© Sirrocco, Londres, UK (Version inglesa) © Confidential Concepts, Worldwide, USA para lengua castellana EDIMAT LIBROS, S.A. Reservados todos los derechos. El contenido de esta obra ests protegido por lo Ley, que establece penos de prision y/o mullas, ademas de las correspondientes indemnizaciones por dafos y perjicios, para quienes reproduieren, plagiaren, distribuyeren o comunicaren piblicamente, en todo o fen parte, una obra literaria, artistica © cientfica, © su transformacién, interpretacién o ejecucién artistica fijada en cualquier tipo de soporte o comunicada a través de cualquier medio, sin la preceptiva autorizacion ISBN: 978-1-78042-038-7 lo original: Erotic Photography Texto: Alexandre Dupouy Traduccién al espaol: Julio Paredes Diseftado por: Baseline Co id Pagina 4: N'SI Hacia 1925 Ediciones A. Noyer Impresién en gelatina de plata, 24 x 18 cmHistoria de la FOTOGRAFIA EROTICA 1850-1860 Los daguerrotipos disponibles estaban pensados para una clientela adinerada. Mas tarde, diferentes procesos fotograficos, especialmente en papel, posibilitaron la duplicacion de imagenes. 1861-1913 la censura imperial y la republicana obligaron a los fotégrafos a trabajar en una atmésfera académica, des- tinados a colaborar hipécritamente con las tradicionales bellas artes de la pintura y la escultura 0, en el total ano- nimato, condescendiendo por simple abandono cuando el objetivo eran los amantes de la pornografia. Este ano- nimato resultaba inevitable para escapar a la furia de la justicia y a la incomedidad de las carceles, pero era lucrative cuando se trataba de ilustrar los temas més escandalosos.ee) “ep Jt wae1914-1918 Con las postales, la fotografia de desnudos se convirtid en una escena comin. Cientos de miles de estas pequeiias tarjetas mostraban la confortable imagen de una deseable mujer con la aprobacién tacita de las autoridades. 1919-1939 Al finalizar la guerra, las mujeres, después de haber sufrido un sinnémero de dificultades y penas al perma- necer solas en las casas, consiguieron emanciparse. Descubrieron, entre otras cosas, que eran totalmente capaces de realizar las labores de los hombres. Sus acti- tudes cambiaron. Para el fotégrafo, ya no posaban de manera académica con el propdsito de servir como modelos de hipotéticos artistas. Eran libres y este senti- miento se evidenciaba en sus imagenes.8 Introduccién | objetivo de esta historia de la fotografia er6- E tica es presentar imagenes inéditas, teniendo el cuidado de eludir aquellas reconocidas image- nes tomadas por fotografos famosos que ya hayan sido el tema de monografias y numerosas publicaciones. La seleccién realizada aqui no posee ningén valor enciclopédico, y se ha basa- do en un criterio totalmente sugestivo. Sin titulo Hacia 1885 Auguste Belloc Impresién en albdmina pintada a mano sobre lienzo Vista estereoscdpica, 8,5 x 16,5 cmNo se trata de presentar un inventario exhaus- tivo, como tampoco tiene un objetivo especifico. Escoger imagenes es, sobre todo, la expresién de los gustos personales; la obsesién personal por aquellas mujeres de encantos pasados de moda, quienes, gracias a la maravilla del milagro foto- grafico, se han preservado de los estragos de la edad y el tiempo. Debe sefialarse que las primeras décadas de la fotografia erética fueron esencialmente francesas. Tarjeta de visita Hacia 1885 Anénimo Impresién en papel salado montada sobre tablero 6,5 x 10,3 cmLa razén principal de este hecho es que la foto- grafia se desarrollé por primera vez en Francia, donde la investigacién en nuevos procedimientos de reproduccién iconografica empezé en el siglo XVII. En el siglo XIX, el liberalismo estaba mas extendido en Francia que en ninguna otra parte del mundo. Las licenciosas imagenes francesas fueron exportadas a Italia, Espafia, Estados Unidos, Alemania y Gran Bretafia, en tanto que la produc- cién en estos paises era limitada, debido a que estos trabajos eran reprimidos con mas severidad. Sin titulo Hacia 1885 Auguste Belloc Impresién en papel salado de un negativo en colodién hamedo 20,7 x 15,3 cmEn lo que concierne al primer siglo de la his- toria de la fotografia (1839-1939), todas las colecciones internacionales -antiguas y contem- pordneas- constaban principalmente de image- nes francesas. Los autores ingleses Graham Ovenden y Peter Mendes titularon su trabajo Fotografia erética Victoriana, pero se trataba, de hecho, de obras en su mayoria de origen parisi- no de fotégrafos como Belloc, Braquehais, Durieu y Vallou de Villeneuve. = Anexo 652, tarjeta de visita Hacia 1860 André Disdéri Impresién en albémina montada sobre tablero 10,3 x 6,5 cmCuando el estadounidense Richar Merkin, profesor en la Escuela de Disefio de Rhode Island, presentd su coleccién en la obra titulada Paraiso de terciopelo, la mayoria de las image- nes eran francesas. Las primeras imagenes ame- ricanas que habia seleccionado databan de 1920, las primeras alemanas de 1930, y juntas sdlo representaban una pequefia fraccién del némero total. Una de las obras de referencia pio- neras en el campo de la fotografia erdtica es Bacante Hacia 1860 Ch. Naudet Impresién en papel salado barnizado con oro 21,5 x 10cmDie Erotik in der Photographie (tres volimenes publicados por media docena de eminentes doc- tores de Viena en 1931), recoge lo mejor de las colecciones alemanas de la época e incluye cien- tos de reproducciones, la minoria de origen ale- man y austriaco, en tanto que la produccién fran- cesa abarca la mayoria del periodo anterior a la Primera Guerra Mundial. Sarah Bernhardt Hacia 1868 Anénimo Unica imagen conocida de Sarah Bernhardt con el torso desnudo 14,5 x 10,5 cmSin embargo, esta particularidad y especifici- dad francesa disminuyé a lo largo del siglo XX y en la actualidad ha desaparecido completamen- te. Lo mismo sucede con todos los temas tratados por la fotografia. Cualquiera que sea la razé6n, la historia de la especificidad francesa no pudo haberse narrado sin la proteccion de esta heren- cia por los apasionados coleccionistas. Puede que se trate de una herencia impédica y banal, pero es representativa de la moral y la mentalidad de cada época. Ne K 65 Hacia 1870 Anénimo Impresin en albumina 26,6 x 19,5 cm 20La fotografia conquista la desnudez Y: se trate de pintura, escultura, grabado o lito- grafia, todas las formas de arte han estado al servicio del erotismo desde un comienzo. La foto- grafia no es una excepcién a esta regla. Los pri- meros procesos fotograficos, los daguerrotipos, se enriquecieron desde su nacimiento por los desnu- dos, ofreciendo una imagineria que evocaba la pintura de la época, aunque de manera mas rea- lista, pero al mismo tiempo mas cruda. N° 563 Hacia 1870 Gaudenzio Marconi Impresin en albiimina, 21,8 x 16 cm24 El 19 de agosto de 1839, Lovis-Jacques Mandé Daguerre, después de abandonar su acti- vidad como pintor y decorador de escenarios, presentaba su invencién durante una sesin publi- ca en la Academia de Ciencias. Fue un gran éxito y se le otorgé una pensién, que compartiria con Isidore Niepce, el hijo de su socio Nicéphore, quien habia muerto en 1833. A cambio, en un despliegue de generosidad nunca visto hasta entonces, el Estado francés adquirié los derechos de este proceso y los puso Ne 33 Hacia 1870 Anénimo Impresion en albimina 21x 27cmtoes i M a nee 25cortésmente a disposicién de los aprendices de fotografia en todo el mundo. Describir la repro- duccién de las primeras imagenes fotograficas nos deja sin palabras. 3Cémo consiguieron los investigadores encontrar una formula tan recia con el sentido del olfato; esa formula magica que permite la reproduccion, en dos dimensiones, de lo que el ojo desnudo ofrece a diario? La opera- cién es compleja y el némero de manipulaciones y sustancias para completarla parecen ilimitadas. Sin titulo Hacia 1880 Anénimo Impresién en albamina 9,5 x 13,5 cm28 Para elaborar un daguerrotipo se necesita una plancha de cobre, a la que se le aplica un bafio de plata y se pule meticulosamente con polvo de piedra pomez. Después, se cubre con una delga- da capa de yoduro de plata, en una caja yodi- zante. El proceso debe llevarse a cabo a la luz de las velas o con una puerta ligeramente abierta, para asi evitar cualquier exposicion prematura a la luz. A continuacién, se coloca en un cuar- to oscuro, para ser expuesta durante una canti- dad indeterminada de tiempo, decidida solo Sin titulo Hacia 1880 Anénimo Impresion en albimina 9,5 x 13,5 cmpor el instinto del artista, con un resultado que depende de la temperatura, la humedad, el clima y el tiempo de exposicién. La plancha ain no se ha transformado. La imagen se revela sosteniéndola sobre un quemador que despide vapor de mercu- tio (particularmente nauseabundo y peligroso), que se deposita en las partes expuestas. La ‘operacién: concluye: después de lavar la plancha con agua salada muy caliente. El color se agrega aplicando encima pigmentos secos mez- clados con goma arébiga liquida. Sin titulo Hacia 1890 Anénimo Impresién en albamina 20,7 x 13,7 cmAl daguerrotipo le siguié el descubrimiento del ferrotipo y ambrotipo; procesos positivos con una sola impresién, que, asi como su predecesor, resultaban costosos de elaborar, costosos de com- prar y, por lo tanto, sélo realizados para una clientela adinerada. Las primeras imagenes fueron de paisajes y reproducciones de objetos. Resultaba bastante dificil fotografiar desnudos o hacer retratos, debi- do a que se necesitaban varios minutos de tiempo para posar. Ne 499 Hacia 1890 Anénimos Impresién en albamina 20,7 x 13,7 cmSin embargo, esta duracién pronto se redujo a décimas de segundo. Al tiempo que el proceso se volvia internacional, Francia mantuvo la hegemo- nia sobre la forma. Esto sucedié particularmente con respecto a la fotografia erética, que surgié de manera inmediata. Los primeros desnudos debieron aparecer en fecha tan temprana como 1840. Segin Sylvie Aubenas en su prélogo a Obscenidades, un tal Noél-Marie Paimal Lebours, optémetra de oficio, afirmaba haber fotografiado un desnudo en 1841, al tiempo que se aseguraba muy bien de aparecer como el precursor. N° 996 Hacia 1890 Lehnert & Landrock, Tinez (?) Impresin en albumina 17x 12cm36 Ese mismo afio, Talbot descubria el calotipo. Se trataba del primer negativo, predecesor de nuestras modernas peliculas de celuloide. Como el calotipo se hacia sobre papel, el proceso era complicado, no muy confidble y nada practieo. Sdlo hasta 1853, sin embargo, se llevo a cabo un verdadero progreso, cuando el inglés Frederick Scott Archer inventé el negativo sobre vidrio, que permitia la reproduccién sobre papel en cantidades ilimitadas. En adelante, algunos fotégrafos convirtieron los desnudos en su especialidad. Ne 1059 Hacia 1890 Lehnert & Landrock, Tunez (?) Impresin en albumina 17x 12cma You have elther reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing lil far this bookImitaban a los artistas y pintores elaborando pastiches de sus composiciones y con el uso de accesorios, entre los que se incluian cortinas, columnas y telas. De hecho, la mayoria de los precursores de la fotografia provenian directa- mente de la pintura. La relacién entre los dos procesos parecia obvia: los fotégrafos se inspiraban en los pinto- res, y los pintores hacian uso de la fotografia. Con la fotografia, los artistas ya no tenian que lidiar con modelos que no aparecian o que llega- ban tarde. Escultor y modelo trabajando Hacia 1890 Anénimo Impresion en gelatina de plata 12,5 x 10,2 cmA diferencia de las modelos, que a menudo podian ser bastante informales, las imagenes foto- grdficas siempre estaban a disposicién y dificil- mente llegaban tarde. Delacroix, ferviente defen- sor del nuevo arte, se inspiré en las imagenes de su amigo el fotégrafo Eugéne Durieu. Ingres apre- ciaba este “proceso automatico”. “Qué hermoso! {Qué hermoso!” declaré ante sus estudiantes mientras contemplaban una gran imagen impresa de un mérmol antiguo. “jLa fotografia es una cosa admirable! Observen, caballeros, aquién entre nosotros podria ser capaz de semejante Ne 505 Hacia 1890 Anénimo Impresion en albimina 13,7 x 20,7 cmfidelidad, de semejante seguridad en la interpreta- cidn de las lineas, de semejante delicadeza en los contornos? Oh si, con toda seguridad, caballeros, la fotografia es hermosa. jEs muy hermosa, pero no debemos decirlo!” A diferencia de las otras bellas artes, la verdadera naturaleza de la foto- grafia significa que no puede idealizar su tema, y cuando se enfrenta a un cuerpo desnudo, la fron- tera entre el arte, el desnudo, lo erético y la por- nografia es muy dificil de determinar, dado que las diferencias son, en gran medida, una cuestion de cultura y educacién. N° 68 Hacia 1890 Anénimo Impresién en albamina 20,7 x 13,7 cmLa coartada académica s obvio, lo que para algunos es erético otros lo consideran pornografico. Desde el comienzo de la fotografia existia tanto una pro- duccién pornografica como una que se grababa y registraba en el Salon de Impresiones de la Biblioteca Imperial, bajo Napoleén Ill. Esta se convertiria mas tarde en la Biblioteca Nacional, \\ Ne 55 Hacia 1890 Anénimo Impresion en albimina 20,7 x 13,7 cm 4446 desde la Tercera Republica en adelante, con el propésito de explotar comercialmente los negati- vos como “estudios para pintores” o “desnudos” (un “desnudo” se refiere a la figura humana sin vestido, usada desde la antigiedad en pintura y escultura). Los maestros precursores de la fotogra- fia de desnudos fueron todos franceses. Eran los herederos de los miniaturistas del siglo XVIII. Sus nombres fueron Auguste Belloc, Vallou de Villeneuve, Félix-Jacques-Antoine Moulin, Bruno Braquehais y Alexis Gouin. Ne 105 Hacia 1890 Anénimo Impresin en albimina 20,7 x 13,7 cma You have elther reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing lil far this booka You have elther reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing lil far this booka You have elther reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing lil far this booka You have elther reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing lil far this booka You have elther reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing lil far this booka You have elther reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing lil far this booka You have elther reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing lil far this booka You have elther reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing lil far this booka You have elther reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing lil far this booka You have elther reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing lil far this booka You have elther reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing lil far this booka You have elther reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing lil far this booka You have elther reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing lil far this booka You have elther reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing lil far this bookLouis-Désiré Blanquart-Evrard presento el papel albuminado a la Academia de Ciencias en 1850, y fue un gran éxito hasta finales del siglo XIX. El procedimiento parecia sencillo. El papel simplemente se cubria con una capa de clara de huevo, de donde tomé el nombre. La imagen obtenida mostraba un contraste, una definicion y un brillo de una calidad superior a la que se habia obtenido hasta ese momento; que no se daba con el papel salado, donde la imagen, Sin titulo Hacia 1900 Anénimo Impresién en gelatina de plata 14x 9 cmoo que se veia algo amarillenta, un poco oscura y pobremente definida, estaba sobre el mismo papel, mientras que en el albuminado estaba en la capa. La claridad de la imagen se acercaba a la calidad que tenia el daguerrotipo con la ventaja adicional de que permitia un tiraje ilimitado. En 1854, el fotégrafo André Adolphe Eugéne Disdéri volvio popular la fotografia con el for- mato de la postal. Usando la misma plancha, hizo varias tomas de pequefias imagenes Sin titulo Hacia 1900 Anénimo Impresién en gelatina de plata 12x16 cma You have elther reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing lil far this booka You have elther reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing lil far this book