INTRODUCCION GENERAL AL PERIODO 1900- 1936 El final del s.

XIX y el inicio del XX estuvo marcado por una serie de acontecimientos polticos fundamentales, que representan la lucha que se da en todos los terrenos (econmico, poltico, social) entre un proceso de modernizacin que quiere seguir las tendencias occidentales y otro de obstculos a esa modernizacin. Estas tendencias opuestas adquieren formas y manifestaciones diversas y pasan por momentos de conciliacin, pero nunca llegaron a sacar al pas de su atraso econmico y social en relacin a su entorno europeo. 1. EL DESASTRE DEL 98 Y LA CRISIS DE FIN DE SIGLO La historia del s. XX se considera que comienza realmente con el Desastre del 98. A principios del s. XIX, los pases hispanoamericanos se independizan de Espaa, a excepcin de Cuba y Filipinas que siguen siendo colonias espaolas hasta que en el 1898 se produce una guerra con EE.UU. y ambas colonias fueron liberadas. La derrota y la muerte de 50.000 soldados causaron una profunda conmocin en el pueblo espaol. De este hecho se deriva la crisis de la idea de Espaa, que marca la obra de muchos autores de la poca, adems pone de manifiesto las limitaciones del rgimen poltico del momento y , da alas a proyectos de reforma y modernizacin del pas, hechas desde el Regeneracionismo, que destapa graves problemas de Espaa. En los primeros aos del s.XX, el sistema poltico anterior, la Restauracin, sigue vigente hasta los acontecimientos del 1909 y 1917. En 1909 se produce un estallido social en Barcelona y en 1917, una huelga general que afect a todo el pas y debilit tanto al gobierno que el sistema poltico qued en entredicho. Desde el punto de vista cultural, La Crisis de Fin de Siglo, se trata en realidad de una actitud que se extiende a toda una poca caracterizada por la rebelda, la protesta contra las ortodoxias vigentes, no solo en las artes, sino tambin en lo poltico, social, religioso y moral. Actitud que afecta a toda Europa, los cambios y modas de nuestro pas estn estrechamente relacionados con lo que sucede en Francia, Alemania e Inglaterra de donde se reciben numerosas influencias. La industrializacin haba trado un gran avance tcnico, (cine, automvil, telgrafo...) pero tambin modific la sociedad, que abandonaba el campo para ir a trabajar a la ciudad, formando un proletariado desarraigado y explotado que debe reclamar sus derechos por medio de la lucha y las presiones. Por otra parte se encuentran la aristocracia y las oligarquas que disponen de recursos econmicos y dominan la poltica para conseguir sus privilegios. La insatisfaccin con el mundo que se percibe como fruto de esos avances y sus orgenes (racionalismo, fe en el progreso ilimitado, cientifismo...), la incertidumbre ante los valores tradicionales, producen un profundo pesimismo y un triunfo del relativismo, que en el terreno filosfico da lugar al existencialismo. Artsticamente, se traduce en una variedad de tendencias que estn claramente identificadas en dos cauces generales: Una de oposicin a lo hasta entonces aceptado, que puede llevar o no a proponer regeneraciones, y otras, de evasin de la realidad que rechazan. www.cursodeacceso-uned.com Mahler, Ravel, Van Gogh, Rousseau, Mondrian, Kandinski, Nietzsche o Fred son un ejemplo de estas tendencias. En Espaa destacan Picasso, Albniz, Falla o Gaud. 2. LA PRIMERA GUERRA MUNDIAL Y LAS VANGUARDIAS Entre 1914 y 1918, se desata en Europa la 1o Guerra Mundial, cuyos contendientes son Alemania, Austria y Hungra en un bloque, frente al resto de pases (los llamados aliados), Rusia, Francia, Reino Unido... Espaa no participa, se declara neutral pero

an as la guerra tiene efectos sobre ella. Polticamente agrava la crisis del sistema, en el terreno social, manifestaciones entre germanfilos y aliadfilos, pero econmicamente, la guerra supone un incremento sustancial en Espaa, al convertirse en abastecedor de los pases beligerantes. Claro que, al concluir la guerra, Espaa sufrir una crisis debido a la reduccin de mercados, y las condiciones de vida de los obreros se endurecen. Concluida la Gran Guerra, Espaa reanuda la guerra con Marruecos (ya en 1906 se decidi el reparto del territorio Marroqu entre Francia y Espaa). Uno de los hitos de ese enfrenamiento es el Desastre de Annual, una derrota que en 1921 causa la muerte a ms de trece mil personas en una retirada catica. Las protestas de la opinin pblica y las medidas que se llevan a cabo, desembocan en 1923, en el Golpe de Estado del General Primo de Rivera, que establecer una dictadura de 7 aos hasta 1930 con el apoyo del Rey Alfonso XIII. Con el estallido de la 1a Guerra Mundial, el mundo de la cultura se resquebraja y termina desapareciendo con las Vanguardias (trmino francs de origen militar con el que se quera resaltar el espritu de confrontacin con el concepto tradicional del arte). Las vanguardias buscan el impacto social, manifestndose con actos o gestos por medio del rechazo de los valores instaurados (moral, honor, religin, patria...). En este periodo surgen una variedad de tendencias como: cubismo, futurismo, dadasmo, surrealismo, expresionismo... de las cuales unas se abandonarn rpidamente y otras en cambio, permanecern para siempre incorporadas al arte. La rebelda de los artistas de vanguardia desembocar en dos vas enfrentadas: El fascismo- nazismo (Marinetti, fundador del futurismo en Italia), y los movimientos proletarios de izquierdas (Andr Bretn y los surrealistas). As los dos grandes movimientos que marcarn el inicio del S. XX (Fascismo- Nazismo y el Comunismo), se vern ensalzados a travs de unos movimientos vanguardistas que sern censurados cuando estas ideologas alcancen el poder. 3. EL PERIODO DE ENTREGUERRAS DE ESPAA En Espaa, las primeras vanguardias llegan con el fin de la Gran Guerra y el Armisticio (1918). Su principal introductor fue Ramn Gmez de la Serna, que abarc no solo el campo de las letras sino tambin del de la pintura, de modo que en 1925 ya se mostraban aproximaciones de nuestros pintores al surrealismo, cubismo... Adems su labor divulgativa en su revista Prometeo y las tertulias del caf de Pombo, fueron decisivas para la incorporacin de Espaa a al cultura europea del momento. Son los aos 20, La Edad de Plata de la cultura espaola, que durar hasta el estallido de la Guerra Civil en 1936. Se trata de una poca de gran influencia de los intelectuales, que se involucran de forma muy directa en la poltica, en oposicin a la dictadura de www.cursodeacceso-uned.com Primo de Rivera, con sus manifiestos, cartas de protesta y revueltas estudiantiles con sus respectivas represalias (confinamiento de Miguel de Unamuno en la isla de Fuerteventura). Finalmente el pensamiento republicano y la creciente oposicin a la dictadura de Primo de Rivera, llev a su cada. El Rey Alfonso XIII, intent prolongar el sistema con otros nombramientos, pero la oposicin aument sus apoyos y el Rey estaba cada vez ms aislado. En este contexto las elecciones locales de 1931 precipit la abdicacin del monarca y la proclamacin de la Repblica el 14 de Abril. Esto no solucion los problemas del pas, es ms, econmicamente, la situacin empeoro y con ella los conflictos sociales. En el terreno poltico se sucedieron gobiernos de distinto signo: la izquierda propuso

reformas de fondo en la agricultura, educacin y en el ejrcito, que fueron interrumpidas por los partidos de centro-derecha; a stos les sigue en 1936 la victoria del Frente Popular, formado por socialistas, republicanos y comunistas. Es en este momento cuando la derecha, que segua estando en contra de la Repblica, prepara un golpe de estado el 18 de Julio, iniciado en Marruecos con el General Franco a la cabeza. www.cursodeacceso-uned.com TEMA 1. LA GENERACION DE FIN DE SIGLO. VALLE INCLN El s. XX se inicia con la crisis de fin de siglo. Ms que un movimiento literario, se trata de una actitud rebelde, caracterizada por la protesta contra las ortodoxias vigentes no solo en las artes sino tambin en lo poltico, social, religioso y moral. En literatura el trmino de Generacin de Fin de Siglo, engloba a los autores nacidos entre 1860 y 1890 en todas sus tendencias. Se trata de un periodo de mucha efervescencia creativa, cuyos rasgos generales se vern en la primera parte del tema. 1. LA RENOVACIN DE FIN DE SIGLO. Con el sintagma fin de siglo nos referimos a toda una poca que abarca aproximadamente desde 1888 y 1916 y que en las artes se caracteriza por una actitud rebelde, de protesta y descontento contra las ortodoxias vigentes. Lo que define este periodo, es que en la manifestacin de esta disconformidad, surgen mltiples y variadas tendencias que pueden parecer contradictorias entre si, a pesar de pertenecer al mismo movimiento. Esto es debido a que cada autor, prefiere unas u otras tendencias en funcin de sus gustos e intereses. Se trata de una actitud que afecta a toda Europa y Amrica, donde los artistas se influyen unos a otros gracias a la mejora de las comunicaciones. Un ejemplo claro es el caso del poeta nicaragense Rubn Daro, que influy notablemente en los escritores que lo conocieron (Machado, Unamuno). 2. LAS TENDENCIAS DE FIN DE SIGLO. CARACTERISTICAS. Exaltacin de los comportamientos antisociales. El artista manifiesta su oposicin a las normas de convivencia morales y sociales establecidas: La Bohemia, corriente que acarrear muchas crticas de la sociedad. Irracionalismo: Se trata de oponerse al positivismo racionalista, de modo que importan ms los estados ntimos y la intuicin, que el anlisis racional. (Nietzsche y Freud que desarroll el psicoanlisis). En literatura este rechazo se manifiesta por la oposicin al Naturalismo que haba dominado la poca anterior. Prerrafaelismo: Corriente surgida en Inglaterra, que exaltaba la Edad Media por considerar que supona la vuelta de los valores naturales e ingenuos de la bsqueda de la pureza en sus obras. En Arte, se caracteriz por la abundancia de adornos florales (Art Nouveau), y en literatura cabe destacar un gusto por los tiempos remotos como en Sonatas de Valle Incln. Parnasianismo: Corriente de origen francs cuyos rasgos ms destacados son el exotismo (fijacin por culturas de la India y China) y la bsqueda de la belleza formal (referencias a las antigua Grecia). Se puede resumir as: El Arte por el Arte. Simbolismo: La corriente ms importante de esta poca, con gran presencia en la literatura. Los autores vuelven su atencin hacia lo irracional y lo espiritual, es decir a la realidad que se esconde tras las apariencias y su correspondencia con la intimidad del escritor. Para expresarlo, recurren a objetos de la realidad y los dotan de significados ms profundos y emocionales. Un ejemplo de ello es la poesa de Machado, en la que se observan elementos comunes como: la fuente, las galeras, la tarde, mediante los cuales quiere expresar su angustia ante el paso del tiempo, la muerte o la melancola..Impresionismo: La tcnica impresionista, consiste en representar la realidad

mediante aspectos destacados de la misma, escogiendo lo que el autor considera ms relevante segn su sensibilidad. En la escritura favorecen las frases cortas, que hace el estilo literario ms gil y conciso. (Po Baroja). www.cursodeacceso-uned.com 3. LA RENOVACIN DEL ESTILO LITERARIO La esttica de fin de siglo se define esencialmente por la libertad creadora. Los escritores de fin de siglo, en conflicto con la sociedad, desean distanciarse de sus antecesores en el estilo de la escritura, y buscan expresar su individualidad. Es el punto de partida de todas las tendencias experimentales y vanguardistas de la literatura contempornea. A pesar de que cada autor desea dejar reflejado su sello de identidad en la obra, se pueden destacar algunas caractersticas comunes de la poca: Los autores prestan gran atencin al estilo, al ritmo y a la sonoridad, sobre todo en la poesa, en la que experimentan con la adaptacin de versos y estrofas de otras lenguas, y retornan a una mtrica ya en desuso, como el uso de versos alejandrinos y dodecaslabos. Empleo de la frase corta, separadas por comas o puntos, sin nexo de unin entre ellas, donde la totalidad se va creando en la mente del lector por medio de la suma de imgenes. La frase corta es adems gil y rpida y requiere mayor precisin expresiva. Aumento del lxico literario, debido a la presencia de mundos ajenos a lo cotidiano (referencias a la Edad Media, estados de nimo...) lo que exige recuperar un patrimonio lxico del propio idioma ya en desuso, o importar trminos de otras lenguas. La subjetividad del escritor es tal que al utilizar trminos tan espirituales e ntimos, llegan a alejarse de la lgica, haciendo ms difcil su comprensin. 4. LOS AUTORES DE FIN DE SIGLO En la literatura espaola, la etapa correspondiente a la crisis de fin de siglo, ha recibido varios nombres. Las dos etiquetas de ms xito han sido modernismo y generacin del 98, cada una de ellas con su correspondiente grupo de autores, que se conceban como opuestos en sus ideologas y tendencias. En la actualidad se entiende que todos ellos pertenecen a la misma Generacin de Fin de Siglo. Los autores se expresaron en contra de las tendencias artsticas vigentes y tambin lo hicieron con la situacin poltica de Espaa. No desarrollan una teora comn, pero s sealan los males que aquejan a Espaa y proponen soluciones regeneracionistas, en las que todos de una forma u otra coinciden. Los autores que manifestaron esta preocupacin de manera ms acusada fueron Po Baroja, Valle Incln adems de: - Miguel de Unamuno, con su Vida de Don Quijote y Sancho (1905), donde considera que D. Quijote es la esencia ms valiosa de Espaa. Azorn: Con Los Pueblos (1905), donde recrea el paisaje castellano. - Ramiro de Maeztu: Hacia otra Espaa, en la que analiza la situacin del pas para ofrecer soluciones del tipo industrial. www.cursodeacceso-uned.com

RAMN MARA DEL VALLE-INCLN (1866-1936)

Nace en Villanueva de Arosa (Pontevedra). Inicia, a instancias paternas, los estudios de derecho pero, a la muerte de su padre, se ve liberado de unos estudios que no le interesaban en absoluto y, marcha a Madrid a trabajar como colaborador periodstico. Dedicado de forma exclusiva a la literatura, crea de su figura una imagen extravagante, y provocadora que hacen de l mismo un personaje ms literario que real. En todo caso, esta imagen era mucho ms que una pose: a travs de ella, ValleIncln manifestaba su voluntad de distanciarse en todos los sentidos de la clase dominante, la burguesa. Para marcar su postura de oposicin, en sus obras opta por evadirse de la realidad o

bien criticar. La evasin es hacia el pasado, una sociedad arcaica y tradicional que en muchas ocasiones encarna en Galicia. Este pasado lo representa el Carlismo, corriente que defiende el catolicismo y la tradicin y que refleja en alguna de sus novelas. La crtica aparece en muchas de sus obras pero es a travs del esperpento donde alcanza su mxima expresin. Sin embargo es en su actividad pblica donde ms marc su oposicin al sistema poltico actual, participando en manifestaciones o solidarizndose con movimientos de oposicin. LA OBRA DE VALLE INCLAN ETAPAS La obra de Valle-Incln abarca todos los gneros literarios, incluso los periodsticos. Puede caracterizarse por su prodigioso dominio expresivo en el lxico y la sintaxis; su constante voluntad de alejamiento de las formas de vida burguesas; y su tendencia a romper los moldes en los gneros, particularmente en novela y teatro, por lo que encontraremos obras de difcil clasificacin. En la produccin literaria de Valle- Incln, podemos clasificar dos grandes etapas con una poca intermedia: Etapa Modernista: Dominada por la nostalgia de tiempos pasados, por la evasin hacia mundos ideales que el artista embellece. Sonatas (1902). Etapa Intermedia Etapa del Esperpento: De profundo contenido crtico. Se tratan de temas del presente del autor, deformados por la insistencia de sus aspectos negativos. - ETAPA MODERNISTA. Sonatas (1902) Se trata de cuatro relatos, publicados en aos sucesivos: Sonata de Otoo (1902), Sonata de Esto (1903), Sonata de Primavera (1904), Sonata de Invierno (1905) El tema de las 4 es comn: son las memorias del Marqus de Bradomn, ya anciano y contadas por l mismo. En cada una de ellas recuerda un episodio amoroso de su vida, as en Sonata de Primavera narra un amor de juventud; en Sonata de Esto se cuenta un amor ya en la madurez...Aparte del protagonista, las sonatas estn unidas por el tema, la ambientacin y el estilo. El tema amoroso, se distingue en todas ellas porque el Marqus de Bradomn desea conquistar a las mujeres, no amarlas. Fija su atencin en mujeres cuyo amor est prohibido (una futura novicia...) lo que da un toque de perversin y decadencia, que une amor y pecado. En la ambientacin, cada una de estas www.cursodeacceso-uned.com historias se sita en un lugar distinto (Galicia, Mxico, Italia, Navarra) y se desarrollan en espacios lujosos, refinados que se describen con mucho detalle, por influencia del parnasianismo. En el estilo, la prosa de estas sonatas se ha calificado de sensual y sonora, con una tcnica impresionista. ETAPA INTERMEDIA Est marcada por una triloga de novelas La Guerra Carlista y otra de obras teatrales Comedias brbaras.Ambas trilogas tratan de la destruccin de mundos tradicionales, idealizados por Valle- Incln, que mueren en medio de la violencia. Dados sus temas, empieza a presentar la realidad con algunos rasgos deformados para resaltar su fealdad y degradacin. Este proceso culmina en el esperpento de la siguiente etapa. ETAPA DEL ESPERPENTO En 1920 se puede establecer el inicio en Valle-Incln de la etapa del esperpento. Esperpento es el nombre con el que el autor bautiza su procedimiento de deformacin de la realidad por medio de su degradacin. Las tcnicas que utiliza con tal fin son: . Distanciamiento: Consiste en adoptar un punto de vista fro, de alejamiento, de modo

que el autor no se siente implicado en la realidad ni mucho menos con la tragedia que viven los personajes. . Deformacin: -- EL TEATRO DEL ESPERPENTO Con su tendencia a romper moldes, las obras dramticas de Valle- Incln rompen el estatismo escnico a la hora de representar la accin, con muchos lugares y saltos en el tiempo. Incluyendo elementos de complicado manejo (animales) difcilmente trasladable al pblico a travs de la escenografa esttica. Las obras dramticas de Valle- Incln que pertenecen al esperpento son cuatro: Luces de Bohemia (1920), obra magistral donde emplea al poeta ciego Max Estrella pera hacer un recorrido por la vida madrilea. Aunque la accin se desarrolla en una sola noche, se suceden los acontecimientos que sirven para ofrecer su visin crtica de diversos grupos: polticos, editores de peridicos, jvenes burgueses, los proletarios o los anarquistas. En la triloga de Martes de Carnaval compuesta por: www.cursodeacceso-uned.com De los personajes: Caricaturiza a los personajes comparndolos con animales u con objetos, degradando as al carcter del ser humano. De las situaciones: Una situacin trgica se convierte en grotesca mediante el contraste de los acontecimientos que se describen como parte de la misma. (En un entierro, un amigo del muerto llega borracho, otro de los presentes se empea en que el difunto solo est catalptico, un perro salta encima de la caja...) Es un intento de profundizar en la vida miserable de Espaa enfocada desde una perspectiva crtica. Aunque Valle-Incln slo aluda a sus obras dramticas, se puede encontrar la misma tendencia en el resto de obras de esta etapa, en particular en sus novelas Tirano Banderas (1926) y la triloga El ruedo ibrico (1927 1932). Los cuernos de Don Friolera (1921), Las galas del difunto (1926) y La hija del capitn (1927), se retrata el mundo de los militares con una misma voluntad degradante, que muestra cmo sus valores mximos (honor, herosmo) son como una farsa grotesca (recordemos que las obras estn escritas en la dictadura de Primo de Rivera). En esta triloga el proceso de esperpentizacin se agudiza y si en Luces de Bohemia haba algn personaje digno, ahora son todos ridculos y grotescos. EL ESPERPENTO EN LA NOVELA Su novela muestra muchos rasgos propios de la dramaturgia como son el predominio de la accin y el dilogo. Adems de emplear las tcnicas del esperpento (Distanciamiento y Deformacin), encontramos otros rasgos comunes: . En los temas se aproxima al mundo de la alta poltica (Reina Isabel II, sus ministros, el dictador), a los que define en general como infantiles, interesados, crueles y corruptos. . En la estructura, las novelas estn compuestas por cuadros independientes que no siempre siguen un orden cronolgico, por lo que resulta difcil comprender los saltos en el tiempo y la simultaneidad. Entre las novelas de esta poca cabe destacar: Tirano Banderas (1926), ambientada en Hispanoamrica, donde narra la cada de un dictador. El Ruedo Ibrico, que supuestamente iba a constar de 9 novelas, pero finalmente escribi 3: La Corte de los Milagros (1927), Viva mi dueo (1928) y Baza de Espadas (1932), dedicadas a retratar la corrupcin poltica de la Espaa de Isabel II. www.cursodeacceso-uned.com

Tema 2.

La generacin de fin de siglo II. Po Baroja y Antonio Machado.

INTRODUCCION Po Baroja es autor de una obra extenssima compuesta sobre todo por novelas, pero tambin por artculos periodsticos, ensayos, libros de viajes, etc. Como novelista hay que destacar la renovacin a la que someti al gnero segn se practicaba en la novela realista, tanto en lo que se refiere al estilo como a los contenidos o la estructura. Antonio Machado es un poeta simbolista por excelencia, que desde su Andaluca natal llega a descubrir la belleza del paisaje castellano, con el que hoy se identifica con cierto simplismo su poesa. De cada uno de ellos se har una breve biografa y un estudio de su obra, atendiendo a las caractersticas generales y a las etapas por las que atraviesa. 1.- PIO BAROJA (1872-1956) Po Baroja es el novelista por excelencia de la generacin de fin de siglo. Su extensin solo es comparable a la de Galds. Ms de treinta novelas, adems de veintids volmenes de Memorias de un hombre de accin y un buen nmero de ensayos, cuentos, libros de viaje, etc....avalan su trayectoria. Nacido en San Sebastin en 1872 estudio medicina para ejercer solo dos aos. A partir de hay se dedic por completo a la literatura hasta su muerte. Vivi sin grandes sobresaltos entre Madrid y Navarra y viaj por Espaa y Europa. Tena fama de malhumorado y grun y quizs se deba a su individualismo y rechazo a una sociedad que consideraba cruel y corrupta, la cual no pretenda cambiar. Muchos rasgos de su carcter y sus vivencias los reflejo en sus personajes. 1.1. LA NOVELISTICA DE BAROJA. CARACTERSTICAS A pesar de ser un autor polifactico, es en la novela, con ms de sesenta ttulos, donde es ms prolfico, manteniendo un estilo personal que podemos resumir en: Disgregacin de la trama en cuadros Desarrolla el argumento en cuadros solo con la conexin de los personajes. Sin explicar estas transiciones. Hace una novela abierta como la vida misma. Uso de la tcnica fotellinesca Suspendiendo la linealidad de la accin mantiene al lector intrigado y en suspense durante toda la novela. Multitud de personajes Abundancia de personajes pintados con trazos largos que aparecen brevemente par luego desaparecer. En los principales abundan los aventureros-hroes e inadaptados que intentan fugazmente participar en la realidad y que terminan sucumbiendo ante ella. Abundancia de dilogos Es el dialogo y la accin el elemento que define a los personajes, sustituyendo la descripcin de stos. Ambientacin tomada de la realidad pero usando pinceladas sueltas (impresionismo) Usa el Pas Vasco rural y Madrid como ambiente urbano degradado. Estilo antirretrico expresin clara, sencilla y rpida. Un estilo directo y espontneo pero con grandes cargas de recursos estilsticos. La novela como vehculo de la ideologa Usa su novela para exponer sus ideas cientficas, filosfica o morales pero casi siempre usando discusiones entre personajes. 1.2 LAS NOVELAS DE BAROJA. CLASIFICACION Aunque son 50 aos escribiendo novela, Baroja mantiene una unidad en temas y formas creando con ello una firma nica. Pero los crticos definen tres etapas en su obra:

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Clasificacin por etapas 1. Hasta 1904. (32) Etapa muy breve. Busca su estilo y su tcnica. La triloga La lucha por la vida (1904) marca ese momento. 2. 1904-1913. (32-41) Periodo donde alcanza sus mejores logros, plantea los temas fundamentales y utiliza los mejores rasgos que definen a Baroja. De esta poca son sus novelas fundamentales. 3. 1914-1936 (42-64) Durante la primera parte de esta poca se dedica solo a la novela histrica. Retomando luego nuevamente los temas contemporneos. No hay renovacin solo repeticin de temas y moldes narrativos. Es su decadencia como creador. Clasificacin por temas 1. Novelas de Aventuras. Sus personajes (siempre vascos) son marineros, contrabandistas, inventores. Personajes que renen los mejores rasgos del hroe, simpata, temeridad, astucia,

nobleza y generosidad. No falta nunca un componente amoroso o sentimental. Zalacan el aventurero (1909) es un mejor exponente reuniendo todos los componentes antes sealados, muriendo al final el personaje por una traicin (pesimismo vital del autor). Tambin destacan la Tetraloga El mar de la que destaca Las inquietudes de Shanti Anda (1911) en la que incluye un relato de la vida de su to Juan de Aguirre un prototipo de aventurero. 2. Las novelas sobre la actualidad espaola En 1904 se publica una de las primeras trilogas de temas contemporneos La lucha de la vida compuesta por La Busca, Mala Hierba y Aurora Roja en ella usando como personaje a Manuel, un obrero medio delincuente que progresa en la vida consiguiendo una pequea imprenta. Baroja retrata la parte ms infrahumana y srdida a travs de un desfile de tipos y sitios de la capital. En 1911 publica su obra ms conocida El rbol de la Ciencia en la que cuenta la vida de Andrs Hurtado desde sus estudios de medicina hasta su suicidio despus de la muerte de su mujer e hijo. Retrata la universidad, el pueblo donde va destinado de mdico y la sociedad madrilea todo ello como siempre con tintes negativos. Entre 1910-1920 se publica la Triloga Las Ciudades a pesar de su diferencia cronolgica, manifiestan una coherencia: Viajes a Italia y Francia, personajes con carencias afectivas y dualidad ciudad pueblo. Igualmente contrasta Espaa con Europa. Consta de Csar o nada (1910), El Mundo es Ans (1912) y La sensualidad pervertida (1920) 3. Baroja y la novela de tema histrico Como a sus coetneos la novela histrica atrajo a Baroja para buscar en el pasado las lacras del presente. En su serie titulada Memorias de un Hombre de Accin recorre desde finales del XVIII a su nacimiento la dualidad espaola entre progreso y tradicin, absolutismo y liberalismo pero siempre desde esa rbita pesimista que le caracteriza a el y a toda su generacin. 2.- ANTONIO MACHADO (1875-1939) La generacin de fin de siglo es una generacin de prosistas. Ensayo, novela y teatro quizs por que son los gneros del pensamiento y quizs tambin por el peso que tuvo el periodismo sobre la literatura. Los poetas de la poca son de menos relevancia pero destaca sin duda Antonio Machado. En este autor potico su biografa se imbrica directamente con su obra, desde su Andaluca natal a la Castilla profunda donde vivi y que pesaron en su animo y en el de su obra. Nace en Sevilla en un ambiente acadmico, estudia en Madrid en la Institucin Libre de Enseanza. A la muerte de su padre y su abuelo la pobreza le hace trabajar en temas cercanos a las letras y pasa un tiempo en Pars. Destinado primero en Soria como catedrtico se casa con su primera esposa Leonor, que muere tres aos despus, En 1912 regresa a Baeza hasta 1919. Nuevamente volver a Segovia como profesor y desde all viajara semanalmente a Madrid donde participa en ambientes literarios. La guerra civil le coge en Madrid y con la victoria del Movimiento se exilia a Francia donde muere con su segunda mujer. 2.1. LA OBRA POETICA DE ANTONIO MACHADO. TRAYECTORIA. El propio autor reflexion en prosa sobre la poesa en general y sobre su quehacer potico en particular. Desde estas propias declaraciones podemos definir sus rasgos ms destacados:

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De la poesa le interesaba lo ms esencial del ser humano, su intimidad y lo ms universal que surge de su contacto con el mundo. Sus temas sern actuales, para el la poesa es lo esencial del ser humano en su propia realidad, en su historia. Tambin su obra se caracteriz por le dialogo con otros pero sobre todo consigo mismo. Aunque la obra de Machado tiene una impronta caracterstica desde el principio se pueden distinguir tres etapas

1.
Etapa inicial de intimismo y simbolista. Soledades (1902) Soledades, galeras y otros poemas (1907) Etapa de afirmacin del yo Etapa regeneracionista. Campos de castilla en sus ediciones (1912 y 1917). Etapa del tu Etapa del nosotros. Nuevas canciones (1924). De un cancionero apcrifo (1926-1936). 2. 3. Mientras las dos primeras son eminentemente lricas, la tercera es ms filosfica y condensada. 2.2. SOLEDADES, GALERIAS Y OTROS POEMAS Las obras de Machado son fruto de procesos muy elaborados. Estas se van transformando

segn las diversas ediciones con la supresin, la reforma y la adicin de poemas. As Soledades, galeras y otros poemas tuvo varias fases. La obra Soledades refleja emociones ntimas, la exploracin del alma a travs de galeras interiores, la angustia como ser humano, la bsqueda de un sentido a la vida, la melancola, la tristeza por lo perdido, la angustia de vivir y la falta de amor. La recurrencia de realidades usadas como smbolos una honda palpitacin del espritu. Sus smbolos adems segn el momento representa sentimientos diferentes por lo que obliga al lector ha hacer un esfuerzo ms. Los smbolos ms usados son: El agua quieta es la muerte, fluyendo por un ro es la vida. La tarde el cansancio o la vejez, la melancola o la tristeza. El camino como galeras del alma o como nostalgia de la vida que discurre. Poeta de su tiempo, se le reconocen en su obra algunas de las corrientes estticas como el simbolismo, el expresionismo y el parnasianismo. 2.3. CAMPOS DE CASTILLA Su gestacin durar 5 aos desde 1912 al 1917. Parte vive en Soria y se casa y parte en Baeza de viudo. Lo que har que la obra sufra cambios. Incorpora paisajes reales. Paisajes con sus gentes que se convierte en smbolos de Espaa y sus problemas. Paisajes que siguen representando su parte ms ntima. Otra novedad es la presencia de una seccin titulada proverbios y cantares breves pensamientos de carcter moral. 2.4. ETAPA DEL NOSOTROS. NUEVAS CANCIONES 1924. Y ULTIMAS OBRAS POETICAS Nuevas canciones es una obra heterognea en calidad y temas repetidos en obras anteriores. A partir de 1926 escribe y estrena con su hermano varias obras de teatro con gran existo. Su poesa se hace ms escasa y combinada con la prosa. Su ltima obra editada ya muerto Los Complementarios EVALUACION 1.B-E 2.C 3.B 4.B 5.A 6.C 7.B 8.A 10.C 11.B 9. CAMPOS DE CASTILLA Habla de el y de gente del entorno Paisajes reales donde funde sus sentimientos Aparece Espaa poltica y social La muerte concreta. Recuerdo de su esposa Mtrica sencilla y tradicional Estilo menos esttico Serie de poemas breve tendenciosos. SOLEDADES, GALERIA Y OTROS POEMAS Etapa de yo. Intimista. Sentimientos Paisaje imaginarios y simbologistas No existe el tema social La muerte como tema abstracto Mtrica complicada y renovadora Estilo ornamental en adjetivacin e imgenes

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Tema 3.
Novecentismo y Vanguardia. Juan Ramn Jimnez.
INTRODUCCIN. Aunque se tratarn sucesivamente y se sealarn rasgos propios de cada uno de ellos, es complicado distinguirlos ntidamente, pues ambos comparten su reaccin contra la literatura de los autores del fin de siglo o modernistas. La diferencia entre ellos estriba sobre todo en aspectos cuantitativos, ya que la reaccin de ruptura en los autores de vanguardia es mucho ms radical que la del Novecentismo. Ambos darn a luz ideas estticas que tendrn una gran influencia sobre el grupo del 27, segn veremos en los temas siguientes. A pesar de la importancia que el ensayo y la prosa tuvieron en este perodo, sus autores quedan eclipsados por una figura de la talla de Juan Ramn Jimnez, que ejerci un magisterio decisivo. A su vida y a sus obras estar dedicada la segunda parte de este tema. 1.- NOVECENTISMO Puente entre el modernismo y las vanguardias. Eclosiona entre 1910 y 1913. CARACTERSTICAS DEL NOVECENTISMO LITERARIO Gran formacin intelectual fruto de las reformas educativas anteriores en la que se mandaban estudiantes al extranjero. Coinciden en la edad pero no tienen conciencia de formar parte de un grupo. Apuestan por lo intelectual racional (se alejan del subjetivismo). Deshumanizacin del arte.

-Racionalismo, atencin a la idea y la expresin. Claridad racional, equilibrio clsico, estilo depurado. Rigor Emplean el simbolismo pero con una depuracin del sentimiento. Europestas y universalistas. La racionalidad y la ciencia podr unir a los hombres

--AUTORES NOVECENTITAS Pensadores: Jos Ortega y Gasset, Eugenio d Or s o Manuel Azaa. Novelistas: Ramn Prez de Ayala, Ramn Gmez de la Serna, Benjamn Jarnes y Gabriel Mir. Poetas: Len Felipe y Juan Ramn Jimnez. Usa el ensayo principalmente. Un gnero literario para minoras y muy elitista 2.- LAS VANGUARDIAS Periodo comprendido entre guerras 1914-1939. Estn en contra de una sociedad burguesa que no ha sabido evitar la guerra, y de sus principios morales, religiosos, patriticos, morales y lgicos. Adoptan opciones estticas de ruptura con lo anterior, por eso el nombre de Vanguardia: espritu de lucha. 2.1 LOS MOVIMIENTOS DE VANGUARDIA Los movimientos de vanguardia se sobreponen unos a otros a un ritmo vertiginoso y destacan: - El Futurismo nacido en Italia a partir de un manifiesto de Marinetti propugna la libertad de la palabra para explicar la vida moderna. Supresin de reglas de sintaxis y de puntuacin. Exalta la mquina, la velocidad y la tcnica. - El Cubismo que surge en la pintura (Picasso) y pasa a la literatura de la mano del francs Apollinaire. Descompone la realidad desde distintas perspectivas. Es une la pintura o la escultura con la literatura. - El Dadasmo creado por el suizo Tristan Tzara. Su aportacin ms significativa es el absurdo como medio de expresin literaria. - El Surrealismo es el ms importante por duracin e influencia. Su objetivo es desvelar el funcionamiento real del pensamiento con ausencia de toda vigilancia ejercida por la razn. Fundada por Andr Breton se acude al subconsciente y al sueo donde todos los humanos tienen un lenguaje comn. La escritura automtica hace que surjan asociaciones libres e inesperadas. 2.2 RASGOS COMUNES DE LAS VANGUARDIAS Voluntad de ruptura y rechazo con lo anterior. Busqueda de originalidad extrema. Arte experimental. Antirrealismo radical, rompe con las representaciones occidentales que existan desde el Renacimiento. - Deshumanizacin que evita las formas vivas, alas ancdotas y las emociones.

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- - - - En literatura Uso de metforas sin relaciones aparentes con el texto o entre ellas. Libertad incluso para romper con los moldes de la lengua. Internacionalismo del arte. Universal. Relacin, combinacin y dependencia entre las distintas manifestaciones del arte. La obra acaba en ella misma. Importancia de la irona y el humor 2.3 LAS VANGUARDIAS ESPAOLAS - Parte de sus planteamientos fructificarn estticamente con los autores del grupo potico del 27 Dan lugar a la creacin de dos movimientos propios: el Creacionismo y el Ultrasmo que son reflejo del futurismo y dadasmo. Destacan Ramn Gmez Serna y el poeta Gerardo Diego del grupo del 27. 3. JUAN RAMN JIMNEZ 1881-1958 Es el poeta total. Viva y obra es una misma cosa. La creacin potica es contemplada como un conjunto total, sometiendo la obra a constantes revisiones para mantenerla viva para s De extenssima produccin es un autor que ejerci un gran magisterio sobre las generaciones siguientes. 3.1 BIBLIOGRAFIA Nace en Moguer en 1881. Su familia acomodada lo apoyo en su vocacin potica. Excesiva sensibilidad que lo hizo padecer de angustia y depresiones. En 1911 se instala en Madrid. Amigo de Rubn Daro y con los jvenes creadores: Cernuda, Lorca, Alberti, Dal, Buuel). Viaja a Francia y EE.UU. En el 36 se pone al servicio de la republica y es nombrado asesor cultural en Washington. Exiliado vivi en Estados Unidos y sobre todo en Puerto Rico, su segunda patria. Muere all en 1958 dos aos despus de recibir el Nobel de Literatura. 3.2 TRAYECTORIA POTICA Influencias: - De la poesa clsica y tradicional espaola. Bcquer o el Romancero - Del modernismo de la generacin de fin de siglo. Rubn Daro - De la poesa francesa, del simbolismo que ser uno de los pilares de su creacin.

Etapas: Aunquehayaunadivisintemporal,aclararqueestuvoenconstanterevisindesuobra, modificndola y reeditndola 3.2.1 PRIMERA EPOCA. SENSITIVA 1898-1915 - Tema principal son los sentimientos expresados en temas como la naturaleza, la muerte, el amor. Muy melanclico y musical. Influencia de Rubn Daro, el parnasianismo y el simbolismo. Es una etapa de probar y afinar mtrica y bsqueda de su propia voz. Arias tristes 1903 Soledad sonora 1911 Jardines lejanos 1904 Elejas 1907 3.2.2 SEGUNDA POCA. INTELECTUAL 1916-1936 Se casa con Zenobia Camprub en 1916 en Estados Unidos, esto, los viajes y la poesa estadounidense cambia para siempre su poesa. Diario de un poeta recin casado 1916 marca el comienzo de esta segunda etapa. Como de un viaje se tratase la obra va recorriendo sus sentimientos y experiencias ntimas. Descubre el mar como elemento simblico. - A la inmensa minora. Con este ttulo el poeta define esta poca donde el intelectualismo y una obra muy depurada y elaborada la hace solo apta para esa minora. - Busca la transcendencia y la belleza alejndose de la ancdota. - El verso libre que tendr una influencia en la poesa posterior. Pero con el va una fluidez natural, y un exquisito cuidado de la belleza formal. - Uso de formas mtricas experimentales mezclando prosa y verso. - Bsqueda de la esencia que se traduce en la eliminacin de los adjetivos y potenciando los sustantivos. Eternidades 1918 es su obra emblemtica de este periodo.

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Piedra y cielo 1919 Segunda Antologa Potica1922 3.2.3 TERCERA POCA. VERDADERA 1937-1958 Exiliado desde 1937, hasta 1948 no publica nada. Vuelve con un estilo ms hermtico, mas complejo y esencial. Mtrica combina formas clsicas y mtrica libre. Prosa con verso y verso con prosa. Los poemas se hacen ms largos. Dos temas principales. Dios y la Muerte. En ambos reivindica su yo. Coral Gables 1948 Animal de fondo 1949 Tercera Antologa Potica 1957

2-A 3-C 4-B 6-B 7-B 8-A 9-A 10-B - Deshumanizacin - Voluntad de ruptura y rechazo con lo anterior - Importancia de la irona y el
humor

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Tema 4.
El grupo potico del 27. Pedro Salinas.
INTRODUCCION Los movimientos de vanguardia europeos no mostraron en Espaa el mismo impulso que en otros pases pero su huella se dej sentir en nuestra literatura fundamentalmente en los autores del llamado grupo potico del 27, que podran ser englobados en un conjunto ms amplio llamado generacin de la vanguardia. La importancia creadora de estos autores y la rica efervescencia cultural del perodo se vio truncada por la guerra civil espaola (1936-1939), que seg la vida de algunos, envi a otros al exilio y cambi la voz de quienes se quedaron. La vida cultural espaola que en los aos veinte por fin haba entrado de lleno en el siglo XX europeo se volvi a cerrar sobre s misma, empobrecida y censurada. 1. EL GRUPO POETICO DEL 27 Las ltimas tendencias hablan ms de grupo que generacin y como hito lo tenemos en el 27 con la celebracin de los 300 aos de la muerte de Gngora que celebr el Ateneo de Sevilla y que congreg en varias publicaciones a autores fundamentales del grupo. 1.1 CARACTERISTICAS DEL NOVECENTISMO LITERARIO a) Estrechos vnculos personales, vivieron muchos en la misma residencia de estudiantes en Madrid. b) Tuvieron conciencia de formar un grupo unitario. Participaron en las mismas revistas. La Antologa que realiz Gerardo Diego Poesa Espaola. Antologa 1915-1931 sirvi para crear unidad. c) Influencias comunes y evolucin parcialmente similar. No se oponen a ningn grupo anterior, aceptan la tradicin literaria y la fundirn con las innovaciones

1.2. AUTORES NOVECENTISTAS Pedro Salinas 1891-1951 Pedro Guillen 1893-1984 Gerardo Diego 1896-1987 Federico Garca Lorca 1898-1936 Dmaso Alonso 1898-1990 Rafael Alberti 1902-1999 Luego se sumaran Vicente Aleixandre 1898-1984 y Luis Cernuda 1902-1963 Otros Emilio Prados, Manuel Altolaguirre, Concha Mndez, Ernestina de Champourcin. Otros que no est decidido su pertenencia son: Juan Jos Domenchina, Jos Mara Hinojosa, Pedro Garfias, o Mara Zambrano. 1.3 INFLUENCIAS COMUNES - Gngora y otros poetas del Siglo de Oro: Gracilazo, Lope de vega y Quevedo - Autores coetneos como Juan Ramn Jimnez hasta que evolucionan hasta la poesa impura y Ortega y Gasset con una influencia ideolgica a travs de su ensayo La deshumanizacin del arte y cultural a travs de la Revista de Occidente. - Las vanguardias. Ramn Gmez Serna con las gregueras, el ultrasmo y el creacionismo. El surrealismo influye en la etapa de rehumanizacin en autores como Garca Lorca, Cernuda o Aleixandre. - La tradicin. La poesa popular fue muy atractiva para autores como Lorca o Alberti, pero siempre desde una reelaboracin culta. www.cursodeacceso-uned.com 1.4 CARACTERISTICAS DE SU POESIA Solo, como es normal, podremos encontrar caractersticas comunes en aspectos generales. - Slida formacin cultural y literaria tanto espaola como europea. - El poema es conocimiento racional eliminando lo sentimental y anecdtico. - Leguaje sencillo en sus trminos - Uso de la metfora pero mucho ms sutil y de difcil apreciacin. - Mtrica variada con tendencia al verso libre pero tambin tradicionales: sonetos, romance, dcimas... 1.5 ETAPAS 1.5.1. DESHUMANIZACION 1920-1927 Siguiendo las tesis de Ortega y Gasset, el amor, la muerte, el destino... se tratan desde la frialdad y el hermetismo. Una poesa ms intelectual que emotiva. Poesa pura despojada de todo sentimiento y anecdotario. Una poesa hermtica que busca la perfeccin formal. 1.5.2 HUMANIZACION 1927-1936 Los cambios sociales y polticos que culminan con el advenimiento de la repblica en el 36 radicalizan al pas y la poesa esta vez toma partido con posturas incluso enfrentadas. Rafael Alberti muy visceral y Garca Lorca menos directo son punta en el lado republicano. En el plano literario la irrupcin del Surrealismo en oposicin a la poesa pura y la influencia del peruano Cesar Vallejo y el chileno Pablo Neruda comprometidos con la izquierda abren camino a una poesa que atiende a la realidad histrica que la que se vive. Guillen y Salinas continan pero Lorca, Alberti, Cernuda y Aleixandre cultivarn la poesa rehumanizada. Es la ruptura del grupo. 1.5.3 DISPERSION 1939- Divididos por la guerra en Espaa quedaron poetas como Gerardo Diego, Dmaso Alonso y Aleixandre que ejercern su magisterio en el pas y destaca Dmaso Alonso que con su obra Hijos de la Ira 1944 da inicio a la poesa existencialista. El libro retrata una realidad dramtica desgarrada y tremendista. Los poetas exiliados tuvieron diversas trayectorias y algunos como Cernuda crearn su mejor poesa en esta poca. 2. PEDRO SALINAS Nacido en Madrid curs estudios de Filosofa y Letras y Derecho. Compagin su vocacin potica con su vida de profesor en Pars y Sevilla. Cunado vuelve a Madrid ejerce notable influencia en poetas como Cernuda. Marcha a EE.UU. en 1939 y ya no regresar. Trabaj como profesor en Norteamrica y Puerto Rico hasta su muerte en 1951. 2.1 LA OBRA DE PEDRO SALINAS De los llamados poetas-profesores hay que destacar sus publicaciones sobre el poeta Jorge Manrique y sobre el nicaragense Rubn Daro. Una esplendida formacin intelectual que estar siempre presente en su poesa. Los rasgos caractersticos de toda su obra son. - La bsqueda de la esencia, la realidad profunda, muestra a las personas sin rasgos definidos. - Como temas vienen de su experiencia ntima, una poesa conceptual. - Lenguaje sencillo y sobrio casi cotidiano y

natural. - El uso del dilogo a si mismo, a la amada y al mar segn las tres etapas. Versos cortos y sin rima o solo asonante 2.1.1 ETAPA INICIAL (1923-1931) Busca su propia voz potica. Bsqueda de la esencia y naturalidad, condensacin y dialogo. El amor, el mar. Presagios, Seguro y Azar y Fabula y signo. www.cursodeacceso-uned.com 2.1.2 ETAPA CENTRAL O CICLO VERDADERO (1933-1938) Su poesa ms original y brillante. Una gran triloga amorosa: La voz a ti debida su mejor libro y de los mejores de poesa amorosa del siglo XX recorre todo el proceso de amor desde la duda, la pasin, la soledad y la nada; Razn de amor mas sensual, y Largo lamento donde relata la ausencia del amor y la prdida de ilusiones. Salinas habla en sus obras de amor que vive en el, es la plenitud que le permite al conocimiento profundo del universo y la amada un ser casi divino que transforma al amado, lo invade y cambia su mundo. 2.1.3 TERCERA ETAPA. POEMAS DEL EXILIO 1939 La obra fundamental es El Contemplad. El mar es el gozo del poeta en esta obra. El mar como smbolo del cosmos y bsqueda de su esencia 1-A 2-A 4-B 5-D 6-C 7-C 8-A 9-C 10-A 11-C 4- Salinas, Lorca, Alberti, Alonso.... www.cursodeacceso-uned.com

Tema 5.
El Grupo potico del 27 (II). Federico Garca Lorca. Rafael Alberti.
INTRODUCCIN Garca Lorca es uno de los grandes nombres de la poesa espaola contempornea, elevado a mito a causa de su trgico asesinato en el inicio de la guerra civil. Rafael Alberti como ltimo representante vivo de todos ellos, a travs del cual se homenaje y celebr al grupo ya en la poca democrtica. No se pueden perder de vista las caractersticas comunes en cuanto a formacin, influencias y etapas estudiadas en el tema anterior. Tampoco se pueden olvidar los aspectos histricos generales de la poca en que vivieron, explicados en la introduccin, puesto que esa urdimbre de acontecimientos marc de forma definitiva sus vidas. 1.FEDERICO GARCIA LORCA 1898-1936 1.1 BIOGRAFIA Nace en Fuente Vaqueros en familia acomodada culta y liberal. Estudia en Granada pero con 21 aos ya est en la Residencia de Estudiantes en Madrid. Participa en el mundo cultural ms activo y renovador. En 1929 viaja a Nueva York que lo marcar definitivamente. En el 32 dirige el grupo de teatro la Barraca que lleva el teatro por pueblos. Tambin viaja a La Habana y Argentina. Un mes despus del levantamiento militar es asesinado por la derecha golpista. Un hombre de gran sensibilidad posea grandes conocimientos de msica y dibujo. Su condicin homosexual y su asesinato lo elevaron a mito. 1.2 OBRA Adems de poeta otra de su facetas ms importantes fue la dramaturgia. Realiza una simbiosis entre ellas usando mucha poesa en sus obras teatrales. 1.3 OBRA POTICA No siendo muy propenso a la publicacin de sus obras, quedaron hasta muchas poesas inditas recuperadas ms tarde. 1.3.1 POESA NEOPOPULAR hasta 1928 Obras donde se funden motivos tpicamente andaluces (la saeta, el gitano, las seguidillas, soleas) con las populares (romances, cantares) los utiliza con plena libertad, la magia y el mito de lo ancestral con imgenes innovadoras, personales audaces... Poema del cante jondo 1921, Canciones 1921-1924, y Romancero gitano 1924-1927. Su obra ms importante de esta poca, el poeta dijo

<<que la Pena se filtra en el tutano de los huesos y en la savia de los rboles>>. La obra usando elementos universales alcanza una dimensin csmica, los temas trgicos lo impregna casi todo. 1.3.2.POESA DE INFLUJO SURREALISTA desde 1928 El viaje a Nueva York y el influjo surrealista marcan esta poca de poeta. Sus obras: -Llanto por la muerte de Ignacio Snchez Mejas. -Poeta en Nueva York. La deshumanizacin de la gran urbe donde el desarraigo, la soledad y la muerte marcan un grito de protesta apocalptico de una sociedad urbana en la que representa en los negros la puro, marginado y primitivo -El divn de Tamarit. Inspirado en poemas rabes, el amor atormentado y carnal y siempre unido a la muerte combinado con imgenes oscuras y violentas. 1.4 OBRA DRAMTICA <<El teatro es la poesa que se levanta del libro y se hace humana>> La simbiosis del teatro lorquiano con la poesa se puede observar en: En el lenguaje una fuerte dimensin potica. En los temas como la muerte, la frustracin ertica, el amor insatisfecho Y en los smbolos fuerzas mgicas y ancestrales www.cursodeacceso-uned.com Hizo un teatro para el pueblo con su compaa La Barraca un teatro universitario que recorri parte de los pueblos de Espaa con autores clsicos espaoles. Tres grupos divididos por temas y cronologa. 2. RAFAEL ALBERTI 2.1 BIOGRAFA 1.4.1 LAS FARSAS Piezas dramticas de carcter cmico y sencillo con personajes muy usados como la mujer ingeniosa, el marido consentido, el bobo...Presenta la vida domstica desde lo grotesco y deformador. Farsas para guiol (Tragicomedia de don Cristbal, La sea Rosita) Farsas para personas (La zapatera prodigiosa, Amor de don Perpimpln con Belisa en el jardn) Todas giran en torno de un argumento amoroso entre un viejo y una joven pero en la hechas para guiol son cmicas y grotescas y en la escritas para personas hay mezcla entre comicidad y melancola, encarnando los personajes ideales amorosos donde todos nos vemos representados 1.4.2 LOS DRAMAS IMPOSIBLES Con El Pblico (1930) y As que pasen cinco aos (1931) entramos en los dramas imposibles por su imposibilidad de representacin. Con un carcter surrealista e influenciado por autores europeos como Bertold Brecha y Pirandelo es un teatro que huye de los ambientes cotidianos, de la estructura clsica y del dialogo convencional para tratar temas esenciales de la naturaleza humana. No delimita lo externo de lo interno, mezcla estructuras y elimina la objetividad que da el espacio tiempo. 1.4.3 LOS DRAMAS Y TRAGEDIAS Todas tienen protagonistas femeninas y desarrollan conflictos ntimos perseguidos por el mundo externo que termina venciendo o llevando a la muerte. Mariana Pineda (1925) y Doa Rosita la soltera o el lenguaje de las flores (1924-35) son las ms convencionales y realistas y ligadas al drama. Bodas de sangre (1933) y Yerma (1934) el propio autor las califica como tragedias en la que incluye 4 personajes y coros y se unen la realidad como las fuerzas csmicas. La casa de Bernarda Alba obra cumbre del teatro lorquiano. Sin verso ni momentos lricos se observa la madurez del autor. La protagonista madre de 5 hijas frustra los impulsos de stas condicionada por los prejuicios sociales. Libertad-Autoridad fundamentos de toda la obra lorquiana. Sobriedad escnica y una msica y vestuario vinculado a drama moderno que se desarrolla en Europa. Puerto de Santa Mara 1902. A los 15 aos su familia se instala en Madrid. Nostlgico de su tierra, su primera vocacin fue la pintura. A los 23 aos gana el Premio Nacional de Literatura con Marinero en Tierra Activista poltico dentro de PC interviene contra Primo de Rivera, en 1931 toma contacto con dirigentes Alemanes y Soviticos. Una actividad intensa en la Republica, se exili con la dictadura a Hispanoamrica e Italia hasta 1977 que regresa hasta su muerte en 1999. 2.2 OBRA Rasgos caractersticos de toda su obra - Maestra expresiva. Domina un amplio repertorio de formas mtricas, cultas y populares con o sin rima. - Musicalidad de sus

poemas. Un fino sentido del ritmo le serva para escoger y colocar palabras. Gusto por las repeticiones para reforzar el ritmo. - Cromatismo. Los colores tienen gran presencia. Temas recurrentes. El mar, la nostalgia. 2.2.1 ETAPA NEOPOPULARISTA La amante (1925), Marinero en tierra (1925) y El alba del alhel (1927). Sorprende la madurez de la obra que nace de la nostalgia desde tierra adentro. Usa el mar para hablar de los parasos perdidos, un mundo mitificado, luminoso y vitalista. Recupera las formas www.cursodeacceso-uned.com de versos cultos del XVI, corto, gil y musical lleno de repeticiones y por contrapunto recurre a imgenes y metforas muy personales que son signo de modernidad. 2.2.2 GONGORISMO Y SURREALISMO Cal y canto (1929) marca un cambio en el rumbo de su poesa. Influenciado por Gngora, los aspectos formales, las estrofas clsicas y la complejidad de las imgenes se unen a las realidades del mundo moderno. Se hace hermtica, sellada por imgenes y metros cultos. Sobre los ngeles (1929) con una acumulacin de imgenes irreales y fantstica. Crisis personal, situacin de incertidumbre en el pas y preocupacin por los marginados y angustia. Un destierro del paraso donde se enfrentan ngeles. Son las fuerzas interiores en conflicto, imgenes violentas y oscuras, confusas. Una visin muy onrica y subjetiva. Obra cumbre y uno de los grandes poemarios del siglo XX. Sermones y moradas (1939-40) tambin de influencia surrealista. 2.2.3 ETAPA DEL EXILIO 1936-1977 Vena poltica Desde su visita a la URSS en el 32, es una poesa de urgencia, un arma ms para denigrar al contrario o exaltar a los combatientes. Es un lenguaje mas directo y comprensible, cayendo incluso en el prosasmo. Agresivo, combativo, de denuncia. Una vez en el exilio seguir practicndola. En varias denuncia la situacin triste de Espaa. Entre el clavel y la espada (1941) Coplas de Juan Panadero (1949) Vena nostlgica Permanente en el exilio, evocaciones, detalles, amigos de su vida. Retornos de lo vivo a lo lejano (1952). Lazo de unin entre Uruguay y Espaa. Poemas de punta del este (1945-46). Voluntad de arraigo a las nuevas tierras. Roma peligro para caminantes (1968) Une unos perfectos metros clsicos con la stira en una Roma cotidiana con barrios degradados. Vena pintora Atrado por la pintura la convierte en un motivo temtico. A la pintura (1948) y Los ocho nombres de Picasso (1970) www.cursodeacceso-uned.com INTRODUCCIN TEMA 6 LA LITERATURA DEL EXILIO Por determinados intereses ideolgicos se tiende a considerar poco relevante la literatura del exilio, cuando se trata en realidad de un elemento imprescindible para el profundo conocimiento de la literatura contempornea. El exilio que sigui a la Guerra Civil, ha sido silenciado por el franquismo y con el tiempo olvidado a pesar de ser un episodio trascendental en la historia espaola. En este tema se expone a grandes rasgos la creacin que se produjo en el exilio en los distintos gneros literarios: prosistas como Rosa Chacel, dramaturgos como Max Aub y poetas como Luis Cernuda. 1. LA NARRATIVA DEL EXILIO. AUTORES Y TENDENCIAS Muchos escritores se vieron obligados a abandonar el pas tras la Guerra Civil. Para conocer en profundidad la literatura espaola de posguerra debemos tener en cuenta la valiosa creacin de los exiliados. No se trata de un grupo homogneo porque ya desde los primeros aos de exilio van a seguir cauces de creacin muy diversos. La novela del exilio, presenta a grandes rasgos dos tendencias: una continuadora de la corriente realista y rehumanizadora que produjo la novela en los aos 30 - como Arturo Barea, Ramn J. Sender o Esteban Salazar Chapela-; y otra de vanguardia como Rosa Chacel fiel a la literatura deshumanizada. Sus relatos eran intelectualizados, ajenos a los acontecimientos inmediatos-.

El lector de la corriente realista espera encontrarse con ataques contra el rgimen dictatorial, sin embargo, muchos de estos escritores construyen novelas surrealistas sin cargas ideolgicas aparentes. Otros, reconstruyen su infancia y adolescencia a travs de las memorias y autobiografas para recuperar la identidad tras la trgica experiencia vivida Arturo Barea La forja de un rebelde (1951)-. son:Algunos de los escritores fundamentales del exilio, adems de Rosa Chacel y Arturo Barea Ramn J. Snder, que abandona la novela de denuncia social para elabora relatos de realidad histrica, as como el relato autobiogrfico Crnica del Alba. Francisco de Ayala, voz esencial del exilio espaol, no cesa de preguntarse acerca del papel del intelectual en la sociedad y por la condicin del hombre en el mundo, al que presenta en sus obras bajo una profunda crisis moral. Muertes de perro (1958), El fondo del vaso (1962). Manuel Andjar funda en Mxico una de las revistas ms relevantes de la emigracin espaola Las Espaas. Otras obras son Cristal herido (1945) y Vsperas. Max Aub se inicia como Chacel en la literatura deshumanizada para poco a poco abandonarla y profundizar en un realismo clsico. Paulino Masip, con tono humorstico recrea la Guerra Civil en El diario de Hamlet Garca (1944). Mara Teresa Len (esposa de Rafael Alberti), militante republicana y dirigente de la poltica cultural del Ministerio de Instruccin Pblica y Bellas Artes, extender su ideologa a su creacin literaria. Contra viento y marea (1941), Juego limpio (1959) y ms tarde su biografa titulada Memorias de la melancola (1969), son algunas de sus creaciones. www.cursodeacceso-uned.com 2. EL TEATRO EN EL EXILIO. DIVERSIDADES ESTTICAS Los grupos de exiliados pronto organizarn representaciones en sus lugares de asentamiento: lvaro Custodio puso en escena teatro clsico espaol y teatro moderno en Mxico. La actriz Margarita Xirgu cre y dirigi en Montevideo la Escuela Municipal de Arte Dramtico. Max Aub y Pedro Salinas, creador de un teatro audaz, estrenaron poco y en crculos minoritarios. El teatro del exilio presenta grandes diferencias estticas: Julio Grau crea un teatro intelectual alejado de los gustos del pblico Paulino Masip escribe obras con carcter de farsa. Jos Ricardo Morales, crea dramas de carcter realista, aunque con elementos surrealistas y cercanos al teatro del absurdo. Jos Ma Camps, estrena obras de anlisis de acontecimientos histricos y polticos. Todos ellos tendrn muchas dificultades para estrenar, a excepcin de Alejandro Casona, con un teatro potico, donde fusiona el mundo real con el onrico, de gran xito en Buenos Aires. MAX AUB. LAS TRES ETAPAS DE SU TRAYECTORIA TEATRAL Max Aub (Pars 1903- Mxico 1972). Hijo de padre alemn y madre francesa. Vivir con su familia en Valencia desde 1914. Miembro de la Alianza de Escritores Antifascistas y agregado cultural de la Embajada de Espaa en Pars durante la guerra. En el exilio sufre una larga y amarga experiencia en distintos campos de concentracin hasta que en 1942 logra huir a Mxico, donde mantendr estrechos lazos con los dems exiliados. Escritor de extraordinaria fecundidad. La crtica ha distinguido 3 etapas en su trayectoria teatral: 1a Etapa. Teatro primero: Obras que escribe antes de la Guerra Civil. Arranca con ideas vanguardistas, rplica del teatro burgus y la forman obras de teatro antirrealista,

rupturista e innovador. El tema que ya se empieza a ver es el de la incomunicacin entre los seres humanos y el aislamiento del hombre. El desconfiado prodigioso (1924) y Espejo de Avaricia (1935), son obras de esta primera etapa. 2a Etapa. Teatro de circunstancias: Obras escritas durante la Guerra Civil. El teatro como arma de combate que se representa en el frente. Dirige entonces el grupo de teatro independiente El Bho de la Universidad de Valencia. Pedro Lpez Garca (1936) es una de las obras de esta etapa. 3a Etapa. Teatro Mayor: Las grandes obras de Aub se producen tras el exilio y van a expresar los sentimientos de desarraigo e injusticia que ha sufrido. Son piezas de intencin poltica y moral, en las que analiza el periodo marcado por la ascensin de los fascistas en Europa. San Juan (1942), El rapto de Europa o Siempre se puede hacer algo (1943) y El cerco (1968) sobre la muerte del Che Guevara. A partir de los cincuenta, sin abandonar su produccin teatral, se centra en la narrativa, que tambin arranca con el ideario de vanguardia. La mayora de sus novelas giran en torno a la Guerra Civil, donde el debate moral y poltico invade todo el relato. El laberinto mgico (serie de 6 novelas) escritas, corregidas y publicadas entre 1939 y 1968: www.cursodeacceso-uned.com Campo Cerrado (en las contiendas de la guerra) - Campo Francs (en el exilio) Campo abierto - Campo de sangre (en el momento del conflicto) Campo del moro - Campo de los almendros Autor de breves colecciones de relatos, poesa, ensayos, antologas y estudios sobre temas literarios. 3. LA POESA DEL EXILIO. TEMAS Y NOMBRES RELEVANTES Despus de la victoria de los nacionales en la Guerra Civil, muchos intelectuales se vieron obligados a abandonar Espaa. Se exilian poetas como Machado, de la generacin de Fin de siglo, que muere a los pocos das de abandonar Espaa; poetas de la generacin del 14 como Domenchina, Moreno Villa, Len Felipe o Juan Ramn Jimnez; y muchos otros del grupo del 27 como Lus Cernuda, Pedro Salinas, Rafael Alberti... El tema de algunas composiciones evocarn con tono desesperado la lucha, las ilusiones perdidas, la derrota, pero, pasada la angustia, ceder paso a la evocacin nostlgica de los recuerdos de las tierras espaolas. Se recupera el espacio interior para defenderse del mundo adverso, como se puede ver en algunos poemas de Salinas. Juan Ramn Jimnez en su exilio desarrolla una ltima etapa de tono metafsico. Romances de Coral Gables (1948), Animal de Fondo (1949) y el poema Espacio (1941) donde indaga sobre la muerte de la conciencia. Jos Moreno Villa, escribe abundantemente en Mxico, en sus temas predomina la reflexin sobre el destierro y el sentimiento de nostalgia. Puerta severa (1941) y La noche del Verbo (1942) son dos claros ejemplos de ello. De tema nostlgico son tambin los poemarios de Alberti, como Retornos de lo vivo a lo lejano (1952) y Baladas y canciones del Paran (1953). Pedro Salinas abandona la poesa amorosa para volcarse en una poesa metafsica: El contemplado. Se solidariza con el dolor de los hombres en Todo ms claro (1949). Jorge Guilln expresa con tono melanclico y grave el desorden y la confusin que percibe en el mundo anteriormente ms armnico. Clamor (1957- 1963). Ernestina de Champourcin, evoluciona desde una poesa vanguardista hacia una poesa de plenitud temporal y existencial, de carcter religioso. En 1962, Luis Cernuda conclua con Desolacin de la quimera, (libro de tipo moral reflejo de la angustia del desterrado) el final de su poesa de madurez iniciada aos antes (1940- 1943) con Las Nubes, libro de tono elegiaco sobre la Guerra Civil. Emilio Prados en su ltima etapa sigue escribiendo poesas que emanan un profundo

sentimiento de desarraigo y soledad. Pedro Garfias compuso el poemario elegaco primavera en Eaton Hasting (1941), inspirado en la ausencia de Espaa. Juan Rejano escribi poemas de tono nostlgico y apasionados sobre todo en sus neopopulares de verso corto. El destierro marc a Juan Jos Domenchina y fue el tema de su obra Destierro (1942) o Pasin de sombra (1944). Jos Herrera Petere da testimonio de la Guerra Civil recurriendo a la intimidad como Rimado de Madrid (1946) o rbol sin tierra (1950) Len Felipe escribe obras que van desde la soledad a la solidaridad, y con el influjo de la Biblia y del poeta norteamericano Walt Whitman escribe su poemario sobre el exilio, www.cursodeacceso-uned.com Espaol del xodo y del llanto (1939). Ganars el pan (1943) y Parbola y poesa tiene como eje principal al hombre en su dimensin existencial y desgarradora. www.cursodeacceso-uned.com INTRODUCCIN 1. PANORAMA POTICO DESDE 1936 TEMA 7 LA POESA DESDE 1936 A 1975 En este periodo que se inicia en 1936 y termina en los albores de la Transicin poltica, se aprecia la existencia de cuatro corrientes que se enlazan y se superponen: Un grupo de poetas La generacin del 36, presenta una poesa existencial, con caractersticas comunes como la admiracin por Gracilaso, la revalorizacin del clasicismo, la visin intimista y religiosa del mundo. Una segunda corriente, la social, en torno a las circunstancias que se sustenta en el lenguaje coloquial. La tercera corriente se inicia a finales de la dcada de los sesenta. Agotada la respuesta del realismo social, abogan por una poesa cuyo lema es el conocimiento. El movimiento novsimo, ultima corriente del periodo, promulga la ruptura con los preceptos ticos y estticos de los dos grupos anteriores. El deseo de experimentacin formal ser su sea de identidad. Como consecuencia de la victoria de los nacionales tras la Guerra Civil, muchos de los poetas salen al exilio. Otros como Vicente Aleixandre, Dmaso Alonso y Gerardo Diego, se quedaron y ejercieron u fuerte magisterio para los jvenes poetas de la posguerra. 1.1 La denominada generacin del 36. Caractersticas literarias. Se trata de un grupo de poetas, entre los que destacan Miguel Hernndez, Leopoldo Panero, Luis Felipe Vivanco, Dionisio Ridruejo y Luis Rosales, que publicaron sus primeros libros a mediados de los aos 30. Presentan en sus inicios algunos rasgos comunes, aunque despus se diferenciarn unos de otros con gran claridad. Estos son: 1.1.1 ---La admiracin por Gracilaso. Revalorizacin del clasicismo. El sentimiento de la patria. La visin existencial y religiosa del mundo. Miguel Hernndez. (Orihuela, Alicante 1910 1942) Su obra como sntesis de los fundamentos estticos del grupo del 27. Slo pertenece a la generacin del 36 cronolgicamente, puesto que toda su obra es una sntesis de los fundamentos estticos del grupo del 27. Se distinguen 3 etapas en su breve trayectoria potica. (Muri con 31 aos). 1a Etapa. Deshumanizadora. En su primer libro Perito en lunas (1933), se

percibe el influjo de los poetas clsicos, romnticos, modernistas y regionales, as como de Gngora. Esta etapa est caracterizada por la profunda preocupacin por el lenguaje y la ausencia total del sentimiento. Uso frecuente de la metfora como forma de expresin (poesa pura). El resultado es una poesa fra, intelectual. www.cursodeacceso-uned.com 2a Etapa. Rehumanizacin. Esta etapa, la de apogeo, se inicia con Rayo que no cesa (1936), poemario dedicado a Josefina Manresa, quin ser su mujer. De tema amoroso, el libro est compuesto fundamentalmente de sonetos, donde cuida el equilibrio entre la emocin y la expresin. 3a Etapa. La que recoge su poesa ltima. Se inicia con la Guerra Civil. Expresa en un lenguaje comprensible las innovaciones de la poesa culta y moderna. El primer libro de esta etapa Viento del Pueblo (1937), es de contenido heroico, poltico y combativo, lleno de esperanza en la victoria del conflicto. Poemas como El nio yuntero, El sudor, Los aceituneros, son de tono ms pattico. En 1938 empieza Cancionero y Romancero de ausencias, libro que seguir escribiendo en la crcel. El poeta se alist en el ejercito republicano y fue hecho prisionero y condenado a muerte. En este poemario se acerca a la poesa oral y a la copla popular. En l se percibe la estrecha unin entre resonancias populares y hallazgos cultos que caracteriza su poesa. El tema su situacin como prisionero, el amor a la esposa y al hijo, las consecuencias de la guerra- es expresado con transparencia. Nanas de la cebolla dedicado a su hijo es al mismo tiempo un canto de alegra. 2. LA POESA BAJO LA DICTADURA 2.1 DCADA DE LOS CUARENTA. ALGUNOS NOMBRES Y CORRIENTES La Espaa franquista presenta en la inmediata posguerra una activa poesa y de diversas corrientes: Inmediatamente, surge una poesa militante, heroica y religiosa, cuyos creadores, comprometidos con el nuevo rgimen, se agruparon en torna a las revistas Escorial y Gracilaso, subvencionadas por el rgimen de Franco. A estos poetas se les bautiz como garcilasistas. Se trataba de una poesa fra y evasiva de espaldas a los acontecimientos histricos. Su intencin era la de volver a las formas clsicas y a los temas tradicionales (patria y religin). A mediados de los cuarenta, surge en torno a la revista Espadaa (vehculo impulsor de la poesa de testimonio), una segunda corriente rehumanizadora, que con un lenguaje ms directo inicia una poesa comprometida con la realidad e historia del hombre. Estos poetas por el contrario de la corriente garcilasista se preocupa por el dolor del hombre. Una tercera corriente, vinculada a la revista Cntico, nace en Crdoba. Los poetas Ricardo Molina, Pablo Garca Baena y Juan Bernier, pretenden romper con el formalismo garcilasista y crear una poesa reflexiva orientada hacia la poesa pura de los aos 20. 2.2 DECADA DE LOS CINCUENTA. LA POESA SOCIAL COMPROMETIDA La Antologa consultada de la joven poesa espaola revelar la existencia de una poesa social, testimonial que aparece como progreso de la poesa desarraigada de la dcada anterior. En esta dcada aflora un grupo de poetas denominado Primera Generacin de Posguerra: Carlos Bousoo, Gabriel Celaya, Victoriano Crmer, Vicente Gaos, Jos Hierro, Rafael Morales, Eugenio de Nora, Blas de Otero y Jos Ma Valverde. Con un lenguaje muy coloquial, expresan el humanismo desgarrado, la

angustia existencial y el drama del hombre y Espaa, sin preocuparse demasiado por los aspectos formales. www.cursodeacceso-uned.com 2.2.1 BLAS DE OTERO (Bilbao 1916 Madrid 1979). Las tres etapas de su creacin La trayectoria potica de Blas de Otero es muy representativa del desarrollo de la poesa espaola de posguerra. Se inicia en la corriente religiosa, sigue despus en la lnea de la poesa existencial, ser un firme defensor de la corriente histrico- social, y terminar con un tercera etapa de integracin y renovacin de la palabra potica. 1a Etapa. Rehumanizadora: Tras un periodo de formacin, emprender una poesa opuesta a la corriente garcilasista. ngel fieramente humano (1950) y Redoble de conciencia (1951), son obras cuyo tema principal es la condicin mortal del hombre, la angustia, la soledad y la relacin amor- odio entre Dios y el poeta. 2a Etapa. La social o histrica: Pido la paz y la palabra (1955), libro con el que inicia su segunda etapa. Su objetivo ahora es dirigirse a la inmensa mayora y lo hace a travs de un lenguaje coloquial. Desaparecen los sonetos y predomina el verso libre de medida corta. Su principal preocupacin es el hombre dentro de unas circunstancias y una tierra determinadas. En castellano (1959) el segundo libro de su triloga social, fue publicado en Pars, tras numerosos problemas con la censura espaola. Que trata de Espaa (1964), sigue la misma lnea social. Esta segunda etapa encierra muchos poemas dedicados a los poetas que ejercieron influencia en su poesa como Cervantes, Quevedo, Machado, Neruda y Vallejo. 3a Etapa. La comprende un libro en prosa Historias fingidas y verdaderas y el poemario Mientras ambos publicados en 1970. En Historias fingidas y verdaderas reflexiona sobre su personalidad, su oficio de poeta y la revolucin cubana que vivi. De difcil comprensin en ocasiones por su prosa densa y enigmtica. En Mientras combina temas colectivos y personales. Se aprecia un enriquecimiento del lenguaje potico as como la influencia de tcnicas vanguardistas como el surrealismo. 2.3 SEGUNDO GRUPO O PROMOCIN POTICA DE POSGUERRA. La superacin de la poesa social. Algunos nombres significativos Un segundo grupo surge entre 1956 y 1960: ngel Gonzlez, Jos ngel Valente, Claudio Rodrguez, Jos Manuel Caballero Bonald, Jaime Gil Biedma, Jos Agustn Goytisolo, Carlos Barral y Francisco Brines. Todos ellos tienen un propsito comn: superar la corriente social precedente, sin perder de vista al ser humano en su mbito histrico. Consolidan una corriente de experiencia personal evocacin de la infancia, paisaje natal, el amor y el erotismo, la amistad, el marco cotidiano- y entienden la poesa como un modo de conocimiento. Recuperan el valor connotativo de la palabra potica, por lo que enlazan no slo con los poetas del grupo del 27 Cernuda o Aleixandre- sino con alguno de sus predecesores Bousoo, Hierro, Otero-. Cultivan nuevas tcnicas bajo una postura crtica: la irona, la parodia y el sarcasmo. www.cursodeacceso-uned.com 2.4 LOS NOVSIMOS. Rasgos peculiares de su poesa En los primeros aos de la dcada de los setenta, surge un nuevo grupo de nueve poetas: Manuel Vzquez Montalbn, Pere Gimferrer, Flix de Aza, Antonio Martnez Carrin, Jos Ma lvarez, Vicente Molina Forx, Guillermo Carnero, Ana Ma Moix y Leopoldo Ma Panero. ---

Todos promulgan la ruptura con los preceptos ticos y estticos de los dos grupos anteriores. El lenguaje es para ellos el nico elemento esencial de la poesa, por lo que la reflexin sobre el lenguaje ser un tema preferente. Crearn una poesa experimental, culturalista, vinculada a las vanguardias europeas que alcanzar a poetas posteriores. www.cursodeacceso-uned.com INTRODUCCIN TEMA 8 LA NOVELA DESDE 1936 A 1975 - La victoria del ejrcito franquista provoca una escisin en nuestra literatura autores del interior, autores del exilio- e interrumpe las corrientes renovadoras de preguerra. El nuevo Estado pretende crear y asentar una cultura que responda a su ideologa a travs de vehculos de propaganda Vrtice, El Espaol, La Estafeta Literaria-. Se prohbe la importacin y la publicacin de las obras de autores extranjeros, lo que provoca una profunda incomunicacin cultural. - La dcada de los cincuenta: los escritores de la generacin del medio siglo mantendrn un compromiso con la realidad social. Relegan los aspectos tcnicos y formales, en busca de un estilo ms sencillo para lograr una comunicacin inmediata, prxima. - En los sesenta se emprender un esfuerzo de renovacin y experimentacin en cuanto a aspectos tcnicos, por influencia de escritores extranjeros Kafka, Joyce, Faulkner-. El resultado es una narrativa que desplaza su inters hacia el lenguaje, siendo mnima o nula la trama o historia que se cuenta. 1. LA NARRATIVA DEL INTERIOR. LOS AOS CUARENTA Las consecuencias de la guerra se reflejaron en todos los aspectos de la sociedad. La victoria del ejrcito franquista provoca una escisin en nuestra literatura autores del interior, autores del exilio- e interrumpe las corrientes renovadoras de preguerra. Muchos escritores son silenciados o ignorados, debido en parte a la censura que impone el rgimen dictatorial. Se prohbe la importacin y la publicacin de las obras de autores extranjeros, lo que provoc una profunda incomunicacin cultural. - La novela de la inmediata posguerra refleja un deseo de frivolidad y de olvido de los trgicos acontecimientos, y surge un realismo convencional y tradicional. Ejemplo de ello es Mariona Rebull, de Ignacio Agust. - Bajo estas circunstancias se fragua la primera promocin de narradores: Ignacio Agust, Jos Antonio Zunzunegui, Jos Ma Gironella, Carmen Laforet, Rafael Snchez Mazas. Sin duda los ms relevantes: Camilo Jos Cela, Miguel Delibes y Gonzalo Torrente Ballester. - De esta dcada son destacables dos fechas: . Ao 1942 - Publicacin de la primera novela de Cela La familia de Pascual Duarte. . Ao 1945 Concesin del Premio Nadal a Carmen Laforet por Nada. La accin de esta novela trascurre en la Barcelona de posguerra y narra las experiencias de una estudiante. La ilusin inicial se ve truncada por la abulia y mezquindad que refleja la sociedad degradada en la que vive. Dada la censura del momento, no hay un pice de denuncia social, slo una asombrada contemplacin sobre lo que sucede. Esta misma visin se percibe en otras obras del momento: La sombra del ciprs es alargada (1948) de Miguel Delibes. Nada da inicio a una corriente existencial que expresar la soledad, la frustracin, la miseria moral y material de la Espaa del momento; y otra corriente, cuyas obras narran sucesos rurales sangrientos y con personajes tarados y de bajos instintos, ser bautizada con el nombre de Tremendismo. Sin duda la obra cumbre de esta corriente es La familia de Pascual Duarte, de Cela. A esta corriente se sumarn autores como Ana Ma Matute con Los Abel (1948). www.cursodeacceso-uned.com

- La corriente de defensa y alabanza al nuevo rgimen: autores adictos a la dictadura como Rafael Garca Serrano, narra combates y victorias del bando franquista en La fiel infantera o Plaza del Castillo. 1.1 La novela de Camilo Jos Cela - Ao 1942. Cela concluye su primera novela La familia de Pascual Duarte. Su publicacin fue un gran acontecimiento: la fuerza de su argumento aparece en medio de la mediocridad literaria. Es la historia de un campesino extremeo que, condenado a muerte por asesinar a su madre, narra su vida desde la crcel. La miseria, la ignorancia y la brutalidad del entorno le llevan a cometer el crimen. Estamos ante una prosa gil y directa que anuncia el estilo futuro del escritor. 1.1.1 Del tremendismo de La familia de Pascual Duarte a sus ltimas novelas - Ao 1944. La segunda novela de Cela es Pabelln de reposo. Fruto de su experiencia, narra la historia de un grupo de tuberculosos ingresados en un sanatorio que reflexionan sobre sus vidas. - Ao 1946. Se solicita permiso de publicacin de La colmena, ttulo clave en su larga trayectoria literaria. La censura deniega el permiso y la califica de inmoral, pornogrfica e irreverente. Ser en 1951 cuando La colmena sea publicada por vez primera, en Buenos Aires. (Ver anexo I) - Cela ensaya nuevas formas en Mrs Caldwell habla con su hijo (1953) y en La catira (1955). - Tras un largo silencio aparece en 1969 Vsperas, festividad y octava de San Camilo de 1936 en Madrid, obra que evoca los dramticos das la guerra en Madrid. De prosa barroca, recargada y de complejidad sintctica. - Mazurca para dos muertos (1983), ambientada en su Galicia natal. De perspectiva histrica y con la guerra de fondo, expone la reiteracin de los actos humanos como el asesinato y la venganza. - Ao 1994. El asesinato del perdedor, relacionada con La familia de Pascual Duarte en cuanto a su argumento tremendista y la semejanza de los personajes. La cruz de San Andrs, es la confesin de Matilde Verd, la dolorosa historia de un derrumbamiento. Una desengaada y cnica reflexin sobre la condicin humana, obviamente fatalista. - Madera de boj (1999). Su ltima novela, es un viaje por la Galicia de la costa de la Muerte - pescadores, meigas, sacristanes, sirenas, cazadores de ballenas-, con el peculiar humor de Cela. - En su larga trayectoria literaria ha cultivado otros gneros como la poesa, el relato corto y los libros de viajes. 2. EL REALISMO SOCIAL DE LOS AOS CINCUENTA. CARACTERSTICAS FORMALES Y AUTORES REPRESENTATIVOS Cabe sealar dos fechas: 1951. La primera publicacin de La colmena, supone un giro importante hacia el relato objetivo. Esta novela estar en el gozne entre lo existencial y lo social, pero como obra claramente precursora de la novela social de los aos 50. www.cursodeacceso-uned.com 1962. Tiempo de silencio de Luis Martn Santos, produce la inflexin de la corriente social. La primera promocin de posguerra la componen un grupo de jvenes escritores, que nacidos entre 1925 y 1931, recibirn el nombre de generacin del medio siglo, generacin del 55 o nios de la guerra. De mayor relevancia: Ignacio Aldecoa, Jess Fernndez Santos, Juan Benet, Carmen Martn Gaite, Rafael Snchez Ferlosio, Juan Garca Hortelano, Ana Ma Matute, Juan Goytisolo, Luis Goytisolo y Juan Mars. Caractersticas principales del Realismo Social: Ofrecer un testimonio de la realidad espaola tal y como es. La accin narrativa se condensa. Reduccin del tiempo y del espacio. La figura del hroe se diluye en

un personaje colectivo. Influjo de la tradicin realista espaola - Galds y Baroja-, de los neorrealistas italianos - Pavese y Silote- y de los norteamericanos Dos Passos y Hemingway. Dentro Objetivismo: Registra el comportamiento del personaje o del conjunto de del Realismo Social, se distinguen dos corrientes:
personajes pero sin valorarlo o interpretarlo. La obra cumbre de esta corriente es El Jarama (1956) de Rafael Snchez Ferlosio. Cuenta la historia de unos trabajadores madrileos, un domingo de verano en torno al ro Jarama. El autor la defini como un tiempo y espacio acotados. Ver simplemente lo que sucede all. Realismo crtico: Los escritores pretenden sacudir las conciencias y denunciar las injusticias sociales: La resaca de Juan Goytisolo; La mina de Lpez Salinas; Con el viento solano de Ignacio Aldecoa; Nuevas amistades y Tormenta de verano de Juan Garca Hortelano. Los bravos de Jess Fernndez Santos, El Jarama de Snchez Ferlosio y, Gran Sol de Ignacio Aldecoa, explotarn tcnicas renovadoras que influirn en la narrativa posterior.

3. LOS AOS SESENTA. INNOVACIONES FORMALES EN EL CAMPO DE LAS TCNICAS NARRATIVAS. Tiempo de silencio de Luis Martn Santos como hito innovador A partir de los sesenta, el realismo empieza a dar muestras de agotamiento y se producen innovaciones en cuanto a las tcnicas narrativas: - El personaje colectivo es sustituido por el personaje individual, en conflicto con su entorno y consigo mismo. As frente al objetivismo de la dcada anterior, se plantea el subjetivismo. - Alternancia de las distintas personas de la narracin. - Mezcla de planos temporales y se alternan los puntos de vista. - Es frecuente el monlogo interior. - Renovacin del lenguaje de la novela en busca de nuevos efectos. Tiempo de silencio (1962) de Luis Martn Santos como hito innovador, ya que: www.cursodeacceso-uned.com Aporta cambios a nuestra narrativa por influencia de los grandes escritores extranjeros Proust, Joyce, Kafka, Faulkner-. Uno de los mayores logros de Tiempo de silencio fue devolver al gnero narrativo su origen culto. Utilizacin del monologo interior, personajes individualizados, uso de una prosa cargada de cultismos y barroquismos, son algunas de sus novedades relevantes. A raz de su publicacin se concede ms importancia a los aspectos formales. Es la triste historia de Pedro, un investigador mdico que acabar sumido en la abulia. No es slo una desoladora visin de la vida espaola, sino tambin, una reflexin sobre las posibilidades del ser humano para desarrollar un proyecto personal en libertad. 4. EL EXPERIMENTALISMO. NOMBRES RELEVANTES Autores de distintas generaciones se suman a esta corriente: - Miguel Delibes con Cinco horas con Mario, aporta nuevas tcnicas. - Juan Goytisolo en Seas de identidad, alterna distintos planos temporales y espaciales. - Juan Mars en ltimas tardes con Teresa, alterna la segunda persona con la tercera, emplea elementos irnicos, y conjuga un lenguaje coloquial con otro ms pomposo. - Gonzalo Torrente Ballester en La saga/ fuga de J.B. deja entrever la audacia narrativa por medio de la fantasa y el humor. La efervescencia experimental alcanza pronto extremos insospechados. Ahora se impone un relato minoritario, intelectual y formalista, que prescinde casi de la historia y se concentra en el lenguaje. Algunos crticos la han apodado como la antinovela. El len recin salido de la peluquera de Antonio Fernndez Molina; El buey en el

matadero, de Ramn Hernndez y Cena desnuda de Pedro Antonio Urbina son algunas de las obras ms representativas, tanto por su calidad artstica como por la singularidad de sus ttulos. Otros autores: Vicente Molina- Foix, Jos Leyva y Juan Benet. www.cursodeacceso-uned.com TEMA 9 EL TEATRO DESDE 1936 A 1975 INTRODUCCIN La lastimosa precariedad social y econmica, as como el acoso por la censura, apoyar un teatro que discurre entre la evasin, la exaltacin patritica y la comedia ligera. En la Espaa del 36 el teatro era la actividad artstica principal y su repertorio era el que demandaba el pblico burgus. El teatro del primer franquismo tena que reflejar los ideales tradicionales y catlicos del nuevo rgimen, lo que implicaba una vuelta al pasado heroico e imperial. As, se creo un teatro de exaltacin nacional, de propaganda ideolgica y escasa calidad. Nuestra literatura dramtica resurge en octubre de 1949 con el estreno de Historia de una escalera, de Buero Vallejo. 1. PANORAMA TEATRAL DESDE 1936 En la Espaa de 1936 la cartelera teatral estaba integrada, en trminos generales, por melodramas, sainetes, comedias ligeras, zarzuelas, piezas todas ellas, de escasa calidad. Este teatro se caracteriza por su falta de innovacin y por ser del gusto del pblico burgus, conservador y tradicional, que lo demandaba. A este tipo de teatro se asociaron autores como Muoz Seca, los hermanos lvarez Quintero, Eduardo Marquina, Manuel Machado, Jos Mara Pemn. Entre los republicanos se representaban, inicialmente obras convencionales, pero pronto surgieron otras adecuadas a las circunstancias histrico- polticas. Compaas de teatro, como Las Misiones Pedaggicas, La Barraca, dirigido por F. Garca Lorca, El bho por Max Aub, y otras, representaban en el frente obras que muestran el progreso conseguido por el pas desde la proclamacin de la II Repblica. En estas compaas se encontraban autores como Antonio Machado, Alberti, Ma Teresa Len y Miguel Hernndez. Tras la victoria de los nacionales, el teatro se convierte en instrumento de propaganda al servicio de los vencedores. El verdadero teatro lo encontraremos fuera del pas, tras el exilio de dramaturgos como Max Aub, Rafael Alberti, Alejandro Casona, Pedro Salinas; de escenogrfos, directores y autores como Martnez Sierra, Cipriano Rivas, Margarita Xirg. El teatro bajo la dictadura. La dcada de los cuarenta Este teatro se caracteriza por su falta de innovacin y por ser del gusto del pblico burgus, conservador y tradicional, que lo demandaba. La censura se va a encargar de que el teatro refuerce los ideales que inspira el Movimiento Nacional. La lastimosa precariedad social y econmica, apoyar un teatro que discurre entre la evasin, la exaltacin patritica y la comedia ligera. Un teatro que sigue la lnea de la comedia burguesa de Jacinto Benavente, el teatro en verso de Eduardo Marquina, la comedia costumbrista y el sainete de los hermanos lvarez quintero y Carlos Arniches. Se crea un teatro que mira al pasado para idealizarlo, que defiende los valores eternos, las ideas patriticas, catlicas y tradicionalistas, cuyo mximo exponente es Jos Mara Pemn, aunque hay otros, Joaqun Calvo Sotelo, Agustn de Fox, Juan Ignacio Luca de Tena, Antonio Jimnez Arnau... Sin duda, la comedia evasiva era el filn que todo empresario estaba dispuesto a financiar, obras de nfima calidad, espectculos folclricos y de variedades, zarzuelas, alta comedia degradada, folletines... www.cursodeacceso-uned.com

1.2. Dramaturgos de los aos cincuenta Nuestra literatura dramtica resurge en octubre de 1949 con el estreno de Historia de una escalera, de Buero Vallejo. Le siguen otras, como El baile de Edgar Neville, Tres sombreros de copa de Miguel Mihura ambas en 1952 o Escuadra hacia la muerte de Alfonso Sastre. Los crticos suelen dividir a los autores de los cincuenta entre: - Los continuadores de la tradicin como Jos Mara Pemn, Joaqun Calvo Sotelo y Jos Ignacio Luca de Tena, que siguen las tendencias establecidas en la Espaa de preguerra, - y los innovadores, que proceden de la esttica vanguardista; entre estos ltimos, unos crearn una comedia evasiva con un fino humor que roza el absurdo Edgar Neville, Jos Lpez Rubio y Victor Ruiz Iriarte-, otros producirn un teatro cmico basado en la ocurrencia descabellada Jardiel Poncela y Miguel Mihura sern sus representantes -. * Enrique Jardiel Poncela, cultiva un humor procedente del teatro del absurdo. Con gran xito cre un humor hecho de imaginacin e inverosimilitud. Obras anteriores a la Guerra Civil como Usted tiene ojos de mujer fatal (1933) o posteriores como Un marido de ida y vuelta (1939), Elosa est debajo de un almendro (1940), siguen siendo hoy, xitos de pblico y de crtica. * Miguel Mihura, crea un humor nuevo, hecho de ruptura de esquemas lgicos. Sus audacias provocan la risa y la sorpresa especialmente por lo incongruente de su aparicin. Su objetivo es luchar contra el tpico. Inicia su carrera con Tres sombreros de copa (1932), que no fue comprendida y no pudo estrenar hasta veinte aos ms tarde. A partir de sta, el resto de obras pierden calidad, pero dignific gneros como la comedia de enredo, el vaudeville o el teatro policiaco. Maribel y la extraa familia (1960) y Ninette y un seor de Murcia (1964). - Otros crearn un realismo existencial y social cuyo mximo representante es Buero Vallejo, que supone la reaparicin de un teatro crtico. 1.3. El realismo existencial y social La corriente realista que se inicia en 1949 con el estreno de Historia de una escalera, de Buero Vallejo, y hasta los aos sesenta, trata de reflejar e influir en la sociedad de su tiempo. Es un teatro de oposicin, didctico, que refleja la realidad de forma crtica y no olvida que debe enfrentarse a la censura. Este teatro critica la miseria y la explotacin del proletariado, la hipocresa de las clases privilegiadas, la opresin. Los personajes son smbolos de conflictos que presenta la sociedad. Esta corriente recibe el influjo de Jean Paul Sastre y Albert Camus. Pioneros en esta tendencia son, adems de Vallejo, Alfonso Sastre y Jos Mara de Quinto. 1.3.1. Antonio Buero Vallejo. Trayectoria dramtica Buero Vallejo (Guadalajara, 1916 Madrid 2000), estudi Bellas Artes pero tras finalizar la guerra siente verdadera vocacin por el teatro. En 1949 aspira al premio Lope de Vega con dos obras, En la ardiente oscuridad que quedar finalista- e Historia de una escalera que obtendr el galardn-. El elogiado estreno, supone la reaparicin de un teatro crtico. www.cursodeacceso-uned.com El tema comn que afecta a toda su produccin, es el deseo de realizacin del hombre y sus dolorosas limitaciones. Esta tragedia la encara Buero desde un punto de vista existencial la condicin humana con sus ilusiones y fracasos-, y social denunciando las injusticias con sentido moral y poltico-. Los dramas se cargan de significados simblicos tales como la ceguera, con la que quiere representar las limitaciones del ser humano. La crtica ha clasificado su obra en tres etapas: 1a Etapa (hasta 1955) abarca dos obras fundamentales: Historia de una escalera, drama existencial y social, en el que tres generaciones

de vecinos ven cmo el tiempo va destruyendo sus ilusiones y no pueden hacer nada por evitarlo. - En la ardiente oscuridad (1950), unos personajes ciegos se plantean dos posturas existenciales: o enmascarar la realidad e intentar ser felices, o asumir el dolor y la injusticia y rebelarse. 2a Etapa. A esta etapa pertenecen algunos dramas histricos para referirse indirectamente a la Espaa del presente. Un soador para un pueblo (1958) o Las Meninas (1960) son un claro ejemplo de estos dramas. De esta etapa es tambin El tragaluz (1966), obra especialmente interesante y de las ms trabajadas. Un hombre y una mujer de un hipottico siglo se dirigen al pblico para reconstruir una historia ocurrida en el Madrid de la posguerra. El drama tiene como tema la insolidaridad de un personaje y las trgicas consecuencias que de ella se derivan (el mensaje se entenda sin necesidad de decir nada). 3a Etapa. La componen, entre otras, obras como La fundacin, en la que presos polticos reflexionan sobre la libertad, el compromiso y la lucha por la superacin. La doble historia del doctor Valm, cuyo tema es la tortura, tuvo problemas con la censura y fue estrenada en Inglaterra cuatro aos ms tarde; La denotacin, sobre la tragedia y suicidio de Larra, visto como consecuencia de la situacin histrica y poltica que padeci. Tras la Transicin poltica tratar temas como el terrorismo, la droga, la especulacin, el paro. Msica cercana (1989) es un claro testimonio social. El teatro de Buero es capaz de superar obstculos tan slidos como la censura, por mucho que le pesara a Alfonso Sastre, que no lleg a comprender la posibilidad de referirse a la realidad espaola con disimulos y guardando las apariencias. sta es la clave del xito de Buero Vallejo: innovar sin romper con los cnones establecidos. 1.4. Dramaturgos posteriores a 1960. ltima etapa del teatro bajo el franquismo La consolidacin del realismo se produce tarde en relacin con los otros gneros, pero ser la tendencia predominante en la dcada de los sesenta. Lauro Olmo, Jos Martn Recuerda, Carlos Muiz, Jos Ma Rodrguez Mndez, Ricardo Rodrguez Buded y Ricardo Lpez Aranda. A todos les une la preocupacin por el presente y futuro espaol y lo reflejan en sus dramas a travs de juicios crticos y de denuncias sociales. La censura se encargar de que muchas de sus obras no se estrenen nunca. El tintero, de Carlos Muiz, La madriguera de Rodrguez Buded, Los inocentes de la Moncloa, de Rodrguez Mndez...son obras significativas de este periodo. Sin embargo esta tendencia realista comparte escenario con otras corrientes: - El realismo convencional encabezado por autores como Antonio Gala, Ana Diosdado, Jaime Salom, cuyos dramas de tesis encierran un mensaje moral. www.cursodeacceso-uned.com - El teatro comercial, con su comedia asainetada y netamente reaccionario, encabezado por Alfonso Paso. - Teatro de humor, ingenioso y disparatado de Juan Jos Alonso Milln, en la lnea de Jardiel y Mihura. 1.5. El Nuevo Teatro espaol Casi en simultneo, hay un intento de superar el realismo y dar cabida a una nueva concepcin dramtica y escnica. Surge un teatro de minoras, que algunos llamaron Nuevo Teatro. Este teatro rompe con la esttica realista y defiende que la obra teatral no es solo texto. Sus creadores, bajo la influencia de las vanguardias extranjeras, elaboran propuestas simblicas o alegricas con gran variedad esttica; el drama es con frecuencia, difcil de descifrar. La realidad se presenta deformada y sus temas son: la rebelda ante el mundo actual, la opresin, las dictaduras, la corrupcin del poder, las obsesiones erticas y sexuales, lo absurdo del rito

religioso...Evidentemente, la censura impide el estreno de muchas obras. Entre estos autores distinguimos dos grupos: a) los coetneos de los realistas entre los que destacan: Jos Mara Bellido, Jos Ruibal, Luis Riaza, Francisco Nieva, Fernando Arrabal y otros. b) losmsjvenes:DiegoSalvador,ManuelMartnezMediero,JernimoLpez Mozo. A pesar de todo, se produjeron xitos como Castauela 70 de Juan Margallo y el grupo Tbano, El retablo del flautista de Jordi Teixidor o Las hermanas de Bfalo Bill, de Martnez Mediero. 1.5.1. Francisco Nieva: transgresin y experimentacin Francisco Nieva (Valdepeas, Ciudad Real, 1927) es, la gran figura de esta corriente Nuevo Teatro Espaol-. Crear un teatro transgresor, subversivo, en lo ideolgico y en lo esttico, bajo la influencia del esperpento de Valle Incln y autores europeos como Beckett, Ionesco, Adamov y Artaud. De ah su inclinacin al absurdo. Estrenos como La carroza de plomo candente en 1976, teatro ceremonial y grotesco; Delirio de amor hostil (1978), El rayo colgado (1980) y Coronada y el toro (1982), calificada de farsa y calamidad, son algunos de sus xitos. www.cursodeacceso-uned.com TEMA 10 LA LITERATURA ACTUAL. LA POESA DESDE 1975 INTRODUCCIN 1975, Franco ha muerto. Espaa experimenta una transformacin en el terreno poltico, sociolgico, artstico y cultural. En diciembre de 1978 se aprueba la Constitucin democrtica, poniendo fin a la Transicin poltica. Tras largos aos de censura y exilio, y con la llegada de la democracia, podemos hablar de libertad literaria. Nuestra literatura culmina un proceso de integracin en la literatura del resto de pases occidentales. Gracias a los medios de comunicacin, en manos del Gobierno, se transform la mentalidad social y se abolieron, las a la fuerza establecidas, estructuras franquistas. La novela tuvo una gran salida, pero la poesa y el teatro se siguen moviendo entre minoras. En este periodo cabe hablar de pluralidad esttica e ideolgica. Es la posmodernidad. Este movimiento se caracteriza por el rechazo de los sistemas morales, sociales y polticos establecidos con anterioridad, que ha llevado a la literatura a la trivializacin, al escepticismo y la amoralidad. 1. PANORAMA DE LA POESA ESPAOLA DE LOS LTIMOS VENTICINCO AOS Aunque la poesa de los ltimos veinticinco aos es de difcil clasificacin, podemos decir que hay dos rasgos que la definen: la diversidad potica y el prurito individualista de los poetas. A pesar de la gran cantidad de poetas y corrientes, la crtica ha hallado rasgos que podran definir las tendencias dominantes de las ltimas dcadas del s. XX. El declive de la esttica novsima Si en la dcada de los setenta la poesa estaba dominada por un esteticismo profundo, a partir de la transicin poltica ha evolucionado hacia actitudes convencionales huyendo de todo artificio. Nuestra literatura actual se muestra en contra de la concepcin vanguardista sostenida por los novsimos ms radicales (recordemos que sus obras eran elitistas, de tendencia culturalista, experimental, crptica, anclada en las vanguardias europeas, y en ocasiones de difcil comprensin). Nuevas tendencias se hacan evidentes: --

La fusin entre esteticismo y experiencia personal Luis Antonio de Villena y Jos Mara lvarez-. Una tendencia neorromnica de la mano de Antonio Colinas. Corriente de la experiencia literaria y esttica que evolucionar hacia su relacin con la vida Luis Alberto de Cuenca-. - Escasamente preocupados por las rupturas violentas, estos poetas miran con respeto la tradicin literaria para adaptarla a la nueva sensibilidad. Aunque ocasionalmente perviven rasgos de la poesa novsima, como el hermetismo y las formas experimentales, no hay inters en prolongar esta esttica. As adelantarn el estilo por el que discurrir la nueva poesa de los ochenta. Una corriente neobarroca como la poesa de Antonio Carvajal. www.cursodeacceso-uned.com La poesa de los ochenta. Diversidad de tendencias y corrientes Los poetas de la generacin de los ochenta -o generacin posnovsima- retornan a la tradicin de la poesa como conocimiento y como expresin de los sentimientos. Vuelven a las estrofas tradicionales (sonetos, dcimas, liras, romances, etc.), de fondo urbano y de temas ya olvidados por los novsimos, como el mundo ntimo y cotidiano. Entre las nuevas voces podemos distinguir varias corrientes: Los poetas que expresan significados subjetivos bajo formas tradicionales: Andrs Trapiello y lvaro Valverde, entre otros.. Los que crean una poesa subjetiva, con tintes irnicos, como Jon Juaristi, Luis Garca Montero, Vicente Gallego, Juan Lamillar, Felipe Bentez Reyes o Almudena Guzmn. Algunos utilizan tcnicas del surrealismo para expresar emociones del subconsciente, como Blanca Andreu, Luisa Castro o Julio Llamazares. Algunos rasgos generales que los caracterizan: La poesa de esta generacin, se vuelve, en ocasiones, narrativa, y es frecuente que los autores narren con una progresin argumental Combinacin de un lxico potico con un lenguaje coloquial (jergas y argots de la sociedad de consumo...). Muchos utilizan el humor, el sarcasmo, la parodia y el pastiche para evitar el excesivo sentimentalismo. Influencias: De los poetas del Siglo de Oro, los simbolistas, el modernismo tardo. Unamuno, Antonio Machado y algunos poetas del 27 como Cernuda, Alberti, Guilln y Gerardo Diego. Admiracin por el grupo Cntico, al igual que los novsimos. - Revalorizan la obra de poetas de posguerra como Blas de Otero y Jos Hierro, cuyo resultado es una poesa irnica de compromiso social. Otros poetas de los cincuenta como Jaime Gil de Biedma, Claudio Rodrguez, Jos ngel Valente..1.3. Corrientes y grupos en la lrica de los noventa A finales de los ochenta, el panorama potico se concreta en tres corrientes, y sus mltiples variantes: - Poetas de la experiencia (poesa figurativa, o poesa realista). Poesa metafsica o minimalista; - Neopurismo - Otras corrientes menores. www.cursodeacceso-uned.com 1.3.1. La poesa de la experiencia Es una corriente que apunta en los ochenta y ser la dominante en los noventa. El triunfo de la experiencia sobre la imaginacin es la tendencia relevante en este periodo. La poesa de la experiencia apuesta por la historicidad y la temporalidad de la poesa. Tiende a la narratividad a travs de la ancdota, elaborando una poesa

reflexiva, meditativa e intimista. La poesa de la experiencia ha alcanzado sus mejores momentos en obras de Luis Garca Montero Las flores del fro (1991) y Habitaciones separadas (1994)- y Felipe Bentez Reyes Los vanos mundos (1985) y La mala compaa (1989- que reflejan muchas de sus caractersticas, como realismo, coloquialismo, reflexin, intimismo, escenas convencionales, irona ante la vida y mtrica tradicional. Otros poetas de esta corriente: Carlos Marzal, lvaro Salvador, Juan Bonilla, Javier Salvago, Vicente Gallego, Almudena Guzmn, Luis Muoz, entre otros. 1.3.2. Otras corrientes poticas de los noventa La poesa de la experiencia no es la nica corriente potica de la dcada de los noventa, sino que comparte el espacio con otras minoritarias como la metafsica o minimalista. Esta ltima se caracteriza por el deseo de la expresin precisa y concisa, alejada del significado literal del idioma cotidiano. Sus mximos representantes: Jaime Siles combina las experiencias de la vida y los descubrimientos verbales, la vida moderna y la cultura popular, alusiones clsicas y literarias -Semforos, semforos (1990); Abelardo Linares y Amparo Amors, crean una poesa en la que prima la abstraccin sobre la concrecin. La presencia de un intimismo expresado al margen de todo realismo y sin descripciones de sucesos o sensaciones es una caracteristica latente en estos poetas minimalistas. No han desaparecido los poetas con afn de experimentacin formal y, aunque en crculos minoritarios, encontramos readaptaciones de la pica, en la poesa neopurista, que trata de reproducir el planteamiento bsico de la poesa pura y su celo extremo en el uso de la palabra concreta, depurada, concisa. Los poetas que la representan: Andrs Snchez Robayna, Justo Navarro, Rosa Romojaro, Juan Carlos Sun, Concha Garca, Vicente Valero, lvaro Valverde. Otras corrientes minoritarias como el realismo sucio, se caracteriza por el uso nicamente del verso libre y recoger los elementos mas soeces y groseros de la realidad cotidiana. Das perdidos en los transportes pblicos (1992) de Roger Wolfe, su genuino representante. www.cursodeacceso-uned.com TEMA 11.LA LITERATURA ACTUAL. LA NOVELA DESDE 1975.
0.-INTRODUCCIN. No cabe hablar de ruptura con la tradicin y s de algunas consecuencias positivas que se produjeron a partir de 1975, como el aperturismo y la franqueza. La narrativa de este periodo, una vez asimilados los intentos renovadores anteriores y sin abandonarlos por completo, va a centrar su inters en la historia misma y en su amenidad. Como en la novela europea, las tendencias que han arraigado y se han consolidado con el paso de los aos son, como veremos a continuacin, el realismo renovado, la novela histrica, la policaca, la metafictiva, autobiogrfica o de memorias, el realismo sucio. Todas estas tendencias salen de la pluma de un elevado nmero de escritores que no cultivan de forma exclusiva ninguna de ellas sino que funden y ensayan distintos modos de escritura. 1.- VUELTA A LA NARRATIVIDAD. DIVERSIDAD DE CORRIENTES Y TENDENCIAS. Aunque 1975 se considera como la lnea divisoria entre posguerra y modernidad, desde una dcada antes se estaban produciendo cambios sociales, econmicos, polticos y por supuesto del arte y la cultura. Se produce una remodelacin de los cnones literarios en los que la desmitificacin de los discursos transcendentes y de los valores anteriores se sustentan en los movimientos euroamericanos. Aos antes de la transicin distintas editoriales apostaron por un grupos de jvenes sin caractersticas comunes a los que denominaron Nueva Novela. Unas fechas en las que conviven cuatro generaciones Los narradores de posguerra (Cela, Delibes y Torrente Ballester) La generacin del realismo (Juan Goytisolo, Juan Mars) Los que rompen con el realismo (encabezados por Juan Benet) Los nuevos narradores (Feliz de Aza, Luis Mateo, Juan Jos Milln, Manuel Vzquez Montalbn)

Se le suman luego Antonio Muoz Molina, Almudena Grandes, Javier Maras... La generacin realista ofrecer propuestas innovadoras olvidando lo colectivo e indagando en el complejo mundo personal, al intimismo Retahlas(1974)yElcuartodeatrs (1978)deCarmenMartnGaite Otros sin abandonar el compromiso optarn por una narrativa autobiogrfica Coto vedado (1985) y En los reinos de taifas (1986) Juan Goytisolo Diario de un jubilado (1995) de Miguel Delibes. O la novela histrica La que no tiene nombre (1977) y Extramuros (1978) Se recupera el placer de contar, se crean premios, se populariza, y esta vorgine unido a la falta de una crtica especializada hace que ha haya un acierto en lo que es bueno o no. Una vez pasado esta poca se constata el individualismo de los escritores, la pluralidad de tendencias, desaparecen los hroes, un relato lineal y en espacios preferiblemente urbanos. En el lenguaje se ve una gran preparacin literaria. 1.1 EL REALISMO RENOVADO. CARACTERSTICAS Y NOMBRES RELEVANTES. Se da paso a un nuevo realismo y al placer de contar cosas. Narraciones realistas con la confusin del hombre moderno que debe repensar la realidad tras haber perdido la fe en los grandes relatos que explicaban en mundo en funcin de un proyecto futuro. Durante los 80 el realismo se afianza. Se recupera la fbula, contar ancdotas, episodios, ramificaciones, relatos intercalados, personajes peculiares, en entorno, el desenlace cerrado con final. La recuperacin de recursos tcnicos, reelaboran la literatura experimental y con una elaboracin lingstica que no desecha las nuevas formulas y el lenguaje coloquial. Como herencia del experimental articulan gran cantidad de juegos y variantes intertextuales (citas, alusiones, recurrencia a textos ajenos, a la parodia para desacralizar cdigos, al humor para desdramatizar situaciones trgicas). Sorprende la meticulosidad de cmo se documenta tanto el medio social y el profesional en el que se desarrolla la accin. No juzgan ni valoran solo presentan seres marginados y en conflicto. Una comedia liguera (1996) Eduardo Mendoza (El mundo del hampa) El cielo raso (2001) lvaro Pombo (la vida destructora de la burguesa) Corazn tan blanco de Javier Maras (el submundo de los contactos erticos) El pianista (1985) de Vzquez Montalbn (la msica de vanguardia europea) El mgico aprendiz (1999) Juegos de la edad tarda (1989) de Luis Landero (en mundo de las finanzas) El expediente del nufrago (1992) o Camino de perdicin de Luis mateo Dez El jinete polaco (1991) de Muoz Molina Malena es un nombre de tango (1994) de Almudena Grandes.

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1.2. LA NUEVA NOVELA POLICIACA. Con la invasin en los 60 de traducciones de novelas negras, policiacas o de crmenes empezar una tendencia sin apenas tradicin en Espaa. Los requisitos del subgnero se adaptar a la realidad espaola y transcender de lo meramente ldico porque suma un carcter testimonial y eleva el lenguaje comn a este subgnero. A mediados de los setenta se perfilan dos direcciones Los transgresores que mediante parodias y burlas juegan con la norma(Vzquez Montabn y Eduardo Mendoza) Y los formalistas al gnero (Andreu Martn y Juan Madrid) Otros autores conectaran de forma total o parcial e insertan en sus novelas argumentos de crmenes como Juan Jos Millas o Muoz Molina. 1.2.1 LA SERIE DEL DETECTIVE CARVALHO DE MANUEL VZQUEZ MONTALBN, COMO PECULIAR CREACIN DE UN SUBGNERO Montalbn ejerce hegemona en este gnero con esta serie iniciada con Tatuaje (1974) despus de una etapa experimental y antirrealista e influido por el surrealismo y las vanguardias. Usa sus novelas policiacas para dar la claves de la transformacin poltica, social y literaria del pas. - La violacin del tab - El modo de acercamiento a la realidad social - La relacin del mvil con las causas sociales que lo provocan La reflexin cultural y literaria, sentimentalismo, humor e irona y algo de parodia, inventiva lingstica son elementos usuales. El personaje es un agudo y lucido observador con una postura escptica y su proceso de introspeccin sicolgica tiene ms peso que la propia investigacin. La intertextualidad por la variedad de personajes, las canciones sentimentales, los mundos oscuros, el poder, la especulacin unido a una crtica siempre mordaz eleva el gnero y lo ennoblece. Otras novelas de Montalbn como El pianista o los alegres muchachos de Atzavara son herederas del realismo. 1.2.2 EDUARDO MENDOZA Y LA VERDAD SOBRE EL CASO SAVOLTA Con La verdad sobre el caso savolta (1975) Eduardo Mendoza confirma el lanzamiento de registros literarios ms populares: el folletn, la crnica de sucesos, la novela policiaca y la rosa. Una frescura y el

tratamiento de una trama como eje y con motivos histricos unido a unos personajes sorprendentes, el suspense, la accin, la intriga, la desgracia, y una Barcelona del 1917-19 en plena agitacin social hacen que los lectores acudan en masa. Unos crmenes y misteriosos, una descripcin realista y documental, ambientes delictivos y marginales, acusacin del poder poltico y econmico y un tono irnico y pardico son los elementos de la obra. En sus siguientes obras la parodia, la irona y la hiprbole la llevar a sus mximos extremos - El misterio de la cripta embrujada (1975) El laberinto de las aceitunas (1982) - La ciudad de los prodigios (1986) 1.3 LA TENDENCIA HISTRICA. LA REINVENCIN DEL PASADO. El florecimiento de la novela histrica en los 80 es una continuidad de la corriente europea de mediados de los 60 con los objetivos de divertir, entretener, Yo Claudio de Robert Graves o El nombre de la rosa de Humberto Ecco son los exponentes ms representativos. La reconsideracin de la historia comparte la versatilidad y la fluidez con la precisin documental y se incluyen nombres, fechas, personajes histricos mezclando realidad y ficcin con la objetividad de un documento. Nuestra novela histrica mantiene dos corrientes. Una cercana a las coordenadas del gnero manteniendo la verosimilitud mientras que otra parodia el pasado o establece una realidad nueva, rechazando la verdad histrica. Galndez (1990) Autobiografa del General Franco (1992) de Vzquez Montalbn Urraca (1990) Lourdes Ortiz El manuscrito carmes (1990) Antonio Gala O reinventando personajes histricos La isla de los jacintos cortados (1981) Torrente Ballester (Napolen no existi) El lenguaje de las fuentes (1993) Gustavo Martn Garzo (Virgen manca) Como referentes la Edad Media, la Guerra Civil, la Dictadura, la Revolucin Francesa, La Reconquista de Granada Otros autores de novelas histricas Paloma Daz-Mas, Pilar Pedraza, Arturo Prez Reverte o los que lo hacen ocasionalmente Julio Llamazares o Javier Cercas.

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1.4 LA TENDENCIA METAFICTIVA. LA REFLEXIN EXPLCITA SOBRE LA CREACIN NOVELESCA. Esta corriente concibe la novela como un artefacto que el autor construye ante los ojos del lector y cuyo punto de referencia es el propio texto. Son obras que exploran los aspectos formales del texto de una obra de ficcin revelando estrategias que usa el autor en el proceso de creacin. Heredera del experimentalismo de los sesenta goza de gran protagonismo en la actualidad por los autores y la calidad de las obras. Actualmente se han atenuado los procedimientos y se han adaptado a esquemas narrativos ms tradicionales. Es frecuente encontrar personajes como un editor, un escritor un ensayista para poder entablar un dilogo sobre creacin literaria y alcanzar un tono culturalista con referencias intertextuales. El desorden de tu nombre (1987) Juan Jos Mills Los delitos insignificantes (1986) lvaro Pombo Otro procedimiento es la novela de una novela o la novela de un novelista que escribe una novela Novela de Andrs Choz (1976) Jos Mara Merino Crnica del desamor (1979) Rosa Montero Antofagasta (1987) Ignacio Martnez de Pisn Volver a casa (1990) Juan Jos Millas 1.5 EL REALISMO SUCIO Y OTRAS CORRIENTES DE LTIMA HORA. EL REALISMO SUCIO Y OTRAS CORRIENTES DE LTIMA HORA. La ultima generacin los nacidos entorno al ao 1965 no son semejantes aunque bien se podra dos direcciones una continuista ms intimista, centrada en relaciones entre pocos individuos entre los que se intenta entender la realidad. Luisa Castro, Beln Gopegui, Javier Cercas, Marco Giralt, Eloy Tizn. Y otra direccin que ha denominado la crtica realismo sucio para los cuales la escritura no es una categora sacralizada sino un opcin. La narracin unidireccional, la inmediatez de la imagen y el sonido y no por la reflexin de la letra escrita. Una corriente marcada por un conflicto generacional, la redefinicin de la familia, un hedonismo cansino, en un sexo sin pasin, el alcohol, la velocidad y una admiracin por la cultura norteamericana. Fragmentacin del relato, escenas, pobreza formal, sintaxis arbitraria, leguaje desgarrado, colonialismos, componente oral, conversaciones insustanciales, vacuas, Ray Loriga, Jos ngel Maas, Roger Wolfe, Pedro Maestre, Francisco Casavella.

www.cursodeacceso-uned.com TEMA 12.LA LITERATURA ACTUAL. EL TEATRO DESDE 1975.

INTRODUCCIN. En los ltimos veinticinco aos el teatro ha experimentado momentos de apogeo. Los nuevos autores, aunque

presentan en conjunto- obras de calidad con una importante mejora del montaje escnico, slo llegan al pblico de forma espordica y discontinua, y muchos de sus dramas quedan relegados a la letra impresa. Aunque algunos grupos independientes de la poca anterior han desaparecido, perviven otros Els joglars, Els comediants, Dagoll-Dagom, La Cuadra, Esperpento- y han surgido otros nuevos, como La Fura dels Baus, Teatro Fronterizo, Akelarre, la Zaranda; unos y otros siguen luchando a pesar de todos los obstculos. El teatro de los primeros aos de la transicin poltica es an deudor de la etapa anterior, pero a mediados de los ochenta se inicia una nueva etapa de cambios estructurales profundos que van a propiciar la renovacin. 1.- EL TEATRO ESPAOL EN LOS ALBORES DE LA TRANSICIN POLTICA. Las subvenciones crecientes y puesta en marcha del Centro Dramtico Nacional, del Instituto Nacional de las Artes Escnicas y Musicales, de la Compaa Nacional de Teatro Clsico, la creacin del Centro Nacional de Nuevas Tendencias Escnicas, y del Centro de Documentacin Teatral, el progresivo proceso de descentralizacin de la oferta teatral en las distintas regiones espaolas, la multiplicacin de premios, muestras, festivales, la creacin de revistas y editoriales como Primer Acto o Pblico que dan a conocer textos dramticos, y las nuevas generaciones de autores de calidad, van a promover una importante actividad aunque siempre se desarrollar de forma solo constante en Madrid y Barcelona. En los aos 70 hay un afn de representar a autores censurados como Valle-Incln, Lorca, Alberti o Max Aub o a rescatar piezas de los 60 como La doble historia del doctor Valmy (1976) de Buero Vallejo, El arquitecto y el emperador de Asiria (1977) de Fernando Arrabal o La carroza de plomo candente (1976) de Francisco Nieva pero este apogeo cae despus. Tres grandes bloques de autores: Grupo realista: Buero Vallejo y Antonio Gala que no tienen problemas de estreno a los que se suman lauro Olmo, Carlos Muiz y Jos Martn Recuerda Nuevo Teatro: Estrenan fuera de los crculos profesionales como Luis Riaza, Jos Rubial, Miguel Romero Esteo, Alberto Miralles, Manuel Martnez Mediero. Comprometidos que surgen en plena transicin y que estn socialmente comprometidos. 2.- AUTORES Y TENDENCIAS PREDOMINANTES EN LA DRAMATURGIA DE LA DCADA DE LOS 80. Como caracterstica comn esta la importancia que prestan al texto dramtico. Nuevo Teatro Espaol fieles a los procedimientos vanguardistas e innovadores como Alfredo Amestoy, Marisa Ares, Sergi Belbel, Javier Maqua, Francisco Melgares, Alfonso Vallejo. La exploracin de mundos onricos, smbolos y alegoras y el uso de tcnicas cinematogrficas y del teatro del absurdo. El realismo potico y fantstico del otro gran grupo que aunque se sirven de tcnicas novedosas, han revitalizado la farsa, el sainete, el esperpento. Destacan Jos Luis Alonso Santos, Alfonso Armada, Ernesto Caballero, Fermn Cabal, Francisco Bentez, Lpez Mozo, Martn Recuerda, Lpez Mozo, Paloma Pedrero, Ignacio del Moral, Carmen Resino y Jos Sanchis Sinisterra. Caractersticas comunes: - Son la generacin del desencanto, vienen del teatro independiente y han perdido la fe en las transformaciones del mundo. Descubren las innovaciones del teatro internacional. No renuncian al compromiso pero lo ven con distanciamiento sin un carcter didctico ni moralista. Busca la transformacin del individuo. Caballito del diablo de Fermn Cabal Un teatro de lo cotidiano. Los pequeos problemas existenciales. Realista. Se vuelve a contar historias y problemas cercanos al espectador. Dilogos cortos, rpidas escenas, y lenguaje coloquial o con jerga de jvenes. - Refugio en el mbito privado. El derrumbamiento de los sistemas religiosos, polticos y las grandes utopas hace que el teatro se refugie en lo privado y comienza un anlisis de sus propios cdigos, la esencia, sus bases tericas, y sus manifestaciones. El metateatro aunque no es global la comparten autores como Alonso Santos, Fermn Cabal o Sanchis Sinisterra con aque, o de piojos y actores y Ay Carmela Revalorizacin de la comicidad ante ese desencanto deudoras del teatro independiente y el teatro comercial. Humor negro con frecuencia para descargar las tensiones y contrariedades de la vida. Bsqueda de nuevos mtodos de comunicacin. Poca palabra y mucha escenografa para grandes festivales. - Recuperacin del drama histrico pero visto como algo creado por el hombre posterior a los sucesos. Por lo que la historia puede ser reconstruida usando mltiples perspectivas para presentar los hechos y deja al espectador los juicios de valor. Naufragios de lvar Nez o la herida del otro (1991) de Sanchis Sinisterra o Yo, maldita india (1990) de Lpez Mozo - Bsqueda del contacto directo con el espectador (jvenes) a sus intereses, conflictos y deseos.

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2.1 EL TEATRO DE JOS SANCHIS SINISTERRA O LA PERMANENTE REFLEXIN SOBRE LA ESENCIA DEL TEATRO. Presta mucha atencin al carcter ideolgico y estticos del texto como Jos Luis Alonso Santos y Fermn Cabal que comparten su influencia de Bertold Brecht con posturas subversivas y transgresoras de la comedia burguesa. Valenciano nacido en 1940 combina la escritura, con la direccin y la docencia lo que le convertir en maestro y gua de muchos dramaturgos. En 1977 funda Teatro Fronterizo con el que investiga mecanismos para activar la recepcin de la obra por el espectador eliminando los elementos espreos. Defiende la escenografa austera sin excesos escenogrficos. En su primera etapa funde lo misterioso y dramtico con la innovacin y la bsqueda formal, influenciado por Bertold Brecha, Kafka y sobre todo Samuel Beckett. En 1980 estrena aque, o de piojos y actores con xito internacional. Esta obra definir el metateatro, una reflexin sobre el propio teatro, sus reglas y condiciones. Dentro de la obra dos comediantes (nicos) mantienen una confrontacin crtica sobre la situacin del actor, su relacin con el espectador, la puesta en escena, la variedad de los gneros dramticos y su funcin. Despus y aunque continuar con la reflexin metateatral , sus obras se encaminarn hacia un anlisis de la realidad poltica y social. (Ay Carmela) su obra ms conocida. Estrenada en 1987 con un rotundo xito, sus protagonistas, Carmela y Paulino, dos artistas insignificantes que representan variedades a lo fino en teatros humildes y se desarrolla en la guerra civil. Paulino es el humillado y Carmela la rebelde que prefiere morir. Es una reflexin sobre el poder, las fronteras del teatro, y el valor de mantener la memoria viva. debemos contarlo todo lo que pas, y porqu y quien hizo esto y qu dijo aqul... Porque los vivos, en cuanto tenis la panza llena y os ponis corbata lo olvidis todo Para Sanchs es una obra sobre el teatro bajo la Guerra Civil, no es un drama poltico pero hay una relacin evidente entre la accin dramtica y la guerra. Se escribe para el 50 aniversario del levantamiento pretendiendo sacudir la conciencia de los espaoles. En 1992 publica su Triloga americana compuesta por El retablo del El dorado, Lope de Aguirre, traidor y Naufragios de lvar Nez tres obras sobre el descubrimiento de Amrica y la imposibilidad de reconstruir la historia y sobre la interculturalidad. El cerco de Leningrado en 1994 es una stira del pelotazo de los aos de la transicin poltica y como el gobierno socialista olvida doctrinas ideolgicas para acercarse al poder. 2.2 UNA PRIMERA GENERACIN DE DRAMATURGAS. Pocas han sido hasta las dos dcadas de los 70 y 80. Mara Manuela Reina, Lourdes Ortiz, Carmen Resino, Paloma Pedrero, Yolanda garca Serrano, e Isabel Lzaro. Ellas definen la diferencia es slo con un criterio de calidad. No hay diferencia ni en los contenidos, ni en la forma ni en el lenguaje defienden. 1.2.2PALOMA PEDRERO Y SU VISIN DE LA REALIDAD. Proviene del teatro independiente, trabaja como actriz con la compaa cachivache, docente, directora de talleres, ensayista y conferenciante. Ha sido traducida a muchos idiomas. Realismo de los 80, conflictos de la existencia privada. Busqueda de las verdades y las libertades personales. Historias actuales con muchas mujeres protagonistas. Lenguaje sencillo y directo. Desde 1985 con La llamada de Lauren estrena regularmente. Una obra llena de crticas centra su trama en una noche de carnaval en la que los personajes dejan aflorar su verdadera personalidad ocultos por mscaras. Es una reflexin sobre la necesidad de romper los perjuicios atvicos que encorsetan al individuo. Con piezas breves y para pocos personajes, presentan relaciones sexuales, sentimentales, familiares en conflicto desde casi siempre de un personaje femenino sin agresividad pero con propuestas claras. Invierno de luna alegre, Besos de lobo y Una estrella El amor en sus mltiples de facetas es una constante en sus obras El pasamanos en ella una pareja de ancianos y la manipulacin de los ms dbiles. En 1966 coproduce y dirige Locas de amar y aborda una comedia de humor. En la obra Eulalia abandonada por su marido deja esta dependencia para comenzar un camino propio. ltimas obras Cachorros de negro mirar (1995) La noche del deseo y la muerte (1998). 3.- EL TEATRO ESPAOL DE LOS 90. LA DIVERSIDAD DE UNA GENERACIN. Etiquetados como Nueva Dramaturgia, Jovenes autores o Generacin de Brandomn. Podemos distinguir Yolanda Palln, Sergi Bebel, Itziar Pascual, Rodrigo Garca, Juan Mayorga, Antonio lamo, Francisco Zorzoso, Luisa Cunill, Borja Ortiz. Son una generacin formada desde el Institut de Teatre de Barcelona y en la Real Escuela Superior de Arte Dramtico. Es un grupo desde el aspecto de que comparten una banda de edad y unas influencias culturales, sociales y polticas

pero sus temticas y formales son dispares. Afirman muchos que su escritura dramtica no es literatura sino un hibrido entre la letra y el montaje escnico (muchos vienen de otros campos del teatro). Apelan al espectador para

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encontrar la razn de la creacin. Los medios audiovisuales sus ritmos y sus cdigos fascinan. Rapidez vertiginosa, lenguaje directo, sinttico, por lo que hay escenas cortas, dilogos rpidos y el uso de la elipsis. En ellos hay una corriente de corte realista que explora la sociedad del filo de milenio: La lista negra de Yolanda Palln. Los conflictos de pareja, el aislamiento, el terrorismo en La Sangre de Sergi Belbel, los marginados de la sociedad de consumo en Bienvenidos a Diablo de Rafael Gonzlez. Pesonajes todos ellos perdedores sin perspectiva ni futuro que ceden el puesto a delincuentes.

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