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Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales Presidenta Liliana Mazure Vicepresidenta Carolina Silvestre Escuela Nacional de Realizacin y Experimentacin Cinematogrfica irectora Silvia Barales Coordinador del Centro de !ormacin Continua y Produccin Carlos Macas Autora "elia #onzlez Egresada de la Escuela de Cine de Avellaneda, ha estudiado Psicologa Social y es Licenciada en Artes Combinadas !acultad de !iloso"a y Letras# $niversidad de Buenos Aires%# Se ha desem&e'ado como asistente de direcci(n, tanto en &roductoras de cine &ublicitario como en "ilmes de largometra)e, a las (rdenes de directores como *uan Bautista Stagnaro, Luis Puenzo, Eliseo Subiela, Mara Luisa Bemberg, Marcelo Pi'eyro, Lucho Bender# +a sido integrante del Comit, de Clasi"icaci(n de Proyectos &ara Subsidios &or Medios Electr(nicos en el -.CAA# Asimismo, ha desarrollado di"erentes &royectos de investigaci(n sobre cine argentino y &artici&ado en &ublicaciones como Pginas de cine /001# Archivo 2eneral de la .aci(n# Buenos Aires% y Cuadernos de cine /003# -.CAA# Buenos Aires%# Es )e"a de traba)os &r4cticos de Diseo Audiovisual en la carrera de 5ise'o de -magen y Sonido en la !acultad de Ar6uitectura y $rbanismo $BA% y &ro"esora en di"erentes escuelas de cine# ise$adora didctica Ana 78a ise$adora grfica Silvina Bezen

Centro de !ormacin Continua y Produccin %Cefopro% Publicaciones9 An4lisis del lengua)e cinematogr4"ico Los &rocesos de negocios9 Mar:eting cinematogr4"ico Los contenidos de cine y de televisi(n dirigidos a ni'os y a )(venes Sto&;motion# Animaci(n em&leando modelos y mu'ecos articulados La era &lateada Laboratorio &ara el desarrollo de &royectos audiovisuales La historieta y el cine -ntroducci(n al cine documental El cine argentino y sus tiem&os9 desarrollos &aralelos, itinerarios cruzados -ntroducci(n a la cinematogra"a9 1# 7ealizaci(n /# +istoria del cine argentino 1# 2uion <# Producci(n 3# !otogra"a =# Actuaci(n ># La m8sica en el cine ?# Monta)e Sub)etividad y documental contem&or4neo +istoria y leyendas del cine argentino -ntroducci(n a la crtica cinematogr4"ica Promotor y coordinador de cineclubes Con"erencia9 @Pedagoga masiva audiovisualA Pr4cticas de guion El cine argentino, en cuatro clases El cine y sus autores Estas &ublicaciones est4n dis&onibles en9 BBB#enerc#gov#arCce"o&roCindeDE"ondoeditorial#html

Fodos los derechos reservados a los autoresG Ley 11#>/1# Escuela .acional de 7ealizaci(n y ED&erimentaci(n Cinematogr4"ica Centro de !ormaci(n Continua y Producci(n HCe"o&roH# Moreno 11II CP 100I%# Ciudad Aut(noma de Buenos Aires# 7e&8blica Argentina# /00?

Los contenidos desarrollados en esta serie de &ublicaciones no necesariamente re"le)an las ideas de la E.E7C#

&ndice
El Centro de !ormaci(n Continua y Producci(n de la E.E7C El cine y sus autores
Presentaci(n El cine como obra de arte 0= 0=

PA7FE 1# El cine cl4sico, sus con"iguraciones y singularidades El discurso cinematogr4"ico Modelos de g,nero y la obra de directores singulares *ohn !ord y el Bestern 5ouglas Sir: y el melodrama

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PA7FE /# El neorrealismo italiano, avatares hist(ricos, econ(micos y est,ticos La determinaci(n estilstica neorrealista 7oberto 7ossellini Jittorio 5e Sica Luchino Jisconti

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PA7FE 1# La nouvelle vague, sus innovaciones y sus &resu&uestos te(ricos !ranKois Fru""aut *ean;Luc 2odard Alain 7esnais

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El cine y sus autores

'' () El neorrealismo italiano* avatares +istricos* econmicos y est,ticos '' "a modernidad cinematogrfica
El conce&to de modernidad ha generado diversos debates en el 4mbito de la cultura, desde variadas &ers&ectivas te(ricas1G est4 asociado, indudablemente, al cam&o cultural &ero sin &erder de vista las tensiones socio;hist(ricas 6ue lo modelan# Asimismo, a este conce&to se asocia un con)unto de &r4cticas y nociones est,ticas reconocidas como modernistas 6ue atraviesan di"erentes momentos hist(ricos# Perry Anderson/, &or e)em&lo, &lantea 6ue el modernismo debe entenderse como un campo cultural de fuerzas, encuadrado en tres as&ectos claves9 La codi"icaci(n de un academicismo "ormalizado en las artes visuales e institucionalizados en otros (rdenes socio;econ(micos# El surgimiento inci&iente y novedoso de las nuevas tecnologas o invenciones claves como consecuencia de la Segunda 7evoluci(n -ndustrial# La &roDimidad imaginativa de la revoluci(n social &revia a la visualizaci(n e identi"icaci(n del movimiento como tal, y de la instalaci(n de la economa ca&italista desarrollada como modelo dominante#

5escribe el mismo autor9 @El modernismo euro&eo de los &rimeros a'os del siglo LL "loreci( en el es&acio com&rendido entre un &asado cl4sico todava o&erativo, un &resente t,cnico todava indeterminado y un "uturo &oltico todava im&revisible# @ Este cam&o cultural de "uerzas comienza a mani"estarse en las &rimeras d,cadas del 1I00 a trav,s de &ro"undos cambios en las mani"estaciones artsticas 6ue se conocen como vanguardias +istricas) M4s all4 de las singularidades 6ue caracterizaron los di"erentes movimientos 1 6ue &ueden encuadrarse en esa categora, una misma &ostura "rente a la institucin Arte los recorre &or igual9 .o se restringen a cuestionar determinados modos de re&resentaci(n visual o ciertos &rocedimientos artsticosG sus eD&resiones eDtremas cuestionan el lugar de lo artstico en la sociedad de la ,&oca, instando a 6ue lo artstico salga del coto cerrado de los museos, est, con el &ueblo en la calle, sirva &ara la vida misma y no &ara el deleite de &ocos# As, es &ro"undamente cuestionado el rol 6ue la sociedad burguesa le ha de&arado a la institucin Arte<# MNu, sucede con el cine en este com&le)o conteDtoO Si nos atenemos a un as&ecto &uramente sociol(gico, el cine nace @modernoA en cuanto a &rocedimiento t,cnico 6ue &roduce ob)etos est,ticos &ara ser a&reciados &or un &8blico de masas# Ahora bien, est4 &ers&ectiva de an4lisis se torna insu"iciente y &oco o&erativa &ara abordar los lengua)es artsticos en todas sus dimensiones# En tanto, en su condici(n de &osibilidad, al ser contem&or4neo a las vanguardias mencionadas, el cine como eD&resi(n debi(, en &rimera instancia, institucionalizarse como lengua)e, establecer su tradici(n y sus normas acad,micas# Es &or esto 6ue las eD&resiones vanguardistas "ueron aisladas u olvidadas en &os de la consolidaci(n como ob)eto artstico, est,tico e industrial# Mientras caracterizamos a un cine cl4sico de"inido &or9 ; ; ; ; universo de "4cil reconocimiento, continuidad en el es&acio y en el tiem&o, con "luidez en sus transiciones, estructura de &ersona)es 6ue "uncionan &or o&osici(n, con a&elaci(n a la identi"icaci(n del es&ectador, historia trans&arente 6ue se va contando a trav,s de una &rogresi(n narrativa9 &resentaci(n, nudo y desenlace,

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Para am&liar se &uede consultar en .icol4s Casullo com&# 1I?I%# El debate modernidad-posmodernidad# Puntosur# Buenos Aires Casullo, .icol4s Hcom&#H 1I?I% P&# cit# 1 .os re"erimos al dadasmo, el &rimer surrealismo, el constructivismo < 7ecordemos el "amoso @gestoA de 5ucham&, tal vez reci,n reconocido en la d,cada del Q=0, en enviar un mingitorio a la ED&osici(n de los -nde&endientes en .ueva Ror:, en 1I1>#

estas vanguardias hist(ricas3 son el antecedente de un cine moderno en el 6ue Hacorde con sus &ostulados de liberaci(n y ru&tura "ormalH comienzan a registrarse9 ; ; ; ; eDigencia mayor al es&ectador, 6uien debe construir un sentido a &artir de segmentos de in"ormaci(n, rechazo a la linealidad narrativa, con o&ci(n &or el relato desorientador, a veces sin sentido a&arente, inclusi(n de &ersona)es errantes, &asivos, ambiguos, diletantes, dominados &or la duda, 6ue no eD&licitan al es&ectador &or 6u, est4n all, un lugar im&ortante &ara el azar, los por!ue s y los "inales abiertos#

$na reconocida &elcula con 6ue suele vincularse a esta vanguardia es "n perro andaluz, codirigida &or Luis Bu'uel y Salvador 5al, en 1I/IG &ero, hay otras eD&eriencias H&or e)em&lo, la de !ernand Leger, &intor cubista "ranc,s 6ue, en 1I/<, "ilma #allet mecani!ue, o la de 2ermaine 5ullac con $a caracola % el cl&rigo '$a co!uille et le clerg%man ()*+,H, 6uienes desarrollan &elculas no narrativas, con modalidades artsticas y de &roducci(n di"erentes a las 6ue se desarrollan en el &roceso de institucionalizaci(n e industrializaci(n mencionadas=, con es&acios &or com&letar, con silencios, con miradas y voces 6ue no sabemos a 6u, o a 6ui,n corres&onden, obras absolutamente innovadoras a8n res&ecto de un lengua)e cinematogr4"ico en ciernes# Esta vanguardia cinematogr4"ica inci&iente es r4&idamente abandonada &or6ue se &rivilegia el &er"il m4s industrial y m4s &o&ular del cineG &ero resulta, sin duda, el antecedente m4s remoto de ese cine moderno 6ue, en algunos estudios, suele marcarse en los a'os S=0, aun cuando las ru&turas con la cinematogra"a cl4sica vienen de m4s le)osT

"a determinacin estil-stica neorrealista

Podemos ubicar al neorrealismo italiano en una situaci(n de transici(n entre el cine cl4sico y el cine moderno, con la instalaci(n de otros9 ; contenidos, 6ue van m4s all4 de las bellas casas con escalinatas, los tel,"onos blancos y las divas &latinadas con vestidos ce'idos y cubiertas con &ieles 6ue se "ilman en la Cinecitt creada &or Benito Mussolini y llevada adelante &or su hi)oG estas variaciones est4n en estrecha relaci(n con la situaci(n de una -talia arrasada y con la &osibilidad de llevar a la &antalla los avatares de seres an(nimos, vctimas de esta situaci(n, en sus es"uerzos &or resistir y sobrevivirG estilos, centrados en la ca&taci(n directa de &ersonas an(nimas en sus lugares de vida cotidianos, m4s all4 de un set, en el registro de hechos comunes con &ersona)es sin una &articular es&ectacularidadG esta b8s6ueda estilstica descarta todo rasgo de eDhaustiva &lani"icaci(n Hlo 6ue &uede dar cierta a&ariencia de des&roli)idad a sus obrasH y tiene 6ue ver, &or un lado, con las limitaciones &roductivas 6ue se registran en una -talia en ruinas &ero, &or otro, con una &ro&uesta di"erenciadora res&ecto del cine de los grandes estudiosG este estilo sacri"icaba &ulcritud o eDactitud t,cnica &or la eD&resi(n directa y su conmovedora e"icaciaG posturas ,ticas, ligadas con la tramitaci(n de la derrota de -talia en la Segunda 2uerra y su e"ecto devastador en la vida de ese &resente, y con la idea de visibilizar a &ersonas 6ue han sido &articularmente gol&eadas &or la realidad y 6ue, hasta a6u, nunca han tenido es&acio en el cineG se mani"estaba una intensa b8s6ueda de sinceridad, un es&ritu de registro social, en"rentando incluso la realidad m4s cruda, en &os de &lasmar una &osici(n moral 6ue eD&resaba una &ro"unda crtica hacia la sociedad italiana#

MPor 6u, neorrealismoO Por6ue dentro de una estructura "iccional es &osible registrar rasgos documentales de la realidadG &ero, tambi,n &odemos di"erenciar marcas &articulares res&ecto del cine documental 6ue hasta entonces haba sido &lanteado como alternativa al cine @de estudiosA# Como eD&resa Andr, Bazin>, te(rico y "undador de Ca-iers du Cin&ma, se trata de &elculas 6ue ontol(gicamente Hen su esencia cinematogr4"icaH &lantean la &osibilidad de lo ambiguo dentro de una realidad com&artida# As, se con"iguran como una nueva visi(n de la est,tica realistaG &or6ue, en el neorrealismo no est4n &resentes todos los elementos &ara entender una historia de una determinada manera Hla 8nicaHG es necesario desci"rarlos, hacerlos emerger de entre ca&as, darles sentido#
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.os re"erimos a las eD&eriencias de directores como 2ermaine 5ulac 1??/;1I</%, !ernand Leger 1??1;1I33%, Ualter 7uttman 1??>;1I<1%, 5ziga Jertov 1?I=;1I3<%, entre otros, 6uienes, ligados a otras eD&resiones artsticas, eD&erimentaron con las &osibilidades 6ue el cine les brindaba# = Por su&uesto, mientras tanto el cine industrial contin8a avanzando# Cual6uier similitud con la realidad actualT es mera coincidencia# > Andr, Bazin /000%# @El realismo cinematogr4"ico y la escuela italiana de la liberaci(nA, en ./u& es el cine0 7ial&# Madrid#

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7echazando el modo de re&resentaci(n institucionalizado 6ue el cine del "ascismo trat( de imitar, los cineastas de este movimiento eD&resaban con sus obras una observaci(n de la realidad de una inusitada y anti;intelectualista sim&licidad# Los cineastas, establecieron las bases de una nueva est,tica realista, de ca&tura y construcci(n de la realidad# .ovedad no &or su contenido social, sino como modi"icaci(n "ormal y est,tica# En lugar de re&resentar un hecho real ya desci"rado, el neorrealismo a&untaba a un real a desci"rar, siem&re ambiguo# La est,tica neorrealista se &ro&one ca&turar una realidad o"reciendo m8lti&les sentidos &osibles de lectura de esa realidad, uniendo caractersticas del documental con &articulares rasgos "iccionales#

Asoci4ndose al conce&to de ambig1edad de Bazin, otros autores re"ieren a la literalidad neorrealista, a su &ro&(sito de mostrar las situaciones desencadenantes con sencillez, de modo "resco, sin una reelaboraci(n tal 6ue "uerce al es&ectador a dar a esa escena s(lo el sentido con 6ue el realizador se &ro&one dotarla# Ptro de los rasgos 6ue distingue al cine neorrealista es su &articular construcci(n del tiem&o?, al integrar al relato sucesos 6ue com8nmente son elididos en la t,cnica de monta)e del cine cl4sico# As, sus &elculas suelen mantener el tiem&o cronol(gico de los acontecimientos, mostrarlos sin eli&sis 6ue construyan tensi(n o dramatismo, o 6ue diri)an la atenci(n del es&ectador# Neorrealismo
V 7e&resentaci(n de un real a desci"rar#

El tiem&o construido &or el relato H en su orden, duraci(n y "recuenciaH res&eta el tiem&o de la historia, de los hechos re&resentados#

V B8s6ueda est,tica con una conce&ci(n moderna de arte#

V Persona)es an(nimos y comunes como &rotagonistas y testigos de los hechos#

V Pro&uesta de re&ensar la vida, de re"leDionar acerca de ella#

Ro.erto Rossellini
La &rimera &o,tica 6ue vamos a considerar es la de 7ossellini# ///// Actividad 0 La &elcula 6ue suele ser considerada como la iniciadora de lo 6ue luego se identi"icara con la categora te(rica de neorrealismo Htal vez a raz de su reconocimiento internacionalH, esI9 ; 2oma, ciudad abierta 2oma, citt3 aperta# 1I<=# 5irecci(n de 7oberto 7ossellini# -talia%#

5eteng4monos en ella#
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Al &lantear un relato cinematogr4"ico se arma una determinada secuencia tem&oral en la 6ue es &osible reconocer tres dimensiones del tiem&o9 el cronol(gico convencional Hla &elcula dura I0 o 1/0 minutosH, el sub)etivo Hal integrar la &erce&ci(n &ersonal de los &ersona)es 6ue intervienen en la historiaH y el tiem&o narrado Hlas decisiones acerca de este tiem&o narrado son las 6ue llevan a elidir, a no mostrar algunos tiem&os de la historia en "unci(n de la economa del relato;# I +ay &elculas anteriores 6ue &re"iguran el modelo9 ; Cuatro pasos por las nubes '/uattro passi fra la nuvole# 1I</# 5irecci(n de Alessandro Blasetti# -talia%# ; 4bsesin '4bssessione 1I<1# 5irecci(n de Luchino Jisconti# -talia#% ; $os nios nos miran '( bambini ci guardano 1I<1# 5irecci(n de Jittorio 5e Sica# -talia%#

En esta &elcula usted &uede advertir una a&elaci(n a 6ue el es&ectador se identi"i6ue con los &rotagonistas, convocatoria construida a &artir de variables del relato di"erentes a los modos del cine cl4sico# Por e)em&lo, la delaci(n o el obtener dinero con enga'os, en el cine cl4sico seran cargados de re&robaci(n con acentos &ro&ios decididos en la &uesta en escena o la &uesta en serie Hre"uerzo musical, &rimer &lano in6uisidor, &lano m4s largo 6ue otro, &lano detalleT;G es decir con la b8s6ueda de condenas morales como construcci(n de sentido a &artir de estas estrategias del relato# En cambio, las caractersticas de la modalidad de re&resentaci(n neorrealista a&elan a re&resentar hechos con cierta demora, con una intenci(n de registro 6ue busca naturalidad y verdad dada &or la singular estructura es&acio;tiem&o# 5e hecho, la se'ora Pina HAnna Magnani10H nos es &resentada a trav,s de una construcci(n 6ue no &retende destacar su &ersona)e, 6ue est4 mostrado a trav,s de &lanos e6uivalentes a los de otros &ersona)es# Fambi,n advertimos esto en la escena de su asesinato9 a &artir del allanamiento, el a&resamiento de su &rometido y su consecuente deses&eraci(n, la estrategia del relato &osee una carga dram4tica sostenida &or el desem&e'o del &ersona)e, sin sucesi(n de cortes de monta)e in crescendo o banda musical 6ue &reanuncie los hechos# Esta escena se ha constituido, en su humilde sencillez, en la m4s "amosa de 2oma, ciudad abierta# Algo e6uivalente sucede con la &resentaci(n del &ersona)e de la SS9 sin dramatismo, sin tensi(n nacionalista, sin en"atizar ning8n rasgo ni antinomia, des&o)adamenteT Lo invito a com&arar esta escena con la &resentaci(n del &ersona)e militar de la &elcula $a lista de 5c-linder H1II1# 5irecci(n de Steven S&ielberg# EE$$H, &ara detectar todos los dis&ositivos 6ue S&ielberg &one en )uego &ara dibu)ar un enemigo en ,l%# La decisi(n de 7ossellini &arece ser la de registrar hechos 6ue suceden, &ero no es&ecialmente &ara la c4maraG como si el es&ectador entrara en un lugar determinado y "uera &arte de algo 6ue all est4 ocurriendo# La ambigWedad del relato neorrealista radica en la &osibilidad de &resentar contradicciones Hla delaci(n y la resistencia &o&ular, las elecciones distintas de las dos hermanas, el militante comunista 6ue ace&ta casarse &or iglesiaTH, sin "orzar al es&ectador a trav,s del armado de las escenas a inter&retar un sentido unvocoG &arecen res&etarse el tiem&o real de los hechos re&resentados# Por su&uesto, es &osible reconocer en el cine de 7ossellini una &ostura moral, en el sentido de contribuir a la recom&osici(n de una ,tica, de un sentimiento nacional, &ero su estrategia es la re&resentaci(n @desnudaA de los hechos# Le acerco un testimonio de Jctor Erice Hel director es&a'ol de El espritu de la colmena, El sur y El sol del membrilloH eD&resado en una con"erencia en 1II<9 @La com&licidad emocional, a "lor de &iel, 6ue la &elcula de 7oberto 7ossellini des&ert( entre la docena de &rivilegiados es&ectadores s(lo hemos de &ensar en alguno de sus temas9 la resistencia contra el "ascismo, el com&romiso entre cat(licos y comunistas unidos en un "rente com8n% nos im&idi(, 6uiz4s, &ercibir con claridad a6uello 6ue de verdad eDista detr4s de algunas ;no todas; de sus im4genes m4s genuinas9 la necesidad de mostrarlo todo, de no callar, 6ue nos &areca unida a la noci(n de crueldad en la escena en la 6ue el comunista Man"redi era torturado &or un miembro de la 2esta&o ante los o)os de un tercer &ersona)e# *ustamente all donde un cineasta cl4sico hubiera utilizado, en el noventa &or ciento de los casos, una eli&sis, el director de 2oma, citt3 aperta no lo haca# 7ossellini no esconda a nuestra mirada el acto del horrorG &or eso, unos a'os des&u,s, se &uede escribir 6ue all, en a6uel &reciso instante de 2oma, citt3 aperta, haba nacido el cine modernoA# .o se escamotea el su"rimiento, no se lo eludeG la crueldad es mostrada# Lo inhumano es re&resentado en &os de resucitar la humanidad &erdida en la guerra#

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Xste es el &rimer largometra)e de la actriz#

!inalmente, deseo invitarlo a 6ue se detenga en la simbologa &osible de la escena en la 6ue el sacerdote es asesinado de es&aldas, mirando a los chicos# R, &or su&uesto, en el 8ltimo &lano de ellos, 6ue el cine cl4sico no hubiera de)ado de acom&a'ar con m8sica 6ue en"atizara ese gesto de agobio, de deses&eranza# ///// Actividad 1 Ahora, le &ro&ongo considerar otro de los "ilmes de este autor9 ; Alemania, ao cero 6ermania anno zero# 1I<># 5irecci(n de 7oberto 7ossellini# -talia%#

A6u, 7ossellini nos muestra a Berln arrasada, al "inal de la guerra#

5eteng4monos en la &rimera escena, &or6ue integra un rasgo muy contundente de &uesta en cuadro9 Para construir una idea del es&acio reducido en el 6ue habita la "amilia, la &uesta es a trav,s de &lanos cortos, con los &ersona)es muy cercanos a las &aredes de los cuartos, lo 6ue genera un 4mbito o&resivo# Como es&ectadores estamos inmersos all dentro, siguiendo en tiem&o real la acci(n de una &ersona en"erma tomando t,#

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R, Mc(mo es mostrada la decisi(n "inal de Edmund, a 6uien hemos acom&a'ado a lo largo de su devenir entre ruinasO Xl est4 )ugando a la rayuela Hno tiene es&acio en el mundo de la in"ancia y es muy &e6ue'o a8n &ara traba)ar en el mundo de los adultosG no tiene un lugar &ero necesita sobrevivir a6u la relaci(n con la inserci(n de Alemania en el conteDto mundial es inevitable%HG entonces, mira la casa a)ena donde viven sus &adres, cierra los o)osT Su decisi(n no a&arece &lani"icada sino azarosaG no es &renunciada ni en"atizada desde el relato# Xl est4 )ugando a la muerte, 6ue es el )uego es&erable luego de una guerra y en una &osguerra de las 6ue los adultos corru&tos son res&onsables# R nosotros lo acom&a'amos, sin &resagiar el "inal# En Alemania, ao cero, 7ossellini a&ostro"a al es&ectadorG es su voz la 6ue nos va describiendo las ruinas, desde el comienzo de la &elcula, y es ,l 6uien elige mostrarnos, desde su catolicismo militante, cada escena de descom&osici(n del mundo adulto# Sin embargo, su &o,tica sigue distanci4ndose de todo moralismo, &intando un mundo real 6ue es cruel &ero sin sugerirnos ideas de castigo ni de eti6uetamientos r4&idos entre vctimas y victimarios# Centr,monos ahora en los "ilmes 6ue com&onen la triloga 6ue 7oberto 7ossellini "ilma con -ngrid Bergman9

Comencemos con la &elcula 6ue &ro&icia 6ue entre ellos sur)a el amor Hy tres &elculas y tres hi)osH#11

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-ngrid Bergman luego de ver 2oma ciudad abierta en el !estival de Cine de .eB Ror:, le escribe al director una carta de reconocimiento 6ue concluye con un9 7e despido con las 8nicas palabras !ue s& en italiano9 :i amo Como res&uesta, 7ossellini le &ro&one un &royecto cinematogr4"ico com&artido#

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///// Actividad 2 Se trata de9 ; 5tromboli ':ierra de Dios, H5tromboli ':erra di Dio%#1I<I# 5irecci(n de 7oberto 7ossellini# -taliaH#

Lo invito a mirar la &elcula com&leta y, luego, a detenerse en9 ; ; c(mo nos son &resentados los &ersona)es, b4sicamente el de Yarin, c(mo vamos conociendo la isla#

Yarin nos es &resentada a trav,s de una eli&sis signi"icativa9 La vemos salir desalentada del consulado sin la autorizaci(n necesaria &ara asentarse en Buenos Aires e, inmediatamente, nos es mostrada cas4ndose con un muchacho con 6uien no com&arte ni si6uiera el lengua)e y a 6uien no llega a com&render demasiado# Encontramos, entonces, un &rocedimiento no demasiado com8n en el cine neorrealista Hen general detenido, morosoTH 6ue es el del tiem&o elidido, corres&ondiente a una &resentaci(n cl4sicaG a6u se muestra a la muchacha con un &lano general, con &lanos cortos 6ue alternan entre ella y ,l, &lanos convencionales todos ,stos, y luego se &lantea el con"licto9 ella es una mu)er 6ue naci( en un &as, vivi( en otro, se cas(, enviud(, esca&(, sigui( esca&ando y, ahora, no sabe c(mo continuar, &or lo 6ue miente una y otra vez, y se casa sin amor#

R, M6u, sucede cuando los reci,n casados llegan a la islaO La mirada cambia y la vida en el &ueblo de &escadores nos es &resentada a trav,s de YarinG la acom&a'amos en su &roceso de reconocimiento del lugar y de las costumbres, sin 6ue nunca se&amos nada acerca de los &ensamientos de su marido# As, la &elcula comienza a estructurarse como drama de visin9 la mirada del es&ectador acom&a'a al &ersona)e, la in"ormaci(n llega &or ella# Pero este @ver lo 6ue ella veA no est4 &lanteado con el modo cl4sico de re&resentaci(n9 &lano de ella mirando, &lano de lo 6ue ve, con)unci(n, &lano de ella, &lano de lo 6ue es vistoT en una secuencia recargada de eD&lcitosG nosotros en 5tomboli, sim&lemente vemos lo 6ue Yarin va descubriendo y la vemos a ella, &or6ue el lugar no nos es &resentado a los es&ectadores sino a la eDtran)era# As, nunca tenemos acceso a un es&acio com&leto H&or e)em&lo, cuando ella entra &or &rimera vez a la 6ue va a ser su casaH sino a los lugares 6ue, desde su &ers&ectiva, ella &uede ir reconociendo con mirada humana# Seguramente lo ha sor&rendido el documental de la &esca del at8n, con un &lanteamiento tem&oral 6ue coincide con el tiem&o real de la &esca# Fambi,n a6u la in"ormaci(n nos llega a trav,s de Yarin, 6uien ve brutalidad en un hecho 6ue es cotidiano &ara la gente de la islaG los datos amenazantes, as, no est4n en el mar Hni en la monta'a, cuando decide tras&asarlaH sino 6ue van siendo construidos en el interior turbulento de la mu)er y llegan a los es&ectadores mediados &or ella# Lo mismo sucede cuando ese 5ios 6ue, inicialmente, es visto &or ella como des&iadado y como ino&erante &ara ayudarla en sus "ugas, comienza a ser com&rendido como la 8nica salida &osible &ara salvar a su hi)o &or nacer y &ara ser libre# R la &elcula termina sin 6ue se&amos 6u, va a suceder con ella# .ing8n elemento del relato nos &ermite antici&ar c(mo sigue Yarin en su huida &or la monta'aG ob)etivamente, sabemos 6ue es im&osible 6ue se vaya, &or6ue es una isla y &or6ue est4 &erdida en un volc4n# Pero, en este "inal sin desenlace, &arece haber obrado en ella una toma de conciencia res&ecto de su destino y de su lugar en el mundo, "uertemente marcado &or el sesgo cristiano de 7osselliniG y llegamos a ver agua en calma y aves, lo 6ue nos da cuenta

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de 6ue el volc4n HMinternoO MeDternoOH ha cesado su eru&ci(n# Podemos &ensar 6ue no hay un suceso concreto 6ue de"ine la historia, sino un momento en el 6ue el &ersona)e &roduce un cambio interno, una revelaci(n o descubrimiento 6ue modi"ica su accionar aun6ue esto no se des&liegue ya en el relato# 5tromboli coincide, as, con muchas otras &elculas neorrealistas al con"igurar su narraci(n en torno a &ersonas en cho6ue con sus circunstancias, relatando c(mo cada una de ellas va construyendo su destino en ese atravesamiento entre la con"lictiva social y la con"lictiva &ersonalG y, en la obra de 7ossellini este e)e de tensi(n, 6ue lo une con otros realizadores de su ,&oca, se encuentra im&regnado con la &ers&ectiva religiosa y con la moral cristiana, con"ormando una &o,tica centrada en c(mo sus &ersona)es, en alg8n momento clave de su vida, toman conciencia de su lugar en el mundo# ///// Actividad 34 La &r(Dima &elcula tambi,n es la eD&resi(n de la tensi(n &ersonal de una mu)er en un 4mbito social burgu,s# Esta vez es -rene, 6ue vive en una casa con"ortable y 6ue des&liega una vida tan intensa 6ue la hace &erder todo vnculo con su hi)o# Es9 ; Europa ();( Europa <;(# 1I31# 5irecci(n de 7oberto 7ossellini# -talia%# Este atravesamiento es com8n a todo el cine conocido como neorrealista, &ero cada autor lo resigni"ica de acuerdo con su ideologa y con su modo de re&resentar sus universos "iccionales#

Lo invito a re"leDionar en c(mo se construye cada escena en su relaci(n con la mirada de la &rotagonista y en c(mo esta &ers&ectiva cambia cuando -rene comienza a tomar conciencia de la dura realidad 6ue eDiste "uera de las &aredes de su bella casa, le)os de su sector social de &ertenencia, en la Euro&a de los S30#

M+a advertido c(mo el relato se "ocaliza en el &ersona)e "emenino, sobre todo en su reconocimiento de la "4bricaO M7e&ar( en 6ue ning8n sonido humano se registra en esta realidad deshumanizadaO La construcci(n de la mirada es similar a la 6ue detect4bamos en 5tromboliG es -rene 6uien mediatiza nuestro descubrimiento de esa realidad y vamos reconoci,ndola desde las distintas &ers&ectivas 6ue ella va tomando en su &ro&io &roceso de cambio# Los es&ectadores &odemos &ercibir esa "alta de humanidad H7e pareci ver condenados, le escuchamos decirH &or6ue es la &rotagonista 6uien va registr4ndola y a trav,s de ella nos es trasmitida#

7ossellini V $niverso "iccional con &ersona)es y en lugares generados &or la &osguerra#

///// Actividad 33 La triloga se cierra con9 ; =ia>e en ?talia =iaggio in ?talia# 1I31# 5irecci(n de 7oberto 7ossellini# -talia%#

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La historia &resenta el via)e de una &are)a burguesa en con"licto 6ue, "inalmente, se reencuentra a &artir de la eD&eriencia conmovedora de &artici&ar de una &rocesi(n religiosa, en un &ueblo de -talia#

5e)amos a6u a 7ossellini y nos dirigimos a un segundo autor neorrealista#

Vittorio

e 5ica

5e Sica se inicia en el mundo del es&ect4culo como actor y, en determinado momento, comienza a dirigir cine con una visi(n singular, rescatando su inserci(n artstica en lo &o&ular y masivo# Sus &elculas son de una humanidad di"cil de cali"icar, de eD&resar con &alabrasG en ellas, el rasgo dominante es la &resencia de un mundo hostil y la visibilizaci(n de &ersonas an(nimas vctimas de esa realidad# 5e Sica realiza sus &elculas con el guionista Cesare Zavattini, consolidando un destacado e6ui&o de traba)oG algunos te(ricos sostienen 6ue, en esta asociaci(n tan s(lida, Zavattini &one toda su ideologa de iz6uierda Hcon"ormando el costado intelectual del d8oH y 5e Sica est4 a cargo de lo entra'able de los &ersona)es Hconstituyendo el lado emocionalH# Sin embargo, los crticos de la ,&oca s(lo re&aran en la &roducci(n de este e6ui&o cuando comienza a obtener &remios internacionales, entre ellos un Pscar a la me)or &elcula eDtran)eraG hasta entonces, su obra es negada &or sus contem&or4neosT !)ese usted 6u, curiosoG en la -talia de entonces se llevaba adelante una divisi(n entre @cine cultoA y @cine &o&ularA, y 5e Sica est4 claramente encuadrado en este 8ltimo, a raz de sus &elculas y de su &artici&aci(n en teatro como actor de comedias# 5ice Zavattini en su :esis sobre el neorrealismo, de 1I319 @El neorrealismo no es un movimiento de una raz estrictamente hist(rica, en el sentido a 6ue est, vinculado a los rasgos culturales 6ue hist(ricamente atravesaron al &ueblo italiano# .ace, m4s bien, de una nueva actitud "rente a la realidadG &or tanto, no cabe &ensar 6ue un movimiento de esta naturaleza tenga su &ro&ia eDistencia s(lo vinculada con el breve &erodo de descom&osici(n social t&ico de la &osguerraG &recisamente, en medio de las consideraciones a 6ue nos ha llevado la guerra, hemos descubierto 6ue la vida no se ha normalizado luego de ellaG no es ,sta la vida normal de las &ersonas sino la 6ue se 6uiere hacer &asar como normalizada desde la miseria hasta la in)usticia, en sus "ormas mani"iestas o encubiertas# El lugar del neorrealismo es el del descubrimiento de la actualidad# +asta hace muy &oco, la cinematogra"a se basaba en el argumento, "ruto de la imaginaci(nG

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como si la actualidad, el hecho, no eDistiera sin corte novelescoG lo 8nico 6ue im&ortaba eran los grandes "ilmes#A Buena descri&ci(n, MverdadO A8n cuando siem&re es &re"erible &ensar en los autores a &artir de analizar sus obras, en lugar de leer 6u, dicen ,stos Hen este caso, un guionistaH acerca de ellas, a6u vali( la &ena# Zavattini critica al modelo 6ue construye sistemas de re&resentaci(n donde no hay es&acio &ara una mirada distinta, la @nueva actitud "rente a la realidadA da cuenta de la visibilizaci(n de esos seres an(nimos y sus circunstancias# Contin8o con la cita9 @Para el neorrealismo, el arte no &uede &artir de contenidos &reestablecidos sino de una actitud moral9 El conocimiento del &ro&io tiem&o con los instrumentos es&ec"icos del cine# .uestra &reocu&aci(n com8n es intentar saber c(mo est4n las cosas a nuestro alrededor y 6ue esto no &arezca una banalidad# Para mucha gente, la verdad carece de inter,s y no est4 interesada en darla a conocer, &or6ue conocer eDige &roveer y, as, unos m4s y otros menos, intervenir en los &roblemas vitales de la clase#A 5e"inido este marco, vamos a centraremos, en dos de &elculas de este e6ui&o1/ 6ue, si bien "orma &arte del movimiento neorrealista, re"le)a una &o,tica di"erente de la de otros autores# ///// Actividad 3( -nicialmente, lo invito a ver9 ; $adrones de bicicletas $adri di biciclette# 1I<?# 5irecci(n de Jittorio 5e Sica# -talia%#

MLa historiaO 7icci es un hombre sin traba)o desde hace mucho tiem&o, ino&erante en el es&acio dom,stico 6ue, )unto con esta descom&osici(n social de la 6ue nos hablaba Cesare Zavattini en sus :esis9, va eD&erimentando 6uiebres en su trama "amiliar, casi sin registrarlos9 la adultizaci(n de su hi)o Bruno, los es"uerzos sin lmites de su mu)erT R, cuando consigue un traba)o, &ierde el medio im&rescindible &ara e)ercerlo9 su bicicleta# MC(mo nos es relatada esta historiaO La estrategia de &uesta en cuadro recurre a una sucesi(n de &lanos medios y cortos de duraci(n acom&asada, sin crescendo, sin una construcci(n de la intriga H6ue en una re&resentaci(n cl4sica o&erara, &or e)em&lo, a trav,s de una "ragmentaci(n de &lanos y tensi(n tem&oralH, mostr4ndonos lo cotidiano sin destacar nada en es&ecial ni )erar6uizar la in"ormaci(n &ara los es&ectadores# .o abundan los &rimeros &lanos 6ue &ro&ician la identi"icaci(n con los &ersona)es su"rientes# 5e este modo se nos muestra Mara, tomando es&eranzada la decisi(n de em&e'ar sus s4banas &ara obtener dinero y recu&erar la bicicletaG y as, naturalmente, vemos como Bruno cierra la ventana del cuarto &ara &roteger a su hermanita, mientras 7icci s(lo &uede &ensar en el traba)o obtenido#

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.o vamos a abordar 7ilagro en 7iln 7iracolo a 7ilano# 1I30# 5irecci(n de Jittorio 5e Sica# -talia%#

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S es en"atizado &articularmente el gigantesco lugar de em&e'o, a trav,s de un contra&icado 6ue muestra el de&(sito en el 6ue miles de ob)etos dom,sticos son de)ados all &or &ersonas gol&eadas &or la necesidad# El sentido de &r4ctica deshumanizada est4 des&legado en el uso alterno de &lanos generales del es&acio con &lanos cortos de los &ersona)es 6ue agotan sus &osibilidades de cambio en la &osguerra italiana# Esta construcci(n estable del relato "avorece nuestra contem&laci(n y nos de)a libres de todo )uicio de valor# La intenci(n no es contar algo arti"icioso sino narrar lo 6ue le sucede a gente cotidiana desam&arada de toda &rotecci(n del Estado Hla &olica desoye la denuncia, el sacerdote est4 &reocu&ado s(lo &or6ue su iglesia se vea colmadaTH sin cargar dram4ticamente los aconteceresG &or6ue la &reocu&aci(n de 5e Sica no es la construcci(n est,tica del encuadre sino la de lograr conmoci(n en el es&ectador a trav,s de una sensaci(n de naturalidad# En relaci(n con un modo de re&resentaci(n cl4sico, los tiem&os de los sucesos son registrados en el tiem&o real en el 6ue ocurren, sin eli&sisG acom&a'amos a 7icci en su ida al traba)o, en su &roceso de b8s6ueda de la bicicleta robada y hasta en su im&rovisado intento de a&oderarse de una# Xl va y viene, y los es&ectadores estamos a su lado S(lo cambia el &unto de vista cuando se incrementa la sensaci(n de angustia, y lo vemos robar y ser ca&turado# A6u, acom&a'amos la mirada del ni'oG son sus o)os los 6ue van mostr4ndonos%#

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7e&resentando hechos triviales, en un tiem&o &ro&io de los acontecimientos, de Sica desarrolla y &ro"undiza su argumento hasta darle una dimensi(n interior conmovedora e insoslayable# A trav,s de su estilo asc,tico, del verismo 6ue se desarrolla en el encadenamiento causal, del @descubrimientoA &aulatino 6ue se da en su &rotagonista, &lasma la &osibilidad de hacer legible lo real La historia no se resuelve# El hombre sigue sin traba)o y la bicicleta no a&arece# .o hay res&uestas &ara ,l de mano de 5e Sica y de Zavattini, &or6ue tam&oco las hay en las circunstancias de la -talia de entonces# ///// Actividad 36 Sin darle res&iro en esta tarea de acercarnos a las &ersonas su"rientes 6ue 5e Sica nos muestra, le &ro&ongo considerar la &elcula 6ue el realizador dedica a su &adre y 6ue genera nuevas crticas airadas en el mundo intelectual italiano de entonces9 ; "mberto D "mberto D# 1I3/# 5irecci(n de Jittorio 5e Sica# -talia%#

El "ilm comienza en las calles de 7omaG all, un gru&o de &ersonas, en su mayora ancianos, realiza una &rotesta en reclamo de &ensiones m4s )ustas# Entre estas &ersonas est4 $mberto 5omenico !errari, un vie)o solo 6ue vive en una &ensi(n 6ue &ronto tendr4 6ue @de)ar libreA# S(lo tiene en el mundo la ternura de Maria, la em&leada dom,stica del edi"icio, y a su &erro !li:e#

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El &ersona)e de Mara es el centro de una secuencia im&regnada de naturalidadG la c4mara acom&a'a a la muchacha en su des&lazamiento &or la cocina, al encender la hornalla, al mirar &or la ventana, al &oner a hervir el agua, al &re&arar el ca",, al acariciar su vientre, al lagrimear# .o hay &alabras en ese momento cotidianoG la escena dura lo 6ue duran los &re&arativos &ara comenzar un da de traba)o Hen una &resentaci(n 6ue, desde el cine cl4sico, &odra &arecer morosaH, sin &lanos articulados, rescatando a6uellos tiem&os de transici(n con la misma im&ortancia 6ue la de a6uellos tiem&os donde &asan cosas 6ue motorizan la narraci(n# A6u, la carga de intensidad la &one el es&ectador, no 5e Sica con una estrategia &lani"icada de "ragmentaci(n en di"erentes tama'os de &lanos#

El neorrealismo des&liega la visibilizaci(n de con"lictos internosG nos muestra solilo6uios#

Mientras $mberto 5# va cortando lazos Hse retira del hos&ital donde la mon)a le &ermite 6uedarse &or m4s tiem&o &or6ue tiene un rosario en sus manos%, recu&era a !li:e de la &errera, intenta &edir limosna, se va de la &ensi(n, nos recuerda 6ue alguna vez "ue em&leado &8blicoTH, va ganando densidad el relato y los es&ectadores somos testigos de c(mo se "ractura &aulatinamente el vnculo de un anciano con las instituciones 6ue deberan &rotegerlo, tal como suceda con 7icci en $adrones9 Los &ersona)es del neorrealismo no son lineales, unvocosG son &ersona)es cuestionados en su humanidad &or la miseria, "uertemente condicionados &or ,sta, "acetados, com&le)os# El tema est4 anclado y generado &or la estructura misma del relato# Los gestos cotidianos 6ue &arecen insigni"icantes, a &artir de dicha estructura, toman un es&esor notable, multi&lican sus signi"icados# El &lano am&lio del "inal no im&lica un cierreG &or6ue el ob)etivo de 5e Sica no es contar una historia con inicio, desarrollo y "in, sino &lantear situaciones en las cuales el es&ectador de su ,&oca Hy de la nuestra, claro;, &ueda reconocerse#

"uc+ino Visconti
Luchino Jisconti no es un director neorrealista Hde hecho, tam&oco 7oberto 7ossellini y Jittorio 5e Sica lo sonH sino un director 6ue, en un determinado momento de su carrera, "ilma &elculas neorrealistas# Xl nace en una "amilia de la nobleza italiana, y su "ormaci(n y educaci(n son am&liasG tem&ranamente emigra a !rancia, un &oco a causa del "ascismo y otro &oco &or6ue busca nuevos horizontes artsticos# All traba)a con el cineasta *ean 7enoir, hi)o del gran &intor, con 6uien a&rende la esteticidad cuidada 6ue luego se advertir4 en sus encuadres# Su &rimera &elcula es 4bsesin Pssessione#1I<1%, una ada&taci(n de la novela El cartero llama dos veces @:-e Postman AlAa%s 2ings :Aice@ de *ames Cain11# Si bien esta &elcula &lantea una historia con un &rinci&io, un desarrollo y un "inal, estructura no habitual en &roducciones neorrealistas, hallamos ya en esta obra algunos rasgos de este estilo al incluir temas y &ersona)es 6ue el cine no haba mostrado hasta entonces1<# Su ideologa marDista, alineada con el an4lisis te(rico de Antonio 2ramsci13, "undador del &artido comunista italiano, est4 &lanteada en muchas de sus obras# Es&ecialmente en ,staT ///// Actividad 37 Le &ro&ongo detenerse en9 ; $a tierra tiembla $a terra trema# 1I<?# 5irecci(n de Luchino Jisconti# -talia%#

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Esta &elcula com&one un interesante e)em&lo de trans&osici(n de la literatura al cine, &or6ue otras dos &elculas se basan en la misma novela &ara des&legar sus guiones9 ; El cartero llama dos veces 1I<=# 5irecci(n de Fay 2arnet# EE$$%, &rotagonizada &or Lana Furner y *ohn 2ar"ield# ; El cartero llama dos veces 1I?1# 5irecci(n de Bob 7a"elson# EE$$%, &rotagonizada &or *essica Lange y *ac: .icholson# 1< Por e)em&lo9 la &rotagonista es &resentada en la cocina de una taberna de ruta, con una m4Dima libertad cor&oral, suelta de &iernas, sentada sobre una mesa, con mucha &ielT como &lanteamiento &leno de la lu)uria y de la libertad "emenina 7ecuerde, &or contraste, los rasgos y com&ortamientos de Mara 7icci, en $adrones de bicicletas%# Xl H6ue es un marginalH la oye cantar# El e)e de la historia est4 &uesto en la relaci(n entre ellos sin de)ar de lado el marco con"lictivo de marginalidad social de la ,&oca# 13 Cuando usamos el t,rmino -egemona &ara re"erirnos a miradas 8nicas de un hecho 6ue inhiben cual6uier otra &ers&ectiva 6ue no sea la dominante, estamos a&elando a una categora te(rica de 2ramsci# Su obra 6uiz4s m4s reconocida es Cuadernos de la crcel, &ublicada &or &rimera vez en 1I<?#

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La &elcula cuenta las dursimas condiciones de vida de una "amilia de &escadores# En su eta&a neorrealista, Jisconti sostiene una concepcin antropomrfica de cine9 un cine no a la medida de las historias sino a la medida de las &ersonas 6ue &rotagonizan esas historias# Esto se advierte en $a terra trema, en la 6ue narra la historia de los Jelastro# Fambi,n advertimos a6u la tesis gramsciana de una -talia dividida entre un norte &u)ante e industrial, y un sur miserable, cuyas &artes es necesario sintetizar en una uni(n di"erente# Esta &elcula narra, )ustamente, la vida com8n de la -talia &obre, re&resentada &or los &escadores sicilianos 6ue HeDce&to algunos como Antonio, 6uien &aga muy duro su osada; no &iensan 6ue sus &rivaciones &uedan revertirse y no ven &osibilidades de salir del sistema dominante de eD&lotaci(n de los em&resarios mayoristas# .inguno de sus com&a'eros acom&a'a al muchacho en su decisi(n, &or6ue la miseria da miedo y todos &iensan 6ue el castigo &or obrar distinto ser4 algo &eor# MAdvirti( c(mo es mostrada la casa de los Jelastro y c(mo es &resentada la del mayorista de &escado, con su cristalero, su mantel, su va)illa, sus &latos llenosTO As, los rasgos de las &elculas neorrealistas de Jisconti son9 ; ; ; hacer visibles con"lictos sociales, generar un modo de realizaci(n y "ilmaci(n di"erente del @cine de estudiosA, incluir a la vez Hcomo 7osselliniH lo mirado y al su)eto 6ue mira a veces la mirada es la de Antonio, a veces la de Lorenzo, el &escador 6ue ha o&tado &or seguir traba)ando con los mayoristas, y otras la de un narrador eDterno%#

M+a registrado el encuadre de la calle y el mar en el 6ue una &ersona obtura la visi(n del es&ectador, coloc4ndose en &rimer &lano Hocurre antes de 6ue la "amilia via)e a Catania &ara hi&otecar su casa;O Este encuadre, im&ensable en el cine cl4sico, cum&le la "unci(n de ubicar el &unto de vista del es&ectador

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cercano al de un &ersona)e# Como en 5tromboli, tenemos a6u una escena 6ue muestra el traba)o de los &escadoresG &ero, mientras en la &elcula de 7ossellini, las tareas son contadas desde &lanos cerrados 6ue re&roducen la mirada de la &rotagonista, &ara 6uien los atunes resultan algo desagradable Hcomo, tal vez, lo sera &ara cual6uier &ersona 6ue no es del &uebloH, Jisconti las muestra a trav,s de &lanos abiertos 6ue ubican al es&ectador como uno m4s de los &escadores, con una mirada m4s racional 6ue emotiva, instando al &ublico a &ensar en los contenidos 6ue le son mostrados Lo invito a re"leDionar en 6ue, en $adrones de bicicletas, la &rimera a&elaci(n al es&ectador es emotiva y, s(lo luego, analtica%#

En la com&osici(n de los encuadres de $a terra trema es &osible reconocer un e)e est,tico &regnante, vinculado con la (&era y la &intura, esenciales en la "ormaci(n de Jisconti, 6ue en nada se contra&one con el dolor de lo mostrado# Los &lanos est4n cuidados con un armado de relo)eraG revise, &or e)em&lo, la escena en 6ue Antonio y su hermano est4n conversando en una habitaci(n con un es&e)o y, algo m4s atr4s, su madre est4 realizando tareas9 el es&e)o, las ventanas, los marcos de las &uertas, las galerasT multi&lican los &untos de vistaG incluso, un des&lazamiento del encuadre &ermite 6ue veamos 6u, sucede en las terrazas vecinas, con sucesivos reencuadres 6ue en"ocan a distintos &ersona)es 6ue se unen a la conversaci(n# Sucede algo an4logo en la escena en &enumbras 6ue re8ne a los hermanos Jalastro, cuando el m4s )oven est4 &ensando en irseG vemos las im4genes de uno y de otro en un es&e)o con una "uente de luz 6ue dota a la escena de luminosidad es6uiva, como es6uivo &uede ser el destino y las o&ciones de vida

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dis&onibles &ara los &escadores como Antonio y su hermano Haun6ue la mirada a c4mara d, cuenta de la &osibilidad cierta 6ue &uede re&resentar el unirse con otros &ara recomenzarH# Llegamos al "inal de nuestra consideraci(n de autores neorrealistas# El cor&us de &elculas mencionadas, )unto a a6uellas 6ue se reconocen como neorrealistas, mani"iestan la emergencia de una nueva mirada sobre la realidad, de nuevos modos de &roducci(n, de una nueva relaci(n entre los cineastas y su entorno social# Surge, as, un modelo alternativo &ara las cinematogra"as locales "uera del crculo de +ollyBood, antici&ando recursos y estrategias de los Buevos cines desarrollados en la d,cada del sesenta# AhoraT ///// Actividad 38

Lo invito a elegir una de las &elculas del los realizadores 6ue hemos considerado y9 ; Bas4ndose en elementos del relato Hconstrucci(n es&acio;tem&oral, usos de &lanos, &osiciones de c4maraTH incluidos en una escena 6ue ha de identi"icar, trate de in"erir datos clave del neorrealismo y de la &o,tica de su autor#

La eDtensi(n de este in"orme es de no m4s de dos &4ginas#

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