Rencarnrile lui Caragiale

eseu [ ]
-------------------------

de George Dumitru 2008-05-19 | |

[Capablanca ]

Arta este o investiie pe termen foarte lung. Un tablou, o cldire, o creaie artistic autentic devin, cu att mai valoroase, cu ct au puterea, peste timp, s influeneze con tiine, s se plieze pe gustul unor indivizi din epoci diferite, cu mentaliti total deosebite fa de perioada n care au fost create operele de art. !ntr-un cuvnt, actul creaiei trebuie s tind nc din stadiul intenionalitii ctre universalitate i tipicitate. Aceste categorii estetice sunt apana"ul creatorilor de geniu care sparg tiparele vremii sale, anticipeaz mersul istoriei i evit cabotinismul succesului, a teptnd ca posteritatea s confirme sau s infirme valabilitatea creaiei. #$ Caragiale este cel mai bun e%emplu pentru a demonstra firea vizionar a unui artist de geniu a crui oper iese din contingent prin surprinderea general-umanului, prin minuia observaiei atente la particularitate i mi care. Creaia dramatic a lui Caragiale a rezistat timpului, s-a actualizat, n primul rnd, prin realismul comic ce vizeaz revelarea esenialului. &ocietatea romneasc din anul de graie '(() se pliaz perfect pe tiparul Romniei anului *))+, cnd a avut loc prima reprezentaie a comediei ,- scrisoare pierdut.. Atunci i s-a repro at dramaturgului scopul politic mrginit, i anume ridiculizarea liberalilor care erau la putere n acea perioad. /ersoane din sal s-au recunoscut printre eroii piesei i au fcut un scandal monstru n timpul reprezentaiei. 0i au contestat valoarea artistic a comediei, precum i talentul tnrului dramaturg. 1etractorii lui Caragiale au eludat faptul dovedit de-abia astzi c artistul a conceput, printr-o viziune genial, un univers comic n care indivizi, descoperii i preluai din realitatea imediat, compun prin personificare generic e antionul unei umaniti ntregi. 0l a ineles, ca nimeni altul, ntr-o accepie larg i deosebit de profund, procesul ,formelor fr fond. declan at la noi n ultimele decenii ale secolului trecut i pstrat pn astzi. Autorul ,&crisorii pierdute. are meritul de a impune n literatur tipul ,2omo politicus., construit pe un defect general-uman. ,/ornind de la oamenii vremii lui, Caragiale este un critic al omului oricrei societi. /ersona"ele lui sunt ni te e%emplare umane n a a msur degradate, ncat nu ne las nici o speran.345 -menirea a a cum ne este nfai at de acest autor, pare a nu merita s e%iste.-afirm cu ve2emen 0ugen #onescu. ,6omo politicus., politicianul corupt i demagog e%ist i astzi. 0l a stat la dospit n anii comunismului, fiind nlocuit de omul multilateral dezvoltat, posesorul unui limba" de lemn cu formule gata fabricate. Comuni tii au creat eroul activ, animat de idealuri revoluionare, plin de elan patriotic. 7imp de 8( de ani, romnii nu au admirat dect un singur demagog, pe conductorul suprem. Ceilali oameni politici erau doar simple marionete, papagali care repetau acelea i inepii pe care nu le credea nimeni, dar care

erau necesare pentru adormit con tiine. !n acest conte%t istoric i politic, eroii lui Caragiale erau receptai n mod critic, uneori cu amuzament, fiind raportai la o societate decadent, n care actul democratic era total respins de ,ordinea. comunist bazat pe mimetism i ascultare docil. &uprimarea comunismului a fcut posibil rencarnarea unei lumi de antieroi, populate de alte marionete, cu aciuni, cu mi cri i rostiri dezarticulate, lume pe care o vedem zilnic n faa televizoareler, pe marea scen a politicii democratice actuale. &e ntampl acum n societatea romneasc un lucru cel puin bizar9 personalitile politice se comport, vorbesc, au atitudinea unor m ti scenice, a unor persona"e caragieliene: este o inversare art-realitate social, n sensul c oamenii no tri politici "oac un rol, sunt ei n i i arti ti, nu surse de inspiraie pentru creatori. &2o;-urile televizate ne transform n spectatorii unor piese de teatru interminabile, n care protagoni tii nu imit eroii lui Caragiale, ci sunt persona"e ale unei opere dramatice numite ,Campania electoral., organizat ntr-o veritabil manier carnavalesc din patru n patru ani. <imic din ceea ce a ridiculizat #$ Caragiale nu lipse te de pe micul ecran. Avem scrisorele mov care circul de la /re edinte la /remier i invers, avem pristandanism =termen ce sugereaz deservirea partidului sau a omului politic aflat la putere> transformat ntr-un concept modern numit .traseism.politic. Avem Caavenci care plng la comand n faa unei ri ntregi, nu numai n faa unui auditoriu restrns =1rag &tolo? 6a, 2a, 2a?>, @rnzovene ti i Aarfurizi preocupai de trdare, acionnd ncrncenai cu oc2ii n patru s nu fie n elai de tovara ii de partid. <u lipsesc din fauna politic actual nici ,mareanevang2eli ti, rencarnai din Agami 1andanac2e, cel ,mai prost dect Aarfuridi i mai canalie dect Caavencu.. 7ipul reprezentativ al democraiei romne ti ramne, totu i, omul colit i sobru care manevreaz cu o mare art a conversaiei mulimea. 7oi ,e tii. i ,eanii. partidelor sunt e%ponenii lui 7iptescu. #ndiferent de culoarea politic ei e%celeaz prin demagogia declamat cu seriozitate, prin argumentarea pertinent a afacerilor oneroase care pgubesc naiunea. /entru a nu e%agera n privina asemnrii eroilor lui Caragiale cu ,6omo politicus. de azi, trebuie observate micile discrepane e%istente la nivelul aciunilor ntreprinse de cei care fac politic nu din vocaie, ci din pragmatism. Bobilul unanim care declan eaz energii, care face dintr-un individ pa nic o.fiar. anga"at ntr-o lupt murdar este accederea la putere. Bi"loacele folosite pentru atingerea scopului difer de la stat la stat, de la societate la societate. Caavencu i 1andanac2e au recurs la anta", iar ca arm au folosit scrisori compromitoare. Romnii au evoluat n ceea ce privete atingerea scopului care scuz mi"loacele9 au nlocuit anta"ul banal cu finanarea partidului. Acest lucru sc2imb i natura foloaselor puterii. Caragiale nu insist pe finalitatea luptei electorale: el doar sugereaz cteva avanta"e ale lui 7iptescu pe care le-ar avea i viitorul deputat. !n ceea ce-l prive te pe 1andanac2e, el a candidat dintr-un orgoliu tardiv date fiind decrepitudinea i ramolismentul care ar fi trebuit s-l scoat din cursa electoral. Altfel stau lucrurile astzi, cnd oamenii politici angrenai n lupta acerb trebuie s nving pentru a- i amortiza investiia i a o dubla sau tripla dac e posibil. Botivele pentru care romnii fac politic sunt etalate cu non alan i ele sunt de natur personal. 0 drept c mai e%ist i civa ,Caavenci. care afi eaz numele ri oarei noastre cu scopul de a manipula alegtorii patrioi, miznd pe naionalism. - categorie aparte a politicului o constituie oportuni tii. !i ntlnim n cel mai obscur sat,

dar i n marile ora e. Ubicuitatea lor este marcat de Caragiale prin neprecizarea numelui ora ului unde i plaseaz aciunea. -portuni tii nu precupeesc niciun efort pentru izbnd9 mint, fur, n al, se umilesc, plng, rd, trdeaz etc. A a au procedat Caavencu i /ristanda, a a procedeaz i oportuni tii moderni. $imba"ul este punctul forte pentru a manipula. /rin cuvnt, omul politic i transmite toata patima, toata energia cu scopul e%pres de a ne conecta interesului su. Autorul ,&crisorii pierdute. a fructificat n mod genial apetena verbal a romnului, realiznd cel mai suculent mi"loc de obinere a comicului. -amenii no tri politici nu mai au nevoie de un Caragiale, pentru ca e%ist micul ecran care red cu fidelitate toate ab"eciile oportuni tilor, amuzndu-ne uneori sau enervndu-ne de cele mai multe ori. 1in categoriile implicate n viaa politic nu trebuie eludat cea a cetaenilor turmentai, constituit din oameni de bun credin care nc se mai las manipulate. Cu luciditate i naivitate ace tia se ntreab de vreo '(( de ani9 <oi cu cine votmC