrada r furQr. (E tudio del euauro Delaci611 8CCreta en
l'euccia, di bujo hecho expresamente mra esta obra por D. Ricardo N:warrcte .)
siblc. pues cuanto ms cuidado pone el indiYiduo contrariado por
aparentar alegria. un plieg ue imperceptible de su entrecejo, una
contraccin de sus labios. pasa como un rclmpago por el rostro y
da al traste con el trabajo de mucho t iempo.
Tan cierto es esto, que son muy pocas las personas dueas de
su fi sonoma que no manifiestan en el rostro, bien llamado espejo
del alma, sus emociones y el giro u e sus ideas; as es que cuando
DE LA EXPRESIN 267
se h abla con otra persona se suelen seg uir dos conversaciones: una
de palabras, falsa, y otra de miradas y expresiones que. a pesar de
la Yoluntad que quiere establecer la j usta r elacin e nt re una y ot ra,
la mimica nos hace t raicin y manifiesta la verdad. A pesar de la
opinin de Descar tes. q ue crea qne el al ma poda cambiar nucs-
t o antoj o la imaginndose u na pasin afecto. y de
Diderot, que urja ent rever que puede el esptitu bzteno y
ctat1ws el 1ostro malo) y viceversa. pocas veces se escapa un observa-
dor artista la vt:rdad de la expresin que presenta un i ndi vi duo.
Fig. Jf!I.- Estudio expresivo u el llanto en un nio, rlihujauo expresamente para esta obrJ.
Jhr .IJ. lticanlo Villo<las.
Las expresiones contenidas. pocas veces son cl aras para el que
contempla la obra que las representa . Vase, sin embargo, el di-
buj o de In. fi g ura 120, en que el personaj e, atento la l ect ura,
muestra en su rostro un destello du fuwr la par que expresa una
concentrada curiosidad al leer l a del acin secreta.
Las edades tienen sus di ferencias respecto del modo de expresar
los afectos y tambin los sexos; as dice Tissot : La muj er y el nio
que levantan los brazos al cielo y ensordecen el aire con sus gritos,
no estn tan posedos de dolor como el hombre mela nclico que
d evora en silencio sus penas.>> Tengan los artistas esta observa-
268
AXTROPOLOGIA ARTr TII:A
cin en cuenta al caracterizar sus figma:; : la clera y el dol or, la
alegl'ia y (1 temor. se r n el ni ilo con una g ran fuerza. por
lo mi ,; mo que sus efectos muy poco la Yarinbilidarl
y la intln;;idad los caractcrc:; de la,; expresioncs de la infancia
\tig-. 121 ).
En la predomi nnn p:.t i>ionef' y los afectos poco
de ti ni dos. y las ,:on g-<n t ralnwn te con ten idas y ten u es
(ti ;.!'. 1:.!"2 . y stlo (' 11 la pl cnittttl de la Yida. <n la j u,entud. es cuan-
l"i!l ; _'?.-Exprrsi t>ll .le ,.,.,nrr.lo tloloroo: mcbncolh . (l ' ihni o al cl cl natural , hecho
e:qrco;;unclllc >ar.l >t;l olra tor JJ. liuillenuo de FcJcri co y \"ill arrocl. )
do la fuC'rza r xprC' i' ira del Ol'gani ;; mo lturnano aparece ms fuert e
y m,; cnmpkta . En e,;fa .:poca hny una Y:lrict.l:ul intinita de cxprc-
;;ionc::: . C011Hl h :1y tlll:l gTan dhpr,;idadtlc aft' Ctos y de pa y la
!:' itnpl it itlat.l r'Jll'L'i' Ya rlrl niil o. qur ea,;i no ti ene ms que
nc::: . y las ftmtlamC' ntalcs del tlolo1 y tic la ri ,:a y acaso el miedo. ,;e
con,icrt en l'll la compl ej a red de pa.-ionc:-: que atormentan y agitan
:i la htrm:.lllidad en l'l apog-ro de la \"ida.
En la wjez :<on menores los medi os expresi,os. y el in"Vicrno de
la ,ida se cli:;tingue por la calma en que el e;::pirit u se encuentra;
1
1
DE L.-\ EXPRESI X ~ 6 9
calma que da al noble rost ro <l e la ancianidad la serena expresin
de los hroes y los dio es g-riegos. Las arrug-a::: . esos surcos que en
el rostro humano dejan los nfect o:; y l a;; pasiones habitual es. as
como la poca modl idad de la piel y tlcl organismo t odo. hacen la
figu ra de los , iejos ms adecuada mani festar los caracteres qne
las exprcsionc:;.
En la fi g-ura 123 reproducimos un ag tt:J-fuerte de la notable
obta <le Garcia lli dal go. t' n que tte;; fi g uras cl aman al ciclo con
dolor , y en sus ra,;gos expresan. ,;cg-n ,;u edad y sexo. la,; g t:ula-
ciones expr esiYas q ue hemos l'Xpuc: to rl'specto de la di,ersa mane-
ra de m a ni !'estar lo:-: sen timicntos.
Fir. 1.!3.-Exprcsioncs ue atcneiu, uol or y esperanza. (RcprO<luccin ele un a;ua-fucl"Lc
del clciJrc )liulor arcia llitlal:o.)
Ms propio de est a. edacl es el decoro C'll la figu ra y la ronccn-
tracin en los act os cxptc:;iYos habituales. el estuuio y la refl exin.
que dejan huel las de ;;ericdad y de respeto. como mtH,;tr:t la fi g u-
ra 12-L En la figura de este a nciano hay ms t ranquil idad, y las
arrugas de su ftentc y la cal ma de sus facciones i nui can un esp-
ritu dedicado las tareas intelectual es. y una Yidu en que la rec-
tit ud ha. sido la norma de sus acciones.
El sueiio y la muerte t ienen asimismo, Ycces, expresiones que
no son las ptopias de esto:-; estados . sino accidentales: en la pe:;adi -
lla mrcanse en el rostro clel dormido las tumul t uosas id.eas que le
a. edian, generalmente de angustia y de dolor, y los que mueren
Yiolentamente heridos por un catacl ismo p OI' mano homicida
270 A:I'TDOPOLOGIA ARTISTICA
conservan muchas Yeces en sus rostros la contraccin del horror.
La superioridad de los seres hace que puedan sublimar las ex-
Fio. de uM t."lbla titulada Lo1 mt.iores amiqos, original del autor.
presiones ncallarla<:. As. por ej emplo . el dolor moral de la Vir-
gen al Yer la crucifixin tle Cristo nunca ser bastante intenso, ni
DE LA EXPRESI N
la figura de Jess puede manifestar el sufrimiento f sico como los-
ladrones. Xo creo se deben dar reglas detalladas para representar
cada expresin: el artista debe ilustrar RU mente, conocer lo que se
ha escrito sobre expresin y pasiones, y obser>nr y empaparse en
lo que el natural ensciia. Y luego, con libre fantasa. crear, hacien-
do que sus figuras sientan como tales s e r c ~ : pero la libertad de su
genio debe estar sujeta al precepto de Horacio.
'
CAPITlLO XYII
Planta de la figura humana.
EQI: II. IBHIO.- F. Ql' ll' O:'I DERM' l:'I.
Ln.s pic<.has grah:Hla,; qtt C' publ ica!llos y qur I' I'Jlre,.:rntan J> o-
mf'f!o pl':-:a ndo los Ini tmlm,,; lit-1 cur rpo li umann. consti t uyen un
emblema ci < Jn oslrat iYO de la impo1tancia <IIL' Jo,.: g ri egos di eron it
e ~ tos c,:t ud io,: .
La ligur: t humana <':; un ::;lido. ,.:uj< to. como tOLlo,:. t l:t=- kyf'='
ri si(' a:<. 'l'itnt. <u ptirn<r lug-: u. una dtn=-i d:td :pr:-:o que no JHH'Ul'
:-:e1 tx Jll'<' ":tda po1 <l :trlt> mit=- que por la actitud y la buena apli c:t-
f'i<'lll tl l' la:-; n g la:-; tlt l <'f]llilihrin.
1.:1 fig-ura hlllll:llta l'l1 pie no pndl'ia :-:o:-:l l' tH'r:' l' :-i no lHt:-; ira en
jtJ<g-o grandrs pol\'ll l'ia,.; Illll:-iCt tlan:-; qul' =-o,.:t ient' ll itlas palanca,;
t'Jsea,; . L:t ,; po:-:icioues que ticnl'n uu l'q uili hrio en que no inllr,ie -
nett poll'll r ias lllll:'l' lll:ul' " :-:e ,;o,;l itt H'It por apo,,o,; y por un in:-;tin-
t o en la eoloearic'lll que titndl' ;' :tllllll'tJ la t la ba:-;c.
lk aqu ll :l('tn do,; ag-t' ttp:t (' iOIH':-: dt po,.: ici ll: Ull as de cquilibtio
l':-; tabl c. otr: 1s de l'quili brio II C:' I:thl c.
Cuant o m:'ts base ti ctw una actittul. nwnos tc ntll' ncia ltay C' n r ila
la lllOYilidad. l n ltomlm: tchatlo boca aiTiba :-:ohrc el suelo ti ew
uua g ran :- upcrficic dl' contado con t',;tc. una gTan ba,.:c: por lo
t ant o. !'ll ctwtpo puedt' pcrmanccei mucho tiempo en e:::ta :wtitud.
porque no h abiendo con traccionc,; mu,;cul:tre:; . no sobre,iene pron-
to el can:-;an('io. Elltomhre. cuando duC' l'lll C. bu: ca in.tintiYamente
puntos de apoyo y aumeuta en lo posible su ba::;c. cYi tando el es-
fuerzo muscular de la po:-:i cin.
Cuando la ba:-:c de sn:-:tcnt acin es peq nefla. el equil ibri o se obtie-
ne por el c:;: fuezo del , ~ t e m a mu,.:cul ar. como cuando el i ndiYiduo
!'e apoya en un solo pie t enie ndo el otro en el ni re; posicin muy di-
f icil de sostene1 por la difi cultad de <u e pasa por la base la linea que
va desde el centro de graYedad de la figura. La oscilacin y el paso
otra actituu se s uceden siempre en las acciones en que el cuerpo
PLANTA DE l. A FIGURA DUIIA!'i A.

humano pretende sostenerse apoyado en una. base muy pequei'a.
Leonardo de Vinci es el que ha estudiado, nuestro juicio, la
actitud y planta de las figuras con criteri o ms :1rtstico que los
autores modernos.
una linea hipotti ra. que pa a por entre los dos tobillos inter-
no,;. tang-ente los cuerpos de las Yt' rtehras 1 u m bares ms salien-
t es. linea q ue e,; la prolongacilin de un radio terrestre. es la que
n os puede setTir para determinar la plnnta de las fig-ums.
:-ic dice al Yer 11 na figura u e un c.: u adro u na estatua que plan-
ta bien. cuando s u actitud
y ma rcan el pr,;n
y la g-rawdad <.le . u masa.
dan <.lo al rsprctador la i<.ka
d el equilibri o r"tabl e. Para
que e:;to suc<'lla <.l ebe caer
l a YCrtical que pa:-:a po1 el
centto <.le gra,ctlad dentro
d el poligono formado pot
la!'i linea>; 1:-.:ternas <.l el pie
y dos rectas que los unan .
t angente 11 11:1 la base dd
tal n y la otra la cxtte-
mi<.lad de lo:.: dcdor:;. Por
tanto. cuanto ms separ a-
dos estn los pies, la ba:;e
es mayor.
El centro de graYedal
en el hombre \"::tra algo
por las proporcion<'s y \ ' 0-
1 u m e n de las figmas: pero
generalmente est. coloca-
do cuando la figura est.
en pie. algo por encima <.le
la snfisis pubiana.
Colocada la figura ver-
tical y con los pies juntos.
cae, como ya hemos dicho.
entre los tobillos la linea
que pasa por el centro de

--------------
Fig. 1!5 -Reproduccin de un dibuio de la edicin es
panola de Leonardo de Vinci. donde las dos figuras
forman un todo unido, y donde el esfuerzo muscular
de la que forma la base ayuda la actitud para Que
la verttcal del centro de gravedad caiga dentro de la
plant.a.
gravedad. Cuando la figura aploma. sobre uno de los pies, esta. ver-
tical cae dentro de los dos malolos del pie que planta..
Los autores modernos han inventado varios sistemas para la
planta y la equipooderacin de la figura. Harles estudia con dete-
18
A!'ITROPOLOGIA ARTSTI CA
nimi ento y profundidad geomtrica estos asuntos. Sustituye las
formas humanas con e::;feras de tamaos proporcionales . y otras
veces hace bajar do Jos extremos y puntos de conjuncin l ineas
vertical es de las que penden esfetas de grandor vari o. cuyos vol-
menes dan conocer la fuerza estable de las y en su conse-
cuencia razona la artitud.
Otros inscriben en la humana rombos. que por su tama-
ilo y valor de las dingonal e: explican la p' 1nta; pero ba: ta. ;\mi
entendct , el sistema de Vinci pnra determinar la planta de la fi g u-
ra por medio de la Yerti cal que. paf:ando por el centro de g ravedad.
lo esb\ tambin dentro rl e la ba:e.
La pehis forma uPa balanza. de modo que ht linea bitrocant-
Fig. I!G. - Rcproduccin de un dibujo de Leonanlo de Vinci que demucslm la accin de dos
tiums que mucvtu una columna..
rea se obli cua uno y ot ro lado. leYantnndo una cadera y depri-
miendo otra cuando el organismo apoya en uno de los pies.
Los griegos han sido nicos en la gracia tl e la planta de s us
figuras . En las alteradas no extreman tanto la belleza.
Cuando la figura est en equilibrio ine table. sostinese por el
esfuerzo muscular y se sujeta las leyes f sicas. En la figura 125,
el suj eto que tiene en brazos al otro. lo inclina hacia atrs fin de
contrapesar su masa. y formar un todo con ambos cuerpos, cuya
vertical de planta cabe en la base del que apoya los pies en el suelo.
El instinto busca las compensaciones y la unidad. En la figu-
ra 126, el que tira de la columna hacia si, se inclina hacia atrs
fuera de base, y el que empuja en el lado opuesto. tiende tam-
l
PLA:STA DE LA FIGURA HUMANA
bin desequilibrarse; pero los dos y la columna en conjunto estn
dentro de la ley de la planta. ~ i la figura de la izquierda no tuviese
la otra empujando. no hara tan fuerte la accin de atraer. perdien-
do estabilidad.
El individuo que lleva un peso bu:;ca en la actitud la compen-
:>adn , fin de que el centro de gravedad corresponda siempre
dentro de l a ba c. Si la resistencia e:;t en l a derecha, por ejem-
plo. el que lleva un cubo de agua instinti vamente tuerce el tron-
co hacia el lado contrario y extiende el bmzo. buscando en l o largo
de la palanca el contrnpef'o del Indo de-
recho.
El balancn en los funmbulos es la
demostracin de estos principios de equi-
li brio.
Los moYimi cntos que separan una ac-
titud de otla y son l os agentes que la:
t 1ansforman. no pueden expre arse en la
pintura ms que por la actitud de equi-
librio inestable. l'na ti g ura colocada tic
modo que no pueda estar. cuyo cent1o Ll c
gra Yedad sale mucho de la base y cuya
ponderaci n no pueda razonarse por mo-
vimie ntos musculares imposible: de os-
tenerse nu\s que por segundos . dar uua
idea justa tlcl moYimiento. puc to que la
imaginacin no se razona :; u estabilidad.
La figura 127. que mucsha un hom-
bre que pretende verse los talonc::; . e::; un
buen ejemplo de esto . .\1rC::ttiC el mximo
de mo,imiento de torsin que ordinaria-
mente puede hacc1:;e. y la accin instin-
tiva de leYantar con los msculos de la
pantorrilla el taln y fl exionar algo los --
ejes de lOS miembrOS inferi oreS, bUSCan- l<'iu.
127
.-Figum l u e intenta mi
UO instintivamente la aproximacin. rar sus !.alones. (Vinci. en la tra-
duccin de Rej6n de Silva.) (1).
Esta figura no puede subsistir ms
que breves momentos. por los esfuerzos musculares, y es tpica de
actitud inestable.
La fotografa instantnea se ha credo que haba resuelto la re-
(1) Los dibujos de la obro. de Vinci, son tomado& de originales del clebre mo.ewtr o,
otros de dibujos del Pousino, segn los de Leonardo que tenia el manuscrito de Cian-
telou; por stos dibuj l!r. Errad l os de l a edicin francesa. algo borrosos: los de la de
Rejn de Silvo. ntn dibujados por D. Joseph Castillo, muy mejorados de utilo.

A:'iTROPOLOG!A ARTSTI CA
prescntn.cic'm de figuras mo,idas. pero no es as. La mquina sor-
prende la imagen de una ,ez. en un ti empo indi,i ibl e para nues-
tro rgano vi s u:tl. y el caballo saltando. 6 el hombte con la pier-
na levantada. que la mquina grati ca . ti enen . por sus detalles y
dureza de con tomo. el sentimiento de la quiet ud. En cambi o. ,-1'-
ces el apunte del que prf,.; ent:t la for ma hecha en tiempos
y corno c:onj unto de las im.g-enc:; que !':e suceuen. da mejot idea
del movimif nto.
Leonardo de \ "inci ti!' nc di buj os en que el mo,imicnto e;;tft. ad-
mirablemente fi intctizado lH>t Ia ine,.;tabilirlarl de la acti tud.
Hafa(') consig-ui r la cxpre:;in del lir od mit nto por la n.rcin no
acabada de sus personaj e:;.
\ "(')zrucz lo intrnt6 Pn Las Hilanderas por la fusin de la:; fot-
mas y por lo i nd(' ciso de lo:; con tornos.
.
CA PrrULO X VIII
Proporciones.
HI STHlCA.- SU CONCEPTO.
Fueron conocidas de los antig-uos. Entre los asiti cos. se ha ob-
scn ado en lo;; monumento" de .\inin1 y BalJil onia que tenan una
mediua que obedecen las Hgnrus. tlc:-;c"l' ito en el libro su:;crito
que ci tamos en la nota bihliog-n\fica titulaua <<Si lpi Sastri.
Las medidas de esta figlll'a denen retlucir:>e un mdulo siete
Ycces repetitlo en el total. y :;ubdividen (stc en -tHO partes, de este
modo:
Cabellos .. ............. . . . . . ..... . ........ . . . ... .
Cara . . .... .. ....... .. ............. . ......... . . .
Cuello ........... . .. . .. .. .... ... ..... .. .. . .. . .... .
Pecho ....... . ..... ..... ........ .. ... ... .. . . .... . .
Del pecho al ombligo .. . . .. .. . . . . ... .. .. . . .......
Del ombligo ul pubis .......... . .. . ... . ........ .. .. .
Del pubis la rodilla .. .... ... .. . . .... .. .. . ....
Hodilla .......... . ... . . . . ... . ... . ... . . ..... . . ... .
De la rodilla la planta .. . ................... . .... .
T oTAl.

45
35
25
55
IS'i
53
!)0
30
102
- +Ho-
0,031
O, H 5
0,052
O,H5
0, 4 15
O,HO
o,.1s1
0,062
0,'2 13
1,000
Quelclet, t:amba.)
El arte egipcio,. egn Ch. l31anc. tuvo en sus di versas pocas
cnones di stintos. y en su obra publica un dibujo, rcprotlucido por
Duval y otros autores. donde el dedo meuio de la mano, repctitlo
l !l ,-eces, daba la alt ura no slo tic la figura humana , sino hasta de
al gunos animales. como puede vc,.;e en otro dibuj o que representa
un len.
:Segn Diodoro <le Sicili a, Telectes y Teodoro, hijos de Hhrecus,
de la Escuela de Samos. aprendi eron en Egipto las proporciones;
178
ANTROPOLOG A
as, obedeciendo una medida y regla determinada, pudieron ha-
cer , uno e n Samas y otw en Efe:;o, las do. mitade. del A polo Pythi o.
y estos dos t1o;.:os se unieron como hechos por un solo artfi ce. Po-
lycleto. e n (i recia. hizo luego una estatua que un
g uardia persa. con una lanza en la mano.
que .-e llam el Dorifero. y fu c-1 ca non de
p1oporcin. a:;i como s n Di adumc nos. pues
en l estaban puest a;; en prcti ca las reglas
y medidasd<' este CPI()hre artfice.:'\ o se
qn mdulo u;; Polycleto. pero Ch. Hlanr
r rr{' cue fu( PI dttl o lll Cdi o de la mano: ap
ya!'e en tradicionr,; y sig nificacin dr esta
F iu. /! 8.- Antinoo. tiene 7 ra
parLes. (Autlran 1
parte del cnr l po h 11
mano y C'll un pa::;a.
jr ll r (;:lleno . que
ll ire que <d a bcll(';.:a
<'Oil f: istc la ar mo.
na dt' l o:; 1niem hro::;,
la rC' I:tcin del dr dn
con rl dedo. dr \s-
tos con el mctac:ll'-
po y r l carpo. de rs-
tas 1artrs ron el c-
bito. con cl brazo.
y dp lo>: miC' mhm.-
eon l'l conj unto del
Cll Crpo. :\s p,;t!t l':'i-
cri to en <'1 ca non <ir
Polycltto, . El r sprit u rl e lihcrt:t cl. que fu.,
1:1 g ran palanca que moYi las artl' s de lo,:;
gTego.-. no se. ometi rste ca non ni nin.
g n ot ro fij o. y as Yemas que .J enaro :\u-
dran (fig . 1281. al medi r la;; nub r1;lcbres r;;-
tatnas antig-uas. no hallt una de proporci n
ig- nal it otrn; as el Laoconte tiene de altura
7 ca Z parte:: dr l tamai10 de la nariz y
3 El .-\polo Pythio ti ene i cabe;.:as
'
. t,.
Fi(l . Aphrodita.
llamada de Mdieis tiene
i cabezas y S partes. supo-
niendo la figura extendida.
(Audrau.)
y 3 partes y 6 minutos: la Venus de (fig. 129). 7 cabezas
y :3 partes. cte. ,11.
Los r omano. nos legaron Vitrubio. que fu el primero (dicen)
(1) .El t>jompl l\r del concienzudo estudio do Audmn lo debo \ un obsequio de mi
cnorido 1\migo el di stinguido bablist& D. lllanuol Ossorio Bernard.
1
PRO PORCIONES
que midi sir vindose del mdul o de la cabeza. si bien aqullos
se hubier on de valer tambin
del pi e como base del hombre .
Durante los lar gos perio-
dos de la Edad Media, las proporciones
son poco corta;; las ti g urns
primeramente. se hacen excesiv:m1entc
ahugadas en la poca g t ica . y slo en el
Renacimi ento. Giotto. (ihiberti y otros
comenzaron estudiarlas.
En trc los italianos . A 1 bcrti mctl ia la
fi g ura por el larg o tlcl pie. y iste en 10
gTatlos y stos en LO minutos. sicnuo el
primCI'O que wnet r l as ventajas tic la.
meuida tlecim:1lc;.; .
:Miguel Angel di ,iclia la fi g ura en 2H
parte: . que c:1da una e ra un tcrciu tic la
cabeza (fi g . 1:10) . .' ahagc y <: cnli t:u n-
bi n se valen de las medidas cuyo mdu-
lo es la cabeza y sus par tes.
Alberto Dlll'cro s upuso la. fi g ura hu-
mana inscri pta en pris ma . . y la di\'i<.l i y
midi COn g'l' al1 detall e: y SUOUru. injus-
t amente motej ada por muchos, t iene las
i deas eclcti cas de los gTiego: y est udia
var ios ti pos ti c proporcin.
1 . 1 1 ti 1 F ir; . u o.- R, tudio <l e
a \agc C 1 Vlue a gura SICnc O SU m - de Mi:ucl Angel.
dulo la cabeza y las quintas partes <.l e sta.
Shado\\ adopta la "'sig u itn te proporcin para el hom brc adulto;
el pie ui \' idido en 1:2 dedos y st os e n 12 lineas :
MEIJIDA MF.OIA
De la pl anta al mal olo interno .. . . . ... . .. ..... .. .. .... ... .
la insercin del tendn de Aquil es . .. . . . ... . . .
la mitad de la rodilla .... . . . . ...... .... .. . . . .
la cresta superior de la pel vis .. .... . ..... ... .
al ombligo ............ . . .. . . ... . .. . ........
a l ap ndice xifoides .. ... ............ . ........ .
" al pliegue de la axila . . ..... . .. .. . .. . .. .. ....
la fosa supraesternal . ............... . .
al acromion ... .. ........ .. .. . ........ . . . .
al saliente de la laringe . . . ..... .. .... . . . ..
al vrtice de la nariz ......... . ...... .
Partes cenlsim:u
de la
!;
1!\
2!!
56
58 s.
(j!J
75
Rt '/
81
1
/
84
90
280
A A RTI STI CA
MEDIDA :\I EDIA
P:utet
de la figura.
De la planta al vrtice do la cabeza ... .. . .... . .........
Largo de la mano . . .. .. .. . .... .. . ............ . ... . .... . .
de la cabeza . . .. .. ... . . .... . .... . . . . .... . . ..... ..
400
40
l J '/
Cifras de otl'a tabla de .' hadow. l'eclucirlm; los mdulos }101' Que-
telct medidas m(trica: r efiere tipos alemanes):
EDADES
Rocin nacido .. .. . . .. . ... . .. . . .
Cuntro III <'SOS .
Ocho meses . .. . ....... .. .... . . .
Un a io .... ... .. .. . .. ... . .. ... .
Cuatro ai os .. .... ...... . ... . . . .
Sioto ni os . . ... . .. ...... .. ...
Ooce aios ... .. .. .. .. . . . .. .
1
Di ez y siete aios ... . . . . . .. .. . .
A!ulto .. . ... .. ......... . ...... .
1
tl uroo ..... ... . . . ..... . . .. . .
,\hura total.
o y; o
0,62!{
O,liXO

1,020
1, 1
,:JRii
1,01 t
1,';2(j
,830
Cahc1a.
0, 11 8
O, I H
o, 150
o, 1 :_;
o, l i 7
o, t !lti
O, t !lli
o,toa
O,t:lii
0,2:.15
1_. Pie.
1
O,OiR
0,08!!

iJ, t 05
o, l iJO
O, IXO
o,!Jr.
O,'l!li l


:\ la no.
0,05'2
0,062
O,OG:l
O,OiS
0, 108
0, 1'20
o, tH
o,l
O, l l!3
o,
Seiler ha estudiado las pr oporciones por la medida de 8 cabe-
zas. cada una subdi vidi da en ;J partes. y marcando tambin. como
el cspafr ol citcunl'etencias. Como ejemplo ue sus b ue-
nos d ibujos publieamos en la fi g ura t:.llun notable estudio de pto-
porcin.
Las proporciones no pueden ser matemticamente iguales para
todos los hombt es. si nodistintas en cada indi,iduo. r etringidas en
ciertos limites y en relacin con la etlad. el sexo, el .temperamento
y la raza.
El centro de toda figura. cuanto ms alta es sta. desciende los
rganos geni tales desde el pubis. donde corresponde prximamen-
te. En las mujeres estit en la ::-intisi: pubi ana.
La longitud media de la. del mentn al sincipucio, es de
22 centmetros. y esta medida. multipli cada por 7 por 8. es el tipo
medio dr altma. La alt ura media de la cara es de 18 centmetros,
ig ual al canon de Gamba y Carus ; es decir, prximamente la t erce-
ra parte del largo de la columna Ycrtebral.
La longitud de los miembros superiores es de 0'75. y de 0'68 en
la mujer: la de los inferiores es de O' 6 en el hombre y 0'7\> 0'80
en l a muj ct.
Los dimetros transYersales. medidos desde la cabeza del hueso
PROPORCIONES
28i
hmero de un lado al del otro. es prximamente de 35 40 cent-
metros, y de 25 30 en l a mujer; en cambio. en sta la lnea de los
dos leons es de 29 30, y en el homb1e pocas ,eccs pasa de 28;
tambin la de los dos trocnteres del fmur es ms ancha en la
muj er, pues tiene 0"32 y en el hombre 0'31.
mith, Zeising, que diYide la figura en 1.000 partes: Carus, con
sus t eoras proporcionale,: . dando 18 centmetros como muulo, y
otros autores modernos han presenk'l-
do c:;tudios cientficos demasiado mi-
nuciosos.
Es curioso en la obra ue C::nus la:;
siguientes medidas de proporcin. to-
Iaadas del clc bJc equi li b1i sta Jbppo.
admirado COIOO el mcjo1 modelo de la
Academia de llcllas Artes de Drc:-;tlc,
pues las proporciones y medidas toma.
tlas en este indhiduo coinci dcn ca;; i en
todo con el ideal normal del autor:
Largo de la coh: mna vcrtc-
brHI. . . . . . . . . .. . . . . . . . 51- ccnts.
Mdul o... . .............. 8
Tulla .. . .... . .... . . .. . .. 1,75
Largo del esternn. . . . . . . . . 18
do la cscpula.. . . . . . 1 S
'' tlolamano .. ....... 18
La cabeza tl o alto . . ..... . .. O, lts5 mm.
Circunferencia de la misma.. 55
El brazo entero, 3 mdulos
+ } minutos. ... . . . . . . . . . 55
Muslo, 2 mdulos + \. mi-
nutos.
Piornn, 2 md ulos+ .1- mi-
nutos.
m Dr. Gamba admite como mdu-
lo y medida proporcional la columna
vertebral. y da en su notable obra las
siguientes ra?.oncs:
l." La col umna vertebral mide el
tercio de la. altura total de la figura:
siendo 0'60 C-3ntmeti'Os, la talla es 1'80.
F ip. / 31.- F.,tudio dc prooorcioncs dc
Seiler, ~ ~ ~ que airve de mdulo la.
eaheza. E3 un buen ejemplo t.am
bin de eS<uclet.o felJlcnino.
'2. " La columna vertebral mide la circunferencia del crneo.
3. Mide la distancia de la fosa supraesterna.l al pubis.
-t. i \ I i d ~ el largo del brazo y antebrazo.
El t ercio de esta medida, que viene ser 20 centmetros, es el
mdulo.
El sistema de Crisstomo Martnez. que se refi ere inscribir la
A:'ITROPOLOGA ARTI STI C.l
fi gura con ci rcunferencias las que sirvan de rudi os Jos ej es de los
miembros, es tambin ingenioso y digno de estudio.
Hlanc cree que este autor es el qur. a<.I,i rti endo que los huesos
del carpo son los que tienen una proporcin ms consta nte, ad-
miti, como lo atestigua (;aJeno. est a medida. que Blanc cree era
el canon egipcio y g-riego.
Matncz. en 1 dibujo que damos tn la figura 1:32, divide sir-
F iiJ. 1'1 ole proorciones ele lrisstomn ( Reuodurdn de una de 1:.13
t.ahlas rue se conscrrao en el Archio del Muni cipio de \'a (Choulant..)
Yi JHiolc de ml'l dulo la cabeza. y sta di Yi dida en -1 p:wtc;,. de alto .
baj o. y!'> horizontalment e.
\ o bu;:c:mdo singnlnridades. si no lo ms sencillo y de apl icacin
ms prctica. en caso de nccc:-:it ar hacel' reducciones agnmdar
fi g uras, creo que debe adoptar;:c el sistema ecl ctico de Alberto Du-
rero. como han hecho los tcri ros espaoles tlcl ar te con ex.cclente
cri terio.
\
PROPORCIONES
Ha sido tambin muy seguido el de Jua n Cousin. que
es el sigui ente:
\ Cab<za<.
Descl r el sincipucio ,rti re de la cabeza hasta la planta de la tig ura .. i :
De l al mentn ....... ...... .. . .. ...... . ... . ........
1

Del menton a Jos pechos .. . . . ..... .... . . .. . .... . . . . . . . . . . . . . . . .
De los pechos al omhli go. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Drl ombligo los rganos genitales. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . t
Dt> los rganos grnitalns la mitad del muslo.. .. ... . .. . . . . . . . . . . . t
De la 111itatl del muslo la rotlilla .. . .. . ............ .. . .. ....... .
Do la rodilla la mita d de la pierna . ............. .... ... . ... ..
De la nlitad de la pierna a l taln ............... . ... . ........... .
Ln figura del hombre pursl a con los bra xos ex t cnd idos. ti ene un
di;\ metro ttans,esal ig ual R Con relacin la a nch Ul'a
del cuerpo al niYel de los hombros . es de 2 cabexas.
El di metro antero-postcrior e:; gencralmcnt de 11 eentimetros
en la parte superi or. y de IR en la infc1 ior.
Las dcms mcditlas de este :wto1 no ti enen la exactilud que fue-
ra de desear y prrtenden los que no han estudiado con det enimien-
to su obra.
He aqui un cuadro de :\fontabert que di,ide la fig-ura en lOO par-
tes ig uales . y no rn 100 ccutimctros. <"Omo he vi sto inq)J'cso; de
tlonde resultada que este :wto1 supone qur la ta lla del hombre se-
ria un metro:
De la planta al centro del mal olo in temo .. ........ ... ...... . .
la insercin del tendn de Aquiles . . ....... . . ...
n la rodilln ... . . . .... . . .. . ...... . ... . .... . . ..
{1 la eres tu ilaca . .. . . ... . ........ ... ..... .....
al ombligo .... ........ . . ... ................... .
al r a rlilago xifoides . .... .. . . .. . . ... .. . . . ... . .
al pliegue de In nxila . . .............. . ....... . ..
;, la fosa s upraesternal . . . ...... .. .... . . .......
al acromion . .. . . ............... .. ....... ... . ...
l la nariz ............. . .......... . ............. .
a l v rtice . . .... . ..... . .. .. . . .. ... . .... .. . .
Centsirn:. , .
5
45
2R
5G
58
3
/
jj(l
7!:)
!H ' /
84 ,
!JO
400
Cuanto ms detallados sean los sist emas de medidas, menos ti-
les nos parecen para. ser aplicados la prctica de las artes.
Miguel Angel ha hecho figuras que tienen 12 veces el largo de
la cabeza., y s u robustez y su dibujo varonil las hacen agradables
la vista, y Rafael de Urbino las pudo dibujar slo de 6 sin que apa-
ANTROPO LOGA AIITSTICA
r ecieran desp1oporcionadas , en virtud de la g racia de sus lneas .
Puede considera rse que. como cuando hemos trat ado de las ta-
ll as, puede darse respecto de proporciones los mximo:; y mnimos,
el de JO cabez::rs lara la mayor. y el de G para la menor.
Debi endo el arte inspira1se e n el natural. y consi<lera ndo el ca-
rct er individual uno de los d istintivos del arte modemo. fuera de
al g unas med idas ue las ms us ualrs y :enci ll as que hemos expues-
to. no t iene l' l es tudi o dr las proporcione ms que un inters de
er udi dn :utistira y de curios idad.
Los s istemas de Jos no\' si mos a uto1cs. como Ga mba y Car los
Bl an<' . ofreeen. pesar de s r1 11l'l'tt' ndida exact itutl.. una imposibili-
dad ab,;ol uta dp :<(' r a pliratlos itl a m<dida del hombre viuo. Ursa fi a-
mos al a na tlll ico que nos d la long it ud 0xacta <le la rol u m na
Yertcbml ll l un ser viviente. Pu0de darsn u na medida aproximada.
ppro ca recic nllo de la segulacl rigurosa qrr c los citados escri tores
pretenden.
Los autorcs e:-:paCrolrs los q ue estndia1on con mej or criteri o
las proporciones. no b uscando en l:rs r:rrezas el e! pitipi (1). ni en los
tlctall es nurnricos. la ori gi nali,ad. it dcspP<: ho del natural y far-
t ible obrar del artc. Tamporo .'<' apcgaron {teste 6 al ot ro canon, n i
corno dice un cllc bi'C a utor cxtra nj ero. sig- nicron t odos la propor-
cin de \ ' itnr bi o; ant('s por PI contrari o. ::e \ ' C en las obras de los ui-
dcti <'Ofi y <k los rnt'd il'OS u na Yariedad y eclecticismo que c uadra
bi 0n al liht'l'l'imo geni o ucl ar te cspafr ol. meno:> esclaYo que todos
de l doctrina ri s mo.
l. a \ari<' d:ul dn .\ l b< rto Durero es la ((l H' fu seguida por los es-
critores e::paftol<s. entre ellos por Arfr y \ -illafaf1 e en w Varia con-
11WlStoacin. donde se c:;t ml ia esta materia ampliamen te. con cla ri-
dad y d ibuj os excele utc:-: .
Hast a los aut orc,; que t radujero n Yitrubio no le sig uen ser-
Yilment<' . <' Omo s ucetle Dirgo dr t2) en s us Dilogos, don-
dr la Y<'Z hay oh:-:cn aciones c urio::isi mas ::obre el hombre . Dice:
Cotrjando unos mi embros con ot ros. hallamos la cabeza ser ms
t'XCl'lent c. y de ella . como mie mbro ms principal. toma meditla.
Hombre bi en p1oporcionado. LO ro:;tros. :;egn \ -itru bio; pero los mo-
demos le clan 9 y un lercio. De e,;ta opinin es Felipe llorgoft a . sing u-
l:uisimo :ll'ttice l'll el arte de y estatua ria. >> (Fig. 1:3:3.)
La cabeza. tiene un rostro y un t e1cio: el pecho ot1o. El estma-
go hasta el ombli go otro. El ombligo has ta el miembro genital
(1) F.scaln m,lulo.
(:!) ,1(, ditfu tftl " ""'"'" nhorn nuovnmonto imprcsns y aadidas de muchas p iezi\S
y muy nccc::H\l'ins, cte. - Vnl oncit\ , l O.l 1.
PROPORCI OXES
'i85
otro. En cada. uno de Jos muslo se miden dos. y en cada. una de las
espinillas otros dos. De los tobillos un tercio. m t otal, 9 y un
.A pesar de ser ste quiz el p1imcr traduct or de Yitrubio. pues
data dr l siglo xY. ndmitl' tambi n la medida del h ombre por seis
pies . Desde la romnilla iL la barba es la
oct:n-a part e de la cstatu1a. y desdt la
coronilla al hoyo de la g-arg anta la cuar
ta. De ancho da al hombre la ;:cxta p:n -
t c del alto. y descl c r l o mbli go los i
1i01ws . e,; decir. (le dr lantc. la
no,r na: Y nota (di ce' que estas medidas
no tienen en verdacl hombres que son ena
nos, monstruosos mal entallados.
m ro: tm le fo rma en un Cll:ulmdo
(fig- . t:l-1-). diYi,Jiclo en t rc,; t ercios igua-
l e: . El primero I:L frente; el s(' g-undo la
nari z: el tercero la boca y la ba rb:1. (' n(
que ('] pri mero p1esitlc la iut l'ligf' n-
cia. el seg-undo iL la hemo;.ura y el tc-
ccro la bondad. Jo:n ('1 ca ptnlo ll dicl':
Entre otras muchas medidas que los
anti g uos al canzaron acerca de la con-
meu: uracin del cuerpo humano. l a.Jla.
ron que el ombligo era natmal rrntm
de t odo el cuerpo: un hombre echado
en el suelo, tendidos y abiertos los bra-
zos y las
pi el'l1aS.
e l co m-
ps que
Yi cnc del
F if . 1.1.1. - Reprod nccin de un
h:<do de In ohra ti c Vic.:o tic Sa.: rc
do. en <uc se tlet.erminau las pro
vorcione::s segn el autor.
ombl igo los dedos de las manos es
el mismo que hay del ombli go los
dedos de lo pies.
Esto mismo ha expresado Leon ar-
do de Vinci .
Diego el e Sagredo, con un criterio
levantado y filosfi co, adivi n la im-
Fiu. de un estudio portancia de la forma circular, di cien-
de de !Jieo de .Sarcdo.
do: << Y como la figura circ ul ar sea la
ms perfecta y ms ami g abl e natu1a de todas las figuras. agora
sean cnad1adas, agora triangulares, agora de otra cualquiera espe-
cie, no consinti natura que el hombre careciese de ella. >).
ARTSTI CA
Para la simetra. di ce .Juscpc u Valtlrsc nuestro estu-
dioso tic l a ti c .\lbcrto Durcro. que aunque ha parecido prolijo .
mucho: . es el que sobra para dar luz todos.>,
(;archt 11 itlalgo. en s u ob1a 1 sigue en el todo al di vino Alberto, y
en parte J uan Causi no, y en alyo conconlrrndo co1t Juan de A1:[e.
1!:-; tc: autor- propottc con arreglo estas ideas s u :;imetria de
ocho y di ,id il'tHl o en cuat ro partes. que llama tercios.
<' l. a s im(t I'a de la muj er lo mes111 o. q PC tiene do:; ca bczas de
ancho por la,; cadcrns. y perfiles li sos y los extremos ms pequc-
ftos Xtl'a la h('nnosura.n
Vicc nt( Cartluclto. (' n :u,; Dilogos, tlict que la :-: imetria del
11om brc fu1' d orig(' n de la:-: mctlid:.ts par:t lta('er las fbrica:; . npo-
yaml o r ita con \"itmbio. ,. Pata 1111 ltOlll brr bi r n noporcion::ulo.
apto n ra r<' pre:;en ta r un 11 0 ble d ict . ,-cremo,; el patrcer
de los ant iguo,;. lo:-; cuaJe,; tu,iet'Otl por la nwjor altura del hombre
de seis pi t's g-eom(trieos. y que no pn,:e de sictl'. y teman que lo
dPm,; fuest: fuca de lo bUl'IIO. y :<l' ria n g-ig-ante:< JnonstnJO:-: itlad.
Cardueliu admita una :-; illlctria tl e de HJ' r tll es. tic \"enus
y dP un niftn. "(' on P:<ta:< r ua t ro medidas podJ':'t el ent< ndido
di spntH' I' de :-: inwt ra di' todos lo,; per:<onajPs que se ofreciere pin-
tar. alterando l ' ll lo gTll l'>'O e\ t n lo tl l'lgado. :-:t'gn r l s uj eto y la
edad: dc}JI'Ildicndo .sn acierto de 1w wudcnle discurso y ronocimienlo de la
materia. Toda r a expon( la :-; inwtria tic B:H'O pam ruando se ofrezca
Jintar cosas despr(Jpon;ionadrrs y viciosas . . \ 1 detenui nar otros ti pos in-
tl' l'llll 'dio:<. notando la ,ari edad ti ( la natutalez:t. di ce que es i mpo-
sible dar uwdida:-; pter isas p:1ra ('ada edad y cada Rnj eto.
Pachcco :-;igut .\ lberto !Jurero. ,- i bie n {' ll alguna:; propord o-
neR. como r n la dt'l ni iio de trc:; ait o:;. que Al berto no la pone en :; u
obra. la toma dt l natural. por dudar de la de .Juan de Arfe. Trata
esta mat r ria largamente y con bticn criterio. Veamos sus palabras:
La :<tg unda proporcin que pometimo::; del nif1o de tre:; aiios
(en la mitad de >< u crecimiento . . ('g u Plini o. libro \ "li. que e: la
ms usada 1. por no haberla puc:;to :\1 bt t-to Dure ro. y u u dar tic la de
Juan de .\rt'e. fu( forzoso acudir al natural. buscautlo un niito de
esta edad bi en proporeionado.
))Ti etH' de alto pot la par te ftontcra desde la :;upcrfi cie del casco
la planta del pie. cinco cabezas tic las ; uyas: la mitad de su altu-
ra es de la superficie del casco ms abajo del omblig-o menos de
medi o te rcio. y la otra mitad desde all la planta.
( 1) P r iucipiQI'I Jluru tll t"rUur nvhilisimu y rtul d( la Pi11turu, Cull todo y purtt'
uerpu hummw, 1igui<!udo la mej or ucutla y imtlriu
1
et c. Compueto por D. Jos Oarcia
Hidulgo.-Valencia,
PROPORCIO:-IES
Las cinco cabezas de s u nltura !'e reparte n de rsta manera: la pri-
mera desde la s upr rfi cie del casco al fin de la b:uba: la !'eg-unda des-
de a ll hasta la boca del estmago :en esta medida entra la altur:t
del cuello. que remata en el hoyuelo de l:1 garg-anta. que t il' nc me-
di o tercio): la tercera cabeza es desde la boca del estmag-o al ti n del
vir ntrc: la cuarta dr,.;lll' all al medio de la rodilla . . Y la quinta des<lc
all it la planta: de (;.;ta ocupa el alto dcll' tllpl' ine dr l pi<' mr nos de
un h' rcio.
> IJe la coronill a al nacimiento dl'l cabello hay medio tercio; del
naci mi c nto de l cabell o al estmag o te rci o y meui o. que es la fren-
te: l'l latg-o <le la na ri z es un tercio. y otro de la nari z al !i11 de la
l.Ja rba. que di\ide (stc e n dos par tes: la u na ocupa la bar ba. y la
otra tle a ll al tiu de la nati z.
>> Tir ne de ancho la ca beza por lo mits :1nc ho de lassiPnrs un ros-
t ro (cpHl Yi C' ne . ser cttad tado). y Vtl('[an la,; orejas un tercio. que es
medi o cada una: tiene de a ncho del fin ele! oj o al tin de la oreja
(con lo cue rscorza) 1111 teni o: del fin de un oj o al <L< l ot l'O hay dos
tercios; que di vidida esta medid:t e11 tres p:utPs. da1Hlo una cada
oj o. q ur da r n mt:d io de arn bos la mis ma can tillad: ti enen de ancho las
nari ce:; la can t id:ul de un oj o: tie ne de l:ng-o la ho(a lo que hay del
fin de 1:1 barba la ahr t'ttll'a de la mis ma boca: tie ne de a ncho la
barba u n terc- io. por tlontle :e sci1 ala el perfil de los carril los : ti ene
de ancho pot lo:; carril los la mis ma anchura de las s ir nes . que es un
rostro: po1 los hombros (frontero) li ne de ancho una C<Lbeza y ter
eio: el a ncho de lo,; pechos es un rostro: po r el pri nei pi o de los mus-
los ti ene de ancho una cabeza y la cuarta partt} de un tercio. y m.s
abajo. potlo ancho tic los muslos. ti e ne lo mis mo: tiene tlc a nchu-
ra cada mu lo. por debaj o de la parte natural , la mitatl de esta me-
ditl a , que vi ene it ser poco ms de media su anchura por la
rotlilla, donde acaba el pe1fil del muslo, es medi o rostro, y alg-o
menos de la cua rta pa rte de u11 terc io: CL ancho tlcl pie f1o ntcr o
plantado tiene un tercio y la tercera pa1te de ot1o.
Ti ene el bta7.o de latgo el nac imiento . la sangradera,
una cabeza, y de all al nacimiento de los detlos, otra; y los dedos
tienen un tercio: ti ene de largo la mano, por perfiles. dos tercios,
y la sexta de otro: {l. los dedos se les da un tercio.
Tiene de ancho el brazo (de frente) un tercio, y por la sangra-
dera un tercio y la cua rta parte de otl'O: por la m uileea tiene de an-
cho un tercio menos la. sexta. parte de l: el ancho de la mano es un
tercio (por lo ms ancho) y la c uarta parte de otro.
Ancho de la cabe7.a de l ado: desde lo ms relevado de la frente
lo ms relevado del cerebro, una cabeza, y desde la punta de la
nariz al principio del cuello, un rostro y la sexta parte de un ter-
288
ANTIIOPOI.OGIA A RTI STI GA
cio. Desde el principio de la nari z. por la parte alta, al nacimi ento
de la oreja, t iene de ancho dos t ercios menos la cuarta parte de l :
ti ene de ancho la orrja un t ercio. y de ancho medio: la anchura
del cuello por el lado ms ancho. medio rostro.
Las tres medid:.t. de ojos. nari r es y boca. por lado. Yiene ser
la mitad de las medidas frontera s ancho.
>>LO ancho de los pecho:; y e:<palda un ro,tro. y por la cintura y
el vi ent re. mts arriba del ombl igo. otro tnto. De:-de lo m. rele-
vado del asiento al fin de la parle natura. otro ro:;tro de ancho.
Po1 el tin del asiL' nto y princi pio del muslo ti ene dos t ercios . Por
enci ma de la rodilla tiene de ancho tercio y medio. y por bajo de la
rodilla y tin de la cona ti ene 1111 t ercio y !a cuarta parte de ot ro. Lo
ancho de la pantorr ill a. por lado. alg-o ms de te1cio y medio.
Por la del pi e tiene de nnr ho 11n t r rcio y la octan1 p:ute
rl o otro. Po1 !arl o. ol pi (l tiene un rostro menos la cuarta parte de un
t ercio. I.o ancho del br:rzo. estando de lado. es tic tercio y medio. y
pot la sa ngradl'ra y cotlos t iene de an(ho poco menos de un tercio.
La 111 11 ii N:a. de lado. t iene el e ancho poco menos de metl io tercio. La
mano. de lado. lo rn isiii O. >>
Pacheco t:11npoeo c.-: sf' r\il copiador de nin guna medida que no
la modifique y juzg-ue segn la razn y el natmal. y cuando. ha-
blando de Vitnrbio. diee que este autor da al largo del pie la sexta
parte de la altma del hombre. critica esta medida. que cree exage-
r ada. este pi e (tli ce) e:; g-randsimo. bueno para pie geom-
trico. pel'O no Ull joven ga llardo y bi en l)J'OporcionariO>>.
Cita la autoridad de Pedro el cual opina tambin con
Vegecio. que entenda Vitrubio que e1an p ies geomtt icos de los
que hablaba. Di ce que Alberto Durero en esta parte se excede siem-
pte y usa pi es g randcs. sig uiendo el nat ural de su nacin.
:5in preoc uparse de autoridades establ ece l a medida del pe. di-
cien(lo: El largo del pi e ha de ser de un rostlo y un tercio (esto si-
g uen mucho;; dorios). que es una cabeza. ha de ser la sptima
parte de la altu1a de la figura. que es algo menos; esta medida ten-
go aj ustada en lindos natura.lcs de mancebos nobl es. muy bien h e-
chos. y la aprueban hoy muy granllcs s uj et os.
Pachceo y .Juan Monta i1s. famoso escultor. escogieron
para sus obras en la proporcin rle la muj er l a segunda del libro de
Durero. puesta por este autor despus de l a del varn de treinta
aos; y en esto. como en lo expuesto. podr j uzgar el lector del
buen juicio y la. i ndepeutlencia con que nuestros artist as didcticos
estudiaron las proporciones. y el sen ilismo y rutina con que algu-
nos cientficos extranj eros tachan. si n conocer con verdad. los es-
tudios de los espafloles.

289
Cspedes insin a una de l as proporciones de Durero como ms
s eguida en su ti empo en Ital ia:
Del alto de la frl'n t<' do 1'1 cabello
Se comienza il cspesm obscurecido,
Hasta tlonde adornado do su ,ello
El 1erfil de la harba es ms crecido,
r do ms bajo so :necina el cuello
En tres partes ig uales dividido,
La medida seni con que midieres
Grande pcqut>iia imagen que hicieres.
Los mdico Ci-l pail olcs qur cscri bicon rl e A natomia. casi todos
traen tambin nociones el e proporcin en sus li b1os .
El clebre llcrn:ll'llino l\lontaita ue l\[onserratc dice: Que es
cosa muy a1eriguada que el artfice que trata de tener y conservar
una obra, conYene que conozca todas las partes de que est hecha
su obra y la compostura que tie ne cada parte y l a orden y ]Jropor cin
que cada g-uarda con las otas ( l ).
Cosme de l\ledina. Lus Lobera de .\x il:l. Pedro .Jimeno. Hodr-
guez de (i-uenra y otros notables anatmico. espailolcs t mtan algo
de las propo1cones del cuer po l1 u mano.
Por m. extensas y si ngular e;; damo: continuacin l as de
Juan Snchez Valtl: tle la Plata (21:
Aunque r n el al tura y t:unaf10 del homb1e no podemos deci r
que haya cier ta medida. como 1emos que no la hay entre ellos.
porque unos son mayores que otio . todava l os a ntiguos sabios
escogieron y l es pareci que el hom hrc. para se poder decir de esta-
tura co1w enicute y perfecta. J eba tCI .er seis pies. :'t lo menos que no
pasoso de siete:, y l::t yue de aq u subi ese. seria fuera de naturaleza
y monstruosiuad.
pies geomtricos, que :e componen de cuatro palmas
de mano. y cada palma tiene cuatro dedos. y cada dedo cuatro
g ranos de cebada. como todos los autores que de esto tratan, ant i-
g uos y modernos . afirman que dene . er este tal pi e del tamao
(1) Epistoladedicatoria nl Ilmo. Sr. D. L uis Hurtado de Mendoza, ll!nrqus de
Mondjar. A 1 frente d el clebre S1<cio dl .ll<r?ll lB de Mtmdl!ir<r.
(2) Cro11i" t lri. toria !J"""'.t dr l ,.,mLre, por .Juan Sinchez Vnlds de la Platn, p
gina20, cap. XXIII. De cmo todos los miembros c.lel hombre entro P ostn propor
cionado y qu proporcin t ienen , y cmo sabida la cnntidad de un miembro, so I>Ue-
do saher !a cantidad do todo el hombre sin medi r ni ver a l hombro.
Dobo dar las gracias nl oficiRI bibliotecario del Col eg io de San Ctulos, D. Pnnta-
l e6n Moreno Clil, cuya ilustracin y amnbilidad bien distintas de la gr osera. do
otr os que nntcs tenan su cargo ol ser vicio pblico.
19
2!10 A!I;TROPOLOGIA ARTISTICA
de una horma. de doce puntos largos. y de estos tales pies debe
tener seis el hombre de buena altura. >)
<< La coyuntura mayor del dedo pulgar. es la medida de la boca
de cada lt om bre, digo lo que puede a brit la boca. Y tambin
mi sma coyuntura es la petfecta medida que hay desde la punta de
la barba h asta el labio de abajo. teniendo la boca cerraJa. y l a otra
coyuntura menor del mi mo pulgat. que " en la que est la ui'la.
es la distancia que !tay tl<:l labi o superi or de la boca hasta el pico
de la. nal'iz. La eoyuntura mayor drl J edo que est junto al pul -
gar. cue llam::unos ndice. cuc es la primera de las tre.-. es igual
con el altura ue la frente. desde el entrecej o las primeras
de los cabellos. Lo que queda del dicho deuo hasta en fin tlc la nfla.
que las otins coyunturas. es la pNfecta longnra de tolla In
nariz. dCS!lC el pi co de ella hasta el cntteccjo. La coyunt ura mayor
del dedo mayor. cue es el de en medio. es la di stancia que hay des-
r
de el pi co de la barba al ptincipio de In::; Toda la mano
entera es igual al tamailo del Todas las coyunturas meno-
res de los deuos. que son las coyunt uras uonde esb'tn las uf1as. tie-
nen tal meuida. que la llfla descubierta es la mitad del tamafiO de
toda la coynntltl'a. Cosas tan m:uayillo:-:as haber tanta cuenta y
razn l' ll el cuerpo del h omb re. Y atiende ue lo dicho. la altura de
la fren te. la longura de la nariz. la long ura del labio >; npetior .
siempre han de ser iguale:-;. Lo que hay <lc,.:dc el cal caflar la gar-
ganta uel pie. ha de haber desde la garg-anta In punta del pie. Ya
dijimos aniba que el rostro ha de ser la primera parte de todo el
cuCIpo: de manera que t oda la e tatnta de tl i,idir en diez
part es rostro . los cuales los anti guos diYiuan de est a manera.:
desde la coronilla. que <'" lo ms alto del hombre. hasta el fin de
las nari ecs. es una dt"cima parte: de:;dc las nar ices lo alto del pe-
cho. otra dcima parte. y dcsue alli la boca del estmago. la ter-
cera dci mn: destle el estmago al ombligo la cuarta. y desde el
ombligo la parte deshonesta la quinta. donde es la mitad de l a
estatura del hombre. y desde ahi la planta del pie se diYiden
otras cinco partes. hasta el medio del muslo la una. y la otra hasta
el degolladero; encima. de la odilla y l o que hay abajo en tres par-
tes. el e esta manera: dcsue el degolladero hasta. abajo de la cho-
quewela media dcima. y r estan hasta la. planta del pie dos dci
mas partes y media: y la gordura del homb1e. ciflndolc por deba-
jo los brazos el pecho y espaldas. ha de ser esta circunfert ncia 6
mediua la mit..1d de la esta tura del hombre: y como dijimos, aun-
que no en todos se halla esta proporcin, en el que ms se hallare
ser mejor dispuesto. >
PROPORCIONES
Dice otras opiniones y concluye el captulo:
<< Y de aqu queda claro. que sabiendo la cantidad de la mano 6
del pie 6 de alguno de Jos dedos. midiendo multiplicando por las
proporciones que arriba habemos dicho. sabremos la cantidad del
hombre cuya fu aquella mano 6 pie. si n que le Yeamos.
Estas palabras de \ ' alds de la Plata parecen nuncios de los mo-
dernos sistemas. como el de )h. )lonouYier para determinar la. ta-
lla por el conocimiento slo de un hueso. y que )lr. ltahon haapli-
cado para estudiar las tallas de los pueblos prehistricos por la me-
dicin de alguno de los huesos largos. He aqu algunos do sus tipos
para que e YCa la cotTc;;ponuencia do las longitudes:
Hombres.
1\ ,nur. l lmero. T oii>S .
.1/i/mrr l ros. . lliliuutros . .lf,l r os.

1,5JO
}2t :113 l ,li'25
'tfi :32x I,Gf>li
iH!l :lli8 1,830
Yasc continuacin la talla establecida en las mujetes y se
ad,ertir las diferencias proporcionales del esqueleto femenino:
MuJeres.
Fe mur. ll mero . T ollas .
. llilt'mrlras. . llilhudros . ;1/el r os.
3b3 '263 ,400
388
'li!l
\.88
408 292

.n 8 :lH 4,74 5 (
.' iendo nuestro criterio que las proporcione:> no se deben estu-
diar ms que en sus lmites para marcar dnde comienza la. defor-
midad. terminaramos este captulo: pero es tan importante y cu-
rioso el estudio que sobre esta materia hace Arce y Cacho (2), que
(1) T t'uoiccr <llllrop<A6gccr , por H oyos Sinz y Arnnza<li.
(2) C01weroacionEt obre lcr Escrtlturlf, por O. Cele<lonio Nicols de Arce y Cacho.-
Pamplonn, li86.
..
ARTISTICA
l o damos continuacin como el ms completo y de ms justa
cri tica de l os q uc conocemos.
El injusto ol\ido en que se ti ene este notabil simo autor bien
merece esta \"indicacin . pue: Gamba, que e:tudia con detenimien
tolas proporciones y cita ms de cuarenta no lo mencio-
na; bien es verdad que las t eoras propo1cionnles de lo:; espalioles
l es concede slo una pgina. desde la mit:.1d ti c la .no al principio
de l a 471, demo.ttando un absoluto de los estudios
de nuestros anat<'!mi cos y arti sta:; .
Di ce Arce y Cacho en :;u Con versaci6n .Y! V:
SDIETI\A DEL AUTOR.
<' Toda figura de bella ptoporcin se ha de rep:uti r el alto de ella
en ocho cabezas. en (,;ta forma: J .
0
desde l o superior uel ca. co al re-
mate de la barba: 2.". del tin de la barba un cua1't0 ms abajo que al
medio del ltoyo clcl )ll' ('hO; :!.
0
tic all it la ci nt ura; -!.
0
de la cintura
al remate del emll(' ine. c uc es i a mitad de altura y prineipio de
la parte natu1al:

de all al medio muslo, donde concluye el


mt'Isculo q ue dcscicndt de la ingle; li.
0
de all al fin de la rodilla;
7.
0
desde el remate de la C'hoqurzuela ha,.;la el medio de la pierna.
<' 11 donde remata el mayor tn,.;culo de l:t pantol'rilla; R.
0
y ltimo.
de all la planta del pi e. Cada cabeza ha uc diYidir en cuatro
parte,; tercios: u n a pa rll' tercio se !la detidc el naci mi ento del pelo
lwsta lo alto del en;;co; oa la ftente hasta el entrec<'jo que empie-
za. la nariz; sta tiene otra parle h:.da el rPmate de ella. y l a otra de
all hasta el fin dl' la barba. Ya tcncmo. el repartimiento que se ha
de segui r par:tla altura de la figura por cabezas mdulos que lla-
Jna Pal omino C':Hla cabeza. y :;abemo,; en cuitntas parte:; tc!'cios
se eparte cada una de t':;ta,.;: pues Yamo:; it tratar del ancho de ella
por eabrza,.: y tercio;; en la p:ntc que la pertenezca, empeza ndo
dismin ui1 la cabeza como raz dt'l cuctpo. y luego eguirn los
brazos.
DJ S)IINUCIN DE LA CABEZA
La ca beza. se reparte en cuatro tercios: l .u. de lo :- uperior del
casco al nacimiento ti c la fl'Pn tc : '2.
0
de alli l a nariz: :3.
0
t oda la
nari z: -! .u. de s u r emate al de la harba. E. te ltimo tercio se mide
en tres parte,;; i g ualrs. la una para la barba. h otra todo el labio
infc1ior y el otro superior: el l:Hgo de la boca ha de tener un ter-
cio. el alto de la nariz medio tercio. y otro medio de ancl10: el alto
del oj o un tercio de tercio. que es una parte de las tres de un t er-
PROPORCIONES 293
cio: de la ceja la mejilla hay exto de alto. y en este desecho
est el oido: de ancho t iene el rostro lo mi smo que de alto. esto
es. de oreja oreja: sta tiene de largo un tercio y de ancho me-
dio: de su remate c't la olla de la garganta t iene de largo el cuello
un rostro. y ste ele ancho dos tercios y lo mi smo de grue:;o.
DE J,OS DRA1.0S
Los bmzo:; extendidos. haciendo ngulo recto con el cuerpo.
es el mi mo alto de la. fi g ura. :;i n dbcrepat; pues vamos la repar-
ticin de estas ocho cabezas 6 cada mitad corresponden
cuatro t:abezas. en esta forma:
Contamo,; <'1 brazo dt's<le el sobaco llaf> ta lo ltimo del dedo de
en medio. y tirne todo este largo ttes cabeza>; mdulos. y el hom-
bro sube medi o mdulo ms. que son dos tetcios parte: de su
cabeza. y lo otros dds tct< ios se han de dar desde el juego del
hombro. donde es t el hoyuelo que li nce junto al remate de la
asilla hasta de la garganta. que es el ancho del .. medio
cuerpo por que desde el sohaco ;'t AJA;It a oJ%t es un m-
dulo. y salen las cuatto cabezas. qur . di,ididas en cuatro
rada uua. c-ompone los milmof> diez y seis tercios. q con
los otros diez y seis de la otra ' nitatl. hace todo el alto de la
fi gu ra.
Anegladas ya las cuatro cabezas (mitad de la fi g ura). reparti-
remos por tercios esta medida. de este modo: eu:to tercios que es
la una cabeza mdulo desue r l sobaco al CO(lo, y cinco tercios del
codo la mano. que es donde empieza el nudillo de la mltfleca y
de all lo ltimo del dedo de en medio. son ttes tercios que hace
un rostro. y es el solo largo de la mano; conqne ll agamos la cuen-
ta: tres tercios de la mano; cinco de alli al codo, son ocho; cuatro
de all al sobaco, doce; dos q ue sube el hombro, catorce. y dos por
lnea recta que hay desde el hoyuelo de su juego esposado la olla
de la garganta, componen las c untro cabezas mclulos que su-
man los diez y seis tercios, y diez y seis de la otra mitad hacen las
ocho cabezas que componen los expresados treinta y dos tercios.
ANCHO Y GRUESO DE BRAZOS, CON J, A DISMINUCI N
DE sus :\!ANOS
El ancho del btazo. mirado de fachada entre sobaco y codo, tie-
,
ne tercio y medio. y por la tabla dos tercios, y Ja.ijlufi eca un tercio;
. .,
y tomado de lado tiene de anc:ho por el moll edo dos tercios, y por
la tabla un tercio y tres cuartos de l, y de g rueso la mueca la
A:'i'fROPOI.OGIA ARTI TICA
mitad de s u ancho, que corresponde medio t ercio; del codo la
sangra tiene de g rueso tercio y medio, y lo mi smo de tabla.
, La mano, desde el juego de la mufi eca los nnclos del nacimien-
t o de los dedos t ercio y medio, y el largo del dedo de en medi o lo
mi smo. porque todo el largo de ella compone un rostro: el ancho de
la mano pot el nacimi ento de los dedos. tercio y medio: de gruesa la
mano mirarla de lado. t i ne medio ter cio; el pulg-ar ti ene un t ercio
de largo. e: s u mitad el nudo donde cmph t. a el artejo: la mitad del
artejo es la uiia, lo mi smo que todos los demns. Artejo. se llaman
la distancia que hay de nudo nudo e n los dedos; desde el nudo,
donde nace el pulgar hasta el nacimi l' nto el e la palma. el mi smo
tercio que tiene de l:ug-o s u dedo. Desde el nacimiento del indl'X
hasta el artejo d(' l pul g-ar. que e:; el nudo ue et medio. ti ene d<'
desvo. cerrada naturalmente l a mano. medio tercio. y esto sinc de
regla :'l la 1H' tHI <'nci a y oj o del ptofeso sPgn el moYimiento r n
que la pong-a. l.a mano pot la palma tit nc de largo un r ostro me-
nos u n tcrcio dl' t crcio. esto L' S. u na parte de las t res de un trrcio;
y toda c:;t a mr dida de la mano pm de ntro se hace nue,e partes;
las cinco de rstas se dan la palma y las cuat ro . los dedos. y una
de (stas t ienen los dl'dos de 1111'!s Jrug-o por la parte de afuera. El
l:ll'go del dedo index t iC' ne tres parte,.: y un cuarto de una de ellos:
el de corazn. cuatro: el anular. t rcs y media: el meilicue. dos y
media. En los g ruesos de ellos :;e g n:ll'(la r l mi smo orden propor-
cin que en los dems dr los pie:;. que por obYiar con fus iones no
me delato poner (:t os. dcjndolo al j uicio de cada uno.
Palomino y A1phe Yillafaite padecie1on equivocacin en esta distribu-
cin. El primero por da1 w1a cabeza de lmgo , la mano contando desde el
nudillo de la mueca, cuando no tiene ms de tres tercios. y un tercio de
yerro es demasiado para omititlo, y ms en estos extremos, que hacen efecto
gigantesco. gofo
1
1) y pesado. Velase su simetra y cotjese el natwal, pues
est errado todo el brazo.
Arphe \ ' illafaii c midi esta parte con al guna ms similitud. y
medit bi en :t ,i t' n la mano. r omo en el todo del brazo. distin-
cin del medio tercio que le sobta r n la mitad del ancho, segn s u
medida: porquc ::;i al largo de toda su fi g ura no da ms que treinta
y un tercio,; . con el que s ube la :- uper fici e del casco. y es constante
que tiene lo mismo de a ncho que de largo. porque pone treinta y
<lo. ni ancho y se baja un tetcio s u altura. debi endo ser iguales.
y se cxplicn a,.: i este antor.: << El ancho del cuerpo tie ne por l os
hombros dos rostros y dos t erci os: y dice muy bien. debe t ener
las dos cabezas dr hombro hombro y que le toca la una de la.
( 1) La \'OZ gofo en italiano es una cosa or dinaria, ridicul& y fuera do pr opor cin .
PROI'OUCIO!'\ES
olla de la garganta al hombro. que ::; on cuatro tercios. y cuatro del
sobaco al codo hacen ocho. cinco del codo la mufleca tiece, y
tres de all lo ltimo del dedo del cor:u:n anular son d i e : ~ . y
seis: con que lo mismo e:; contar al r eYs tuc al derecho, siempre
salen l os diez y seis; porque cxtcmlitlo el brazo Ita ele tener pteci-
samente las cuatro cabezas desde la oll::t de la garganta hasta lo
ltimo del dedo de en medio. y cuatro tlt'l otro lado. son las ocho
(el natural da lo mi mo). cuntcse por t ercios por mdulos. Va-
se su Simetrltt, al capitulo 111 de lo::; brazos y al 11 y V de la medi-
da tlel cuerpo. y l uego especule el cmi oso y facultativo, y ver la
prec i. in que he tcnitlo en achuar estas equiYocaciones; porque en
la proporcin de cuctpo humano no ha U(' haber parle que deje de co-
?Tespondet su todo.
>> El ancho de c:;ta figura medida de fachada t iene hom l.Jro hom-
bro dos mdulos ral.J('zas; los pechos pot l o mtts ancho, cc:ca del
. obaco, ms abaj o de las asillas. do:; ro:;tros menos enarto; una ca-
bezas y dos tercios de co:;tado costado: por la cintur a cinco t er-
cios. y por los morcillos que ('stn sobre las ancas , ci neo tercios y
mcd io: los hnl to::; que hacen el estmago y barri ga dos t ercios de
ancho; y de largo tle,;dc l:t espinilla de dicho estmago llega hasta
las ingles.
,,El ancho de los muslos tiene cada llll o por s u naci miento tres
terci os, que es un rostro. y lo mismo de gme,;o. Po1 la rodilla. dos
t.ercios ; y esto propi o de g-rueso medido pOI' la corm. y el largo de
la chueca un sexto de rostro. y pot la pantolTilla dos t ercios y cuar-
t o. y lo mi smo de gl'll eso: y medida la pa11 toni lla, destlc la cor va
por dentro tiene U( ' latgo cerca tic un rost1o ms que por la parte
de afuera; por los tobillos 1111 tcteio y una cuarta parte de l. y el
tobillo. de afuera. baja un cuarto ms que el de dentro; de gruesa
la caa por aquella parte. tercio y medio; por la ga1ganta del pie
poco menos de un 1crcio; el ancho del pie, dos tercios escasos; su
mayor alto t ercio y medio; el taln. un tercio de ancho, y de largo,
el pie, un mdulo cabeza. El dedo pulgar tiene un tercio de largo;
los dems dedos ~ e rettacn atrs disminuynuosc, y la cabeza del
ltimo artejo del dedo mcfliquc ha de ir derecha al nacimient o del
d edo pulgar; el grueso do estos dedos va degradando, el pulgar un
sexto de rostro, cl :cgu ndo un tercio de tercio, el t ercel'O un cuar-
to de tercio. el cuarto, un quinto de t ercio, y el quint o un sexto de
tercio. Es tas partes diminutas, el mismo oj o del profesor las pro-
porciona.
Por l a espalda arista la figura da la mi sma medida en lo alto y
ancho; pero se debe medir de este modo: desde lo ms alto de la
cabeza h asta el colodrillo slo se han de dar dos tercios, y ste llega
ANTROPOLOGIA ARTISTICA
al derecho de la nariz, y desde all a la cruz, que hace lnea en lo
s uperior del hombro, donde seala la espalda. ti ene otros dos tet-
cios, y de ancho de hombro 11om bto. dos mdulos 6 cabezas, lo
mis mo que por dela nte.
>>Las paletas tienen de largo. empezando de l a cruz de las espal-
das hasta el fin tle ellas, un mdulo. y de una a otra de ancho dos
t ercios. entre las que se hall an los dos morrillos del espi nazo y es-
palda: y el m<! dio del <spi nazo estl\ :ul ondt la boca del
estmago: tiene de g rueso pOI' al li cinco tercios menos cuarto: del
fin de la paleta a l fin de la rabadilla. dos tetcio:;; de gl'lleso por la
cintura. una cabeza e:;cnsa: el hngo de las nalgas tres tercios . y de
ancho y del tin de la 11al ga, doude nace la pienta hasta la pla n-
ta. cuatro mdulo;:, que todo el alto compone las ocho cabezas.
" Palomino da dr. ancho it la cintma mclnlo y medio. que son
seis tercios. no te niendo ms de cinco. y no expli ca ningn grueso;
de fonna que lo. escultores pueden toma poco de s u Simetra.
>> Atphe por la espalda quita el mi ,; mo tercio que al de fachada. y
le aumeut las paletas. por lo que s uht n los lomo:: aftade de
otros gruesos que algunos s uprimen . y minoro muchos que se h a-
cen preciso:; . Este autor merece lo,; m( :; tealzados elogios por lo
bien que especul. abt'it'ndono,; grande:; )ll ('ts . y dej ando en un es-
tado la meditl a para que el ptofe:;ot pue<la :;obre l a s uya apurarla.
La muj er consta de la,; mi s ma,; med idas . di sti ncin que por
)os hom hros so u m,; recogi das comn metl io t ercio. por la cintura.
otro medio. y de cadmas ms a nchns. it pl'Oporcin de Jo que se s u
primP r n la rint ura. Sr ha !In llt,a el <'l tidatlo d<> no ponr. l'la tan
anatomizada ni musculo:<a como al r a rn: sus came,; deben set
mrbida,;. Ibas y redontlas, con s us hoyurlo en las manos. estan-
do extendidas. y lo mis mo en lo:; codos y rodillas. como en los ni-
os. para indicar ,; u : Lta\idad y blandura.
DE I.OS
En cuanto los nios, hay g-tan Yariedad de medidas. Alberto
Dmcro slo ua cuat ro cabezas . Pacheco drt cinco al de tres aos. y
dice que no confa de .\.rphr. y ;;e divi erte en poner la de Albct to de
nn aii o. y la de tres fu la que l compuso. Carducho. en medio de
::: u confusin ue parte:::. los de tres cuatro aftos los da cuatro ca-
bezas y media. c:;to cs. seis r o. tros: Arphe. cinco l os tres aiios.
Palomino da otras cinco la. edad de dos aftos. En el todo de esta
meditla. de los cinco mdulos Yan estos dos ltimos conformes. y
me parece que :;on ms arreglados que otros. y yo seguir la mis-
PROl'ORCIOI'\ I!S
ma. pues lo he especulado y medido muchas Yecos por los natura-
ms g raciosos que se me han proporcionado: y tambin me ani-
mo ms al parecer de Arphe. de qllc se retraten los nios la edad
tle tres aos. que se encuentran ms bellos. pues estn los miem-
becitos en :;u medio crecimiento. y de dos son un monte de car-
ne. y los cuat1o. como Yan e>'pigando y la cabeza n o
hacen t an rhistosos. pues ya de est a edad tienen ms de las cinco
cabezas. E:-;ta misma sigo y seguir en el todo. Juni y Quesnoy.
ambos tiamenco:-:. tttYicron gracia en ellos. He cotejado algunos.
que he medido po el n<ltural . tle edad de tres con los de
.fun i. y los he encontrado lo:-; ms exactos; pueden >ierYi i' rle mu-
<; ho estos modelo,; los esc ultorr!'\ pa1a su instruccin.
> En nuestra Espaa hay y ha habido profe>iOI'CS que en el los han
tenido y tienen mucho chi :>te y gTacia; no lo,; nombro ahora por-
que no se ofenda su modest ia. pues Yi\en algunos : peo deben lue-
dar escritos en el catlogo de los buenos profesores.
e reparte el alto de los nili os en ci nco cabeza,;: una toda ell a;
:;eg unda. de la papadilla la punta del estmago; tercera. deall
la horcajadura: cuarta. de alli tt la rodil la: la quinta y ltima. de la
rodilla a la planta del pie. Uada mdulo cabtzas de (stos es dis-
ti nta en su reparticin que la del hombre, porque aqull a se di vi-
de en cuatro tr rcios. y esta de lo. nif!o:; se epart< en t res tecios
calla caueza: de c:-;te modo. un te1cio se da al casco; otio cl es<l e el
cabello toda la frente. h asta las crj as. y el ot1o tercio se hace dos
la u na la narir., y la ota del remate de ella la bar ba.
Este medio t ercio de la nariz l a barba se hace tres partes: una
para el labio superior. otra para el inferior. y la otra para la ba1ba.
,> El ancho del rostro t iene dos t ercios de oreja; la gagan-
ta un tercio de alto medido desue el remato de la orej a a la oll a , y l o
mi smo ti ene de grueso. Desde l a olla la barba medio tercio, y en
el perfil no so ve garganta entre hombo y cabeza.
,, Los brazos tienen de largo cada uno dos mdulos justos; esto se
entiende. que cada mdulo cabeza se reparte en los t es tercios que
dije al'l'iba; de este modo, dtJl nacimiento del hombro al codo hay
un mdulo menos una cuarta parte de l. y del codo al medio de l a
pal ma un mdulo justo, y del medio de la palma lo ltimo del
dedo de en medio l a cuarta parte, que completa todo las dos cabe-
zas. La mano tiene un tercio de mdulo poco ms; el cuer po tiene
de grueso lo que hay desde el nncimiento del pelo, por la frent e,
hnsta la papadilla, y lo mi smo de ancho. es to es, por la. parte de la
cintura; de ancho por los pechos lo mismo. y por los hombros una
cabeza. y las caderas otra. La pierna, por la pantorrill a, tiene un
t ercio bien cumplido de los tres de la cabeza, y lo mismo de g rue-
298
A:\"TROPOLOGI A ARTISTIC A
sa. El pi e, por su garganta. tiene algo ms de medio t ercio, y lo
mismo de alto; y su largo un tercio y tres parte. de l.
>, La carne de e:-tos ni1ios no guarda tanto aquellas formas que
en la figura del !lomure. porque sta es ms reclonda, rolliza y
tierna, sin morci ll o alguno: slo se hallan unas arrugas profunda,;
co11 carnosidad: en lo alto h ay una en cada muslo de s u primer
tercio. debajo ele las nalga::; : otra en la con a. :1.1 <' mpeza1 la panto-
rrilla. po1 la p:ll't( cl r. nfnr ra. y otra en ' , dPl pie . Lo
mi:mo sucede r n las m u ii ecaf:. y p OI' los codos :; rodillas hacen sus
hoyuel o: . 1:1 cuello tiene do,; anugas : la una \a cerca de las ore-
jas. y otra una cu:l!'t a 1>a1te de trrcio mits arriba.
, Arphe y Palomino en el alto ele las cinco ('abezas quedmon conformes, y
yo sigo su dictamen; pe1o en las >artes variamos mucho. Palomino se sepa-
,.a con n.lgn exceso de nue81ras; pues en JrJW' lugm, no s Jor qu
JJOIIe las caderas lo mismo que rla de ancho los 11ccltos, que es wta cabeza
m6rlulo y 1111({. oclaVIc mrte 11us . .lfldalo el profesor, sea 1>or el natuml
110r cuantos nii.os graciosos han hecho los escultores que audan >or nuestros
estudios, y 1ern {(, desemejanza que hay tan intoleraUle. Yo he visto pinta-
dos de su mano algnnos bastante /menos, los he medido, y 110 vienen con la
medida rue e;cponen: no JJlldo menos de alucinmse, podlevarle otros objetos
la atencin de su obm. 1- 'ambin es demasiado lo que pone en el largo del
brazo, desde el nacimiento del hombro hasta la sangradura sangra de l;
y, en una yalabrn, siga cada UIIO el rumbo que rusle, que en cuanto sime-
. trla no te acow;ejo sigas la suyr 111es que ert el todo de las cabezas, asi en
jigttras como eu niiws, y en al.ru1ut otra tal cualJmrfe.
>i A>/t e l'illafaile al 71ie del niito le di demasiado lrwgo. y su garganta
de 1ie y panto1Tilla sobrado grueso, y la mano nwy Jequea. Cada cual
ltarft lo que le 11arezca: slo rilo al natural de la edad de tres ailos, los de
dichos jlrtmetuos, espa.itoles de nu!rito y dems que andan en nuestros estu-
dios. l 'acltero, en su medida, pone de ancho po1 los hombros una cabeza y un
tercio: tambin es exceso.
La te.da c'l pitipit g cnrral para el todo de la simetra es la que
Ya cltli nc:ula por cabrza!': al tin de esta explicacin (1): lo mismo es
proporcin para los giandcs que para los chicos . pue;;; basta apun-
tar lo pri nci pat. y que s in a de g-obierno en lo primeros rebajos.
Los nmeros denotan los ter cios en la ptimera cabeza. y l os dems
los mdulos enteros: las letra:; la medida que se ha de tener presen-
t e. uondc empiezan los primeros rebajo!'; su explicacin es sen-
eilla y fcil de entender.
Yerbigracia: \a el profesor ejecutar l:t estatua. y sta ha de
(1) ion.Io tan clnro o! sistema, no se ha credo necesario publicar el grabado de
la escala.
l'ROPORCIONI!S
~ ! ) ! )
ser de dos Yaras: pues haga una regla de ig ual tamao y reparta
toda ella en ocho cabezas. y el primer mdulo cabeza hgalo cua-
tro partes: cada parte es un t ercio. y ><e >:efwlar con un nmero:
sigue el segundo mdulo que hay del remate de la barba al pecho.
: seflle:=:e alli con un ll os : sigue el t crceo la ci n tma. y all se
a punta el tres. y al otro l:ldo una C. que cptierc d!' cir cintura. por-
que es r ebajo principal; el cuarto mdulo. que Ya al remate del cm-
peine. , e pone un cuatro: el quinto seala al medio muslo con el
cinco: el sexto l a rodill a. con seis. y sei1ala all la letra R. que
dice r odilla. por ser el r ebaj o fnerte que ti ene los lados; el siete
sefwla al medio tle la pi<ma. que es el ;:( ptimo mdulo. y el octa-
YO :;eflala con un ocho y una P. por sct el fin dl'l pi e : y por esta
regla mide el alto y r l ancho. pues en ella cstn sciialados los m-
dulos y t ercio. que quieras tomar. como ella mi sma lo manifi esta..
sirvi endo de pitipi real con s us pri ncipales hugos. anchos y
g rur;:os.
Como m u e. tra de los estudi os sobre l as poporciones de los an-
tropologist as cspaioks . copiamos el e ht 'l'cwica anf1opolgica de los
:ircs. Hoyo:- y Ara nzadi el sig uiente t1ozo. en que el ~ r . Aranzadi .
vali ncl osc de los datos tomados rn ZJO indiYiduos j vcnes. estable
ce las siguiente:; r eg las proporcionales:
La amplitud de Yariacin en el tama flo, comparaullo la tlifcren -
cia. del mxi mo al m nimo con el medio. no es mts que de .. rn l a
circunferencia horizontal de la cabeza: de , en los tldtmcti'Os tlc l a
mis ma, dimensiones pri ncipales de 1:1 cara y mano; de '/ en el pie;
'1 en el antel)l'azo:
2
/ en la nariz. y, pot lti mo. en l a boca y ojos
llega 'h: asi que en f>s to>:, si se representa po1 1 el tamao medio,
ser n el m<iximo y mi nimo 1 + , y 1 - '/ .
La brazada es mayor que la talla eu una vig:; ima. contta la
opinin corriente entre los artistas de considerarlas como igua-
l es; solamente en 28 por 1. 000 de los individuos es menor la pri-
mera.
La mitad de la. estatura coincide con los genital es, y los
3
/ se
hallan cntte la altura. del ombl igo y la de las caderas ; peto estas
proporciones varan mucho, segn la estatura, po1 influir en la l-
tima ms las extremidades inferiores 6 abdominal es que el tronco.
La extremidad superior t01acica es los "/u. y el hombro est
una altura de casi ; . con forme con la g eneralidad de los cnones,
alean zando el extremo del dedo medio los
4
/u.
El t ercio de la estatura coincide con l a longitud del tronco, con-
forme al canon de Gamba, si bien la medida directa utilizada, en
vez de partir del atlas y terminar en la ltima lumbar, parte de la
altura de los hombros y acaba en el asiento tuberosidades isqui-
300
A:'iTROPOLOGi A ART ISTICA
ticas; esta proporcin var:t desde menos de
3
/ to hasta s. El codo es
los
3
/u de la estatura. mayor que el egipcio y el de Durer o. El pie,
mayor de '/1 y menor de , . pero algo m,; prximo sta.
>>La altum de la cabeza en la actitud. ms natural propia del t ipo
est. comprendida en la estat ura. pot t nni no medio. siete y media
veces, conforme al canon del arti sta italiano Alberti 'principios del
siglo xv, al del francs ..\Iontabcrt principios del xtx . y al Termi-
IIC egipcio; para ll egar la proporcin tic.: :- uelc necesitarse. una
actitud afectada y Yiolcnta. imptopia del ea rctcr ele la raza. levan-
tando la barbilla. u na estatura m : cle\atla que laque alcanza por
trmino medio: esta proporcin tic '/ es la distancia entre el labio
superior y el occi purio. con forme it Gerdy.
, La mano es ms de '/u, y la cara ' es<le la barbilla la cabelle-
ra) ' /u escaso. mayor. por consigui ente. que en el canon de Vitru-
bio. Vinci. Dutcr y Zeising. alcanzando s11 \':ll'iacin <lesde meno:;
tle 'hu hasta casi ' .. : del odo al lt om bro hay '',., de la e,;tatura. y la
anch ura en Jos arcos cig-omticos es poco ms de '/2 'c. '/ del t ron-
co 1, con for me Dutpr.
con la long-itutl del tronco. la anchu ra tic los ltom-
bros (l.Jiacromial ) al cauza los ''fa. Yatiando dc:-:de ;M la de las ca-
deras (<' n la Ct'CRia il aca) e:-: d<' .. . y s u \ariacin comwencle des-
el e '
2
.,. hasta ' /" : las cadera;; hace n lo . .; ' \ tlc lo,; hombros.
,, El tronco diddido pot :l es meno;; que la mano. que es mayor
que la cara en un Yigsi m o: el ante brazo e,; poco ms de ' / meno;;
de ' /ll tlcl brazo. osci lando e11trc la igualdad: la mano hace '/-
el antebrazo ms de '/s y d brazo mcis tle "':, de la extrcmidad s uperior
desde el hombro: el dedo medio el pulym on ms de y menos
clc> los ,, tic la mano. y clJalmo grande un poco mayot que sta: la
bmza es cuatro Yece,; y ms que la anchura de los hombros. y el
dedo medi o lleg-a aproximadamente "/a del mu;;lo contar desde
el trocnter. y
3
/ contar de la cadera. El pie es menos la mi-
tad del tt'OIICO. poqubimo mayor que el ant ebrazo y ms de la mi-
tad del mm;lo it contar tlc la <adeta. cerca. de
2
/3 contar del t ro-
C<'tnt cr: la Jierna de de el tobillo i nterno y el muslo desde el trocn-
ter son iguales. aqulla los
4
,':. de sta de;;de la cadera: la pierna con
el pi e. !J-l por l OO tld muslo des<l c la cadera: la altura del tobillo in-
terno casi '/o. y la ele la pant on illa de la pierna con el pe; la de la
cuna pcdia
1
/s del tobillo. y la longitud poster ior maleolar inter-
na '/ de la tot al del pie.
La. altura de 1:1 cabeza y cuello unidos es tle
7
/u del tronco: es de-
cir. ms de
1
/o de l a estatura: del odo al hombro n m
4
/u de la anchu-
ra de los hombros . La circunferencia horizontal de la ca beza es una
Yigsima mayor que el tronco: igual
1
/s de st e es el dimetro gla-
P ROPORCI ONES 304
belo-inaco, sea del ent recejo al origen del msculo de la nuca.
La anchura de l a cabeza es ig ual ' /1 de la de los hombros.
El dimetro ante ra-posterior mximo de l a cabeza, 111 s el tra ns-
verso mximo. s uman un poco ms que la cur va ofrio-iniaca. y el
pl'imero multiplicado por :3 da un poco ms que la circunferencia
hor i?.ontal glablica: el difimet ro g labclo-inaco. ms el transverso
s upemuricul at. suman casi t a nto como la cuna transversa snpe-
r a uricular: la potcin prcauricular de la circunferencia horizontal
r epresenta
6
',, del t otal.
El oido est prximament e l a mi tad de l a di stancia ent re el
labio s uperi or y el occipucio, conforme a Camper y Gertly.
>, La rel acin del dimr tro transverso mxi mo al antera-posterior
mximo de la cabeza ,ara de ''h
7
/o. siendo muy frec uentes la
r elaciones do "/. ,'o y ''/: la anchura en lo. odos con relacin al di-
m et ro glabel o-inaco vara de '/3 .
La a nch ura de l a frente con relacin la may or do la cabeza es
de '/l o. oscil a.tHl o entre
7
/ 11 y ' ' " y c- on relacin it la anchura de l
cara es casi lo:; ,, : e;:;ta t'tl.tiHta (en lo:> arcos cigomticos) es los &' .
l a de la cabeza. y alg-o mas de los
3
/ de la altura. de la cara. . osctla '!'f
do do
1
/3 "/: comparac la con l a altura ofr io-sinfi. ia , varia csd -il,. T-;
l os ''l o "/o: la anc1tura de la mandbula es los ' /o tic la mayor ele la

cara. oscilando r nt r e ' /3 y ",'9. y :;ie ndo ms veces menor que mayo
q ue la de la frente. La ti i;.; tancia e nt1e las mej illas, ., de la mayo1
a nchura el e la. cara y m<'ts de t rc: Yecr:-; la anchu m tic la nariz; si la
distancia del labio s upcri o1 al pla no de los odos se divido en diez
par tos. la mej ill a est en la t er cera diYisin. ms a trs que el ofrio.
por consiguiente.
>> La di sta nci a de la barbilla al ng ulo tic la mandbula es los
8
/u
de la que hay entre los dos ang ul os. mientras qnc la. del ng ul o
l a raz de l a na riz c. poco mayor que l a de sta l a barbill a (estas
dos dista ncias q ucdan na. t u ral me nte escorzadas en los dibuj os de
frente y de per fi l. y . por ta nt o. se reducit n en sus dimensiones).
La. mitad de la altura de In. cabeza so hall ara. por baj o de los
ojos . y :;tos est n '/ de la longitud do la cara; la frent e ocupa-
ra ' / de la cara (la mi sma altura t endra. l a cabell era), y lo mismo
la barbill a . dcstic el bortic rlel labio inferior.
' i se di ,ide la di stancia. de las cej as l a barbill a. en sois partes.
l a primer a divisin ,.a por el bordo del prpado inferior, la t ercera
por cima de la base de la n ari z y la c uarta por el borde tiel labio
infcl'i or; aquella. d i. tancia es un poco menor que la a nchura mayor
el e la cara bi cigomtica; la frent e, hasta l a raiz de l a nari z, es casi
tan to como sta.
La longi t ud ofrio-espinal varia de
6
/u
4
/7 de la. ofrio-si nfrisia.:
ANTROPOJ.OGIA ARTI TICA
la de la nariz (desde l a rai7. la base del labio ::, uperio1) no llega
, de la ca ra, oscil:lndo entre algo rns de ' /
4
/ u y al canzando
uno,; 'h de la anchura bi cigomti ca. y la mitad de la anchura de la
cara al ni\el de los oj o!'; la anchura de la n:ui7.. con r elacin it s u
altura. es de , . or-:cilando entre , y y siendo escal'amente ma-
yor que la intcrcal'uncul :n. con Yariacin de s u relacin ent re ' /
y ,: d ancho. ms el relic\e de la n:ll'i7. drs1le la uni n con ella-
hi n. suma ri an casi : tanto como de los ojf ' ;\, 1licha uni n; y r-: i el
se cuenta con las alas. ca:-i tanto r. omo de lus cej as la mis-
ma uni n .
. , [.a a nchura de c::ula oj o rs ca>: i '',, de la bicig omtica. osci lando

1
/ & y '/; excede aquella anchura la i ntercaruncula1 en , por
lt.'l'ln ino medio. si bie n Ycces se i g ualan y otras r l exceso ll ega

4
/7 .
. , La boca, que rs ig-ual q Ut' ,; u di:;: tancia la barbilla. es ms an-
clra que la latitud intercaruncula1 ms mit::ul de la palpebral. y poco
mits prqucfta que \'f-7. y mr i a aqulla: generalmente. boca g ran-
de I'OI'l'(,;pntHi r intr t\al o oc ular grande. y
, ]>;1 urulo facial (',; de 7ti
0
LH'. Ya riando
de li!l ;'t tl ofrio-ahiolo-a uri cnl:rr. por t1mino mt'UO. t'S de
i 1 o 1 W. y Y aria d1 fil i i . . ,
'l' ambi tn n los tratado,; gencrale,; de Pintura y en las cartillas
y mt'todos de Dibuj o hay en lo:; aut on's t:-:p:tr-rOIP:5 ob,;erYaciones y
e;;tudi os de proporcin ba,.;ta ntc bur no:::. Como muestra citaremos
el de la conol' itla obra de BorTel. en que el autor igue la norma
ptoporcio nal lle los :rn t igno,; a u tares e,;pa fl olt' s. cou dibujos muy
claro,; : la rlrl grab:ulor ll .. Jo:-:l' ph Lpcr. Eng uilla nos. ob1a muy no-
tahl C' que ha dt billo de ()e estudi o la j u\ent nll artb tica. que
hubi e:;e bebido en ('])a el buun gusto. por :5us excelentes dibujos
hechos de las rl!-: icas 1 y no se habra e nYene nado en el
amanera miento tl c .Jul icn. cuya;:; antiarti:5ticas litogTafias han ser-
\ ido de modelos de c:-:twli o en Espafra. y il'\en totlaYi a.
Eng uitlanos toma tambi (n como modelo la cabe7.a ; sus dibujos
de 1roporcioncs son de mej ore:5 que hemos \isto.
T:un bi(n merece mencin los Elementos de .Dibujo universal, de
D. Pedro de la Uarr.a Ualbono 1863). en que ::;e busca la cuad ricula
y la t riangulacin de las forma;:; con muy buen mt odo. y la cabeza
como mdulo.
Fuera 1lr desear que el estudio de las proporciones acompaiiase
(1) Cartilla de Pri11cipios de Dib11j o, segun los or iginales que posee en sus
alas do estudio la Ron! Academia de las tres )iobles Artes, dedicada al Principo do la
Paz. - 1197.-Impronta Real.
PROPORCIONES 303
los principios del dibujo, y desde luego se inculcase en el alum-
no dedicado las Dellas Artes la nocin proporcional de la fi g ura
humana.
Entte los muchos mtodos extranjeros en obras generales. cita-
r . para concl uir. uno apenas conocido. el del magnifico lbum Ana-
tmico de Cowpcr ingls. aunque csctito l' n latin). donde hay un
compl eto y lumi noso csttuli o de proporciones: sus gTab:lllos de Ana
tomia son de los ms :util' ticos qne conozco. Apoyado Cowprr en
la opinin de Frcsnoy y tle Drydcn. diddc la t:iguta en ic:r. rostros ,
como tiene-dice-la. Venus .Jldice y el Apollo; la cara en tres par-
te:::: frcn te. nariz. boca y mentn: hace un estutl io comparativo el e
las proporciones ele las estatuas a nti g ua:: . con un concepto ms
art stico que muchos de los nueros autore:: . Gamba. que hace un
al arde de extractar y copi ar m:s ::; i::; tcmas de propotcin que l os de-
mas autores. no estudia en los ingleses ms que Hay, y no cita
Cowper. que acaso sea tic los libro::; de Ana toma cuyo e:;tudio re-
portara ms ut ilida d los artistas .
'
CAPITULO XIX
Existe un tipo criminal?
Si. como qui eren unos antropologistn: . los criminnles no son
ms que casos de a.t a,ismo. y . segn otros. indi , iduo. falto. de des-
arrollo en su cerebro. 6 ca. os anormalr: .. eg n otra escuela. r esul-
ta. que el criminal es siemptc el producto de una deficiencia 6 per-
turbacin f sica del org anismo. y ms principalmente de los r-
ganos netvi oRos encefli cos .
Estas teoras. que t ienden :'t quitar la re!=:pOnP-abilidad al delin-
cuent e. no pucu(' n sct estudi adas por r l art ista ms que desde el
punto de Yi s1a antropolgico del criminal y la manera ll c caracte-
rizarlo. Pero aun para este a"pecto df' la cuestin hay que diYidir
lo. criminales en dos g rupos: los que delinquen por ocasin. y
aquellos otroR en que el crimen. muchas Yeccs "in obj eto. indi ca
una pet'\'C' t' sidad del sentido moral. y que son los nicos que en
buena fil osof a y muy limitado: casos puede admitirse el impulso
anatmi co-fi s iolgico. t'J de Ol'ganiz:-tci<in para el mal.
En la :-:oC'i eda(L primiti,a . Abcl. Yirtuoso. y Can . rodo de la cn-
Yidia. marca dos tendencias . y el t ipo del segundo es indudable-
mente el prime de esta pen cr;;i!in innata inesi!=:tible.
Los antropol ogistas dr la e:-:cuela italiana. cuyo frente descue-
lla Lombro!'o. l tan e::;tudiado los caracteres de los criminales con
t odo detalle; pero :; u. resultados. aun obrando en grandes series,
no siempre han dado resultado" exactos.
Afirman unos que en el criminal la capacidad del crneo siem-
pre e>: menor que la mrdia normal. y otros. por el conbario. que
los tipos macrocfalos son muy comunes entre los delincuentes.
Pero(',; Ricmprc curioso obscrya que en un gran nmero de in-
dhiduoR delincuente se encuentra mayor nmero de anomalas y
dcformidaucs que en ig ual nmero de campesinos de soldados.
En el criminal impulsiYO, que es el Yercladero para el artista. el
tipo tiene que tener c:1l'acteres de deg-eneracin y de inferioridad.
Es muy comn el encontrar entre ellos g-randes tallas. con es-
queletos mal de manos grandes y cortas, sobre todo
RXISTE UN TIPO CRI!IUNAL?
305
en los asesinos; crneos en los que predomina el cerebro derecho,
asimtricos y de ;formas rudas, de rea y dimetro bicigomtico
muy g randes . La mandbula infmior es pesada y ancha; la rbita
g tandsima, y pocas Yeces l a faz se muestra si mtrica y bella en su
di buj o.
La expresin es. de idiotismo. como en los parricidas. de du-
reza extrema. siendo muy comn el ojo pequeiio y muy junto la.
ceja. Los zurdo;; estn en mayor proporcin que entre los dems
hombres. as C'Omo lo;:: tipos de estrabismo (bi zcos).
La l nea del perfil raras Yeces marca un <i ngulo facial muy
abi er to. y el rea de la cara es en algunos casos muy gmnde.
Es muy comn el vello abundante en l a regin torcica y en
toda la superfici e de la piel. Y es de notar que en lo. sal tea dores y
ladrones que se Yalen de la lucha del ingenio, suele haber un
t ipo algo ms elevado que llega tener carcter de tipo leptorri-
no y perfi l ag uileiio. y de manos ganchosas y largas.
El eminente antroplogo, criminalista y castizo escr itor D. Ra-
fael Salillas, en sus notables estudios ha dado conocer varios tipos
de criminales espaii oles, en los que el sistema muscular tiene un
desarrollo enorme; pero si comparamos el atlti co torso de estos cri-
minales con el el o una ele las figuras g ticgas, se ve u na gran dife-
rencia: en el ctiminal, los antebraws son muy gTnesos y como ama
zacotados, las manos anchas, cortas y como mazas, y el torso des-
igual y mal motlel ado, produciendo una figura e n que slo se ad-
vierte fuerza muscular, sin belleza en el conjunto: y en las formas
de l a figura griega el buen comparto de los msculos da armona y
no fealdad al conjunto.
El Dr. Salillas ha sentado una opini n originalsima y verdade-
ra respecto del tipo criminal en la muj er, que considera rarsimo.
La muj er, al degenerar fi siolgica y moralmente, rara vez cae en el
crimen; cae en l a prostit ucin.
La meretriz es, por lo tanto, el t ipo femeni no criminal: la ten-
dencia la obesidad (marcada muchas veces en la autopsia aun en
los criminales masculinos aparentemente delgados), la falta de idea-
l es, la holganza, la ligereza de afectos y la falta de finalidad en el
giro de la existencia, marcan en la mujer el tipo de la degenera-
cin, que casi siempre, pesar del gnero de vida favorable al em-
bellecimiento, da estas figuras algn carcter de inferioridad.
En ambos sexos el tatuaje, consistente en pintarse generalmente
en los brazos, con medio indeleble, figuras cifras, es muy comn
en los reclusos de los presidios y en las mujeres pblicas ms de-
generadas.
Un corazn, el nombre de la mujer amada, la escena repugnan-
20
:oG ARTSTI CA
te del garrote, signos de reli gin 6 iniciales, s uelen ser lo dibujos
con que los presidi arios de ambos sexos. y alg unas veces las pros-
titutas de clase intima. se acloman y mnrcan. como embl emas
de s u esclavitud al dcio 6 como costumbre eYolntiYa de origen
salvaj e.
El tipo legendario del bandido espaf10l. hroe de d1 amas y ro-
mances. elevado por la fa u tasia tlcl puebl o l a categora de caba-
llero andante. que ama. y c1ee. que enjuga con el oro robado al ot-
gulloso ma g nat e las h\gima: y la 1 de la hurfana 6 del
campesino. que di stribuye la justi cia y pl'tmia y casti ga. .puede
ser expresado por el arti:-; ta bajo las degcnCI:ulas y a nti estticas
formas del tipo De ningn motlo: estos hroes popula-
res. como J os . . Jaime el Uarbutlo y otro:;. no han sitio ctimi -
nalcs impubivos que. como Cain. lle\a:;Pn en su frente la con
que Dios marc al rprobo. y la tradicin y la historia presentan
algunos como tipos de Ycrdadtra bell eza .
CUARTA PARTE

ETNOLOGA
PROEMIAL
Crticos eminentes en el concepto pbl ico ll an aseg urado la
imposi bilidad de h::tC('r cstiHiiar lofi art ii'tas las vari edades de la
especie ltum;ma. pretextando para esta negacin que. siendo tan
varias y mltipl es lai: dif'cr(' ncias de lo>: i ndividuos entre los pue-
blos negros y entre los amarillo,: . tena el atista que cstuuia y
conocer tanto. que no podra llegar nunca . apli ca con criterio
justo el conocimiento cientfico. t rata de pinta1 un negro. dicen;
;.cmo ha de : et este negro. si entre c. ta rar.a hay tantas variedaues
como entre los
Si al at'tista se le prctcndie1a !lar en esta obra una. frmula lija
y un concepto terico apli caul c como plantil la cada tipo, cierta-
mente sera imposible darle datos. no ya para que representase un
individuo de una raza distinta. si no de la nuestra. pues de antema-
no tena que saber ejecnhu todas las formas y todos los colores de
la infinita yai edad de la naturaleza. Pe1o no se pretende este ab-
surdo, y s solamente pon m al arti sta en las fuentes de conocimien-
to y darle la: HociOII CS generales de los caracteres de los g randes
grupos humanos: con ambos elementos pueden obras en
que la verclatl cientfi ca no est desatendi da, y In. verosimilitucl ar-
tstica queda perfectamente expresada en la ob1a ele arte.
El creer que todos los artistas no de ben hacer ningn gnero
ms que el moclenw} po1 creer que no puetle resultar con verdatl
a.usoluta la resurreccin de pen;onaj es y hechos de pasadas edades,
es contra l a libertad del :entimi ento artstico, que se manifi esta en
todos los arti stas de modo diferente. As corno hay poetas que sien-
ten bi en y lanr.an sn fantasa la leyencla y la historia, y se conna-
turalizan con la civilizacin y las icleas de otros tiempos, y se dis-
ti nguen en el poema y en el drama histrico, y hacen muy malla
poesa de asuntos actuales l a comeda. de levita, del mismo modo
340 A:oiTROPOLOGA ARTISTI CA.
hay arti stas plsticos que en lo que es posi ble. y con la condicin
de convcncionali ,.;mo del arte que emana de su misma naturaleza.
realizan mejor la estatua del hroe ant iguo que el retrato del hom-
bre de frac rl e la buena sociedad. 6 pintan. como nosalcs, con ms
gusto y sentido artsti co (Jfelia 6 al prncipe H:unlet , ()ti C no
una cofit. nrPra de n uestros da: a un ccloso tic los que re-
tratan en t osco g rabado lo,; 1wri di cos call ejeros . pregoneros de
crmenes y horrores.
El :lltc rs li hrr . y s u campo ta n granel r omo el de l a naturale-
;.m vi ,a; rnayor at"tn . wcs :-e lanza lo pa:-:::ulo en la hi stori a. y lo
ideal <n la fanta:-:a y r n la lrycnda. (;a nde e:-: la mi,. it'll1 fi el att ista
CJIII' retrata s u tiempo y rcfl rj a en lo,; c uatlro:-: la \" ida y las
brcs ruc Ir r od<an. y ac-aso eon raz6n. :;i s u genio es ohscnati\"O.
ll cgar ms yrdad ('On <st:r ,; obras que en otto:; g-(ncros.
Vcll'rzcJur;.: y (;oya han < near n:ldO ,;u ti empo en sus cuadros:
pero no tachC'mo,; de loto al primero porcuc :ltrcYi pintar
C1i sto en la cru;.:. asunto que no pndo ,rr con :;u:; ojos ni palpar
con s us manos. Hrc,.; q uiz (' n <:=;te espi no:-:i,.; iruo y dificultoso cmpe-
flo es donde btilla ,.; u iltstra('in y ,.; u genio.
Yo. que preficro los a,; untos modernos. y eon figuras de nuestros
das lt c reali ;.:atl o la. ma.yor pa rte de 111 i,; C'slutlios y mis cuadros . no
debo anatematizar en todo: l o,; clc rns g{ ne ros art sticos.
pues aun en lo,; a:>untos de nue;;tro::; da:; . la pretendida verdad ab-
soluta no e: po,;ibl <' que se rl'a licc. Si pint a la muerte viol enta
de un pet,;onaj c :;cgn esos ri g-oristas . no :::e puede hacer n o habien-
do. ido, con la p:ll <'ta e n la mano. te:;tig-o presencial del crimen ;
pues aunqut :;e simula ra. ;.potlra pintar.-e no :-natantlo de vcrd::Hl
otra ve;.: al mi ,; mo pc;;onajc'!l
Pnetl c el artista ilu,;trat :m ment e con el conocimi ento de las
razas . lk l i'acar <icrto g- usto t.l c carctei' en lo:; ti pos tic las fi g-u-
r as e u e neecsi te para la;; compo;-;icionc,; en q nc j ucg-uen
de raza. d iversa,;. y tlcber conocer las obras ms importantes para
en s u da. y cuando no t enga medi o,; de copiar los tipos tnicos
del nat ural. auxiliar y dar nrdatl con cierto:-: y buenos elatos a sus
figu ms. Tal es el concepto de la Etnologa artstica eg n n ue:;tro
crite rio.
.
CAPI'fULO PTillVIERO
Generalidades.
Otigcn tlcl hombro.- l "nhlall tlo In ospocio hun1A.nn. . - Si tuncin googr.ti oa del Pn
miso. - E,olucin do ll\ bumani.tn.t. - \ntigiio<l ll<l <lol hombre. - Su .thisin en
rnzns.
Habindonos colocado desde lueg-o y en las de este
En:::ayo en el campo de lo::; ortodoxos, por considetarlo el ni co
compatible con el pun to de ,ista :ll'tstico de nuestro objeto, debe-
mos reconocet iL la ttadi cin mosaica como la nica que nos expli-
que de una manera representable artisticamcntc el modo de ser de
Adn. el primer hombtc. y de EYa. la pt inH' ra mujer.
\'o exbten restos del precursor del hombre. organismo i nter-
mediario enti'C' el mono y los hombtes ms deg-enerados. ni su exis-
tencia es ms que una ltiptesis . nna suposicin puramento gra-
tuita de los eYolucioni stas. Tal vez exista , dice Topinard; cuando
menos lo pensemos encont?aretnos la fonna de un esqueleto encallado en al-
guna orilla de aquel tiempo, como en Grenelle, aplastado bajo una roca,
como en Langerie Alta, sepultado bajo la lava, como en Denise. Pero los
antropologistas que. eomo Tnpin:nd. niegan otto origen al hombre
que ste, y no dan fe las opiniones de l os dems porque no estn
apoyadas. s u parecer , en hechos posi tivos, no deben forjarse la
ilusin de COII\' encer con adverbios. Tal vez, no es bastante para
destruir el hecho de no haberse encontrado al pitecantropo y las
mltiples razones que existen para dar la raza admica un origen
ms elendo.
Como t't ltimo esfuerzo de la actividad creadora de la materia im-
pulsaua por fuerza superior, el hombre aparece como rey de la
Creacin. pues tiene en su conci encia y en su perfectibilidad y pro.
greso un reflejo de algo que se escapa la investigacin del mate-
riaJista, y que parece dimanar y tener algo de esencia, de causa y
no de efecto.
Adn significa tierra roja, barro, arcilla modelable, y de ella
342
ANTROPOI.OGA ARTISTICA
fu formado, segn el Gnesis, por Dios, el primer hombre, imagen
y semej anza del mi smo Creador. De su carne y materia form des-
pus la primera mujer, Eva.
Autores de la talla cientifica de Quatrefages admiten la posibi-
lidad de que el tipo del primer hombre fuese de carcter rojizo,
pues es i ndudabl e que las razas americanas (cobri zas) presentan
ej emplares admirabl es para sen ir de modelo al prototipo de la raza
admica. y que wodifi cados liger:unentc en su proporcin y en los
lineamientos de su rostro. cle,ando su carcter. pudieran servir de
modelo para la fi g ura de . .No olvi demos la frase del clebre
pintor cuquero Benjam n \\"c. t; cuando en Itali a r i el Apolo de
JJehederc, dij o: ste es un guetn ro moalw (indios del
Como arquetipo y smbolos riel lnunnno linaj e y de la fecundi-
dad. e: como puede el arte figurar al pri mer hombre y la prime-
ra muj er. El detall e anntmico que, como huell a de la dependencia
y origen uterino , f"e marca en el abdomen y forma el agujero ciego
llamado ombligo, debe en cst ns figuras suprimi1se.
El hombre al nacr r ('S dbil. sen si blc ;\ l:ls Yariaciones atmosf-
ricas. y, sin embargo. llc,a una fuerza de pmfectibilidad que le
ha hecho dominar todos los animnlef'. Este principio inmaterial
hnce que deba considerarse s iempre nl hombre desde el punto de
vista de su nobleza moral. y la fi g ura de Adn y la de Eva
como los prototi pos de la humanidad. en El Paraiso perdido.
dice: L a anchurosa frente del ltomlne y su mimda subl ime r euelan su poder
supremo; Sll s cabellos, negros como la noche, pmtidos en derredor de la fren-
te, flotan sob1e sus anchas espaldas. La mujer ostenta como un velo su cabe-
llera de OJ'O, que baja hasta st' esbelta cintura; sus trenzas caen formando
caJn--ichosas ondulaciones, como los zmcillos de la via .... . As vivia la ms
ltermosa pareja que desde entonces se ha unido en los abrazos de amor.
El ori gen del hombre es monogeista. dbese una parej a. Las
mezclas todas de los hombres pm tenecientcs las distintas r nzas
dan siempl'e lns pruebas cientfi cas que caracteri zan nl mestizaj e. y
no existen seres hnm;mos h b1 idos. lo cual prueba suficientemente
l a unidad de la especie. El mulato, hij o de blanco y de negra. es
fcc undisimo. y no c::;tril como la mul a. que es hbrida. producto
del cruce del gnero eqzws \caballo) y el asinus , asno).
El hombre no pudo nparecer en el g lobo en l as primeras pocas
geolgicas: den c:.a entonces la at msfera. surcada de tempe tades
violentas. cnlientc la corteza terrestre. llena de trepidaciones de
Yolcanes y lago:; h irvientes. re quebrajndose las tierl'Us impul-
so de las connllsioncs de las rocas, poblada la tierra de monst r uos,
un ser como el hombre no hubiera podido YiYir. ni menos enseo-
rearse de la tierra: fu preciso que sta apl icase los ardores de su
ANTIG EDAD DEL ROlii.BRE
30
juventud para que all. al final de la. poca terciaria, surgiera el
hombre como rey de la Creacin.
Puesta en duda durante mucho tiempo la existencia del hom-
bre terciario, se ha. comprobado su antigedad y los modernos es-
tudios lo demuestran.
Los descubrimientos de I3ouchcrde Perthes en 1863. y con ante-
rioridnd, 1849. el del distinguido natural ista D. Mi g uel Rodrguez
Ferrer. en Puerto Prncipe, son los restos huma nos ms antiguos
que se han encontrado. siendo de un h ombre de ciencia espaolla
gloria de haber precedido los dems en el estudio del hombie pri-
miti vo (1) .
Mucho se ha escrito acerca del Paraso. lugar donde habit la
primera pareja humana; pero atendi endo las condiciones que el
Gnesis le asigna. y que son asiticos los prime1os animales do-
msticos. cuyos restos se hallan mezclados con l os (}el hombre. pa-
rece probable fuera en Asia. en un clima ti bio y en un pai:: frtil,
entre el ro Tigris y el ufrates. Estas condiciones de localidad. tan
favorabl es al desarrollo de la prime1a sociedad. debieron tambin
influir en el modo de ser de la primera raza allmica, que sera me-
nos imperfecta que luego. cuando la desmoralizacin en que. segn
a Biblia, cayeron los hombres. hubo de cm bru tecel'la y drgradarla,
hasta el punto de que el diluvio con que fu dest ruida aquella so-
ciedad fu juzgado por los mi smos hombres como un castigo de la
Providencia.
El hombre prehistrico ya est aba diddido en rar.as, pues los
mas antiguos restos que se conser van marcan dos tipos, uno doli-
cocfalo y el otro braquicfalo. lo cual demuestra que la antige-
dad del hombr e es m u y grande. cuando ya en ti empos tan remotos
haban modificado las condi ciones de clima. y estacin el c;;ncter
primero hasta crear t ipos tan di stintos .
El hombre tenia animal es tlomt'sticos. el mammuth y despus
especialmente el rehno, cuyas emigraciones debieron seguir hacia
el Norte las razas de cr neo corto.
De la sociedad. antediluviana slo quc<.l. el patri arca No y su
familia. que forma el pase de una poca otra y une el mun<.l.opre-
llistrico con el mundo postdiluvi ano moderno.
En sntesis general puede decirse que la humanidad, despus
de la cada de Adn, hubo de ser primeramente cazadora y pesca-
dora; su infancia no es extrailo se prolongase muchos siglos, siendo
t an defi cientes sus medi os de defensa y de progreso. Este tipo, pri-
(1) Vilanova: OriUtn del hombre.
3H
A:'\TIIOPO I. Q(; A A IITI STICA
m ero cazador. hubo de tener Jos car acteres tlel crneo de Cansdtar
Xcandertltal y de otros . dolicocHal o. prg-nata, de arcos s upeici-
limes fue1tementc pronunci ado: y ai'C'O:i cigomticos muy rugoso
y salie ntes. el ngulo facial poco abierto y la frente huida y apla. -
tuda. troglodita lt ahitnntc en la,; eue\as naturales. contempon'tneo
del mammuth. del cien o y de la hi ena.
El homhre del r eltno. llamado a:-i p or te ner e:-te til animal
cOIIIO compa it cro. forma l o:; tipo:; de G tc ncllc. En g is
y otws. prog nti cos . uno,; dol iroct'falo" } ot ros braquicfalo;;, ha:;-
ta ll egar ;'t la t'poca rwolti ca de la piedra pulimentada. del bron-
ce y del l li <'I'I'O.
Ya <n r:-:ta t' poca rl lt ombr<' no es :-:6lo razarlor. ;;ino q ue en las
ptimc tas de esta:; t' rhtdts < on,; titu ye tllipo pn,;tor cmi g tan tc. Este
t ipo debit tener n1tnco ttiang-ular. Jll'tdomi nando la mandbula iill-
p etior pattc lll erl i a de la cala n Ia: pue blo nmada que iba con ,;u:;
r chafl os en bu:-:a de pa:-: tos. como el trtat'O y el beduino y como
Jo:; itPhreos de la:; pri Ill l'ras tri bll>'.
1: 1 t ipo pastor ya entra e n lo,; ti empo,; de la lti ;;toria. :-: i bi en
cuantlo t',; ta :;e Italia at'lll mczelada con la y poco la hutna-
nitlatl. en l uga r de pa,.:to:-; para Jo,; animalt,- tlom(:;tieo:; .
!". em bra. S(' JtatC labradora )' ,;e e:-;tablt'C' (' ('11 :-iti O. J ete rmi OaUOS,
fun<ln cillll::t<k's y l' Cha la;; ha:<t'" tic la ti,ili z:t cin.
El hombre e,; dt crtH'O mt,;atict'falo y OYal. ngulo
facial abierto. y <on,;ti tuyr 1'1 t ipo moder tHl. 1'::-; to:-: tn:; tipo:-:. el ca-
zador. el pa:;ltH' y el la br;ulor . I' OITl' ,;pondcn ;\ la;: t t'l'S graHtlc;; di-
\' >; ionc,; de 1azas que admitimo:-: l' tlh'C la;; (')a,; iti<'ationcs qur se han
h rcho de t',; ta;;. :\ing una ta11 ,;e ncilla f'omo l a de Cudet. que abia-
za Jo,- punto:-: de \i,;ta tlr l color. tl t' la e,;tacill geO:,!'l'ti c:l. y que est
cou la primCI'a t'l' lacin lti;::triea . con la del Gnesis.
ll c aqu e,;ta cla:;iti ca cin. algo motlili cada:

1." Haza blanra.-Jaftira.-Europ<'a.
T \ ll ;l'la mo;ola.-Sub-
JPO An, liiCO .. raza tobri za ameri('ana.
3.o ltrlas negras y negruzcas.-Afri c- anas y australianas.
f. o,; do,; prilll <' I'Os tipo::; pueden agruparse en uno comn. carac-
t erizado por la forma dt' los ca bL' l lo. lisos. razas leitricas; toJas
las Jcm;l;:: tienen lo;; cabello crespos . raza ultriea . :\.si mismo
d ebemos t ener en cuenta la cla;;ificacin de \ "irey. que di\'ide las
r azas en dos grandes g rupos: las que tieneu el ngulo facial de
8;:> g1ados . que son la negra etipica y la negtuzca. y la:; que
t iene n de 85 !lO. que son la blanca. amarilla. cobriza y neptnica
malayn . L3 dcnominncin dl' ca ucsica para la r aza blanca. tan
DIYISI X DE LAS RAZAS
31 5
generalizada. no es exacta. pues en el Cucaso no habitan pueblos
de esta raza sol amente. y los modernoR estudios de Chantre de-
muestran que esta cordillera fumon en refugio diYersas ttibus de
razas distintas. y no puede asegurarse cientificamentc que sea la
c una de los hombres de tipo blanco y OYalado, cuyo origen parece
ms probable en el Qientc.
Drinton. ct nlogo. tambi(n l1aba lcYantaclo la YOZ
en contra de esta denominacin.
Por su autoitlacl y para fortalecer la cla ificacin de razas que
adoptamos, publ icamos continuacin la novi=<i m a de l)ua trefagcs.
que di ti ere bien poco en ele la ortodoxa de Cu Yic1:
l ." Tronco bl anco: 505 millones.-Enrota y No1tc 111> .\rrita.
l
t:<mar io.
Asi;tico.-Amoricano.
. Siriaco.
Al.ul' ll .. \ Indonesio.
Cancsico.
Euskaro.
F 1x1CA. . .. . . . Fins.
SF. liiTI CA . {
)
,\ Rl A . . !
emita.
Libia.
Pami ro-europea.
Indo-curop<'a.
2." TIonco amaill o: ; 18 millones.-Asia .r d11 Anu:rita.
Si bcriana.-Ti be ti na.-1 ndo-ch i na. - An1l'ric.1na.
3:' Tronco nego: 13G milloucs.- fri<a y Ot<ania.
l nclo-melanosia.- Africana.-Austroafricana.
4." Razas mixtas oee{lllitas: 27 millones.
YuxTAPUESTA. Japonesa.
F
. . )
U:IJJIUA. 1 Polinesio.
[>." Razas lllixtas ame1icanas: 1 O milloncs.-Amtica.
Divididas en las americanas del :-;orto, del Centro y del Sud.
.
CAPITULO 11
Las razas en el arte.
Estudi o vastisirno sera el de dar a conocer en las artes el modo
como han s ido fi g uradas las razas. pero lo impiden los l mites que
it los asuntos parti cul:ues se dan en una obra g eneral; mas. pesar
de esto. indi caremos que desde las pri miti,as ma nifestaciones ar-
F iu. 135.-Scmita. F iu. I SC.-Libio.
F'ig. 137. - Egipcio. Fig. 1ss. - Ncgro (Nasis).
tsticas que pueden tener nombre de tales , ya b fi gura humana
aparece diferenciada en unos simul acros de otro:; . pudiendo carac-
terizarse Yarias razas.
LAS RAZAS BN BL ARTE 347
La esfinge mayor de los egipcios tiene catacteres etipicos en su
gigantesco rostro, y en los dibujos. restos de las artes de aquel mis-
terioso pueblo. se pueden estudiar cuatro tipos. que son: el semita
(fi g. 13:>) . el I:bio (fi g. 13ti). el egi p-
cio (fi g. 137) y el neg ro (fig. 138).
Vilkisson. que tan letallnda-
mente estudi el nrte egipcio. ase-
gura que en una pintura mural se
ven cuatro gradaciones de color pa-
ra fi g urar otros tanto tipo,: de etio-
pes; lo que de m ucstra. no slo que
npreciaban la diferencia de los gran.
des g rupos humnno;;. ~ i n o l a ~ va-
rietlacle. dentro de cada tipo gene-
ral. l'\o hemos de citar con detalle.
por dems conocido. el ct'lebte ca-
pitel de 1:-:amboul , de las raza:; YCII -
cidas. donde hay reuni das cabezas
de tipos el e vario;; pueblos.
El arte clsico apenns se fij en
el carcter de lOS pueblOS que Je 1'0- Fig. IJ9.-VaM llamado etrusco reprcscn-
t.ando uu negro.
dea ban, atento solamente a la ele-
vacin del nacional; sol amente alguna vez se encuentra algn ejem-
plo de un tipo negro de escla,o en la escultura cmica y en los di-
buj os y reliev(' s de los n sos. En la figura l:m damos la reproduc-
cin de un Yaso cuya omumentacin marca bi en las abultadas fac-
ciones de la raza
negra.
Menos conoci-
da es la de Ju. figu-
ra 1-lO, que repre-
senta una lmpa-
ra. que es, por el
p e l o envedijado.
la nariz chata. y el
prognati smo de
s us labios. un per-
fecto retrato de un
Fig. uo. - Lmpara etrusca representando UD negro. negro.
En el arte bizan-
tino slo alguna vez se marca en la escultura la representacin de
algn tipo de raza distinta de la del artista y el pueblo que infor-
maba la obra; sin embargo, las Cruzadas, esas caballerescas expe-
318 ANTROPOLOGIA ARTSTICA
diciones, espejo de los ideales de la poca. pusieron en comunica-
cin el Oriente con los paises de Europa, y quizit este conocimien-
to con pueblos :emitas y rabes se debe el que alg-n ar ti ta haya
acertado caracterizar razas di:tintas. como en la cabeza del profe-
ta Jsaias, e:culpida en la clebre puerta de la Gloria de l a catedtal
de. 'antiago; cabeza que es un perfecto tipo hebreo (1).
Es curioso al alborear <1 Henaci miento. que es difici l
enconttar un tipo de negro mal hecho en lo:; cuadros de los pinto-
res g ticos, y que ms adelante. en el e:-;p;endor del s iglo xn y
cuando en el xvu la t cnica de la Pi nt ura llega su apogeo, los
arti sta,; dc:cuidan c,;to por completo: de mouo. q uc cuando en el
siglo xvtu Camper e111 pez sus e,;tudios :;obre las raza>:. stos fueron
motivados por la:; inexactitude,; que ob,;en ,, en los cuadros de los
ms clebres maestros de su t iempo y de las pocas mits florecien-
te . . Moderna mente vnehe en los arti,;tas 'ient irse 1:1 necesidad
de conoccr la. razas. y la faci lidatl de comuni caciones con todos los
pai ses. la fotografa transportando la imagen de todo y la:; exigen-
cias de la moderna cri ti ca. obl igan que el artista no prescinda del
carcter tni co en las tigur as de su. cbras.
(1) Duho os lo dato t. In i l ustrnc in del di stinguido escritor y hombro do cionciR.
Sr. Cnrm c ido.
'
CAPITULO III
Raza blanca j aftica.
Entre todas. es la raza qnc ha.l lC\ado la chilizacin hasta el
g rado de esplendor que tiene CII nue::; tros da::;. Es la m;;; fuerte,
puesto q ne ha do mi nado ;\. la;:; dems. y es la ms bella. porque sus
fotma son mt'ts fl e::;cm('jantes que las de la. otras razas compara-
das con las de los animalc::;. Forma el arquetipo humano. A ella
pertctwccn l o ~ p u e b l o ~ cul tos de la Europa civi lizada . se extiende
algo en el Asia occidental y ha colonizado lns islas ms remotas del
f' ur del Afri ca y todo el continente amCJ'icano.
El esqueleto en esta raza es fuerte, el crneo volumi noso y
O\al. con predominio de l as p:ll'tes antcriorc::; ; cara ortgnata, faz
oval ada. dientes Yerticales. talla clc,a-
da .. i tema muscul ar muy dcscnnlCl-
to. determinando mucho el rclicYe de
los msculos glteo (nalgas) y l os gc
m el os en la. pi ema (pa ntorrilla): actitud
recta. cabeza en perfecto ce uili brio so-
br<' la columna vertebral. trax am-
plio. El modelado externo marca ms
detalle que en ning una otra: nariz
prominente, oj os colocados en un pla-
no anterior y horizontales. El color cla-
ro y sonrosado, las membranas muco-
. as muy roj as. el iri s del ojo azul par-
do. cej as muy marcadas, pelo rubio
castao. ms menos obscuro y blon-
do, y barba.
La raza blanca se extendi en el
Oriente, formando el tipo semtico
Fig. 141 .-Cautivo judo en Egipto
(Karhak).
oriental propiamente dicho. Los hebreos forman el tipo ms carac-
tersti co de estos pueblos (fi g. 141): le crneo ovalado, talla media,
figura enjuta y musculosa, cara ova'ada, frontal alto biconvexo; su
JlO
ANTROI'OLOGIA ARTISTI CA
corvadura es bastante oblicua hacia atrs: nariz aguilea de un
gran vol umen . pero cuya curva armoniza de tal manera con el di-
buj o general de la cabeza, que no p < . ~ r e c e desproporcionada; la boca
ti ene los labio:; finos. el superi or corto: la cuna de la mandbula
inferior es est!'eclt a . y. por lo t anto. t:11nbin lo e;:; la cara y la bar-
ba; el ptnulo e,; muy poco pwminente, el ojo negro y colocado
profunda mente en la rbita . la ceja c- urYa. el cabello negro. y la
b arba. poco poblada. dibuja el contot no de l a mandbul a inferior,
as corno el l;igote el contorno superior y l \terno de la boca. El co-
lor moreno con una tcndeul'ia amarill enta . Est a raza es quixs la
que ti ene una. fu r n:a de atavi smo mayor. Los bajo-relie,es del arco
Tito y Ve: pasiano ele n oma rrprcsrntan los j udos Yencido. con
los mis mos trazo,; li sonmieos que los judos actuales . l o que de-
mucstnt la pcrsi;:;tencia del tipo. Las condi cione: de clima pueden
modifica r el color de lo. hebreos. pero 110. u forma; as los judos
de Titngcr y ot ras pobl acionc,; del Africa :;on muy obscuros de co-
l or. y los de Al emani a son blancos y sorwosados y con el pelo ru-
bi o. pero t i(nen el dibujo casi ig ual.
El 1\rabe es m;':; atezado que el hebreo: su YOluta cr aneana es
m. abultada po:;;terior mente.la fosa tem-
poml comprimida. el fron t al al go echado
atrs y la dl' l)J'esin que hay por cima de
los areos orbitar io: ms baja que en el he-
lHto: la crja meno;; marcada y el borde
orbit ario muy promi nente; la nariz agui-
lcfl a. ms obl icua y algo menor que en
los hebreos: la barba desigual y negra;
negro el iris del oj o. y la boca algo ms
ondulante. La talla alta. Este pueblo, ori-
ginario de los descendi entes de Ismael ,
ha deg-ener ado mucho con su mezcl a con
las razas afri canas de ml.ole negra.
Los fenicios habitantes de las costas,
Fio. 1/,!. - C!lbcza tic una estatua
chipriota nrte feni cio.
pueblo comercial y naYcg-ante , tienen ca-
r acteres semticos: color moreno. sienoso. labios algo ms promi-
nentes. pero la nariz Yeces no es aguilea. En la figura 142 da-
mos un ej emplo del tipo fen icio.
Los fi listeos. amorreos. j ebuseos y dems habitadores de las tie-
rras de Canan fueron semitas en su origen: pero las condiciones
de clima y localidad los modi fi caron hasta el punto de ser razas
enemigas de los hebreos. que tuvier on que conquistar con l as es-
padas la patria prometida por Vios sus mayores. En las figu-
ras 143 y 144 damos ej emplos de los tipos de estos pueblos.
RAZA OLAXCA JAFt;TI CA
32 t
El pueblo persa (ti gs. 1-!:) y 146). si bien hay autores que loco-
locan entre los pueblos irani os. s u pel"fil y origen corresponden
l os semitas: su color ms f1esco, su abundante cabellera. su barba
Fio. n ;.-'l' ipo hitita !Ktheol.
Fio /\l. - Habita nte del 'l'auro.
su frontal alto y :-; u ltatiz eutTa. pero colocada ca,;i
YCrticalmcnt c. y sus rrja:-; un idas Rohtr la frente. constituyc n un
tipo de los mit s bello:< de la raza blanca.
Fig. 1!,.>.-Servidor real de Perspolis
(Persa).
Fig. lt.r.. -Soldado asiriocaldco (Persa).
l\Iezclados con estas razas orientales hay ti pos como los pue-
blos de Cus, que bajaron hacia el Sur y tomaron color y caracteres
21
A:-.TROPOLOGIA A RTISTI CA
cti, ieo,; : en la figura 1-17 da mos un tipo de negro de la ciudad de
Suza IPer:;ia . que t iene caracteres tlel tipo negro. pero con alg uno
del semita en el perfi l.
.\Is al l!ri111te. C\tcndindo,-r por toda ) ;1 lntlia. los indo,; fo1'-
\
man un tipo intcrmr-
diarintntrc Jo,- pueblos
,.:p mticos y los c!P raza
a nwr ill a . ll lt i!IH'I1 bach
:, a dc,.:crit o hi cn el tipo
. ,.la raza ,;(111 :-'CJ'ita: la
na riz p,; lnrga y t:..:trc-
f'l1n. p rpatl o,.:
y 1 igera m en k obli r uo:..: .
alta:'. tronco l'OI'-
to y ddgado . pie rna:.:
muy larga,.. . . \ pur -
dP nfwdi r::c que el p-
mnlo ,;p marr a mnr ho
y la,.: nwjillas dC'bajo dt'
,. "'' hnncll'n : la hnrba
t ':' nlll_\' por:1. ]; fl' l' lllt \'l'l'tii ;J _\' hil' ll ll iOtl tJada. i:J:<: :..: il'IH'S (' 0111-
]' l'i 111 id:t :..: . l:t hlll:t ond ttlanl _,. lo,; l:t hio" :tlgo r:111 \'f' l':-:ado,; l1:tria
t'lll'rn. 1-::..: to:-: put blo:-: . r o1no lt a bit:t don ,.. . ,. 1111 dond<' 1 :..:o l hic-
l'l' 1'011 111 udt a l'tll'rz; l. :-:11 11 dt 1111 ,.,, ln1 pardo tllli Y oh:..: l'II I'O. l'at<' r:'OI1
dir fJIIt' t,.: lo,.: lllil'hln,.: ,..o't tl::c Tiln:: l itllt' ll la c;l-
htw 1n11y Jll'<lll'Jt;l. :'i11 t'1ll harg-o. la lH\.ttb
t' 1':t 1ll':l 11 :1 t it'1H' u11 gTa n dt:..: tl\ ohi 111 it n tn. lo
<lit' t\plira l;1 gT;II ld iu,..i d;ul dt :: u:.: tugoiJ n,.. .
,: u:.: pOL' Ill a:..: y dl'alnaturgn:..: y la :-: tltl iradeza,.
ni OI';il c,; dd lludi :-:1111).
En :.: In:: puehl\1" i111li o:..: la,: a:..:l ;t :..: no han
::i do 111,.: qtlt' de r:1z;t. En la tigu-
ra n prodll \' inlil" 1111 t ipo indio dl' la co,.. ta
th !1:..:ira. tnuy earatt-ri,:tieo. qliL' IIll L'"t ro qul'-
tido a111 g'tl .' di:-:ripuln 1> . . \lftll l:'il (' iaJ'll ha
IIL' l'liO illtl' l'Jil'l' l:lllll ll la,.: lll: lgll! l';t,.: l'l' Jil'lldll l'
iullt'" dt ,ariadu,.: tll'l na tu ral tl t i>llllHHJll -
(' itr .
.. /\'. Ti po <le indio
:ht:ltl't). lJel ' iaje dl!
1 umuJ,L u'UJl oilic )
En .\ !'rir a :'\lll itllJltll'tanll'" por :'11 hbtL r ia In" pucbio,.: mi zimi-
(. t) Er- t(' y untl' ri<''"'"' .ti1 uj, el nm. l -11, hnn 1-- idn heclau..; ( xprc::tamen
t(' pnrn (:-.ta \ JI' R 1 l 'n ff\ ... Ot' t1<' 'l'coria e Jl i:-- toria de ln..: noll H:i Art o:t, t rajes, n.-o-;
y :-do hh tw\tlt' "' '-h. 1;, D. ) lnnuel Arroyo.
cos. de cuya estirpe son Jo;; antiguo=- egi pcio;:. los de hoy.
los abisi nios y lo,; nubios.
Bouqnct tlc;:rrib(' el t ipo egipcio romo tl e una r;:tatura. alt:1. for-
ma poco pronunci ada. frente cspacio=-a. nari7. recta. espina nasal
,oJumino.::a. labio;; abultado,:. otrjn;: altn=- y tl c,;pegacl:u: . la ceja. y
la barba muy negras. Blumcnbarh. q ue estudi un gTa n nmero
tlc momia: egipcia,:. h:t reconocido l'll l'lla,; tres tipos: uno tlc ca-
rcter etipico. ot ro tle carctcr intlio dl'l (iangt'" y L'l tipo ptopio
del pas; :;te tiene 1'1 crnL'Ojafl;tico y un lig-eo tleclin delante del
ma:-.ilar superiot. La figma egipcia. interpretada por el arlt'. npre-
,.:enta un gran tring ul o i,.:,;ccl('s. cuy:t ha>:c la forma de los
hom los lados los do,; perti l<'s latC' ralt'=' dt' la ti gura. y PI ,irti-
ce lo,.; pie;:; .
La rama indO-l'ttt'Op<'a rompr<' tHlc los ptll'blos itanios. arme-
nios. g ri ego,;. t'Outano,.:. l'itTasianos. germanos y esla,os. Pueden
diYidi t,;c todos lo,; pueblos
jaftico:; de ('stas :una,; l'll
tlos grupo,;: los ,;pptentri n-
nah:s y los pueblos dtl
:\Icd ioda . los reltas y los
ibero,;.
Lo:; primero,;. ltom bns
de los bosqtt l',.:. fotm:ttt l' l
origen de los galo:; modt't' -
no,;: rucon de talla el<n-a-
cla. eolor blaneo y sonm:<a-
tl o. pelo rubio . el iris dt l
ojo :17.td. caht7.a rrdond:t.la
frcn tP t!Ppri m ida. H'rti 1 t' e<
t o CliCa \'O.
:\ l a,.:deu a,.:eg-ura q IH' p,.:ta
raza e,.; ori ginaria del \ort\
de E=-pai1:1. opinin ;lpoya-
<l a por la Filolog- a. y q ll l ' no
ea rece de fundamento,.:.
FirJ. / /, :J - ti eoruiana.
Los ib ros ribcn:flo,.:. miLs bajo:; de tall a. y atc7.ados. f1umn los
pobl:Hlotc,; de lo,; ,allt:-: . y mig-taban siguiendo el curso de los
gr:tnde,.: l'io,;.
Entc los puPblo,; d\! ,arcter t<'ltico. los y g<org-ia-
no,; coJJ,.:tituyen uno de lo,; tipo:; mil :; bellos d0 la raz:1 hl:tnca: la
cara e,.; o, J. tlja recta, 1a na riz taii11Jiln. el colot muy blanco y ro-
:::ado .Y la harba abu ndant y tina. Pero pe:;ur de haber vi sto mu-
chas fotogtn fa,: de e:>tos pueblo,.: . he m o:; encontrado t[tl va ri edad.
A RT!>TI CA
que difcilmente puede n caracterizarse algunas como propias de la
raza primera: en las figuras 1-l!l y 1:>0 reproducimos dos de las tiso
nomias ms corrcctas que !ternos hall ado . y aun en ella . . sobre
todo en la primera. huy alg-n tlcstcll o de carcter mogol.
La Yariellad te utni ca di origen a los godo>:. \ 'ndalos. alema-
nes, fi'Unceses ingleses; prese nta ca racteres celtas y arios. Shadow
dice que el carcter fr:.mc(s consiste en las ceja: arqu('adas en alto.
el valo dp la c:na J:ugo y la nari z la rga. El alarga mi ento occipital
del crneo fran c. moderno es un !techo m t.y repetido.
Los tipos ingl('sps t ienen el t empera mento linftico-sanguneo.
caracteres gertcrales de las razas te ut c'rnicas. y el par ticular tle qtH'
la di stanc ia de la pspina nasa l al mentn es ms lnrg-a que la nariz.
Fio. 150.- Gcorgiana (!).
lo que hace q Ul' r l labi o sil
]H' ri or spa mHy largo. ca rc.
ter qtr siempre da una e:-.-
Jll'Csic'nl sPria iL la fi sonoma.
Los t ipos ale manes s11elen
1l' l1(' 1' la manclibnla inf<rior
h(')fa salient('.
La fa mil ia c:.:l:l\a tom-
JH'c'rldc lo:: ruso:.: . polacos.
<' tn'h ra: la caiJl'za en csk
tipo jar,ti('O e:; redonda. el
<olor 111,; moreno qup cn
IM dcrnits habita ntes dP los
di rnas l'l'i o:.: . PI pPIO cs ne-
gm. el iris <l cl ojo leonado.
g-ris <' nrgro: son tipos al-
tos. mtr scul oso,.:. de perfil
recto: los borde:-: Ol'bita rios
recuhi< ttos no pre,;entan
1111a forma aguda; el ojo
e:.:h't cnlucado :: nperti cial-
mente . lo labio,; >:on sali ente;; y la lnea intcrlabi al muy moYida.
la ftlr1te pequc a y la barba abundante. :'!luchas de esta. naciones
tienen mezcla <l e sangre t artara (mogol:1' .
Los pueblo meridionales constituyen los g riegos antiguos y
los romanos. y la raza que alg unos antores llaman italo-hisp::ma.
La raza pelsgica (griego antiguo). ori ginariamente era rubia.
(1) Est o di buj" y ol nntor ior s on do mi dicipul o O. 1\lelcbor Oditez, hechos de fo
t ografias del natuml, que he debido i1 la buena amistad del ingenier o francs Sr. Pi
snnj.
RAZA BI. AXCA JAFTICA
como Homero pinta .\. quiJos. a unque despus se hi zo at ezada. y
morena por efecto del clima . J.a estatura del pueblo g riego era. r e-
gular, robusta; la cabeza es mesoefala y ortg nnta . el pel'fil r ecto.
la lnea del frontal y de la na riz se contin an si n intenupcin
con una lig-era ondulacin.la cata es ovalada. la frente pla na y ver-
tical , el ng ulo faci al muy abi CIto. la bocn. e un modelado muy
pronunciauo. as como la batba, y el color more no.
lnYadiua la (;recia por los turco>: . pueblo que dPsttuyc y degta-
da desde las prodnccionc,;
del atte hasta las conditio
nr,; de raza . ha >: u fritlo la :H
citt devastadora de lo:< ma-
humet:mo:; . y el tipo g ti c-
go antiguo no rs el mils co-
mn entre los habita nte:;
mode mos de la <; rccia .
Los t urco,: . :<i n tmba t-
g-o. li <' orig-en mogol. Ita n
CIIII OI)ll'Cido lo::; caractCI'l'S
ri:-:i tos r:tza; ti r. nr n la
frr n IC' reta. la cm i ncncia
s upra nasa 1 m u y "'" icn te.
b:trba ms poblada que los
;'trabes y color pero
esta t':lza con,.;(' n a mor:t l- /
mc utr los car:1ctcres de s u
ori gcn t{utaro.
El tipo romano tigu-
ra 1;, 1 . que ha dado o ri gen
lu: raza it li ca,.; . cta df'
menor esta tura que el grie-
go. tobu,;to. con un g ra u
de::arroll o del aparuto seo
..
';_ "--....
\
'\
'
Fi u. 1.:1.-Tipo romano !Dibujo de U . . Esteban
.\ 1cnnucz.)
y musen lar. la cabeza teuonda. el dimetro bitemporal muy gran-
de. el frontal m;'t,.; ancho que alto, el occipucio apla nado, el 1wrfil
ortg-nato. la nnriz curva con una depresin en s 11 nrranque. la
bocn me nos mo,itln que en los gTiegos. la cara corta. con gra n pre-
uominio de la regin craneana en el valo general, el mentn pro-
minente y el ngulo de la manuibul a casi recto; el cuello es corto y
fuerte y el pecho muy cle:arrollado. Alg unos autores ha n asegurado
q ue el e:;tem n de los romanos era mayor e u e el ordinario, pero slo
tena n el desarrollo que da una vidaactivn y un temperamento enr-
g-ir o . .El italiano de hoy presenta mur !Jas vari edades: el tipo ge ne-
A.\ l'lllJI'UI. IIA ,\ICTI STIC.I
ral e: moreno. con el pelo ncgro. JII'C' domin io ue los diametros trans-
Yer:;alcs y tcnucncia la.s f o r m a ~ camo:-:a,. y abultadas: pero entre
ellos lwy grandes Yari etlades. y en Flor('ll Cia no dcja de ser comn
el conoeido tipo del Dante. scco. angulo:-:o y fino al mi. mo ti empo.
CorTe:-pond:llr e><tc luga r la:-: raza: Jt E,;pa:.L pero las estudia-
remo,; con alg-r'rn rn:tyonlctcni micnto al final. pc,;ar tlc la C:'tascz
de noti (' i:l :-; y l: t di t-i eultad de auna r dat o:-: par;1 rormar la hi :::. toria \t-
nie;_ dr ntt tstra Ptn n:-; ula. y tontandn toP 1 t,.;ea><o p: pacio que
puPd< rlm:-:e {t 1111 tr:dajn dP t;l! l':\trn,;it'n t tn tona obra general romo
1:1 prr,:( Jl t ('.
Raza amarilla.
l.o,; mog-ol t,.: . qnl' l'lll'lll:tt t !'! t ipo . ." !:1 r:1z:1 mogl i<a. pnl'l>l:1ll
el .\ ,;ia. y do,.: ,;ul)I'1Z<I:' <lll' dt t'llo,; "'' dt1i,:111. lo,; lltalayo,.: y lo,.:
:111 H' t'ieano,.:: lo,; prinwto,.:. toda,;];,.: i,.:la,.: ttll' l',.:lint al :-'t tr d<l .\ ,.:i:t.
y lo,; :::tgtt tHio,.:. todo 1'1 \ttt'\'0 !'ontitll'tt!t. Lo,; <':tl'a<'ftott,; dl' la raza
autaril!:l. :'t !J111' )ll 'l't'tll't't't1 lo,.. lapnut,; y li 11t'"t':<. In,.: :<atuoyt tlo,.: y
t,.:qttiutal l':<. Jo,; l'11i11o:< y In,.. t:'11tant,: y :i111111rn,.: . :<1111 lo,; ,: ig'11t'll-
!r,.:: n'1tl!'O \oi11111II o:<o. l'ormnt1 dt> t'l tipo di' Jo,.: hmtt1idl':tln,.:: Jll't'-
dotnill:l la p:11'1t lllt'tl:t tl t ];t r :tl:t\' t'l':l tll:lt ld ihttl;l :- IIJll'l' iOt', i't'(' II'
]H'tllt'lla .)' :tpl;,.:tad:l. JH,II11 1tl(l,.: e] ,.:t tu]t'lo JH'IJIH'i1o: la
c:11':1 tittJt' ll ll:t ,.: ilt11'1a l'tltiii Joi dt:t. la 11:1riz 1'11 :i1:1. :'1tlg'ttlu !'aria! dt'
KO gT:1do:<. pclo lll'g'l'tl y !:1riu, r:tra lattipift:t ,, pnn i,.:la dt 111li,V
c,.:ca,.:a ha r ba. color :llll:tl'illtt 1lo wt,cido ;ti dt !:1 orl tz:t dt li 1tH11 y
dt l:t 11:1t':tllja ,.:t:t. iri .- di'! ojo llt'gTo. l:,.:t:1 r: tza. ll:tl'id:i di' E,.:l'ilia y
dl' la Tattari:t. l1:t l'\ttHdido ,.:u,.: inmig-r:l<'iottt ,.: l't t di\'tr,.:a" t'pt)(':t,.:
lta,.:ta la,.: tn:'t,.: l'l' t1Wt:1,.: i,.:la,.: dl'l ;-o;ur tlt'l .\ ,.:ia. :'tgt't tt [;,.: tr:uli ciour,.:.
la raza roj:1 . <'Obriz:1 {, :tii H'l'i<'att:t ,., d1 lii'g'l'll lllllg'OI: 1'1 ,.:l t'I'C: ho
de lkhting d!'bi 1 ,.: ('1' :111':1\f',.:: uln por t ribu,.: ;,.:ittica,.: ctH' llcg:11'flll
' !:1,.: o,.:t;1:< dt .\mt'ril'a: l l 11 tll btJ!dt cr<h1 tI1C' lo" azh'C'as an i i-
g uo" nwji C' anos dc,.:<<tHii:ltt dt lo,.: ltttttno,.: . opiuit11 tc forzad:t pot
1/ol)('rl ,.:on. que a,;<gura q ue los :tllii' I' f':nto,; :<ftn muy pareci -
do,.:;' l:t,.: tri hu,.: hrbata,.: de\ \oroe4P ele .\ ,.: i:t: por lo tanto. estu-
diarernn,.: la Y:ll'icd:lll !'Ohtiza c omo una cleri \acic',tt de los mogolN;.
Lo,; tnal;tyo,.: . que for nwu la ,; ,.: 111Jrazas tupt nicas. a('a,:o l:l s intcr-
nwdiari;t ,.: entre los tuogol<,.: y Jo,; nC'grn,;. ,.:on tatnhi\ n p 11chlos de
Ol'ig-e n mog-lieo.
Enttc l os rl iYct,;os Jlll f'hlo,.; mogole,.: hay uno que ,ino en la
(pota del emperador Tcouo,: io. los hu n tto,; . e: u yo rey. A t il a. es 1111
ht:ro(' lcgr nuario, ,.: i m bolo de la,; razas umauas y sal Y ajes de la
Tartari a. Drf:de la;; oti!la ,.; dl Danubio < sic \i(oc cay sobre el
imperi o g reco-latino. y ,.:\o. en su r uta. la fu ndacin de
\ "cnccia :::cftala un punto <l e luz. Lo;;. l tunno:::. pueblo inmi g rante,
328 ARTIST!CA
sin hogar. Yidan en sus carros y Yagaban sin cesar con sus reba-
ftos de yeguas y caballos trtaros . Ten:ln el cuello g rueso. las me-
jillas sali entes, el rostro amarillento, aplastado y sin barba. Entre
los variados })Ucblos del .\'ottc que con el nombre de brburos inYa-
di eron el impeio romano. los hun no. y los >:arraceno eran la nota
di scordante. porque tenan otta <.l.eriYacin tnica.
Los calmucos, los siamr. es, los cochinchinos. chitto . tonqu -
nc:es y j aponeses son pueblos atezado>: . no tan chato: como l o:
tiLrtaru:;. Los japonese:; son ms r obustos qt, la generali dad de In
rn za mogola. y modemamente su tipo se ha hecho nH\s regular.
del Norte (Dibujo de D . .Jos Garnelo Ida )
Los co:-:aco::: . lo:- tinlamle e:::. tienen faccione: m ::: regulares y
c:;tn mezclados ('On las razas eslaYas .
. \ la r:l(-:1. amarilla pertenecen los <l e graciados habitante:; ue las
zonas hiperb1eas : la pone;: . ostiacos . samoyedo:-: y k:untschales.
puPblos de corta rstatuta. en los cuales rst muy acentu:ulo el tipo
mogol. Los rsqumalcs. cazadores y pescadores. son el vueblo m s
fuerte y mrj or con formado de todas estas razas.
Los malayo:-: habi tan la pen nsula de mucha>: islas del
RAZA A:UARILLA 329
mar indico. Ceil n . . Jan1, Borneo. l as islas Filipinas y la Nueva
Zel andia. Estos pueblos son general mente mercaderes: ti enen los
dientes negr os por el uso del betel , los pmulos pro-
minentes , la r bita oblicua de atr:; adelante . la natiz es muy
g ruesa en su extremid::ul inferior. la boca muy ancha y el maxil ar
superior saliente, el color es castao muy variado y el cuerpo y l os
mi embros delgados.
Como no'table ej empl o de de:;cripcin. damos la del tipo mala-
yo del eminente anti'Oplogo Dr. D. )hl nuel Antn. que lo dibuj a
de este modo:
,, l'n apl n: tado y muy :.t11clto hacia los pmulos. q ue se
Firt . .;.:.-Americano del Centro. ([)ibuio de ]) . .Jos Garnclo y Altla, hecho, C0111 o el anteri or,
extresament.c pam esta obra.)
pronuncian en extremo; y como la frente es est recha. y la barba
tambin. el contorn es en cierto modo rmbico : aqulla se retira
y aparece bien pronto coronada de un pelo laso, ms grueso .y algo
ms rgido que en las cabezas europeas, neg ro pocas veces. de un
castaii o muy obscuro las ms. y pot debaj o de la cabellcta. l arga y
peinada a la europea en los tagalos y visayas y cortada en los mo-
ros . se sigue por la lnea media una clirva que asciende con reg u-
l aridad hasta una regin culminante, desde donde baj a casi vert i-
calmente por l.a regin occipital, pl ana sta y aplastada lwsta tal
330
AIITISTI C A
punto. que se buiica r n , ano con el dedo la protuberancia occipital
externa, que s61o aparece rara ,cz. Por clclwjo del entrecej o. que no
cs prornirwnte. una nariz muy chata es ('<nti ncla de una boca q tr l'
,;al e a fectando cn :-:t r <onj unto la fonna c rodete. corno dice muy
m.aet<tmcnte lll umtntlrit y no:;otros liabiamo:; apuutado en uue;-;tro
dia ri o ant f's d< 1<-l'r al C' tngTa f'n ale111 it n: los oj o;-;. muy olJ;-; curos ;;
al go oblic uo,; . 110 ,;ort gT:IIlUC':-'. y es tt ll l'anktcr muy consta nte una
brida rPplirg- ru qu< dobla cl ;-; upr rior y los ma ntiene me-
...
dio <"<'t'l'ado,; : la ha r ba lllll.' . dl' lll'IO rwgro. m;: abt tr Hlantt 11:1-
<"ia t' l nH' Il1 n: la,; nrcj a;-; acl!'l :1 nt ada;: . ,. pu lpl'jO adiHrido ir la piel.
la <' OtH lw honda. y t' ll lns repl ie.!'li L'" l' l ituidtus 1111 ,: nb:::cn :1 aqul' l
111ht'ntlit l t:111 C' Oil i ll t' ll l:1:-: y t' ll l'lttwl Dar\\i ll :l di-
Y II 1111 :-: iduo dt 1:1 punta dt l:t lll'l '.ia :-:i n1i :1.
La raza rohriza pohl ah:1 l'l t'Ontincnll' de .\ lllt'rica y l:1:-: i:-:l a:-:
,, rc:ma:-: : tenan la l'nnt t t:<t nt'h:t . labio:-: alg-n aJ.rltado::; . la llariz
)lOCO )l i'Olll inr ntc. Jl l' I' O r ncorYada hacia(') l:1hio i'll lll'I'OI': tl 1'0,<11'0
ant lt o. la:-: orl'ja:< muy gTatllk:<. l'l col or co1H'izO. lo8 dicn tt,; hl:w-
1<,\ '/.A A !1/ A IIII. I. A
;:
co,.; y n' rti calr;: . <'1 crneo algo piramidal. Lo,.; amrricano;; ckl :\ortr
t ienen la nariz m;; prominente y el color m,.; rojo: lo;; del :-:u1 y
dd Centro ,.; on mil :; aceitu nndo::; y amaiilleuto,.;: PI c'I'lll'O llega
:'tr dol icoct"falo: Jo;; q li t' It a hi ta 11 la::: Jl an u ra,.; ch J Pa raguay son
muy mbu;:to" . tienen u n gTan dr;;a rrollo prctoral. lo;; ojo,.; algo
oblic uo,;. Lo" a raucattO:> ,..on dC' alta t;;tatu ra. formaP. atlt't ica;; . l'ara
maJ. nari z ,.:a liC'ntr y l arga. lahitl,; no ahultacl o,.: . y lo,.; p:ttagone:-
l'll \l;; t itu.'cn In,.; Pj Pmpl:trc,.: lll :,,_ L!r la c,;lC'rie lltii JWn:I. d e 1111
dr:::arrol lo ton'wieo. pirrna,.; C'Orta,.; prOlHH'ciotwlnH'II h'. dicntc:-
tn uy y hlaiH'O" y 1r:tzn,; fi,;ouliini co,; ha:'I<III' t't'f.rul are,;.
En la" tig-It t'a,.; 1 y el a m o". Pll l:t pri II H' ra. 1111 ej L'lll pln th- ame-
ri c:tno clt-1 :\ottt. y t' ll la :-'t'g-unda. 1111 tipo dt la Ain\rica ('tntr:d .
:,, 1 !Jd on na.i'H uatural ol e 11 11 t r:inco fr.tnr i ' IFo11 illc '
l'll lo:- 'fiiC' ,..,. ptucltn apnc iar lo:- raracttrr,; de raza C'llllObl<-ti do,.; .
,.:oht todo Pl prillll' to. por C'l at'tc.
t: ,.: c: II' :IC' tc ti,; tiC'O el('] l'l'fll ll'll :tlllC'I' C'a l10 l; c]j ,;lll I1ll CC II de: \"Olll -
llll'll c]p;::dc 4'1 yan krc all1:thitantP de l:t Tict'l':t dc l Fl l('g'O y cl cl E,.;-
tnrho d1 :1:- (' 01110 e,.; ta tnht'n di' la:; clrl'or mn-
rc nt " tlt lnitiH'O cl r lo,.: pt tf'hln" :11'i mit i,o;: t!P Jo,; gT:i11 dc,;
:tllll'l'ir:t nO:' . En la fig-11ra d:llno,; 1111 <'lll' iO,;o cjPmplo ele estos
1':1111 !) jo,- tlt fOI'I ll :t , 1J ti(' ('tl:' :-: iclll Jll'(' t< tHI<;n :'t 1' '\ttg'Cl' Ul' 1!1 C:li'C <' l'
n:tl tlt'al dtl (ttwo del p:ti ,.:.
l:n cont r:t po,;itin ;'t t,;tc ('J'JHo ]t,:llt1:tdo. l' ll l a figura 1 p 11 -
hli1amo,; el 1ipo de tle l'ormaC'il'm dol icwc.,t'al a de un crneo franc(s
modr r no.
332 ARTISTICA
Acaso esta preponderancia occipital indique al go del sensuali:;-
rno parisin. pes::tr de que el tipo braq ui((falo exagerado no deja
de ser cracterstico tambi n del fran cs moderno.
Las deformaciones de los crneos americanos son m u y Ya r iada,.: .
pe1o siempre exageran el ca1cter natural del tipo de l a locali-
dad; estos camiJios de forma no influa n nada en las condi ciones in-
telectuales de los indios. y los pol tico:; y militares aztecas y - u.-
arti stas :t):ombraron los cspaflol c:; que con Herm'Ln ('ortt-,; ll eva-
ron ('abo la titni ca conqui sta de y d hero smo de los In-
cas y la atlrnirable organizacin admini:;t ratiYa del impe rio perua-
tl O bie n claramente mue: tran que el g enio pudo brillar ett las irre-
gu larcs rabczas de zona,.: ameri cana:; .
Entre la:; muchas obras notable,; que ,;e han hecho .-obre la raw
cobriza. ninguna. tnn itllpottanto dc):d( !'1 punto de d ,;ta :utsti co
<'0111 0 la()(:
UAPJ'fULO Y
Raza negra etipica.
()cupa el conti nen te afr icano . pero puede Yidr bajo toda:; las
lat it udcf:: i mportada Amr ica de la conqui!': ta de lo!> e;;;-
/
Fiu. J.;r,.- Estudio del natura l de un tipo negro, hecho expresamente vam esta obra
por D. Luciano Sncbez Santarn.
JH AXTROPOLOGI,\ AIITi'TI C 1
pairol cs. se ha multiplicado con cxcc. o. eon,:tituycndo en algunos
puntos ms uc la mitad de la poblacin. !.a .\u. traliu. la
sia, la Polincsia y 1';-;tu habi tadas por raza,; ncgruzcn:;
que son. ctnolgicamc nte krhlunrlo. alguuas tipos di ,:t into.; ron,: .
rl csdc pl pn n to de \'i sta tltl a rtc. C'a IJcn 1 11 h rnza ncg'!'a fig. l :Jfi .
F iu. 1;;,- 1\akllley natural
Salomn
ncsia). il lihujo le )1 . Alfon;,o
Ciar;in .)
l. o,; car cterr,; dc (,:tu :-:on : crneo dol ico-
<: t'l'alo. ;\ngulo fa cial ti c iO gTados . rea
d p la eara muy 1'\fl'n,::r rompa rada con la
del crnco; (' 11 (,;t e ;rc<i ollli ll :t la rcgin oc-
ripit al. la mandihul:r infttior e,; grande. r l
mentn po('o ,.:alitntt. lo,; rlientt';: obl i!' un,: .
El ag-ujero oecipital e:-;t colocado muy po,;-
tcr iortncnh' . lo qu<' iul'lina hacia adtlanl t'
la ca beza: tl tt -
r' <'O m p h111 ad o
1 ;r fl' r : rl IIH u 1 e; 1 a,;
,., trctuid:ult,.; ,: u-
pcrinn,.; tliii ,Y l:tt-
g-: t,: . ""JH!<' i a 1-
mr utc el en ,.J <'III'OJH' Il 1'1 h-
mero cs al radi o !'Omo lOO t's (i:l: <'11 rl
negro ('il iii O LI JII t' 7!1. !.as pi cma,; d(')
ncg-m (il' lt<' ll rn,; larg-a la tihi:r ,v cl pi t.
l-'i11 1 Aan-
;.:a ua t ur:tl tlt .\l a11).!.1 lhra
tPPii1w:-:i:1
1
Ui huj o del !o-C
Ma(' a.tran )
Jl l'llJlOr(' Otl:lllllt' ll -
tt. que 1' 11 l:r raza
bl:mc:r. El color c,:
ltcg- n lzcn . ln;'r,:
lll Cno,.; Jli'Ollllll t':t-
tl o: t' l pl'IO l:nl Oi'tl
.Y :md ijado. J.o,.;
111 ,:ntl o;; de la e;... -
F i!l 1 ;. Walai natuml
del ardoiricla:o lhmhicr CPoli-
ll<'iaJ, Wi hujo del tnismo eilor
\ 'ia1;i n )
prt:<i tt \':'f :'tn en (l rostro d< l negro meno,;
de;:arrollado,; qut' l' ll el blatt co. ll ay u na mul-
titl td de ,-:lricdadl' L' ll la raza negra: uno:-:.
l'Oili O lo,: hotl'ntote,: . () 111' l1abitan el t'alJo d<'
I! IH'I l:l E,-pct:r nw . muy d,g-t ntrado,:: otro,: .
como Jo,: llL'g'l'o,: tnuz;ll n biq u e:<. de color ob,;-
t'uri::: iuw y dt' cr tll'O 11111.)' apla nado por la
hnth: ot m,: . cu1nn lo,; cafre,: . pueblo pasto,. tle colnr pardo. rac-
ciont,: mil,; regularc"' y eost umbre,: m;:; ci,iJizada,:. t'nrrua n un tipo
ll l>' l'lt ' \ ' :t tl \
1

En t l conti ntn tc all:<t raliano ,Y Ctl lo,: arcl tipii>lag-o,:
po1 la,;; raz,; ntg-ruzca:< hay t:un bi\n una g-ran \':tricd;lll
poblado=-
dt tipo,:.
U I Z \ XfG 11 ,\ ETIl'lCA
335
en las ti g uras y ;-,!) damos ejemplo- tle estos pueblos).
algunos tan degenerados como los papus y alforus. que forman
1 ltimo escaln en la degeneracin h11 mana . y otros en el conti-
nente aur.:trnliano. qne r.:r han (' i\'ilizado 1'1\pidamcntc. El tipo g-e-
neral de <'stos pueblos ti ene PI erneo triangular. prognatis mo de
amba:- mandbHI ;l:-: pero la nariz ;;uclto ><<'1' pl'()mnentc: "on pueblos
pto,i,:tos de barba,.:. y el cabello e,; en ll ttl(:ho;; de ellos tllt signo
(':lractcristico por su c:x cc;;i 10 tl c,.:arrollo.
Las razas negra:;. q11c casi siempre ha n g-emido en la esclavitlltl.
ptH'den. :::in embargo. dar c:1pacidadc,.: y fi g-ul':l ,; la hi:-toria. como
.\ h'jandr o !huna,.:. el poeta i'l<kido y los genios militares que han
llc,atlo ca bo la i ndcpcndenda de algo u no>< pueblo,.:. En lo:- tipo:
idea le><. la figura de Otelo ><e dc:; ta(' a por la nobl eza dl' ,.:t iS hechos y
la <nergia dr !'il l!'i pa:-iones. asunto que r l r minentc pintor-pol'la
\In itoz Degra in ha ex prl':: ado <' On todo el g-enio 111 e tcq Hil' I'C el pCI'-
::: on:1je de :'hakr;:pe:lrt. y uemucf't ra que lo mi ,.: HI O en la,.: l'aza,.: blan-
ta,.: q11c en la,.: IIL'gra,.: p11edc la naturaleza lH'C!'il' lltat gra11des caJar-
tcrc,.:. Las rna,; negra y IH'g'l'llzra se han unido con las rn:r. as asi-
li('as e n l'l :\mt, ti c .\ fri ca. y de '':;te catiteter ,.:on !:1,; l'az:l s alntora-
vidc.-; que. con ru"ur. vini Lron E,.:pa ia t n am.ili o 1lu \os ilralm,;.
Lo,; actual es lanhitantcs de la :'tl auritania npenas con,;('rvan. por el
ttucc con las mujeres tic 1a za ncgTa. lo,.; nobles <":tl'a<' l<' l't,.: de lo,;
y r emitas.
Tambi(u (' ll la costa occi dental de .\m(rica y ,.:w; i,;\:t,; , las razas
ncgTuzca.- ,;e han mezelado con la C'Obrizn y han formado los pue-
blos cafu,.:os. de eabcllera abundanti::im:.t.
En los \ 'C cl ara m<nt c el influjo c,.; mi co.
pues pci'tcneeielHlo la mi ,.; ma l'aza. un:.1s t1ibtl!'i pcrm:.uH' C'<' n en el
c,.:tado natmal. llttw:> de 1icios y empobrecidas por el ,.;alvaji ,.; mo .
. Y otra,; , c n nwjorcs condiriotw,.; de suelo. abso11Jcn rpill:unenle las
ideas y los ti,.;Os d< <" llitura. lleg-ando it cte:tl' \'Cl'tladcras nacion:di-
llatlrs donde no f'C ec ha ue meno,; ning uno de los de
la eivi lizacin l'Ul'Op<'a.
.
UAPI't'ULO YI
Distribucin geogrfica.
t: lll llUI'CIO:-IES UE HAZAS
Admitida la unidad de ori gTn wr:t c l g-(ncro humano. y C'l
(Jri ('n tc como runa gl'og-rilfic:L la multipli<'a ein de f' W; habitan-
tes l'ut' la t':t tt :"a d('l ca tuhi o de l11gar eh las ttibu,; primithas. y la
ptolongada <st acir'nt rn p:t,.:rs d is t i 11 tos por condiciones de :;u e lo
.Y la cl ctetminantt d! las Y:ll'i etlades razas.
Los puc blos dtscp ncl icu tes de .1 a ret nwreltarnn 1wi mero hada el
Ol'iPnte y <' 1 y dr:;put's hncia el Occide nt e . pobla ndo la
J:uropa . Los dr C:tnt hajaron al :'ur de la Pal est ina y llegaron ni
A fr ita. dando Otigtn lo,; 111 whlos <h color ohscuro. y los desccn-
dic11tc:-: dt ;-: . m f'LH't'on lo,; quc r n las \l antua:- de. 'cena.ar fundaron
los pri llH' ro,; i m pr r io,.; q li t' la hi stor ia a nota. y. aYanzando por el
.\ si a . poblaron. IIHHlifi C"ada ya la condicin de raza . e;:.tc cont i-
ue n te.
La YariNlad <k pueblo,; mogoles de raza amarilla. di ,er:;amente
modifirados. poblaro n el y lns islm; del Rur. y atr:nc:ando por
el \ cwtr. donde st acctc a tl contincntc :1mcrica no. f'orma1on la,-
primetas pohlaciOlH's a meri canas. as como los habitadores de
CO!". ta;; del fueron los cue dieron origen los pueblo;;
nept t'tnieo:; malayos. que pueblan muel ta!': del mar del
forman una cadena ue habitaciones hasta los contincntP:; de Au:-
tralia y i\ u e Ya Zelanda.
:\o es posible en los e trechos lmites de una obra como l'>sta
hacer un c,;tudio detenido de las il'l'upciones y emigraciones de los
pueblos. pur s acaso este conoc mi ento dara la Yerdadcra razn de
muchos hechos hi tricos. que slo la (ieogtafia y la Etnografa
estn llamadas a resol,er: pero no podemos menos de indicar algo
sobre el moYimiento tle los hebreos. de los brbaros del Korte y de
los rabes. puc. estos tres pueblos juegan de cont inuo en los asun-
DI T RIBUCIX GEOGRFICA 33i
tos arti:::t icoii. y iiOn de l:ls rnzn::: cuyn hi ,.:toria y cuya' l' popeyas se-
rn iiicmprc un Yenero fccuudo en motin1s para la in;;piracin de
las arte. plitsti cas .
El radio g-rog-rfico del pueblo h r hrco no C'ii g-r:llldr. y la Biblia
no cita. C01l10 t eatro del dc,.:l' nYoh-imiento de p,.:ln c{lt-brc rar-a. mc\s
qtiC un c,.:paeio di' terreno que iil' ntkndc dc,.:de el )l cditcn nco.
ll alllado e11 la E:-'cTitura mar (;randc. ha,.:ta la Pcr,.: ia y la )Jctiia. el
lll :n Hojn y la tll:-ta Est1 lk .\rt it'a .
1:1 :: ul't:t<'" y l'l TigTi,.: cn y 1n rl contitwnt1 afiatto rl
:\i ln. ,.;on los g-rande,; rio,.: de qtH' hahlan Jo,.: li hros do l:1 E:-'t ti t uta .
Originario el tronco princi pal ele lo,; !'l' mi ta,.: . aea,.:o l' l caldeo de
la t i(rra de (' anat l. fue rnll las tribu,.: l''\te ndil.' llllO:-'l' por lo,.: pai sr.-;
li mtrofe,; . lll':tando ha,.:t a t'l .\fric:t. do1111c los dc,.:ccndielltc,.: de
di1ron or igen ;' 11 11:1 gr:111 part e de la pol.Jht dn eg-ipcia.
En el Eg-ipto gl'mian c:tUt in J,.: lo,.: hebreo,.: l'Uando el g"l'llio de
)fo,.:\,; c ui;;o y lngn' rn' ar la na<"ionalidad. y ,.:aeimdnl1ls dPl pai;: tic
s u,; opn,.:()l',:; y atr:l\c:.:a ndo cl tll:ll' Hojo. :dgn tn(t:-: al del a c-
tual r:tnal de ll<'n) ai]Ht l' blo r,.;cogido it hu,.:ear los f(rtihs , a-
l les dt>l .\ ,.:i :t. tlo11dc. :-:cgt'ln la pinton:;c;a fra f;e h il>lic: t. ruana leche
y mil'!. lt:l(' i\ncl olt s los dsintos de la .\rabia Petre:ty t e-
n<r Jll l' nncl' l' l'll cu:ut nt:t afto,.: de wt<'gtinar in y )u( ]Ja la,; ml -
tipl,.: naciol ll'i\ rJi t<' . deseLndien te;; de su origen. e;;t:tbarr po
sc;;ion:Hias la rg-o,; a Ct o;; cl r las tietTa;; ele prorni,.: i(m .
. \ trnYiesan pri rn rro ar:tlt . tl oncl c ) J oi=<(;; transform l:t s aguas
am:rrg:rs e11 dul cp,; : J:lin. tl oncle haba ;;ctent:r palma;;; el dt,.:ier to
de :-;11 y .\ l uch. donde empez la tecolreci11 del man:
donde hizo brotar el de la prfta: la t iel'l':1 d1 en
cu_y:1,; ccrra niaii rst;'t el monte el dc.:;ict'to el e Para n, y 1\.adcs,
cerca ya llc las IH'Omet ida,.; t ierras, doncl e acatnparon mucho tiem-
po. sig- uiendo lueg-o hasta .\[oab. ya en doncle sucedi
el episodio dt Balaan. y tlondc .\Ioiss cliYicli l os tenitorios tlc
Sihon y de Og entre las tribus ele Hubn y (iacl y parte de la tribu
tle)fnnas;;. En este punto y desde las montaft as de :\cbo y Pi sgad,
?-.Ioi;;s puclo contemplar la ti etTa prometida. y muri. J osu toma
J eri c y somet e los cananeos y reparte el pais cnttc las tribus.
Esta emi g racin, nica por su objeto en la hi storia , hi zo reco-
rrer los hebreos Yar in. rutas, sigui enclo los lugares menos ridos
y donde ms f cilmente pudiesen encontrar medios de manu-
t encin.
Las tribus se asentaron en la or illa detecha del Jordn, excepto
l as de Rubn . Gad y .\Ianass, que hemos citado.
22
.138 A:'ITROPOLOGiA ARTSTICA
El rei nado de Salomn marca el periotl.o de engrandecimiento
del reino hebreo, que extendi sus fronteras hasta cerca del Egipto
pot el Sur y Oeste. y hasta el ufrates al :iOJoeste; pero la muerte
de este clebre monarca. la su ble\'acin de diez tribus didde al pue-
blo en israelitas alzados. y los de J ud fi eles; Israel funda como ca-
pital .'amara. hasta que cayeron en la csclaYitud de los asirio;. .
Jud. con Jcbus (Jcrul'aln). fu gobernada por reyes hasta la
poca de : u cauti verio en Babil onia.
El car.ctet 1lel pais de c: tas tribus era: la tic :\Ianass una parte
al Este tl cl mar uc Gali lea. frtil, con 1naclcras y grandes bosqtt (s
ue encinas; (;a,l estaba s u s uelo att'a\e:;aLlo por el torrente .Jabok.
al Ori ente del .Jorun: Hubu cu los monte:< de 1:1 Arabia desierta
y el mar Muerto; Xeftali en el n::trimi ento del .J ortln . con g ran-
des montnftas: .-\ >;er j nnto ;' l con olivares.
limlant!' con los fenicios: Zahul tn estaba por el torrente
Ki f:On. qttC fu donde derrot :-:kua: l:'acnr tcna al Oeste el
:\lec.l it<JTneo. ; ituada en l'l centro de la tierra y en la:; llanuras m1\s
firtil es: sus monte:'. <'OIIJ O los <le (i clbo, . dontlc fn mucto
eran mas bien cerro::; ; Efwin en trcno 111 ontuo:<o: Dan. In m{, ,-
pequciia en t:''\trnsin. confinaba con r l pai:; de lo:; fili steos; llen-
jam n. tle terreno lleno de rosal e:; y palmcta::; . iL la orilla del Jordn:
!':ii men. que lindaba por con el tle:; ierto. cercana los fili s-
teo::; : en su terreno mat D:ni<l al g-igante (ioli at: .Judit al Es te del
mar :\l uttto: su tel'l't' no era11 1nontci' y Yal lc:-; ft' rtilcs.
Lo;; monte" ctlrbt'l'" <.l e e:; tos pa>:e,.. ms de lo:; citado:;;. son:
l:t catlcn:t del Lbano. qnc cubre el :\' ortc de Pale,.tina: al borde del
'reditel't' nco el Carmclo: al ' udol'stc del mar de (lalilea rl Tabor;
al :'tll' t:<t ll or. tlontlt' mnri .\ arn.
El pneblo ll cbrco e,; aca;;o el ni('o que no ha marchado en !' 11
e m igraein de Orient e Ocdden te. pues :<u pen:g ri nacin fn la
rcconqni :;ta del pai;; tlontle ptoccda.
De origen tambitn el pneblo rabe. 'e caracteriz en la
penin:< ul a del Yemcn. al Sm de A::: ia. y aJl. impul,.atlos pot el ge-
nio de :\fahoma. ;:;dieron deYa,tamlo Ja,. de la .\rabia. subic-
rnn la Pr t,.ia . y en bre"e pl azo sn:; conquistas se extienclie-
ron al :\ orte tle .Uri ca . en la 'l'ingilania y :\l auritania. y pasando
r l e:<trccho tlc (;ibralt:u. :::e cnscfll)I'L' tle E"paf1a y lleg hasta las
li alia::: .
DISTRIRUCI :'< GEOGRFICA
339
IRRl:PCI.S DE J.OS n . .\RUAROS DET, NOI\TE
Cn autori zado li tetato dice elegantemente en una contestacin
un recipiendario en la Academia de la Hi storia: Tremenda cata-
rata de razas bel ico;;a;;. :\la c ual abri la mano el Omnipotente. del
Oriente al <:::eptenttin. l os dique:; del imperio. pam barre con ella
todas las escorias del ant iguo mundo>> (1 :y esta oracin es la sin-
de l as d ' las azas del Xot'tc qne en el !;ig lo '" rl P.
Cristo comenzaron. como oleadas de un mar rugiente. destruir
poco poco el carcomid o t tono ll c Jos
fl a?.n de raza y razn fi siolgica de poder alimentatse en s n
terri t or io. son las causa s q ue obligaron iL l os puebl os d!'l no
putli endo \"Yir en sn tra geogrfi ca. e buscando en
el azar :n-enturero un medio de ,-ivir. acaso una irresis-
tible fnerza intuitiYa sobrenaturnl que los lleYaba como pueblos
fuertes y de orig en tnico ms puro it inj ertar s u :::angre con la
envil ecida de lo;; pueblos jat'\tico,; occidentales.
El flhin y el Danubio uwna11 en lo:; ma pa,; los puntos en que
;:e puede apoyar la l inea divi soria tlc la ci,ili znciu q ue queda al
:-{ur. y del est:11lo natnr al en que cstahan los pueblos del \ortc.
Conte nidos pri mcto por las y los I'Omnnol' .
en los cue au n ah' ntaha el Yalor de los ant iguos . lamieron pri mero
los bordes del imperio. a;:rntando s us can os y 1iPntlas en l:1s
y. pot iiTliJlCOit t'!" . fueron a,:lnz:ln-
do el eorazn del imperio. hasta llcga t rolnmnus de Ht-
y f'und:lt'las hnl'r s <Ir, l:ts mon:wc n as indepr ndi cntes de Eu-
ropa al tle::: nwmbrarse el colosal imperio de Homa.
de razaf; . y costumbres estas
ru e . . i bien brharas para el melifluo y cxqui: ito refinamiPnto
g tieg-o y romano. tenan el ttntperamento : ano. el cuerpo fu erte y
la imaginacin y el f' enti miento abierto toda idra ele hi en y tic
prog-rr so. Prnrha de ell o cun pronto la lu:r. tlel Cristiani smo pc-
nctt en est as razns. y cmo s us leyes y s u arruitectlll'u demues-
t ran un concepto psquico elevado.
["nos. los ms. eran or iginarios de las frias reg iones del :\"ortc
de Europa . como los g-odos . o. trogodos y visigodo!; . del Medioda
de l o que hoy se ll ama Suecia: los Iom burdos de las orillas del B l-
t ico. y los alanos de las del Ca>;pio. de c uyos mares t a mbi n baja-
ron las cohor tes de borgofioncs. vndalos y fi UeYos; ms al Medio-
(1) Don Pcuro uc Undrazt>.
3\.0
A:\TROPOJ.OG A A RTI STJCA
da de lns orillas del Hhin y <.! el \\"cser );tjnron Jos fnncos. y de
la:; del El ha los que en la;: J;:J;J,; Britnica. fuml aron
la JI C' ptarq uia.
J)J A,_ia llega ron lo:; g-alo::. de C:l i'Ch r y del ;\ol'lr ue la
'J'artaria y \ortc de China peitenrri c ntr ;: la raza mogola. los
bu nnos arras;_rn r llant o opone s11 pa;:o. Tainbi tn t ribu:; :;arra-
cenas dC' C'arcter ;:(mita inY:uli el'On la Europa. unida,; Jo,.; tlemit ;;
pucblos fJliC la ley tlc la rcg<'ll t:rarir)n de i." rnzas atTojaba lo:;
pai,.; <:: ci,ilizndu:; dl'l .\ lf'di odia.
\o t,.; po;:ilJlr. dada la ,;uit-dad dr pnr hln:: del \m'tP q11c bajaron
al ()l'ridcll t<'. dt Elii'Op:r. d<' kl'lnin:rr <lt ipo dt cada uno d1 e:-;to:- llli<'
blos; ,.; in ttnbarg-n. 111 g' ' IH'r;ll. r\npttt:tittln lo,; :-arraC'e no,; y Jos
ltllllti O:<. t oda:-; la,; triiJll :-; pertt-neran :ti tipo j:t!'t'tit o y l'ran de alta
c,;t:r tlll'a. tt lnprrallll'nto ,.:a ng-ttitwo " :-ang-uinl'o-linftico y cabellos
rllhio.; : Jo,.; ojo;: :rzttl t,.; r, \' tl'tlt::: :tllll!ttlaute harba tipo leptorrino
y algn salirnt <:< lo;: JliI IIUio:-: J,,.; njo,.; toloc:ulo,.; ,.; upprfi calmentr ;
i<L 11:1riz l'r:r g"t'IH'r:tllntnt ncta: 1'1 color l':t:'i sic miH'C frc,.;co y ,.;on-
y t'lla!ltln la ton:tl idad pra m,.; oh::tu1:t. C'nmo rn Jo,.; hel'lt -
los. la ttn:I Il algo :-:i t'l lo:<a. . como en otra,; tribu:;. tic un tojizo
lll l i flll'l\1('.
Lo:-; pueblo,; que. como lo,.; g-alo:< . . -:r qurrl arontu un pa;; frt il y
(' I'eat'Oi t ll :t l'llll<ilitl:uh:-:. l'onnar011 11 11 tipo m:-: l.Jello y meno,; rudo
fjlll' la:-: !torda;-; d,, Jo;: pai,;t:< I'I'n,.;.
J.o:-: lr: r.it:-: y !:1,; ('O,.; IIl lnhre,; tk In,; hi1rharo". muy
propio:-: para rar:H'll' riz;tr e;-;to,.; JHII'hl o:< . y t'i :trli,.;ta debe leer la:;
ohr;t :-: dt In,; t' :'l' l'itnrL' " qtt<' ll tt -jnr lt:1 11 t':'l11d iadn e;:tos ;;unto,; l ).
lla:<ta alguno,; antropln;_!o,.; y nat ur:tli,;t:l:< IJ an diritlido las r a-
za,; por tl t rajl' . y Jos p11 ehlo:; del :'tptentrin :-: e les denomina.
gens bracala. Jllll'hlo,.; de ll';tjt,; rol'lo,; . l' II contra po,.;icin con los
orientalt::. gen l ogala, cuya c:lrar l l' ri:-: til'a tn el , -c:-:tii' e:; el traj e t;Ilar.
La ing<' rt neia y yuxt:tpo;:iciii lk h1,; puebl os del :\orle con las
raza,.; que f,rmai' Oil r l tlilat:ttltl inlJll'rio romano. <.licton por resulta-
do lo;: tipos (tni co:; tlc la:; nacionc. motlemas.
(1 1 Chnlct\\lurinnl: Jls/11dius histuricos.
C \P'I'ULO VII
Razas de Espaa.
Obscuro es :-:i r mpre el orig-en de nn puculo. tanto ms cuando
los hi,:;toriadorc:-: han en turbiado con las de la pa-
sin y de la fit1JI1la rl cht t'O c:-:pejo de la hi storia tic l O>; aborgenes
tic nuestra patria.
De cartando la>; inYencione:-: de Jos rronicones, la ciencia wehis-
tri ra. la c pgra!'a y numismtica y lo,; hi storiadores locales son
los elementos en que :;e puede apoyar lo ] l OCO que se sabe y puede
decir con certeza acerca de lo,.; primero:; pobladores y de 1::1,; anti-
guas r:tzas de E:-:pafaa.
El mapa ctnogTfico y J est udi o antropol g-ico de la rnzn espa-
flola no puede hacet:-:c con gran copia tle datos. y en un l:ugo
eRpacio de ti empo y aunando muy ,:triados ekmcntos.
c:;pc ra la ciencia espafl ola llcl tral.mj o que ><o bru estas
materias c:;tu<lia el catedrti co de .\natomia .del Colegio de
Carl os. ()Jjriz. eminente anatmiro ( L). y le! S1. Aran-
zadi.
l.as raza:; prchi ,;ti cas tienen r:-:caso inte(s artsti co en Espafla,
y los estudi osos pueden ,cr en los trabaj os de (; ngora , Ttt hino,
Prado. Hi co ;-;inobas y ot ros mucho::: , y espcci:tlnHute en el Origen
del humre, de \' ilanont. cmo e n tli,er;;a:; localidadc:; ll c 1:1 Penn-
s ula hay restos de utensilios y c1ncos y huesos hmnauos perte-
necientes ;'t todas las (pocas que la ha e:t udiatl o. Pero no
hay 1:.L suficiente copia de datos para establ ece las reas de cada
raza y los cambio:; y variedades que han Hll'l'i tlo en el transcurso
de los : iglo:-;. El crudit;:imo y eminente histori g rafo qui en se
tlebe la reconstruccin de la g-eogra!'a antigua de Espa.fw, mi dis-
tinguido amigo D. Aurcliano Fcrn{tnllc;r, -Guerra. dice f' n uno de
sus admirables di :-:cur;:o:;: <d .p:trcce en rcrn otsi mas edades gente
(1) En el Ateneo hR uRdo el Sr. Olriz Jos conferencins lle iueM llc
razas de l':spniln.
3U
A:>iTIIOPOLOGIA ARTI TI CA
ibera (es decir, riberea y fluYi al
1
originaria de las comar cas del
Ga.ngcs y del Indo; vi no poblar las del 13 rbala y. eg ura, conser-
vando su antig uo nombre de Jiassi:lnos, ; pueblos que acaso fueron
los primeros pobladore,; de la Pennsula.
1Jos grupos de ra zas se pre,:entan al examen de ,los estudiosos
en los ti empos primeros de la fol'lnacin de la poblacin e::: paf ola.
UoJTespon<l cn <stos do,; grupo,; . con i ndelebl es cnract<:'re,.; que
:.: 1wr:-:onifican y ,; imbolizan e n rd igi6n. t' ll ,; u en :< us
costu111bn s. 1L la ra;w jafltica y
ll cprc,;cnta n la primera ario,;. ib<: ro,.;. C(' lta,; y g rieg-o,;: pr rtc nt -
C'ian la :.:C' g-unda tiri os y fpnicit r:< .
. \ scntado,.; Jos :trio,.: t' ibcrus cn la l' t:t t in:-ula <)(',: <l e In=- t ir mpo:;
ll:rmado,; prl'lti stri co,.: . dobl:tban Jo,.; cl'l l:r,.; (') J>it'iliCO UiOO aiw:;
:tlllts dc ( ' r i,.: to: y. tcpitiundo : u,; expcdicionc,.; , in un-
da ba ti al cabo aurba,; ori lla,; d(') Ebro. d il:t t'rndo..;e por las l'eg'iones
y r:-.tc ncl it' ncl osc lt; t,.: ta d .\ltcliodia dr l .\ ns 1 ). r n la
llwria ('t ll t ral. dl' doncl t l tl lltarnn :11 fi n toda,; aqtlcll a,.; ya,.:tas rcg-io-
tH's d lHllttlm dt' ('l'l t ilwri a (:2.
E,; tos iht lo=-. dt C'ard<r :trio. ,;u fritron , :u in,.: in,a,.: ionl,.; l'tl ti-
C':t s: t ras de tJi o,; . 11 11 l llH'hlo dt mig-ttt :-o 111i1a . Jos fL nicio,.: . Jll'l'O
y u:-.ta pttt=- to ;'t ia,; r:1za,; al'ri r an:t ,; ik lwr, hr ro,.: y ru iz de los aLian-
lts. inv:Hl<' ]; t:' co,.:t;,.: dtl Jo: slt y l'ort na itll JHll'lan tC',; colonia,: en
tllll' stto p:tk cuyo i nfluj o (tn iro :-:e dcja ,.:l'nlir Ja,;ta tlllt::<tro:-: da,; .
l. o,.: ftoni r io,.: y lo,.: l irio,: lll'.t:tron la,; rn:-:ta=- dt ll tspcria ( '11 ,.; us
atnYida,; c:-.c ur=- iotH'" :u:ni t i ll ta,.:. <11<' :'l' l':>.ltl tdi! ron :'L totlo t'l borde
:\Jtoditl'l'r:'llH'O ,\' fllt HI:tl'llll l'tllOll :l:-i l'll ]a l'lt,.,ta dd :' ut. :'('lHlO ,;u
(I I'tliL' r:l l'undaeiil t'll .\J nt ll ltoc ar y l ' ll ( ' ; ti] H' ( iihraJtar : dt':-'Jilll':i.
< n :1,; l' X<' nt,.: iont,.;, l'uml:t n ll tw!l a y (' iul iz. !.os tirio;;
,.i II l' t'tlll t:nn hi l n ct ll t ell o,.: .
:-:t ent <ut In t.' JHl!' a l' ll tllC' ll rgaron l a l'en itt:-ilt h c,.;tn,; pue-
bl o,; =-'l' nmontn :'t Jo,; t itmpo,.: riel profeta .:,. tq uicl. y qu izit los
del libro dt Jo,; \t'tttll'I'O=-' .
I.os f tt iein,; hiril'nllt ali:tnza,; con l os nat ur:tll':<. :r aun C' ll mu-
eha>: do la=- ciudacl t=- <lit' fundaron y ,.: ,.: coman:a,.: puede athcl'tit;:c
lo,.: sig-no:; dl' :uuclla,.; r:tza=-. que :;e han con,;cn atlo traY: de los
:;ig-los.
Lo,; g-rirg-o;:; an ibaron tambit:n en tiempos muy remo-
t o:;; la:; co:-;ta:; el e E,;paft a. y en el litoral tlcl E::: te a un hoy ia se
lwlla su tipo L' lt Jo,; hal.J ilant e::; de dich a:; reg iones.
l'll Yall'ncia. proclama con su hetosmo el origen de
( 1) Mnneha.
(2) Amador de los
RAZAS DE
la raza de los helenos. cal culndose que 200 ailos antes de la guerra
de T1oya se Yerific la Yenida Espalta de los nayeg:mtes griegos
q ue la fuodmon.
Lo::; focenses y los rodios asimismo ocuparon costas del E. te.
i ntcrnndosc ha;;ta la :\lc:1ITia. rxpedici ones gTiegas llega-
ron (;al icia. siendo muchi: imas las t' iudac;; de t'unda-
ci<i n g-ri ega.
La raza de lo:; heleno:-: y de lo:-: ha influido
muC'It O en la d1 la nacional idad t::; pail ola. y ronstituyc
un g-ra n element o l-tn iro en la mezcla tll'l tipo naeion:t!.
Las in\a:-: ion!':-: celta:-: cil:t n:-:L' con po:-:1tI inritl ad la:-: t'tnicias y
g'l'iega,; por muchos hi :-:tori:ldor<:-:. :-:i bi en<':-: di!k il n:-:o!YcJ' sohre
punto. pare<il' JHio lo pl'OlJabl<' qtH' l'l ;.:ig-hl \'t lt antt:-: de .J c;;u-
ni;-;to oc uparon PI Xortc y <'tntto clt l:1 1\J It l-lt ':t. :-: 11 ltll it'll l co11
los antiguos ibl' ro::; form la raz:t C(' ltil.Jtra . lil'li en:<a y J'uertl' . ltabi -
t atlora t)(l (' tntro dt Jo: :-:paita.
J.o:-: e: ll1 agi nt:'t':-' . de OI'g'CII :lsiti
1
'0. )li'I'O llll'Zt:iado,; COII las !'a-
Z:ls (h-1 :\orle dt Arriea. dontl c J'()l'lll:t i'OII un g ran puuhln qur emul
it Homa. :-: e n ee (Jt ll' a:-:cntaron :-: u pl anta Pll Jo: ,; paita alg'tl antes tic
la pril lWr:l g' IIC'l'l':l j)II(':l.
Los tirio:-: de Utdi z pilli t'ronlt ,.; auxilio il Jo,; cartag-ine-
"<'" y (:'\O:' lll:t ttda rnt t una exp(di (i{> ll qu<' .; ujl'i<'> al domi nio d( !' 11
n:wi1i n pTan p:u \1' de la B1'.tiC' a .-uhit l t:t,;l a el :\oro<.4t' . fundando
it fi acl'lona.
Bo111 :1 y Cart:1g-o enton('e . .; lu<"ital'tln ('11 PI suPlo l'spa ft ol. Yi (JJ-
tlMe lo,; nat urale,; g ut' I'I'C'ar aliado de una ot ra n:l<'i(, n Itas\ a l:t
total d<t'I'Ota de los ca rtaginc"cs. quedando E:-: pafta .-uhyngada y
una JII' O\incia dnl colosal i mprri o de lo:-: rottt:l ttos.
::sto.; ,oc Yl' I'Oil oblig-atlo,o l ud tar ms de do,; ,:iglos par:t YCn-
:'t Jo,; e,;paflolt,;. y a un la ('antah1ia rr;;isti lt las l<'gioncs de
( \ ,;ar. \' indo:-:r aun hoy tlia rn mucha.; comar<: :1 ,; el intiuj o tni co
de la laga dominacin romana .
. \ ,;imi :-: mo pl'll t'bnsc por una curiosa in>;cri pC'in fuJH' ral ( 1 que
l os lHbr<'O:i llegaron Espaiia y ::;e (stablcC'i eron r n cll:t: y en tiem-
pos de c.:sar. de.; pus de la dstruccin rJ ( .Jro,u:-:a ll:n. como ase-
gura el poeta Pl'll dCnC' iO. <' ltuyendo de la adriana rspada,> . una
par te de la ms florida naein juda se ampar r n nue. ti'O s uelo,
!"iendo durantr muchos siglos la raza. inteimetliaria y que por me-
dio del comercio enlazaba las ms opuc:;to::; pueblos y creencias.
Ru influj o tni co es gandsimo en la pobl acin espanola.
La:; razas del Xortc entran en Espaa. y los godos. con sus iu-
(1) En Adra (Abdera ).- Amador do los Ros: Historia de loa Jud101, etc.
ARTSTICA
finitas variantes, fndense con la masa del pas, especialmente en
el :\ortc y Oeste, y contribuyen contrarrPstar por su origen jaf-
ti co la sig- uiente irrupcin asitica y africana de los rabes . y
con Ht espritu de libertad independencia crean la nacionaliuatl
espaitola.
En el afi o 711. los rabes que lwbitahan el Xortc del Afri ca
at ra \iesnn el E:; t recho y concluyen con la
1
lccaden tP. monnrq ua
goda. La E:;pntia rabe, pues toda ella. e-.;cPptuando corti:<i ma,; re-
g iones dPI \ orte, fu ocupada vot estos puehlos, un
g rnn periodo poco cstuuiado nn con la \erdadera !u;: tlc la cri tica .
que termiua c:n el reinado de los Hcye::; Catl ico,; con la toma. de
(:ranarla.
El elemento (trabe e:; muy Yario: unns \ccc:; son lo::; asiti co:; .
de nobl e origcn. lo:; que i el otra>;. las raza:; drg-ene!'a-
das con nw;:el:ts ncgTa;;. lo,; berebcrP:;. las qu( se asientau y YiYen
entre no::;otto,;. rc,.: ult antl o una uwzcla cotnplrjn. di ,;tinta en eada
localidad. para cuyo dc,;lindc no tie nt n an cl lti :;toriador ni el au-
troplogo datos suficicniL'" :-:1lo debo hnt(t 11otar que la mezda
de mOt'OS y cri :-; tia HOS fu m;'t,; intillla de lo c uc ordin:ui amcnte >'C
cree. y que lo:; moti:-co>' no han dc,.::tp:t t,.<i<lo :11'tn del puebl o e;:pa-
fl ol . lW>'at ril' l hMnn lt i:-;t<ri<o de Felipe 111. como han d('j ado u na
profu nda ltucll a en l' l ca rit<.:kt de la raza lo,; judo;:. de la
antipolit ie:L cxpul:;it n que' de ello,; hicieron Jo,; ltl' .)"('S Catlico,;.
Como Y<' por la ,.:ucinta ('11 ll tll eradn dt Ja:; raza:; que han
poblado Jo: ,; pait:t. <'::i muy di fki l el dar :"t eada una la p:ute de :tc< in
que lc Ita cOITl':-: pont l ido en l:t fnnn:win de la raza ad u:d . y :-:r ria
preci:-:o l:trgo,; p,.:t ud in:-: . ,iajl':i muy nu meroso,: y tli:;ponet de g ran-
de,; ,lenwnto:-: para pod,t. put'hln pot pueblo y :-: iguiendo la,.; di:;tri-
b uciont':-: g cogTitf ica,; antig-ua,;. n '<:oll :-:ttnit la l ti:-;toria tni ca de
E.-pait a. l.o:-: c:-:t udios de In,.: an t rop<logo,; moderno:; ;;on lllll,Y i m-
portante:-: . pt'ro todos :-:e apoyan l 'll dato,; muy limitado:; . y. pot lo
tanto. de:-:tll' r l punto de ,i.-ta tlt-1 arte no :-:ou apli cable . .; :-: u:; dctl uc-
ci onc:;.
'
CAPYI' ULO VIII
Existe un tipo nacional'?
ha dicho por notables ant roplogo;;: hay f ranceses, 11ero no hay
razafrrwcesa; fundado,; en ru L' . ;, pP:>:ll' do l C:l i'Ct(l' de l o:; ini,i-
tluos de dicha nacin. no da ban lo:; tidculo:; y e;;tudio,; !techo,; so-
hre (',;te pueblo lo:; raractere:; tlt: eonj nnt o y J ctcrrn inacin nt:<:esa-
ri o:; u formar u11 g r upo tnico defi ni do y caracturb tieo. y la misma
puede aplicarl' c lo,; nat ur:tle;; tl c J: ,; p: ta. Pei'O si el ri g-ori: -
mo de la tcni ca dL lo:-; antmpl ogo;; 110 puede dentto de la cicnci:-t
deci r: ,; tos ,;on Jos cara<tcrc;: di,; tint i,o,; dtl t ipo la ob-
scn acin arti ,;tiea no,; dice que lo,; e:-: paft Ol(,; ,;e earactcrizan . p1i-
mcra \'i ,; ta . y que no ,:e con l'undt n cn11 lo,; de ot ras n:wiones curo-
peas. ni :llln con aquell a;; que. COI II O (; rcia c:;tu en.;aya-
tla,; en a nloga,; l inea,; g-Pog-ridiC' a:i y titlt Cn 11 11 C'li lil a patctitl o al
nuestro.
,:u reune bucna ('Opi a de rctt':ltos de lt om hn :; cl<: brc:; de to-
da:; la,: IWC ionc,;. primt ta Yi:;ta ,:e puuolc it :it' para11 do lo:; l'"Jla-
fto!e:; de los l'rancc,;e:;. alemane,; . etc .. y rara ,ex se cqu i,oca uno
en :;clw lar la:; tisonom ia,; c:- pa ftol:1,: .
Po1 lo tan to. es ,egu1o ctH' (xi:;tcn caractcre,; que determina n
la f01macin de u u ti po. De:-: put:; de e:;t udiat larg o tiempo esta sin-
te. i,: . cr('O que pueden ret! ucir:;e {L pocos Jos 1':1 sg os
de lo;; p,:pa
La fi g uta r n conju nto es pcc ucfta y corno de una marca menor
que la du los denu1s pa,;cs emopcos uc la:; zonas templadas .
E:; m u y proporcionada y rccogiua ele formas. La cabeza es pe-
qucfta; rnesalorM'alo el crneo. pero ulg-o compri llli do lateral mente;
la sien l1 uncl i<.la; el fronti.l l algo hor izontal en su po,.icin, pel'o con
cierta cunatura y depre:;in .'Obre los arcos supr aorl.Jitarios, que
son >: al iente:; y muy marcados. El borde or ui tario se marca rn ucl1o
y la ceja est algo ms alta que l por la par te externn; la f1ente es
seca y U(ja ndi \'inar mucho las formas uel hne:;o coronal. La voluta
tl el crneo es muy regular; la cara es lcptonina , ag uile1i a y est re-
AXTROPOLOGIA ARTISTI CA
<:ha; el pmulo no es pero se marca bien . determinando
un ob:curo (oj era en la uni <Jn de la mej illa con el prpado infe-
rior. La nariz es cuna. dl'lgncla. y acu,.:a con fuerza sus detall es.
sobre todo los de la parte : uperi or y lateral. en donde :e :tdi,inan
Jos detall es de la del maxi lar superior y tlel
borde s uperior de la rbit:t: la raz e;; arrancar
< ste se cstl'<'cha llHHho: la g-labella e;; algo Jll'Ominr ntc; el
lbulo fcn tr:d cs <klgado. y st ,.e ,:iempte de lado. ms bajo que el
IJonlr de la renta na nasal. El ojo. de for ma de almendra. ti ene su
ngulo iutrrnn <i l:tgTimal al niHI <') 1n,; a1to que el externo. La
bo< a t,: poco ondula nt<' < n :-: 11 dibujo: lo,.; labio,; aprna,; :-:e r:nn-er-
s:nJ. ,..j,ndu t,;trel' ho,: y Jn no,.; d,,:ignall',: qtw 1'11 otnt: raza,.; : la co-
tni,.;n la 110 mot iYa. <n su 1'11:-:in con el carrill o. lll t abulta1ni ento
muy ptonun<iado: cl labio :-: upcrior no e,; largo. ni el inferior. y la
harba es poco :-:alil'nt< y nada camo,:a. ni C'\.agera la redondez de
sn c una: l:t :-:niJ:1rha <,: rara la ;..!":llg:mta magra y marca bien
lo,; detalle,; mns<tt l:llt ,.; dtl l'lt ello: Jo,; dil'ntes \'C't'lical es y no gran-
d',.:. La onja IJit n llltldt'l ada y ]'oco (';llno,:a. lllli,V :-:tl(']ta dmca-
' :t. l. a,.: Jll; ll tO:-i dt it'a:-: . no t'OI'ta,: . IHnuda,:. y m a ni ft4a ntlo IIIUCho
lo,; lt' ll dntl<'" y l:t,.: Y< ua,:: la !tmi n:l('i(llt de la,; ytma,; de los de-
do,; tnrr:l:' . :'t lo la 11 ita aC' :1 n:tlada y aguil e:1: totla la
forma dt la mano<,: indirio dl' fuerza y dl' car;'t<-!tr magro y algo
flaco !:1 Y<'z.
El pi t 11 0 l':' g-r:tttd<". t:llnlJit'll du ro dr l'orm;t y de ,m peine alto:
la lig"ll l':t toda e,.: li g-ora y l'll<'r1t en ,-u tntHlll:ldt > lllli SCt tl:tl'. pero no
abultada t'll ,.:11s lll:t ,.:a,: (':lrno,..a,:.
El t'Dior lllOI't' IIO tn:t!t . alg-o gTi,::'te<'O. C'Omo las pintura,; del (i re-
<o y d< Tri:-:t n. 1:1 iri ,: dtl ojo olJ,:curo: la (',.:clertica ms bien ama-
ri ll l'nt a qll<' azlll: tda. y tl IH'Io <"a,.:!:tfto (, ll l'gro.
La harua <' ,; l'"r:t,:a. la m:t tH' l'a dt la ltebrca. y el bigote delgado.
La :11'1illld <'l';..!' ll ida. d adl' mn npo,:ado: la figura :-:i emprc ticn-
dl' :'t :t <" t itlldt'" ,.:tndl la,.: y modtl:ula,.:.
La l':-. pre:-:it'llt <'" it mi j uirio. la nota ms carnch' t'btica del tipo
castel lano: form:t 1111a llH'zela t'\. 1rafta qnc e,; muy dificil de juzg-ar.
no ,.:icndo por romparacit'm: lo,.: d<' la;;; nationes europeas tie-
tll' n <' ll g'<' tH'r:tl uua r:-.pn,:iu ms aleg-re y abierta. ms ruda-
mente airada. En la :;ctil' U:Itllil l tipo c::;xuiol Re to,ola una fuerza
<le YO! un tad y 1111;1 ralma :rnndi:-im:u:: 1' 1 YPC'<'R un ligero ceiio. que
u o e" m,.: qut un ,. igno Ul' energ-a. n' ' l'la la propenRin la clera
del l1idalgo <a,:lt'll:lllO. la til'n' za nunca domada del hr oe y la tran-
quil idad del <ti,:t i:mo y tkl que fia el pot,enir de : u alma allmgo
;.- Ll c:;eonoeiuo plazo de la vitla de ultratumba. Cuanuo se contem-
plan un largo rato lo::; rctt;os do Tristn. de Yeh\zquez y del Gre-
'
t: XISTt: Ul\" TIPO Nt.CIOXAL? 3\. i
co, pirde:;c la nocin de l a realidad artstica y parece que aquellas
fisonomas clcscarna,La y :::c tias son la sntesis de un pueblo qui-
mrico y sotiador como Don (,l uij ote. pero como l capaz de todas
l a,; \"iohncia,; y totl:t::: l:t,; fJ tH' ll c,an el amparo de la yir-
F ifl. r,n.- Co1in clircct.: al cn.-hn del rclrolo r uc se suPOne RC:L ri el escultor
l\[artinez i\lonlas, de Vclzrucz. (Dibujo de D. E. Poy Jh lmau.)
tud por nonna. las leyes de la hidclg uia y el honor pot salvaguar-
dia. y la. aspiracin l a l)ienaventuran za tras de la muerte como fin.
En la. fi g utn. 1 r;o damos u na. reproduccin del retrato del clebre
escultor )Iontniis, hecho por ,. elzq ucz. quiz su mej or obra y
el ej emplo ms completo del tipo cspaflol.
'
CAPITULO IX
La crucifixin de Cristo desde el punto de vista
antropolgico (1).
Los e:tuu ios que se han hecho por los crudi to:<. telogos. hi. to-
ria<.lorcs y escritores de Bella,; .\!' les sobre la cruci fi xili n ti c Cri :<to.
son la rg-os y uurnr roso,;. como los hcehos por \' crdi ni.
Justo Lip,.: io. \'iccntc Donato (' al,i y otro:<. son muy im-
portantl's: pero tra taudo e,.: tc a,; uuto de:;de puutos de ,ista com-
pletamente hetr rog-1'rwo:-: . no pu('den con,r rri r nue,;t ro objeto.
J,a cruci fi xin era cour u 1' 11 los ant ig- uos pueblos: el <::.t::;o de
M:lldoquco cruci ficado y otro:< lo at. '2: tambien existi en-
tre los rOIIWII OS. que la <omo la pcnn m:; deg-radante:
tanto. que en ,.: j ll c,:t h:t la inl'arnia: poi'<Ue p:tra lo,; roma nos y he-
orcos la cruz era palabra de infami:t .r de ig nominia. era el :-: upli<io
m:'ts abyecto qtll' ,;( poda apli ca!' :'t un cri mi nal. Tanto es as. que
lw,;ta corno cal amour ,.;1 u,;a lJa y u,.:a la pala bra cr uz. y
nun Pl auto u:-:a rnuchn,.; \'t'CI's t,.: ta palabra para i ndicar al g-o nr uy
peno,.;o y dlg-rada ntt> : Tercnl'io ll('g-a it apl icar e=-tc nombre iL las me-
retri cc,;. ;i qu ien llama ba cr uce,;: Pcttoui o y Apu ll'}'O han l tccho lo
mi smo: dl' modo q rw hasta cl nombt'l' de cruz cra r xecrable y se apli-
caba corno por t ropo ;'t lo que tena un r an'tctcr de in fcriorirlad. Xo
insisti rl: en e:;to. qur for ma parte el< lo mi> conociuo sobre este
punto: prro ,.:. j d irL' q tH' Jo,; etnwnl'=' q UP ban por medio de
la c ruz no eran. :,; i n r mbarg-o. lu::; rn it=- ab,ntto::; >' icmpre: hubo po-
cas. como la de .-\. ug-u:<to. en III L' lHh'clc <l ccir;;:c que el ;;:e
practicaba ca;;: i con los pri:-:ionctos de g-uerta. En
Espafw. r r udito:; t:m di,.: ti ng- u ido,:. como el P. Fita y Fern ndez-
Gucrra han hallado c11 l'antabria una:< lpidas en las que. en Yez de
(1) Con este ,.;el 1\\ltor una ntia en el At eneo de Madrid: este en.
pltulo es una notn t l\ qu igrid iCtl de la misml\.
(:l) J nto Cruct.
LA CRI!CIFIXI X DF. CRISTO
la Jf. Dect. de J;: s funrrales rom:1n:1s. ;;e encontrab;:n
una seri(' de cruf'rs dr la fo rma de l:ll t>t r:1 Thaud, hebrea . de tres ca-
hM. y sr ha demostr:1do que e,;tas lpi da::, r ran monumentos cle-
Yado. lo,; l' Spafloh,; rue. en <kft n:-:a dl' ,; u pab. l1abian si do hecho
pri::; ioneros. ;:;ufrirncto la mtH'rtl- dt t:-:t< modo: rntre otr1w. rm-
tabro,; t.ll' lmont l' :'1 quit' ll :-::H'rilir6 por mano d!' Augusto
la hi1rhara (' l'll t'ldncl dP :H]uclln,; (po< :ts. ,;itndo l:t nto el , a]or de lm;
l'!"' Jl :titoll':' . qut rnori au <' ti la cru:r. ra nt:1ndo himno::; bli-
co,; ante,; que rntreg-ar con la libertad dt la patria :-: u Yitla la cs-
claYitllll dtl Yt' ncrdor.
Pero. :-:in mharg-n. la cru:r. :-:il'lll JII'l' fu t' objeto dt ltot'l'or. y aun
el poeta :\uso11io. <lll' l"ll l'I<'F:mti:-: imo:-: nr:-:o;; dt'scri bl' l:t crnci-
fhi t'm del Di o:-: :111101'. r:-: cnmn ;1111 ca,;lig-o .. lu:-:to J. ip,;in puhl il' un
cnri o:-:o dibujo f' n !Jlll' Yl' npn':'f'llt:lll:t (,;la t:-:c<na.
La,; pri1t cip:llc:-: ft)l'lll :t:-: de t' t'11 t:l'" Pr:111 1:1 J)ecu,;:-:ata. 1'11 aspa 6
equi s. que d<,;pu\:-: l'l Cri,;t i:ln i:-: mo l1i:r.o dl' l'll:r rl ti 1 uom-
brc d(' ( ' ri :-:to. llli<'S em su inici:ll griPg:r: l:r <' ruz <'ll la ftll'lll:L de la
'L'Iw.ud heht'l':t tri hraqui:t. el e T1' l':' !:1 <' ll < Y g-ritga. y
la cruz t al c tl1110 l'l Cri:-:tia n i,; rno l:t ha :rJnpt:rdo. s<'a l:t inmi:sa de
<" ll :l l l'O ('l:t rc 111 o:-:. 1::-: ta fue' la f'Ol'llt:t lli " u:-::11l:L tntrc lo,; romanos.
E:; i tHi lll];t l,] l' qnt 1'] noml up de C'l'Hcilh iu no ,;p :q>li calJa slo
:11 C::tf'O t' ll qtH' lta<ia rn l'onna tk :r,;p: tt dl' iL:l g- ulo recto. sino
1]11(' ,;e ll:tmaba Cl'llCi fi car al :wto dt !ij:ll' :-:ol ue 1111 !Piro. c n c:ual-
quicra forma !JIIl' l' u<:-:c. it 1111 l lourlJJ'('. lt s ujctast por mpdio
tic cla,os. ya fuese pnr nHdio d< tlll'l'll:rs t\ dP otro modo. 11 :t hlo de
es to. porq u1 1 :t 1 t1at:11 de la cruci fix i1 1t dt < tn p:uti cu-
lar. hay multitud de cue,;t iorH:s so;-;tcrridas por , ,;; eruditos eon
mucha lucidr:r. . n:-:per-to ;\ C<mo :-w wrifil- es!!' s r1C'I'SO i mportante.
que hoy. pc>;:r r de lo!' :-tfto,; <onturha 1'11 ci t rta 'po-
ea dPl afto la y hace (jiH' ('liando el recuerdo conmc-
moratiYO ele e:;tos hecho,; pt'(,.;cn t:L todo c l 111111Hio :-;t aficione
meditar y estudiar f:Obre lo,; asuntos rd:1cion:rdos con ell os .
La cruci fixin er a por los antig-uos como el ms
horroroso de todos lo:s tormentos. y c,.:to f:C comprende; pero pesar
<.l e e to. suceda una cof'a rarsima y de r uya exactitucl no puetle du-
dar::e: lo:; reos somet idos est e martirir1. pPsa1 de los su frimi en-
t os morales y fisicos que padecan . poclan , idr en la cruz no slo
h ora: . sino das . Entre las actas rl e los mrtires se h all an m11chos
casos el e est a ndole; pero ('} ms notahlc es el de y Timo-
teo. que permaneci(ron yj,os en la cruz ms de ocllo 11ias. habien-
do sido crucifi cados con cl n,os. En los pa><cs ori entales. muchas
veces la muerte de los crucifi cados no se deba a la prdida de san-
gre, ni al t t anos. ni otros accidentes patolg-ico-quirrgicos,
350 A:'iTIIOPO LOGIA ARTISTICA
sino que era debida las :l\cs de rapirta y u los insectos. que des-
truan los cruci fi cado;;; y l os atormcntnhan . tijndose r n sus rbi-
tas, y procuraban tomnr de la muerte de Yida para sn
gnesis. haciendo nido de sus hue\'OS y de ;.; us lanas aquell os hon1
bres i ndefensos.
Por lo t:mto. la pena de la crucifixi<)n era. por los-a<'cidcnt c,; quP-
poda sufrir <1 crucificado. de tal ltnta y cruel. que el in-
dividuo sometido ella poda mLH.: h:t s ; jyj ocho da,.;
puesto en la cruz. Tanto es que :-e aeo,;tumbraba e n aquella
poca pone g- uanli as en las lo qu e muchos e:<cri tore.-; tk-
can que era para que los reos dr e;-;carmi ento it los cimi-
nalcs y tL Jos que ltabnn co111 etido igu;i] delito. pero rue induda-
blemente era tamlJin para que los deudos y auligos de los crnciti-
cndos no los para curarl os de sus ltciida:-:. e,;capandn
a. i la acci n del
Es clebre el caf'o referido en Jn::; f\hulas mile,-ia,; rclat ho ];
matrona de ::frf' o. quc no he dr. rita porq nr e" al go lib1e y por lo
muy conocido que un <.li s ti ng u ido 1 itPrato moderno. rJ :eiin
y Pt>layo. lo puhl ic r11 :-:11 c,:ttulio ,;obre la noYela entr
los latino,:.
La r-rul'i fi :dtj n th' < 'ri:-;to sr ,-cri tin) tl!'n t ro de do m innci(! l
rom:ma y ,.:e li izn ron :t l'l'l'g-lo b ;; ]('\'(-: v 1:=- co:-:tumb1c,; de la
! poca; sr. hizo r nn rla,o,: . sohrc una ;,. Inadtra: .' :-'lgn' 11111-
cho,; e,;criton,; y han podidn tl!'ducir <ltl fiiiT:t l-!o intinitl)
de <'f't udio,; lll' t ho,; ,:obre :-:te puntn. era una t.: I'II Z t'OI I lo,; caractc-
rr:-: y I]IH' ! l' ll l' ll la,; l'l' ll <'l'=' rri,;tia n; ,.: t:l llllt) ('OII OCe-
111 0>': de cuatn1 cabo:<. >' t' IHIIl 1'1 infni 11r d n',; l;n.:o y el de arriba
muy JH'fJll<' ito. hnl' !ltln 1'11 ,.: partP illftri ot u11 < ,.:calleO de ma-
dera. =- hrc ) tnal coloca ba Jos Jl l'=' l'l rco. 1.:1 euei ti\ it 'n l l:tc: t
Yiolcntanwnte: lo,.: cJayo::; f'I t trahan it Inart illo dl' ,;t rozn ndo lo,; hur-
:-o:-: . lo:-: m,;rlllo,;. Jt,; ll' ndonr,; y todo,; lo,: lirg-ano;; dt lo=- pir:; y ti<:
l;t s mano,.:: y no <' =' dl'l ca,;n t''\tcndcrnw t' ll con:<idr: raciouc,; :;:obrP
horri hlt',.; padecimi ento,; t:<to tkha )'rodut: it y la,; con-
,;ecll<'ncia:-: t'unt,;ta,; qut tl'nia l':-: lt' Inarti!'io: l:1 ;; hetiJ:,; l! Ptl ta s por
lo;; cl:lyo,; :'t uwrtillo d1 hian ,;pr. por el pr:-:o del cur rpo. compli ca-
tla;; con de,;g:uTo. y h:thian de pron)(':t r nna i nft amat:in l! on oo,;a .
por :;:cr htrid:t,; ront!I;;a,; . y adem::; lo,; ft' II mcno,; tetn icos haban
de IW:tdi l' d l' lll'l')lO dt :HllPIIo,; "l'l'l'=' ltat il'llt!O!Os rctOI'Cerse Cll
conn1l:-:io nc,; li twri bh:<. 111 ien tra:< q tll' . por ot ra pa rtc, cl rl'torno anor-
mal tl e la al C'OI':lZIl l. l:t,; con.n=-tionc,; y un ::: inn lnl' ro uo
accidentl;: , cualm,; terrilJJe,; . deban k i'minar l'On Yitla Cll
medio tle atro<e,; ;;: ufrimi t nto;: . en plazo muy corto.
En la cruciti,in de Cri:<to. la como totlos s:1 bemo,; . Ye-
LA DE Cnl TO 35 1
rifi c muy pronto. como lo prueba el d ato importante de que, se-
gn la ley j uda. lo sbados eran das dest inados al desc:-tnso y n()
poda en ma nera alguna hace1se en ellos trabajo de ninguna espe-
cie. y menos trabnj os fnebres; por cuya mzn. cuando los j u dios
vieron que llegaba la tar de del Yiernes y los cruciti cados no acaba-
ban de morir. para no tener que trabaj ar al ><i ,Q" u ic nte da hi cieron
que los troncharan l : s piernas:\ los dos ladtoncs qne c>:ta-
ban con C1i sto. como lo hicieron en efecto: pc1o al ll ega st e no
t uvieron necesidad de h acer esta operacin. que tena por obj eto
apresurar la muerte. porque ya. haba dejado de cxi f'. tr. La muert e
de Cristo fu muy rpida. t eniendo en cuenta que :f:l fu mucho
ms sensi ble estos tormento: que los dems crucifj cados.
Scgn Vicente ( 1\ . mldico ltipocTti co y g-alnico del si-
glo xvu. la constitucin de Crist o era muy ll bil. Otro,;; a utore::.
como Vi cente Yerdini. d icen que era de te mperamento fortsimo.
puesto que corresponda una raza muy fuerte por todas sus con-
diciones J e at:wismo. Par ece que la t;Ontl'xtura de Cristo era li ge-
ramente dbil. El cr nditsimo \'i ce n te afirma, con s u s util in-
genio fi siolgico y teolgico. que siendo toda la !;u:;btancia y natu-
raleza de C1isto originada de : u m:ulle. la matl' ria era f'e menina y
habra en la org-ani zacin al g-o dt- la s uaYiJad y tlulztll'a <l e la mu-
j er : era lo q ue f;e llama delicado: y e;; to !"e Ye perfcC' tamente por l'l
transcurso de su pasin. Adems. Cri;;to l1aba sufrido Yi olentos do-
lores. t anto f sicos como morales, de tal modo que todo,; conocemo,;
los uatos que prur. han Sil debilidad en el CalYario; Uli O lus
que son proYerbial e,; : otro. el sudor cop osbimo ruC' , segn di cen.
h ubo de e nj ug-arle aquella Verenire Vernica, nombn r u e. ptobablc-
men te. t iene otro ori gen q ue no es el de e:;ta muj er. Todo esto prue-
ba l a dcbil itlatl fi siolg-ica del organi s mo de Cristo, y tambin que
s us fuerzas estaban dchil itadas y como abatirlas. y. polo tanto. <'11
cotH.lieione,; de s ufti I'JlOr escaso ti empo la situacin de la crnc fixin.
Yarios a utores . entre ell os el clebre ci rujano lh. 11. C. Cooper,
han hecho un detall adi si mo est udio anatmico de las heridas de
Cris to y de las par tes que por la crucifi xin fueron taladradas, y
confima la profeca de que no 1<e le r ompi ning t'Jn l ucso .. JOJge
Gottlob Hi chtet de (;otting-a asegura. que la muerte de Cri st o fu
producida por el r etorno a normal tle la. sangTe al corazn . efect o de
la posicin Yiolenta en la cruz. de la presi n de las vscer as Yentra-
les y por las congestiones compensatri ce:" .
( ! ) Lll oLm cl cl valen ciano Vi cente sc,hro la nntnmlczn. do Crist()
1
es
de Jos do una erudicin mits cul'i osa y prof unda ole e han escl'ito ><>-
brc la. Es muy poco conocicln y ci tada.
A:'ITROPOLOGI A ARTI TICA
ipson de Edimburgo la atribuye la rotura del corazn. Dice
para proba su t eor a: primc1o. rne la muerte de Cri sto no fu por
Jos fen< menos propi os de la Cl"t l(" ifi xin. y que no murir) como lo::;
r.ruci fi cados . por inanicin. t oda Yez qul' l1abl en alta YOZ. y que
los s nton1as que prc:;entaba eran de una parli >'i:; una rotura del
corazn : dice que la lanzada dt'l ,;oldarlo romano fut como una
:wtop,;ia. pw;.: d< la hc1ida >'ali ;.:ang-rc y :gna. ,, El ;; uco rl c !:1 c nn
se extra,a,; en el tora:-. 1n la m1ura dt'l centro <'irculatorio.
Yo n<o. ;.:i n <mbag-n. pOI'q ue hP Yi:;to ,'n la,; ca,.:as <.Ir ;;ocolTO
do:; hcridl>:; moi con,.:t:cnclll'ia 1l l' b rotura del corazn. que no
se \ erifi('(J d1: c:-; la marwm la lllii C' rtr de Cri,.:to. iljuzg-a r por lo lflll'
dic<' ll los .:,ang!'lio,.: . e u< ,;o Jo:-: 'nii"O=-' t'\lo,; qut' t n <' :i ta tn:ltf'-
ri a :-;e Jllll 'dl'lt :d...:ar. P:t ra tll i. !' t i.; to muri d<' un apl:tnami <t1to de
J;_ s fuctz:ts dtl a ,ida: ( tt ('ti,.:to t''\i:.;tia una potencia. una YOlnntad
:-: li] H rint la dt todo,; lo,; hombre:: . CJIII ' 1< ll aci a ahog-at en una
energa y < urt idt:di:-:mo \"l't't l:id!'l'aliH' tttr diritto. como qnie rr
l1asta lkutl. la,; tort ura,; y mol< ,.; tia:-: dt' ,;u Or,!.!anif:tno f,.;iro . y cst v
P:-:l'l ll' t'ZO p:-:iqui<o g-r:llldio,;o dt un C':-:pi ritll :-: u blimc no polia ;.;os-
t l' l1{' J':<I' largo t it:mpo: 11 0 hay natli<' qur :<O:iltrrg-a un:1 <':liT<' l':t muy
latg-a ;"t gran n'lnrid:t d. dt l mi :-: tno modn qn!' no hay qu<
JHII' d:l :-:opor1at gT:llll l<::; dolon' :i dur:JI1 11' rilll("ho ti t'tnpo: p) t' <>O.
como rn ('ri:;1o P:>. i:-:1a lltlfl gran l'lll't'z:t int(' )(lual p;ua acall;rr ;-: ,.;
dolnre,.; . 1:-:11' r:-: l' u1rzn Jl i'O\odl <' 1 an iqll ila tn ie nto que ac:tbl con ,;11
Yitl:l. E:-: 10 110 in1li l"a . :-:i n l' mbargo. '!U<' no;.:(' produjt'ran en
<':-:o,; otro;.: ftrH nwno:-: patollg'ii"O:-: que h1 indi r ado. y r ur le huhif'-
r:ul or:1:-:ion:Hio l:t mrHr11' f'll tu;,,, llt C'I rll,.; timpo nrcc;:ari:unente .
I'C' t'O rsta <nttga qup <ltmo::;t r<i !'ri:-:1o 1'11 <1 :-:u pli cio tan g-ran-
di'. cn<' an1 t',; de :-: uiJir :'r la Ct'liZ y ;ttl1e,.; dt' <"la\;rk C'l1 el ,;ur Jo para
l uego la <'X:tl1 ari<in <i t' la mi ,.: ma. ,;e :t anr;.;te:;iarsr.
:-: iendn :1 :-: i qu<' 1'11 aqu<'ll o:-: 1i empo,;. t'll mPdio t! L la rud('za y de ht
hatbarie dl' Jo,; Ycnlugo,.:. habi:1 algn de humano qu1 palpit;tl.)a en
rl fondo dr la:; roncirnr ia;: . y una d<' l:ls m:mife;:tacione;: de e;;e >'e n-
timil' nto rra dar lo,; ::arriti cado;: algo que aminota;:e s u,; t ormen-
de la mi ,.; ma manr ra f II C' al hacer una oper acin qui rrgica
se cl oroformiza. al enfermo. ello:: daban it los reo;: ,ino y mina para
aminorar ::; u >'Cllf'il.Jilidad y para qtH' no padecieran tanto. Cristo,
<l erno;-:lr:llltlo la <'ncrga ele ;; u cspi titu de un modo exttaordinnro.
no qui ;;o ptobar lo que le daban . hizo un esfuerzo superior al de to-
do::: . y arro:-:tr los torme ntos !'in al irio alguno.
Hrsperto al momento en que Cr i:;to. ya crucifi cado. fu ele>a-
do en la cruz. hay Yarias opini ones. )fnchos autores. como Justo
Lip::io. ctecn qne Cristo fn el eYado la cr uz con poleas, y all fu
claYado por los soldados.
I.A CIIUCIFI XIX O" CI11STU
E:;to era muy tlificil. ::ohat totlo Pn la;; erucifixione;; uc Jo;; dc-
m l'L'OS. porque 110 dtjaran tic hacer c;;fucrzo::; L':raoruina-
rio>: para librar:=:c lil' la j)L' Il:l. y. naturalmc11tc. haba de ,;cr muy
dil'i cil ,enCt'r c::ta>: rl',;i,:tlnei;a;; l'iadndoil dp,;pu(,; tlt' tijad:ala cruz:
era m:; l gieo. y lo,: E\all!-!'tliu,; lo ro n,:ig11an a:; . qut :;e le el a,a
:'C en el "uclo. y luLgo >'l' ,.,all la:-:c la t' I'LL Z poa nwdio de l' ll!' rda ,;.
introucitndola t'll 11 11 agnjl'l'n y ,;n,;ltllitlldtlla con cua,; una
piedra .. in <mharg-o. el pintor qtll' Ita "l'tltido l'Oil m;',; fL'nor 1'1
mi:<t ici,; mo eatlico. t'll tilla dt ,;u,; eont po,;i<iollt'" ha hcl'ito la cru-
('iti,in pintando l'i :1etn 1'11 tIIL' lo:-: :-:oldadn,; roma no:-: . colocado"
"obrL' t,;eall'ra,.; . sujttan ,, < 'r i,;to t'll la nuz ' :1 l'it'' ;ul:t: mi t'tlttn-
dcr. l':-.k artista no (',;t(L t' ll lo tilato. porq11u ,.,., lo m;'a,: <lll'
l'tistn l'tH'"'' taawi lk:adn l'lltno Indo,: lt)s dtntit:-: no,;. ,. ,, ,. :-: u el o. y
lutgo "L' ll'\ anta,;l' la tTliZ c- nloearl t. tntno reo di' i..!'IIOIIlin ia.
tn ,.pu nto m;'a,: alto dl'i IIHIII!l' ! 'ah:arin.
\ ' amn,; it tratar :dtor;a dt la Cl't Hilixitl da:-:da l'l punto dl' Yi,;ta
art,:tico: H':tmo" ntno han inh'rprl'tado lo,; arti,;ta,; la ntwilixitiu
dt < 'ri:-:to. y :111 te:-: dt t',.:ta. otra c ua,;t in Jll'l'\ia. i 111 poa'tan tl. <u al e:-:
la qm ,.; t'l'fi tap al tipo. al t'a rdta l ttllll<liiO. risico. rn at<ri;al. qu
ttn ia ( 'ri stn. para pndl'r pnstnta rll' eon <IITI'glo (t l:t rer<hltl de 1:1
hbt ori:t y dC' la ciPtHia.
La piedad de lo,; fil'll',; l1a IH('iaO qu da,; de Jo,; ptinHros-
,;e dit,.;t n rornu \ trd:ulna,.. u11a :-:tri1 tk intilg"l' lll '" (lte tit' ,.; ptu',; 11
t:-: tudio art:-:tito ha t!PJII O:<t a:Hio lllt t'l':tll Lo:-:( 'ri:-:to,; IJIIt '
st' (TI'P qau hizo .\icodt'lll ll,;. la,; IJII (' stl'it an <' 11 Ede,;a y la:-;
atribuida,; :'an Ltwa,:. ,;o11 tompletamtllll aptinifa,; . lo mi,.;111o
q uc las ,;;m ta,.; raeit,; e II C ten ia 11 al pi< la i 11 :-i('l'i pcin tl< Vera [cou
,cn lad(ra i mapen . ti< cl ontl< la a Yen ido por C.:OITupcin l"eren'ire y
Vernim; :-:e kt cl elllo:-; tr;ulo q ue la:; m:; <ll l tig-ua:-; son bizantin;l:-;. y
que. por lo tanto. 11 0 fturon col'timcas 1t la rnucrte de ('ri ,.; to. ni
pouiac,.; t;n copintln en Pila,; l:L imagen de l::st < . y si eran copias. ha
can muy poco f:nor ;al orig-in;al.
Para determinar la figura da Cri>:to no tiene Pi arti :-:t:1 ninga'an
dato iconogrtico; no titne m,.; r u e los dnto,; de raza y lo:-; de la
Antropol og a. que ,;on lo,; 11 1:; ,enlaucros.
Los t clogos hi storigrafos . poco do ru ntlar,.;c las wi meras
rdcnc:; reJi gio;:;as, cmpeZUL'OI1 a dividirse y e mitir diferentes Opi -
niones respecto la crucifixin y la figura de Cristo. hacindo.-;c
la <.l i,isin cada yez mayor en pocas posterior es entre los monj es y
los frailes. Crean uno,; que Cristo el':l muy hermoso, y otros que
Cri to haba carecitlo ue Lell cza fsica. Cn escritor espaol m u y o-
lebre. Lucas de T y. e:;cribi mucho sobro este punto, poni ndo-
-e de los que creian en la helle7.a f::;ica de Cri. to. Otros. en-
za
ANTROPOLOGIA ARTI STI I: A
tro los cual es estaban escri tores tan importantes como Tertuliano .
. 'an Cirilo do toda la Iglesi a africana y muchos padres
de la de Oriente. crean que .Jpsucri sto hab a sido feo. y se apoya-
ban en las frase:; do los profotus cua ndo decan que " no Yimos
en 1;:1 b'l le7.a. de que " Le Yimo,; y no Le conocimos., : frases que
deban npli c:n:;o it cl erno:;trar con e,;to la incredulidad de
puebl os.
La crti ca no dtbe admitir la f: lta de boll cz:t e u la fi g u-
ra de Cri sto. La opi ni t'>n del ;::al. io ji'Sttita Artcaga nos
da una indestructibl e. <';; la di,i nicl arl de la fi g nra. y
dice: u E,; nrr0,;ari o que .J e;:: ucr isto tenga en todas oca;::ioncs nna b<'-
lleza ideal suma. conscrn'uulola sin aun 011 los mayores
tonn0n to:: y ang ustia,; , 1 .
El P. ll uerta <rpp q u< la..: i mg-cnes de Cristo deben ser bi' JJa,;;
para atraer. Corno l'j(' tn pl o. di cP: La P..:tat ua <10 Jc..: ucri sto por su
de In d< Bom:t :t t1;w inn' nci blrmente la,;
:lllll((ll (' 11 0 srau l:t ,; mit,; d<,otas . it ])(',;ar le el pi l' 2.
Il :ty una rd :wii tl tan int ima <' nlrc lo fi..:i co y lo moral. ltay una
rspccie <l e t.ra tl:-: part' nr ia l'ntrr el fo ndo y l a form:t. que yo c1eo (y
en cRto la opini n de :-:an Cari o:-: Bor romco qu<' dif ci l men-
te pul'de lt :tb<' r crt un cu( rpo ltPI'III Oso un alma defom1C: teni endo
en cuenta qu(' no me rrfi ero it lo que ::e lla ma agrall o al habl ar de
la lt clmo,;ura; me t'Pi ii'I'O it lo fJIIl' lla man r ncajc los pintorc::: . it lo
qu< puede llamar:'l' la atru itcl'tura dl' la y de la fi g ura. no
it lo,; oj o,; m..: YiYo:: . :'tlos labi o,; tn,: rojo,; it la;; mejillas mil;; co-
IOIeada:-: : me rr fkro hJ rclati ,o :'t l: t;; lineas fu ndamentales de la
tison\JIIla. :'t la dt la ptopor<" in y de la simetlia. Esta he-
llcza exi,;tt> sit' rnpre que t' ll r l indiYid uo hay potencia intelectual
g ra nde. 1111 crrehro bi en de:-:ar rollado y un e:-; piritu capaz de g ran-
de concepciones. l'or l ' :,:O lo" arti :-: tas g riego:; establecan una espe-
cie dr g r:ular itl en la for ma de la,; lnea:; fi ,;ionmicas de los retn.l-
to,; ele Jo,: homLrL'ii . du ltJ:> ht'roe;; y de los di o,;e,;: tanto. que allk'-
gar ,;;to:; apuraban la bell eza tk la:;; linea:; para producir. hacien-
do hincapi t' Robre su g-enio. ,rrd:ul cm,; abstraccione:=: de la forma
que ret rataban los d ioses helni co=- .
Ent re los arti stas que han interpretado mejor y con ms fideli-
dad el tipo de Cti sto e,;tn lo espafl oles: y la razn es senciJJa. :i
mi juicio: lo,; artistas cspaole,;; han contado. para fundm sus im-
(1) Jilosujlcas sobre la belle:a ideal cot1sitlerada como obj eto de lodtU la1
ar!P. de imitaci011, por o\ P. Estoban de Arteaga., ma.triteno.-Madrid, MDCCLXXXI X.
(2) Comtnlarior dt la Pintura t>ncri url k a del pincel , 1795.
LA CRUCIFIXI :>! DE CRISTO 355
presiones, con una raza anloga en sus condiciones la raza he-
brea: los artistns g ermnnos. ue las escuelas holandesas y flamen-
cas. y los del Centro de Enropa. tenan modelos de las razas septen-
trionales. y no podan acercarse al t ipo oriental hebreo como pue-
den hacer lo los que t ienen como modelo la raza espafl ola. pues en
ella el cruce de sangre semita es manifi esto; y tanto es asi. que un
escri tor. no ha mucho. h a demostrado con b:1stant cs d:1tos 1:1 con es-
pondeneia que exi st e entrr el t ipo ca::;tcllano y el hcbeeo. apoyn-
dose en la Filol oga. Catal ina ha di r ho qut' . si en la f01ma especial
de decir y sentir de dos pueblo,; hay unidad. debe haberla tambin
en la manera de ser fi,;i ca : y esto es t:1 n cierto. que mucha. Yeces el
idioma ba sido punto tic partida para conocer la comuni dad de ori-
gen tle Yari o;;: pueblof'. El diale<to :;amnritano y el r a,;tellano a nti-
guo tienen. scg- n el c(Jebrc literato. u na conespotHlencia de g-iro
y forma muy notabl e.
Por estas circunstancia::;. e ntrr t odos Jos arti st as que han ttata-
tlo de estos asu ntos bbl icos y !tan pre:;en tado la 1igma de Cristo.
yo no encuentro qui en haya ac-e rtado e n los caracteres dd tipo de
Cri sto como lo,; pintmc!s y 1'!'\r lll tor!'s r,:paCtolr,.:. ;.l,hu' carar:tcJc,.:
era n stos? En la obra tle f'an A n,:cl mo y n l:l c<'J ebn: de:;criprin de
Lntulo. hay fuudam(' ntos para c:r!'er que cr:111 los del tipo lH'imi t i-
vo de la hebrea; y di go primi t in1. porque si bi en esta
desde la do mi nadn de los romano:; ha:;ta u ue;;Lros das. ha perdi-
do poco de su,; caracter es. en los p1i uwro,; t iempos. cuan<.lo la aza
pas desde rl 1 ipo pastm emig rante. tipo entm:unentt: JWi smtico.
hasta el tipo o\aJado que ndquiri desp11 s ue haber:; cstublecido
este puebl o. hacindose labrador. consenaba toda da los c:uact erc,.:
primi ti\os de la raza semita: ten:L el e: bello r ubio y los ojos azules;
conser\'aba algo del carctcr ari o de los pueblos df\1 Orientt . Los
catact ercs de la figura tl e Cri :;to correspondan . este tipo hebtco.
Dcbi tener la nariz aguil efta, la frente vel' tical y espaciosa. el ca-
bello bl ondo y partido tL lo en dos bandas; la barba asi-
mismo partida y barba que no desvi rta la formu del ros-
tro. sino que la dibuj a y la adorna; los ojos garzos. los l:lbios muy
rojos y el color moreno. rojiw-como el trigo; el< vada estatura, u-
g-ulo facial muy abierto. Yoluta del cranco cnsi csftica. fosa t em-
poral compri mida. y la mandbula in fe rior pequea, que es el ca-
rcter que 80lan tener las cabezas gri egas ant iguas.
\\-inkelman trae Yarios estudios hechos sobre cabezas de Crist o,
y la critica de cmo fu representado por los artistas ms clebres.
Jubquer publi c despus otros. y Reig; pero casi ninguna sat isface
al tipo ideal que todos sentimos de la figura de Cristo. En l a obra
de Lavater pueden Yerse estos dibuj os.
35fi
AXTROPOI.OGIA A RTI TIC A
El arte cristiano ,;e apodr t inmediatamente de estos asunto:
bblicos tan dramati ces y de e::;tos tipo,; de tanta simpata. y empe-
z pero cuando el< 'ri,;tianismo YiYa uajo el frreo
y duro cetro el e los romano,;. cuantlo no potli a propa-
gar libremente sus cloctrinas. >'ta,: ,;e refugiaron en las catacnm-
bas y nlcr:;ndel : mholn y clel :;igno. siendo entonce;;
pancido al dc los egipc-ios. un arte ,.;imblico . .i toglfi co. que
slo :erri a para los inici ados: as. por ejemplo. Ctisto !'C le' reprr-
sentaha c:n tigura ti c un cordero. Luego \: t exlcntli (nlo,.;c y dc;;-
el ('risliani :-lnO. y Cll tOIH'C':< el ;ntc :tpoya en lo'
pre('(dcntc., gTicg-t>,; y erca 1 arte qtw "''llama l>it:antino: c,.;tos ar-
ti: b s bizantinos co11 scn an algo el irlral d,.;ico. ,Y ]lt'tscntaban
.Jcsth; cOtltO un dios e\tt tHii endo lo,; l1razo,; ,;obre el llllltHIO para
l)<.:tHler irle y protlg rlt-. y hasta C' Oll1n rtliquia dl'l pag-ani,.;mo. tic-
11 <'11 lo:- lados t'lttttbl cma tlt l :-:ol lli :11w. l:,.;to:; ticncn lo,;
btazos liorizont:tll' ,.:. la tal!l'za C'l'g'ltirla y adol'l1atla c[,. 1111:1 C'o ro11a
impl' ri;d. y titnn u na ligcJa tt'n1i c:1 e', cnagnilla sohl'C la p:utc in-
ferior clo l ,.t' ltf rc. qut e:ll' ha:<ta m,, alJajo del mu,.:lo c) ha,.;ta el
muslo. y los pip,; el: l\aclo,; <o n clo,:; C'la,o,:. La t l'liZ r:<rit orll:llnenta-
da cn11 riqul'za. y m,.: qu kito l'\pi:t tmio. p,; emblema y C'l't t'O dP
pocltr. Y fijo y:t tsta opinin elp Jo,; <tJ:ttm da,os. para cur se
que In,; Cri,.:tos tn il,; antiguos. lo,; ,;intnlaero:-: tic la ct uciti ...:i n cln
C...:r i:-: to. que c,.;talwn hcC'!Jo:< t' ll l:t ,po<a m,.: prxima it la tr:uli cin
hablada .' c,.:ni ta d< t':'tl' :-:tll'l',.:o. pn':<c' n tan it < 'risto tl:l\ado con cua-
tro el:t\t):-i t n un:t t'l' IIZ dt t' u:ttto C'\tl't'lllO>'. y ton u u c:;cahco en la
partc in l't riot. donde t:'litn e 1:1\ado,.; lo:-: pi e;;.
tank. tn aqul'i hctTidtto de itil'as que hahia en la Eelad
:\Ireli a. t'l liJiil'Z:tll !11:< Cri:-tn,.: it tont:u un car:'utcr mits romnti co. y
en dio:; l' l :trti:<t:t no ,;e proponl' t''\]l l'o':<ar tl t riunfo de la di \'iniciad.
,.:itHl eplt' qtlietc cnnmont m:-: la ht ltn:tnidml. Entonces la figura
tic ('ri:-;to. rcH't' :<l' ntacl:t eon 0,;a intt'lll'in. t iene mit,; l neas obl icuas
y cn rYas. en wz ck la,; l inl'a,.: ri).! itlas qnl' tena e n el arte bizantino.
Por primrro,; art i:-;ta,; de la J>l:ttl .\lctlia. al tomar como asun-
to para :-;u::; obr:t:< la ctueithit'ln l' Ctisto. di eron la tig-ura de
::;.te forma. it fin de C''-Pl'l':-:at t' l dolor y l'XCitar la compasin;
:1si m:;cntan Cti :-:to abat itlo. lksgarratlo. ll eno de :3ang-re. con la
cabeza inC'linacl:t. con un a,.: pccto la,;tiu10so: porque e::;tos artistas
no RC' lll'OJI011an cxpre::;ar la idea del t riunfo. como lo:; uizanti nos
cuando presentaban Cri:<to co1 110 un ,cr que L'xtenda sus brazos
de:;dc la cruz. Yini cnclo it ='L' l' un intcrnwdiario entre la tierra y el
ciclo. ;i no que qui eren conmo,ct. tocar la tibra sensible del cora-
zn. hacct ll orar. hacer comprender los tlolote:; del brbaro s upli-
cio. Tal era la opi nin de :-:anta Tctcsa. que di ce que la imagen de
LA CRUCIFIXIN DF. CRI STO 357
Nuestro t:eilor siempre deba hacerse llagada y maltrecha, como uno
que vi la Ranta y movi s u corazn compasin y t ernura {1).
Entonces los enemigo;:: de la Iglc:::in. los heterodoxos albigen-
ses. crearon la. caricatura de la crucifi.xin representando Cri sto
claYado en la cruz con tres claxos. haciendo esos Cristos que luego
hemos Yi sto en las iglesias. como m:1 t cr ia de dcYocin y
de fe. Esos Cris tos son albigenses: tanto es a;. que Luca:> de 'l'y
di ce: << Hicier on lo::: herejes alui gcn,;es un Cri :sto con t res clavos pa ra
mofa y escarnio. y p:na :ug-u m en los ortodoxo,; dicindolcs:-Si
cre&is en este Cri sto cl:tYado con t res chn-os. en c uya forma es to-
das luces impo. iule la cruci fixi n. esto es prueba ti c que no t enis
mnyor fundamento p:na creer r n el Cri sto con c uatro clavos; y si
uno de Jos dos e,; fal so. y YOi'Otro:> lo mi:-;mo creis en uno que en
otro. resulta que no t en(is fi j eza ni seguridad en vueshas opinio-
nes. De modo que los nlbig-ense: hicie ron estos Cri gt os pnra atacar
a l Cristiani smo tlc aq uC'l los t iempos: pero ha. s itlo tan grar11le la
fuerza de la costum brc. y es atlcms tan bell a. arti::; t icarnente. la
figura de con tres el:wo .. que los im agi tlcjamlo un
lado disquisiciones lti stric:1s ."Obre la exaf'ti t lHl inexactitud de la
fi gura. y sobre la posibilidad imposibil idnd de que as se hubiese
r eal izado l a crucifixin. presental'on los Cristos t ou t res clavos, y
de est e modo rstn hechas casi todas la: rscnlturas de lo;; s igl os xrv,
xv y xv1, debidas artist as catl icos. aun siendo muchos de ellos
f'acerdotes. Algunos de e tos Cristos son muy curi osos; el ms anti-
guo que existe en Espafla de esta forma es el Cristo <l e Pedro.
e n Iluesca. que en un bajo rclieYe de picd1n. y :;e llall a colo-
cada en l la figura de Cri sto en u na posicin violcnt l' ima t> impo-
sible. Tmn bi(' n es m u y notable el clebre C1i sto de nu rg-os. del c ual
un mdico fa mo;;;o !tizo un estudio muy det enitlo. y que el clebre
'L'or<.l crey que era un cntl.ver momifi cado que al menos est aba.
formado con u na materia anloga la de las momins . porque t i ene
toda la apariencia d e un cuerpo h u mano seco. colocado en la cruz.
P or eso est e Cristo di lugar g randes controve1sias; un tlisting ui-
do restaurador y escritor de arte. el Pol er, ha dicho que este
Crist o es una escultura perfectamente hecha y r evest ida acaso con
u na piel huma na curtida .
. Es curi osa tambin la r eproduccin de un Cristo (fig. lGl ) con
la cr uz en ypsilon, que existe en Colon ia, cuya fotografa debo . b
a mabilidad de mi querido ami go el Sr. D. Francisco de Ass Lpez.
not abilsimo acuarelista y profesor de Dibujo en Logroo.
(1) Santa Teresa: Cartas.
JISS
AXTROPOLOGA ARTISTICA
En esta curiosa imagen est Yiolentamente marcada la anato-
ma. si endo de not ar la exactitud de lo,; brazos.
En esta cuesti n rclati,a la colocacin de Cri sto en la cruz
discuti eron mucho los eruditos. sobre todo Pacheco. q ue trae una
porcin de autorizaciones al final de su obra. su parecer. de la
crucitixin con cuatro clavos. ent re ellas la ms completa la del ce-
lebre pintor D. Juan 1le .J urcgui . Deben consultarse l as obras del
P. Iterin. de .\yala. Fray Di ego de A nc <'ll sus Dilogos man uscri-
tos. y otlos muchos que se ocup:H'Oll !le t a!'unto con g ran dcte-
n imicnto. Los arti stas alg una Yez ;;.;iguit' l'Oil su. consej o>: : pero la m a
F io. t l;t .-l waccn tl cl Cristo tic la Catedral de Colonia.
(Siglo XI\' .)
.'or parte. y !'Obre todo
los meridionale: . attn-
d icudo ms al el'ecto q Ul'
;'L los dato" que anoja la
in \'(';:tigacin . siguie-
mn haciendo Cri sto:-:
< on trc:; el aYOS. A si e:<-
tiw h ec has mu ch a,:
ohta,; f]lW. aparte tle
t,;n:; defecto;;. en cuan-
tn e.x prcsin no t i<-
ll en ri\a l.
L:t crucifi xi1n dt
( 'rif' to. cuando :e tome
como a;:unto para una
o hra ;Ht ii;tica.. creo q lll'.
mi juicio. rl ebe hacrr-
;;.;e de u tto de las regl a:-:
q ue gui aron Velz-
quez para pintar el Cri:-;.
to que e:;t en el Mu:;eo
de Pinturas de :\[adrid
(fig. l (i2\. All el artista
ha pre:;cindido de todos
los detalles que no refi eren la tig ura del ha bscure-
cido por compkto el fontlo para atraer toda la atencin del especta-
dor hada la fi gura de Cri st o. que se destaca completamente por to-
nos amarillentos. gTi sceos y Yiolceos sobre el fondo . Esta nota
tlclicacia y tri st f' l':> la que mas se adapta este asunto.
Yelzquez. al hacer el Cristo. sigui las indicaciones tle Pache-
co: coloc los brazos con hori zontalidad no t an g rande como la de
los Cl'ist os bizantinos. ni con la oblicuidad exagerada de los Cris-
t os albi genses: present el cuerpo cla,ado con cuatw claYos. que
I.A CIH; CIFIXI X DE CII ISTO 359
Fig. mueto. (Rcproluccin de un grabado de D. Eugenio Lemus, copia del Cristo
Vclzquez, cedido expresamente por el autor para esta obra.)
es lo ms \'Crll co. y di toda la figura un carcter conmovedor,
360 ARTISTI CA
:.:in incurrir en la exageracin de los Cristo,.; jansenist:Js (1). que pin-
taban Cri. to retorcindose en la cruz con Yiolentas connll. ione' .
haciendo e:;t'uerzos de rabia. propios slo de lo:; reos Yulgares. pero
completamente iirlJH'Opi o:; uu Jc:; s. que indudablemente no muri
de ese modo. Vcl:'tzqucz coloc l a l::mzada en fll lado derecho. que
f' S la opini n ms tcspetnlJie: y en fll color que di la fi gura. en
esa nota :orda. propia de la raza hebrea. donue no lt ay diferencias
grandes dd rojo al p;'tlido. sino que tiene un ti nte uni fo r me more-
no qur caracteriza it (',;to,; de esa raza: y aln i-< JOO ti mpo. en la l'X-
prc,.;in de la fi g ura dt ('risto. \tlzquc: qui:-o prl'sl' n tar la tranqui-
lidad de uu :-:c1 qut mur1c per,.; uaditl o de que Ita :;ahatlo la hu-
manid:Hl. dPj;'tndola un c li g-o moral mi1s c ue el que teni a .
Como C' ri:;tos de <aritet! r dr:un;'ttico. l'l el :\ h )I1SO Cano. del :\fu-
seo. t's t:nnhic'n ohra :tdmi rablr : as como c n (') mi smo :;r.ntido que
c' l de \' <'l zcp JCi: lo l's tl que po,.:cr r 1t ;; u:; ,.:ala,; la .\.cauemia dt 13c-
ll as .\ rtes de ;o;an Fernando. origi n:d de ZurhaJ;'tn.
:\l ucho,; autons han hcclt o crucifijos prl'l<nditndo quitar la au-
lotidad caJHni!'a y art sti ca it l:t i'I'IIHII:t pr,:c ita pot el prcccpti:;ta
Pachtro. pero no han con,.;g-uido miJ s ru f': ll1ta;.:rar ;;obre fa l;:ccla-
y Jo;; qtH' han llc\:1110 ;'t c;-; ta,.: re,: pctabh',.; la
hurl:1. no merecen la atenci!n tle lo,; c,.:t udi o::os.
( l ) .Jnnenio, ohi<po do I prcs, ,,cipulo- hotero<loxos so<tcniAu
t}UO Cri-.to ... ur'ri cnmo c unltlict' mo l't u.l.
.Apun.: a1utmko \le D. Tduiorc
APNDICE
APNDICE
DPbo man ifc;;tar mi reconocimiento ' Jo;; di:-:tingu io;; ;uti::ta::
que se han dignado hacer tlibujo;; y antOI'iznr la reproducci n <l e
s us trabajos para la wr:-:rntc Nli r in. a,;i romo la,; cminr nll'=' pn-
sonalitlades que han emitido jnir-ios faYorablc,; d!' l';.;ta :\o
deho ohidat mi,; nutncro::os di,;dpulo;; qtH' . rn e,;ta romo l'tl to-
da. oca,;ione:; . lll l' han tlemo,;trado un:1 adh1:.:in y ::i tl<' l' ro,; .
. Excmo. D .. Julin <' aiJ,j;t y :d i': \.t'll10 . . . \ lfr('(lo \'in-
cr nti. por habrr conrrtlido. :'t mi in,.: t:tnci:t. e ;Hia ti llO un premi o
metli co pata la da:.:r de :\natoma .
.-\ l tlifunto profe:::or de Ttora t- H i,;toria de la ,; Bl'lla,.; .\ t't,; de
la Escuela d(' Pint ma. D . . Juan cl t dcudot
de excelentes con:;:rjos y <l t ltalwrmc fa c-ilitado :-u rica 1Ji bliotpca .
. \1 ar tual Director. D. Lu,: dP \hulrno. y it 1n i,: comprofesor1,;
debo un inter;; por la publicacin dn p>: ta obr< tan Jigno de Plo-
gio. como e:; por m justamente ngTadeC'ido .
. \ simi,;mo el cli stinguirlo csctitonlc Arte U . . Juan Bautista dt la
('m::tta. ilustrarli simo cnc::t rgado tic la Bibl ioteca clt la Hcal .\ c::t-
demia de Bell ::ts .-\tte:- ele S::tn Femando. ha tenido conmig-o atcn-
ciones que no ohidar nunca. a:; i como :m la,; rleho iL los scftorcs
encargados de la Biblioteca del Ateneo de \fadrid. :-<res. D . . \ ntonio
Maestre Alonso. D. Rufino Iglesias \"{Lzrlu r z y D .. Julin Fernndcz
)[artn.
Para facilitar el conocimiento de la. proporcione:; de los mscu-
los y los conjuntos ele las regiones muscul::tres , continuacin
damos tres ej emplos de los trabajos de anatomizacn de las esta-
tuas y del natural que mis discpulos hacen.
A IC TI,Tif: \
nu. .- ;- E,tut!io ele una estatua :matnicn d.J il.lllio de D Andrade)
A PJ::\ lliLf
.;,,. - E:;t u li , de uli,,J,,..;m, l& c(lw CQl,"' IJ t),. lll'Jh:!\J 'iro
( lJj l,uj , de JJ. ;..; IL.:tl JL
;Jt i5
3GG
ART I TICA
/"ig ,:.;.-Dibujo anatomi zndo J el naturnl, de D. Regidor ,
CRISSTOMO MARTrNEZ
{ P I:>TOR Y GllAI I.\ I>OR
!-' obre este cd cbrc arti:-;ta hay !'n los a utores v:11ia,; opiniones, ca::: i
todas falsns . Dmantc l:ll'go ti empo hemo,; deseado ver la obra im-
presa que tantas necs se cit a del g-rahador valenciano; pero
fw' impo::: iblr . pues tal obra no exist e en la forma que los escl'ito-
rcs :1 sCglll'nn. El dis t i ng n itl o j oven pi nto1 D. Carlos 1 a brcra y Hui ;:,
di scpulo mo de .\.n:oma artstica . pudo IH'Oporciona rmo recien-
temente In Memoria de la sesin plica qne celebr l a Real Academia
de Bell as .-\rtes d!' San Carl os de \ ' al encia el da lli de
<l e lHDO con moti,o de la apertura del cur:-;o de l H\lO lR!ll, en la
cual el di :ti ng uido acad'>mi co D .. Jos \' ives Ciscar ley un notable
Bosquejo biogrcfico del Ji ntor y grabador valenciano Crisstomu .il{alnez
y Sorn.
En este trabajo. admirable po1 ms el e un eoncept o. se eleva al
Ycrdadero puest o que debe ocupar en la monografa anatmi ca el
insig ne .)fa rti ncz. y se desvanecen las tiwh1s y ti c los es-
critores extranjeros. Cita el Rr. Cisca r la: palabras tic otro escr i-
tor (1) . que di ce: )lartncz intent en el siglo xvu un trabajo de
Anatoma dcscript iYa nt! iosisimo, anticipndose it vario: extr anje-
ros fJUe en nuest1os das lo han reali Y.ado. cspecinl mentc el doctot
)J. .J. Bourgucr y .
El Sr. Ciscar publi ca en : u notable Memori a. una (le l as lmi-
nas de conjunto de Martner. que r epresenta varios esquel etos con
sus lneas de contorno externo, admirables por la cxactituti y la co-
rreccin del dibujo, que nosotro!! hemos tratado de rcprotiucir; pero
siendo un fotograbado algo obscuto, la copl::t lo sera aun ms, y
por esto nos hemos privado de tan curioso ej emplo de l a profundi-
( 1) VelasCil y Santos: Reseia hiatcirica de la f'niversidatl de Valencia.
3G8
A:'\TROI'OLOGIA AnTI TICA
dad de conocimi entos anatmicos del grabador n.lenciano.
Como muestra de idea: la .\natomia y el Attc. toma-
mos la : iguicnte nota C.\ ]lli cati\a de la citada lmi na. que demuc=-
t1a el hucn juicio y ci<'JH'a del a utor:
,, Ji: (onsidcrar la gran diferencia que hay cnttc la teora y la
pri1ctic-a. pu<,.; (,;ta la picura de toque de aqulla. me ha dado
motiYo de hater tan :rrantlcs c,;tas ... : para que ,;u ampli a
decoracin tPng-a <' 11 nz d< prctica. :LllllqtiC pintada:-: . y que u11
,;ulu abrir cl t: oj o ,.;e nan y rcconoz<: an vdos lo,; huc:-:o,.; . no ,;lo
en p:uti cul:u y n morlo,; . t:mto v"teriorc,; como interiorc;:
,. i 11 tl'i n,;c('o,;: 1 nas tam hi ,.,, ya armado y <'0111 puc,;to <'1 e.;q ueleto y
moddo <',.; !(' rn doce po,;tu1a,; diftJ'C'nte,;. y como en cada una de
r iJ a,; ,;e ' e el o,;ario. qu<' ,;p <ontra,;tan y C'Ontor nan lo,; Jni cmiJro,;.
l1:1ga I ndo <':iiO un agradahlt bulli cio :'L la ,-i,.;ta quu lilliL'\ L'l ni -
nw. :l\ i\ a y nnca el ing<ni o. in\itiLndolr it t1ll('\; ,; y ,-:uia:< mcdi
tacion<,; para lograr fill'ilt-:. docto,; y clic-IHl:iOS efecto;; . . \ qui rccono
ce l'l pintor dt dndc proc<<il- la g-racia tn lo,; tontoJno:-: . puc:; que
la c onfig-ur:wit 'nl dt l'a<la traL ya la O(' a,;iu dL :-<i mi:-;mo. y
PI ordeu. lll .tll H'tu y L' lp:-: m',;culo,; . t taza la cierta y
justa ptrl't <<in ... E,;ta <'" la razu por la <" llal :il' ha delineado :-:o-
hr< lo,; <'"'Jll<'hto:< la id<'a y p<'l'filc,; d' la .\l iolog'ia. tin de que ,.:p
compt'lnda un tntlo j unt <> dt la !1:-:trolog-ia y .\ Iiol og-ia claro como
un ni,;tal.
NOTA BIBLIOGRFICA
A ms de las ob1as que citamos en la i\ota bibliogrfica de los
Ptoemiales. ponemos continuacin al g unas que pueden set,j para
ampliar y Yer las fuentes de algunos ext remo,; de Anatoma. Fisio-
l oga. Antropologa. y Razas.
En la Anatoma dcscri ptha artistic:a. es el ms notable de t odos
el atlas de la obra del Dr. Fau. Los gTabados de la de Cowpct
"'011 tambin admitablcs. ltcspecto de la descripcin. en Osteologa.
Bonells y Lucaba son de los m,; completos. Los moder nos autore.
ftoanceses. como Poiricr y Tcstut, son los que presentan la ciencia
con todos s us adelantos. Entre los cspaiioles. es acaso la m:'> com
plcta la de mi mae:;tr o el eminente anatmico D . . Tuli n Call ej a y
.:anchez. En Antropologa es mngistral l a obra de Y are la Montes, y
nota ble In. de Fa bra, por tenet o bscrYaciones ambas. so hre todo la
pr imera. apli cables al arte.
He aqu algunas obras de las muchas que pudiramos citar:
A c kermann (Federico). - < De prosoposcopia. - Leipzick.- 1748.- En latn.
Alpino. - Dc selle et c11usa
D a ne'Witz.-<Del indico de lns oreja,. >- 17<>!.-En lat n.
Grill (J o. - cCuro. del hombte, cpejo dol almn.>-173'l.-En lntin.- Fisonomia.
H ammes.- De 1:\ cnm y su significacin. - J enn, 176:1.- En lnt in.
Fuchius.- De los ojos y stt significacin.
Leber echt.-<Fiscnomia. - 174,i.
S'Wald.-cDel ojo y sus signos. - 1752.-En lat n.
Roll.-<De In nar iz y sns signos. >- 175!.-En latn.
Sangins.-<Cara hipocrtica. -li51.-En latn.
Stahal.-<ndice mor boso d& la cara.. >-1705.-En latn.
Stanhope Smit (SRmuelJ.-<Ensayo de las causns y variedades
la figura y en la especie bumann. >-En ingls.
Obra cnriosR, sobre tollo tratando del color de! hombre. Es ms
gica que nnntmica.
370 A:'ITUOPOLOGIA ARTil>T i t; A
WUmann.-< De la frente.>-1755.-En latn.
Zimmermann.- DisertRcin sobre IR boCI\ y sus ignos.
Arce (Fr. Diego ele), mRdrileo franciscano, obispo <le Cnniio, de Tuy y ele PRlermo;
muri hnci n. 16l!O.- Dilogos del Pintor -Manuscrito.
Obra Rnloga ,In clebre de lter iim Je Ayala <El Pintor cristiano y
erudi t o . )
D emoncioso (Luis).- e Comentarios sobro In Escul t ura y Pintura de l o
Romn, li;>;.i.- En 4.
0
Francesqui CFrnnr.isco), ttatluc t or do \"itruh' o, ci ta . an Juan Damasceno,


el epiritu tl o Dios JI\ nnquezn. hnmnna con el milagroo medio de
la l 'inturn, que en un inhtnnte nos nmestr11 y ha ce cnpacos <le lo que por
lccturn. crn. fnorzl\ on mucho
Fresnoy Alfonso).-<Pooml\ lRtino svbro In Pint um. -Tmducido en 1&-l
ni fmnre, y 1\notado.
Garcla de la Hue rta.- Comentarios tlo In Pinturn. >- li!li).
Goque t .- Ori gon do lns nrt os y lus cioncins. >
Holanda. Cr'ranci >co do.- Diidogos clo ll\ Piotum nnt igua. - Mnnuscrito. Acade
mi" .le Sun Fernando.
Mayans.- Arto ,o
Recueno CVicontu). - ll.ostnbl oci miento lcl antiguo nrte , etc .
Silos (Juan )l icn.ol ,. - Pin1Hlt '-:f" ... ivo romnna pict ura. - Romn., lti7' 3.
V e lasco .- Indico ele Jo, tcrmin'>' privrtthos <lcl rtrto <lo In Pint ura. >
Z eising.- In' proporcione,. -Lcipzig. 1\lomim.
B e rgmille r (,Jorge . . -
Cabuchet. - En8"YO obo In ox]>r<ion .l o In can. - - 1-<>2 .
Catario (Vi<'cnti(l).- Do imngini bus <loornm.
D e Gres.- Trnllulo do In l'iutnrn , con uotn J o
D e rvitt.- Ui sci10 ele In propor cin. - 1iH.
"obro proporciones. -IG!Xi .
Firenzuola.- Sobre In. bollczn <lo 111 mujor. >- 1540. - Estudin. tambin sus pro-
porciones .
Hay.- crroporcionos. - 1'-.:ii .-En ingl:"s .
Lic htensteger . - y geomet ra de IM proporriones del cuerpo lm-

(ViMntio).- }'ilosophia nnturalis Sncro Snncti Corporis Iesu Christi, edita
ll lloctore.-Rogiro Mnjestatis Philippi I V. - Aut rerpie
1
16-39.-Eu l. , per -
gnmino. -Estndi o curiosiimo y do grnn erudicin t eolgica hist ricn.
AP :'iOI CE 371
Montecrocoli (Carlos).- Fisionomin de P olemon , traducida del griego al l a
tin.-1626.
R o uillet.-<Proporcione. > -1 "7.
Sandrast (J oaqun).- e Instruccin it. los artistas sobro ll\s proporciones de la figull\
bumann. >
Anquetil.- Viaj e por Ambil\. >
Badla (Domingo). - Alil3oy. - Vinjes.
Bailly. - cLn At h\ntidn <lo Pintn. >
Brotonne.-cDo la fili acin y do In omigrncin J o l os pueulos. >
Edwards. - e Raza .
Fabre .- Hon\:o:
Gau.- eAntigiiedn<ie de ll\ cient fica de h\ expedicin , Egip-
to. > -12 tomos.
Josefo.- Sn conocida obm.
Humboldt. - El Cosmos.
del
Lenormant. - e Musco cgi pcio. >
Pelletan.-eDcl hombro >
Prlc hard.-eLRs razas.>-18 13.- Tra<lucillo por R onlio.
Raleigh.-TrRt l\do <lo lns vnriet!Rdcs hu=nnns. >
Robertson.- I ntliB nnti;uR. >
Sales (F.usohi o). - Rn>.n. >
Wagner. - Historia fi sica llol gnero humnno.>;-18!0 .
:obre lo,; monsttuos que el arte representa hay curiosos estu-
<.llos en Fcij oo y en Ucycrli nck en su 'l'eafri vifce lmmance.
RAZAS DE ESPAA
Dist ribucin tl el nditr trf:li('{l en Es1 afi a, tl cducida del examen
tl r a4lultos.
ll f.)IOitl.\ PRI!SI::<T.\OA EL ; :0(; 11 .\FICO ll l oi' .\ :"0 -PORTl"OI: l S
ES [ !) !JI: OCTI: IlRE JJJ:

P R D:< 1"1-.IJI RICO OL RJZ
ll e aqu alguna: de la,.; roncltt=-i one:; de e:;te nota ble trabaj o del
emincnl! anatmico :'t. Ul riz. pue:; la,.; condi cione:; de nuc:;tra
obta nos illlpidrn tomar de <'lla dato:; m,; dvt;1lhul os:
u Por S ll :i ndice,; {cefli co" nwclio:-:, la:-: ptmincia!" c:-: paflOlas :-:on
mil,; unifomw:; y m<no:; btar uic 'fala,.; qur lo:; distrito:; rrancc:-:es
ita 1 i ano,;.
nLa poblacin dominante. excepto en O\icdoy Lugo.
e: me:;;lloc(ofalu lo;; hraquictofalo:; de mits de domi -
nan en la:; pro,i ncia:; citadas y c:--ccde la de los dolicocfalos (de
mcnn. de 7: en ca,.;i toda:-: la:; denub . y es muy ,ariable.
El g rupo dolicocLfal o e:-: el menor y PI ms uniforme.
>> Las comatcas d1 poblacin dolicocfala (iti y 77
1
:-:on en E:;pa-
Ii a la faja mcditennca dc:;de C:utagena al Ebro. la cuenca medi a
de (:-;t. l a parte de Ca:;till a la \"icja :-:ituada al :\ ortc del Oucto, y
la de .\ mlal uea.
Los principale:; foco:; dolicocf>falo:-: c. tnn en Sicl'l'as Altas de
Alican t c. Pi l'i neo:; :\rago11 e:-:e,;. montes de t-OI' a y Teme!. Yettien-
te metiJional de la conlillcta cantbl'ica. :'i crra:; de A.lcaraz y Ca-
zarla y la Alpujan a. Hay ottos foco,; ms limi tados en la cuenca
del Tambre (Galicia' . Yitigudi no (Salamanca . Sien a de Gretlos l
1
Ibiza.
Las comarcas rclathamcnte braquicfal:..s ,70 1:!3). Yerticntc
septentrional de la corrcdcta cantbrica. litoral de Cotulia y ::ian-
3i3
tander. la. tierras bajas del )Jediodia de HuelYa Motril y la cuen-
ca media del Tajo.
>>Los focos de rclatiYa braquicefalia sor las montal1 as de
tander. el Xorte uc Coruii a y Lugo, el Oeste de Astmias y el litoral
del :O:ur entre Hueha y Cdiz.
>> Tienen menos importancia la zona martima de PonteYedra y
los islotes braquicfalos de AlaYa. f::icrra de Ciata. Almadn. naeza
y llalaguer.
nLa poblacin de imlice intermedio (78) abunlla Cll la Mancha.
Catalu11a, cuenca :-; uperior del Ebro. Extremadu1a y curso medio
del (<uadalqui\"i ... El pueblo de es algo ms dolicocfalo
que el de Es parta entera.
El ndice cefli co medio de 8.31)8 espailoles adultos observados
es de 78. 1 ; el ms f1ecuente 77. y el gmpo de mesatirfal os com-
prende los * de la poblaci n.
'
,,La pobl::tcin Jolicocfal a residP en las vertientes oriental es y
se parece la" islas meditcrrneas del Oeste. las del Sur de ltalia,
l os rabes y l os berebe re::; del de A.frica.
, Hay verdadera fontcra t:tnica en el Pirineo. excepto entre Ge
rona y el Hoselln, donde la doli cocefalia rsp:ulol:l. penetl':l en
Francia.
nLos doli colfalos abundan ms en las tierras altas; en los mon
ta!leses de Sierra X evada baja meno: 1le 7:'1.
,,EJ ndice cef;-\ lico de la poblacin c;;paiiola ha subido de:dc l os
t ie mpos remotos los actua lc,;; . El nsicnto geogrfi co atribuido
los pueblos ms antiguos de que :e tiene noti cia, y los iberos.
corresponde :i las en que hoy d.omina la doli cocefali a.
La elevacin del ndice en las inmediaciones tl el Estrecho y en
las orillas del Segre pued.e atribuirse los ligures. Los celtas in-
fluyeron en Es palla ms por su cultura q ue por ;;u sange: slo han
con:erYado un nd.ice algo rebajad.o en puntos muy reducidos del
Xorte, y no han elevado ms que en dos 6 ties unidades el de los
pueblos primitiYos, con los cue engendraron por crur.amiento el
tipo domi nante (78) .
Es probabl e que desde la dominacin romana no haya cambia-
do la di stribucin geogrfica en Espaft a .
>> Puede considerarse el pueblo espariol como uno de los ms
puros de Europa, no slo por la afinidad do s us principales facto-
res. sino por la mezcla intima y la fusin avanzada que se ha ve-
rifi cado entre ellos con bast ante uniformidad en casi t oda la ex-
tensin del t erritorio.,,
3i4 A:-i TROPOLOGIA ARTI TICA
Tambi n los notables antropologistas :-'res. Hoyos y A rnnza.di
han publicado un curioso est udio sobre razas de Espaa. del cual
tomamos los siguientes datos.
Dividen las provincias por elte. ultado de los ndices craneano
y nasal , dando por resultado el sigui ente cuadro:

Carpot.ma y ccltibrica.
Dolicoc(alos . . .
PI
1 l.l' one. a.
atlrnnos 1 Bt ico-turdetana.
...
L
. Galaica.

eptornnos. ....
. . Canlbrica.
Pl allrnnos ... ... \ Orcl<tna.
Regin cantbrica.- E:; la r egin ms braq uitfula. sobre todo en
su parte occidental. en lhicdo y Lugo. Los Cl'nr o;, son anchos. la
cara. corta. frente cuadtilteta. las e minencias pmietnles marcadas
y las apfisis mastoidcas g rand<>s. la fosa ranina profunda. El co-
lor en el i ndividuo Yivo es somo:-atlo. pero obscuro: lo;; ojos pareci-
dos al color del nmero :J d.e la escala de Broca . ::alientes super-
fi ciales; la natiz. que en \' izcayn. y Santander es fin a, se aplasta en
s u raz, l:iobre t odo en <hiedo y Lugo; el tronco ancho, las extre-
midades grantlcs.
Regin galaica.- E:; catacter:;tica la cara larga. cabeza alta. ften-
te suave y al go e:capada. En el ,ivo el cit:ul o t ipo. que pudir amos
1 Jamar ti no, cortcs pond.e . imli ,id u os de talla alta, delgados. son-
r o::ados y rubi os. ;;obre todo en la bar ba: ojo,; cl:Hos. Yerdo::os. ras-
gados por el bonle exletno; nariz fina y nui;; an por la nari z. l-
bulos d ' lgados y mentn agudo; tipo abundante en las , ill as cos-
teras de (ialicia.
Regin leonesa.-l'nifor me en los ndices cefali co;;. Es doli co-pla-
t irrina. a nta gonista por esto de la galaica. y a parece como un islote
doli cocfalo en la xona 1lel braquicfala.
R egin carpetana.-Est formada por la meseta. de Castilla. Las
m uj ercs son muy braquicfalas. Los c1neos de esta regin son
gTandes. de formas anchas. pero afilado en la regin fa-
cial: el o beli o deprimido. tbita g rande y c uadra ng ular. El i ndivi-
duo vYO es delgado. muscul oso. pecho deprimido: dimetro brae-
;;omial ancho. mi embros largos y talla eleYada; color ocrceo y pelo
pardo cast ailo.
Arl!.orce 37!1
Regin celtibrica.- Su centro es Albacet e; su carcter es el ser
dolicocfalos l eptoninos, siendo l a mujeres ms leptorrinas.
Regin orela11a.-Est formada por Toledo. Ccmes. Ciudad Beal
y ta l yez Dadajoz. Tiene algo de los caractCI'Cs de lo:; cnt:lbtos:
braquicfala y platil'l'ina. Los hombres ms hracuicfalos que
las mujer es.
Regin turdetana.- Forma el Sur de y sus caracteres son
ms dificiles de determinar.
Provincias aisladas. -Logroit o dolicocfala y l eptorrina. sin rela-
cin con las pro\"i ncias li mitro fe ..
Ouadalajara.-Leptol'l'ina. y braquicfala: interrumpe la corriente
dolicocfala que forman las regiones carpetana y cel tibrica.
<< En r esumen. Ye1110s que los celta: influyen poderosamente en
la poblacin del :\"OIoestc de E paiw. y algo menos en la oretana;
que los bereberes influyen en el Noroeste. penetrando los celtas
)lOr su lmite meridional i ntroducindo::;e en< ialicia. en el Ru1 pe-
netrando a los oretanos y celtbero:, y quizs en el Sudeste y Le-
Yante de la Penn u la: los getmanos sabemo. ya que patentizan su
influencia en la l'C'g"in n sca. indtulahlcmente tamb(:n a lo lar-
go de las sel'l'anas cast ellanas: pero no puede deberse ellos exclu-
sivamente la mnrcad sima leptorrinia de dichas regiones, por lo
-que habra que admitir la existencia de una r aza aborigen lepto-
rrina que no puede idcntificar:;e con la bcrobc. pues lo: datos pu-
blicados acusan en sta un i ndi ce nasal dcmasiatlo elevado. y la
regin de Espaila de mayo ndice nasal es la que po fuerza ha de
bido estar sometitla mayor influencia de sangTe bmeber, s in que
la leptol'l'inia de los rabes haya pouido contrarrestar tal influen-
cia. Por con. igui ente. debemos admitir que la leptoninia de vascos
y ca;;tellano::;. aunque algo influida por germanos. es indgena; si
en los Yascos es m!' exagerado c. te carcter y mucho menos el de
la doli cocefalia. se debe la menor proporcin de platirri nos doli-
cocf'alos. ll mese bereberes.
EXPLICACIN
DE ALGUNAS VOCES NO EL TEXTO
A
..tdmico.-l:;c dice rnza allmicn < In humana do Acln.
Albugneo.-Tojitlo hl:lnco como el de lns aponourosi:l y tendones.
Am01jo.-Lo que no tiene forma
Anastomosis.-Unin lle dos ru{rs nervios 6 \'llSO:l .
dice del (ngano que t iene forma do ncorn ancla.
Antropoides.- De formas humrmas.
Ant,opologa.- Do nntropos (hombre) y logos (tratado).
A11tropom1jico.-Lu que se refiero la forma humana.
Anfropoptero.-Ser creado por los evolucionistas eomo anter ior ni homb1e y
lazo de unin de ste y los monos.
Antropolmico.- Lo que so refi ero In forma interna 6 molecular del
mo humano; explica un conocimiento muy profundo .
..-llavismo.-Somejnnza de un sct con sus nRccnJ iontef! .
B
B cipilal. - Lo que tiene Jos ca bezas.
Bipedestacin.-Posici6n propia del hombre, cstncin en pie.
Brcgma.-La parte <l e la cabeza en que une el frontal con los
e
Celula1' (t ejido). -Es la grasa que est entre los dems rganos; debajo de In.
piel hay una capa.
Cicmlico.-Awlado, c rdeno en el color.
Clo,fil o. - De color amarillento, plido.
Cudilo.-Eminencin redonuendn, parecida al hueso de aceituna.
Conjuntit:o.-Tejido laxo que rellena los intersticios del organismo.
Cos (Grecia: Isla de).-Pntrin del clebre Hipcrntes.
378 A:XTROPOI, Of:IA ARTISTI CA
Cotiledn.-Cada una de las dos mitades de las semillas vegetales, corno el
baba ." el garbanzo.
CotiloidPo, n.-Fie dice las profundas y rerlondeadas.
o
Dermis. - La 1apa mfis gruesa de la piel colocada debajo de la s uperficial
epi<lermiFI.
Dcnnoideo.- Lo que r s parecido:\ la piel.
Difisis. -- Es In parle <l e canilla de los huesos largoR, corno el fuste de las ro-
lmnnas.
Dicotmiro.-Se di ce del organisruo uel hombre, como formado de dos ele-
e l fs ico y el moral.
E
Epidnnico.- l.o que ('S pnrecido ", contiguo : la epiJerrnis.
d r l peso y volumen .
.Escoliosis.-Torceuurn; se apli ca gcncrahncntc las desviaciones de la col u m
na vcrtohrnl.
nillo musen lar que sine para crrr-ar laR aberturas naturales.
Esquemn.- OrmoFCtrncin gr:li r a por mt>dio del dibujo.
Eslagilisla.- Filsofo de Estagira; se refi ere .\ristteles.
luico.-CorreRpomliento lns rnznfl y su 'Sludio.
F
li'ascia. - . e ll nma as las aponcurosi::< que cubren los msculos.
Facics.-Jii ombre latino de la cara.
Fisouomuwiro.-De la fi sonomn.
Flamgero - De forma uo llama.
F onacin.-Funcin que producr la ,-oz hum:ma
F osas.-Dcpn8ioncs que hay r n huesos .
.li',nco. - Se dice do lo rclatho al diafragma.
G
Gh1ess .-Orig'n generacin.
Gulacitu.-Pcrodo de embarazo.
Gilrglimo.- Articulacin tuyo movimiento e>< do ngulo.
G/cnodeo, a.-Se llaman las fosas seas poco profundas y articulares .
H
Henlia, as.- Snlida de una vscera :\ travs de las partes que la cubren.
R b,do.-Se llamn al indiYiduo de cualquier especie, producto de la unin de
gneros distintos, que generalmente es infecundo.
APf:NDI CE 379
Hid1ocj alo.- (Cabeza de agua): se dice de los individuos de crneo enorme
debido una enfermedad.
I conog,afia.-Descripcin de las estatuas, cuadros, etc.; se dice tambin de
la ciencia 6 tratado de las.
I conologa.- Cienci:1. de las imgenes representacionel' grficas.
K
J{lstica.-Se llama generalmente 1:1. escultura :matmica quo est:\. formada
por piezas que se pueden quitar pam demostrar las relaciones de los r
gn.nos.
L
Lbulo.-Se llama :\ un trozo saliente y redondeado de cualquier rgano.
M
.Mrasmo.-Falta de accin, debilidad.
Mastoidea, o.-Sc llama as las apfi sis que tienen la forma de una mamn .
.. Microcosmo.- l\lundo abreviado: se dice del cuer po humano.
1"\llona Lisa. -Llamada la Gioeondo, clohro por su he rmosum, muj er de
D. Francisco Giocondo .
.Jtlonogestas.-Los que defi enden que la especie humana ha nacido ele una soln
pareja.
illmf olgico.-Heferentc al estudio de In formn .
. Motlidad.- Fncult:Hl de movimiento, pr opiedad de los msculos.
N
Neoltico.- Lo perteneciente esta poca antediluviana, que es la precursora
de la del bronce.
o
Odontoides.- Apfisis en forma de diente.
p
Panicular.-Lo de forma de piel.
Fapilas.-La terminacin de los nervios en la superficie.
Patgeno.-Lo que engendra puede producir enfermedades.
A;oTfi01'0 LOGIA AIITISTJ C,\
Penniforme.-En forma de pluma.
Perije1ia.- Ln. superficie.
que cubre los huesos.
Pigmentmio, ct.-Lo que est teido con el pigmento 6 tejido obscuro que hay
en el organif< rnO.
Pi tccanl!opo.- . 'cr inlermedinrio entre el mono y el hombre.
ndulo de proporcin.
Plantigi'Culos.-Se dice tle los animales que apoyan en In marc!Ja la plant a de
las extremidade!l.
Plaiicnemica.-Sc dice de la ti bin aplnstnda Jnternl mente.
1'le.co.-Uni6n de vnrios 6rmnos lineales, como los n ervios y Yasos que for
man una especie de malla.
Poligrstrico.- De dos 6 ms vientres.
Poligenistas.- Los que defienden el origen hum:mo como <lepcndiente de va
rios orgenes.
Prt]Xtracioll cs.-So dice tic lns regiones que en la diseccin se hacen para las
demostraciones y cnsc:tn?.as anatmicas; las naturales son formadas con
partl'S cad:tYricas; las artificiaiC's n10indos copi:ls hechas por me
tl io llcl arte.
Primalcs.-Divisic'n en Zoologa donde se estudiaba al hombre y :1 otros ani
males.
Pronaciri11.-El acto le \'OII'cr el dorso de la mano hacia adelante.
Q
Quiasma.-Cnin: se aplica gcnernlmente :\ In unit)n y crnce tle los ntrvios
ptico,...
R
Rafe.- 5<'11nl de la unin de In:; pnrtes lntcrnles de sus rganos.
R aq1tidiano.- Lo que es del 6 columml YCrtehral.
S
nacidos en el c;;pesor \le los t emlones.
'idcmles.-Co:;as tle las ..:strellas.
Siymoitleo, n.-Parccido In letra gricgn sigma, qne viene ser como nues-
tm S.
"imio.-Lo qne e'! de los monos parecklo ellos.
'\imlesmosi .-Unin por medio de los tendones.
Sincryia.-Concurso de ,nrios rganos, su accin simultnea.
S11}iss.- nin.
irarcosis.- l.:nin de los huesos por medio de los tendones.
AI' X DI CE 381
Supinaciu.- Aclo por el cual 1:\ mano presenta al frente la palma.
Sutrtra, as.-Costura: articnlncin sea ue que eugrnnnu en clepre
siones.
T
1'alllwdistas.-Doctores de la ley jmla .
Ta/ua,je.- Pi ntum de la piel hecha por mcdios qno la hacen indelcble.
TeO!JOIIas.-Se llama as : los s istemas religioso del pa!anismo.
Telrico.- Lo que es de la. t icrra.
Temtologa.-Cieucia que estudia las monst ruosidades anomalas, espccial
mente en el hombre.
Trifolim. - DiYidir en tres hojas.
Trocoide.- Articul acin que gira cou moYimicnto parecido :\ una rueda.
T1oglodila.-Hombre habitador de grutas.
Tuberosidad, ades.-E mi nencin< parecidas tubos.
Tymn.-Gl:ntlula del cu<'IIO que, aument:mdo eu al)!uuo;;. crea una
defonuitlaJ: el ho<'io.
u
l 'teri11o.-De l:t utatri z.
V
Yescmia.- Locura <!afeccin cerehral que perturba la" facultades intclcclualt'S.
Vesculas.- \ 'ejig uillas: las pulmonares son la>< INnr iuales, de los bronquios,
y por domle el aire cotmmica : la snn;rrc.
l'oliciu.- \' olunt ad: netos voluntarios.
l'olrcta.-Curvn: se aplica 1:1. del crneo.
f'ultuoso.-Abul tado y rojizo.
FIN
DE ERR.rVI AS
Pgina!!. t.n(\n! . Ui,e. Orhf" ti Nir.
----
i 34 Fernando IV Fernando V[
21 Fernallllo VII Fernando VI
22 Arfc y Villafai'c (Diego de) Arfc y Vill:lfai1c (Juan tlc)
23 44 lil osofia lisonomi:\
:31 :lO las IoM
34 H plstic<\S klisticas
44 21! proturbernncia

45 2 loraquiacfalos mauicfnlos
57 33 ligura ;J()
31
60 17 c:u)illa canilla
67 coml illos condi los
72 11 la
73 :!1 y adelante atr:ls adelante
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29 por hace hace par
108
"
cosltlla al labio costiii:L y al labio
1H 15 JlOrteriormen te posteri ormente
137 1ti eebaccas uiJ:icea
Hl 24 t:OU\'CI" Cuvicr
141 2G eleucnots clcmcnt.>s
151 13 no pueden no puede
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172 30 )l :LS<t
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195 10 lcYant:\ levantan
206 2 cl <le Partenn el del l 'arl.cnn
200 22 gmnt!o :muo
206 brantuicialos hraquiclalos
211 4 Mens ?1-l cns
18 diferencia di;rencinn
230 saliente sal iente
231 19 sopar:" HCP:\ 1':\0
240 4 leclorrinos lcptorri u os
243 26 superior infer ior
245 29 suele s uelen
'!A7 Poi ice,et-so Policc verso
254 2 l>raquicHalo uolicocfalo
3l2 4:3 aplicase
;f!l 38 mi z:\i mi cos mizrr:!imicos
:3;J3
39 las ms los tmi.s
344 17 sera. seran
345 14 cn8ayadas enclavadas
28 mcsnloclnlo mcsocM:do
349 5 heeho hechos

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