MODERNIDAD DEL ARTE EN CUBA

Sandra Gmez Indy Salazar Claudia Vsquez Entrega Final Historia del Arte latinoamericano Noviembre 21 de 2012

MODERNIDAD DEL ARTE EN CUBA

Dentro de la revolucin todo, contra la revolucin nada Fidel Castro

Cuba, es la isla de mayor extensin en las Antillas, su capital es la Habana y a partir de 1959 se convirti en un pas socialista liderado por Fidel Castro1 hasta el ao 2008 donde fue sucedido por su hermano el general Ral Castro quien en la actualidad es su presidente. Dice en uno de los artculos de la revista El militante (noviembre 2004):
Han pasado ya ms de 45 aos desde que en los primeros das de enero de 1959 la guerrilla hiciera su triunfal entrada en La Habana y el sanguinario dictador Batista huyese de la Isla. Desde entonces la Revolucin Cubana se convirti en un smbolo de la lucha antiimperialista y anticapitalista. La supresin del capitalismo en la Isla, el brutal bloqueo al que ha sido sometida por parte de EEUU desde el principio y el hecho de que en Cuba se haya mantenido hasta hoy la economa planificada han reforzado an ms a Cuba como un smbolo de resistencia.

La expresin pas socialista, se refiere a un pas donde la sociedad toma control total tanto de los medios de comunicacin, de produccin como de las diferentes fuerzas de trabajo aplicadas en las mismas. El socialismo implica, por tanto, una planificacin y una organizacin colectiva donde la administracin econmica es por medio del estado. El lder que intervino fuertemente en la revolucin cubana fue Ernesto Che Guevara (1928-1967), revolucionario y lder poltico latinoamericano,
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Fidel castro, de 84 aos actualmente, estuvo en el poder durante 49 aos y 55 das hasta febrero de 2008 cuando su hermano, el general Ral Castro de 79 aos, le sucedi en el poder.

convencido de que la revolucin era la nica solucin posible para acabar con las injusticias sociales se uni al Movimiento 26 de Julio, grupo integrado por revolucionarios cubanos exiliados en Mxico comandante Fidel Castro apoyndolo Engels3, Vladimir Lenin4 Tanto Fidel castro como Ernesto Guevara se vean interesados por la cultura y el arte en cuba, ya que los artistas cubanos eran los ms indicados para tomar el pulso a cuba en los tiempos de la revolucin, a travs de cartas dirigidas a las masas, los estudiantes de la escuela de arte, y estudiantes en general les alentaban a los artistas a ser artistas socialistas, dispuestos a luchar por la libertad a no ver el arte como un escape a la realidad. Mientras que los artistas continuaban madurando sus propias propuestas con el objetivo de alcanzar su propia autonoma, la literatura, la danza, la pintura, la fotografa y la poesa se hacan notar en Cuba, sin embargo y aproximadamente entre los aos 1920 y el ao 2000 los poetas, los escritores y narradores se dejaron notar ms que los pintores y escultores siendo estos testigos del antes, durante y despus de la revolucin, algunos de ellos exiliados de cuba, con nostalgia escriban sus notas y poesas.
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bajo las rdenes del

y participando activamente. Cuya

fundamentacin estaba radicada en las teoras de Carlos Marx2, Friedrich

Carlos Marx (1818-1883), filsofo alemn, creador junto con Friedrich Engels del socialismo cientfico (comunismo moderno) y uno de los pensadores ms influyentes de la historia contempornea.
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Friedrich Engels (1820-1895), pensador y economista poltico alemn, fundador, junto con Karl Marx, del socialismo cientfico o comunismo
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Lenin (Vladmir Ilich Ulinov) (1870-1924), revolucionario y terico poltico ruso, fundador del Estado que se convertira en la Unin Sovitica y presidente del primer gobierno establecido tras la Revolucin Rusa de 1917.

Contexto Artstico La historia del arte Caribe hispano ha tenido gran influencia de Mxico quien segn Olga Mara Rodrguez, ha actuado como centro de interdiscurividad con respecto al Caribe hispano5. En el caso de Cuba, Mxico ha desempeado un papel mediador de tendencias Europeas en diferentes pocas atendiendo a contextos sociales determinantes. Aplica por ejemplo el modelo implementado por los cubanos para la Academia de San Alejandro en Cuba (1818) con el referente de la Academia de San Carlos de Mxico en tanto la propuesta de conjugar lo til y lo bello, una idea difundida por algunos pensadores espaoles en las academias francesas del siglo XVIII. Ya desde 1937 Cuba haba desarrollado la idea del estudio libre de la

pintura y escultura que fueron difundidos por medio de libros, folletos y publicaciones en relacin con contactos directos que algunos artistas de la isla haban tenido con Mxico. Partiendo de esto y de otras necesidades de la poblacin cubana Fidel Castro haba diseado en 1953 un programa cultural contemplado en su manifiesto La historia me absolver, el cual propona una serie de reformas a desarrollar en cuanto triunfara la revolucin, llevndose a cabo en consecuencia y trayendo consigo resultados positivos a tan solo dos aos de la gesta libertadora. El triunfo de la revolucin cubana el primero de enero de 1959 trajo consigo grandes cambios sociales, polticos y culturales para la isla al alcanzar la independencia del control econmico y poltico que ejerca EEUU e sus territorios

RODRGUEZ Boluf, Olga Mara. Ojos que ven, corazn que siente: Arte cubano en Mxico 19851996. Mxico: Universidad Iberoamericana, 2007, p.13

Uno de los objetivos principales fue el de desarrollar u n impulso del arte y la cultura de tal forma que fueran convertidos en patrimonio del pueblo para lo cual implement un intenso programa de educacin cultural que logr alfabetizar para 1961 al 97% de las personas. Al mismo tiempo que dict la ley de Nacionalizacin de la enseanza lo que elev la escolarizacin a casi el 90% entre las edades de 6 y 12 aos.6 Se elabor un concepto nuevo de cultura emprendido por diferentes pensadores cubanos como Flix Varela, Jos de la Luz y Jos Mart, que se trat de concebir la cultura nacional como un mosaico que integrara lo mejor de la tradicin popular, sin establecer distinciones entre lo que se pensaba como culto y lo popular hasta ese momento. Excluyendo a los exiliados hasta 1959 y que no volvieron tras la revolucin. Esta revolucin cultural conllev el inters por aumentar el nivel cultural del pueblo en todas sus manifestaciones y la implementacin de nuevas metodologas en la enseanza artstica, materializndose en la creacin de talleres y escuelas especializadas que se proponan cultivar el inters y las capacidades para la ejecucin del arte. El repertorio temtico de las artes plsticas en las dcadas del sesenta y setenta, se conform a partir de temas tradicionales como el paisaje o la historio de lo cotidiano siguiendo la lnea que se vena desarrollando desde los aos veinte con la convencin de abordar temas de la realidad inmediata. De esta manera empezaron a aparecer asuntos vinculados con las transformaciones sociales que tuvieron lugar como consecuencia del triunfo de la revolucin.

Ibid. P.24

El gremio de los sesenta estaba integrado por un significativo grupo de creadores que haban desarrollado sus trayectorias desde dcadas anteriores y que ya haban alcanzado una madurez artstica por lo que eran considerados maestros de la pintura cubana. Entre estos se pueden encontrar a Ren Portocarreo (1912-1985), Mariano Rodrguez (1912-

1995), Luis Martnez Pedro (1910), Amelia Pelez (1896-1968) y Wilfredo Lam (1902-1982). Durante estos aos se reconoci ampliamente a estos creadores mediante exposiciones, publicacin de monografas y divulgacin de sus obras que se llevaron a la reproduccin mltiple. Este nuevo contexto motivo a algunos pintores a transformar sus lenguajes como el caso de Fayad Jamis que en 1963 cerr el ciclo de pintura abstracta que vena trabajando para buscar otros formas expresivas inspiradas en la fotografa del Che realizada por Alberto Korda y en las pancartas que proliferaban por estos aos el fervor revolucionario. A partir de los aos sesenta, el arte cubano se vio emplazado por un ideal siqueirano en la que el repertorio plstico se nutria de temas de realidad cambiante de la isla mientras eras exaltados hroes patrios y cotidianos que contribuan a afianzar los valores de identidad nacional. En relacin con estas circunstancias, comentaba Siqueiros:
Yo he vivido y peleado en la Revolucin Mexicana y en la guerra civil espaola; mi experiencia es, pues, suficiente para comprender lo que est aconteciendo en Cuba. Por eso puedo afirmar que ni en Mxico durante nuestra revolucin, ni en la guerra civil espaola, cuando luchamos contra las fuerzas internacionales del fascismo y la traicin interna, vimos el espectculo de unidad poltica que he encontrado en Cuba,

ni tampoco la aprobacin popular que se nota, que se oye, que se palpa en las calles habaneras.7

Por otra parte estaba el gremio de artistas jvenes que se estaban formando o eran egresados de las escuelas de arte creadas por la Revolucin. Las cuales constituan un sistema de enseanza del arte gratuito y generalizado en todo el pas. Cuando estos jvenes terminaban sus estudios pasaban a ser generalmente profesores posibilitando que la enseanza del arte fuera ms flexible y se alejara un poco de lo puramente acadmico sin descuidad la tcnica y oficios como elemento indispensable en la formacin artstica. De alguna manera esto explica el contexto que se generaba en cuanto el compromiso que adquiran los artistas con el sistema del gobierno que haba hecho posible el acceso a esta educacin; y aunque esto condicionaba la gestin pedaggica de los artistas creadores, cada uno mantena un lenguaje distintivo sin presentarse un movimiento estilstico homogneo. Desde finales de los sesenta el Instituto Superior de Arte en 1976 y el Ministerio de Cultura proponan romper con el dogmatismo ideolgico que prevaleca en muchas esferas de la cultura. A esto contribuyo el desarrollo de nuevas instituciones de promocin del arte como galeras y el Fondo Cubano de Bienes Culturales8, que posibilitaron un avance en la produccin artstica de esta etapa. El Fondo Cubano de Bines Culturales (1979), el centro de desarrollo de las Artes Visuales y la Fototeca de Cuba(1988) formaron parte de un plan de revitalizacin de la zona conocida como La Habana Vieja y pueden

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Ibid. p.31 El FCBC es un programa de diez instituciones culturales bsicas creado hacia 1980 en cada provincia que inclua Casa de la Cultura, Galeras Municipales y Museos; el Centro de desarrollo de las Artes Visules y la fototeca de Cuba.

considerarse instituciones de nivel especializado en cuento el personal que trabaja all tiene una preparacin centrada en las necesidades promocionales de las artes plsticas incluyendo la fotografa. Dice Olga rodrguez que La plstica de los aos sesenta y setenta observ un avance cualitativo y cuantitativo en las artes plsticas que conllev a definir una voluntad de revolucionar concepciones en la creativa artsticas enriqueciendo el lenguaje artstico tanto de figuras prestigiosas como en la bsqueda de formacin, experimentacin y artistas. En los aos ochenta, el arte plstico asent el papel ideolgico y social de crtica y trasformacin generando una apertura a nuevas ideas estticas. La orientacin de la enseanza en estos aos fundament decisivamente la madurez de un movimiento artstico legtimo y renovador en Cuba que se refleja en los nuevos creadores del arte Cubano quienes conservaban el espritu de vanguardia y solidaridad grupal de sus predecesores y prosiguieron con la postura crtica y el carcter conceptual de sus obras. expresin propia de nuevos

ALGUNOS ARTISTAS Wilfredo Lam Es el ms universal de los pintores cubanos y el exponente mximo del Vanguardismo en Cuba Naci en Sagua la Grande, Cuba. Su padre fue un inmigrante chino y su madre era de origen afrocubano,- su abuela, una sacerdotiza de la religin sincrtica afrocubana de la santera, le ense sobre la cultura africana. En 1916 Lam se mud a La Habana, en donde estudi en la Academia de San Alejandro entre 1918 y 1922, Viaj a Madrid en 1923, donde contina sus estudios hasta 1938 con el pintor acadmico Fernndez lvarez de Sotomayor y en la Academia Libre que era menos conservadora. Habiendo luchado contra el fascismo en la Guerra Civil espaola en 1936, en 1938 viaj a Pars, con un carta de recomendacin para Picasso su amigo de toda la vida, Pablo Picasso lo present a un amplio crculo de artistas y escritores, incluyendo al etimlogo Michel Leiris con quien estudi arte africano, Henri Matisse, Fernand Lger, Joan Mir y Benjamn Pret, conoci a Andr Breton y a otros surrealistas tambin. Al ao siguiente entr al grupo de los surrealistas. En 1939 Pierre Loeb organiza la primera exposicin personal de Lam con temas como los recogidos en las obras de nuestras Galeras. Durante la segunda guerra mundial establece fuertes vnculos con los surrealistas, con una marcada influencia en su pintura posterior. Hasta su muerte en 1982 en Paris trabaja alternando entre Cuba y Pars. La obra de Lam de ese periodo se caracteriza por figuras estilizadas, con frecuencia con rostros que parecen mscaras. En 1941 huy de Europa con Breton, Andr Masson, Claude LviStrauss v otros intelectuales, durante el tiempo que estuvo detenido en Martinica conoci a la poeta de la negritud

Aim Csaire, quien se convertira en una importante colaboradora. A su regres a Cuba en 1942 se asoci con intelectuales como la folclorista afrocubana Lydia Cabrera y el escritor Alejo Carpentier quienes ayudaron a renovar su inters por la cultura afrocubana. Durante este periodo empez a producir obra en la que representaba figuras fantasmagricas de humanos, animales y plantas en escenarios de jungla poco profunda que reflejan su sntesis de la santera, el surrealismo y el cubismo. En 1945-46 Lam visit Hait con Andr Breton, se fue a residir permanentemente a Pars en 1952, pero continu viajando extensamente; visit Cuba frecuentemente antes y despus de la Revolucin. En la dcada de los cincuenta sus complejas figuras volumtricas se aplanaron y, se hicieron ms esquemticas, y el lujoso follaje cedi el paso a campos de manchas vaporosas. La obra de Lam, con una mezcla de expresionismo y surrealismo, aborda los temas cubanos con una forma muy propia que acua un estilo en la pintura contempornea mundial. Con fama internacional, la obra de Lam se encuentra en las mejores colecciones de arte contemporneo del mundo. Se han subastado obras de Lam en todas las subastas de arte latinoamericano de prestigio mundial, alcanzando tambin los precios ms altos (por ejemplo, $ 1,267,500 por la "La maana verde", leo/papel, 1943; Sothebys. Latin American Art. Sale #NY7140, 27 de Mayo de 1998: lote 12).

Eduardo Abela Villareal. Pintor y caricaturista cubano. Creador del personaje El Bobo. Autor de la obra Guajiros, paradigmtica de la pintura cubana. Cre el Estudio Libre para Pintores y Escultores, para una enseanza anticonvencional y

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verdaderamente incentivadora de la creacin artstica. Al triunfo de la Revolucin sirvi a la diplomacia cubana. Nace en San Antonio de los Baos, provincia La Habana, el 3 de julio de 1891, aunque se da tambin como el ao de su nacimiento el de 1889. Iniciado su ciclo laboral como tabaquero, manifiesta una fuerte vocacin pictrica a los veinte aos de edad y por eso en 1912 se traslada a La Habana e ingresa a la Academia de Bellas Artes San Alejandro. Durante aos trabaj en el Periodismo grfico como caricaturista. Comienza a publicar dibujos humorsticos en los peridicos habaneros. Vive y trabaja en Espaa desde 1921 a 1924, ao en que regresa a Cuba y en 1925 revitaliz el clebre personaje popular El Bobo, que exista desde el perodo colonial, y que se convierte en instrumento de lucha contra la dictadura de Gerardo Machado. Comienza entonces una etapa de bsquedas en Espaa, durante cuatro aos, en interminable peregrinar por galeras y museos. Alrededor de 1927 irrumpe y tropieza con Carpentier quien lo inici en la corriente surrealista y en otros istmos. Eduardo Abela pudo salir del colapso monetario de la aquejaba desde su arribo a la patria en 1929, luego de sentar plaza como pintor en la Galera Zak de Pars. Eduardo Abela se integra a la labor de pintores que, en torno a la Revista Avance, introducen lenguajes artsticos ms actualizados y exhibe en la muestra de Arte Nuevo; viaja nuevamente a Europa y reside dos aos en Pars con un xito que le permite exponer en la Galera Zak. A su vuelta a Cuba en 1929, vuelve a la caricatura y se incorpora a la Campaa poltica contra Machado a travs de sus irnicos dibujos humorsticos hasta la cada
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del dictador 1933 que marca el final de su labor periodstica, cesa El Bobo y Abela se ve impelido a rehacerse como pintor. Durante la dcada del 20 cultiv una pintura basada en temas cubanos, con ttulos como: La comparsa, Camino de Regla y Los funerales de pap Montero. Prueba de que El Bobo no lo era tanto es que pudo sortear, ms que menos, la censura oficial del periodo ms represivo de la Dictadura machadista: la vena humorista y ponzoosa de Abela conquista el favor de la gran masa, y el Bobo devino la Picaresca criolla que, contra viento y marea, salva escollos aparentemente imposibles quien era en genio y en figura, al artista escudado tras su inmortal Bobo. Cuando Abela vuelve a la pintura, lo hace bajo el influjo del Muralismo, adoptando el tema campesino, que consideraba ms justo a la realidad cubana; otra circunstancia importante de la nueva pintura de Abela es la visita que realizara a Italia, donde queda fascinado de la pintura renacentista, el resultado es una serie poco numerosa de obras que conforman su breve etapa clsica y criolla; algunas son las que han terminado por identificarlo al paso del tiempo: Santa fe y Guajiros, una de las obras paradigmticas de la Pintura moderna cubana, en la que se estableci cnones representativos y temticos. Regresa en 1929 (periodo signado por el Bobo) y tras la huida del tirano Machado, se le abren las puertas de la Diplomacia una breve estancia como cnsul de Cuba en Miln le permite estudiar el Renacentismo italiano. Guajiros, Los novios y Retrato de Carmen, su eterna amada, sobresalen en su quehacer de entonces, mientras que en 1939 funda el Estudio Libre de Pintura, que dio lugar, segn algunos especialistas, a una revolucin en la Plstica cubana por la calidad de los artistas que trabajaron en sus talleres.

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Aunque para Abela el Servicio diplomtico resulta algo episdico, no es menos cierto que le proporciona estabilidad econmica. Permanente en Mxico entre 1942 y 1945; de ah es destacado en Guatemala, hasta 1951. Pero en 1949, el destino le propina all un golpe tremendo: la repentina muerte de Carmen Alfonso, su esposa amantsima y madre de sus hijos. El trauma sufrido transforma su visin pictrica, al extremo de confesar: En estas alucinaciones y sueos vea que esos seres, siempre femeninos, sufran una descomposicin de su materia de su cuerpo, similar en todo a la que haba corrodo ya sus almas. Vuelve a Pars, aunque perseguido por el fantasma adorado de Carmen. Sin embargo, poco a poco recobra su voluntad creadora, influido por Klee y Chag, y sus telas reflejan ahora lugares agradables poblados de Aves, Hadas bondadosas y nios, incluso, como Klee, apela al accidente en pintura mediante Tinta derramada, del que brotan formas surrealistas, temtica a la que continuara abrazado hasta su desaparicin fsica en La Habana. Cre el importantsimo Estudio Libre para Pintores y Escultores, para una enseanza anticonvencional y verdaderamente incentivadora de la creacin artstica. Entre 1942 y 1952 desempea misiones diplomticas en Mxico y Guatemala; en este ltimo pas recibe el Premio Nacional de Pintura 1947. All tambin realiza El Caos, que marca una sustancial transformacin de su lenguaje expresivo. Luego de volver a Cuba en 1954, produce notablemente en cantidad y calidad pequeas joyas, que exhibe en numerosas muestras; entre ellas una retrospectiva en la Galera de La Habana, 1964. Al triunfo de la Revolucin sirvi a la diplomacia cubana. Con el triunfo de la Revolucin, Abela cierra filas del lado de los justos.

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Abela falleci en La Habana el 9 de noviembre de 1965.

Antonio Gattorno guila. Destacado pintor cubano, su trabajo fij pautas para la generacin de La Vanguardia. Naci en La Habana, el 15 de marzo de 1904, en el seno de una familia acomodada, a los 12 aos haba ganado, por oposicin, su plaza en la Academia Nacional de Bellas Artes San Alejandro, siendo su maestro Leopoldo Romaach, quien le enseara a poner los colores en la paleta. En 1919, cursando su tercer ao como estudiante de pintura en la Academia Nacional de Bellas Artes San Alejandro en La Habana, gana una beca de cinco aos para estudiar en Europa. Permaneci all durante siete aos, comparti estudios en Pars, Francia e Italia con el escultor cubano Juan Jos Sicre. A su regreso a Cuba, en 1927, se instala en la barriada capitalina de Pogolotti (Marianao), donde vive y trabaja junto a su primera esposa, la actriz francesa Llilianne Cointepax. Se desempea en esa poca como Instructor de Arte en la Academia Nacional de Bellas Artes San Alejandro. Realiza una exposicin personal que resume su fructfera estancia en Europa e incluye obras pintadas aqu. Esta muestra, precedida por la de Vctor Manuel y la del escultor Juan Jos Sicre, preparan el camino para la gran exposicin de Arte Nuevo, en mayo de ese mismo ao, donde exhibe Mujeres junto al ro. Pionero de las imgenes del criollismo, a esta tendencia le aporta el mural realizado en los

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aos 30, Guajiros en Nueva York, el que provocara una de las ms bellas crnicas escritas por Pablo de la Torriente Brau. Durante la dcada siguiente desde 1927 hasta 1939, perfeccion su tcnica plstica, mientras explora temas tradicionales cubanos de una manera no tradicional, su trabajo esta poca fij el estndar para la generacin de pintores cubanos conocido como La Vanguardia, un grupo que incluye a Wilfredo Lam, Vctor Manuel y Amelia Pelez. Fue miembro del Grupo Minorista, retrata a Rubn Martnez Villena, en fina plumilla. Realiz murales en los edificios pblicos en La Habana, tambin en viviendas particulares, y se hizo extensiva la decoracin teatral en toda Cuba, muchos de estos murales ya han desaparecido.

Exposiciones personales Su monografa, escrita y publicada por Ernest Hemingway en abril de 1935, contiene reproducciones de 36 obras en leo, acuarelas, lpiz, y tinta y lpiz. Hemingway patrocin la primera exposicin individual de Gattorno en los Estados Unidos de Amrica en la Galera Georgette Passedoit, Nueva York, 12 de enero al 2 de febrero de 1936. A finales de la dcada del 30 decide radicarse en los Estados Unidos de Amrica. All abandona la pintura de inspiracin campesina y se aplica, bajo la influencia de Dal, a la escuela surrealista. Realiza dos exposiciones personales, como sistema, en la Galera Marqui y viaja a Cuba, cada dos aos, de vacaciones. En 1959 viaja a Cuba por ltima vez. Entrega la finca de sus padres y pinta El hroe cado, dedicado a Pablo de la Torriente Brau y su lucha en Espaa. Este cuadro ha desaparecido.

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En las dos ltimas dcadas de su vida, se confirma como un surrealista exuberante, de fuerte influencia de Dal. Antonio Gattorno muere el 5 de abril de 1980, en su casa de Massachussets. Alejo Carpentier y Valmont (26 de diciembre de 1904 24 de abril de 1980), fue un novelista y narrador cubano que influy notablemente en la literatura latinoamericana durante su perodo de auge, el llamado boom.1 La crtica lo considera uno de los escritores fundamentales del siglo XX en lengua castellana, y uno de los artfices de la renovacin literaria latinoamericana, en particular a travs de un estilo que incorpora varias dimensiones y aspectos de la imaginacin para recrear la realidad, elementos que contribuyeron a su formacin y uso de lo Real Maravilloso.2 2 Tambin ejerci las profesiones de periodista, durante gran parte de su vida; y musiclogo, con investigaciones musicales y organizaciones de conciertos, entre otras actividades; sin embargo, alcanz la fama debido a su actividad literaria.

Jorge Maach y Robato (Sagua la Grande, Cuba, 1898 - San Juan de Puerto Rico, 25 de junio de 1961) Fue un escritor, periodista, ensayista y filsofo cubano, autor de una biografa de Jos Mart y de numerosos ensayos filosficos.

Graduado de Filosofa y Letras por la Universidad de Harvard (1920) donde trabaj como Instructor (1921), posteriormente continu en Pars
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(Universidad de Droit, 1922). Regres a La Habana y, en 1924, recibe el ttulo de Doctor en Derecho Civil y en 1928 el de Doctor en Filosofa y Letras. Particip en la revolucin de 1933 y en luchas contra la dictadura de Batista. Regres en 1959, y al ao siguiente volvi a partir, ya definitivamente, inconforme con los postulados que defenda la Revolucin Cubana. Primer catedrtico (desde 1940) de Historia de la Filosofa en la Universidad de la Habana, que se distingui por una activa participacin en la vida poltica de su tiempo y por su compromiso con el desarrollo y divulgacin de la cultura en Cuba.

Martn Casanovas. Periodista espaol radicado en Cuba. Lleg a Cuba alrededor de 1920 y perteneci al Grupo Minorista. Colabor en la revista Social. En 1927 contribuy a fundar la Revista de Avance, en la que se destac como crtico de arte. En ese mismo ao guard prisin acusado de comunista y fue expulsado del pas por la dictadura de Machado. Permaneci largos aos en Europa y Amrica del Sur, y trabaj como corresponsal de distintos peridicos de Estados Unidos, Espaa y Repblica Democrtica Alemana. Volvi a Cuba en 1964. Fue cronista internacional del diario El Mundo del cual era corresponsal europeo desde 1960. Colabor en Bohemia.

Revista de avance Revista de avance es una publicacin peridica cubana que vio la luz por primera vez en La Habana en 1927, bajo la participacin de los intelectuales Jorge Maach, Francisco Ichaso, Juan Marinello, Mart Casanovas y Alejo
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Carpentier. Este nombre, revista de avance (siempre en minsculas) es el nombre por el que se la conoce, pero su nombre real cambi de ao en ao, de acuerdo con el deseo de movimiento que Alejo Carpentier sealaba en su texto "Al levar el ancla", texto inaugural de la publicacin. Estos nombres que cambiaban fueron: 1927, 1928, 1929 y 1930, los cuatro aos que estuvo siendo publicada. En estos aos se afirm como el rgano ms importante de renovacin esttica y de preocupacin poltica en Cuba, as como lugar de exhibicin del vanguardismo en la isla. Quiz sea la publcacin ms refractaria a la influencia norteamericana, pero a pesar de ello divulg obras de Ezra Pound, Sinclair Lewis, John dos Passos y otros. Una de las nuevas vertientes exploradas por la revista de avance es la poesa negra y la poesa "pura" o experimental. Tambin inclua elementos de signo proletario o socializante, representados por la poesa de Regino Pedroso.

Amelia Pelez del Casal. Artista plstica cubana. Renovadora del lenguaje tanto en la pintura como en la cermica. Naci en Yaguajay, provincia de Las Villas el 5 de enero de 1897. Estudi en la Academia San Alejandro y fue alumna predilecta del maestro Leopoldo Romaach, otra relevante figura de nuestras artes plsticas. Realiza la primera exposicin en 1924, y tres aos ms tarde viaj a Europa y vivi durante algn tiempo en Pars, donde continu estudiando. All tom clases tambin con la clebre pintora, escengrafa y decoradora rusa, Alexandra Exter y en 1933 present su exposicin personal en la Galera Zak.

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Al regreso a Cuba en 1934, la autora de "La Costurera" y otras renombradas obras convirti en taller su casa de La Vbora, y tuvo una activa participacin en el movimiento de los artistas cubanos modernos. Al ao siguiente gan premio en el Saln Nacional y expuso, en el Lyceum, muchas de las obras realizadas en Pars. En 1938, en la naturaleza muerta va incorporando elementos de la arquitectura tradicional cubana y en 1943 se exhiben obras ejecutadas desde 1929 en la retrospectiva que organiza la Institucin Hispano-Cubana de Cultura, La Habana. El estilo nico y personal de Amelia no solo est presente en su labor pictrica, sino tambin en sus trabajos en cermica, que inici en 1950 y a los que se dedic intensamente hasta 1962. Los asistentes a las Bienales de Sao Paulo y Venecia celebradas en ese perodo, pudieron apreciar varias de las piezas surgidas de sus hbiles y creativas manos. La pintura de murales tambin fue otra de las facetas de su arte. Uno de ellos sigue suscitando la admiracin de quienes transitan por la cntrica Rampa capitalina o sus alrededores: el situado en la fachada del hotel Habana Libre, realizado en 1957. El ltimo de los murales en que particip fue el de creacin colectiva realizada con motivo de la inauguracin, en la capital cubana, del XXIII Saln de Mayo de Pars. Con la incursin en la Cermica, inici en Cuba el lenguaje entre signos, que devino muy fuerte y con entonacin en azules, y contribuy a legitimar la cermica cubana. Estas piezas son verdaderos sueos hechos realidad. Amelia tambin dedic su atencin a la realizacin de murales, algunos de excepcional relevancia entre los que se destaca el mural de la fachada del majestuoso Hotel Habana Libre, el cual es admirado por todo aquel que visita

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nuestra ciudad. Uno de sus contemporneos, y otro grande de la plstica, Ren Portocarrero, uso especial nfasis en el color al hablar de la obra de Amelia. Dijo que ella fue la primera que supo recoger nuestro color local y trasladarlo a cuadros de enorme belleza y a obras maestras en la plstica. Tambin se vincula al tema de la Naturaleza muerta. En estas la composicin gira alrededor del asunto central, gruesas lneas negras sirven de nexo de unin y, a la vez, de lmite entre zonas planas de color. El mediopunto y la luceta, los arabescos y giros de la herrera, los colores azules, rojos y amarillos de gran brillantez, realzan la composicin. Actividad profesional 1937- Profesora. Estudio Libre de Pintura y Escultura, La Habana, Cuba 1949- Miembro Fundador. Asociacin de Pintores y Escultores de Cuba (APEC), La Habana, Cuba. 1950- Ceramista. Taller del Dr. Rodrguez de la Cruz, Santiago de las Vegas, La Habana, Cuba 1958- Jurado. I Bienal Interamericana de Pintura y Grabado, Museo Nacional de Artes Plsticas, Mxico, D.F., Mxico 1961- Miembro Fundador. Unin de Escritores y Artistas de Cuba (UNEAC), La Habana, Cuba Muere el 8 de abril de 1968 en La Habana, Cuba, dejando una vasta obra en la esfera de las Artes Plsticas.

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BIBLIOGRAFIA

Revolucin, Letras, Arte. Editorial letras cubanas, ciudad de la habana cuba 1980 RODRGUEZ Boluf, Olga Mara. Ojos que ven, corazn que siente: Arte cubano en Mxico 1985-1996. Mxico: Universidad Iberoamericana, 2007, p.11 105

LUCIE SMITH, Eduard, Arte Latinoamericano del siglo XX, Ediciones Destino, 1994.

Libro: Ulises Urra Catalogo

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