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La comedia en el cine argentino Parte 4

Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales Presidenta Liliana Mazure Vicepresidenta Carolina Silvestre

Escuela Nacional de Experimentacin y Realizacin Cinematogrfica Coordinador del Centro de Formacin Continua y Produccin Carlos Macas Autor Abel Posadas

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Escuela Nacional de Experimentacin y Realizacin Cinematogrfica Publicaciones: Anlisis del lenguaje cinematogrfico Los procesos de negocios: Marketing cinematogrfico Los contenidos de cine y de televisin dirigidos a nios y a jvenes Stop-motion. Animacin empleando modelos y muecos articulados La era plateada Laboratorio para el desarrollo de proyectos audiovisuales La historieta y el cine Introduccin al cine documental El cine argentino y sus tiempos: desarrollos paralelos, itinerarios cruzados Introduccin a la cinematografa: 1. Realizacin 2. Historia del cine argentino 3. Guion 4. Produccin 5. Fotografa 6. Actuacin 7. La msica en el cine 8. Montaje Subjetividad y documental contemporneo Historias y leyendas del cine argentino Introduccin a la crtica cinematogrfica Promotor y coordinador de cineclubes Conferencia: Pedagoga masiva audiovisual Prcticas de guion El cine y sus autores El cine argentino, en cuatro clases Creadores de historias La estrategia didctica del laboratorio Sonido para cine Damas para la hoguera Conocimiento de Yasujiro Ozu Dilogo entre el arte del cine y el arte del teatro Cine documental: estilos y autores. Un recorrido posible Dramaturgia del sonido El ballet en el cine de Manuel Romero. Cine documental. La mirada participante La comedia en el cine argentino Estas publicaciones estn disponibles en: www.enerc.gov.ar/link_fondoeditorial.html
Todos los derechos reservados a los autores; Ley 11.723. Escuela Nacional de Realizacin y Experimentacin Cinematogrfica Centro de Formacin Continua y Produccin Cefopro. Moreno 1199 (CP 1009). Ciudad Autnoma de Buenos Aires. Repblica Argentina. 2010 Los contenidos desarrollados en esta publicacin no necesariamente reflejan las ideas de la ENERC.

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ndice La comedia en el cine argentino Parte 1:

1. Presentacin 2. Las fuentes 3. La irrupcin del gnero chico en la Argentina 4. Entonces llega el cine 5. Parravicini, el primer capocmico argentino 6. Jos Agustn Ferreyra 7. Las figuras de Pepe Arias y de Luis Sandrini 8. El cine de estrellas de Manuel Romero 9. Las comedias astracanadas de Olinda Bozn 10. Las comedias sofisticadas de Paulina Singerman

Parte 2:
11. 12. 13. 14. 15. Las comedias costumbristas de Pondal Ros y Olivari Las comedias del pcaro, stiras y bastante ms: El fenmeno Marshall La parodia en manos de grandes cmicos Ms delirios con Pepe Iglesias y Los Cinco Grandes del Buen Humor La complejidad de la comedia

Parte 3:
16. 17. 18. Grandes cmicos de los 5o La screwball comedy de Carlos Schlieper El oscuro 55

Parte 4:
19. 20. El viejo cine de comedia de los 60 5 Los elementos de comedia satrica en el nuevo cine .. 13

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19. El viejo cine de comedia de los 60

Luego de las acusaciones lanzadas contra el cine de estudios el que pasa a tildarse de viejo surgen nuevos realizadores que parecen considerar a la comedia como un gnero menor o intrascendente. Los 60 son conflictivos y, ya desde 1958, estn marcados por las fuertes zonas de tensin y contradicciones de breves perodos de gobierno democrtico interrumpidos violenta y sistemticamente por golpes militares; as se intercalan el gobierno de Frondizi, el golpe de Estado y la presidencia de facto de Jos Mara Guido, las elecciones de 1963 con la asuncin de Arturo Humberto Illia, el golpe del 66 y la llegada al poder del dictador Juan Carlos Ongana, el Cordobazo de 1969 y los gobiernos militares de Marcelo Levingston y Alejandro Lanusse, con un peronismo proscripto durante toda la dcada. El panorama poltico del pas no resulta propicio para comedias en ningn momento de los 60: La adscripcin argentina al Plan Conintes Conmocin Interna del Estado votado durante la segunda presidencia de Pern pero sin aplicacin hasta aqu, garantiza la formacin militar por parte del ejrcito argentino de los Estados Unidos y es usado para la represin de la movilizacin popular aun en un gobierno democrtico como el de Frondizi. En este marco de recurrentes quiebres institucionales, la TV florece sin interrupcin a travs de cinco canales abiertos en Buenos Aires y alrededores algunos lugares del pas van a tener televisin recin hacia el final de la dcada y se despliega hacia el cine. En simultneo, el viejo formato radial muere y este medio entra en una grave crisis. Le cuento, por ejemplo, que en 1963, en Radio Belgrano hay una audicin que se llama Tiempo para nada toda una etiqueta de sentido para los das de restricciones que corren; y que otro de los programas de la misma emisora lleva el ttulo de El canal de la maana, porque los canales de una TV masiva acaparan la predileccin de los espectadores, lo que la gente de radio ya no puede ignorar. La radio va a salir de esta zona opaca recin en los 70 cuando, entre otros innovadores del medio, Hugo Guerrero Marthineitz, desde su programa diario de Radio Belgrano de las 14 horas, convoque el pblico a participar de la emisin y cuando, en el 74, se instale en la Argentina la primera emisora de FM.

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El espectculo de los 60 tambin se caracteriza por la aparicin de un periodismo especializado sumamente agresivo; su rgano de expresin es la revista Platea que compone una lnea editorial nueva junto con Primera Plana y Confirmado, las dos creadas a imitacin de Newsweek y Time. Se registra una gran expansin de la industria editorial ocupada de la literatura que, incluso, registra la aparicin de muchos libros de poesa, lo que no es comn en demasiados perodos de la historia cultural de nuestro pas. En lo que a cine respecta, el Instituto Nacional de Cinematografa creado en 1957, en los 60 otorga premios en dinero a pelculas, actores, directores y fotgrafos. Este hecho, junto con la desaparicin de los viejos estudios, ocasiona que sean productoras golondrina las que hacen cine, empresas frgiles que slo concretan un par de obras en el mejor de los casos, que basan su quehacer en estos estmulos del INC y que se disuelven rpidamente. Slo dos fbricas de cine trabajan de modo sostenido: la Sono y Aries Cinematogrfica, esta ltima fundada por Fernando Ayala y Hctor Olivera en 1958. La General Belgrano de los Carreras contina con su produccin pero pronto se integra a la Sono. Argentina Sono Film esto es, el cine considerado viejo obtiene excelentes ganancias explotando a figuras cmicas como Carlos Bal, Jos Marrone y Pepe Biondi, en productos rutinarios filmados en unos pocos das y puestos a circular para producir un xito de pblico. Actividad 23 Lo invito a detenerse en alguna de las pelculas de Carlos Bal, generadas alrededor de su personaje emblema en cine: Canuto Caete, conscripto del 7 (1963. Direccin de Leo Fleider. Argentina), Canuto Caete y los 40 ladrones (1963. Direccin de Leo Fleider. Argentina),

Carlos Bal con Semillita en Canuto Caete detective privado

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Canuto Caete detective privado (1963. Direccin de Leo Fleider. Argentina).

La gran actriz cmica Nelly Linez en Canuto Caete y los 40 ladrones

En estas pelculas usted va a poder reconocer que el lugar de ls comedias astracanadas de dcadas pasadas, en los 60 es ocupado por los productos Bal, quien protagoniza un personaje desquiciado y divertido, muy distinto de los que va a llevar adelante con la direccin de Palito Ortega luego del golpe de Estado del 76.

Catorce aos despus, en Brigada en accin (1977. Direccin de Palito Ortega. Argentina), con Juan Carlos Altavista, Palito Ortega, Alberto Martin, Christian Bach y otros actores

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Actividad 24 Tambin Pepe Biondi lleva al cine sus personajes exitosos de la TV, protagonizando: El desastrlogo (1964. Direccin de Carlos Rinaldi. Argentina), Patapfete (1967. Direccin de Carlos SaraceniArgentina).

Pepe Biondi, con Mariquita Gallegos en Patapfete

Es que, en general, en esta poca, el pblico que elige ver cine nacional prefiere obras de la televisin del momento. Actividad 25 Tambin Jos Marrone tiene su suceso cinematogrfico en los 60 con: Rebelde con causa (1961. Direccin de Antonio Cunill, h. Argentina), Cristbal Coln en la Facultad de Medicina (1962. Direccin de Julio Saraceni. Argentina), El mago de las finanzas (1962. Direccin de Julio Saraceni. Argentina), El turista (1963. Direccin de Enrique Cahen Salaberry. Argentina), Alias Flequillo (1963. Direccin de Julio Saraceni. Argentina), La chacota (1963. Direccin de Enrique Dawi. Argentina),

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De profesin sospechosos (1966. Direccin de Enrique Carreras. Argentina), La cigarra est que arde (1967. Direccin de Lucas Demare. Argentina).

Jos Marrone en Alias flequillo

Esta ltima pelcula de Marrone nos da pie para referirnos a una de las producciones ms taquillera de los 60 de la cual es una continuacin, que va a inaugurar toda una lnea de comedias de sexo soft: Actividad 26 Se trata de: La cigarra no es un bicho (1963. Direccin de Daniel Tinayre),

Comedia con un elenco de primeras figuras del antiguo cine que, al parecer, siguen teniendo poder de convocatoria: Amelia Bence, Mirtha Legrand, ngel Magaa, Enrique Serrano, Luis Sandrini, Jos Cibrin, Homero Crpena, Guillermo Battaglia, entre otras.

Esta pelcula, versin libre de la novela homnima de Dante Sierra origina una serie de productos con la misma temtica el sexo en lugares como albergues transitorios, trenes, clnicas, etc. que dura hasta los aos 70 y, de algn modo, se prolonga luego con el destape de la democracia.

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Actividad 27 Con muy distinta temtica pero con el mismo rasgo de reunir elencos multitudinarios y representantes del cine clsico argentino se filman: He nacido en Buenos Aires (1959. Direccin de Francisco Mugica. Argentina). Sbado a la noche, cine (1960. Direccin de Fernando Ayala. Argentina)

He nacido en Buenos Aires marca la vuelta de un director de cine de la fbrica Lumiton. Est ambientada en 1910 y cuenta la historia de tres jvenes porteos integrantes de una familia pobre, de una familia aristocrtica y de una familia de sectores medios. Sus protagonistas son los viejos actores: Santiago Arrieta, Mario Fortuna, Mara Luisa Robledo y los nuevos: Gilda Lousek, Enzo Viena, Alberto Argibay, Ignacio Quirs, Carlos Carella, entre otros e incluye tangos de la guardia vieja, orquestados por Francisco Canaro y ejecutados por su Quinteto Pirincho.

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Actores consagrados y msica, son dos componentes que podran servirnos para explicar el enorme xito de He nacido en Buenos Aires pero mucho del suceso es inexplicable, a no ser que nos internemos en cierto sector inamovible y congelado de los sectores medios de la Argentina. Por su parte, Sbado a la noche, cine rene a veteranos como Ada Luz, Mirtha Legrand, Mara Esther Podest, Duilio Marzio y a caras nuevas como Emilio Comte o Gilda Lousek, en una propuesta de cine dentro del cine. Teniendo en cuenta los antecedentes de Ayala fue muy combatida por la crtica. Adems de estas pelculas de cmicos, de albergues transitorios y de elencos multitudinarios, en los 60, el autor de canciones Dino Ramos decide llevar al cine a una serie de figuras con intenciones de cantantes que protagonizan el programa de TV El club del clan (1964. Direccin de Enrique Carreras. Argentina). A partir de aqu, muchos cantantes tienen su o sus pelculas; en estas producciones domina la msica con cierto ritmo, cuyo objetivo es la captacin de un sector de la poblacin juvenil a la que nada le interesan los problemas ni las contradicciones de la sociedad de los 60. Ortega es, indudablemente, el ganador. Actividad 28 Las comedias que Palito Ortega protagoniza en los 60 son: Fiebre de primavera (1965. Direccin de Enrique Carreras. Argentina), Mi primera novia (1966. Direccin de Enrique Carreras. Argentina), El rey en Londres (1966. Direccin de Anbal Uset. Argentina), Quiere casarse conmigo? (1967. Direccin de Enrique Carreras. Argentina), Amor en el aire (1967. Direccin de Luis Csar Amadori. Argentina), Un muchacho como yo (1968. Direccin de Enrique Carreras. Argentina), Corazn contento (1969. Direccin de Enrique Carreras. Argentina).

Ver que todas se parecen mucho entre s y que se corresponden con discos que va lanzando el cantante.
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Palito Ortega con Guillermo Battaglia en Mi primera novia

Sandro tambin llega al cine en 1969 y estrena dos pelculas en ese ao: Quiero llenarme de ti y La vida contina, ambas con direccin de Emilio Vieyra; pero, a diferencia de Ortega, l es manufacturado como figura a la que la lgrima le sienta bien. Uno y otro llevan multitudes de seguidores al cine; cuando todo se ha dicho en contra de ellos, es indudable su xito de los 60, que an hoy se contina.
Teresa Blasco y Juan Carlos Thorry, en Dr. Cndido Prez, seoras

Actividad 29 Tambin se trasladan a la pantalla otros exitosos programas de TV que no incluyen nuevaoleros ni cantantes, lo que genera un rubro de comedias costumbristas como: Dr. Cndido Prez, seoras (1962. Direccin de Emilio Vieyra. Argentina) o La familia Falcn (1963. Direccin de Romn Violy Barreto. Argentina),

entre varios. Pero esto no es todo lo que ocurre en los 60.

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20. Los elementos de comedia satrica en el nuevo cine

Paralelamente con este cine de la seguridad comercial, la de 1960 es una dcada rica en produccin flmica, en particular, y cultural en general; pensemos en el comienzo del caf concert, en que el Di Tella nace en este momento, en la llegada del folklore a Buenos Aires con su multiplicacin en decenas de peas. En esta riqueza gana fuerza un nuevo cine que, sin embargo, no registra abundancia de comedias ni una calidad que condiga con el resto del despliegue cultural. La ausencia de guionistas es tan notoria que para la destacada comedia de humor negro La herencia (1964. Direccin de Ricardo Alventosa. Argentina), su director debe recurrir a la historia del francs Guy de Maupassant. Muchos intelectuales que se han sentido excluidos durante el gobierno peronista, se integran en los equipos que trabajan para el triunfo de Arturo Frondizi, quien asume como presidente en 1958 gracias al pacto con Pern; entre estos intelectuales estn David Vias, Beatriz Guido, Adolfo Jasca, Francisco Urondo, No Jitrik improvisado embajador cultural en este nuevo gobierno aun cuando por entonces slo ha escrito un libro de poesa, Eliseo Vern, Susana Tasca, Antonio Di Benedetto y otros de ms edad como Estela Canto. Estos intelectuales que rodean al presidente durante el primer ao de su gobierno luego, la desilusin es grande y se alejan- comprenden muy pronto que el cine es un vehculo adecuado para hacer conocer sus obras, delineando una de las que van a ser las caractersticas de la conocida como Generacin del 601: los vnculos entre el cine y la literatura argentina2.

Para ampliar, recomiendo la lectura de: Castaa, Gustavo (1992). La generacin del 60. Paradojas de un mito. En Wolf, Sergio. Cine argentino, la otra historia. Letra Buena. Buenos Aires. Feldman, Simn (1992). La generacin del 60. Corregidor. Buenos Aires. Pea, Fernando Martn (2003). 60/90 Generaciones. Museo de Arte Latinoamericano. Buenos Aires. 2 Tambin sugiero ampliar con el artculo Las victimas de la espera. El existencialismo en la Argentina de los aos 50: el fin de la novela tradicional, de Marta Speroni y Abel Posadas. En Conti, Haroldo (1998) Sudeste. Ligados. Universidad de Costa Rica. San Jos.

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Esta generacin abarca la obra de realizadores de cine muy distintos entre s: Jos Antonio Martnez Surez, Simn Feldman, Ren Mujica. David Jos Kohon3, Lautaro Mura. Fernando Birri, Ricardo Alventosa, Rodolfo Kuhn, Nicols Sarqus, Nstor Paternostro (No incluyo a Leonardo Favio, quien comienza a filmar simultneamente con su rol actoral porque su cine resulta por completo ajeno al producido en Buenos Aires por sus contemporneos). Ellos configuran el sesentismo vanguardista, de formacin cineclubista e intelectual, iconoclastas respecto de las concepciones sociales, culturales y artsticas, en general, y cinematogrficas en particular. Pero, la del 60 es una vanguardia de salas vacas. Slo recuerdo haber visto cines colmados en las exhibiciones de la pelcula de pcaro Los inundados (1961. Direccin de Fernando Birri. Argentina), en la que vamos a detenernos en un momento ms, y en la proyeccin del drama Alias Gardelito (1961. Direccin de Lautaro Mura. Argentina); el gran pblico acompaa, en cambio, a esas otras pelculas cuya mxima preocupacin es que se constituyan en un negocio redituable. Los cineastas de la vanguardia odian estas pelculas de la seguridad comercial; unas y otras producciones conforman mundos irreconciliables sin posibilidad alguna de armona, en una tensin en la que el cine de una y otra ideologa slo comparte tcnicos, quienes trabajan alternativamente con directores de una y otra orilla, definitivamente distintos entre s. En el contexto de nuestro curso he seleccionado algunas pelculas que se diferencian del resto de la produccin de la vanguardia del 60 porque incluyen el humor en forma satrica, desalinendose del sentido trgico y de los largos parlamentos de los dramas tan hablados de sus contemporneas. Actividad 30 A finales de los 50 se destaca: El negocin (1959. Direccin de Simn Feldman. Argentina).

Su pelcula Qu es el otoo? (1976), dedicada "A mis compaeros de la generacin del 60" es un rquiem y resulta fundamental para entender los tiempos que nos ocupan en esta clase.

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Este filme de Feldman uno de los pocos que integra el humor, de entre los de esta generacin tiene una concrecin engorrosa: es filmado, inicialmente, en 16 mm y, una vez obtenido el crdito que permite al autor su versin en 35, este prstamo plantea como condicin inexcusable que deben cambiarse los actores; por esto, El negocin tiene dos versiones. Su guin es del dibujante y humorista grfico Oski Oscar Conti, de Juan Jos Barrenechea y del mismo Feldman. Se trata de una stira sobre la situacin del pas que, a travs de su Villa Caballete y el negocio de comercializar excrementos de equino, metaforiza a la Argentina gobernada por Frondizi. En el filme, autoridades corruptas se aprovechan de una idea de los barrenderos del pueblo y crean una red turbia de beneficios personales. As como plantebamos en la segunda parte de nuestro curso, esta stira es una comedia de la burla por excelencia, de la irona corrosiva debajo de un aparente matiz de inocencia que, incluso, acude al humor negro () un claro testimonio de que las comedias no son tan inofensivas como podra pensarse con mirada rpida: personajes y situaciones tienen significados que van ms all de las apariencias, criticas sociales que el espectador atento puede develar si tiene inters de hacerlo; en el caso de El negocin, presiones polticas y conflictos de clase. Actividad 31 Otra stira que, esta vez, integra elementos de picaresca criolla es: Los inundados (1961. Direccin de Fernando Birri. Argentina).

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Pirucho Gmez, en Los inundados

Basada en el cuento homnimo de Mateo Booz que forma parte del libro Santa Fe, mi pas, de 1934, Los inundados trata de la historia de familias damnificadas por las crecidas del Salado que cclicamente se abaten sobre el litoral. La pelcula nos muestra todas las formas de manipulacin de las personas ms humildes en esa emergencia que se repite ao tras ao. Advierte cmo esta generacin vuelve sobre cuestiones sociales presentes en el cine nacional pero enfocando su turbiedad y su corrupcin a travs de un encuadre satrico que, a primera vista, podra provocar risa en el espectador? Fernando Birri filma Los inundados desde la Escuela de Santa Fe. Detengmonos un momento en este dato: En la Argentina de 1950 no existen escuelas de cine; los realizadores cuentan con una valiosa formacin emprica lograda en los estudios de filmacin y de montaje al lado de otros colegas ms experimentados que van adentrndolos en el oficio ste un espacio restringido a pocos y con una formacin en anlisis histrico del cine que van construyendo a travs de su participacin en cineclubes. Recin en 1957 se crea la primera escuela de cine, la Escuela Documental de Santa Fe, en el Instituto Social de la Universidad del Litoral. Su fundador es, justamente, Fernando Birri. Actividad 32 Otras pelculas del nuevo cine tienen elementos de stira, como tres de las obras de Rodolfo Kuhn de los 60: Pajarito Gmez, una vida feliz (1964. Rodolfo Kuhn. Argentina), Noche terrible (1967. Direccin de Rodolfo Kuhn. Argentina), episodio de El ABC del amor (1967. Direccin de Eduardo Coutinho, Rodolfo Kuhn y Helvio Soto. Brasil, Argentina, Chile) y Ufa, con el sexo (1968. Direccin de Rodolfo Kuhn. Argentina).

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Pajarito Gmez es un nuevaolero del momento (en ninguna escena del filme se lo explicita; pero, remite muy directamente a Palito Ortega), instalado como dolo popular de la cancin por un empresario codicioso y por una periodista sin escrpulos. La stira, as, plantea la historia del intento de manipulacin del protagonista, por un lado, y de la audiencia histrica del Club del Clan, por otro4.

Mara Cristina Lurenz y Hctor Pellegrini, en Pajarito Gmez

En un comienzo, Pajarito Gmez es calificada por el Instituto como una pelcula B, de exhibicin no obligatoria; se advierte claramente que hay razones polticas y econmicas para esta medida, una forma de censura al planteo crtico corrosivo a la industria del espectculo que este filme plantea. Otra de las pelculas de Kuhn, Noche terrible, es uno de los tres episodios de la pelcula El ABC del amor los otros dos son El pacto, dirigido por Eduardo Coutinho, y Mundo mgico, del realizador Helvio Soto, con guin de Carlos del Peral, Csar Fernndez Moreno, Francisco Urondo y el mismo director sobre el cuento homnimo de Roberto Arlt incluido en su libro El jorobadito, de 1933. Noche terrible refiere a la mentira del amor y de la
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Esto tambin sucede en los dramas. El centroforward muri al amanecer (1961. Direccin de Ren Mugica. Argentina), por ejemplo, plantea la historia de un futbolista cercenado en el ejercicio de la libertad individual. Mugica es un veterano actor y asistente de direccin que ha pertenecido a Artistas Argentinos Asociados y que se inicia en el largometraje con esta obra teatral de Agustn Cuzzani.

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felicidad en el matrimonio, contando la historia de un hombre que, la noche anterior a su casamiento, es atormentado por la idea de la nueva vida que debe comenzar: el vnculo hipcrita con la familia de su novia, las rutinas, los engaos Ufa, con el sexo es una pelcula de Kuhn que la audiencia histrica no recibe porque la censura de Ongana la prohbe indirectamente al no otorgarle la calificacin necesaria para ser exhibida; posteriormente queda extraviada y recin puede verse en 2007 luego de ser restaurada. Se trata de una stira de esas pelculas de moda en la dcada, que surgen en catarata a partir de La cigarra no es un bicho. Ufa devela la vida de un porteo que guarda las apariencias sociales en un contexto conservador, pero en el que se permite abusar a las empleadas domsticas y visitar a prostitutas. Las apariencias son el tema principal de Ufa, con el sexo. El protagonista es un joven burgus que por un lado practica el engao para seducir pero que por otro se escandaliza cuando l mismo resulta vctima de una apariencia. A travs suyo, Kuhn no slo pone en evidencia al porteo burgus arquetpico, sino tambin a su contexto social: en ambientacin, leguaje, modas y comportamientos, el film practica una verdadera diseccin de la poca. Los boliches, el caf concert, las frases cuidadosamente construidas para comunicar el regodeo en la decadencia, y la ostentacin del sexo sin compromisos emotivos funcionan como equilibrada contracara del t canasta, la identificacin con los valores que defienden los peridicos conservadores, los padres que amparan sin escuchar y el sexo con la sirvienta, furtivo pero a la vez institucionalizado. El cine argentino del periodo no toler tanta agudeza. El Instituto decidi no otorgar su calificacin al film, quitndole as la posibilidad de estrenarse. Kuhn no volvi a filmar por siete aos y el negativo se perdi. En 2003 fue hallado y el productor del film,

Elsa Daniel y Hctor Pellegrini, en Ufa, con el sexo

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Antonio Ripoll, lo don a APROCINAIN5, que realiz la copia positiva que se exhibir6.

Actividad 33 Y la ltima de las pelculas clave, de visionado imprescindible para entender el momento histrico y la actitud de los sectores medios porteos, es la corrosiva comedia de humor negro: La herencia (1964. Direccin de Ricardo Alventosa. Argentina).

Esta pelcula es de realizacin muy esforzada por Ricardo Alventosa los disgustos financieros y de censura casi le cuestan la vida, quien slo puede estrenar una pelcula ms (Cmo seducir a una mujer. 1967). La herencia es una produccin irreverente que
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Juan Verdaguer y Alberto Olmedo en una aparicin fugaz, junto con otros actores, en La herencia

APROCINAIN es una asociacin civil sin fines de lucro, integrada por realizadores, investigadores y tcnicos que tiene por objeto preservar la memoria audiovisual de los argentinos, en tanto se concreta la Reglamentacin de la ley 25.119 que crea la Cinemateca Nacional (CINAIN). 6 Gacetilla del Festival Internacional de Cine de Mar del Plata. MARFICI, Cine Independiente 2007. www.festivalmdp.org/2007/peliculas.php?film=ufa&lang=es

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nos cuenta acerca de la vida cotidiana de empleados de oficina de tanques y fideos por entonces son comunes los tanques en la calle a causa de los sucesivos golpes militares; y stos van acompaados por la costumbre de los porteos de ir corriendo a aprovisionarse de alimentos no perecederos como los fideos.

Y aqu terminan las comedias en este cine innovador de los 60, generador de polmicas, que es visto por muy pocos espectadores, que reniega del cine anterior y presenta nuevos temas y nuevos actores, y que, como sintetiza Homero Alsina Thevenet, se desentiende de la exhibicin y de la distribucin, y se enfrasca en una estril lucha de egos.

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