UNIVERSIDAD MAYOR DE SAN SIMON FACULTAD DE HUMANIDADES Y CIENCIAS DE LA EDUCACION LINGSTICA APLICADA A LA ENSEANZA DE LENGUAS

DOCENTE ESTUDIANTE ASIGNATURA FECHA

: Lic. Roberto Fernndez : Catherine Patricia Condori Yujra : Literatura Castellana II : 10 julio 2012

COCHABAMBA BOLIVIA

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LA LITERATURA FANTSTICA DE TODOROV TOMANDO EN CUENTA LOS CUENTOS DE BORGUES, CORTZAR Y GABRIEL G. MARQUEZ.

Dentro del campo de la literatura existieron muchos escritores que han ido desempeando distintos gneros en cuanto a la literatura, pero muy poco cuando hablamos sobre la literatura fantstica. El significado de lo fantstico resulta algo complicado a la hora de ser definido, debido a la disconformidad de criterios respecto de su aplicacin, aun as vamos a definir lo fantstico como la existencia de fenmenos sobrenaturales u anormales y maravillosos, como la magia o la mediacin de un fantasma. La Introduccin a la literatura fantstica, de Tzvetan Todorov, ha servido como punto de referencia para toda investigacin sobre este gnero literario. Todorov1 (1981:19) define lo fantstico como:
Lo fantstico ocupa el tiempo de esta incertidumbre. En cuanto se elige una de las dos respuestas, se deja el terreno de lo fantstico para entrar en un gnero vecino: lo extrao o lo maravilloso. Lo fantstico es la vacilacin experimentada por un ser que no conoce ms que las leyes naturales, frente a un acontecimiento aparentemente sobrenatural. El concepto de fantstico se define pues con relacin a los de real e imaginario, y estos ltimos merecen algo ms que una simple mencin.

Introduccin a la literatura fantstica (1981): http://es.scribd.com/doc/72250655/Tzvetan-Todorov-

Introduccion-a-la-literatura-fantastica#download

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En otras palabras, la literatura fantstica maneja como centro del argumento; adems, dicho elemento no slo sorprende y atemoriza por ser desconocido, sino que abre ante el lector un camino hacia un mundo no posible dentro de su realidad, permitiendo toda clase de sucesos inslitos y/o extraos. Para Todorov, una obra fantstica debe generar una vacilacin en la mente del lector. Por un lado, cuando leemos a Jorge Luis Borges implica plantear una circulacin distinta de los textos, considerando las analogas y las diferencias respecto a su concepcin de lo fantstico. Borges2, al igual que Cortzar, comparte lo siguiente: [] la idea sobre la necesidad de evidenciar la precariedad del asentamiento mental de la realidad. Esto quiere decir que lo fantstico consiste en irradiar por un instante lo que existe dentro y fuera del mundo, y generar una inseguridad acerca de toda la realidad al lector. Asimismo; l tiene razn cuando seala que toda ficcin es un principio de literatura fantstica. Emma Zunz3, una de la obras del mismo autor, tiene por caracterstica de ser un cuento que corresponden al gnero fantstico. De esta manera, encontramos, en el cuento, algunos elementos narrativos que le otorgan una atmsfera de irrealidad, un carcter hasta cierto punto fantstico a la historia de venganza que se relata.

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http://www.canasanta.com/lo-fantastico-en-borges-y-cortazar-001.html Emma Zunz. En: El Aleph. Obras completas, tomo I. Buenos Aires, Emec Editores, 1994, pgs.

264-268. Todas las citas del cuento se hacen de esta edicin, con la sigla EZ.

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Este cuento no slo posee estas cualidades de las historias de lo extraopuro, sino que tal vez sea por esta semejanza con las leyes de la razn, que nos olvidamos, como estas situaciones slo son posibles en el mbito de lo fantstico, es la escritura de lo fantstico a travs de las formas de la racionalidad y dentro de la cual encontramos al cuento policial. La estructura interna del texto es bsicamente lineal, aunque con elementos de evocacin temporal anterior: Los hechos van sucediendo desde el presente, pero a menudo se vuelve al pasado, en forma de recuerdos y vivencias. Est planteado de manera que conviene leerlo con atencin, varias veces y lentamente. La narracin es complicada; ya que para llegar a la conclusin de que cambia totalmente el sentido de la realidad. Por otro lado, Julio Cortzar uno de los rasgos ms caractersticos de su obra es el tratamiento de lo fantstico, de elementos inexplicables y absurdos que se sitan ms all de la razn. Tambin la incorporacin del humor y la irona son aspectos importantes de su obra. Cortzar4(2001) define lo fantstico como:
Lo fantstico (...) est presente en nosotros mismos, en eso que es nuestra psiquis y que ni la ciencia, ni la filosofa consiguen explicar ms que de una manera primaria y rudimentaria. dijo Cortzar en una conferencia. Lo fantstico es el derecho al juego, a la imaginacin, a la fantasa, el derecho a la magia.

Por lo tanto, Cortzar ve la literatura fantstica como un sentimiento de extraamiento. Asimismo, Cortzar es capaz de descubrir situaciones sorprendentes

Cortzar y lo fantstico : http://cartaaunasenoritaenparis.blogspot.com/2009/05/lo-fantastico.html

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en los ambientes ms cotidianos a veces abandonando al lector de la manera ms insospechada, en medio de una situacin incierta. La Casa tomada5 es uno de los seis cuentos que forma parte de la obra Bestiario, el primer libro de relatos de Cortzar; adems, esta es un buen ejemplo de lo fantstico. Dentro del cuento nos presenta un mundo penetrado de elementos irracionales por medio de un lenguaje claro. Se puede observar claramente en el, las caractersticas de la escritura de Cortzar: el humor, el absurdo y lo fantstico. Es as como Cortzar plantea esta realidad y la esconde en la superficie del cuento, que es visible solamente si uno analiza con cercana a los espacios del cuento. Lo ms impresionante es que Cortzar nos muestra una realidad que si est presente en la vida diaria, pero que pasa casi desapercibida. El inconsciente est ah, y los deseos reprimidos tambin, nos guste o no. El texto sigue la estructura: planteamiento-nudo-desenlace. En el

planteamiento se describe la casa, la importancia que tiene para ellos y como viven en ella; en el nudo se narra la accin principal, como los otros se van apoderando de la casa; y el desenlace, que explica cmo se acaban adueando de la casa y echando fuera a los ocupantes de esta. En relacin con esto Gabriel Garca Mrquez Un seor muy viejo con unas alas enormes se desarrolla en un plano fantstico y narra la historia de un seor muy viejo con alas enormes; que cae en la
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Julio Cortzar, Casa tomada, en Cuentos Completos I (1945-1966), Alfaguara, Madrid, 1995, pp.

107-111. Cito por esta edicin, indicando las pginas entre parntesis.

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casa de Pelayo y Elisandra. A pesar de la apariencias, el aspecto fundamental de este relato no es lo sobre-natural sino la actitud de la comunidad ante lo desconocido. En su cuento, Gabriel Garca Mrquez, utiliza el realismo mgico para mostrar cosas que caen en la fantasa. El slo hecho de comenzar el cuento con la aparicin de un ngel, da muestra de la ilusin, adems se dan eventos ilusorios cuando vienen en busca de salud los enfermos ms desdichados del Caribe: una mujer que haba contado todos sus latidos desde que era una nia y ya no le alcanzaban los nmeros, un hombre atormentado por el ruido de las estrellas, un sonmbulo que deshaca las cosas que en el da haba construido y ms.

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