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La comedia en el cine argentino Parte 6

Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales Presidenta Liliana Mazure Vicepresidenta Carolina Silvestre

Escuela Nacional de Experimentacin y Realizacin Cinematogrfica Coordinador del Centro de Formacin Continua y Produccin Carlos Macas Autor Abel Posadas

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Escuela Nacional de Experimentacin y Realizacin Cinematogrfica Publicaciones: Anlisis del lenguaje cinematogrfico Los procesos de negocios: Marketing cinematogrfico Los contenidos de cine y de televisin dirigidos a nios y a jvenes Stop-motion. Animacin empleando modelos y muecos articulados La era plateada Laboratorio para el desarrollo de proyectos audiovisuales La historieta y el cine Introduccin al cine documental El cine argentino y sus tiempos: desarrollos paralelos, itinerarios cruzados Introduccin a la cinematografa: 1. Realizacin 2. Historia del cine argentino 3. Guion 4. Produccin 5. Fotografa 6. Actuacin 7. La msica en el cine 8. Montaje Subjetividad y documental contemporneo Historias y leyendas del cine argentino Introduccin a la crtica cinematogrfica Promotor y coordinador de cineclubes Conferencia: Pedagoga masiva audiovisual Prcticas de guion El cine y sus autores El cine argentino, en cuatro clases Creadores de historias La estrategia didctica del laboratorio Sonido para cine Damas para la hoguera Conocimiento de Yasujiro Ozu Dilogo entre el arte del cine y el arte del teatro Cine documental: estilos y autores. Un recorrido posible Dramaturgia del sonido El ballet en el cine de Manuel Romero. Cine documental. La mirada participante La comedia en el cine argentino Estas publicaciones estn disponibles en: www.enerc.gov.ar/link_fondoeditorial.html
Todos los derechos reservados a los autores; Ley 11.723. Escuela Nacional de Experimentacin y Realizacin Cinematogrfica Centro de Formacin Continua y Produccin Cefopro. Moreno 1199 (CP 1009). Ciudad Autnoma de Buenos Aires. Repblica Argentina. 2010 Los contenidos desarrollados en esta publicacin no necesariamente reflejan las ideas de la ENERC.

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ndice La comedia en el cine argentino Parte 1:

1. Presentacin 2. Las fuentes 3. La irrupcin del gnero chico en la Argentina 4. Entonces llega el cine 5. Parravicini, el primer capocmico argentino 6. Jos Agustn Ferreyra 7. Las figuras de Pepe Arias y de Luis Sandrini 8. El cine de estrellas de Manuel Romero 9. Las comedias astracanadas de Olinda Bozn 10. Las comedias sofisticadas de Paulina Singerman

Parte 2:
11. 12. 13. 14. 15. 16. 17. 18. 19. 20. Las comedias costumbristas de Pondal Ros y Olivari Las comedias del pcaro, stiras y bastante ms: El fenmeno Marshall La parodia en manos de grandes cmicos Ms delirios con Pepe Iglesias y Los Cinco Grandes del Buen Humor La complejidad de la comedia Grandes cmicos de los 5o La screwball comedy de Carlos Schlieper El oscuro 55 El viejo cine de comedia de los 60 Los elementos de comedia satrica en el nuevo cine

Parte 3:

Parte 4:

Parte 5:
Viale y Goldemberg, guionistas fundamentales de los convulsionados 70 22. La dupla Olmedo-Porcel 23. Comedias en la breve primavera de los 70 24. Las service-movies 25.Una sorpresa entre comedias vendediscos 21.

Parte 6:
26. 27. 28. Comedias ATP frente a dramas de destape 5 Hum, historietas y comedias .. 14 Una pelcula clave: Esperando la carroza 28

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26. Comedias ATP frente a dramas de destape

Si le pregunto qu pelculas recuerda usted de los 80, tal vez destaque Camila (1984. Direccin de Mara Luisa Bemberg. Argentina) o La historia oficial (1985. Direccin de Luis Puenzo), pero no es probable que las rememoradas sean comedias; es que en el cine nacional de esos tiempos no se edifica en el gnero y las comedias que pueden destacarse son slo piezas sueltas de una maquinaria ya destartalada1. Qu sucede en estos aos en la Argentina? La nueva dcada comienza con tres aos de atraso: es que en 1983, despus de una larga y cruel dictadura militar de ms de siete aos, se produce la asuncin del presidente constitucional Ral Alfonsn; en 1986, durante su presidencia, se dicta la Ley de punto final y en el 87 la Ley de obediencia debida respecto de los delitos cometidos por los miembros de las Fuerzas Armadas durante el autodenominado Proceso de Reorganizacin Nacional, ley que se sanciona luego del levantamiento carapintada de Semana Santa. Alfonsn termina su presidencia en 1989 y lo sucede Carlos Sal Menem quien no slo fomenta indultos generalizados para los militares del proceso, sino que sienta las bases de un proyecto sistemtico de empobrecimiento del Estado que va a continuar a lo largo de los 90. El cable va a establecer un nuevo destino para la vieja y para la nueva produccin cinematogrfica nacional. El panorama cultural de esta poca integra una radio enriquecida por el inicio de transmisiones de la Rock & Pop en el 85, adems de una AM de nuevo formato y varias FM privadas que transmiten las 24 horas del da antes de esta novedad, la emisin diaria terminaba a la 01.00 para recomenzar alrededor de las 07.00. La TV est a cargo del Estado y comienza a ser acechada por empresas multinacionales; los canales de televisin privada por cable que es donde van a parar personajes de TV histricos como Mirtha Legrand cuando no se les da pantalla en TV abierta comienzan su ofensiva. Son aos en los que explotan el video y los videoclubes con el consecuente cierre de salas de cine; en un momento dado, en la ciudad de
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El cable va a establecer un nuevo destino para la vieja y para la nueva produccin cinematogrfica nacional.

Mi posicin acerca de estas dos pelculas y de, en general, todo la produccin flmica nacional de los 80 se encuentra planteada en: Posadas, Abel (1990). El cine argentino se fue sin decir adis. Revista Unidos. Buenos Aires. La versin digital de este artculo puede leerse en:

www.croquetadigital.com.ar/index.php?Itemid=58&id=478&option=com_ content&task=view

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Buenos Aires es posible encontrar un videoclub prcticamente por cada cuadra recorrida. Consideremos esta descripcin tan clara de las salas de cine en los 80: Hasta finales de la dcada del 60, los cines barriales o tradicionales simbolizaban la rica y activa vida social y cultural que se desarrollaba prcticamente en todos los barrios de la Ciudad de Buenos Aires. Sin embargo, desde comienzos de la dcada del 70, cuando comenz a configurarse la actual morfologa geogrfica del cine, estas salas entraron progresivamente en crisis. La oferta cinematogrfica pas a concentrarse cada vez ms en las salas del centro porteo y, en menor medida, en la zona norte. Las razones del proceso de concentracin geogrfica son esencialmente dos: cada vez ms hogares de la clase media pas a contar con artefactos de TV y la renovacin tecnolgica de las salas que precis importantes inversiones y aumentar el precio de las entradaspudo ser afrontada bsicamente por las principales salas de la ciudad, ubicadas en las zonas antes citadas. En los siguientes 20 aos (fundamentalmente durante los 80) la Ciudad redujo en un 43 % la cantidad total de sus salas (de 189 en 1970 a 109 en 1990). De este total, la mitad se localizaba en el centro. A nivel nacional, en 1970, existan 1.800 pantallas. En 1980, la cifra descendi a 1.000, para tocar fondo a comienzos de los 90 (1992) cuando las salas abiertas llegaron ser poco menos de 300 en todo el pas. Ante esta situacin, muchos analistas vaticinaron, junto a la crisis, la muerte del cine. Durante la segunda parte de los 90, con el desarrollo de los nuevos complejos multicine, vuelve a crecer la cantidad de salas y sobre todo, de pantallas, tanto a nivel local como nacional. No obstante, este crecimiento se realiza, selectivamente. La nueva distribucin de la oferta cinematogrfica se concentra entonces en algunas zonas cntricas o de alto y medio poder adquisitivo. En las provincias pas algo similar: los nuevos multicines se agolparon slo en los grandes centros urbanos del pas.2 En 1983 asumen Manuel Antn y Ricardo Wullicher como director y vicedirector del Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales, INCAA. El 18 de enero de 1984 Jorge Miguel Couselo es nombrado interventor
Secretara de Cultura de la Nacin (2007). Un poco de historia: del cine de barrio a los grandes complejos cntricos. Click, Boletn informativo del Laboratorio de Industrias Culturales. Ao 2 N 7: Cine: concentracin de la oferta, la recaudacin y la concurrencia; julio. Buenos Aires. http://lic.cultura.gov.ar/investigaciones/click/index.php
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del Ente de Calificacin; siendo un tipo honesto, deshace el organismo en treinta das, cobra el sueldo de ese mes y renuncia, en una accin que merece mi mximo respeto. A partir de aqu, las pelculas slo son calificadas atendiendo a la edad de los espectadores, sin otras restricciones3. La vuelta a la democracia permite la exhibicin de tetas y culos en escenas de todo tipo de pelculas, generando lo que se conoce como destape: Atrapadas (1984. Direccin de Anbal Di Salvo), las secuencias entre Alberto de Mendoza y Gigi Ru en Los tigres de la memoria (1984. Direccin de Carlos Gallettini y Carlos A. Martn), Los gatos. Prostitucin de alto nivel (1985. Direccin de Carlos F. Borcosque, h.), todas las de Emilio Vieyra, ms Pasajeros de una pesadilla4 (1984. Direccin de Fernando Ayala), sin olvidarnos de los intentos por tratar la homosexualidad en Adis, Roberto (1985. Direccin de Enrique Dawi) o la curiosa Otra historia de amor (1986. Direccin de Amrico Ortiz de Zrate5) para mencionar unos poqusimos ejemplos armaron una serie de paquetes que intentaron, antes que investigar, simplemente la explotacin del softporno en versin criolla, algo que result bastante grotesco. En todos los casos, reverdecieron los laureles del envejecido Daniel Tinayre y del cine pseudoexquisito que el francoargentino haba querido hacer, al menos desde los aos 60. Los filmes tits and ass corrieron libremente por las pantallas. No nos molestan si se ofrecen simplemente como lo que son. Pero justificar al personaje de Rodolfo Ranni ya En retirada (1984. Direccin de Juan Carlos Desanzo) o al de Miguel Angel Sol en Asesinato en el Senado
Sin embargo, los problemas de censura no se resuelven de la noche a la maana. La pelcula Kindergarten (1989. Direccin de Jorge Polaco. Argentina), protagonizada por Arturo Puig y Graciela Borges, es prohibida por presentar aberraciones sexualesrecin se exhibe en el Festival de Cine de Mar del Plata, veintin aos despus; y, en TV, por ejemplo, en 1987 el segundo episodio del programa El galpn de la memoria no se emite por una prohibicin del COMFER, Comit Federal de Radiodifusin. 4 Haciendo gala de oportunismo sin lmites, Aries se dedica a hacer pelculas referidas a casos policiales de actualidad que conmueven a la sociedad de los 80. Pasajeros de una pesadilla muestra en cine el caso Schoklender, as como ha de filmarse algunos aos despus El caso Mara Soledad (1993. Direccin de Hctor Olivera. Argentina). 5 Es importante reconocer que Adis, Roberto y Otra historia de amor son las dos primeras pelculas argentinas con temtica homosexual.
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El final de la censura y la franqueza de lo que se ve en cine en materia sexual, quiere decir que el pblico ya no contina comportndose como voyeur?

de la Nacin (1984. Direccin de Juan Jos Jusid) por su comportamiento sexual con las mujeres de turno, no nos dice nada. Es, ante todo, una estpida simplificacin. Hubo productores como Horacio R. Casares que se preocuparon, ante todo, por mostrar mujeres desnudas en los momentos ms inesperados, intentando provocar la excitacin de un pblico al que no nos atreveramos a juzgar como maduro. Y vamos a cuentas: tiene sentido que la ninfmana que interpreta Soledad Silveyra en ltimos das de la vctima (1982. Direccin de Adolfo Aristarain) se ofrezca al personaje de Luppi como lo hace. En cambio, el sexo practicado de manera juguetona entre Sol y Marie Laforet en El exilio de Gardel (1985. Direccin de Fernando Solanas) nos lleva a un conocimiento ms profundo de esa relacin. Hasta nos parece aceptable en Sofa (1987. Direccin de Alejandro Doria) ya que explica la ltima primavera de esa mujer madura que es Dora Baret. Pero no entendemos qu funcin cumple en Las lobas (1986. Direccin de Anbal Di Salvo), donde Leonor Benedetto y Camila Periss aparecen como retrasadas mentales o esa propuesta poco entusiasta que se llam Los amores de Laurita (1986. Direccin de Antonio Ottone) donde el director se sirvi del texto de Ana Mara Shu. () Peor an es Seguridad personal (1985. Direccin de Anbal Di Salvo), segn una historia del muy ocupado Rubn Tizziani, y donde Daro Grandinetti y Katja Alemann son mostrados en poses diversas mientras el marido de Alemann, esta vez un homosexual Rodolfo Bebn, se encarga de dar refugio a ex torturadores. A propsito de Seguridad personal, no falt quien considerara conveniente que el Instituto dejara de otorgar subsidios de una vez por todas y cerrara sus puertas; o, al menos, estableciera una mnima poltica de calidad para saber a dnde iba a para la plata. En fin, que desnudos hubo muchos, coitos heterosexuales tambin, pero los relmpagos de lucidez ertica fueron mnimos.6 Esta avalancha hace perder sentido a las comedias de sexo soft. As, Olmedo y Porcel, frente a tanta competencia, siguen en Aries pero con guiones familiares escritos por Juan Carlos Mesa y dirigidos por Enrique Carreras, dedicndose a manufacturas aptas para todo pblico. Hasta este momento Carreras nunca ha trabajado para Aries, ha sido un director incondicional de la Sono; pero a
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Posadas, Abel (1990). Op. Cit.

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principios de los 80 es solicitado para ayudar a revertir los efectos del destape generando productos ATP. Actividad 45 La primera de la serie ATP es: Los fierecillos se divierten (1982. Direccin de Enrique Carreras. Argentina).

Lo invito a considerarla para advertir el cambio que la dupla7 experimenta en materia de comedias.

Olmedo, Porcel y Mario Sapag, en Los fierecillas se divierten

Los otros dos cmicos explotados para todo pblico son Juan Carlos Altavista y Juan Carlos Calabr. Altavista comienza a actuar en cine siendo un nio, en Melodas de Amrica (1942. Direccin de Eduardo Morera. Argentina); estudia en el
Antes del destape, como modo de enriquecer una pareja artstica que est agotndose, Alberto Olmedo tambin hace dueto con Tato Bores en las comedias: Departamento compartido (1980. Direccin de Hugo Sofovich. Argentina) y Amante para dos (1981.Direccin de Hugo Sofovich. Argentina); las dos incluyen cameos de Porcel. Y Jorge Porcel filma sus propias comedias de tetas y culos, entre otras: As no hay cama que aguante (1980. Direccin de Hugo Sofovich. Argentina), Un terceto peculiar (1981. Direccin de Hugo Sofovich), tambin con cameos de su compaero.
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Teatro Infantil Labardn entre otros con Julia Sandoval y, antes de los 80, ya ha participado en ms de cincuenta pelculas en papeles menores, en pelculas de segunda como Los Prez Garca (1950. Direccin de Fernando Boln y Don Napy. Argentina), y hasta en pelculas policiales y pelculas de hoteles alojamiento; el ltimo filme de su vida, posterior a su dupla con Calabr, es Tres alegres fugitivos (1988. Direccin de Enrique Dawi. Argentina). El mejor momento de la carrera de Altavista se produce desde los 60, cuando no est pasando una buena situacin econmica y Juan Carlos Chiappe, el gran autor de radioteatros homenajeado por Leonardo Favio, le da a Mingo, un personaje de la calle, y l lo completa adosndole la vestimenta que va a ser habitual para TV: sombrero, bufanda a cuadros

Altavista, Carlos Monzn y Palito Ortega en Amigos para la 8 aventura (1978. Direccin de Palito Ortega. Argentina)

Las fotos que incluimos en esta publicacin pertenecen a los archivos de la Escuela Nacional de Experimentacin y Realizacin Cinematogrfica, y son fotos fijas en blanco y negro tomadas en paralelo con la filmacin, aun cuando la fotografa del filme haya sido en color. Sin embargo, preferimos incluir aqu esas fotografas en blanco y negro porque son de mayor nitidez que las que pueden obtenerse capturando fotogramas o pantallas.

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Calabr, por su parte, viene de la radio: alcanzando protagonismo en el 72, cuando suple a Juan Carlos Mesa en Tenis de mesa, en Radio Mitre a las 8 de la maana, y a partir de all tiene una carrera considerable en este medio, la que luego va a extender a la TV. En cine filma pelculas en pequeos papeles: la primera es la comedia vendediscos Escala musical (1966. Direccin de Leo Fleider. Argentina): y, al momento de su unin con Altavista, ya ha protagonizado Gran Valor (1980. Direccin de Enrique Cahen Salaberry. Argentina), Gran Valor en la Facultad de Medicina (1981. Direccin de Enrique Cahen Salaberry. Argentina), Diablito de barrio (1983. Direccin de Antonio Cunill, h. Argentina), y participado de dos pelculas para adultos: Abierto da y noche (1981. Direccin de Fernando Ayala. Argentina) como su nombre lo indica, de la zaga de La cigarra no es un bicho y Me sobra un marido (1987. Direccin de Gerardo Sofovich. Argentina). Luego de la serie con Altavista va a ser el personaje central de otra ATP: Johny Tolengo, el majestuoso (1987. Direccin de Gerardo Sofovich y de Enrique Dawi. Argentina).

Juan Carlos Calabr, Ada Luz, Adriana Aguirre y Marcelo Alfaro, en Gran Valor en la Facultad de Medicina

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Actividad 46 Los personajes de Altavista y Calabr, el popular Minguito Tinguitela y Anbal, se unen para rodar comedias ATP, productos explotables para las vacaciones escolares de invierno: Mingo y Anbal, dos pelotazos en contra (1984. Direccin de Enrique Cahen Salaberry. Argentina), Mingo y Anbal contra los fantasmas (1985. Direccin de Enrique Carreras. Argentina), Mingo y Anbal en la mansin embrujada (1986. Direccin de Enrique Carreras. Argentina).

Le propongo considerarlas.

El Instituto se propuso otorgar subsidios en categora especial o simple. Los de categora especial consiguen mayor cantidad de dinero y se piensa en los premios internacionales, que no en el mercado local. As, Mingo y Anbal contra los fantasmas recibe subsidio simple; poco poda importarle a Cinematogrfica Victoria SRL de los Carreras ya que el filme es visto por 855.598 espectadores, poco menos de los que van a contemplar a Norma Aleandro en la mecedora de La historia oficial9. Las pelculas de Emilio Vieyra, Juan Carlos Desanzo, Carlos Borcosque, Hugo Sofovich, o bien las de los
9 La historia oficial gana un premio Oscar en el rubro Mejor pelcula en habla no inglesa.

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productores que intentaban el negocio rpido mediante la recurrencia al sexo, la violencia, las drogas y hasta Los extermineitors (1989. Direccin de Carlos Galettini. Argentina) y Extermineitors II, la venganza del dragn (1990. Direccin de Carlos Galettini. Argentina)10, nos emparentaban ms con cualquier pas subdesarrollado en lo que a sociologa de pblico se refiere. Por qu el Instituto da dinero a esta gente? Es intil no reconocer que el lavado de cerebro que tiene como punto culminante el Mundial de Ftbol de 1978 sigue funcionando a la perfeccin. Si Aries SA descubre que la dupla Porcel Olmedo no va ms, se la cambia por Bores Olmedo o se intentan, con estos actores, productos supuestamente dedicados al pblico infantil. La mentalidad de la plata dulce, instaurada en el pas en 1976 por Martnez de Hoz pero que tiene lejanos antecedentes en la Argentina hace estragos en la cinematografa de la poca.11 En la dcada, 1985 es un ao de apogeo en la exhibicin de cine nacional12; luego comienza la retraccin del pblico a las salas. El negocio de los desaparecidos y del exilio, las pelculas que se estrenan con mucho atraso, los negociantes que luego de conseguido el crdito no pagan lo que el INCAA les ha adelantado, son errores sistemticos en esta historia En 1989 se filman slo trece pelculas, y hasta 1996 esa cifra va a seguir siendo muy baja.
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Tambin estn Extermineitors III, la gran pelea final (1991) y Extermineitors IV, como hermanos gemelos (1992), tambin de Galettini pero ya fuera de la dcada que nos ocupa en esta clase. 11 Posadas, Abel (1990). Op. Cit. 12 Las obras de referencia para comprender el cine de esta dcada son: Getino, Octavio (1998). Cine argentino. Entre lo posible y lo deseable. Ciccus. Buenos Aires. Gonzlez, Horacio; Rinesi, Eduardo comp. (1998). Decorados. Apuntes para una historia social del cine argentino. Manuel Surez. Buenos Aires. Martn, Jorge Abel. Anuarios del cine argentino hasta 1984. Corregidor. Buenos Aires. Martn, Jorge Abel (1987) Un diccionario de realizadotes argentinos contemporneos. Instituto Nacional de Cinematografa. Buenos Aires.

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27. Hum, historietas y comedias

Hum Humor Registrado es una revista quincenal editada desde 1978 por Ediciones de la Urraca, con direccin de Andrs Cascioli. En ella colaboran desde Alejandro Dolina hasta Horacio Verbitsky, pasando por Juan Sasturain; en los inicios, los colaboradores son de diversa formacin e ideologa luego vienen las rencillas y, hacia 1983, de algn modo, Hum prepara al electorado alfonsinista13. La revista muere de muerte natural en 1999. Hum incluye, entre otras, dos historietas:

13 Lo propio ocurre con No habr ms penas ni olvido (1983. Direccin de Hctor Olivera. Argentina), basada en la novela de Osvaldo Soriano. Esta pelcula va de la comedia a la histeria y de la histeria al drama, y ofrece la ideologa como diamante en bruto, sin posibilidad de disidencia alguna. Merece estudiarse porque est posibilitando ahondar la mentalidad de la poca pero, globalmente considerada, No habr ms penas ni olvido no constituye una comedia sino un drama que tiene visos de comedia, sobre todo al principio de la historia.

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En los 80, estas historietas van a transformarse en pelculas con la direccin de Alberto Fischerman. Dos dcadas atrs Fischerman ha dirigido la hoy pelcula de culto The Players vs. ngeles Cados (1969)14 y, luego, el episodio Los pocillos del filme Las sorpresas (1975. Direccin de Luis Puenzo, Carlos Galettini y Alberto Fischerman. Argentina), el episodio El hambre en De la misteriosa Buenos Aires (1981. Direccin de Alberto Fischerman, Ricardo Wullicher y Oscar Barney Finn. Argentina), Los das de junio (1985. Direccin de Alberto Fischerman. Argentina), y una cantidad de cortos y piezas publicitarias. Luego opta por las comedias.15 Actividad 47 As, en los 80 filma: La clnica del Dr. Cureta (1987. Direccin de Alberto Fischerman. Argentina) basada en la historieta dibujada por Ceo Eduardo Omar Campilongo o Rep Miguel Repiso y escrita por Meiji Jorge Hiplito Meijide. Las puertitas del Sr. Lpez (1987. Direccin de Alberto Fischerman. Argentina), segn la historieta dibujada por Horacio Altuna y escrita por Carlos Trillo.

Gianni Lunadei es Cureta

Le propongo considerarlas.
En codireccin con Nstor Paternostro, Ral de la Torre, Ricardo Becher y Juan Jos Stagnaro, el Grupo de los 5, filman el fragmento La fiesta de los espritus. 15 En el documental Alberto Fischerman. Entre la vanguardia y el comercio (2009. Direccin de Pablo Lucero. Argentina. http://vimeo.com/11174409), el hijo de director cuenta que su padre, al asistir al estreno de La clnica del Dr. Cureta y escuchar la risa del pblico frente a su comedia, dice algo as como: Qu estuve haciendo hasta ahora Esto es maravilloso
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Cureta es un mdico director de una clnica privada: corrupto, aprovechador de los bienes del Estado, negociante turbio a costa de lo social As, la pelcula es una stira que refleja muchos de los conflictos del sistema de salud argentino de entonces.

Soledad Silveyra interpreta a un personaje todava vigente: una mujer que debe hacer todos los trmites requeridos por la clnica para los pacientes de obra social, trmites que le llevan toda la pelcula sin que puedan concretarse

Por su parte, el seor Lpez es un empleado de vida gris que, cada vez que puede, recurre a un mecanismo de fuga: atraviesa una puerta que le permite habitar un mundo imaginario, perfecto hasta que algo en l lo devuelve a su realidad. La tercera comedia de este realizador que pasa desapercibida al pblico pero llama la atencin de la crtica es Ya no hay hombres (1991. Direccin de Alberto Fischerman. Argentina), segn una idea de Carlos Trillo, el guionista de Las puertitas del seor Lpez. La pelcula est protagonizada por Giuliano Gemma, el italiano de los spaghetti western de moda en los 60 y 70, y Georgina Barbarossa.

El seor Lpez est representado por Lorenzo Quinteros

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28. Una pelcula clave: Esperando la carroza

Entre tanta denuncia16, tanto softporno, semejante cantidad de tits and ass la comedia brilla por su ausencia. Actividad 48 La manufactura que intenta elevar la puntera mediante la risa es: Esperando la carroza (1985. Direccin de Alejandro Doria. Argentina).

Seguramente usted la conoce porque ya forma parte de la memoria colectiva argentina. Por qu no vuelve a verla?

La pelcula se basa en un guin de Jacobo Langsner, dramaturgo de las letras uruguayas, a partir de la obra teatral de su autora llevada a escena con gran xito por la Comedia
En mi descripcin inicial de los 80 me refer al negocio de los desaparecidos. Y as lo sostengo sin ningn tipo de problemas. Sin duda es destacable la estrategia marketinera de Bemberg en incluir en Camila (1984) la temtica de dos jvenes que se aman, Camila OGorman y el sacerdote Ladislao Gutirrez, que mueren por represin, en una poca de enfrentamiento entre unitarios y federales. As, podemos concebirla como una pelcula que inaugura el negocio cinematogrfico del cine referido a la represin y, en este caso, del cine del feminismo () Con Camila como pionera, la democracia del 83 viene acompaada, en cine, con grandes negociados sobre pelculas de desaparecidos. Parece una crueldad plantearlo en estos trminos, pero as es. De entre estas pelculas oportunistas, la de mayor xito es La historia oficial (1985. Direccin de Luis Puenzo), que resulta ganadora del Oscar; a mi criterio, se trata de un melodrama referido a una nia perdida, con algunas alusiones referidas al contexto social pero no ms que eso; ni siquiera la veo prolijamente filmada. Ni por asomo es una pelcula de denuncia. La catarata de pelculas sobre la crueldad del terrorismo de Estado es tambin aprovechada por los estudios Aries para hacer negocio con La noche de los lpices; en esta pelcula de Olivera, las luchas estudiantiles estn despojadas de militancia poltica, de ideologa y se ven reducidas a reclamos por un boleto de colectivo gratuito () Tenemos que esperar hasta 1993 para encontrarnos con una pelcula diferente acerca de la dictadura, sin concesiones y sin golpes bajos; se trata de Un muro de silencio (1993. Direccin de Lita Stantic. Argentina) () Junto con esta ficcin, se destaca el documental-docudrama Juan, como si nada hubiera sucedido (1987. Direccin de Carlos Echeverra) que se refiere al estudiante Juan Horacio Herman, nica persona desaparecida de la ciudad de San Carlos de Bariloche durante la
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Nacional de su pas, en 1962, y representada con igual suceso en el nuestro. En teatro, Esperando la carroza es un grotesco, una mueca ambigua que invita a la reflexin por medio de la carcajada amarga, y resulta muy superior a la acelerada versin de Doria, en la que los 95 minutos muestran a personajes que corren enloquecidos por el cuadro como en las viejas pelculas de Mack Sennett pero sin tanta gracia. As, el filme se corre del gnero convirtindose en un grotesco desaforado en un momento ms vamos a desarrollar esta idea. De todos modos, justo es reconocer que el paquete est bien armado y que el pblico le da un apoyo maysculo, convirtindola en un xito colosal17 que cada vez que se da por TV

Antonio Gasalla es Mam Cora, en Esperando la carroza

ltima dictadura, integrando testimonios escalofriantes como el reportaje al militar que estuvo all. Posadas, Abel (2008). El cine argentino en cuatro clases. Escuela Nacional de Experimentacin y Realizacin Cinematogrfica. INCAA. Buenos Aires. www.enerc.gov.ar/link_fondoeditorial.html Desarrollo esta idea en el artculo: Posadas, Abel (2006). Seccin desaparecidos. Leedor.com. Sitio de cultura. www.leedor.com/notas/1806---tema,_desaparecidos.html 17 Esperando la carroza forma parte de la memoria colectiva aunque no figura entre las pelculas del cine argentino ms vistas en sala. S lo son: Nazareno Cruz y el lobo (1975. Direccin de Leonardo Favio) con 3.400.000 espectadores, El santo de la espada (1970. Direccin de Leopoldo Torre Nilsson) con 2.500.000, Martn Fierro (1968. Direccin de Leopoldo Torre Nilsson) vista por 2.400.000 personas, El secreto de sus ojos (2009. Direccin de Juan Jos Campanella) con 2.330.000 espectadores, Manuelita (1999. Direccin de Manuel Garca Ferr) con 2.320.000, La tregua (1974. Direccin de Sergio Renn) vista por 2.200.000 personas, Camila (1984. Direccin de Mara Luisa Bemberg) por 2.160.000, Patoruzito 2, la gran aventura (2006. Direccin de Jos Luis Massa) con 2.150.000 espectadores y La Patagonia rebelde (1974. Direccin de Hctor Olivera) vista en sala por 2.100.000 espectadores.

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es an un xito de audiencia (Doria le hace juicio al canal de TV que pasa Esperando la carroza por primera vez porque considera que es proyectada a mayor velocidad que la debida). Actividad 49 Otra de las escasas comedias de la dcada que se destaca es: Ser cualquier cosa pero te quiero (1986. Direccin de Carlos Galettini. Argentina)

Lo invito a considerarla.

Es sta una comedia interpretada por Dora Baret y Luis Brandoni, basada en la obra de teatro Lleg el plomero de Sergio De Cecco, estrenada en 1980 por Hayde Padilla y Hugo Arana. Cuenta la historia de una mujer reposada que cambia de vida cuando conoce a un hombre muy distinto de lo que ella es. Los jvenes de mediados de dcada eligen como pelculas favoritas a dos pera prima: el drama Hombre mirando al sudeste (1986. Direccin de Eliseo Subiela. Argentina) y La pelcula del rey, mientras que los reestrenos de Juan Moreira y de La Patagonia rebelde pasan desapercibidos para casi todos. Actividad 50 Detengmonos a ver: La pelcula del rey (1986. Direccin de Carlos Sorn. Argentina).

La pelcula del rey es una parodia de cine dentro del cine; ms especficamente, toma a risa los fracasos que deben sobrellevar directores y productores en el proceso de preproducir un filme en este caso, la historia del francs que se dice Rey de la Patagonia. Sorn ha experimentado personalmente esta frustracin porque ha sido l mismo quien ha querido hacer la pelcula que esta parodia enfoca; y sus dos intentos entre ellos la coproduccin La Nueva Francia han resultado dos decepciones as que sabe bien qu hechos dolorosos est tomando aqu con toques de humor.

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Roxana Berco, interpretando de modo excelente a una directora de arte superficial y delirante a la que nada, excepto sus trajes con miriaque, le importa demasiado, en La pelcula del rey

Arturo, el productor de cine interpretado por Ulises Dumont, David el director que Julio Chvez tiene en sus manos cada personaje de esa oficina de produccin est mostrndonos a tpica gente de cine. Incluso, cuando se escucha de uno de los postulantes al casting: Yo me presento porque esto est encarado de manera muy seria, se trata de una frase que est pintndonos el cine de la poca, en la que ningn proyecto excepto los de Lita Stantic que siempre son serios es encarado de manera responsable: abundan los presupuestos inflados que permiten obtener ms dinero del Instituto y repartirse lo que sobra, no se devuelven los prstamos, el INCAA sigue otorgando crditos a ideas vagas Actividad 51 La dcada termina con la comedia: Cien veces no debo (1990. Direccin de Alejandro Doria. Argentina).

basada en la obra teatral del mismo nombre de Ricardo Talesnik. Le propongo verla y compararla con Esperando la carroza.

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La historia cuenta qu sucede con Los Siri cuando su hija Lydia Beatriz, alrededor de la que han armado su vida y sus proyectos, les cuenta que espera un hijo de un vecino bastante mayor que ella, que nada quiere saber con la muchacha ni con el nio.

La pelcula resulta otro grotesco desaforado como Esperando la carroza pero con la diferencia de que, con este intento de Doria por replicar el xito anterior, no pasa nada en materia de pblico. Como Esperando se distancia de la obra de teatro original que s corresponde al gnero grotesco, distorsionndola para la pantalla grande. Qu caracteriza un grotesco desaforado? Que sus personajes estn tan tensados, tan exagerados que se asemejan a los esperpentos de Ramn del Valle-Incln, distorsionados en su humanidad, sin mayor viso de realidad porque el espectador termina pensando: No existe gente como Carmen y Julio Siri18, tan despersonalizados, tan animalizados se muestran en pantalla.
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Luis Brandoni y Norma Aleando, son Los Siri de Cien veces no debo

Hace pocos aos se estrena la pelcula El bao del Papa (2007. Direccin de Enrique Fernndez y Csar Charlone. Uruguay): Es el ao 1988 y el Papa Juan Pablo II visitar Melo. Se calcula que 50.000 personas asistirn a verlo. Los pobladores ms humildes creen que vendindole comida y bebida a esa multitud se harn casi ricos. Beto, un contrabandista en bicicleta, decide en cambio construir un excusado en el frente de su casa y alquilar el servicio. Para lograr su objetivo debe atravesar una serie de dificultades

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De todos modos, esta pelcula es muy interesante porque nos devuelve el pasado de Norma Aleandro como actriz de comedias; es que ella es una cmica de la legua, una actriz buena para todo, que no slo ha protagonizado dramas sino que, por ejemplo, ha hecho en TV la comedia A las 6 en la esquina del boulevard de Enrique Jardiel Poncela, con Mara Aurelia Bisutti; que ha dirigido en teatro la pieza clsica La venganza de don Mendo (escrita por el espaol Pedro Muoz Seca y estrenada en 1918), la comedia astracanada por excelencia es su autor quien crea la expresin; o que, por ejemplo, recientemente ha protagonizado el reestreno de otra comedia: Las pequeas patriotas, con Adriana Aizemberg, en el teatro Maipo. Y aqu cerramos el panorama de comedias de los 80. Para completar las circunstancias culturales, recordemos que en 1984, en la ctedra de Artes Combinadas de la Facultad de Filosofa y Letras de la Universidad de Buenos Aires con sede en la ex Maternidad Pardo, comienzan los estudios de cine. Estos estudios culturales tambin se registran en dos revistas de peso: Punto de vista, dirigida por Beatriz Sarlo y Unidos, dirigida por Mario Wainfeld, que presentan artculos que exceden la superficialidad y la pleitesa de los diarios de la poca respecto de los estrenos cinematogrficos. Son dos datos que dan cuenta de un pblico que necesita herramientas que no le sean provistas slo por crticos que son amigos de directores y, a la vez, ponen en evidencia que hay gente que por las restricciones de los gobiernos militares sabe muy poco de la historia del cine y que desea aprender ms. En las salas, luego del relativo xito de pblico registrado en el 85, comienza un perodo de retraccin, como si el pblico estuviera cansado de ver productos similares, desgano agravado por un contexto de inflacin que contribuye a pensar mucho antes de pagar una entrada. El cine nacional es, entonces, un cine sin pblico

tragicmicas. Finalmente, slo unos 8.000 fieles concurren. Nadie vende nada y nicamente una anciana hace uso del retrete. El sueo de Beto se hace trizas pero a lo largo de la historia su hija ha llegado a comprenderlo mejor. Quizs incluso a quererlo. www.montevideo.com.uy/banodelpapa. Es una muy buena pelcula de grotesco que va a permitirle entender que una obra de este gnero puede no ser un grotesco desaforado.

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que, incluso, no manifiesta entusiasmo por ver obras excelentes como Sentimientos. Mirta de Liniers a Estambul (1987. Direccin de Jorge Coscia y Guillermo Saura. Argentina). En 1989 slo se estrenan 13 pelculas argentinas mientras que el ao anterior stas han sido 32.

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